Királyi Fesztiválterem - Royal Festival Hall

Királyi Fesztiválterem
Királyi Fesztiválterem, Belvedere Road (1) .jpg
A Királyi Fesztiválterem a Victoria Embankment felől
Általános információ
típus Koncertterem
Építészeti stílus Modernista
Cím Belvedere Road
London , SE1
Egyesült Királyság
Koordináták 51 ° 30′21,01 ″ É 00 ° 07′00,44 ″ NY  /  51,5058361 ° É, 11167889 ° NY  / 51,5058361; -0.1167889
Megkezdődött az építkezés 1948 (18 hónap)
Felavatották 1951. május 3
Felújított 2005–2007
Költség 2 millió font (1951)
Felújítási költség 111 millió font (2007)
Ügyfél London Megyei Tanács
Tulajdonos London County Council (1951–1965)
Greater London Council (1965–1986)
Arts Council (1986–1988)
Southbank Center Limited (1988 – jelen)
Tervezés és kivitelezés
Építészmérnök Robert Matthew és Leslie Martin
Más tervezők Robin-nap (bútorok a megmaradt nézőtér-ülésekkel
Fő beszállító Holland, Hannen & Cubitts
Weboldal
southbankcentre.co.uk

A Royal Festival Hall egy 2700 férőhelyes koncert-, tánc- és beszélgetési helyszín a londoni Southbank Center területén . Nem található a South Bank a Temze , nem messze a Hungerford Bridge , a londoni Lambeth kerület . Ez egy I. osztályú műemléképület , az első háború utáni épület, amely ilyen védetté vált (1981-ben). A teremben a Londoni Filharmonikus Zenekar , a Philharmonia Zenekar és a Felvilágosodás Korának Zenekara lakik.

A csarnokot a Nagy-Britannia Fesztivál a London Megyei Tanács részeként építették , és hivatalosan 1951. május 3-án nyitották meg. Amikor az LCC utódját, a Nagy-London Tanácsot 1986-ban megszüntették, a Fesztiváltermet a Művészeti Tanács vette át. , és a Queen Elizabeth Hall- nal és a Purcell Room- nal (1967-ben megnyílt), valamint a Hayward Galériával (1968) együtt menedzselte , végül 1998 áprilisában önálló művészeti szervezetté vált, ma Southbank Center néven .

A komplexum számos recepcióval, bárral és étteremmel, valamint a Clore bálteremmel rendelkezik , amely 440 férőhelyet kínál egy ülő vacsorához. Nelson Mandela ( Ian Walters , 1985-ben létrehozott) nagy fej- és váll mellszobra áll a csarnok és a Hungerford Bridge megközelítési viadukt közötti sétányon . Eredetileg üvegszálból készült, és többször megrongálták, amíg bronzba öntötték.

A komplexum nyitott tereinek és előtereinek sokfélesége népszerű a társasági vagy a munkával kapcsolatos találkozókon.

A legközelebbi metróállomások a Waterloo, és a folyón át a Jubileumi hidakon, a töltésen és a Charing Cross-on keresztül.

Az eredeti épület

Nézd meg a Westminster mólótól lefelé, 1958.
Kilátás délre a Westminster mólótól, 1958

A Fesztiválterem projektjét a London Megyei Tanács főépítésze, Robert Matthew vezette , aki körülötte egy tehetséges tervezőkből álló fiatal csapat gyűlt össze, köztük Leslie Martin , akinek végül Edwin Williamsszel és Peter Moróval együtt kellett vezetnie a projektet a bútorokkal együtt. Robin Day tervező és felesége, Lucienne Day textiltervező . Az akusztikai tanácsadó Hope Bagenal volt, az Épületkutató Állomás tagjaival dolgozott ; Henry Humphreys, Peter Parkin és William Allen. Martin akkor 39 éves volt, és nagyon elkapta Alvar Aalto és Gunnar Asplund skandináv tevékenységét .

Az a személyiség, aki valóban előremozdította a projektet, Herbert Morrison , a Munkáspárt politikusa volt. Ő volt az, aki ragaszkodott hozzá, hogy Matthew Martin legyen az építész helyettese, aki a Fesztiváltermet különleges projektként kezeli.

Építészet

Martin 1948-as vázlata a koncertterem tervét mutatja, mint egy tojást egy dobozban. De a tervezés erőssége a belső tér rendezése volt: a központi lépcső szertartásos érzéssel rendelkezik, és elegánsan mozog a fény és a levegő különböző szintjein.

Aggódtak amiatt, hogy bár a projekt nagysága monumentális épületet követelt, nem szabad, hogy majmolja sok korábbi középület diadalmas klasszicizmusát. A nyitott, bárokkal és éttermekkel ellátott előcsarnokokat mindenki számára találkozóhelynek szánták: a különféle osztályú mecénások számára nem lehetett külön bár. Mivel ezek a közterek a nézőtér köré épültek, hatásuk volt arra is, hogy szigeteljék a csarnokot a szomszédos vasúti híd zajától.

Leslie Martin-t idézve: "A felfüggesztett nézőtér biztosítja az épület főbb jellemzőit: az épületen belül megnyíló nagy térérzetet, a szimmetrikusan elhelyezett lépcsőházak és galériák áramlását, amely a" tojás a dobozban "néven vált ismertté '. "

Az általuk épített csarnokban a modernizmus kedvenc anyagát, a vasbetonot használták, fényűzőbb elemek mellett, beleértve a gyönyörű erdőket és a Derbyshire-i kövületes mészkövet. Az épület külseje élénkfehér volt, és ezzel ellentétben állt a körülötte fekvő, megfeketedett várossal. Homlokzatának nagy üvegterületei azt jelentették, hogy a fény szabadon folyt az egész belső térben, és éjszaka az üveg hagyta, hogy a belülről érkező fény kiáradjon a folyóra, ellentétben azzal a sötétséggel, amely alkonyat után London többi részén uralkodott.

A csarnokban eredetileg 2901 férőhely volt. A konzolos dobozokat gyakran úgy írják le, hogy sietős betörés esetén kihúzott fiókoknak tűnnek, de egyiknek sincs kompromittált látóköre. A mennyezet szándékosan szobrászati ​​volt, az épületgépészet legszélsőségében beképzeltebb, és mint kiderült, messze túlmutat az akusztika korabeli megértésén. Robin Day , aki a nézőtér bútorait tervezte, világosan tagolt szerkezetet használt hajlított rétegelt lemez és acél tervezése során.

Az eredeti épület buja ültetésű tetőteraszokkal rendelkezett; a 2. szintű előcsarnok kávézója ki tudott ömleni a folyóra néző teraszokra, és az eredeti bejáratok az épület oldalán helyezkedtek el, így a látogatók közvetlenül a nézőtér felé vezető lépcsőhöz érkezhettek.

Az alapkövet Clement Attlee miniszterelnök 1949-ben tette le az egykori Oroszlán Sörfőzde helyén, amelyet 1837-ben építettek. Az épületet Holland, Hannen & Cubitts építette 2 millió font költséggel, és hivatalosan 1951. május 3-án nyitotta meg gálakoncert, melyen részt vesz Vl György király és Erzsébet királynő , Sir Malcolm Sargent és Sir Adrian Boult vezetésével . Az első vezérigazgató a TE Bean volt, aki korábban a Hallé Zenekart irányította .

"Elárasztott a lélegzetelállító öröm sokkja a belső tér eredetisége és szépsége miatt. Olyan érzés volt, mintha azonnal messzire szállítottak volna a jövőbe, és hogy egy másik bolygón lennék" - mondta Bernard Levin újságíró az első benyomásairól. Az épület.

Királyi Fesztiválterem és Shot Tower , 1959

Szerv

A 7866 csöves orgonát 1950–1954 között Harrison & Harrison készítette Durhamben , a London County Council tanácsadójának, Ralph Downes specifikációjának megfelelően , aki a hangszínkikészítést is felügyelte. Kiegyensúlyozott klasszikus hangszerként tervezték, amely számos gazdag és változatos együttest ölel fel, amelyek önmagukban vagy együttesen megegyezhetnek bármely zenekar vagy kóruscsoport dinamikus skálájával, a teljes szólórepertoárral való megbirkózás mellett.

Az építésében rögzített tervezési elvek egy teljesen új orgonaépítési iskolát eredményeztek, az angol orgonareform mozgalmat , amely csak az Egyesült Királyságban befolyásolta a Coventry és a Blackburn katedrális orgonáit, valamint a Fairfield Halls , Croydon koncerttermi orgonáit . és a Bridgewater Hall , Manchester : ott is számtalan szervek más országokban, amelyek befolyásolják.

A házában lévő orgona kialakítása azonban megnehezítette a karbantartást, és 2000-re használhatatlanná vált. Következésképpen teljesen eltávolították, mielőtt 2005-ben megkezdődött volna maga a csarnok, és miután Harrison & Harrison restaurálta és frissítette, az orgona harmada újratelepült. A fennmaradó részt 2012 és 2013 között telepítették, és a hangosítás 2014-ben fejeződött be.

Akusztika

A Fesztiválterem a világ egyik első koncertterme, amelyet tudományos elméletek és kísérleti elvek alkalmazásával építettek. Hope Bagenal és munkatársai az Épületkutató Állomásról a tervezői csapat szerves részét képezték. Az ülések akusztikai viselkedését laboratóriumban mértük és teszteltük a pontosabb tervezés érdekében. A külső zajproblémák alapos mérlegelésére került sor.

A terem megnyitását követően némi kritika érte az akusztika bizonyos szempontjait. Ez részben annak tudható be, hogy az építési folyamat során figyelmen kívül hagyták az akusztikus tanácsadók által a helyiségek felületének eredeti specifikációit. Az előadók sajátos problémája az volt, hogy nehézkesen hallották egymást a platformon. A ferde „robbanás” oldalfalak és a rétegelt lemez reflektorok egyaránt a színpadtól távolabb vetítik a hangot.

Az általános egyetértés szerint a terem „túl száraz”, nem volt elég visszhangzó, különösen alacsony frekvenciák mellett, és hogy a basszus hangja gyenge volt. A definíció „kiváló” volt a kamarazene és a modern zene számára, de a terem nem volt annyira hatékony a késő klasszikus vagy romantikus időszak zenéjére . Sir John Barbirolli megjegyezte: "Minden éles és világos, és a csúcspontokra nincs hatás, nincs teljesség".

Hall belseje

Fűtési rendszerek

A hőszivattyú használták az épület fűtésére a téli és az épület hűtésére a nyáron. Víz extraháljuk a Temze alábbi Hungerford híd segítségével centrifugál szivattyú . A folyó vízéből hőt hőszivattyúval nyertek ki. A kompresszorokat két Rolls-Royce Merlin motor hajtotta, amelyek a városi gázzal működtek . Nagy sikert aratott, fűtést és hűtést is biztosított a csarnoknak, de túl nagy volt, és a Nagy-Britannia Fesztiválja után elkelt.

Az 1964-es változtatások

Szerkezetként az új Fesztiváltermet technikailag kifeszítették, és hamarosan karbantartásra volt szükség. Az épületet 1964-ben jelentősen megváltoztatták azzal, hogy az előcsarnokokat és teraszokat hozzáadták az épület folyópartjához, meghosszabbítva a lábnyomot 30 lábnyival, és további öltözőkkel hátul. A folyóra néző homlokzatok megváltoztatása eltávolította a dekoratív csempéket, megváltoztatva az épület elsődleges nyilvános arculatának skandináv modernizmusát a sík és kemény peremű stílus mellett. Az épület eredeti bejárati sorrendjét ezek a változtatások és az épület körüli emelt beton járdák későbbi kiegészítései a szomszédos Queen Elizabeth Hall , a Purcell Room és az 1967/8/8 között épült The Hayward szolgálatába állították.

Segített rezonancia

Leo Beranek amerikai akusztikai mérnök, aki elvégezte a világ összes vezető koncerttermének mérését , megállapította, hogy a nézőtér belső kezelése túl sok hangot nyel el. 1962-re a hatóságok hosszas kísérletezés után meggyőződtek arról, hogy a csarnok visszhangja nem javítható a felületek további kezelésével. Hosszabb visszhang után a főszerkezet módosítására lenne szükség, csökkentve az ülőhelyeket és új plafont biztosítva. Ezt túl költségesnek tartották, főleg, hogy a „melegben” vagy „rezonanciában” bekövetkező bármilyen hipotetikus nyereség oka lehet más olyan pozitív tulajdonságok feláldozása, amelyekért a csarnokot általában megbecsülték, például tisztasága, az akusztikus válasz összehasonlító egységessége és visszhangtól való mentessége.

Ismeretes volt, hogy az ókori görögök kifejlesztették a nézőtérbe épített vázák használatának technikáját, amely rezonanciát adott a hangszín erősítéséhez vagy minőségének javításához, bár a hatás nagyon gyenge volt. Az Épületkutató Állomás kifejlesztett egy elektronikus módszert az utólagos idő meghosszabbítására egy „asszisztált rezonancia” nevű rendszerrel, amelyben a csarnok felszínére elveszített akusztikai energia egy részét a hangszóró által szolgáltatott akusztikai energiával helyettesítették. Minden mikrofont és a hozzá tartozó hangszórót az egyetlen frekvenciára korlátozták, a mikrofont a mennyezetbe szerelt Helmholtz-rezonátor belsejébe helyezték el, olyan méretben, amely az alacsony frekvenciák széles tartományában rezonált, amelyek a kritikusok és zenészek szerint nem megfelelően visszhangoztak a előszoba. 172 csatornát használtak az 58 Hz-től 700 Hz-ig terjedő frekvenciatartomány lefedésére, a reverberációs idő 1,4-ről 2,5 másodpercre nőtt a 125 Hz-es oktávsávban. A rendszer azonban soha nem oldotta meg teljesen a problémát, és öregedésével megbízhatatlanná vált, alkalmanként furcsa hangokat bocsátott ki az előadások során. 1998-ban kikapcsolták, ami visszahozta az akusztikát rossz állapotukba, olyan rosszra, hogy Sir Simon Rattle szerint az abban játszó előadók "elveszítik az életkedvüket".

A 2007-es felújítás

A Királyi Fesztiválterem déli oldala

Az épület 2005 és 2007 között jelentős felújításon esett át, amelynek célja a gyenge akusztika és az épület elrendezésének javítása volt. Ezt az Allies és Morrison építészek, a Max Fordham LLP (M&E) és a Price & Myers (strukturális) tanácsadó mérnökcégek vezetésével vezették be . A koncertterem terének belső tere szinte teljesen sértetlen volt, amíg ezt az új modellezést meg nem látták, amelynek színpadi előtetője és falai egyszerűbb téglalap alakú formában épültek fel. Az ülőhelyek száma kissé lecsökkent, 2788-ra, beleértve a kórus ülését. Ezt a természetvédők ellenzékével hajtották végre, a Huszadik Század Társasága vezetésével .

Az akusztikai cég, a Kirkegaard Associates tanácsára a visszhangzás hiányát és a zenészek számára nehéz előadási körülményeket a nézőtér szerkezetének megváltoztatása korrigálta. A hangot korábban elnyelő felületek átalakultak, hogy támogassák és fenntartsák ezt a hangot. A dobozok hátsó falain lévő kárpitokat összegyűjtötték, hogy fokozzák a visszhangot, de azokat a színpad felett és a csarnok körül, szükség esetén további abszorbens redőnyökkel együtt át lehet helyezni. A csarnok fából készült falpaneljeit akusztikai tulajdonságaik megváltoztatása céljából átalakították, és a hullámzó gipszkarton mennyezetpaneleket robusztusabb anyagok felhasználásával teljesen rekonstruálták, hogy nagyobb hanghőt és támogatást biztosítsanak a basszus frekvenciák számára.

Új, állítható akusztikai előtetőket helyeztek el a színpad szélességén, hogy a basszus frekvenciák visszahangozzanak a színpad feletti térben, és hogy a magas hangok visszaverődjenek az előadók visszajelzésének javítása érdekében. A színpadot úgy alakították át, hogy több helyet biztosítson az előadók számára, és a színpad körüli falak elrendezése jelentősen megváltozott. Az eredeti Robin Day tervezésű üléseket restaurálták és újból kárpitozták, hogy kényelmesebbé és akusztikailag megfelelőbbé tegyék őket.

A nagyméretű felújítás lehetőséget adott a helyszín infrastruktúrájának bővítésére, hogy megkönnyítsék a „be-be” ​​és a „kijutás” folyamatát egyetlen nap alatt, és növeljék a helyszín rugalmasságát. Carr & Angier színházi tanácsadók az ISG Interior Exterior and Stage Technologies céggel közösen egy új munkaterületet hoztak létre a színpad területén négy nagy mozgatható világítóhíddal, amelyek terhelésmegosztásra képesek a nagy turnéprodukciók felemeléséhez egyedi kötélzet nélkül . A Delstar Engineering tizenegy felvonót szállított a színpadi platform kialakításához. Ezek lehetővé teszik a színpad elrendezésének sokféleképpen történő átalakítását, hogy megfeleljen az előadás jellegének. A kórus padjait most már lehet kerekezni, hogy egy szintet biztosítsanak a színpadi és táncos előadások számára. Az üléssorok közötti távolság 75 mm-rel bővült a bódék betonpadlójának újjáépítésével, csupán 118 ülőhely veszteséggel. A hűtést a nézőtér légáramának megfordításával vezették be.

A 2000-es években egy hét kereskedelmi egységből álló épületet emeltek a csarnok nyugati oldalával szemben, a Southbank sok adminisztratív irodája felett. Üzletek és éttermek kerültek a folyó homlokzata mellé.

A helyszín hivatalosan 2007 júniusában nyílt meg újra a nyilvánosság előtt. A felújítás becslések szerint 91 millió fontba került a régióban. A felújítást dokumentáló filmet This Is Tomorrow címmel Paul Kelly rendezte , Andrew Hinton készítette.

Szervek felújítása

Az orgonát úgy alakították át, hogy megfeleljen az új építészeti és akusztikai követelményeknek: mélységét 110 cm-rel csökkentették, de az elrendezés alapelveit betartották.

Az orgona teljes helyreállításához és újratelepítéséhez szükséges 2,3 millió font összegyűjtését célzó sikeres kampányt követően az eredeti orgonaépítők, a Harrison & Harrison , 2013. augusztus 29-én befejezték az újratelepítést. További munkálatok, ideértve a csővezeték újbóli kiegyensúlyozását, követték és befejeződtek az orgona újrabemutatásának ideje 2014. március 18-án, pontosan 60 éve annak első felavatása óta. Az első zenekari és orgonakoncert 2014. március 26-án volt, és a London Filharmonikus Zenekar saját élő kiadójának felvétele volt. Az orgona a pipák száma szerint továbbra is a harmadik legnagyobb orgona Nagy-Britanniában, 7866 pipával és 103 beszélő megállóval.

Képtár

Lábjegyzetek

Külső linkek

Koordináták : 51 ° 30′21.01 ″ É 00 ° 07′00.44 ″ NY  /  51,5058361 ° É, 11167889 ° NY  / 51,5058361; -0.1167889

Előtte a
Palais des Festivals et des Congrès
Cannes
Eurovíziós dalfesztivál
helyszíne

1960
Sikeres a
Palais des Festivals et des Congrès
Cannes