Richard Wagner -Richard Wagner

Wilhelm Richard Wagner ( / ˈ v ɑː ɡ n ər / VAHG -nər ; németül: [ˈʁɪçaʁt ˈvaːɡnɐ] ( figyelj ) ; 1813. május 22. – 1883. február 13.) német zeneszerző, rendező és karmester volt operáihoz (vagy – ahogy egyes kiforrott műveit később ismerték – „zenedrámáihoz”). A legtöbb operaszerzővel ellentétben Wagner minden színpadi művéhez a librettót és a zenét is írta. Kezdetben Carl Maria von Weber és Giacomo Meyerbeer romantikus ihletésű művek zeneszerzőjeként alapozta meg hírnevét.Wagner forradalmasította az operát a Gesamtkunstwerk ("teljes műalkotás") koncepciója révén, amellyel a költői, vizuális, zenei és drámai művészetet a dráma mellérendelő zenével kívánta szintetizálni. Ezt az elképzelést egy 1849 és 1852 között megjelent esszésorozatban írta le. Wagner ezeket az elképzeléseket a Der Ring des Nibelungen ( A Nibelung gyűrűje ) című négyoperaciklus első felében valósította meg legteljesebben.

Kompozíciói, különösen későbbi korszakának kompozíciói figyelemre méltóak összetett textúrájukkal , gazdag harmóniáikkal és hangszerelésükkel , valamint a vezérmotívumok kidolgozott felhasználásával – az egyes szereplőkkel, helyekkel, ötletekkel vagy cselekményelemekkel kapcsolatos zenei kifejezések. A zenei nyelvben elért fejlődése, mint például a szélsőséges kromatika és a gyorsan változó tonális középpontok nagymértékben befolyásolták a klasszikus zene fejlődését. Tristan und Isolde című művét néha úgy írják le, mint a modern zene kezdetét .

Wagner saját operaházat építtetett, a Bayreuth Festspielhaust , amely számos újszerű tervezési elemet testesített meg. Itt mutatták be a Gyűrűt és a Parsifalt , legfontosabb színpadi műveit pedig továbbra is az éves Bayreuthi Fesztiválon adják elő, amelyet leszármazottai rendeznek. A zene és a dráma relatív hozzájárulásáról az operában újra meg kellett változnia a gondolataiban, és néhány hagyományos formát visszavezetett utolsó színpadi műveibe, köztük a Die Meistersinger von Nürnbergbe ( Nürnberg mesterénekesei ).

Wagner életét utolsó évéig a politikai száműzetés, a viharos szerelmi kapcsolatok, a szegénység és a hitelezői elől való többszöri menekülés jellemezte. Ellentmondásos zenével, drámával és politikával foglalkozó írásai széles körű kommentárt váltottak ki – különösen a 20. század vége óta, ahol antiszemita érzelmeket fejeznek ki. Eszméinek hatása a 20. század számos művészetében nyomon követhető; hatása a kompozíción túl a karmesteri, filozófia, irodalom, képzőművészet és színház területére is kiterjedt.

Életrajz

Korai évek

Richard Wagner egy lipcsei német nemzetiségű családban született , aki 1813. május 22-én a zsidónegyed 3. számában, a Brühlben ( A Vörös és Fehér Oroszlánok Házában) lakott. A Szent Tamás-templomban keresztelték meg . Kilencedik gyermeke volt Carl Friedrich Wagnernek, aki a lipcsei rendőrség hivatalnoka volt, és feleségének, Johanna Rosine-nak (született Paetz), egy pék lányának. Wagner apja, Carl tífuszban halt meg hat hónappal Richard születése után. Ezt követően édesanyja, Johanna Carl barátjával, a színész és drámaíró Ludwig Geyerrel élt együtt . 1814 augusztusában Johanna és Geyer valószínűleg összeházasodtak – bár a lipcsei egyházi anyakönyvekben erre vonatkozó dokumentumokat nem találtak. Családjával Geyer drezdai rezidenciájába költözött . Tizennégy éves koráig Wagnert Wilhelm Richard Geyerként ismerték. Szinte biztosan azt hitte, hogy Geyer a biológiai apja.

Geyer színház iránti szeretetét mostohafia is megosztotta, és Wagner részt vett előadásain. Mein Leben Wagner önéletrajzában visszaemlékezett egy angyal szerepére. 1820 végén Wagnert beíratták Wetzel lelkésznő iskolájába a Drezda melletti Possendorfban, ahol zongoraoktatást kapott latin tanárától. Küzdött, hogy megfelelő skálát játsszon a billentyűzeten, és inkább fülből játszott színházi nyitányokat . Geyer 1821-es halála után Richardot a Kreuzschule -ba , a Dresdner Kreuzchor bentlakásos iskolájába küldték Geyer testvérének költségén. Kilenc évesen nagy benyomást tettek rá Carl Maria von Weber Der Freischütz című operájának gótikus elemei , amelyet Weber dirigálásában látott. Ebben az időszakban Wagner drámaírói ambíciókat táplált. Első alkotói erőfeszítése, amelyet a Wagner-Werk-Verzeichnis (a Wagner-művek szabványos listája) WWV 1-ként sorol fel, a Leubald nevű tragédia volt . Az 1826-os iskolás korában kezdődő darabra erős hatást gyakorolt ​​Shakespeare és Goethe . Wagner elhatározta, hogy megzenésíti, és rávette a családját, hogy engedjék meg neki a zeneórákat.

1827-re a család visszatért Lipcsébe. Wagner első harmóniaóráit 1828–1831 között vette Christian Gottlieb Müllertől. 1828 januárjában először Beethoven 7. szimfóniáját , majd márciusban ugyanezen zeneszerző 9. szimfóniáját hallotta ( mindkettőt a Gewandhausban ). Beethoven volt a fő inspiráció, és Wagner megírta a 9. szimfónia zongoraátiratát. Mozart Requiemjének előadása is nagy benyomást tett rá . Ebből az időszakból származnak Wagner korai zongoraszonátái és első zenekari nyitányai .

1829-ben látta Wilhelmine Schröder-Devrient drámai szoprán előadását , és ő lett az ideálja a dráma és a zene operai fúziójáról. A Mein Lebenben Wagner ezt írta: "Ha visszatekintek egész életemre, nem találok semmi mást, amit elhelyezhetnék bennem abban a benyomásban, amit ez rám keltett", és azt állította, hogy "ennek a páratlan művésznek a mélységesen emberi és eksztatikus teljesítménye" neki "szinte démoni tűz".

1831-ben Wagner beiratkozott a lipcsei egyetemre , ahol a szász diáktestvériség tagja lett . Zeneszerzés leckéket vett a Thomaskantor Theodor Weinlignél . Weinliget annyira lenyűgözte Wagner zenei képessége, hogy nem volt hajlandó fizetni az óráiért. Megszervezte, hogy tanítványa B-dúr zongoraszonátája (amelyet ennek következtében neki szenteltek) Wagner op. 1. Egy évvel később Wagner megkomponálta C-dúr szimfóniáját , egy beethoven stílusú művet, amelyet 1832-ben Prágában és 1833-ban a lipcsei Gewandhausban adtak elő. Ezután elkezdett egy operán, a Die Hochzeit ( Az esküvő ) című operán dolgozni, amelyet soha nem fejezett be. .

Korai karrier és házasság (1833-1842)

1833-ban Wagner bátyjának, Albertnek sikerült megszereznie számára a würzburgi színház kórusfőnöki állását . Ugyanebben az évben, 20 évesen, Wagner megkomponálta első teljes operáját, a Die Feen -t ( A tündérek ). Ez a Weber stílusát utánzó mű fél évszázaddal később nem készült el, amikor nem sokkal a zeneszerző halála után, 1883-ban Münchenben bemutatták.

Miután 1834-ben visszatért Lipcsébe, Wagner egy rövid kinevezést kapott a magdeburgi operaház zenei igazgatójaként, és megírta a Das Liebesverbot ( A szerelem tilalma ) című művét Shakespeare Méret a mértékért című művéből . Ezt 1836-ban Magdeburgban állították színpadra, de a második előadás előtt bezárták; ez az őt alkalmazó színházi társulat anyagi összeomlásával együtt a zeneszerzőt csődbe juttatta. Wagner beleszeretett Magdeburg egyik vezető hölgyébe, Christine Wilhelmine "Minna" Planer színésznőbe, és a Das Liebesverbot katasztrófája után követte Königsbergbe , ahol segített neki eljegyezni a színházban. Mindketten 1836. november 24-én házasodtak össze a Tragheim-templomban . 1837 májusában Minna elhagyta Wagnert egy másik férfiért, és ez csak az első bukása volt egy viharos házasságnak. 1837 júniusában Wagner Rigába költözött (akkor még az Orosz Birodalomban volt ), ahol a helyi opera zeneigazgatója lett; Mivel ebben a minőségében eljegyezte Minna húgát, Amalie-t (szintén énekesnőt) a színház számára, ezért 1838-ban újra felvette a kapcsolatot Minnával.

1839-re a házaspár olyan nagy adósságokat halmozott fel, hogy a hitelezők elől menekülve menekültek Rigából. Az adósságok élete nagy részében gyötörték Wagnert. Kezdetben egy viharos tengeri átjárón mentek Londonba, ahonnan Wagner merítette az ihletet Der fliegende Holländer ( A repülő holland ) című operájához, amelynek cselekménye Heinrich Heine vázlata alapján készült . Wagnerék 1839 szeptemberében telepedtek le Párizsban, és 1842-ig maradtak ott. Wagner csekély megélhetést keresett cikkek és kisregények írásával, mint például a Zarándoklat Beethovenhez , amely felvázolta a "zenei dráma" egyre növekvő koncepcióját, és a Vége Párizsban , ahol saját nyomorúságait német zenészként ábrázolja a francia metropoliszban. Más zeneszerzők operáinak feldolgozásait is készítette, nagyrészt a Schlesinger kiadó megbízásából. Ezalatt készült el harmadik és negyedik operája , a Rienzi és a Der fliegende Holländer .

Drezda (1842-1849)

Wagner 1840-ben fejezte be a Rienzit . Giacomo Meyerbeer erős támogatásával a Drezdai Udvari Színház ( Hofoper ) elfogadta előadásra a Szász Királyságban, majd 1842-ben Wagner Drezdába költözött. Megkönnyebbülését, amikor visszatért Németországba, az 1842-es „ Önéletrajzi vázlat ”-ban rögzítette, ahol azt írta, hogy Párizsból úton: „Első alkalommal láttam a Rajnát – forró könnyekkel a szememben, én, szegény művész, megesküdtem. örök hűség német hazám iránt." A Riencit október 20-án rendezték meg nagy sikerrel.

Wagner a következő hat évben Drezdában élt, végül kinevezték a szász királyi udvari karmesternek. Ebben az időszakban állította színpadra a Der fliegende Holländert (1843. január 2.) és a Tannhäusert (1845. október 19.), három középkori operája közül az első kettőt. Wagner drezdai művészeti körökkel is keveredett, köztük Ferdinand Hiller zeneszerzővel és Gottfried Semper építészsel .

Wagner részvétele a baloldali politikában hirtelen véget vetett drezdai fogadtatásának. Wagner ott tevékenykedett a szocialista német nacionalisták körében, rendszeresen fogadott olyan vendégeket, mint August Röckel karmester és radikális szerkesztő, valamint Mihail Bakunin orosz anarchista . Hatással voltak rá Pierre-Joseph Proudhon és Ludwig Feuerbach ötletei is . A széles körben elterjedt elégedetlenség 1849-ben tetőzött, amikor kitört a sikertelen drezdai májusi felkelés , amelyben Wagner kisebb mellékszerepet játszott . A forradalmárok letartóztatására parancsot adtak ki. Wagnernek menekülnie kellett, először Párizsba látogatott, majd Zürichben telepedett le, ahol először egy barátjánál, Alexander Müllernél keresett menedéket .

Száműzetésben: Svájc (1849-1858)

Wagner a következő tizenkét évet Németországból való száműzetésben töltötte. A drezdai felkelés előtt befejezte a Lohengrint , az utolsó középkori operáját, és most kétségbeesetten írt barátjának , Liszt Ferencnek , hogy távollétében állítsák színpadra. A premiert Liszt vezényelte Weimarban 1850 augusztusában.

Ennek ellenére Wagner zord helyzetbe került, elszigetelődött a német zenei világtól, és nem volt rendszeres bevétele. 1850-ben Julie, barátjának, Karl Ritternek a felesége elkezdett neki kis nyugdíjat fizetni, amelyet 1859-ig fenntartott. Barátja, Jessie Laussot segítségével ezt évi 3000 Thalerre növelték volna . de a tervet elvetették, amikor Wagner viszonyt kezdett Mme-vel. Laussot. Wagner 1850-ben még szökést is kitervelt vele, amit férje megakadályozott. Eközben Wagner felesége, Minna, aki nem szerette a Rienzi után írt operákat , egyre mélyülő depresszióba esett . Wagner rosszullét áldozata lett, Ernest Newman szerint "nagyrészt túlfeszített idegek miatt", ami megnehezítette számára az írás folytatását.

Wagner első zürichi éveiben publikált munkája egy esszé volt. " A jövő műalkotása " (1849) című művében az opera vízióját Gesamtkunstwerk ("teljes műalkotás") néven írta le, amelyben egyesítették a különböző művészeteket, mint a zene, az ének, a tánc, a költészet, a vizuális művészet és a színpadművészet. . A " Judaism in Music " (1850) Wagner első írása volt, amely antiszemita nézeteket mutatott be. Ebben a polémiában Wagner – gyakran a hagyományos antiszemita visszaélésekkel – azzal érvelt, hogy a zsidóknak nincs kapcsolatuk a német szellemmel, így csak sekélyes és mesterséges zenét tudtak előállítani. Elmondása szerint azért alkottak zenét, hogy népszerűséget és ezáltal anyagi sikert érjenek el, nem pedig valódi műalkotásokat.

Az " Opera és dráma " (1851) című művében Wagner leírta a dráma esztétikáját , amelyet a Ring - operák megalkotásához használt . Mielőtt elhagyta Drezdát, Wagner elkészített egy forgatókönyvet, amely végül a Der Ring des Nibelungen négyoperás ciklusa lett . Kezdetben egyetlen opera, a Siegfrieds Tod ( Sigfried halála ) librettóját írta 1848-ban. Zürichbe érkezése után a történetet a Der junge Siegfried ( Fiatal Siegfried ) című operával bővítette, amely a hős hátterét tárta fel . A ciklus szövegét a Die Walküre ( A Valkűr ) és a Das Rheingold ( A Rajna aranya ) librettjének megírásával fejezte be, a többi librettit pedig átdolgozta, hogy az új koncepciójával összhangban legyen, és 1852-ben fejezte be azokat. Opera és dráma" és más esszékben gyakorlatilag lemondott az általa korábban írt operákról, egészen a Lohengrinig. Részben azért, hogy magyarázatot adjon nézetváltozásaira, Wagner 1851-ben adta ki önéletrajzi „ Közlemény barátaimhoz ” című önéletrajzát. Ez tartalmazta első nyilvános bejelentését arról, hogy mi lesz a Ring ciklus:

Soha többet nem írok Operát . Mivel nem kívánok tetszőleges címet kitalálni műveimnek, drámáknak fogom hívni őket...

Azt javaslom, hogy mítoszomat három teljes drámában készítsem el, amelyeket egy hosszú Prelude (Vorspiel) előz meg. ...

Egy külön erre a célra kijelölt Fesztiválon azt javaslom, hogy valamikor a jövőben készítsék el ezt a három drámát a prelúdiumukkal, három nap és egy estén belül [kiemelés az eredetiben].

Wagner 1853 novembere és 1854 szeptembere között kezdte el komponálni a Das Rheingold zenéjét, majd ezt közvetlenül követte a Die Walküre (1854 júniusa és 1856 márciusa között íródott). Valószínűleg 1856 szeptemberében kezdett el dolgozni a harmadik Ring -operán, amelyet most egyszerűen Siegfriednek nevezett , de 1857 júniusára már csak az első két felvonást fejezte be. Úgy döntött, hogy félreteszi a munkát, hogy egy új ötletre összpontosítson: a Tristan und Isolde című filmre , amely a Tristan és Iseult artúr szerelmi története alapján készült .

Tristan és Isolde egyik inspirációs forrása Arthur Schopenhauer filozófiája volt , nevezetesen A világ mint akarat és ábrázolás című műve , amelybe 1854-ben Wagnert költő barátja, Georg Herwegh ismertette meg . Wagner ezt később élete legfontosabb eseményének nevezte. Személyes körülményei minden bizonnyal könnyen megtért ahhoz, amit Schopenhauer filozófiájának, az emberi állapot mélyen pesszimista nézetéhez értett. Élete hátralevő részében Schopenhauer híve maradt.

Schopenhauer egyik doktrínája az volt, hogy a művészetekben a zene kiemelkedő szerepet tölt be, mint a világ lényegének, nevezetesen a vak, impulzív akaratnak a közvetlen kifejezője. Ez a doktrína ellentmond Wagner „Opera és dráma” című művében kifejtett nézetének, miszerint az opera zenéjének a drámának kell alárendelnie. Wagner-kutatók azzal érvelnek, hogy Schopenhauer hatása miatt Wagner nagyobb szerepet tulajdonított a zenének későbbi operáiban, beleértve a Ring ciklus második felét is, amelyet még nem komponált. A schopenhaueri doktrína aspektusai utat találtak Wagner későbbi librettjeiben.

Az inspiráció másik forrása Wagner Mathilde Wesendonck költő-író , Otto Wesendonck selyemkereskedő felesége iránti rajongása volt. Wagner 1852-ben Zürichben ismerkedett meg Wesendonckékkal, akik mindketten nagy tisztelői voltak zenéjének. 1853 májusától Wesendonck számos kölcsönt nyújtott Wagnernek zürichi háztartási költségeinek finanszírozására, majd 1857-ben egy házikót adott Wagner birtokára. amely Asyl ("menedékhely" vagy "pihenőhely") néven vált ismertté . Ebben az időszakban Wagnert patrónusa felesége iránti növekvő szenvedélye arra ösztönözte, hogy félretegye a Ring ciklus munkáját (amelyet a következő tizenkét évben nem folytattak), és elkezdett dolgozni a Tristanon . Az opera tervezése során Wagner megkomponálta a Wesendonck Liedert , öt dalt énekhangra és zongorára, Mathilde költeményeit beállítva. E beállítások közül kettőt Wagner kifejezetten „ Trisztán és Izolda tanulmányai” felirattal jelölte meg .

Wagner ebben az időszakban bevételszerzésre vállalt karmesteri megbízásai között szerepelt, hogy 1855-ben több koncertet adott a Londoni Filharmonikus Társasággal , köztük egyet Viktória királynő előtt . A királynő élvezte a Tannhäuser -nyitányt, és a koncert után beszélt Wagnerrel, és azt írta róla a naplójába, hogy "alacsony, nagyon csendes, szemüveget visel, nagyon finoman kifejlődött homloka, kampós orra és kiálló álla van".

Száműzetésben: Velence és Párizs (1858–1862)

Wagner kellemetlen viszonya Mathilde-dal 1858-ban omlott össze, amikor Minna lehallgatott tőle egy Mathilde-nak írt levelet. A Minnával való összecsapás után Wagner magára hagyta Zürichet, Velencébe utazott , ahol a Palazzo Giustinianban bérelt lakást , Minna pedig visszatért Németországba. Wagner hozzáállása Minnához megváltozott; a vele folytatott levelezés szerkesztője, John Burk azt mondta, hogy a nő számára "rosszabb volt, kedvesen és figyelmesen kell bánni vele, de a távolság kivételével veszélyt jelentett a lelki békéjére". Wagner folytatta levelezését Mathilde-dal és barátságát férjével, Ottóval, aki továbbra is anyagilag támogatta a zeneszerzőt. Egy 1859-es Mathilde-nak írt levelében Wagner félig szatirikusan ezt írta Tristanról : "Gyerekem! Ez a Tristan valami szörnyűvé válik . Ez az utolsó felvonás!!! - Attól tartok, az operát betiltják... csak a közepes előadások menthetnek meg én! A tökéletesen jók biztosan megőrjítik az embereket."

1859 novemberében Wagner ismét Párizsba költözött, hogy felügyelje a Tannhäuser új revíziójának elkészítését, amelyet Pauline von Metternich hercegnő erőfeszítéseinek köszönhettek , akinek férje osztrák nagykövet volt Párizsban. A párizsi Tannhäuser 1861- es előadásai jelentős kudarcot jelentettek . Ez részben a Jockey Club konzervatív ízlésének volt a következménye , amely a színházban tüntetéseket szervezett az 1. felvonás balettjátékának bemutatása ellen (a második felvonás hagyományos helyszíne helyett); de a lehetőséggel éltek azok is, akik az alkalmat burkolt politikai tiltakozásul akarták élni III. Napóleon osztrákbarát politikája ellen . E látogatás során találkozott Wagner a francia költővel , Charles Baudelaire -rel , aki elismerő brosúrát írt " Richard Wagner et Tannhäuser à Paris " címmel. Az operát a harmadik előadás után visszavonták, és Wagner nem sokkal ezután elhagyta Párizst. A párizsi látogatás során kibékülést keresett Minnával, és bár ott csatlakozott hozzá, a találkozás nem járt sikerrel, és Wagner távozásakor ismét elváltak egymástól.

Visszatérés és feltámadás (1862–1871)

1862-ben teljesen feloldották Wagnert Németországban, miután Drezdából elmenekült. A zeneszerző a Rajna - parti Biebrichben telepedett le Wiesbaden mellett Hessenben . Minna itt látogatta meg utoljára: visszavonhatatlanul elváltak, bár Wagner továbbra is anyagi támogatást nyújtott neki, amíg Drezdában élt egészen 1866-ban bekövetkezett haláláig.

Biebrichben Wagner végre elkezdett dolgozni a Die Meistersinger von Nürnbergen , egyetlen kiforrott vígjátékán. Wagner 1845-ben írta meg a librettó első vázlatát, és egy 1860-as Wesendonckéknál tett velencei látogatása során határozta el, hogy kidolgozza, ahol Tizian Szűz mennybemenetele című festménye ihlette meg . Ebben az időszakban (1861–1864) Wagner arra törekedett, hogy a Tristan und Isolde -t Bécsben gyártsák. A sok próba ellenére az opera előadás nélkül maradt, és olyan hírnévre tett szert, hogy "lehetetlen" énekelni, ami tovább növelte Wagner anyagi gondjait.

Wagner vagyona drámai fellendülést hozott 1864-ben, amikor II. Ludvig király 18 évesen került Bajorország trónjára . A fiatal király, Wagner operáinak lelkes tisztelője Münchenbe hurcoltatta a zeneszerzőt. A homoszexuális király levelezésében szenvedélyes személyes imádását fejezte ki a zeneszerző iránt, Wagner pedig válaszaiban nem volt skrupulusa a kölcsönös érzelmek színlelésével kapcsolatban. Ludwig rendezte Wagner jelentős adósságait, és javasolta a Tristan , a Die Meistersinger , a Gyűrű és a többi Wagner által tervezett opera színpadra állítását. Wagner a király kérésére megkezdte önéletrajzának, a Mein Lebennek a diktálását is. Wagner megjegyezte, hogy Ludwig megmentése egybeesett korábbi mentora (de később feltételezett ellensége), Giacomo Meyerbeer halálhírével, és sajnálatát fejezte ki amiatt, hogy "ennek az operamesternek, aki annyit ártott nekem, nem kellett volna megélnie ezt a napot. ."

Súlyos próbák után a Tristan und Isolde 1865. június 10-én mutatkozott be a müncheni Nemzeti Színházban , ez az első Wagner-operabemutató majdnem 15 év után. (Az ősbemutatót május 15-re tűzték ki, de a Wagner hitelezői számára eljáró bírósági végrehajtók elhalasztották, és azért is, mert az Izolda, Malvina Schnorr von Carolsfeld rekedt volt, és időre volt szüksége a gyógyuláshoz.) A bemutató karmestere Hans von Bülow volt . akinek felesége, Cosima abban az évben áprilisban szült egy lányt, Isolde-t, aki nem Bülow, hanem Wagner gyermeke volt.

Cosima 24 évvel volt fiatalabb Wagnernél, és maga is törvénytelen volt, Marie d'Agoult grófnő lánya, aki Liszt Ferenc miatt hagyta el férjét . Liszt eleinte helytelenítette, hogy lánya kapcsolatba került Wagnerrel, ennek ellenére a két férfi barátságban volt. Az indiszkrét ügy megbotránkoztatta Münchent, és Wagner az udvar számos vezető tagjával is kínossá vált, akik gyanakodtak a királyra gyakorolt ​​befolyására. 1865 decemberében Ludwig végül kénytelen volt megkérni a zeneszerzőt, hogy hagyja el Münchent. Nyilvánvalóan ő is eljátszott a gondolattal, hogy lemond a trónról, hogy követhesse hősét a száműzetésbe, de Wagner gyorsan lebeszélte.

Ludwig telepítette Wagnert a Villa Tribschenbe , a svájci Luzerni-tó mellett . A Die Meistersinger 1867-ben készült el Tribschenben, és a következő év június 21-én mutatták be Münchenben. Ludwig ragaszkodására a Gyűrű első két művének, a Das Rheingoldnak és a Die Walküre-nek „különleges előzetesét” adták elő Münchenben 1869 -ben és 1870-ben, de Wagner megőrizte álmát, amely először a „Közlemény a barátaimhoz” c. bemutatni az első teljes ciklust egy különleges fesztiválon egy új, dedikált operaházzal .

Minna szívrohamban halt meg 1866. január 25-én Drezdában. Wagner nem vett részt a temetésen. Minna halála után Cosima többször írt Hans von Bülownak, és kérte, hogy váljon el tőle, de Bülow ezt nem volt hajlandó elismerni. Csak azután járult hozzá, hogy Wagnertől még két gyermeke született; egy másik lánya, Eva, Meistersinger hősnője után , és egy fia , Siegfried , akit a Gyűrű hőséről neveztek el . A válást végül a jogi eljárás elhúzódása után a berlini bíróság 1870. július 18-án hagyta jóvá. Richard és Cosima esküvője 1870. augusztus 25-én volt. Az év karácsony napján Wagner meglepetéselőadást (premierjét) rendezett a Siegfried -idillt Cosima születésnapjára. A Cosimával kötött házasság Wagner élete végéig tartott.

Wagner, aki belenyugodott újdonsült otthonába, a Gyűrű ciklus befejezése felé fordította energiáit . Nem hagyott fel a polémiával: 1869-ben újra kiadta saját nevén a "Judaizmus a zenében" című, 1850-ben megjelent, eredetileg álnéven kiadott röpiratot. A kiadvány számos nyilvános tiltakozáshoz vezetett a Die Meistersinger korai bécsi és mannheimi előadásai ellen.

Bayreuth (1871-1876)

1871-ben Wagner úgy döntött, hogy Bayreuthba költözik , ahol új operaháza lesz. A városi tanács egy nagy telket – a „Zöld-dombot” – adományozott a színháznak. A következő évben Wagnerek a városba költöztek, és letették a Bayreuthi Festspielhaus ("Fesztiválszínház") alapkövét. Wagner eredetileg 1873-ban jelentette be az első Bayreuthi Fesztivált, amelyen először mutatják be a Ring ciklust teljes egészében, de mivel Ludwig megtagadta a projekt finanszírozását, az építkezés megkezdése késett, és a fesztivál javasolt időpontját elhalasztották. . Az építkezéshez szükséges források összegyűjtésére több városban " Wagner-társaságok " alakultak, és Wagner koncerteket vezényelve turnézni kezdett Németországban. 1873 tavaszára a szükséges pénzeszközöknek csak egyharmada gyűlt össze; A Ludwighoz intézett további könyörgéseket kezdetben figyelmen kívül hagyták, de 1874 elején, amikor a projekt az összeomlás szélén állt, a király beletörődött és kölcsönt nyújtott. A teljes építési program része volt a " Wahnfried " családi ház, amelybe Wagner Cosimával és gyermekeivel 1874. április 18-án költözött ideiglenes szállásáról. A színház 1875-ben készült el, a fesztivált pedig a következő évre tervezték. Az épület befejezéséért folytatott küzdelemről szólva Wagner megjegyezte Cosimának: "Minden kő vörös az én véremtől és a tiedtől".

A Festspielhaus megtervezéséhez Wagner egykori kollégája, Gottfried Semper ötleteinek egy részét kisajátította, amelyeket korábban egy új müncheni operaházhoz kért. Wagner több színházi újításért volt felelős Bayreuthban; ezek közé tartozik a nézőtér elsötétítése előadások alatt, és a zenekar gödörbe helyezése a közönség elől.

A Festspielhaus végül 1876. augusztus 13-án nyílt meg a Das Rheingolddal , amely végül a teljes Ring ciklus első estéjeként vette át a helyét ; Az 1876-os Bayreuthi Fesztiválon következett tehát a teljes ciklus ősbemutatója, a zeneszerző szándéka szerinti sorozatként adták elő. Az 1876-os fesztivál három teljes Ring ciklusból állt ( Hans Richter vezényletével ). Végül a kritikai reakciók a norvég zeneszerző , Edvard Grieg , aki szerint a mű "isteni komponált" volt, és a francia Le Figaro újság reakciói között mozgott , amely a zenét "egy őrült álmának" nevezte. A kiábrándultak közé tartozott Wagner barátja és tanítványa , Friedrich Nietzsche is, aki a „Richard Wagner Bayreuthban” című laudációs esszéjét a fesztivál előtt Korábbi elmélkedései részeként publikálta, és keserűen csalódott volt abban, amit Wagnernek az egyre exkluzívabb német nacionalizmusban való könyörgéseként látott; a Wagnerrel való szakítása ekkor kezdődött. A fesztivál határozottan megalapozta Wagnert európai, sőt világméretű művészként: a résztvevők között volt I. Vilmos császár, II. Pedro brazil császár , Anton Bruckner , Camille Saint-Saëns és Pjotr ​​Iljics Csajkovszkij .

Wagner korántsem volt elégedett a fesztivállal; Cosima hónapokkal később rögzítette, hogy a produkciókhoz való hozzáállása "Soha többé, soha többé!" Ráadásul a fesztivál mintegy 150 000 márka mínuszban zárt. Bayreuth és Wahnfried költségei azt eredményezték, hogy Wagner továbbra is további bevételi forrásokat keresett olyan megbízások lebonyolításával vagy vállalásával, mint a Centennial March for America, amelyért 5000 dollárt kapott.

Az elmúlt évek (1876-1883)

Az első Bayreuthi Fesztivál után Wagner elkezdett dolgozni a Parsifalon , utolsó operáján. A kompozíció négy évig tartott, amelynek nagy részét Wagner egészségügyi okokból Olaszországban töltötte. 1876-tól 1878-ig Wagner az utolsó dokumentált érzelmi kapcsolatra is felvette, ezúttal Judith Gautier -vel , akivel az 1876-os fesztiválon találkozott. Wagnert a Parsifal finanszírozási problémái is nagyon nyugtalanították , és az a lehetőség, hogy a művet más színházak is előadják, mint Bayreuth. Ismét segítette Ludwig király szabadelvűsége, de személyes anyagi helyzete 1877-ben mégis arra kényszerítette, hogy eladja több kiadatlan művének (köztük a Siegfried-idillnek ) jogait a Schott kiadónak .

Wagner későbbi éveiben számos cikket írt, gyakran politikai témákról, és gyakran reakciós hangnemben, megtagadva korábbi, liberálisabb nézeteit. Ezek közé tartozik a "Vallás és művészet" (1880) és a "Heroism and Christianity" (1881), amelyeket a Bayreuther Blätter folyóiratban nyomtattak ki , amelyet támogatója, Hans von Wolzogen adott ki . Wagnernek ebben az időszakban a kereszténység iránti hirtelen felkeltése, amely Parsifalt árasztja , egyidős volt a német nacionalizmushoz való egyre erősödő igazodásával , és megkövetelte tőle és társaitól „valamilyen közelmúltbeli wagneri történelem átírását”, hogy képviselje. , például a Gyűrűt mint keresztény eszméket tükröző alkotást. Sok ilyen későbbi cikk, köztük a "Mi a német?" (1878, de az 1860-as években írt tervezet alapján) megismételte Wagner antiszemita elfoglaltságát.

Wagner 1882 januárjában fejezte be a Parsifalt , és a május 26-án bemutatott új operához második Bayreuthi Fesztivált rendeztek. Wagner ekkor már rendkívül beteg volt, és egyre súlyosabb anginás rohamok sorozatát szenvedte el. A Parsifal tizenhatodik , augusztus 29-i utolsó előadása során a 3. felvonásban láthatatlanul belépett a gödörbe, átvette a stafétabotot Hermann Levi karmestertől , és az előadást a befejezésig vezette.

A fesztivál után a Wagner család Velencébe utazott télre. Wagner szívrohamban halt meg 69 éves korában, 1883. február 13-án a Ca' Vendramin Calergiben , egy 16. századi palotában a Canal Grande mellett . Hiteles bizonyíték nélkül áll a legenda, miszerint a támadást a Cosimával folytatott vita váltotta ki Wagner állítólagos szerelmi érdeklődése miatt az énekesnő , Carrie Pringle iránt , aki korábban a bayreuthi Parsifalban volt viráglány. Miután egy temetői gondola átvitte Wagner maradványait a Canal Grande fölött, holttestét Németországba vitték, ahol a bayreuthi Wahnfried Villa kertjében temették el.

Művek

Wagner zenei teljesítménye a Wagner-Werk-Verzeichnis (WWV) szerint 113 műből áll, köztük töredékekkel és projektekkel. Zenei műveinek első teljes tudományos kiadása nyomtatásban 1970-ben jelent meg a Bajor Képzőművészeti Akadémia és a mainzi Akademie der Wissenschaften und der Literatur égisze alatt , jelenleg pedig Egon Voss szerkesztése alatt áll . 21 kötetből (57 könyv) zenéből és 10 kötetből (13 könyv) vonatkozó dokumentumokból és szövegekből áll majd. 2017 októberében három kötet van hátra. A kiadó a Schott Music .

Operák

Wagner operai művei az elsődleges művészi hagyatéka. Ellentétben a legtöbb operaszerzővel, akik általában másokra bízták a librettó (szöveg és dalszöveg) megírását, Wagner saját librettit írt, amelyeket „verseknek” nevezett.

1849-től új operakoncepciót sürget, amelyet gyakran "zenedrámaként" emlegetnek (bár később elutasította ezt a kifejezést), amelyben minden zenei, költői és drámai elemet össze kell olvasztani – a Gesamtkunstwerket . Wagner olyan kompozíciós stílust alakított ki, amelyben a zenekar jelentősége egyenlő az énekesekével. A zenekar drámai szerepe a későbbi operákban magában foglalja a vezérmotívumok , zenei kifejezések felhasználását, amelyek konkrét karakterek, helyszínek és cselekményelemek meghirdetéseként értelmezhetők; bonyolult összefonódásuk és evolúciójuk megvilágítja a dráma előrehaladását. Ezeket az operákat Wagner fenntartásai ellenére sok író még mindig „zenedrámaként” emlegeti.

Korai művek (1842-ig)

Wagner legkorábbi operakísérletei gyakran nem fejeződtek be. Az elhagyott művek közé tartozik a 17 évesen írt Goethe Die Laune des Verliebten (A beleszeretett szerelmes kapricusa) című pásztoropera, a Die Hochzeit ( Az esküvő ) , amelyen Wagner 1832-ben dolgozott, valamint a Männerlist größer als Frauenlist als singspiel . ( A férfiak ravaszabbak, mint a nők , 1837–1838). A Die Feen ( A tündérek , 1833) a zeneszerző életében nem hangzott el, a Das Liebesverbot ( A szerelem tilalma , 1836) pedig első előadása után visszavonták. A Rienci (1842) Wagner első operája, amelyet sikeresen színpadra állítottak. E korai művek kompozíciós stílusa konvencionális volt – a viszonylag kifinomultabb Rienzi , amely egyértelműen a Grand Opera à la Spontini és a Meyerbeer hatását mutatja –, és nem mutattak be olyan újításokat, amelyek Wagner zenetörténeti helyét jelölnék ki. Később Wagner azt mondta, hogy ezeket a műveket nem tartja életműve részének ; és az elmúlt száz évben csak ritkán adták elő, bár a Rienzi nyitánya alkalmi koncerttermi darab. A Die Feen , a Das Liebesverbot és a Rienzi 2013-ban Lipcsében és Bayreuthban is előadták a zeneszerző bicentenáriumának jegyében.

"Romantikus operák" (1843-1851)

Wagner középső színpadi produkciója a Der fliegende Holländer -rel ( A repülő holland , 1843) kezdődött , ezt követte a Tannhäuser (1845) és a Lohengrin (1850). Ezt a három operát néha Wagner „romantikus operáinak” is nevezik. Megerősítették azt a hírnevet, amelyet Wagner Rienzivel közösen kezdett kialakítani a közvélemény körében Németországban és azon kívül is . Bár 1849-től elhatárolódott ezeknek az operáknak a stílusától, többször átdolgozta mind a Der fliegende Holländert , mind a Tannhäusert . Ez a három opera jelentős fejlődési állomást jelent Wagner zenei és operai érettségében a témakezelés, az érzelmek ábrázolása és a hangszerelés tekintetében. Ezek a bayreuthi kánon legkorábbi alkotásai , azok a kiforrott operák, amelyeket Cosima Wagner halála után a Bayreuthi Fesztiválon állított színpadra, az ő kívánságai szerint. Mindhármat (beleértve a Der fliegende Holländer és a Tannhäuser különböző változatait is ) továbbra is rendszeresen adják elő szerte a világon, és gyakran rögzítették is őket. Ezek voltak azok az operák is, amelyekkel életében híre elterjedt.

"Zenés drámák" (1851–1882)

A Ring elindítása

Wagner kései drámáit tekintik remekeinek. A Der Ring des Nibelungen , amelyet általában Gyűrűnek vagy „ gyűrűciklusnak ” neveznek , négy operából álló sorozat, amely lazán a germán mitológia alakjain és elemein alapul – különösen a későbbi skandináv mitológiából –, nevezetesen az óskandináv költői Eddán és a Volsunga Saga - n. és a középfelnémet Nibelunglied . Wagner kifejezetten ezekhez az operákhoz dolgozta ki a librettit a Stabreim értelmezése szerint, a régi germán költészetben használt, erősen alliteratív rímpárok. Hatással voltak rájuk Wagner ókori görög drámai koncepciói is, amelyekben a tetralógiák az athéni fesztiválok részét képezték , és amelyet bőven kifejtett az „ Oper und Drama ” című esszéjében.

A Ring ciklus első két komponense a Das Rheingold ( The Rhinegold ) volt, amely 1854-ben fejeződött be, és a Die Walküre ( A Valkűr ), amely 1856-ban fejeződött be. A Das Rheingoldban , a maga „kérlelhetetlenül beszédes „realizmusával” [és ] a lírai „ számok ” hiánya , Wagner nagyon közel került 1849–1851-es esszéinek zenei eszméihez. A Die Walküre , amely gyakorlatilag egy hagyományos áriát tartalmaz (Siegmund Winterstürme az első felvonásban), és maguk a Valkűrök kvázikórus megjelenése is inkább „operatikus” vonásokat mutat, de Barry Millington „zenei drámának” minősítette. amely a legkielégítőbben testesíti meg az „Oper und Drama” elméleti alapelveit... A költészet és a zene mélyreható szintézise érhető el anélkül, hogy a zenei kifejezésben bármiféle jelentős áldozatot hoznának."

Tristan und Isolde és Die Meistersinger

A Siegfried című opera , a Ring ciklus harmadik részének komponálása közben Wagner megszakította a munkálatokat, és 1857 és 1864 között megírta a Tristan und Isolde című tragikus szerelmi történetet és egyetlen érett vígjátékát, a Die Meistersinger von Nürnberg ( Nürnbergi mesterénekesek ) című két művet. amelyek szintén a rendes operakánon részét képezik.

Tristan gyakran különleges helyet foglal el a zenetörténetben; sokan a konvencionális harmóniától és tonalitástól való eltávolodás kezdetének tekintik, és úgy vélik, hogy ez alapozza meg a XX. századi komolyzenei irányvonalat. Wagner úgy érezte, hogy zenei-drámai elméletei ebben a műben valósultak meg a legtökéletesebben a drámai elemek közötti „átmenet művészetének”, valamint a vokális és a zenekari vonalak közötti egyensúlynak a felhasználásával. Az 1859-ben elkészült mű első előadására Münchenben került sor Bülow vezényletével, 1865 júniusában.

A Die Meistersingert eredetileg Wagner 1845-ben képzelte el Tannhäuser egyfajta komikus medáljaként . A Tristanhoz hasonlóan 1868. június 21-én, Münchenben mutatták be Bülow vezényletével, és azonnali sikert aratott. Millington úgy írja le a Meistersingert , mint "gazdag, érzékletes zenedrámát, amelyet széles körben csodálnak meleg emberségéért", de erős német nacionalista felhangjai miatt egyesek Wagner reakciós politikájának és antiszemitizmusának példájaként emlegették.

A Gyűrű befejezése

Amikor Wagner visszatért a Siegfried utolsó felvonásának és a Götterdämmerungnak ( Az Istenek alkonya) zenéjének megírásához , mint a Gyűrű utolsó részéhez , stílusa ismét valami „operatikusnak” felismerhetőbbre változott, mint a hangzásvilág. Rheingold és Walküre , bár még mindig alaposan rányomta a bélyegét saját zeneszerzői eredetiségére és vezérmotívumokkal. Ennek részben az az oka, hogy a négy Ring -opera librettjét fordított sorrendben írták, így a Götterdämmerung könyve "hagyományosabb" volt, mint Rheingoldé ; a Gesamtkunstwerk önmaga által kiszabott szigorai mégis enyhültek. A különbségek abból is fakadnak, hogy Wagner zeneszerzőként fejlődött abban az időszakban, amikor megírta a Tristant , a Meistersingert és a Tannhäuser párizsi változatát . Siegfried 3. felvonásától kezdődően a Ring dallamilag kromatikusabb , harmonikusabbá válik , a vezérmotívumok kezelése pedig fejlettebbé válik.

Wagnernek 26 év telt el a librettó első vázlatának 1848-as megírásától a Götterdämmerung 1874 -es befejezéséig . A Ring körülbelül 15 órát vesz igénybe, és ez az egyetlen ekkora vállalkozás, amelyet rendszeresen bemutatnak a világ színpadain.

Parsifal

Wagner utolsó operájának, a Parsifalnak (1882), amely az egyetlen munkája, amelyet kifejezetten a Bayreuthi Festspielhaus számára írt, és amelyet a partitúra " Bühnenweihfestspiel "-ként ("színpadszentelési fesztiváljáték") ír le, a sztorik által javasolt történet. a Szent Grál legendájának elemei . Tartalmazza a buddhista lemondás elemeit is, amelyeket Wagner Schopenhauer-olvasásai sugalmaznak. Wagner úgy jellemezte Cosimának, mint az "utolsó lapját". Továbbra is ellentmondásos a kereszténységgel való bánásmódja, erotikája, valamint – ahogy egyes kommentátorok érzékelik – a német nacionalizmus és antiszemitizmus kifejezése miatt. Annak ellenére, hogy a zeneszerző Ludwig királynak „a legkeresztényebb műnek” nevezte az operát, Ulrike Kienzle megjegyezte, hogy „Wagner fordulata a keresztény mitológia felé, amelyen a Parsifal képi és szellemi tartalma nyugszik, egyedi és ellentmond a keresztény dogmáknak . sok út." Zeneileg az opera a zeneszerző stílusának folyamatos fejlődését képviseli, Millington pedig "a földöntúli szépség és kifinomultság áttetsző partitúrájaként" írja le.

Nem operatív zene

Wagner operáin kívül viszonylag kevés zenét komponált. Ezek közé tartozik egy C-dúr szimfónia (19 évesen íródott), a Faust-nyitány (a témában tervezett szimfónia egyetlen befejezett része), néhány koncertnyitány , valamint kórus- és zongoradarab. Leggyakrabban előadott, nem operakivonatú műve a kamarazenekari Siegfried-idill , amelynek több motívuma is hasonló a Ring ciklushoz. A Wesendonck Liedert is gyakran adják elő, akár eredeti zongoraváltozatban, akár zenekari kísérettel. Ritkábban adják elő az American Centennial March (1876) és a Das Liebesmahl der Apostel ( Az apostolok szerelmi ünnepe ), férfikórusok és zenekarok számára készült darab, amelyet 1843-ban Drezda városára komponáltak.

A Parsifal befejezése után Wagner kifejezte azon szándékát, hogy a szimfóniák megírása felé fordul, és számos, az 1870-es évek végéről és az 1880-as évek elejéről származó vázlatot e cél érdekében dolgoztak ki. Wagner középső és késői operáinak nyitányait és egyes zenekari részeit általában koncertdarabként játsszák. Ezek többségéhez Wagner rövid részeket írt vagy írt át, hogy biztosítsa a zenei koherenciát. A Lohengrin " Nászutas kórusát " gyakran játsszák a menyasszony esküvői meneteként az angol nyelvű országokban.

Prózai írások

Wagner rendkívül termékeny író volt, sok könyvet, verset és cikket, valamint terjedelmes levelezést írt. Írásai sokféle témát öleltek fel, többek között önéletrajzot, politikát, filozófiát és saját operáinak részletes elemzését.

Wagner már 1865-ben tervezte kiadványainak gyűjteményes kiadását; úgy vélte, hogy egy ilyen kiadás segítene a világnak megérteni szellemi fejlődését és művészi céljait. Az első ilyen kiadás 1871 és 1883 között jelent meg, de a számára zavarba ejtő cikkek (pl. Meyerbeert dicsérők) elnyomására vagy megváltoztatására készült, vagy néhány cikk dátumának módosításával, hogy megerősítsék Wagner saját előrehaladásáról szóló beszámolóját. Wagner Mein Leben című önéletrajza eredetileg csak nagyon kis példányszámban jelent meg a közeli barátok számára (kötetenként 15–18 példány), négy kötetben 1870 és 1880 között. Az első nyilvános kiadás (a Cosima által elnyomott sok részlettel) 1911-ben jelent meg; az első kísérlet a teljes kiadásra (német nyelven) 1963-ban jelent meg.

Voltak Wagner írásainak modern teljes vagy részkiadásai, köztük egy százéves német nyelvű kiadás, amelyet Dieter Borchmeyer szerkesztett (amiből azonban kihagyták a „ Das Judenthum in der Musik ” és a Mein Leben című esszét ). William Ashton Ellis (1892–1899) nyolc kötetes Wagner-prózájának angol fordításai hiányosságaik ellenére még mindig nyomtatásban vannak, és gyakran használják. Wagner prózai műveinek első teljes történeti és kritikai kiadása 2013-ban jelent meg a Würzburgi Egyetem Zenekutató Intézetében ; ez legalább nyolc kötetnyi szöveget és több kommentárt fog eredményezni, összesen több mint 5000 oldalon. Az eredeti tervek szerint a projekt 2030-ra fejeződik be.

A Würzburgi Egyetem felügyelete alatt folyik Wagner levelezésének teljes kiadása, amely a becslések szerint 10 000 és 12 000 tétel közé esik. 2021 januárjáig 25 kötet jelent meg, amelyek az 1873-ig tartó időszakot fedik le.

Befolyás és örökség

Hatás a zenére

Wagner későbbi zenei stílusa új ötleteket hozott a harmóniában, a dallamfolyamatban (vezérmotívum) és az operaszerkezetben. Nevezetesen Trisztántól és Izoldától kezdve a hagyományos hangrendszer határait tárta fel, amelyek a billentyűknek és akkordoknak identitásukat adták, utat mutatva az atonalitás felé a 20. században. Egyes zenetörténészek a modern klasszikus zene kezdetét Tristan első hangjaira datálják , amelyek közé tartozik az úgynevezett Tristan akkord is .

Wagner nagy odaadást inspirált. Sok zeneszerző hosszú ideig hajlamos volt Wagner zenéjéhez vagy ellene igazodni. Anton Bruckner és Hugo Wolf nagyon hálás volt neki, csakúgy, mint César Franck , Henri Duparc , Ernest Chausson , Jules Massenet , Richard Strauss , Alexander von Zemlinsky , Hans Pfitzner és még sokan mások. Gustav Mahler elkötelezett volt Wagner és zenéje iránt; 15 évesen megkereste 1875-ös bécsi látogatása alkalmával, neves Wagner-karmester lett, és Richard Taruskin úgy tekintett kompozícióira, mint akik Wagner „maximalizálását” a zenében a „időbeli és a hangzatos” a szimfónia világára is kiterjesztik. . Claude Debussy és Arnold Schoenberg harmonikus forradalmát (mindkettő életműve tartalmaz példákat a tonális és atonális modernizmusra) gyakran Tristanra és Parsifalra vezették vissza . Az operarealizmus verismo néven ismert olasz formája sokat köszönhet a zenei forma wagneri koncepciójának.

Wagner nagyban hozzájárult a karmesteri elvekhez és gyakorlathoz. „A vezénylésről” (1869) című esszéje továbbfejlesztette Hector Berlioz vezénylési technikáját, és azt állította, hogy a vezénylés eszköze a zenei művek újraértelmezésének, nem pedig egyszerűen a zenekari összhang elérésének mechanizmusa. Ezt a megközelítést példázta saját vezényletében, amely lényegesen rugalmasabb volt Felix Mendelssohn fegyelmezett megközelítésénél ; szerinte ez is indokolttá tette a ma rosszindulatú gyakorlatokat, mint például a kottaírás átírását. Wilhelm Furtwängler úgy érezte, hogy Wagner és Bülow interpretatív megközelítésük révén a karmesterek teljesen új generációját ihlette meg (köztük magát Furtwänglert is).

A Wagner zenéjéből ihletet szerző német Rammstein együttes , Jim Steinman , aki dalokat írt a Meat Loafnak , Bonnie Tyler , Air Supply , Celine Dion és mások, valamint Klaus Schulze elektronikus zeneszerző , akinek 1975-ös Timewind című albuma két 30 -as számból áll. percszámok, a Bayreuth Return és a Wahnfried 1883 . Joey DeMaio , a Manowar zenekarból Wagnert "a heavy metal atyjaként " jellemezte. A szlovén Laibach csoport 2009- ben készítette el a VolksWagner szvitet Wagner operáinak anyagából. Phil Spector Wall of Sound felvételi technikáját állítólag Wagner erősen befolyásolta .

Hatás az irodalomra, a filozófiára és a képzőművészetre

Wagner irodalomra és filozófiára gyakorolt ​​hatása jelentős. Millington így nyilatkozott:

[Wagner] proteai bősége azt jelentette, hogy számos belső monológot alkalmazó regényben inspirálhatta az irodalmi motívumok használatát ; ... a szimbolisták misztikus hierofántnak látták; a Dekadensek sok izgalmat találtak munkáiban.

Friedrich Nietzsche az 1870-es évek elején Wagner belső körének tagja volt, és első publikált műve, A tragédia születése Wagner zenéjét az európai kultúra dionüszoszi „újjászületéseként” javasolta, szemben az apollóni racionalista „dekadenciával”. Nietzsche az első Bayreuthi Fesztivál után szakított Wagnerrel, és azt hitte, hogy Wagner utolsó szakasza a keresztény jámborság felé való hódítást és az új Német Birodalomnak való meghódolást jelenti . Nietzsche nemtetszését fejezte ki a későbbi Wagnerrel a „Wagner- ügyben ” és a „ Nietzsche kontra Wagner ”-ben.

Charles Baudelaire , Stéphane Mallarmé és Paul Verlaine költők Wagnert imádták. Édouard Dujardin , akinek nagy hatású Les Lauriers sont coupés című regénye a wagneri zene által ihletett belső monológ formájában jelenik meg, Wagnernek szentelt folyóiratot, a La Revue Wagnérienne -t alapított, amelyhez JK Huysmans és Téodor de Wyzewa is hozzájárult. A Wagner által befolyásolt jelentős kulturális személyiségek listáján Bryan Magee DH Lawrence , Aubrey Beardsley , Romain Rolland , Gérard de Nerval , Pierre-Auguste Renoir , Rainer Maria Rilke és még sokan mások.

A 20. században WH Auden egyszer Wagnert "talán a valaha élt legnagyobb zseninek" nevezte, miközben Thomas Mann és Marcel Proust nagy hatással volt rá, és Wagnert is tárgyalták regényeikben. James Joyce néhány műve , valamint WEB Du Bois is szóba kerül vele , aki Lohengrint a The Souls of Black Folkban játszotta . Wagneri témák élnek TS Eliot The Waste Land című művében , amely a Tristan und Isolde és a Götterdämmerung sorait tartalmazza , valamint Verlaine költeményét a Parsifalról .

Wagner számos elképzelése, beleértve az álmokkal kapcsolatos spekulációit is, megelőzte Sigmund Freud vizsgálatát . Wagner már Freud születése előtt nyilvánosan elemezte az Oidipusz-mítoszt pszichológiai jelentőségét tekintve, ragaszkodott ahhoz, hogy a vérfertőző vágyak természetesek és normálisak, és érzékelhetően kimutatta a szexualitás és a szorongás közötti kapcsolatot. Georg Groddeck a Gyűrűt tekintette a pszichoanalízis első kézikönyvének.

Befolyás a mozira

Wagner koncepciója a vezérmotívumok használatáról és az integrált zenei kifejezésről, amelyet lehetővé tudnak tenni, számos 20. és 21. századi filmzenére hatással volt . Theodor Adorno kritikus megjegyezte, hogy a wagneri vezérmotívum "közvetlenül a mozi zenéhez vezet, ahol a vezérmotívum egyetlen funkciója hősök vagy helyzetek bemondása, hogy a közönség könnyebben tájékozódhasson". A wagneri témákat idéző ​​filmzenék közé tartozik Francis Ford Coppola Apokalipszis most című filmje, amely a Valkűr lovaglás egyik változatát tartalmazza , Trevor Jones John Boorman Excalibur című filmjének filmzenéjét , valamint a 2011-es A Dangerous Method (rendező David Cronenberg ) című filmeket. ) és a Melancholia (rendező Lars von Trier ). Hans-Jürgen Syberberg 1977-es Hitler: A film Németországból című filmje vizuális stílusát és díszletét erősen a Der Ring des Nibelungen ihlette , amelynek zenei kivonatait gyakran használják a film filmzenéjében.

Ellenfelek és támogatók

Nem minden reakció volt pozitív Wagnerre. A német zenei élet egy ideig két részre szakadt: Wagner és Johannes Brahms hívei ; az utóbbi a nagy erejű kritikus, Eduard Hanslick támogatásával (akinek a Beckmesser a Meistersingerben részben karikatúra) a hagyományos formák mellett szállt síkra, és a konzervatív frontot vezette a wagneri újításokkal szemben. Néhány német zeneiskola konzervatív irányzata támogatta őket, köztük a lipcsei konzervatóriumok Ignaz Moscheles és a kölni konzervatóriumok Ferdinand Hiller vezetésével . Egy másik Wagner-becsmérlő volt a francia zeneszerző , Charles-Valentin Alkan , aki írt Hillernek, miután részt vett Wagner párizsi koncertjén 1860. január 25-én, amelyen Wagner vezényelte a Der fliegende Holländer és a Tannhäuser nyitányát, a Lohengrin és a Tristan és Isolde előjátékait , valamint hat másikat. kivonatok a Tannhäuserből és a Lohengrinből : "Azt képzeltem, hogy újszerű zenével fogok találkozni, de meglepődtem, amikor Berlioz halvány utánzatát találtam... Nem szeretem Berlioz összes zenéjét, miközben nagyra értékelem, hogy csodálatosan megért bizonyos dolgokat. hangszeres effektusok... de itt utánozták és karikírozták... Wagner nem zenész, hanem egy betegség."

Még azok sem tagadhatták meg befolyását, akik Debussyhoz hasonlóan Wagnert („ez a régi mérgező”) ellenezték. Valójában Debussy egyike volt a sok zeneszerzőnek, köztük Csajkovszkijnak, aki úgy érezte, hogy szakítania kell Wagnerrel, mert hatása összetéveszthetetlen és elsöprő volt. A "Golliwogg's Cakewalk" a Debussy's Children's Corner zongoraszvitből egy szándékosan nyelves idézetet tartalmaz Tristan kezdő ütemeiből . A Wagner-operákkal szemben ellenállónak bizonyult Gioachino Rossini is , aki szerint "Wagnernek csodálatos pillanatai vannak, és félelmetes negyedórái vannak". A 20. században Wagner zenéjét többek között Paul Hindemith és Hanns Eisler parodizálta.

Wagner követői (wagneriánusok vagy wagneriták) számos társaságot alapítottak, amelyek Wagner életének és munkásságának szentelték magukat.

Filmes és színpadi alakítások

Wagnerről számos életrajzi film készült. A legkorábbi Carl Froelich némafilmje volt 1913-ban, és a címszerepben a zeneszerző , Giuseppe Becce szerepelt , aki a film kottáját is írta (mivel Wagner, még mindig szerzői joggal védett zenéje nem volt elérhető). Wagner további filmjei: Alan Badel a Varázstűzben (1955); Lyndon Brook a Song Without End (1960) című filmben; Trevor Howard a Ludwigban (1972); Paul Nicholas a Lisztomániában (1975); és Richard Burton a Wagnerben (1983).

Jonathan Harvey Wagner Dream című operája (2007) összefonja Wagner halála körüli eseményeket Wagner befejezetlen operavázlatának történetével, a Die Sieger (A győztesek) történetével .

Bayreuthi Fesztivál

Wagner halála óta az évente megrendezésre kerülő Bayreuthi Fesztivált özvegye, fia, Siegfried, ez utóbbi özvegye , Winifred Wagner , két fia, Wieland és Wolfgang Wagner , valamint jelenleg a zeneszerző két nagy alkotása irányítja. -unokák, Eva Wagner-Pasquier és Katharina Wagner . A fesztivált 1973 óta a Richard-Wagner-Stiftung (Richard Wagner Alapítvány) felügyeli, amelynek tagjai Wagner leszármazottai is vannak.

Viták

Wagnert operái, írásai, politikája, hiedelmei és unortodox életmódja élete során ellentmondásos személyiséggé tették. Halála után tovább folyt a vita az elképzeléseiről és azok értelmezéséről, különösen a 20. századi Németországban.

Rasszizmus és antiszemitizmus

Wagner zsidókról írt ellenséges írásai, köztük a Zsidóság a zenében , megfelelnek a 19. századi németországi gondolkodás néhány létező irányzatának. A témával kapcsolatos nagyon nyilvános nézetei ellenére Wagnernek egész életében voltak zsidó barátai, kollégái és támogatói. Gyakran felmerült az a felvetés, hogy Wagner operáiban antiszemita sztereotípiák jelennek meg. Alberich és Mime a gyűrűben , Sixtus Beckmesser a Die Meistersingerben és Klingsor a Parsifalban szereplőit olykor zsidó ábrázolásnak tekintik, bár ezeknek az operáknak a librettóiban nem azonosítják őket. A témát tovább bonyolítják azok az állítások, amelyeknek Wagner nevéhez fűződik, hogy ő maga is zsidó származású volt, feltételezett apja, Geyer révén. Arra azonban nincs bizonyíték, hogy Geyernek zsidó ősei lennének.

Egyes életrajzírók megjegyezték, hogy Wagner utolsó éveiben érdeklődött Arthur de Gobineau faji filozófiája iránt , nevezetesen Gobineau meggyőződése, hogy a nyugati társadalom a "felsőbbrendű" és az "alsóbbrendű" fajok keveredése miatt van kudarcra ítélve. Robert Gutman szerint ez a téma tükröződik a Parsifal című operában . Más életrajzírók (például Lucy Beckett) úgy vélik, hogy ez nem igaz, mivel a történet eredeti vázlatai 1857-ből származnak, Wagner pedig 1877-re elkészítette a Parsifal librettóját , de Gobineau iránt 1880-ig nem mutatott jelentős érdeklődést.

Egyéb értelmezések

Wagner elképzelései alkalmasak a szocialista értelmezésekre; a művészetről alkotott elképzelései közül sok az 1840-es években forradalmi hajlamai idején fogalmazódott meg. Így például George Bernard Shaw ezt írta A tökéletes Wagnerite (1883) című művében:

[Wagner] Niblunghome-képe Alberic uralkodása alatt a szabályozatlan ipari kapitalizmus költői víziója, ahogyan azt Németországban a 19. század közepén Engels The Condition of the Working Class in England című könyve tette ismertté .

A baloldali Wagner-értelmezések a többi Wagner-kritikus mellett Theodor Adorno írásait is beszámolják. Walter Benjamin Wagnert a "burzsoá hamis tudat" példájaként hozta fel, elidegenítve a művészetet társadalmi kontextusától. Lukács György azt állította, hogy a korai Wagner eszméi az "igazi szocialisták" ( wahre Sozialisten ) ideológiáját képviselték, amely mozgalom Karl Marx " Kommunista Kiáltványában " a német burzsoá radikalizmus baloldalához tartozóként és a A feuerbachianizmus és Karl Theodor Ferdinand Grün , míg Anatolij Lunacsarszkij a későbbi Wagnerről azt mondta: "A kör beteljesedett. A forradalmárból reakciós lett. A lázadó kispolgár most a pápa, a rend őrzőjének papucsát csókolja."

Az író , Robert Donington részletes, bár ellentmondásos, jungiánus interpretációt készített a Gyűrű -ciklusról, amelyet "Wagner szimbólumai általi megközelítéseként" ír le, amely például Fricka istennőt férje részének tekinti. Wotan „belső nőisége”. Millington megjegyzi, hogy Jean-Jacques Nattiez pszichoanalitikai technikákat is alkalmazott Wagner életének és munkáinak értékelésében.

náci kisajátítás

Adolf Hitler tisztelője volt Wagner zenéjének, és operáiban a német nemzetről alkotott saját víziójának megtestesülését látta; egy 1922-es beszédében azt állította, hogy Wagner művei "a heroikus teuton természetet... A nagyság a hősiességben rejlik". Hitler 1923-tól kezdve gyakran látogatott Bayreuthba, és részt vett a színház előadásaiban. Továbbra is vita folyik arról, hogy Wagner nézetei milyen mértékben befolyásolhatták a náci gondolkodást. Houston Stewart Chamberlain (1855–1927), aki 1908-ban feleségül vette Wagner lányát, Évát, de soha nem találkozott Wagnerrel, a náci mozgalom által jóváhagyott The Foundations of the Nineteenth Century rasszista könyv szerzője. Chamberlain 1923 és 1927 között Bayreuthban többször találkozott Hitlerrel, de nem tekinthető hitelesen Wagner saját nézeteinek közvetítőjének. A nácik Wagner gondolatának azokat a részeit használták fel, amelyek hasznosak voltak a propaganda számára, a többit pedig figyelmen kívül hagyták vagy elnyomták.

Míg Bayreuth hasznos frontot jelentett a náci kultúra számára, és Wagner zenéjét számos náci eseményen használták, a náci hierarchia egésze nem osztotta Hitler Wagner operái iránti lelkesedését, és nehezményezte, hogy Hitler ragaszkodására meglátogatta ezeket a hosszadalmas eposzokat. Néhány náci ideológus, különösen Alfred Rosenberg , elutasította a Parsifalt , mint túlzottan keresztény és pacifista.

Guido Fackler olyan bizonyítékokat kutatott, amelyek arra utalnak, hogy lehetséges, hogy Wagner zenéjét a dachaui koncentrációs táborban használták fel 1933–1934-ben a politikai foglyok „újranevelésére” a „nemzeti zenének” való kitettséggel. Nincs bizonyíték arra, hogy alátámasztja az olykor elhangzott állításokat, hogy zenéjét náci haláltáborokban játszották a második világháború alatt , és Pamela Potter megjegyezte, hogy Wagner zenéje kifejezetten tiltott volt a táborokban.

Wagnernek az antiszemitizmussal és a nácizmussal való asszociációja miatt zenéjének előadása Izrael államban viták forrása volt.

Megjegyzések

Hivatkozások

Idézetek

Források

További irodalom

• Borchmeyer, Dieter (2003). Dráma és Richard Wagner világa . Princeton: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-11497-2.
• Burbidge, Péter; Sutton, Richard, szerk. (1979). A Wagner-társ . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-29657-1.
• Lee, M. Owen (1998). Wagner: A szörnyű ember és igaz művészete . Toronto: University of Toronto Press. ISBN 978-0-8020-4721-2.

Külső linkek

Operák

• Richard Wagner Opera , Richard Wagner operák, Wagner interjúk, CD-k, DVD-k, Wagner-naptár, Bayreuthi Fesztivál
• Wagner Operas , fényképeket, videókat, MIDI-fájlokat, partitúrákat, libretteket és kommentárokat tartalmazó oldal
• Wilhelm Richard Wagner webhely a Stanford Egyetemen
• A Wagner , Richard Wagner hírek, operák, recenziók, cikkek.

Írások

• A Wagner Library archiválva : 2011. február 21. a Wayback Machine -nél . Wagner prózai műveinek angol fordításai, köztük Wagner néhány jelentősebb esszéje.
• Richard Wagner munkái a Project Gutenbergnél
• Richard Wagner munkái az Internet Archívumban

Pontszámok

• Richard Wagner ingyenes partitúrái a Choral Public Domain Library - ban (ChoralWiki)
• Richard Wagner ingyenes partitúrái az International Music Score Library Project -ben (IMSLP)

Egyéb

• "Wagner felfedezése" . BBC Radio 3 .
• A Richard Wagner Alapítvány Országos Levéltára
• Richard Wagner Múzeum a svájci Luzern melletti Triebschen vidéki kastélyban, ahol Wagner és Cosima élt és dolgozott 1866 és 1872 között. (németül).
• "Wagner" , BBC Radio 4 beszélgetés John Deathridge-vel, Lucy Beckettel és Michael Tannerrel ( In Our Time , 2002. június 20.)