Reinhard Keizer - Reinhard Keiser

Reinhard Keiser (9 január 1674 - szeptember 12, 1739) német opera zeneszerző székhelyű Hamburg . Több mint száz operát írt. Johann Adolf Scheibe (írás 1745-ben) egyenrangúnak tartotta Johann Kuhnau-val , George Frideric Handel- lel és Georg Philipp Telemann- nal, de munkásságát hosszú évtizedekre nagyrészt elfelejtették.

Életrajz

Keizer Teuchernben (a mai Szász-Anhalt ) született, Gottfried Keizer orgonaművész és tanár fia (született 1650 körül), és a város többi orgonistája tanította, majd tizenegy éves kortól a lipcsei Thomasschule- ban, ahol a tanárok között volt Johann Schelle és Johann Kuhnau , Johann Sebastian Bach közvetlen elődje .

1694-ben Brunswick-Wolfenbüttel hercegének udvari zeneszerzője lett , bár valószínűleg már 1692-ben bejött az udvarba, hogy tanulmányozza híres operáit, amelyek 1691 óta zajlottak, amikor a város 1200-at épített. -ülés operaház. Keizer ott készítette el első Procris und Cephalus című operáját , és ugyanabban az évben Basilius című operáját Hamburgban vitték színre , és amint Johann Mattheson zenetudós megjegyezte, "nagy sikerrel és tapssal fogadta".

Ez egy gyümölcsöző időszak volt számára - nemcsak operákat, hanem áriákat, duetteket, kantátákat, sérénádokat, egyházi zenéket és nagy oratóriumokat, háttérzenét komponált - mindezt a város használatára.

Körülbelül 1697-ben állandóan Hamburgban telepedett le, és 1697–1717-ig hamburgi nagyhírű Oper am Gänsemarkt-ban (ma újjáépítették Hamburg Állami Operaházaként ) fő zeneszerzővé vált ; 1702-ben azonban igazából ő volt az első igazgató, és ettől kezdve 1717-ig nem volt különféle időkben, szinte minden alkalommal a politikai instabilitás miatt. 1703 és 1709 között Keizer az operaházat közintézményből kereskedelmi vállalkozássá változtatta, heti két-három előadással, ellentétben a nemesség számára szánt operaházakkal.

Segítette az opera átmenetét a barokk közepétől a késő barokkig. Változatosabb típusú áriát vezetett be operáiba, passzívabb áriákkal, és gyorsabb áriákat is bevezetett két- és nem kétnyelvű operáiba az 1703/04-es évad, a Nebukadnezar és a Salamon .

1704 elején, amikor a Nebukadnezar és a Salomon operákat vezényelte Hamburgban, az évadot váratlanul be kellett fejezni, valószínűleg kormányzati ügyekkel kapcsolatos okokból. Brunswickba ment, majd Weissenfelsbe, hogy újra kapcsolatba lépjen olyan területekkel, ahol korábban aktív volt. Végül egy remekművel, Almirával jelent meg Weissenfelsben júliusban. Ott is maradt egy ideig, kiadások sok szabadság van, végül pont vissza Hamburg után nem sokkal húsvét 1705-ben, hogy készítsen egy módszer, hogy Händel Nero termelt februárban 1705.

Keizernek ismét szembe kellene néznie Händellel, de ezúttal otthon lesz, és Händel átállt neve fonetikus olasz változatára, Georgio Friderico Hendelre. Hendel kettős operaként tette fel a tervezetteket, de valójában ketten voltak, Florindo és Daphne ; ezt 1708 januárjában tette meg, visszatérve Olaszországból. Keizer ezt ellensúlyozná azzal, hogy végül a La forza dell'amore, oder, a Die von Paris entführte Helena és Desiderius, König der Langobarden társaságában az 1708/09-es szezonban nem a színház vezetőjeként, hanem valakiként reagál a politikai bizonytalanságokra, amelyek a az operatársulat rendetlenkedni. Keizer a háttérben dolgozott.

Keizer valószínűleg folytatja a rendezőt, valószínűleg akkor, amikor a dolgok stabilabbá válnak a városban, talán 1710-ben, és előrehaladt a zeneszerzés terén, saját szenvedélyzenéjével érkezett 1712-ben, amelyet Hendel 1716-ban könnyedén kihívott.

1718-ban a hamburgi opera megszűnésével elhagyta Hamburgot, hogy más állást keressen, Thüringenbe, majd Stuttgartba ment. Ettől az időponttól kezdve fennmaradt három fuvolára, hegedűre és basso continuo-ra írt triószonáták kézirata. 1721 nyarán visszatért Hamburgba, de csak néhány héttel később hamburgi operacsoporttal gyorsan kilépett Koppenhágába, valószínűleg Georg Philipp Telemann növekvő befolyása miatt , akit Keiser távollétében a városbíró vett igénybe. 1721 és 1727 között Keizer oda-vissza utazott Hamburg és Koppenhága között, megkapta a dán királyi kápolna mester címét.

Az operacsoport feloszlatása után Keizer ismét visszatért Hamburgba, de működésének változásai megnehezítették a korábbi sikerek megismétlését. Három opera maradt fenn az 1722 és 1734 közötti időszakból. A személyes kapcsolatok a Telemann-nal továbbra is jóak voltak, a Telemann Keiser operáinak több produkcióját is programozta.

1728-ban a hamburgi Szent Mária-székesegyház elődje lett ( Johann Mattheson utódja lett ), és nagyrészt egyházi zenét írt ott 1739-ben bekövetkezett haláláig.

Egy nekrológban munkatársa, Mattheson "a világ legnagyobb opera-zeneszerzőjeként" jellemezte őt.

Major operák

(Első előadások Hamburgban, a Theater am Gänsemarkt-ban, hacsak másként nem jelezzük)

  • Basilius ( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (valószínűleg Braunschweig, 1693)
  • Cephalus und Procris (Braunschweig, 1694)
  • Der geliebte Adonis  [ de ] (1697)
  • Janus temploma  [ de ] ( Der bei dem allgemeinen Welt-Frieden von dem Großen Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
  • Iphigenia ( Die wunderbar erreteete Iphigenia ) (1699)
  • Herkules und Hebe ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
  • La forza della virtù oder Die Macht der Tugend (1700)
  • Störtebeker und Jödge Michels (2 szakasz, 1701)
  • Der Sieg der fruchtbaren Pomona (1702)
  • A legjobb Eurydice oder Orpheus (2 szakasz, 1702)
  • Der verführte Claudius  [ de ] (1703 elején készült)
  • Nebukadnezar, König zu Babylon (az 1703/04-es operaévad alatt készült)
  • Salomon (az 1703/04-es operaévadban készült)
  • Almira (Weissenfels, 1704. július)
  • Octavia (gyártva 1705 augusztusában)
  • Die kleinmütige Selbst-Mörderin Lucretia oder Die Staats-Torheit des Brutus (1705)
  • Masaniello furioso  [ de ] (1706)
  • Der angenehme Betrug (1707)
  • La forza dell'amore oder Die von Paris entführte Helena (1709)
  • Desiderius, König der Langobarden (1709)
  • Arsinoe  [ de ] (1710)
  • Der durch den Fall des großen Pompejus erhöhete Julius Caesar (1710)
  • Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Croesus (1710, átdolgozott kiadás 1730)
  • Der sich rächende Cupido  [ de ] (1712, felülvizsgált 1724)
  • L'inganno fedele oder Der getreue Betrug (1714)
  • Fredegunda  [ de ] (1715)
  • L'Amore verso la patria od Der Startbende Cato (1715)
  • Das zerstörte Troja oder Der durch den Tod Helenens versöhnte Achilles (1716)
  • Die großmütige Tomyris  [ de ] (1717)
  • Jobates und Bellerophon (1717)
  • Ulysses  [ de ] (Koppenhága 1722)
  • Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
  • Der lächerliche Prinz Jodelet  [ de ] (1726)
  • Lucius Verus oder Die siegende Treue (1728, libretto: Vologeso )

Oratóriumok

  • Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1704), Christian Friedrich Hunold (Menantes) szavain
  • Thränen unter dem Kreutze Jesu , Hamburg (1711)
  • Brockes Passion , Hamburg (1712) MS Berlinben.
  • Lukas-Passion Wir all in der Irre , Hamburg (1715)
  • Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorio / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern, ... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel. Benjamin Schillers Wittwe im Thum / Anno 1715. Hamburg (1715) - A Thränen unter dem Kreutze Jesu felülvizsgálata
  • Der siegende David . Hamburg (1717) MS Berlinben
  • Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1729), Christian Friedrich Hunold (Menantes) szavain

Hamis / kétes

Hivatkozások

Források

  • Burrows, Donald (1996). Händel . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816649-4.

További irodalom

Külső linkek