Rock musical - Rock musical
A rock musical egy zenés színházi munka rockzenével . A rock musical műfaja némileg átfedheti az album musicaljeit , a koncepcióalbumokat és a dalciklusokat , mivel néha a rockzenén keresztül mesélnek el egy történetet, egyes albumok és koncepcióalbumok pedig rockzenékké válnak. A rockzenék figyelemre méltó példái a Normál mellett , a Tavaszi ébredés , a Bérlés , a Zsír és a Haj . A Who 's Tommy és más rockoperákat néha musicalként mutatják be a színpadon.
Történelem
Az első musical, amely a jövőre utal, az utolsó Ziegfeld Follies volt, 1957-ben. Ez a produkció egy rock and roll számot, a "The Juvenile Delinquent" -et tartalmazta, amelyet az ötvenéves Billy De Wolfe adott elő . Ezt követte a rock musical másik elődje, a Bye Bye Birdie (1960), amely két rock and roll számot tartalmazott.
A rock-musical a hatvanas évek végén a Hair című slágerrel a zenei színház fontos részévé vált . A "The American Tribal Love-Rock Musical" stílusú, háborúellenes szabadszerelmes hippi témájú, aktot ábrázoló Hair 1967-ben mutatkozott be, amikor a The Public Theatre első produkciója volt . Költözött Broadway októberben 1968 a saját dolog is nyitott 1968-ban szerepelt a nemi kapcsoló változata William Shakespeare „s Vízkereszt .
Jesus Christ Superstar , álló Andrew Lloyd Webber és Tim Rice , indult egy album zenei 1970. A pénz készült album eladások finanszírozására használják fel későbbi szakaszában a termelés végén 1971-ben mutatják és néhány más szikla musicalek, hogy nincs párbeszéd vagy másként az operára emlékeztetnek, drámai, érzelmi témákkal, néha " rockoperák "stílusúak. A Godspell (1971)musicalhasonló vallási témákkal (bár kevésbé ellentmondásos bánásmóddal) és pop / rock hatásokkal rendelkezett. A műfaj az 1970-es években tovább fejlődött olyan műsorokkal, mint a Grease és a Pippin . A rock musical hamarosan más irányokba mozdult olyan műsorokkal, mint a The Wiz , a Raisin , a Dreamgirls és a Purlie , amelyekre nagy hatással volt az R&B és a soul zene .
A rock-musical népszerűsége az 1980-as években csökkent. Kivéve néhány rock előőrsöt, mint a Little Shop of Horrors (1982) és a Sakk (1986), a közönség ízlése olyan európai popzenékkel rendelkező műsorok felé fordult, mint a Les Misérables és az Operaház fantomja , valamint a nosztalgikusabb viteldíjak felé. A rock-musical azonban az 1990-es években reneszánszát érte el, nem kis részben Jonathan Larson Rent (1996) rock-musicaljének népszerűségének köszönhetően . Ezt követték az Off-Broadway rock musicaljei, mint a Bat Boy: The Musical (1997) és a Hedwig and the Angry Inch (1998), John Cameron Mitchell Off-Broadway show-ja egy transznemű rockerről. Az 1980-as évek végén kezdődött egy új forma, a jukebox-musicalek , mint például a Buddy - A Buddy Holly Story , a Mamma Mia! és a Jersey Boys , amelyek egy népszerű zenekar, előadó vagy műfaj dalait tartalmazzák.
A rock-musical az 1990-es évek végén és a 2000-es években újjáéledt, olyan zeneszerzők műsorai, mint Elton John ( Aida , 1998), valamint számos sikeres zenegép , rock-partitúrával. A legfrissebb, eredeti rockzenei produkciók közé tartozik a Tavaszi ébredés (2007), a Passing Strange és a Bloody Bloody Andrew Jackson (mindkettő 2008), a Rock of Ages és a Next to Normal (mindkettő 2009), valamint az American Idiot (2010).
Elemzés
2010-ben a The New York Times kritikusa, Jon Pareles rámutatott, hogy mind a négy musicalt, amelyet az adott évben a legjobb musical címû Tony-díjra jelöltek , rock-musicalnek lehetne nevezni. Elemezte a rock történetét és jövőjét a Broadway-n:
A Rock a Broadway átvétele nem volt az a forradalom, amelytől már haj óta tartottak vagy számítottak ... A Broadway sok éven át bástyaként állt ki az ifjúsági kultúra ellen. ... A Rock Broadway-inváziója ehelyett hosszadalmas kampány volt, demográfiai adatokkal, ízlésváltással és a zenészek ambícióival. Néhány évente egy újabb produkciót úgy neveztek, hogy végül teljes értékű rockot hoz a zenés színházba: Rent , Hedwig and the Angry Inch ... Tavaszi ébredés . A rockzenészek nagyon fokozatosan felhagytak azzal, hogy a Broadway-t ellenfélként vagy ütősorként kezeljék. A rajongók számára pedig még egy szórakozási lehetőség lett, mivel az arénabemutatók ára eléri a Broadway szintjét.
Pareles megjegyezte: "A rock a nemezistől az újdonságig az alappillérré változott. ... A Broadway produkciói nem felelnek meg egy rockkoncert zsigeri hatásának - kezdve a hangerővel." Lelkesedéssel és karcsúbb táncokkal próbálják ezt pótolni. .) "A rock-musicalek másik problémája, hogy a rock-show-k" továbbra is panaszkodnak a színházlátogatókra, hogy a karakterek üregesek. ... [Azonban] a Broadway két fő ösztönzőt nyújt a jelenlegi rock számára. Mivel az album művészi egysége összetört, egészen egy maroknyi megkevert MP3-ig a zenés színház menedéket kínál azoknak a dalszerzőknek, akik hosszabb történeteket akarnak mesélni, ahogy Stew dalszerző a Passing Strange önéletrajzi rock-musicaljében . " Pareles azt is megjegyezte: "A Broadway lehet az utolsó hely Amerikában, ha nem az ismert univerzum, ahol a rock még mindig lázadónak számít. A Broadway színházainak számító, díszes kis ékszerdobozokban a raunch rohamosabbnak tűnik, és a rock-musicalek négybetűs szavakkal pompáznak. és kényelmetlen szimulációk. ... Természetesen vannak kereskedelmi ösztönzők is. A Broadway bátortalanul középkorú közönsége jelenleg egy olyan generáció, amely a rockon és az R & B-n nőtt fel, és általában kényelmesebbnek érzi magát, ha lefoglalt helyeket foglal el a kis színházakban, mintsem hogy belemerüljön a állóhelyiségű klubközönség, vagy egy zűrzavaros aréna-tömeggel foglalkozik. "
Pareles a rock színházként való új elfogadásának egy részét az American Idol-nak és annak hasonlóságának tulajdonította, megjegyezve, hogy az előadás néhány sztárja színházba költözött. Ezenkívül "Rock régi hitelességi tiltakozásai (szemben a Broadway-féle megalkuvással) összeomlottak. Mintha a 70-es évek glam rockja és a 80-as évek videoklipje nem lenne elég nyilvánvaló a rock színházként való bemutatásában, a pop videó korszakának színpadi szemüvegei ugyanaz a technológia, mint a Las Vegas-i revues és a Broadway show. " A rock elfogadásának másik mozgatórugója a saját középkorba lépése, mondta Pareles, megjegyezve, hogy "amint a rock története egyre hosszabbra nyúlik ... ugyanannyi teret kínál ... a családiasságnak és nosztalgiának, amely a Jukebox musicaleket folyamatosan működteti. Mégis, Pareles arra a következtetésre jutott, hogy "egy rock-előadás utolsó, döntő izgalma - a kiszámíthatatlanság - túlmutat a Broadway elérhetőségén. Két éjszaka után a hivatalos megnyitó American Idiot , Green Day maga játszott egy be nem jelentett ráadás. A műsor elöntötte a káprázatot. .... De a Green Day elindította a járványt. ... Lehet, hogy a Green Day tagjai nem tudnak koreográfiát játszani vagy kivitelezni ... de a rock vadkártyájával is rendelkeznek: a spontaneitás lehetősége, megvalósítva vagy sem. "
Lásd még
Hivatkozások
További irodalom
- Wollman, Elizabeth L. A színház rázni fog: A rock-musical története a hajtól a Hedwigig , University of Michigan Press (2006) ISBN 0-472-11576-6
- Warfield, Scott. "A haj a kiadó : a 'Rock' egy négybetűs szóból on Broadway ?," A Cambridge Companion to the Musical , 3. kiadás., William Everett és Paul Laird, szerk., Cambridge University Press (2017) ISBN 978-1 -107-11474-6