Valóságshow -Reality television

A valóságtelevízió a televíziós műsorok olyan műfaja , amely állítólag nem forgatókönyvezett valós helyzeteket dokumentál, gyakran ismeretlen emberek főszereplésével, nem pedig profi színészekkel. A valóságtelevízió az 1990-es évek elején önálló műfajként jelent meg olyan műsorokkal, mint a The Real World , majd a 2000-es évek elején a Survivor , Idols és Big Brother sorozatok sikerével váltak előtérbe., amelyek mindegyike globális franchise lett. A valóságos televíziós műsorokat általában "vallomásokkal", rövid interjúrészletekkel tarkítják, amelyekben a szereplők a képernyőn megjelenített eseményekre reflektálnak, vagy kontextust biztosítanak azokhoz; ez a leggyakrabban az amerikai valóságtévében látható. A versenyalapú valóságshow-k jellemzően a résztvevők fokozatos kizárását teszik lehetővé, akár zsűri, akár a műsor nézettsége, akár maguk a versenyzők által.

A dokumentumfilmek , a televíziós hírek , a sporttelevíziók , a talk-show -k és a hagyományos játékműsorok általában nem minősülnek valóságtelevíziónak. A televíziós műsorok egyes műfajait, amelyek a valóságos televíziózás fellendülését megelőzően, visszamenőleg valóságtelevíziónak minősítették, ideértve a rejtett kamerás műsorokat, a tehetségkutató műsorokat, a hétköznapi emberekről szóló dokumentumsorozatokat, a felkapott játékműsorokat, a lakberendezési műsorokat és a valódit bemutató udvari műsorokat . -életi esetek és kérdések.

A valóságos televíziót jelentős kritikák érik népszerűségének növekedése óta. A kritikusok azzal érvelnek, hogy a televíziós valóságshow-k nem tükrözik pontosan a valóságot, mind implicit módon (a résztvevőket mesterséges helyzetekbe helyezik), mind pedig megtévesztő módon (félrevezető szerkesztés, a résztvevők viselkedésre való felvilágosítása, idő előtt generált történetszálak, jelenetek megrendezése). Néhány műsort azzal vádolnak, hogy a favoritot vagy az esélytelent csalják a győzelemért. A televíziós valóságshow-k egyéb kritikái közé tartozik, hogy a résztvevők megalázására vagy kizsákmányolására irányulnak; hogy tehetségtelen, hírnévre méltatlan emberekből, hírhedt figurákból vagy mindkettőből sztárokat csinálnak; és hogy a vulgaritást csillogtatják.

Történelem

A hétköznapi embereket forgatókönyv nélküli helyzetekben ábrázoló televíziós formátumok majdnem egyidősek, mint maga a televíziós médium. A producer-műsorvezető Allen Funt Candid Camera című filmjét, amelyben a gyanútlan emberek vicces, szokatlan helyzetekkel szembesültek, és rejtett kamerákkal forgatták, először 1948-ban adták le. A 21. században a sorozatot gyakran a valóságos televíziós műsorok prototípusának tekintik.

1940-1950-es évek

Az 1940-es évek végén kezdődtek a precedensek az embereket nem írt helyzetekben ábrázoló televízió számára. A Queen for a Day (1945–1964) a valóságalapú televíziózás korai példája volt. Az 1946-os Cash and Carry televíziós játékműsorban néha mutatványokat mutattak be a versenyzők. Allen Funt 1948-ban debütált rejtett kamerás műsora, a Candid Camera (előző, 1947-es rádióműsora, a Candid Microphone alapján ) gyanútlan hétköznapi embereket sugárzott, akik csínytevésekre reagálnak. 1948-ban a tehetségkutató műsorokban, például Ted Mack eredeti amatőr órájában és Arthur Godfrey tehetségkutatóiban amatőr versenyzők és közönségszavazás szerepeltek. Az 1950-es években a Beat the Clock és a Truth or Consequences című játékműsorok szokatlan versenyeken, mutatványokban és gyakorlatias viccekben vettek részt a versenyzőkben. A vallomás egy bűnügyi és rendőrségi műsor volt, amelyet 1958 júniusától 1959 januárjáig sugároztak, Jack Wyatt kérdezőbiztos különféle hátterű bűnözőket kérdezett. A Nightwatch (1951–1955) rádiósorozat a kaliforniai Culver City rendőreinek napi tevékenységét rögzítette . A You Asked for It (1950–1959) című sorozat a nézők levelezőlapon küldött kéréseire alapozta a közönség bevonását.

1960-1970-es évek

Az Egyesült Királyságban először sugározták 1964-ben a Granada Television Seven Up! című dokumentumfilmjét . interjút sugárzott egy tucat hétköznapi 7 éves gyerekkel a társadalom széles rétegéből, és érdeklődött a mindennapi életre adott reakcióikról. A filmrendező hétévente készített egy új filmet, amely ugyanazon személyek életét dokumentálja a köztes időszakban. Az Up Series címet viselő epizódok között szerepelt a "7 plusz hét", a "21 up" stb.; még mindig folyamatban van. A műsort interjúsorozatként építettük fel, a cselekmény elemei nélkül. A résztvevőkre fordított figyelemnek köszönhetően a hétköznapi embereket gyakorlatilag egyfajta hírességgé változtatta, különösen felnőtté válása után.

A The American Sportsman című sorozat , amely 1965 és 1986 között futott az ABC -n az Egyesült Államokban, jellemzően egy vagy több hírességet, és néha családtagjaikat is felvonultat, akiket egy operatőr kísért el egy szabadtéri kalandra , például vadászatra , horgászatra , túrázás, búvárkodás , sziklamászás, vadfotózás, lovaglás, versenyautó-vezetés és hasonlók, az ebből eredő cselekmények és párbeszédek többsége forgatókönyv nélküli, kivéve a narrációt.

Az 1966-os Direct Cinema filmben , a Chelsea Girlsben Andy Warhol különféle ismerőseit filmezte le anélkül, hogy irányt adott volna. A 2007-es Radio Times Guide to Film szerint a film „a valóságtévéért okolható”.

Az 1973-as 12 részes PBS - sorozat, az An American Family egy nukleáris családot mutatott be (1971-ben forgatták), amint váláson megy keresztül; sok későbbi valóságshow-val ellentétben célját és stílusát tekintve többé-kevésbé dokumentarista volt. 1974-ben az Egyesült Királyságban készült egy megfelelő program, a The Family , a Reading munkásosztálybeli Wilkins családja nyomán . A modern valóság-televízió további előfutárai voltak az 1970-es években készült Chuck Barris : A randevúzási játék , a Newlywed Game és a Gong Show című produkciók , amelyek mindegyikében olyan résztvevők szerepeltek, akik szívesen feláldoztak magánéletükből és méltóságukból egy televíziós versenyen.

A BBC 1976–1980 - as The Big Time című sorozatában egy másik amatőr szerepelt valamilyen területen (főzés, vígjáték, futball stb.), aki jelentős szakértők segítségével próbált professzionális sikereket elérni ezen a területen. A 15 részes sorozat nevéhez fűződik Sheena Easton karrierjének beindítása , akit kiválasztottak abban az epizódban, amely egy feltörekvő popénekest próbál belépni a zeneiparba.

1978-ban a Living in the Past amatőrök részt vettek az élet újrajátszásában egy vaskori angol faluban.

1980-1990-es évek

George Schlatter producer a videokazetta megjelenését kihasználva megalkotta a Real People című filmet, amely az NBC meglepetéssikere volt, és 1979 és 1984 között futott. A Real People sikerét az ABC gyorsan lemásolta a That's Incredible című kaszkadőrműsorral, amelyet Alan Landsburg és társműsorvezető: Fran Tarkenton ; A CBS belépője a műfajba a That's My Line volt, a Bob Barker által vezetett sorozat . A Thrill of a Lifetime kanadai sorozat , egy fantáziákkal megtelt valóságshow, eredetileg 1982 és 1988 között futott. 2001 és 2003 között éledt újra. 1985-ben Al Giddings víz alatti operatőr az egykori Miss Universe Shawn Weatherlyvel az NBC sorozatban dolgozott együtt. amely Weatherly különböző egzotikus helyeken végzett búvárkodási kalandjait írta le. Weatherly-t Emmy-díjra jelölték az információs műsorok terén elért kiemelkedő teljesítményéért. A COPS , amelyet először 1989 tavaszán sugároztak a Fox -on, és amelyet az 1988-as Writers Guild of America sztrájk során új programozási igény miatt fejlesztettek ki , bemutatta a szolgálatban lévő rendőröknek, amint bűnözőket fogtak el. Bevezette a videokamerás megjelenését és a cinéma vérité hangulatát a későbbi valóságtelevíziók nagy részének. A "tipikus amerikai középiskolásokról" szóló 1991 -es televíziós dokumentumfilm , az Yearbook , a Glenbard West High Schoolba járó idősekre összpontosított az illinoisi Glen Ellynben , és a Fox főműsoridőben sugározta .

Az 1991-ben a holland televízióban sugárzott Nummer 28 című sorozat azt a koncepciót hozta létre, hogy egy korlátozott környezetben huzamosabb időre összeraknak idegeneket, és felveszik az ebből következő drámát. A Nummer 28 számos olyan stíluskonvenciót is úttörő volt, amelyek azóta a valóságos televíziós show-műsorokban szabványossá váltak, ideértve a filmzene széles körű használatát, és a képernyőn megjelenő eseményeket a szereplők által rögzített utólagos "vallomásokkal", amelyek narrációként szolgálnak. . Egy évvel később ugyanezt a koncepciót használta az MTV a Való Világ című új sorozatában . A Nummer 28 alkotója, Erik Latour régóta azt állította, hogy a Való Világot közvetlenül az ő műsora ihlette. A Való Világ producerei azonban azt mondták, hogy közvetlen inspirációjuk az Egy amerikai család volt . Charlie Brooker televíziós kommentátor szerint ezt a fajta valóságtelevíziót a számítógépes, nem lineáris videószerkesztő rendszerek (például az Avid Technology által készített ) 1989-es megjelenése tette lehetővé. a felvételek használható formába helyezése, amit korábban nagyon nehéz volt megtenni (a könnyen szerkeszthető film túl drága volt ahhoz, hogy rendszeresen elegendő órát forgatjon).

A Sylvania Waters (1992) egy ausztrál műsor volt, amely egy családot ábrázolt, koncepciójában hasonló az Egy amerikai családhoz .

Az OJ Simpson 1994–1995 -ös gyilkossági ügyét , amelynek során élő televíziós adás követte a gyanúsított Simpsont 90 percen keresztül, amikor a rendőrség üldözte, a valóságtelevízió egyik meghatározó pillanataként írták le. A hálózatok hónapokra megszakították szokásos televíziós műsoraikat, hogy közvetítsék a tárgyalást és a kapcsolódó eseményeket. Simpson élsportolói és híresség státusza, a gyilkosságok brutális természete, valamint a Los Angeles-i celebkultúra faji és osztálybeli kérdései miatt a szenzációs eset uralta a nézettséget és a nyilvános beszélgetéseket.

A 2000-es és 2010-es évek számos tévés valósággal foglalkozó sztárja közvetlen vagy közvetett kapcsolatban áll az ügyben érintett személyekkel, köztük Kim Kardashiannal , Robert Kardashian védőügyvéd lányával , valamint több rokonával és társával.

A Charlie Parsons televíziós producer által készített Expedition Robinson sorozat , amelyet először 1997-ben sugároztak Svédországban (és később számos más országban is gyártották Survivor néven ), hozzáadta a Nummer 28 / Való Világ sablonjához a verseny és a kiesés gondolatát. . A szereplők vagy a versenyzők egymás ellen küzdöttek, és mindaddig eltávolították őket a műsorból, amíg csak egy nyertes maradt (ezeket a műsorokat ma már kieső műsoroknak nevezik). Az 1996-ban indult öltözők, a párok egymás házát felújítják, és ez volt az első valóságshow önfejlesztés vagy átalakítás témájával. A Streetmate randevús valóságshow -t 1998-ban mutatták be az Egyesült Királyságban. Eredetileg Gabe Sachs készítette Street Match néven , de az Egyesült Államokban bukott. A műsort azonban az Egyesült Királyságban a Tiger Aspect Productions felújította, és kultikus slágerré vált. Az eredeti sorozat produkciós csapata később többek között létrehozta a Strictly Come Dancing , a Location, a Location, a Location című népszerű valóságshow-kat és a megújult MasterChefet . Az 1980-as és 1990-es években a bulvár talkshow -k is népszerűbbé váltak. Ezek közül sok ugyanolyan szokatlan vagy nem működő vendéget mutatott be, akik később valóságshow-k szereplőiként váltak népszerűvé.

2000-es évek

A valóságos televíziózás az 1990-es évek végén és a 2000-es évek elején vált világszerte népszerűvé, a Big Brother és a Survivor / Expedition Robinson franchise sikereivel. Az Egyesült Államokban a valóságos televíziós műsorok nézettsége átmeneti csökkenést szenvedett el 2001-ben, aminek következtében egyes szórakoztatóipari cikkírók azt feltételezték, hogy a műfaj egy átmeneti hóbort, amely befutott. Az alacsony nézettségű valóságshow-k közé tartozik a The Amazing Race (bár a sorozat azóta felépült, és a 32. kiadásnál tart), a Lost (nem kapcsolódik az azonos nevű ismertebb sorozatdrámához ) és a Vakond (ami más filmekben is sikeres volt) országok). De a fellegvárshow-k, a Survivor és az American Idol továbbra is virágzott: a 2000-es években mindketten az Egyesült Államok tévészezon-átlagát vezették. A Survivor 2001 és 2002 között vezette a nézettséget , és az Idol rendelkezik a leghosszabb ideig az 1. helyen az amerikai televíziós nézettségben, 2003 -tól kezdve nyolc egymást követő évben, dominálva az összes többi főműsoridős műsorral és más televíziós sorozattal szemben az összesített nézettségben. –2004 -től a 2010–2011 -es televíziós évadig.

Nemzetközi szinten számos, az 1990-es évek végén és a 2000-es években készített műsor aratott hatalmas globális sikert. Az ez idő alatt létrejött valóság-televíziós franchise-ok, amelyek egyenként több mint 30 nemzetközi adaptációt kaptak, többek között az Idols , a Star Academy és az X Factor énekverseny franchise -ok, valamint a Survivor/Expedition Robinson , a Big Brother , a The Biggest Loser , a Come Dine with Me versenysorozatok . , Got Talent , Top Model , MasterChef , Project Runway és Dancing with the Stars , valamint a Dragons' Den befektetési franchise . Ugyanebből az időszakból több " valóságjáték-show " is nagyobb sikert aratott, köztük a Deal or No Deal , a Ki akar lenni milliomos? , és a leggyengébb láncszem , egyenként több mint 50 nemzetközi adaptációval. (Négy kivételével ezeket a franchise-okat, a Top Modelt , a Project Runwayt , a The Biggest Loser -t és a Dragons' Dent vagy brit producerek vagy a holland Endemol produkciós cég hozták létre . Bár a Dragons' Den Japánból származik , a legtöbb adaptációja a a brit változat.) Indiában az Indian Idol versenyműsor volt a legnépszerűbb televíziós műsor első hat évadában.

A 2000-es évek során számos kábelhálózat , köztük a Bravo , A&E , E! , a TLC , a History , a VH1 és az MTV úgy változtatta meg műsorát, hogy főként valóságos televíziós sorozatokat tartalmazzon. Ezen kívül három kábelcsatorna is indult akkoriban, amelyek kizárólag a valóságtelevíziónak szentelték magukat: a Fox Reality az Egyesült Államokban, amely 2005 és 2010 között működött; Global Reality Channel Kanadában , amely 2010 és 2012 között két évig tartott; és a CBS Reality (korábbi nevén Reality TV, majd Zone Reality) Európában, a Közel-Keleten és Afrikában, amely 1999-től napjainkig működik.

A 2000-es évek elején a hálózat vezetői aggodalmukat fejezték ki amiatt, hogy a valóságos televíziós műsorok korlátozottak voltak a DVD újrakiadása és terjesztése iránt . De a valóságshow-k DVD-i élénken fogytak; A Laguna Beach: The Real Orange County , a The Amazing Race , a Project Runway és az America's Next Top Model mind az Amazon.com -on eladott DVD-k listáján szerepeltek . A 2000-es évek közepén a The Simple Life DVD-i felülmúlták az olyan forgatókönyvezett műsorokat, mint a The OC és a Desperate Housewives . A szindikáció azonban problémás volt; Az olyan műsorok, mint a Fear Factor , a COPS és a Wife Swap , amelyekben minden epizód önálló, meglehetősen könnyen újrafutható, de általában csak kábeltelevízión vagy nappal (a COPS és a Amerika legviccesebb házi videói kivételek). A szezonon át tartó versenyek, mint például a The Amazing Race , a Survivor és az America's Next Top Model általában gyengébb teljesítményt nyújtanak, és általában maratononként újra kell futni, hogy megnyerjék a szükséges nézőket. (Még ezekben az esetekben sem mindig sikerül: a Dancing with the Stars első tíz évadát 2012-ben a GSN átvette , és maratoni formátumban futotta, de alacsony nézettséget vonzott és nagyon rossz volt a nézettség). Egy másik lehetőség az, hogy dokumentumfilmeket készítenek a sorozatok körül, beleértve a résztvevőkkel készített kiterjesztett interjúkat és az eredeti adásokban nem látott részleteket; az American Idol Rewind szindikált sorozat egy példa erre a stratégiára.

A COPS óriási sikert aratott a szindikáció, a közvetlen válaszadás és a DVD terén. 1989 óta a Fox főszereplője, a COPS 2013-tól (amikor a Spike kábelcsatornára költözött ) túlszárnyalta az összes versengő forgatókönyvű rendőrségi műsort. Egy másik nagy sikert aratott sorozat a Cheaters , amely 2000 óta fut az Egyesült Államokban, és világszerte több mint 100 országban szindikált. 2001-ben a Televíziós Művészeti és Tudományos Akadémia hozzáadta a reality műfajt az Emmy-díjhoz a Kiemelkedő valóságprogram kategóriában . 2003-ban a verseny és az információs valóságműsorok közötti jobb megkülönböztetés érdekében egy második kategória, a Kiemelkedő valóság-versenyprogram is hozzáadásra került. 2008-ban egy harmadik kategória, a Valóság- vagy Valóság-versenyprogram kiváló házigazdája került be. 2007-ben jelent meg a The Next Internet Millionaire című websorozat ; ez egy versenyműsor volt, amely részben a The Apprentice -n alapult , és a világ első internetes valóságshow-jaként könyvelték el.

2010-es évek

A The Voice , a John de Mol által létrehozott énekverseny franchise,amely 2010-ben indult, továbbra is a legújabb nagysikerű valóságtelevíziós franchise, csaknem 50 nemzetközi adaptációval. A Tesztelő (2010-2012) volt az első valóságshow, amelyet videojáték-konzolon sugároztak.

2012-re az Egyesült Államokban számos régóta működő valóságshow-sorozat, például az American Idol , a Dancing with the Stars és a The Bachelor nézettsége csökkenni kezdett. A valóságtelevízió egésze azonban tartós maradt az Egyesült Államokban, több száz műsorral számos csatornán. 2012-ben a New York Magazine Vulture blogja egy humoros Venn-diagramot tett közzé, amely az akkor futó amerikai valóságshow-k népszerű témáit mutatja be, beleértve az Egyesült Államok Alaszka , Louisiana és Texas államaiban játszódó műsorokat, tortákról , esküvőkről és zálogügynökökről szóló műsorokat, valamint általában versenysorozatokat. -alapú, melynek címében a "Háborúk" szó szerepel.

A Duck Dynasty (2012-2017), amely a Duck Commandert alapító Robertson családra összpontosított, 2013-ban az Egyesült Államok kábeltelevíziós történetének legnépszerűbb valóságsorozata lett. A negyedik évados premierjét közel 12 millió néző tekintette meg az Egyesült Államokban, többségük a vidéki piacokon volt. Vidéki közönségaránya a 30-as évekre esik, ami rendkívül magas szám bármely sorozat, adás vagy kábeles adás esetében.

2014-ben az Entertainment Weekly és a Variety ismét stagnálást figyelt meg az Egyesült Államokban a valóságban sugárzott televíziós műsorok nézettségében, amit a "kábeltelevíziós valóság-azonosság tengerének csökkenő hozadékának" tulajdonítottak. Megállapították, hogy számos valóságműsort bemutató hálózat, köztük a Bravo és az E!, elindította első forgatókönyvezett műsorát, mások pedig, köztük az AMC , felhagytak a további valóságműsorok indításának tervével; bár tisztázták, hogy a műfaj egésze "nem vezet sehova". A 2010-es évek végén tovább csökkent a valóság TV-vel kapcsolatos értékelések és nyereség.

Al műfajok

Különféle kísérletek történtek arra, hogy a reality televíziós műsorokat különböző alműfajokba sorolják:

• Egy 2006-os tanulmány hat alműfajt javasolt: romantika, krimi, információs, valóságdráma, verseny vagy játék és tehetség.
• Egy 2007-es tanulmány öt alműfajt javasolt: infotainment, docusoap, életmód, valóságjáték-műsorok és életmódkísérleti programok.
• Egy 2009-es tanulmány nyolc alműfajt javasolt: "gamedocs", randevúzási programok, átalakítási programok, dokuszopok, tehetségkutató versenyek, bírósági programok, valóságos helyzetkomikumok és más programok hírességek variációi.

Egy másik kategorizálás két típusra osztja a valóságtelevíziót: a valós életet dokumentálni kívánó műsorokra, illetve olyan műsorokra, amelyek új körülmények közé helyezik a résztvevőket. Egy 2003-as tanulmányukban Elisabeth Klaus és Stephanie Lücke teoretikusok az előbbi kategóriát "docusoaps"-nak nevezték, amely "narratív valóságból" áll, az utóbbi kategóriát pedig "valóságszappanoknak", amelyek a "performatív valóságból" állnak. 2014 óta a Primetime Emmy Awards hasonló besorolást használ, külön díjazzák a " strukturálatlan valóság " és a " strukturált valóság " programokat, valamint egy harmadik díjat a " valóságverseny " programokért.

Dokumentumfilm stílusú

Sok valóságos televíziós műsorban a kamerás felvételek és a felvételek szerkesztése azt a benyomást kelti a nézőben, hogy passzív megfigyelőként követi a mindennapi személyes és szakmai tevékenységüket végző embereket; ezt a filmezési stílust néha úgy emlegetik, mint légy a falon vagy ténytelevízió . A történetek "cselekményei" gyakran szerkesztés vagy megtervezett szituációk révén épülnek fel, és az eredmények szappanoperákra emlékeztetnek – innen ered a dokuszop és a dokudráma kifejezés . A dokumentumfilm stílusú műsorok privát bepillantást engednek a nézőknek az alanyok életébe.

A dokumentumfilm stílusú valóságtelevízión belül számos alkategória vagy változat létezik:

Szappanopera stílusban

Bár a "docusoap" kifejezést számos dokumentumfilm stílusú valóságshow-ra használták, voltak olyan műsorok, amelyek szándékosan próbálták utánozni a szappanoperák megjelenését és szerkezetét. Az ilyen műsorok gyakran egy szorosan összetartozó embercsoportra és változó barátságukra és romantikus kapcsolataikra összpontosítanak. Az egyik nagy hatású ilyen sorozat a 2004–2006-os amerikai Laguna Beach: The Real Orange County sorozat volt , amely kifejezetten a 2003-ban kezdődő The OC című szappanoperát próbálta utánozni . A Laguna Beach filmszerűbb volt, mint bármely korábbi valóság . televíziós műsor, jobb minőségű világítás és kamerák használatával, a képernyőn megjelenő "gyónók helyett" hangos narrációval és lassabb ütemezéssel. A Laguna Beach számos spinoff sorozathoz vezetett, ezek közül a 2006–2010-es The Hills sorozat . Számos más sorozatot is inspirált, köztük a nagy sikerű brit The Only Way Is Essex és a Made in Chelsea című sorozatot, valamint az ausztrál Freshwater Blue című sorozatot .

Filmszerű hangulatuk miatt sok ilyen műsort azzal vádolnak, hogy előre megírták őket, jobban, mint a többi valóságshow-t. A The Only Way Is Essex és a Made in Chelsea producerei bevallották, hogy felkészítik a szereplőket, hogy mit mondjanak annak érdekében, hogy minden jelenetből több érzelmet merítsenek, bár ragaszkodnak ahhoz, hogy a mögöttes történetek valósak.

A szappanopera stílusú műsorok másik nagy sikerű csoportja a Real Housewives franchise, amely a The Real Housewives of Orange County -val indult 2006-ban, és azóta közel húsz másik sorozatot szült az Egyesült Államokban és nemzetközi szinten. A franchise régebbi szereplőgárdával és más személyi dinamikával rendelkezik, mint a Laguna Beach és utánzói, valamint alacsonyabb a produkciós értéke, de hasonlóképpen a forgatókönyves szappanoperákhoz – jelen esetben a Desperate Housewives és a Peyton Place című televíziós sorozathoz – hasonlít .

Az ilyen sorozatok egy figyelemre méltó részhalmaza olyan nők csoportjára összpontosít, akik romantikusan kötődnek férfi hírességekhez; ezek közé tartozik a Basketball Wives (2010), a Love & Hip Hop (2011), a Hollywood Exes (2012), az Ex-Wves of Rock (2012) és a WAGS (2015). A legtöbb ilyen műsornak több helyszínen is volt mellékterméke.

Léteznek falra szálló jellegű műsorok is, amelyekben hírességek vesznek részt. Gyakran ezeken egy-egy híresség a mindennapjait mutatja be: figyelemre méltó példák az Anna Nicole Show , az Osbournes , a Gene Simmons Family Jewels , a Newlyweds: Nick and Jessica , a Keeping Up with the Kardashians és a Hogan Knows Best . A 2000-es évek közepén a VH1 -nek egy egész blokkja volt ilyen műsorokból, „Celebreality” néven. Az ehhez hasonló műsorokat gyakran azzal az ötlettel készítik, hogy egy híresség termékét vagy közelgő projektjét reklámozzák.

Szubkultúrák

Egyes dokumentumfilm stílusú műsorok ritkán látható kultúrákra és életmódokra világítanak rá. Az egyik példa a fogyatékkal élő vagy szokatlan fizikai körülményekkel küzdő emberekről szóló műsorok, mint például a Push Girls és Little People, Big World amerikai sorozatok, valamint a Beyond Boundaries , a Britain's Missing Top Model , a The Unndateables és a Seven Dwarves brit programok .

Egy másik példa az etnikai vagy vallási kisebbségek életét bemutató előadások. Ilyenek például az össz-amerikai muszlimok ( libanoni-amerikai muszlimok ), a naplemente sahjai (tehetős perzsa-amerikaiak ), a nővérfeleségek (poligámisták egy mormon szétszakadt csoportból), a Breaking Amish és az Amish maffia (az amishok ), valamint a nagy kövér cigány esküvők és spinoffjai ( roma nép ).

A Real Housewives franchise ablakot kínál a szociálisan törekvő városi és külvárosi háziasszonyok életébe. Sok műsor a gazdagságra és a szembetűnő fogyasztásra összpontosít , beleértve a Platina esküvőket és a My Super Sweet 16 -ot , amely gazdag szülők hatalmas felnőtté válásának ünnepeit dokumentálta. Ezzel szemben a nagy sikerű Here Comes Honey Boo Boo és a Duck Dynasty az Egyesült Államok déli részének szegényebb vidéki területein játszódik .

Szakmai tevékenységek

Egyes dokumentumfilm stílusú műsorok olyan szakembereket mutatnak be, akik napi üzleti tevékenységet folytatnak, vagy egy teljes projektet hajtanak végre egy sorozat során. Az egyik korai példa (és a műfajok közül a legrégebben futó valóságshow) a Cops , amely 1989-ben debütált. Más, kifejezetten a bűnüldözéshez kapcsolódó műsorok közé tartozik a The First 48 , Dog the Bounty Hunter , Police Stop! , Traffic Cops , Border Security and Highway Patrol .

Egy adott üzlethelyiségben játszódó műsorok közé tartozik az American Chopper , a Miami Ink és melléktermékei, a Bikini Barbershop és a Lizard Lick Towing .

A Repülőtér és a Bondi Rescue olyan műsorok, amelyek ugyanazon a nem üzleti helyen dolgozó embereket mutatják be .

Azok a műsorok, amelyek egy sor embert ábrázolnak ugyanabban a munkakörben, és időnként versengenek egymással, mint például a Deadliest Catch , az Ice Road Truckers és a Million Dollar Listing Los Angeles és annak melléktermékei.

Pénzügyi tranzakciók és értékbecslések

A szakmai tevékenységekről szóló műsorok egyik figyelemre méltó részcsoportja azok, amelyekben a szakemberek alkudoznak és pénzügyi tranzakciókat bonyolítanak le, gyakran egyedi vagy ritka tárgyakon, amelyek értékét először fel kell mérni. Két ilyen műsor, mindkettő több spinoff show-hoz vezetett, a Pawn Stars (a zálogházakról ) és az American Pickers . Más műsorok, bár ilyen pénzügyi tranzakciókon alapulnak, a főbb szereplők személyes és szakmai életének elemeit is bemutatják; ezek a műsorok közé tartozik a Hardcore Pawn és a Comic Book Men . Az ilyen műsoroknak van némi előzménye a brit Antiques Roadshow sorozatban , amelyet 1979-ben kezdtek sugározni, és azóta számos nemzetközi verzió született, bár ez a műsor csak értékeléseket tartalmaz, és nem tartalmaz alkukat vagy más drámai elemeket.

"Strukturált valóság"

Míg a "dokumentumfilm stílusú" műsoroknál azt sugallják, hogy a bemutatott események akkor is zajlanak, ha nem lennének ott a kamerák, addig más műsorokban a zajló események nyíltan a show kedvéért zajlanak. Ezek a műsorok abban különböznek a "valóságverseny" vagy a "valóságjáték-show"-tól (lásd alább), hogy a résztvevők nem versenyeznek egymással.

Különleges lakókörnyezet

Egyes dokumentumfilm stílusú műsorok a legtöbb esetben egymást korábban nem ismerő szereplőket színpadra állított lakókörnyezetben helyezik el; A Való Világ volt ennek a formátumnak az ötletgazdája. Szinte minden más ilyen típusú programozás során a szereplők sajátos kihívásokat vagy leküzdendő akadályokat kapnak. A Road Rules , amely először 1995-ben került adásba a The Real World melléktermékeként, egy olyan műsorstruktúrát hozott létre, amelyben a szereplők különböző országokba utaztak, és kihívásokat teljesítettek a díjakért.

A Big Brother valószínűleg a legismertebb ilyen típusú program a világon, mintegy 50 nemzetközi változata készült már el. Más műsorok ebben a kategóriában, mint például a The 1900 House és a Lads' Army , történelmi újrajátszást tartalmaznak , ahol a szereplők meghatározott időben és helyen élnek és dolgoznak. A 2001-es Temptation Island ismertségre tett szert azzal, hogy több párt helyeztek el egy egyedülálló emberekkel körülvett szigeten, hogy próbára tegye a párok egymás iránti elkötelezettségét. A Challenge versenyzői együtt élnek egy tengerentúli lakhelyen, és már több mint 30 szezon óta létezik. Az egyes évadok formátuma változik, azonban a sorozat fő előfeltétele a napi kihívás, a jelölési folyamat és a kiesési kör. U8TV: A Lofters a "speciális lakókörnyezet" formátumot egyesítette a korábban említett "szakmai tevékenység" formátummal; amellett, hogy együtt laktak egy padláson , a show szereplőinek minden tagját felvették egy kanadai kábelcsatorna televíziós műsorának vezetésére.

Az egyszerű élet , a Tommy Lee megy a főiskolára és a Szürreális élet mind olyan műsorok, amelyekben a hírességeket természetellenes környezetbe helyezik.

A bíróság megmutatja

Eredetileg a bírósági műsorok mind dramatizált és színpadra állított műsorok voltak, ahol színészek játszották a peres feleket, tanúkat és ügyvédeket. Az esetek vagy valós esetek újrajátszásai, vagy teljesen kitalált esetek voltak. Példák a tárgyalótermi drámákra a Híres esküdtszéki tárgyalások , az Ön tanúja és a Válóbíróság első két korszaka . A Népbíróság forradalmasította a műfajt azáltal, hogy 1981-ben bevezette a választottbíróságon alapuló „valóság” formátumot, amelyet később a bírósági műsorok túlnyomó többsége is átvett. A műfaj a The People's Court 1993-as törlése után megtorpant a programozásban, de Judy bíró 1996-os megjelenése után szárnyalni kezdett. Ennek eredményeként számos más bírósági valóságshow jelent meg, mint például Mathis bíró , Joe Brown bíró , Alex bíró . , Mills Lane bíró és Hatchett bíró .

Bár a peres felek törvényesek, az ilyen műsorokban a „bírák” valójában választottbírók, mivel ezek az álbírák valójában nem elnökölnek egy bíróságon . Általában azonban nyugdíjas bírákról vagy legalább jogi gyakorlattal rendelkező személyekről van szó.

A tárgyalótermi műsorok jellemzően nappali televíziós műsorok, amelyeket hétköznap sugároznak.

Beruházások

A globálisan szindikált Dragons' Den formátumban gazdag befektetők egy csoportja látható, akik eldöntik, hogy befektetnek-e egy sor induló vállalkozásba és vállalkozói vállalkozásba . A Restaurant Startup sorozat hasonlóképpen bevonja a befektetőket, de inkább egy játékshow-elemet tartalmaz, amelyben az étteremtulajdonosok versengenek, hogy bizonyítsák rátermettségüket. A Show Me the Monet című brit sorozat egy olyan csavart kínál, amelyben a műalkotások művészi értékét, nem pedig pénzügyi értéküket, egy zsűri értékeli, amely meghatározza, hogy mindegyik szerepel-e egy kiállításon.

Szabadtéri túlélés

Egy másik alműfaj vad és kihívásokkal teli természeti környezetbe helyezi az embereket. Ide tartoznak az olyan műsorok, mint a Survivorman , Man vs. Wild , Marooned with Ed Stafford , Naked and Afraid és Alaska Bush People . A Survivor és a Get Out Alive with Bear Grylls a szabadtéri túlélést egy versenyformátummal ötvözi, bár a Survivorban a verseny társadalmi dinamikát is magában foglal.

Önfejlesztés vagy átalakítás

Egyes valóságshow-k egy személyről vagy embercsoportról szólnak, akik javítják az életüket. Néha ugyanazt az embercsoportot fedik le egy teljes évad (mint a The Swan és a Celebrity Fit Clubban ), de általában minden epizódban van egy új fejlesztési cél. A tartalmi különbségek ellenére a formátum általában megegyezik: a műsor először az alanyokat a jelenlegi, kevésbé ideális környezetükben mutatja be. Ezután az alanyok találkoznak egy szakértői csoporttal, akik utasításokat adnak az alanyoknak a dolgok javítására vonatkozóan; segítséget és bátorítást kínálnak az út során. Végül az alanyok visszakerülnek a környezetükbe, és barátaikkal, családtagjaikkal és a szakértőkkel együtt értékelik a bekövetkezett változásokat. Egyéb önfejlesztő vagy átalakító műsorok közé tartozik a The Biggest Loser , az Extreme Weight Loss és a Fat March (amelyek a fogyásról szólnak), az Extreme Makeover (teljes fizikai megjelenés), a Queer Eye , a Mit ne vegyek fel , a Hogyan nézzek ki? , Trinny & Susannah levetkőzik... és Snog Marry Avoid? (stílus és ápolás), Supernanny (gyereknevelés), Made (életmódosítás), Szerszámakadémia (kapcsolatépítés) és Charm School és G's to Gents (önfejlesztés és modor).

Az önfejlesztés koncepcióját a végletekig vitte a Life Laundry című brit show , amelyben a felhalmozódó, akár nyomorultságban élő embereket is kaptak szakmai segítségért. A Hoarders és a Hoarding: Buried Alive című amerikai televíziós sorozat hasonló előfeltételeket követ, és olyan beavatkozásokat mutat be, akik kényszeres felhalmozásban szenvednek .

Egy tanulmányban azok a résztvevők, akik bevallották, hogy többet néznek valóságos televíziót, nagyobb valószínűséggel hajtottak végre egy kívánt plasztikai műtétet, mint azok, akik kevesebbet néztek.

Felújítás

Egyes műsorok egy személy lakóterének, munkaterületének vagy járműjének egy részét vagy egészét átalakítják. Az 1979-ben debütált This Old House című amerikai sorozat különböző házak elejétől a végéig felújítását mutatja be egy szezonon keresztül; Jeff Jarvis médiakritikus úgy véli, hogy ez "az eredeti valóság TV-műsor". Az 1996-ban kezdődő Changing Rooms brit show (később az Egyesült Államokban Trading Spaces néven újraforgatva ) volt az első ilyen felújítási műsor, amely játékshow-t adott a különböző heti versenyzőkkel.

A házfelújítási műsorok alappillérei a HGTV amerikai és kanadai kábelcsatornának , amelynek felújítási műsorai között szerepel a sikeres franchise: Flip or Flop , Love It or List It és Property Brothers , valamint olyan műsorok, mint Debbie Travis Facelift , Designed to Sell és Holmes a Homes-on . Ebben a kategóriában a nem HGTV-műsorok közé tartozik az Extreme Makeover: Home Edition és a While You Were Out .

A Pimp My Ride és Overhaulin bemutatja, hogy a járműveket személyre szabottan építik át.

Üzletfejlesztés

Egyes műsorokban egy vagy több szakértő minden epizód során megpróbál javítani egy csődbe jutott kisvállalkozáson. Számos üzlettípust lefedő példák közé tartozik a We Mean Business és a The Profit . Egy adott vállalkozástípushoz készült műsorok közé tartozik a Restaurant Makeover és a Ramsay's Kitchen Nightmares (éttermek számára), a Bar Rescue (bárok számára) és a Hotel Hell (szállodák számára).

Társadalmi kísérlet

A valóságprogramok másik típusa a társadalmi kísérlet , amely drámát, konfliktust és néha átalakulást idéz elő. Figyelemre méltó példa a 2003-ban indult Wife Swap brit tévésorozat , amely számos spinoffot kapott az Egyesült Királyságban és más országokban. A műsorban különböző értékrendű emberek megállapodnak abban, hogy rövid ideig egymás társadalmi szabályai szerint élnek. További műsorok ebben a kategóriában: Trading Spouses , Bad Girls Club és Holiday Showdown . A Faking It egy olyan sorozat volt, ahol az embereknek új készségeket kellett elsajátítaniuk, és e készség szakértőiként kellett kiadniuk magukat. A Shattered egy vitatott 2004-es brit sorozat volt, amelyben a versenyzők azon versenyeztek, hogy mennyi ideig bírják alvás nélkül . A Solitary egy ellentmondásos, 2006-2010-es Fox Reality sorozat volt, amelyben a versenyzőket hetekig elszigetelték magánzárkában , korlátozott alvással, étellel és információval, miközben a kiesési kihívásokban versenyeztek, és a kilépés gombbal végződtek, így a győztesek a szükségesnél sokkal tovább folytatták vakként. kockáztasson, hogy ne legyen az első, aki kilép.

Rejtett kamerák

A valóságprogramozás egy másik típusa rejtett kamerákat tartalmaz, amelyek akkor gurulnak be, amikor a véletlenszerű járókelők színpadi helyzetbe kerülnek. A formátum úttörője a Candid Camera , amelyet először 1948-ban sugároztak a televízióban. Az ilyen típusú produkció modern változatai közé tartozik a Punk'd , a Trigger Happy TV , a Primetime: Mit tennél? , The Jamie Kennedy Experiment és Just for Laughs: Gags . A Scare Tactics és a Room 401 sorozatok rejtett kamerás programok, amelyek célja a versenyzők megijesztése, nem pedig csak megzavarni vagy szórakoztatni őket. Nem minden rejtett kamerás műsor alkalmaz szigorúan színpadra állított helyzeteket. Például a csalók szindikált program azt állítja, hogy rejtett kamerák segítségével rögzíti a feltételezett csaló partnereket, bár a sorozat hitelességét megkérdőjelezték, sőt, a sorozatban szereplők meg is cáfolták. A bizonyítékok összegyűjtése után a vádló a házigazda segítségével szembesíti a csaló partnert. Számos különleges életű dokumentumfilmes programban rejtett kamerákat állítanak fel az egész rezidenciára, hogy megörökítsék a szokásos stáb által elszalasztott pillanatokat, vagy meghitt hálószoba felvételeket.

Természetfeletti és paranormális

A természetfeletti és paranormális valóságshow-k, mint például az MTV Fear , ijesztő helyzetekbe helyezik a résztvevőket, amelyek látszólag olyan paranormális jelenségekkel járnak, mint a szellemek , a telekinézis vagy a kísértetházak . Az olyan sorozatokban, mint a Celebrity Paranormal Project , a kinyilvánított cél a nyomozás, és néhány sorozat, például a Föld legijesztőbb helyek kihívást jelent a résztvevőknek, hogy túléljék a nyomozást; míg mások, például a Paranormal State és a Ghost Hunters paranormális jelenségek kutatóiból álló visszatérő csapatot használnak . Általában a műsorok hasonló stilizált éjszakai látási , megfigyelési és kézi kamerás felvételeket követnek; páratlan szögek; helyet és időt meghatározó feliratok; telítetlen képek; és nem dallamos hangsávok. A New York Times kulturális szerkesztője, Mike Hale , a New York Times kulturális szerkesztője a paranormális jelenségeket szem előtt tartó valóságshow-k „tiszta színházként” minősítette, és a műfajt a professzionális bunyóhoz vagy a softcore pornográfiához hasonlította képletes, kötekedő megközelítése miatt.

Valóságverseny vagy játékshow

A valóságtelevízió másik alműfaja a „ valóságverseny ”, a „valóság - rájátszás ” vagy az úgynevezett „valóságjáték-show”, amelyek a nem torna kieséses versenyek formátumát követik. Általában a résztvevőket filmre veszik, amint versenyeznek a díj elnyeréséért, gyakran együtt élnek egy szűk környezetben. Sok esetben a résztvevőket addig távolítják el, amíg már csak egy személy vagy csapat marad, akit aztán győztesnek nyilvánítanak. Ez általában úgy történik, hogy egyesével (vagy néha kettővel, a résztvevő versenyzők számától és az adott szezon hosszától függően epizodikus fordulatként) kizárják a résztvevőket, vagy elutasító szavazással , vagy a legnépszerűbbre szavazással. nyerni. A szavazást a nézőközönség, a műsor saját résztvevői, egy zsűri vagy a három kombinációja végzi.

A valóságverseny-show jól ismert példája a globálisan szindikált Big Brother , amelyben a szereplők együtt élnek ugyanabban a házban, és a résztvevőket rendszeres időközönként a nézőközönség, vagy az amerikai változatban a résztvevők távolítják el. maguk. Továbbra is nézeteltérés van abban, hogy a tehetségkutató műsorok, mint például az Idol sorozat, a Got Talent sorozat és a Dancing with the Stars sorozat valóban valóságtelevízió-e, vagy csak az olyan műsorok újabb megtestesülései, mint a Star Search . Bár a műsorok hagyományos tehetségkutatást tartalmaznak, a műsorok követik a valóságverseny konvencióit, miszerint minden epizódból eltávolítanak egy vagy több versenyzőt, lehetővé téve a nyilvánosság számára, hogy szavazzanak, hogy kit távolítanak el, és az előadásokat a versenyzők "hátsó történetét" bemutató videoklipekkel tarkítják. ", gondolataikat a versennyel kapcsolatban, a próbáikat és a kulisszatitkok őrzetlen pillanatait. Ezen túlmenően, a versenyzők és a bírók között sok forgatókönyv nélküli interakció is megfigyelhető. Az American Primetime Emmy Awards az American Idol -t és a Dancing with the Stars -t is jelölte a kiemelkedő valóság-versenyprogram Emmy-díjára.

A leggyengébb láncszem , a Who Wants to Be a Millionaire? , a 2000-es években népszerű amerikai gladiátorok és a Deal or No Deal szintén szürke zónában fekszenek: a hagyományos játékműsorokhoz hasonlóan (pl. The Price Is Right , Veszély! ) az akció egy zárt televíziós stúdióban zajlik rövid időn belül; azonban magasabb produkciós értékekkel, drámaibb háttérzenével és nagyobb téttel rendelkeznek, mint a hagyományos műsorok (akár a versenyzők fizikai veszélybe kerülésével, akár nagy pénzdíjak felajánlásával). Ezen túlmenően nagyobb az interakció a versenyzők és a műsorvezetők között, és bizonyos esetekben valósághű versenyzői versenyt vagy kiesést is tartalmaznak. Ezek a tényezők, valamint ezeknek a műsoroknak a világméretű népszerűségének növekedése a valóság őrületének beköszöntével egy időben ahhoz vezettek, hogy az ilyen műsorokat gyakran a reality televízió és a játékshow esernyője alá sorolják. Különféle hibrid valóság-versenyműsorok készültek, mint például a világszerte szindikált Star Academy , amely a Big Brother és az Idol formátumokat ötvözi, a The Biggest Loser , amely a versenyt az önfejlesztő formátummal ötvözi, és az American Inventor , amely az Idol formátumot használja. termékekért emberek helyett. Néhány valóságshow, amelyet többnyire a 2000-es évek elején sugároztak, mint például a Popstars , a Making the Band és a Project Greenlight , az évad első részét a győztes kiválasztásának szentelték, a második részt pedig a projekten dolgozó személy vagy embercsoport bemutatásának. .

A versenyalapú formátum népszerű változatai a következők:

Társkereső alapú verseny

A randevúkon alapuló versenyműsorok követik a versenyzőket, akik kiválasztanak egyet az udvarlók csoportjából. Akár egyetlen epizód, akár egy teljes évad során az udvarlók kiesnek, amíg csak a versenyző és a végső kérő marad. A 2000-es évek elején ez a valóságshow-típus uralta a többi műfajt a nagy amerikai hálózatokon. Ilyen például a The Bachelor , a mellékelt The Bachelorette , a Temptation Island , az Average Joe , a Flavor of Love (egy randevúzási show Flavor Flav rapperrel , amely közvetlenül és közvetve több mint 10 spinoffhoz vezetett), a The Cougar és a Love in the Wild . A Married by America című filmben nézői szavazással választották ki a versenyzőket. Ez a formátum egyik régebbi változata; az 1960-as évektől származó műsorok, például a The Dating Game hasonló előfeltételekkel rendelkeztek (bár mindegyik epizód önálló volt, és nem a modernebb műsorok sorozatformátuma).

Munkakeresés

Ebben a kategóriában a verseny egy olyan képesség körül forog, amelyre a versenyzőket előzetesen átvizsgálták. A versenyzők különféle feladatokat hajtanak végre ezen a készségen alapulóan, elbírálják őket, majd egyetlen szakértő vagy egy szakértői testület megtartja vagy távolítja el őket. A műsort általában valamilyen álláskeresésként mutatják be, amelyben a nyertes díja magában foglalja az ilyen jellegű munka elvégzésére vonatkozó szerződést és egy nem titkolt fizetést, bár a jutalom lehet egyszerűen pénzösszeg és járulékos nyeremények, mint pl. címlapcikk egy magazinban. A műsorban olyan bírák is fellépnek, akik tanácsadóként, közvetítőként és néha mentorként tevékenykednek, hogy segítsenek a versenyzőknek készségeik továbbfejlesztésében, vagy esetleg a versenyben elfoglalt jövőbeli pozíciójuk eldöntésében. Az 1999-ben debütált Popstars lehetett az első ilyen műsor, míg az Idol sorozat a leghosszabb ideig futó, és a futam nagy részében a legnépszerűbb ilyen franchise. Az első álláskeresési műsor, amely drámai, forgatókönyv nélküli helyzeteket mutatott be, az America's Next Top Model lehetett , amelynek premierje 2003 májusában volt. További példák közé tartozik a The Apprentice (amely az üzleti készségeket értékeli); Hell's Kitchen , MasterChef és Top Chef (szakácsoknak), The Great British Bake Off (pékeknek), Shear Genius (frizurakészítéshez), Project Runway (ruhatervezéshez), Top Design és The Great Interior Design Challenge (belsőépítészethez) ), American Dream Builders (otthonépítőknek), Stylista (divatszerkesztőknek), Last Comic Standing (komikusoknak), I Know My Kid's a Star (gyermekelőadóknak), On the Lot (filmeseknek), RuPaul's Drag Race ( drag queeneknek), The Shot (divatfotósoknak), So You Think You Can Dance (táncosoknak), MuchMusic VJ Search and Food Network Star (televíziós műsorvezetőknek), Dream Job (sportközvetítőknek), American Candidate (törekvő politikusoknak ) ), Műalkotás (művészeknek), Face Off ( protézis sminkeseknek ), Ink Master és Best Ink (tetoválóknak), Platinum Hit (dalszerzőknek), Top Shot (lövőknek) és The Tester ( játéktesztelőknek) ).

Az egyik figyelemre méltó részhalmaz, amely körülbelül 2005 és 2012 között népszerű, olyan műsorokból állt, amelyekben a győztes egy ismert filmben, televíziós műsorban, musicalben vagy előadócsoportban kapott szerepet. Ilyen például a Scream Queens (ahol a nyeremény a Fűrész filmsorozatban játszott szerep volt), a The Glee Project (a Glee című televíziós műsorban játszott szerepért ) és a Hogyan oldasz meg egy olyan problémát, mint Maria? (a főszerep a The Sound of Music című musical újraélesztésében ). A legextrémebb díj egy ilyen műsorért az egyik első ilyen műsor, a 2005-ös Rock Star: INXS lehetett, ahol a győztes az INXS rockzenekar énekese lett . A show-t megnyerő JD Fortune 2011-ig az INXS énekese volt.

Egyes műsorok ugyanezt a formátumot használják a hírességekkel: ebben az esetben nem várható el, hogy a nyertes folytatja ezt a munkát, és a nyereményeket gyakran jótékonysági célokra fordítják. A legnépszerűbb ilyen műsorok a Dancing with the Stars és a Dancing on Ice franchise voltak. További példák a hírességek versenyprogramjaira: Deadline , Celebracadabra és Celebrity Apprentice .

Különböző versenyzők epizódonként

Egyes munkával kapcsolatos versenyműsorokban minden epizódban más-más versenyzők versenyeznek, és így jobban hasonlítanak a játékműsorokhoz, bár a versenyzők által adott „bevallásos” kommentár valóság-televíziós aspektust ad nekik. Korai példának tekinthető az 1993-1999-es japán Iron Chef főzőverseny , bár a résztvevők kommentárját nem tartalmazza, csak a kiírók és a bírák. A valóságshow-nak minősülő főzőversenyműsorok epizódonként különböző versenyzőkkel, többek között a Chopped , Come Dine with Me és a Nailed It! franchise, valamint a Cupcake Wars , a Cutthroat Kitchen , a The Great Food Truck Race és a Guy's Grocery Games .

A hasonló formátumú, nem főzőversenyműsorok közé tartozik a Forged in Fire és a The Butcher , amelyek közül az előbbi közvetlenül

Immunitás

A versenyshow-k egyik úttörője és egyedülálló koncepciója a mentelmi jog, amelyben a versenyző elnyerheti a jogot, hogy mentesüljön a következő alkalommal, amikor a versenyzőket kizárják a műsorból. Valószínűleg a tévés valóságban a mentelmi jog első példája a Survivorban volt , amelyet 1997-ben mutattak be Svédországban Expedition Robinson néven, mielőtt az amerikai kiadás ( Túlélő címmel) 2000-es bemutatója után nemzetközi ismertségre tett szert . Ebben a műsorban összetett szabályok vonatkoznak a mentelmi jogra: a játékos elérheti kihívások megnyerésével (akár csapatként a törzsi fázisban, akár egyénileg az egyesített fázisban), vagy az újabb szezonokban egy rejtett totem megtalálásával . Mentelmi jogukat másnak is átadhatják, és ez utóbbi esetben titokban tarthatják mentelmi jogukat a többi játékos előtt. A legtöbb műsorban a mentelmi jog valamivel egyszerűbb: általában egy feladat megnyerésével érhető el, gyakran egy viszonylag kisebb feladat az epizód első felében; a mentelmi jog bejelentése nyilvános, és a mentelmi jog általában nem ruházható át. A szezon egy pontján az immunitás megszűnik, és minden versenyző kieshet. Az immunitást élvező versenyműsorok közé tartozik az Apprentice , Big Brother , Biggest Loser , Top Model , Project Runway , Lego Masters és Top Chef franchise. A mentelmi jog további erővel is járhat, például a Big Brother -ben, ahol a győztes versenyző általában befolyással van annak eldöntésére, hogy a hét későbbi részében kinek kell kiesnie. Az egyik Apprentice epizódban egy résztvevő úgy döntött, hogy lemond megszerzett mentelmi jogáról, és Donald Trump azonnal "kirúgta", mert feladta ezt a hatalmas eszközt.

Sport

A sporttal kapcsolatos valóságshow-k a fent említett alműfajokba eshetnek, akár versenyalapként, akár a sportot, mint hivatást követve:

• Versenyalapú programok, amelyekben sportolók csoportjai versenyeznek egymással a kihívásokban és eseményekben egy adott sportágon belül, például atlétikában ( American Ninja Warrior , Exatlon ), golfban ( The Big Break ), autóversenyzésben ( Crash Course , Hyperdrive , Pinks ) , és a küzdősportok ( The Contender , The Ultimate Fighter ) például. A küzdősport példák esetében az UFC által gyártott vegyes harcművészeti versenysorozat , a The Ultimate Fighter , valamint a WWE profi birkózó tehetségkutatói , a Tough Enough , a Diva Search és az NXT (eredeti formátumban), szerződés a megfelelő formátumban. szervezés a fődíj.
  • Egyes sorozatok követhetik azokat a nem sportolókat, akik megpróbálnak sporteseményeken részt venni; Az RTÉ One Celebrity Bainisteoirjában nyolc nem sportoló ír híresség lesz a középszintű gael labdarúgócsapatok bainisteoiri -jává ( menedzsere ) , és vezeti csapataikat egy hivatalosan jóváhagyott tornán.
• Dokumentumfilm stílusú sorozatok meghatározott versenyek, csapatok vagy sportolók nyomán, mint például a Hard Knocks ( NFL ), a Drive to Survive ( Forma-1 ), a Knight School (amely a Texas Tech University diákjainak nyomán versengett az iskolai besorolási pozícióért férfi kosárlabdacsapat a legendás edző, Bob Knight irányításával ) és a Mindent vagy semmit .
• Sportolók vagy családtagjaik életét követő dokuszappanok, mint például a Total Divas és a WAGS .

Paródiák és álhírek

Egyes valóságshow-k hamis feltevést mutatnak be egy vagy több résztvevőnek, a többi szereplő pedig színészekből és más, a viccben szereplő figurákból áll. Az ilyen műsorok általában a valóság műfaj konvencióit és kliséit parodizálják a komikus hatás érdekében, és a résztvevők reakcióira összpontosítanak a következő forgatókönyvre:

• A Joe Schmo Show , egy olyan sorozat, amelyben egy civilt beállítottak egy állítólagos valóságversenyen, amelyet Luxus köre néven ismernek, de a többi versenyző a valóságos televíziós versenyzők sztereotip archetípusait képviselő színész voltA The Joe Schmo Show következő évadai más típusú valóságshow-kat parodizáltak, mint például a randevús műsorok és a fejvadászat .
• A My Big Fat Obnoxious Boss , a The Apprentice paródiája,amelyben a versenyzőket N. Paul Todd üzletember ( Donald Trump műsorvezető tanoncának anagrammája ). A végső döntést a kiesésekről minden epizódban mindig Todd „igazi főnöke” hozta – az évadzáróban kiderült, hogy egy csimpánz volt, aki kereket forgat.
• Superstar USA , az American Idol paródiája, amelymegpróbálja megtalálni a legrosszabb énekest; a bírák kritizálták a jó énekeseket, és kizárták őket, de a rossz énekeseket dicsérték, és lehetővé tették, hogy továbbléphessenek a versenyen.
• Űrkadétok , egy sorozat, amelyben a résztvevők egy csoportját felállították a Thrill Seekers című állítólagos valóságversenysorozatra, ahol állítólag Oroszországban kapnak űrhajós képzést , és versenyeznek, hogy ők legyenek Nagy-Britannia első űrturistái .
• Az I Wanna Marry "Harry"-t , egy hamis randevúzási versenyt, ahol az egyedülálló nőket úgy manipulálták, hogy elhiggyék, hogy Harry herceg szeretetéért versengenek , de a valóságban "Harry" valójában egy hasonmás volt.
• Nathan for You , egy valósághű álfilm , amelyben Nathan Fielder műsorvezetőszokatlan stratégiákat alkalmaz a nehézségekkel küzdő vállalkozások megsegítésére. Bár tudták, hogy egy valóságműsoron vesznek részt, a bemutatott vállalkozások alkalmazottai nem voltak tisztában a műsor komikus jellegével, és őszintén reagáltak a bohóckodásaira. A műsor többszörös médiafigyelmet kapott a sugárzás előtti mutatványaival kapcsolatban.
• A holland De Grote Donorshow című valóságshow-t ezzel szemben nem komikus hatásra szánták, hanem a nézők felé irányuló átverés volt, hogy felhívják a figyelmet a veseadásra .

Kritika és elemzés

A "valóság" téves elnevezés

A valóságtelevízió hitelességét gyakran megkérdőjelezik annak ellenzői. A műfaj "valóság" címét gyakran kritizálják, mivel pontatlan, mert azt állítják, hogy a műfaj gyakran tartalmaz olyan elemeket, mint az előre megfontolt forgatókönyv (beleértve a " soft-scripting " -nek nevezett gyakorlatot ), színészi játék, a színfalak mögül érkező stábok késztetései az alkotásra. meghatározott viszontagságok és drámai helyzetek, valamint félrevezető szerkesztés. Gyakran úgy írták le, mint "papír nélküli scriptelés".

Sok esetben a műsor teljes előfeltétele egy versenyen vagy más szokatlan helyzeten alapul. Egyes műsorokat azzal vádoltak, hogy hamisítást használnak meggyőzőbb televíziózás létrehozása érdekében, például előre megfontolt sztorivonalakat tartalmaznak, és bizonyos esetekben párbeszédet táplálnak a résztvevőkkel, csak a résztvevők legfurcsább viselkedésére összpontosítanak, és megváltoztatják az eseményeket szerkesztéssel és újraforgatással.

Az olyan műsorokat, mint a Survivor és az Amazing Race , amelyek pénzdíjat kínálnak, a szövetségi "játékműsorokról szóló törvény" szabályozza, 47 USC  § 509 , és a forgatás során a szülői hálózat jogi személyzete, valamint szabványok és gyakorlati személyzet felügyeli őket. Ezeket a műsorokat semmilyen módon nem lehet manipulálni, ami befolyásolja a játék kimenetelét. A félrevezető szerkesztés azonban nem jelenti a verseny tisztességességének megváltoztatását.

A megtévesztéssel vádolt vagy bevallott tévéműsorok közé tartozik a Való világ , a Survivor amerikai változata , a Joe Millionaire , a The Hills , az A Shot at Love with Tila Tequila , a Hogan Knows Best , az Extreme Makeover: Home Edition , a The Bachelor . és a The Bachelorette , a Pawn Stars , a Storage Wars és a Keeping Up with the Kardashians .

Politikai és kulturális hatás

A valóság televízió globális sikerei egyes elemzők véleménye szerint fontos politikai jelenséggé váltak. Néhány tekintélyelvű országban a valóság-televíziós szavazás adta az első lehetőséget sok állampolgár számára, hogy szabad és tisztességes, széles körű "választásokon" szavazzon. Ezenkívül egyes valóságshow-k beállításai olyan helyzeteket mutatnak be, amelyek bizonyos konzervatív kultúrákban gyakran tabunak számítanak, például a Star Academy Arab World című filmet, amelyet 2003-ban kezdtek sugározni, és amelyen férfi és női versenyzők együtt élnek. A Big Brother pánarab változatát 2004-ben törölték, kevesebb mint két hét adás után, egy nyilvános felháborodás és utcai tiltakozások után. 2004-ben Matt Labash újságíró mindkét kérdést megjegyezve azt írta, hogy "a Közel-Keleten fejlődő kis Amerika legjobb reménye az arabok által gyártott valóságtévé lehet".

2007-ben az Abu Dhabi TV elkezdte sugározni a Million's Poet című műsort, amely Pop Idol -stílusú szavazást és kiesést tartalmaz, de az arab költészet megírására és szónoklatára . A műsor népszerűvé vált az arab országokban, mintegy 18 millió nézővel, részben azért, mert képes volt ötvözni a reality televíziózás izgalmát egy hagyományos, kulturálisan releváns témával. 2010 áprilisában azonban a műsor politikai viták tárgyává is vált, amikor Hissa Hilal , egy 43 éves szaúdi versenyzőnő felolvasott egy verset, amelyben hazája muszlim papjait kritizálta. A kritikusok és a közvélemény egyaránt kedvezően fogadta Hilal költészetét; a verseny során a legmagasabb pontszámot kapta a bíráktól, és összesítésben a harmadik helyen végzett.

Indiában 2007 nyarán az Indian Idol harmadik évadának tudósítása a kulturális és társadalmi-gazdasági korlátok lebontására összpontosított, miközben a közönség a műsor két legjobb versenyzője körül gyűlt össze.

A kínai Super Girl énekversenyt (a Pop Idol helyi utánzata ) hasonlóképpen emlegették politikai és kulturális hatása miatt. Miután a sorozat 2005-ös szezonjának fináléja mintegy 400 millió embert vonzott, és nyolcmillió sms- szavazatot vonzott, az állami tulajdonú, angol nyelvű Beijing Today újság címlapja a következő címet adta: „A Super Girl a Demokrácia ereje ?" A kínai kormány demokratikus jellegére és túlzott vulgaritására, vagyis "világiasságára" hivatkozva bírálta a műsort, és 2006-ban egyenesen betiltotta. Később 2009-ben újra bevezették, majd 2011-ben ismét betiltották. A Super Girlt nem kormányzati kommentátorok is kritizálták, mert lehetetlennek tűnő eszméket alkotott, amelyek károsak lehetnek a kínai fiatalokra.

Indonéziában a televíziós valóságshow - k a legnézettebb műsorok között megelőzték a szappanoperákat. Az egyik népszerű program, a Jika Aku Menjadi ("Ha lennék") a fiatal, középosztálybeli embereket követi nyomon, amint átmenetileg az alsóbb osztályok életébe kerülnek, ahol megtanulják értékelni otthoni körülményeiket azáltal, hogy megtapasztalják a kevésbé szerencsések mindennapi életét. . A kritikusok azt állították, hogy ez és a hasonló programok Indonéziában megerősítik a hagyományosan nyugati materializmus és fogyasztói eszményeket . Eko Nugroho, a valóságshow producere és a Dreamlight World Media elnöke azonban kitart amellett, hogy ezek a valóságshow-k nem az amerikai életstílust népszerűsítik, hanem az univerzális vágyaikon keresztül érik el az embereket.

A valóság televíziót Nagy-Britanniában és az Egyesült Államokban is bírálták a megfigyelő társadalmakhoz fűződő ideológiai kapcsolata és a fogyasztói magatartás miatt. Mark Andrejevic 2012- ben a The New York Times -ban írt szerző a valóság-televízió szerepét a szeptember 11-e utáni társadalomban a megfigyelés normalizálásaként jellemezte a részvételen alapuló monitorozásban, a "feltörekvő megfigyelési gazdaság logikájában" és az ígéretek szerint. egy mesterkélt társadalmi énkép. Nick Couldry egyik LSE -cikkje a valóságtelevíziót a neoliberalizmussal társítja , elítélve annak ritualizált végrehajtását és fogyasztását, amit legitimálni kell az általa kiszolgált társadalom számára.

A forgatókönyves dráma helyettesítőjeként

A valóság televíziós gyártása általában kevesebbe kerül, mint a forgatókönyvezett sorozatok.

A VH1 ügyvezető alelnöke, Michael Hirschorn 2007-ben azt írta, hogy a valóság televíziós cselekményei és témái hitelesebbek és lebilincselőbbek, mint a forgatókönyves drámákban, és azt írta, hogy a forgatókönyvezett hálózati televíziózásban "továbbra is a rendőrségi eljárás változatai dominálnak … (etnikailag, szexuálisan és generációsan különböző) szereplők egy csoportja ugyanannak a dilemmának a végtelen változataival küszködik. Az epizódok a japán Noh -színház rituális kiszámíthatóságával rendelkeznek", míg a reality televízió "jelenleg a forgatás legélénkebb műfaja. olyan kulturális problémákkal foglalkozik – osztály, szex, faj –, amelyeket a tekintélyes televízió... ritkán érint meg.”

James Poniewozik televíziós kritikus 2008-ban azt írta, hogy az olyan valóságshow-k, mint a Deadliest Catch és az Ice Road Truckers olyan munkásosztálybeli embereket mutatnak be, akik "szokásosak voltak" a forgatókönyvekkel ellátott hálózati televíziókban, de ez ritkasággá vált a 2000-es években: "Minél jobb, ha Húzza meg az előkelő nézőket, a TV kilakoltatta szerelőit és dokkmunkásait, hogy magasabb bérleti díjat szedjenek be a kávéházakban lévő yuppiktól."

Egy 2021-es interjúban Mike White filmrendező (aki korábban részt vett a The Amazing Race és a Survivor című filmekben ) azt mondta, hogy az olyan versenyműsorok, mint a Survivor , pontosan érzékeltetik, hogy a való életben „annyira az én helyzetfüggő”, így a körülmények változásával , "az elnyomottból elnyomó lesz, a zaklatóból zaklatott." Ezzel szemben úgy érezte, hogy a forgatókönyves drámákban "nagyon sok a vallásosság az emberiség körül".

Azonnali híresség

A valóságtelevízió képes arra, hogy résztvevőit nemzeti hírességekké változtassa , legalábbis rövid időre. Ez leginkább az olyan tehetségkutató programokban figyelemreméltó, mint az Idol és az X Factor , amelyek számos országban, ahol adásba kerültek, zenei sztárokat szültek. Sok más műsor azonban legalább átmeneti hírességet csinált a résztvevőkből; egyes résztvevők ezt a hírnevet a médiában és a merchandising karrierjében tudták beépíteni. A nem tehetségkutató programok olyan résztvevői, akiknek későbbi színészi karrierjük volt, többek között Lilian Afegbai , Jacinda Barrett , Jamie Chung , Stephen Colletti , David Giuntoli , Vishal Karwal , NeNe Leakes és Angela Trimbur ; bár Barrett és Trimbur már színésznők vágya volt, amikor megjelentek a valóságtévében. A televíziós műsorvezetőkké és személyiségekké vált valóságs TV-s résztvevők közé tartozik: Nabilla Benattia , Rachel Campos-Duffy , Kristin Cavallari , Colby Donaldson , Raffaella Fico , Elisabeth Hasselbeck , Katie Hopkins , Rebecca Jarvis , Jodie Marsh , Heiffany Porteyard és Tiffanydi Montag ; néhányuknak színészi karrierje is volt. A televíziós személyiségekké és sikeres vállalkozókká vált valóságs TV résztvevők közé tartozik Gemma Collins , Lauren Conrad , Jade Goody , Bethenny Frankel és Spencer Matthews . Az MTV Jersey Shore -jának több szereplőjének is volt jövedelmező jóváhagyási szerződése, és néhány esetben saját termékcsaládjuk is. Mike "The Miz" Mizanin és David Otunga birkózók nem sportos valóságshow-kban indultak.

Ausztráliában később különböző valóságtévé - személyiségek szolgáltak rádiós műsorvezetőként, köztük Fitzy és Rachel Corbett a Big Brother -ből , Mick Newell a My Kitchen Rules -ból, Heather Maltman a The Bachelor -ból és Sam Frost a The Bachelorette -ből .

Egyes valóság-televíziós öregdiákok fizetett nyilvános szereplésekkel váltották ki hírnevüket.

Számos társasági szereplő vagy híres szülők gyermeke, akik valamennyire ismertek voltak, mielőtt megjelentek a valóságshow-kban, ennek köszönhetően sokkal híresebbé vált, köztük Paris Hilton , Nicole Richie , Kelly Osbourne , Kim Kardashian és sokan a többiek közül. Kardashian család.

A valóságos televíziós személyiségeket néha „ Z-listás hírességeknek” nevezik. Vannak, akiket méltatlan " 15 perc hírnév " kihasználása miatt méltatlankodtak. A Kardashian család a reality televíziós személyiségek egyik ilyen csoportja, akiket a 2010-es években kritizáltak, különösen Kim Kardashiant.

Ugródeszka a politikai sikerhez

Két nemzetközi franchise, a The Apprentice és a Dragons' Den arról nevezetes, hogy az ott bíróként és befektetőként megjelent üzletemberek egy része politikai tisztséget nyert. A kiváló példa Donald Trump volt amerikai elnök : 2004-től 2015-ig az eredeti The Apprentice műsorvezetőjeként betöltött szerepét egyes kommentátorok politikai sikerének tényezőjének tartják, mivel ez nagyban növelte hírnevét, és kemény emberként mutatta be. és tapasztalt tekintély. Lado Gurgenidze , aki 2005-ben a The Apprentice grúz verzióját vezette, 2007 és 2008 között Grúzia miniszterelnökévé nevezték ki. Harry Harkimo , aki 2009 és 2013 között a The Apprentice finn változatának házigazdája volt, a finn parlament tagja volt . 2015 óta. João Doria , aki 2010 és 2011 között a The Apprentice , O Aprendiz brazil verziójának 7-8. évadát vezette, 2017 és 2018 között São Paulo polgármestere volt , jelenleg pedig São Paulo kormányzója . Bruno Bonnell , aki 2015-ben a The Apprentice rövid életű francia verziójának házigazdája volt, 2017 óta tagja a francia nemzetgyűlésnek . Nir Barkat izraeli technológiai vállalkozó , aki 2007-ben befektetőként jelent meg a HaKrishimben , a Dragons' Den izraeli verziójában. 2008 és 2018 között Jeruzsálem polgármestere volt . A Dragon's Den befektetői közül sikertelenül indult a posztért Serhiy Tihipko Ukrajnából, Kevin O'Leary Kanadából és Seán Gallagher Írországból.

Egy olyan ritka esetben, amikor egy korábban ismeretlen valóságshow-t végző öregdiák sikeres a politikai arénában, a The Real World: Boston szereplőinek tagja , Sean Duffy 2010 és 2019 között az Egyesült Államok képviselője volt Wisconsinból .

Ifjúsági közönség

2006-ban a 17 év alatti nézők körében a tíz legnépszerűbb műsor közül négy valóságshow volt. Tanulmányok kimutatták, hogy a fiatalok az ezekben a műsorokban megjelenített viselkedést utánozzák, és a társadalmi világról, különösen a fogyasztói gyakorlatokról szerzett ismereteik nagy részét a televízióból gyűjtik. Egyes kritikusok helytelenítették a szexuálisan tárgyiasult nők pozitív megjelenítését az olyan műsorokban, mint a The Girls Next Door .

2007-ben a Learning and Skills Council szerint minden hetedik brit tinédzser abban reménykedett, hogy hírnevet szerezhet a valóságs tévében való megjelenéstől.

Fellebbezés

Számos tanulmány próbálta meghatározni a valóságtelevízió vonzerejét. A fellebbezésében hivatkozott tényezők közé tartozik a képernyőn megjelenő résztvevőkkel való személyes azonosítás; tiszta szórakozás; elterelés a forgatókönyves tévétől; helyettes részvétel; önmaga fontosságának érzése a képernyőn megjelenő résztvevőkkel összehasonlítva; a verseny élvezete; és a voyeurizmus iránti vonzalom , különös tekintettel azokra a „jelenetekre, amelyek privát környezetben játszódnak, meztelenséget vagy pletykát tartalmaznak”.

A Today.com 2012-es felmérése szerint azok az amerikaiak, akik rendszeresen néznek valóságtelevíziót, extrovertáltabbak, neurotikusabbak és alacsonyabb az önbecsülésük, mint azok, akik nem.

Hasonló művek a populáris kultúrában

Az 1940-es évek óta számos fiktív mű tartalmazott a valóságtelevízióhoz hasonló elemeket. Általában egy disztópikus jövőben játszódtak, az alanyokat akaratuk ellenére rögzítették, és gyakran erőszakkal is jártak.

• "A hetedik áldozat" (1953) Robert Sheckley tudományos-fantasztikus író novellája, amely egy futurisztikus játékot ábrázol, amelyben az egyik játékos levadász egy másik játékost, és megöli. Az első játékos, aki tíz ölést tud szerezni, nyeri a fődíjat. Ez a történet volt a The 10th Victim (1965) című olasz film alapja .
• A You're Another , Damon Knight 1955-ös novellájaegy férfiról szól, aki rájön, hogy ő egy "livie" színész, egy élőszereplős műsorban, amelyet a jövőben több milliárd ember néz majd meg.
• A Charlie Chaplin által írt és rendezett, 1957-ben készült Egy király New Yorkban a főszereplő, egy kitalált európai uralkodó, akit Chaplin alakított, és titokban egy New York-i koktélpartin beszélgetett. A felvételekből később televíziós műsor készül a filmen belül.
• A "The Prize of Peril" (1958), egy másik Robert Sheckley-történet, egy televíziós műsorról szól, amelyben egy versenyző önként jelentkezik, hogy képzett gyilkosok egy hétig vadászjanak rá, és ha életben marad, hatalmas pénzjutalomban részesül. 1970-ben a Das Millionenspiel tévéfilmként , majd 1983-ban a Le Prix du Danger című filmként adaptálták .
• Richard G. Stern Golk (1960) című regénye a Candid Camera című filmhez hasonló rejtett kamerás műsorról szól .
• Az "It Could Be You" (1964), az ausztrál Frank Roberts novellája, a televízióban nap mint nap sugárzott vérsportot tartalmaz.
• A Survivor (1965), Walter F. Moudy sci-fi története a 2050-es "olimpiai háborús játékokat" ábrázolja Oroszország és az Egyesült Államok között. A játékokat azért vívják, hogy megmutassák a világnak a háború hiábavalóságát, és így elrettentsenek a további konfliktusoktól. Mindkét oldalon száz katona van, akik egy nagy természetes arénában harcolnak. A cél az, hogy az egyik fél kiirtsa a másikat; a csatát túlélő kevesek hőssé válnak. A játékokat a televízió közvetíti, színes kommentárokkal kiegészítve, amelyek a taktikát, a katonák személyes hátterét és a haláluk lassított visszajátszását tárgyalják.
• A " Kenyér és cirkuszok " (1968) a Star Trek című tudományos-fantasztikus televíziós sorozat egyik epizódja, amelyben a stáb egy, a Római Birodalomra emlékeztető , de 20. századi technológiát alkalmazó bolygót látogat meg. A bolygó "Empire TV"-jén rendszeresen szerepelnek gladiátorjátékok , a bemondó pedig arra buzdítja az otthoni nézőket, hogy szavazzanak kedvenceikre, mondván: "Ez a te műsorod. Te választod ki a győztest."
• A szexolimpia éve (1968) a BBC televíziós színdarabja, amelyben egy diktatúra disszidensét egy félreeső szigetre kényszerítik, és egy valóságshow-ba veszik fel, hogy a tömegeket szórakoztassák.
• Az alszik szem (1973), a DG Compton ( The Continuous Katherine Mortenhoe néven is megjelent) regénye egy rákban haldokló nőről szól, akinek utolsó napjait a tudta nélkül rögzítik egy televíziós műsorban. Később a Death Watch 1980-as filmként adaptálták .
• A "Hölgyeim és uraim, ez az ön válsága" (1976) Kate Wilhelm tudományos-fantasztikus írónő novellája egy televíziós műsorról, amelyben a versenyzők (köztük egy B-listás színésznő, aki abban reménykedik, hogy újjáélesztheti karrierjét) megpróbálják utat törni maguknak. egy ellenőrzőponthoz, miután letették az alaszkai vadonban, miközben forgatták és éjjel-nappal sugározták egy egész hétvégén. A történet elsősorban a show hatását állítja egy párra, akiknek otthoni feszültségei és esetleges megbékélése párhuzamba állítja a versenyzőket fenyegető veszélyekkel.
• A Network (1976) tartalmaz egy olyan részt, amelyben a hálózat vezetői tárgyalnak egy városi terrorista csoporttal egy heti sorozat készítéséről, amelynek minden epizódjában egy terrorcselekmény szerepelt. A film csúcspontja az, hogy a terrorista csoportot a hálózat saját instabil sztárja, Howard Beale hírkommentátor ellen fordítják.
• A The Running Man (1982) Stephen King könyve,amely egy játékshow-t ábrázol, amelyben egy versenyző a világ körül menekül a "vadászok" elől, akik megpróbálják üldözni és megölni; A feltételezések szerint a könyvet a "The Prize of Peril" ihlette. A könyvet lazán adaptálták egy 1987-es, azonos nevű filmnek . A film eltávolította a könyv valóság-televíziós elemeinek nagy részét: a verseny már teljes egészében egy nagy televíziós stúdióban zajlott, és jobban hasonlított egy atlétikai versenyre (bár halálos volt).
• A 20 perccel a jövőbe (1985) című film és a Max Headroom című tévésorozat a televízió körül forog főként élő, gyakran őszinte közvetítések alapján. A Max Headroom egyik epizódjában , az "Akadémiában" a karakter Blank Reg az életéért küzd egy tárgyalótermi játékshowban, a közönség pedig dönt a sorsáról.
• A Bosszú Varoson (1985) a Doctor Who című televíziós műsor egyik epizódja,amelyben egy bolygó lakossága élő televíziós közvetítést néz a kormányt ellenzők kínzásáról és kivégzéséről. A bolygó politikai rendszere azon alapul, hogy maguk a vezetők szembesülnek a széteséssel, ha a lakosság nemmel szavaz javaslataikra.

Popkultúra utalások

Néhány forgatókönyv- és írásmű a valóságtelevíziót használta cselekményeszközként:

Filmek

• A Való élet (1979) egy vígjáték, amely azborzalmasan elromlott amerikai családhoz hasonló sorozat létrehozásáról szól.
• Louis the 19th, King of the Airwaves (1994) egy québécois -i film egy férfiról, aki bejelentkezik egy napi 24 órás valóságshow-ba.
• A Truman Show (1998) egy film egy férfiról ( Jim Carrey ), aki felfedezi, hogy egész életét egy napi 24 órás valóságshow-ban forgatják és forgatják.
• Az EDtv (1999) Louis the 19th, King of the Airwaves remake-je volt .
• A 7. sorozat: A versenyzők (2001) egy valóságshow-ról szóló film, amelyben a versenyzőknek egymást kell megölniük a győzelemhez.
• A Halloween: Resurrection (2002) egy horror slasher film, amely egy vezetékes házban játszódik, tele térfigyelő kamerákkal. Minden egyes "versenyző" feljegyzésre kerül, amint megpróbál túlélni és megoldani a gyilkosságok rejtélyét.
• Az American Dreamz (2006) egy film, amely részben egy American Idol - szerű műsorban játszódik.
• A Slumdog Millionaire (2008) egy olyan film, amelyben a Who Wants to Be a Millionaire? kihallgatják, mert minden választ tudja.

Televízió

• A The Comeback (2005) a valóság-televízió méltatlanságát gúnyolja, és úgy mutatja be magát, mint egy új valóságshow „nyers felvételét”, amely a sztár Valerie Cherish visszatérési kísérletét dokumentálja .
• A "Damien Sands" a Nip /Tuck (2007) 5. évadának egyik epizódja , amely a valóságtelevíziót gúnyolja. Christian Troy , aki féltékeny Sean McNamara újdonsült hírnevére, ráveszi Seant, hogy plasztikai sebészi pályafutásukon alapuló valóságshow-t vegyen fel, katasztrofális eredménnyel.
• A Dead Set (2008) egy brit televíziós műsor, amely a Big Brother házat érintő zombiapokalipszist mutat be. A film egy részét egy tényleges kilakoltatás során forgatták, miközben a műsorvezető Davina McCall cameo-szereplést kapott.
• A Britain's Got the Pop Factor... and Possiben a New Celebrity Jesus Christ Soapstar Superstar Strictly on Ice (2008) egy brit vígjáték különlegessége, amely a valóságos zenei versenyeket, és különösen az érzelmi háttértörténetekre hagyatkozást gúnyolta, és a fiktív sorozat fináléját ábrázolja. valóságverseny Britain's Got the Pop Factor (a Britain's Got Talent , a Pop Idol és az X Factor ötvözete ) .
• A Rock Rivals (2008) egy brit televíziós műsor egy televíziós énekverseny két bírójáról, akiknek házassága tönkremegy.
• A „ Fifteen Million Merits ” (2011) a Black Mirror című brit televíziós antológiasorozat első évadának egyik epizódja, amely egy olyan disztópikus jövőben játszódik, amelyben a valóság televíziós megjelenése az egyetlen módja annak, hogy az emberek megmeneküljenek nyomorúságos, börtönszerű körülményeikből. .
• Az Unreal (2015) egy amerikai televíziós műsor, amely a színfalak mögött zajló drámát mutatja be egy, a The Bachelor -hoz hasonló műsorban .
• A „ Rossz farkas ” a Doctor Who című tévésorozatban egy olyan jövőről szól, ahol a Föld lakosságát véletlenszerűen választják ki, hogy versenyezzenek a halálos játékshow-kban és a reality TV-ben. Ide tartozik a The Weakest Link című játékműsor is .

Irodalom

• A Chart Throb (2006) Ben Elton képregénye, amely az X-Faktort és az Osbournes -t parodizálja, más valóságshow-k mellett.
• A Dead Famous (2001) szintén Ben Elton vígjáték-regénye, amelyben egy versenyzőt meggyilkolnak egy Big Brother - szerű műsorban.
• Az Oryx és Crake (2003), Margaret Atwood spekulatív fikciós regénye, időnként említést tesz arról, hogy a főhős és barátja élő kivégzésekről szóló valóságshow-k, Noodie News , békacsavarás, grafikai műtétek és gyermekpornográfia nézésével szórakoztatja magát .
• A LA Candy (2009) Lauren Conrad fiatal felnőtteknek szóló regénysorozata , amely a Laguna Beach: The Real Orange County és a The Hills című filmekben szerzett élményein alapul .

Egyéb hatások a populáris kultúrára

Számos forgatókönyv szerint készült televíziós vígjáték és szatíraműsor vette át a dokumentumfilm típusú valóságshow formátumát, „ álmos ” stílusban. Az első ilyen műsor a BBC Operation Good Guys című sorozata volt , amelynek premierje 1997-ben volt. A legismertebb és legbefolyásosabb ilyen műsor a BBC The Office (2001), amely számos nemzetközi feldolgozást szült, köztük egy sikeres amerikai verziót is . További példák a People Like Us (BBC UK, 1998), a The Games (ABC Australia, 1999), a Trailer Park Boys (2001), a Reno 911! (2003), The Naked Brothers Band (2006), Summer Heights High (2007), Parks and Recreation (2009), Modern Family (2009), Repülj velem (2010), Igazi hollywoodi férjek (2013), Próba és Error (2017) és Abbott Elementary (2021). A műfaj még rajzfilmeket ( Drawn Together (2004) és Total Drama (2007)) és egy bábokról szóló műsort ( The Muppets , 2015) is felölelt.

Nem minden reality-televíziós stílusú ál-sorozat vígjáték: a 2013-as amerikai sorozat , a Szibéria sci-fi-horror hajlamú, míg a 2014-es holland sorozat, az Első évek dráma.

A 2013–2015-ös amerikai szkeccsvígjáték- sorozat , a Kroll Show a legtöbb vázlatot különböző kitalált valóságshow-kból vett részletként állítja be, amelyekről az egyik kritikus azt írta, „nem állnak távol az E!, a Bravo és a VH1 felállásától”, és parodizálja azokat. műsorok résztvevőinek „öntudatának hiánya”. A műsor a valóság-televízió gyakran vérfertőző jellegét is gúnyolták, amelyben egyes sorozatok spinoffok zuhatagához vezetnek. A Kroll Show ügyvezető producere, John Levenstein azt mondta egy interjúban, hogy a valóság TV-nek "annyi eszköze van a történetek szöveges és visszaemlékezésben való elmesélésére, valamint a dolgok bemutatására a közönségnek, hogy hihetetlenül kényelmes a komédia és a történetmesélés, ha a teljes valóságshow-t használjuk. eszköztár."

Készült néhány játékfilm, amely a valóságtelevízió egyes konvencióit alkalmazza; az ilyen filmeket néha valóságfilmnek , néha pedig egyszerűen dokumentumfilmnek nevezik. Allen Funt 1970-es rejtett kamerás filmje Mit mondasz egy meztelen hölgynek? a Candid Camera című valóságshow-ján alapult . A Jackass sorozat öt játékfilmet szült, kezdve a Jackass: The Movie -val 2002-ben. Hasonló finn műsort, a The Dudesons -t adaptálták a The Dudesons Movie című filmhez , és egy hasonló brit műsort, a Dirty Sanchez -t a Dirty Sanchez: The filmhez adaptálták. Film , mindkettő 2006-ban. A Való Világ producerei 2003-ban hozták létre a The Real Cancunt . A Keep Running kínai valóságshow a 2015-ös Running Man című filmhez készült .

A BBC 2003-as filmje, a The Other Boleyn Girl valóság TV-szerű vallomásokat tartalmazott, amelyekben a két főszereplő közvetlenül a kamerába beszélt.

2007-ben Krishnan Guru-Murthy műsorszolgáltató kijelentette, hogy a valóságtelevízió "a televízió szókincsének szilárd és beágyazott része, minden műfajban használatos, a játékműsoroktól és drámáktól kezdve a hírekig és az aktuális eseményekig".

A 2000-es évek közepén indult mumblecore filmes műfajt, amely videokamerákat használ, és erősen támaszkodik az improvizációra és a nem professzionális színészekre, részben az egyik kritikus által "az MTV Az igazi tavaszi szünet pszichodrámájának" nevezett filmjeként írták le. Világ " . A Mumblecore rendezője , Joe Swanberg azt mondta: "Bármilyen bosszantó is a valóságtévé, nagyon jót tett a filmeseknek, mert rászoktatta a közönséget a remegő kameramunkára és a különféle helyzetekre."

Lásd még

Hivatkozások

További irodalom

• Hill, Annette (2005). Valóság TV: Közönség és népszerű ténytelevízió . Routledge. ISBN  0-415-26152-X .
• Murray, Susan és Laurie Ouellette, szerk. (2004). Valóság TV: A televíziós kultúra újraalkotása . New York University Press. ISBN  0-8147-5688-3
• Nichols, Bill (1994). Elmosódott határok: jelentéskérdések a kortárs kultúrában . Indiana University Press. ISBN  0-253-34064-0 .
• Godard, Ellis (2003). "Tekercsélet: A valóságshow-k társadalomgeometriája". In Matthew J. Smith és Andrew F. Wood (szerk.). Túlélő Leckék . McFarland. 73–96. ISBN 978-0-7864-1668-4.
• Lord of the fly-on-the-walls Archiválva : 2002. december 27., a Wayback Machine -nél – Megfigyelői cikk: Paul Watson brit és ausztrál dokuszopjai
• Sparks, Colin (2007. április 9.). "Valóság TV: a Big Brother jelenség" . Nemzetközi szocializmus (114).
• Gillan, J. (2004). Ozzie Nelsontól Ozzy Osbourne-ig: A valóság (sztár) sitcom keletkezése és fejlődése. S. Holmes & D. Jermyn (szerk.), Understanding reality televízió (pp. 54–70). London és New York: Routledge.
• Gray, J. (2009). Hamupipőke böfög: Nem, performativitás és a randevús show. in S. Murray és L. Ouellette. Valóság TV: A televíziós kultúra újraalkotása (243–259. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Grazian, D. (2010). A neoliberalizmus és a valóság TV valósága. Kontextusok, 9(2), 68–71.
• Griffen-Foley, B. (2004). Ciciktől a nagy testvérig: A közönség részvételének évszázada a médiában. Média, Kultúra és Társadalom, 26(4), 533-548
• Grimm, J. (2010). A valóságs TV-től a coaching TV-ig: elméleti elemek és empirikus eredmények a műfaj megértéséhez. In A. Hetsroni (szerk.), Reality TV: Merging the global and the local (pp. 211–258). New York: Nova.
• Grindstaff, L. (2011). Csak légy önmagad – csak még inkább: hétköznapi híresség. in MM Kraidy & K. Sender (szerk.), The politics of reality televízió: Globális perspektívák (44–58. o.). London és New York: Routledge.
• Hall, A (2003). „Realizmus olvasása: A közönség értékelése a médiaszövegek valóságáról”. Kommunikációs folyóirat . 53 (4): 624–641. doi : 10.1093/joc/53.4.624 .
• Hall, A (2006). "A nézők képei a valóságműsorokról". Kommunikációs negyedéves . 54 (2): 191–211. doi : 10.1080/01463370600650902 . S2CID  144715771 .
• Hall, A (2009). "A valóságműsorok hitelességének észlelése és a közönséggel való kapcsolata Bevonás, élvezet és észlelt tanulás" . Journal of Broadcasting & Electronic Media . 53 (4): 515–531. doi : 10.1080/08838150903310468 . S2CID  11086920 .
• Hallin, DC és Mancini, P. (2004). Médiarendszerek összehasonlítása: A média és a politika három modellje. Cambridge, Egyesült Királyság: Cambridge University Press.
• Hearn, A. (2009). Az „igazi” átverése: a valóságtelevízió metanarratíváján. S. Murray és L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (165–178. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Hellmueller, LC és Aeschbacher, N. (2010). Média és híresség: A "wellKnownness" előállítása és fogyasztása. Kommunikációs kutatási irányzatok, 29(4), 3-35.
• Hendershot, H. (2009). Kifinomult valóság: Működőképes a The Simple Life-on és a Project Runway-en. In S. Murray & L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (243–259. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Hetsroni, A. és Tukachinsky, RH (2003). „Ki akar milliomos lenni” Amerikában, Oroszországban és Szaúd-Arábiában: a különbségek ünnepe vagy az egységes globális kultúra? The Communication Review, 6(2), 165–178.
• Hill, A.; Weibull, L.; Nilsson, A. (2007). "Nyilvános és népszerű: brit és svéd közönségtrendek a tény- és valóságtelevízióban". Kulturális trendek . 16 (1): 17–41. doi : 10.1080/09548960601106920 . S2CID  144728312 .
• Ho, H. (2006. június 16.). Paraszociális azonosulás, valóságtelevízió és nézői önértékelés. Előadás a Nemzetközi Kommunikációs Szövetség 56. éves találkozóján, a Drezdai Nemzetközi Kongresszusi Központ, Drezda, Németország. Letöltve: 2011. március 14. innen: http://www.allacademic.com/meta/p93143_index.html
• Holmes, S (2004). – De ezúttal válassz! Az „interaktív” közönség megközelítése a valóság TV-ben. International Journal of Cultural Studies . 7 (2): 213–231. doi : 10.1177/1367877904043238 . S2CID  145409122 .
• Holmes, S. és Jermyn, D. (2004). Bevezetés: A reality TV megértése. S. Holmes & D. Jermyn (szerk.), Understanding reality televízió (1–32. o.). London és New York: Routledge.
• James, C. (2003. január 26.). Bachelor No.1 és a reality TV születése. A New York Times. Letöltve 2012. május 22-én a https://www.nytimes.com/2003/01/26/movies/television-radio-bachelor-no- 1-and-the-birthof-reality-tv.html webhelyről.
• Jenkins, H. (2009). Bevásárlás az amerikai bálványba: Hogyan árulnak minket a valóságs televízióban. S. Murray és L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (343–362. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Jermyn, D. (2004). – Ez valódi emberekről szól! Videótechnológiák, aktualitás és hatás a televíziós krimi fellebbezésében. In S. Holmes & D. Jermyn, (szerk.), Understanding reality television (71–90. o.). London és New York: Routledge.
• Katz, E., Blumler, JG és Gurevitch, M. (1974). Felhasználások és kielégülések kutatása. Public Opinion Quarterly, 37(4), 509–523.
• Kilborn, RM (2003). Az igazi színrevitele. Tény TV-műsorok a Big Brother korában. Manchester és New York: Manchester University Press.
• Klaus, E. és Lucke, S. (2003). Valóság TV: Definition und Merkmale einer erfolgreichen Genrefamilie am Beispiel von Reality Soap und Docu Soap. Medien & Kommunikationswissenschaft, 51 (2), 195–212.
• Kompare, D. (2009). Rendkívül hétköznapi: Az Osbournes mint "egy amerikai család". S. Murray és L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (100–119. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Livio, o. (2010). A nemzet előadása: Négy ország bálványműsorainak kultúrák közötti összehasonlítása. A. Hetsroni (szerk.), Reality TV: Merging the global and the local (165–188. o.). New York: Nova.
• Lundy, LK; Ruth, AM; Park, TD (2008). "Egyszerűen ellenállhatatlan: Valóság TV-fogyasztási szokások". Kommunikációs negyedéves . 56 (2): 208–225. doi : 10.1080/01463370802026828 . S2CID  144776709 .
• McCarthy, A. (2009). "Stanley Milgram, Allen Funt és én": A háború utáni társadalomtudomány és a reality TV első hulláma. In S. Murray & L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (23–43. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• McGee, M. (2005). Self-help Inc.: Átalakítási kultúra az amerikai életben. Oxford/New York: oxford University Press.
• Murray, S. (2009). "Azt hiszem, új név kell neki": A dokumentumfilm és a valóság TV találkozása. S. Murray és L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (65–81. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Murray, S. és Ouellette, L. (2009). Bevezetés. In S. Murray & L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (1–20. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Nabi, RL (2007). "A valóság dimenzióinak meghatározása: A valóság TV-környezetének feltérképezése". Journal of Broadcasting & Electronic Media . 51 (2): 371–390. doi : 10.1080/08838150701307111 . S2CID  143923847 .
• Nabi, RL; Biely, EN; Morgan, SJ; Stitt, CR (2003). "Valóság alapú televíziós műsorok és vonzerejének pszichológiája" . Médiapszichológia . 5 (4): 303–330. doi : 10.1207/s1532785xmep0504_01 . S2CID  17614731 .
• Nabi, RL; Stitt, CR; Halford, J.; Finnerty, KL (2006). "A valóságon alapuló és kitalált televíziós műsorok élvezetének érzelmi és kognitív előrejelzői: A felhasználások és a kielégülések perspektívájának feldolgozása" . Médiapszichológia . 8 (4): 421–447. doi : 10.1207/s1532785xmep0804_5 . S2CID  40707438 .
• Ouellette, L. (2009). "Vállalj felelősséget magadért": Judy bíró és a neoliberális polgár. In S. Murray & L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (223–242. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Ouellette, L. és Hay, J. (2008). Jobb a valóság TV-n keresztül élni. Malden, MA: Blackwell Publishing.
• Palmer, G. (2004). „Az új te”: osztály és átalakulás az életmód televíziózásban. S. Holmes & D. Jermyn (szerk.), Understanding reality televízió (173-190. o.). London és New York: Routledge.
• Palmgreen, P., Wenner, LA és Rosengren, KE (1985). Felhasználások és kielégülések kutatása: Az elmúlt tíz év. in KE Rosengren, LA Wenner & P. ​​Palmgreen (szerk.), Media gratifications research: Current perspectives (pp. 11–37). Beverly Hills, Kalifornia: Sage.
• Papacharissi, Z.; Mendelson, AL (2007). "A valóság vonzerejének feltáró tanulmánya: A valóság TV-műsorainak felhasználása és kielégítése". Journal of Broadcasting & Electronic Media . 51 (2): 355–370. doi : 10.1080/08838150701307152 . S2CID  145099520 .
• Patino, A.; Kaltcheva, VD; Smith, MF (2011). "A valóságtelevízió vonzereje a tinédzserek és a tinédzser kor előtti közönség számára: Az "összekapcsolódás" és a pszicho-demográfia ereje . Journal of Advertising Research . 51 (1): 288–297. doi : 10.2501/jar-51-1-288-297 . S2CID  36976247 .
• Ár, E (2010). "A mítosz megerősítése: Az ausztrál identitás felépítése a "valóságtévében"" . Continuum: Journal of Media & Cultural Studies . 24 (3): 451–459. doi : 10.1080/10304311003703157 . S2CID  29233794 .
• Reiss, S.; Wiltz, J. (2004). "Miért néznek az emberek valóság TV-t? " Médiapszichológia . 6 (4): 363–378. doi : 10.1207/s1532785xmep0604_3 . S2CID  1235553 .
• Riley, SG (2010). Ideiglenes híresség. in SG Riley (szerk.), Star struck: An encyclopedia of celebrity culture (294–299. o.). Santa Barbara, CA: Greenwood Press.
• Rose, RL; Wood, SL (2005). "Paradoxon és a hitelesség fogyasztása a valóságtelevízión keresztül " Journal of Consumer Research . 32 (2): 284–296. doi : 10.1086/432238 .
• Shattuc, J. (2001). Vallomásos talkshow-k. In G. Creeber (szerk.), A televíziós műfaj könyve (84–87. o.). London: Brit Filmintézet.
• Shoemaker, PJ és Vos, TP (2009). Kapuőrzés elmélet. New York / Abingdon: Routledge.
• Thompson, A.; Stringfellow, L.; Maclean, M. MacLaren; O'Gorman, KD (2015). "Szükségszerű bábok? Hírességek a strukturált valóságban" (PDF) . Journal of Marketing Management . 31 (5–6): 478–501. doi : 10.1080/0267257X.2014.988282 . hdl : 10871/16559 . S2CID  56206894 .
• Thornborrow, J.; Morris, D. (2004). ""A pletyka mint stratégia: A "Big Brother" valóságshow-ban a másokról szóló beszéd kezelése. Journal of Sociolinguistics . 8 (2): 246–271. doi : 10.1111/j.1467-9841.2004.00260.x .
• Tincknell, E.; Raghuram, P. (2002). „Big Brother: A kultúratudomány „aktív” közönségének újrakonfigurálása? European Journal of Cultural Studies . 5 (2): 199–215. doi : 10.1177/1364942002005002159 . S2CID  145465401 .
• Waisbord, S (2004). "Mc TV: A televíziós formátumok globális népszerűségének megértése". Televízió és új média . 5 (4): 359–383. CiteSeerX  10.1.1.469.7883 . doi : 10.1177/1527476404268922 . S2CID  220732538 .
• Walter, T (2010). "Jade és az újságírók: A média tudósítása egy fiatal brit hírességről, aki rákban hal meg" (PDF ) Társadalomtudomány és orvostudomány . 71 (5): 853–860. doi : 10.1016/j.socscimed.2010.06.003 . PMID  20619523 .
• Watts, A. (2009). Melankólia, érdem és áru: A háború utáni közönség részvételi műsora. S. Murray és L. Ouellette (szerk.), Reality TV: Remaking television culture (301–320. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• West, E. (2010). Valóság nemzetek: A történelmi valóság műfajának nemzetközi összehasonlítása. in A. Hetsroni (szerk.), Reality TV: Merging the global and the local (pp. 259277). New York: Nova.
• Zillmann, D. (1988). Hangulatkezelés: A szórakoztatás teljes kihasználása. L. Donohew, HE Sypher és TE Higgins (szerk.), Kommunikáció, társadalmi megismerés és affektus (147–171. o.). Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.
• Andrejevic, M. (2004). Valóság TV: A figyelés munkája. Lanham, MD: Rowman & Littlefield Publishers.
• Andrejevic, M (2008). "Szánalom nélkül tévézni: az online rajongók termelékenysége". Televízió és új média . 9 (1): 24–46. CiteSeerX  10.1.1.1029.1828 . doi : 10.1177/1527476407307241 . S2CID  144976107 .
• Andrejevic, M. (2009). Zsigeri műveltség: Valóság-televízió, hozzáértő nézők és autokémek. In S. Murray & L. Ouellette (szerk.), Reality TV. A televíziós kultúra újraalkotása (321–342. o.). 2. kiadás, New York és London: New York University Press.
• Aslama, M (2009). "Játszóház: A résztvevők tapasztalatai a Big Brother Finnországról". International Journal of Cultural Studies . 12 (1): 81–96. doi : 10.1177/1367877908098852 . S2CID  145416654 .
• Biltereyst, D (2004). „A médiaközönség és a vita játéka: a valóság TV-n, erkölcsi pánik és vitatott médiatörténetek” . Journal of Media Practice . 5 (1): 7–24. doi : 10.1386/jmpr.5.1.7/0 . S2CID  147854866 .
• Boddy, W. (2001). Kvíz Show. In G. Creeber (szerk.), A televíziós műfaj könyve (79–81. o.). London: Brit Filmintézet.
• Cohen, J.; Weimann, G. (2008). "Ki fél a valóságshow-któl? A valóságshow-k észlelt hatásának és a társadalmi hatásaik miatti aggodalomnak a feltárása a cenzúrakészségre." Kommunikációs kutatás . 35 (3): 382–397. doi : 10.1177/0093650208315964 . S2CID  13250076 .
• Cooper-Chen, A. (2005). A "milliomosok" világa: globális, helyi és "globális" tévéjátékok. In A. Cooper-Chen (szerk.), Globális szórakoztató média. Tartalom, közönség, kérdések (237–251. o.). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.

Külső linkek

• The Reality of Reality Television , Mark Greif értékelése a Reality TV-ről az n+1 -ből