Samuel Fuller - Samuel Fuller

Samuel Fuller
Fuller a franciaországi Normandiában 1987 -ben
Született	Samuel Michael Fuller ( 1912-08-12 )1912. augusztus 12 Worcester , Massachusetts , Egyesült Államok
Meghalt	1997. október 30. (1997-10-30)(85 évesen) Los Angeles , Kalifornia , Egyesült Államok
Foglalkozása	Rendező, forgatókönyvíró, regényíró
aktív évek	1936–94
Házastárs (ok)	Martha Downes Fuller (oszt. 1959) Christa Lang ​ ( M.  1967⁠-⁠1997)

Samuel Michael Fuller (1912. augusztus 12.-1997. október 30.) amerikai forgatókönyvíró , regényíró és filmrendező, aki ismert az alacsony költségvetésű, visszafogott műfajú , ellentmondásos témájú filmekről , amelyek gyakran a hagyományos stúdiórendszeren kívül készültek. Fuller 1936 -ban írta első forgatókönyvét a Hats Off című filmhez , és rendezőként debütált a Western I Shot Jesse James (1949) című filmben. Az 1950 -es években számos más western és háborús thriller rendezője lesz.

Fuller az 1960-as években váltott át a westernekről és a háborús thrillerekről, 1963-ban a Shock Corridor alacsony költségvetésű thrillerével , majd a The Naked Kiss (1964) című neo-noirral . A filmgyártásban a hetvenes évek nagy részében inaktív volt, mielőtt megírta és rendezte a The Big Red One (1980) háborús eposzt és a White Dog (1982) című drámát , amelynek forgatókönyvét Curtis Hansonnal közösen írta .

Korai élet

Samuel Michael Fuller a Massachusetts állambeli Worcesterben született , zsidó szülők, Rebecca (Baum) és Benjamin Fuller között. Apja 1923 -ban halt meg, amikor Sámuel 11 éves volt. Az Egyesült Államokba való bevándorlás után a család vezetékneve Rabinovitchról Fullerre változott, amely nevet valószínűleg Samuel Fuller, a Mayflower -szigettel Amerikába érkezett orvos ihlette . Fuller A harmadik arc (2002) önéletrajzában elmondja , hogy öt éves koráig nem beszélt. Első szava "Kalapács!" Volt.

Apja halála után a család New Yorkba költözött, ahol 12 éves korában újságíróként kezdett dolgozni. 17 évesen bűnügyi riporter lett New Yorkban, a New York Evening Graphicnak dolgozott . Megtörte Jeanne Eagels halálának történetét . Írt cellulóz regény, beleértve a sötét oldal (1944; 2007-ben újra kiadta bevezetőt írta Wim Wenders ), amely később igazítani az 1952 film Scandal Sheet .

Katonai szolgálat

A második világháború alatt Fuller csatlakozott az Egyesült Államok hadseregéhez . Gyalogosként a 16. gyalogezredhez , az 1. gyaloghadosztályhoz rendelték , és súlyos harcokat látott. Részt vett partraszálláson Afrikában , Szicíliában és Normandiában , és fellépéseket látott Belgiumban és Csehszlovákiában is. 1945-ben jelen volt a Falkenau-i német koncentrációs tábor felszabadításán, és leforgatott 16 mm-es felvételt, amelyet VE +1 néven ismertek, és amelyet később beépítettek a Falkenau: A lehetetlen című francia dokumentumfilmbe (1988). 2014 -ben a felvételt kiválasztották az Egyesült Államok Nemzeti Filmregiszterébe . Katonai szolgálatáért Fuller ezüstcsillagot , bronzcsillagot , lila szívet és harci gyalogos jelvényt kapott . Tizedes rangot ért el. Fuller háborús tapasztalatait használta fel filmjei anyagául, különösen a The Big Red One -ban (1980), az 1. gyaloghadosztály becenevében. A háború után Fuller társszerzője volt a 16. gyalogság ezredtörténetének.

Karrier

Írás és rendezés

A Hats Off (1936) Fuller első forgatókönyvírói elismerését jelentette. Írt számos forgatókönyvet pályája során, mint például a bandák a Waterfront 1945-ben hatotta a Douglas Sirk „s irányát a Ütésálló forgatókönyvet, és tette a folytatásban író / rendező, miután kérte, hogy írjon három film független producer Robert Lippert . Fuller beleegyezett, hogy megírja őket, ha engedélyezi a rendezésüket is, külön díj nélkül. Lippert egyetértett. Fuller első filmje ebben az elrendezésben az I Shot Jesse James volt (1949), majd az Arizona bárója Vincent Price -val .

Fuller harmadik filmje, az Acél sisak nagy erőnek bizonyította őt. A háború alatt készült első film a koreai háborúról, a visszatérő koreai veteránok meséi és saját második világháborús tapasztalatai alapján írta . A filmet Victor Riesel riporter megtámadta , mert Riesel látta, hogy "kommunista-párti" és "amerikai-ellenes". A kritikus Westford Pedravy állítása szerint Fullert titokban a "vörösök" finanszírozták. Fuller nagy vitát folytatott az amerikai hadsereggel, amely állományfelvételt biztosított a filmhez. Amikor a hadsereg tisztviselői kifogásolták, hogy Fuller amerikai szereplői kivégezzenek hadifoglyot , Fuller azt válaszolta, hogy saját katonai szolgálata alatt látta ezt. A kompromisszum született, amikor a hadnagy veszélyezteti őrmester egy hadbíróság . A film volt az első együttműködés Fuller és Gene Evans színész között . A stúdió olyan nevesebb sztárt akart, mint John Wayne , de Fuller határozottan kitartott amellett, hogy Evans marad, mert lenyűgözte veterán társa hiteles katonaképe.

Az Acél sisak sikere után Fullert a nagy stúdiók keresték meg . Mindannyian tanácsokat adtak neki az adó menedékekkel kapcsolatban , kivéve Darryl F. Zanuckot a 20th Century-Fox-ból , aki azt válaszolta: "Jobb filmeket készítünk", a választ Fuller kereste. Zanuck hét filmre szerződtette Fullert, az első egy másik koreai háborús film, a Fix bajonett! , hogy elinduljon más stúdióversenyen Az acélsisak másolása . Az amerikai hadsereg rendelt Medal of Honor címzett Raymond Harvey mint Fuller technikai tanácsadója ; a kettő hosszú barátságot kötött a forgatás során, és Harvey később visszatért, hogy tanácsot adjon neki a Verboten -ről! .

A javasolt hetedik film, a Tigrero , Sasha Siemel könyve alapján , Mika Kaurismäki 1994 -es dokumentumfilmje . A Tigrero: Egy soha nem készült filmben Fuller és Jim Jarmusch felkereste a film javasolt Amazon helyszíneit. Az akkor helyszínen forgatott Film Fuller szerepelt Shock Corridorjában .

Fuller kedvenc filmje a Park Row volt , az amerikai újságírás története. Zanuck szerette volna zenéssé alakítani, de Fuller elutasította. Ehelyett saját produkciós céget alapított, nyereségével önállóan készítette a filmet. A Park Row szerelemmunka volt, és tisztelgésként szolgált az újságíróknak, akiket hírlapként ismert. Stílusának virágzása nagyon alacsony költségvetés mellett arra késztette az olyan kritikusokat, mint Bill Krohn, hogy összehasonlítsák a filmet a Citizen Kane -nel .

Fuller ezt követte a Pickup on South Street (1953) című film noir , Richard Widmark főszereplésével , amely az egyik legismertebb filmje lett. A Fuller által az 1950 -es években rendezett további filmek közé tartozik a Bambusz háza , a Negyven fegyver és a Kínai kapu , amelyek a francia kormány tiltakozásához és Romain Gary íróval való barátsághoz vezettek . Miután elhagyta a Fox -ot, Fuller elkezdte Globe Productions -jét , amiből a Run of the Arrow , Verboten! , és a Bíbor Kimonó című filmet, és a második világháborús katonákról készített, írt és irányított televíziós pilótát Dogface címmel , amelyet nem vettek fel.

1961 -ben a Warner Bros. felajánlotta, hogy finanszírozza a The Big Red One -t a Merrill's Marauders készítéséért . Amikor Fullernek gondjai voltak a Warner Bros -szal. filmjének szerkesztése, a Nagy Vörös bukott meg.

Fuller filmjei az 1950-es években és az 1960-as évek elején általában alacsonyabb költségvetésű műfajú filmek voltak, amelyek ellentmondásos témákat fedeztek fel. A Shock Corridor (1963) egy pszichiátriai kórházban játszódik , míg A meztelen csók (1964) egy prostituáltot mutatott be, aki megpróbálta megváltoztatni az életét egy gyermekosztályon dolgozva . Mindkét filmet az Allied Artists adta ki .

Fuller 1967 és 1980 között egyetlen filmet rendezett, a mexikói gyártmányú Cápát! (1969). Fuller sikertelenül kérte a Directors Guildet, hogy távolítsa el a nevét a Cápa forrásából . 1980 -ban tért vissza A nagy vörös című eposszal, egy katonacsoport félautobiográfiai történetével és borzasztó tapasztalataival a második világháború alatt. A film kritikai dicséretet nyert, de a pénztárnál kudarcot vallott.

1981 -ben kiválasztották a Romain Gary regénye alapján készült Fehér kutya című film rendezésére . A vitatott film egy fekete kutyakiképző küzdelmét ábrázolja, aki megpróbál leprogramozni egy "fehér kutyát", egy kóbor embert, akit arra programoztak, hogy gonoszul támadjon minden fekete embert. Készen állt arra, hogy dolgozzon a filmen, mivel karrierje nagy részét faji kérdésekre összpontosította. Már ismerve a regényt és a "fehér kutyák" fogalmát, azt a feladatot kapta, hogy "újrafogalmazza" a filmet, hogy a könyvben ábrázolt konfliktus inkább a kutyán belül forduljon elő, mint az embereken. A filmet platformként használta, hogy antirasszista üzenetet közvetítsen a film megvizsgálása révén, hogy a rasszizmus kezelhető probléma vagy gyógyíthatatlan betegség.

A forgatás során a Paramount Pictures egyre jobban aggódott, hogy a film megsérti az afroamerikai nézőket, és két tanácsadót hívott be, hogy vizsgálják felül a munkát, és ajánlják fel jóváhagyásukat a fekete karakterek ábrázolásához. Az egyik úgy érezte, hogy a filmnek nincs rasszista konnotációja, míg a másik, Willis Edwards, a hollywoodi NAACP fejezet alelnöke gyulladásosnak érezte a filmet, és soha nem kellett volna elkészíteni. A két férfi véleményt írt a stúdió vezetőinek, amelyet Jon Davison producernek adtak át, valamint figyelmeztetéseket, miszerint a stúdió attól tart, hogy a filmet bojkottálják. Fullert nem beszélték meg ezekről a megbeszélésekről, és csak két héttel a forgatás befejezése előtt kapták meg a jegyzeteket. Ismert, hogy a rendíthetetlen integrációs és az ő rendszeresen ad Fekete szereplők nonstereotypical szerepek, Fuller dühös volt, megtalálni a stúdió intézkedéseket sértő. Állítólag mindkét képviselőt később kitiltották a forgatásról, bár a javasolt változtatások egy részét beépítette a filmbe. A film elkészülte után a Paramount nem volt hajlandó kiadni, kijelentve, hogy nincs elegendő bevételi lehetősége a NAACP fenyegetett bojkottjai és az esetleges rossz hírverés ellen.

Miután a Paramount Pictures elhagyta a Fehér Kutyát, Fuller 1982 -ben Franciaországba költözött, és soha nem rendezett újabb amerikai filmet. Két színházi francia filmet rendezett, a Les Voleurs de la nuit 1984 -ben és a Street of No Return 1989 -ben. A Les Voleurs de la nuit bekerült a 34. berlini nemzetközi filmfesztiválra . 1990 -ben rendezte utolsó filmjét, a Madonnát és a sárkányt , utolsó forgatókönyvét, a Girls in Prison -t pedig 1994 -ben írta .

Fuller feleségével, Christa Lang -szal és Jerry Rudes -szal önéletrajzot írt A harmadik arc (2002 -ben). Ez volt a hosszú írói karrier csúcspontja. Könyvei között szerepelnek a Test Tube Baby (1936), a Make Up and Kiss (1938) és a The Dark Page (1944) regények ; filmjei A meztelen csók (1964) és A nagy piros (1980; újra kiadva 2005) filmjeinek újszerűsítései ; és 144 Piccadilly (1971), valamint Quint világa (1988). Jean Narboni és Noel Simsolo Fuller könyvből készült interjúja, Il etait une fois ... Samuel Fuller ( Martin Scorsese előszavával ) 1986-ban jelent meg.

Ható

Fuller tett cameo megjelenése a Jean-Luc Godard „s Bolond Pierrot (1965), ahol híresen intones: "A film olyan, mint egy csatatér ... Szerelem, gyűlölet, akció, erőszak, halál. Egy szó, érzelem!" Ő is feltűnt egy szabadtéri kávézó Luc Moullet „s Brigitte et Brigitte (1966), valamint a francia új hullám rendezők Claude Chabrol , Eric Rohmer , és André Téchiné . Filmrendezőt alakít Dennis Hopper balszerencsés Az utolsó filmjében (1971); hadsereg ezredese Steven Spielberg „s 1941-es (1979-es); haditudósító filmjében The Big Red One (jelenet hagyni az eredeti kiadás, helyreállt a rekonstruált változat), egy tehetségkutató ügynök filmjében White Dog (1981), és egy operatőr a Wim Wenders " The State of Things (1982 ). Amerikai gengsztert ábrázol két Németországban játszódó filmben: Wenders amerikai barátja és Mika Kaurismäki Helsinki Napoli All Night Long című filmje . Ő is megjelent Larry Cohen „s Visszatérés a Salem Lot (1987), és játszott egy üzletember La Vie de Bohème (1992) Aki Kaurismäki . Utolsó filmes munkája az Erőszak vége (1997) színészeként szerepelt . Fuller fotója is megjelenik a Shock Corridor egyik sztriptíztáncos tükrén .

Stílus és téma

Fuller munkásságát primitívnek minősítette Luc Moullet, valamint a befolyásos amerikai kritikusok, Manny Farber és Andrew Sarris . Grant Tracey a "narratív bulvár" kifejezést használta Fuller filmkészítési stílusára utalva. Ez volt az eredménye gyakran alacsonyabb költségvetésének, de tükrözte Fuller pép-ihletésű írását is.

Fuller arról volt híres, hogy sok filmjében intenzív közeli képeket, középponton kívüli kereteket és sokk-szerkesztést használt, amelyek gyakran arról szóltak, hogy a férfiak harcban halállal néznek szembe. Ezek a jelenetek egyszerre voltak erőszakosak és tragikusak. Fuller filmjeiben gyakran szerepelt marginalizált karakterek. A főszereplő a pickup a South Street egy zsebtolvaj , aki tartja a sört a East River helyett hűtőszekrény . A Shock Corridor egy elmegyógyintézet betegeit érinti . Az Underworld USA (1961) a maffiózók árva áldozatára összpontosít . A Pickup in South Street , a China Gate és a The Naked Kiss vezető hölgyei prostituáltak. Ezek a karakterek néha megtorlást találnak az ellenük elkövetett igazságtalanságokért. A White Dog és a The Crimson Kimono (1959) határozott antirasszista elemekkel rendelkezik. A koreai háború idején játszott Acél sisak párbeszédet tartalmaz a japán-amerikaiak internálásáról és az amerikai hadsereg elkülönítéséről a második világháborúban, és faji szempontból vegyes szereplőket tartalmaz.

Fuller számos filmje, köztük A meztelen csók , az Arizona bárója , az ütésálló , a Bambusz háza , a Negyven fegyver és a Nagy Vörös egy főszereplővel azonos nevű Griffet alakít.

Halál

A kilencvenes évek elején Samuel Fuller feleségével, Christával és lányukkal, Samanthával egy kis lakásban telepedett le Párizs 12. kerületében, a rue de Reuilly 61. szám alatt , de miután 1994 -ben agyvérzést kapott, visszatértek a Államok a következő évben. Los Angelesben laktak, ahol Fuller élt, amíg meg nem halt otthon, természetes okok miatt. 1997 novemberében a Rendezői Céh három órás emlékművet tartott tiszteletére, Curtis Hanson , régi barátja és társszerzője, a White Dog házigazdájaként . Felesége és lánya élte túl.

Örökség

Bár Fuller filmjeit korukban nem tartották nagyszerű mozinak, a hatvanas évek végén kritikus tiszteletet szereztek. Fuller üdvözölte az újonnan talált megbecsülést, más rendezők filmjeiben szerepelt, és fiatalabb filmesekkel társult.

A francia New Wave Fuller -t, mint fő stílushatást, főként Luc Moullet -nak nevezte . Vizuális stílusát és ritmusát kifejezetten amerikainak tekintették, és energikus egyszerűségükért dicsérték. Martin Scorsese dicsérte Fuller azon képességét, hogy a kamera mozgásával képes akciót rögzíteni. Az 1996-os Adam Simon rendezte dokumentumfilm írógépe, a puska és a Movie Camera , Quentin Tarantino és Jim Jarmusch jóváírásra Fuller befolyásos fel műveiket. Legutóbb felesége, Christa Lang készített dokumentumfilmet, amelyet lányuk, Samantha rendezett róla. A Fuller Life olyan felvételeket használ, amelyeket olyan hírességekkel készített, mint James Franco önéletrajzából.

A nyolcvanas évek közepén Fuller volt az első nemzetközi rendező vendég a Midnight Sun Film Festival-on . A fesztivál szülővárosa, Sodankylä , Finnország egy utcát "Samuel Fullerin katu" -nak, Samuel Fuller utcájának nevezett el.

Samuel Fuller mozgó képgyűjteménye az Akadémia Filmarchívumában található . Az archívum Samuel Fuller több filmjét is megőrizte, köztük a Bíbor Kimonót , az Underworld USA -t és a Pickup a South Streeten . Ezenkívül az archívum megőrizte Fuller számos házi filmjét, beleértve azokat is, amelyeket a háborús szolgálata során forgattak.

Filmográfia

Filmesként

Év	Cím	Megjegyzések
1949	Lőttem Jesse Jamest	Homer Croy cikke alapján .
1950	Arizona bárója
1951	Az acél sisak
	Rögzített bajonett!	John Brophy regénye alapján .
1952	Park Row
1953	Átvétel a Déli utcában	Dwight Taylor története.
1954	Pokol és magas víz	Társszerzője David Hempstead és Jesse L. Lasky Jr. .
1955	Bambusz háza	Együtt írt Harry Kleinerrel
1957	Kína kapu
	A nyíl futása
	Negyven fegyver
1959	Verboten!
	A bíbor Kimono
1961	Alvilág USA	Joseph F. Dinneen cikkei alapján .
1962	Merrill martalóca	Együtt írt Milton Sperlinggel .
1963	Sokkfolyosó
1964	A meztelen csók
1969	Cápa!	Együtt írt John Kingsbridge-el.
1972	Halott galamb a Beethoven utcában	Televíziós film a német Tatort bűnügyi sorozathoz .
1980	A Nagy Piros
1982	Fehér kutya	Curtis Hansonnal közösen írt .
1984	Tolvajok sötétedés után
1989	A visszatérés utcája
1990	A Madonna és a sárkány

Íróként

Év	Cím	Forgatókönyvíró	Meseíró	Megjegyzések
1936	Le a kalappal	Igen		Együtt írt Edmund Joseph-nel, Thiele Lawrence további párbeszédével. Rendezte: Boris Petroff.
1937	Hollywoodban történt	Igen		Ethel Hill , Harvey Fergusson és Myles Connolly társszerzője . Rendezte: Harry Lachman .
1938	Kaland Szaharában		Igen	Történeti hitel; forgatókönyv: Maxwell Shane .
	Szövetségi embervadászat		Igen	Történeti hitelt William Lively; forgatókönyv: Maxwell Shane .
	New York -i bandák		Igen	Történeti hitel; Herbert Asbury könyve alapján .
1940	Bowery Boy		Igen	Sid Sutherland története .
1941	Erősítse meg vagy tagadja		Igen	Történethitel Henry Walesnél; forgatókönyv: Jo Swerling .
1943	Hiba margója	Igen		Hitelképtelen; forgatókönyv: Lillie Hayward Clare Boothe Luce színdarabja alapján .
	A sajtó ereje		Igen	Történeti hitel.
1945	A vízparti bandák		Igen	Történeti hitel; forgatókönyv: Albert Beich.
1949	Ütésálló	Igen		Társszerző: Helen Deutsch; rendezte: Douglas Sirk .
1960	Burnett asszonya		Igen	Történeti hitel; telejáték: Larry Welch.
1967	Fokváros ügye	Igen		Együtt írt Dwight Taylorral és Harold Medforddal.
1968	Célok	Igen		Hitelképtelen; Polly Platt és Peter Bogdanovich társszerzője . Rendező: Bogdanovich, producer: Roger Corman .
1974	A Klansman	Igen		Millard Kaufmannal közösen írt .
1986	Vegyük Harryt	Igen		Történetcím: Mark Feldberg; forgatókönyv: Charles Robert Carner.
1994	Lányok a börtönben	Igen		Rendezte: John McNaughton . Együtt írt Christa Lang -nal .

Befejezetlen filmek

Év	Cím	Kicserélve
1973	A halálos nyomkövetők	Barry Shear

Hivatkozások

További irodalom

• Amiel, Olivier. Samuel Fuller . Párizs: Henri Veyrier, 1985.
  • Fuller részletes életrajza, amely leírja elbeszélési stílusát, mise en jelenetét , produkcióját, filmjeinek kritikai és kereskedelmi fogadtatását, valamint a rendezői és forgatókönyvírói ambícióit.
• Dombroski, Lisa, Ha meghalsz, megöllek : Samuel Fuller filmjei , Wesleyan University Press, 2008.
• Fuller, Samuel, Christa Lang Fuller és Jerome Henry Rudes. Harmadik arc: Az én történetem az írásról, a harcról és a filmkészítésről . New York: A. Knopf, 2002
  • Sam Fuller önéletrajza
• Szerver, Lee. Sam Fuller. A film egy csatatér . Jefferson, Észak -Karolina: McFarland & Company, Inc. 1994.
  • Az alcím a tartalmat írja le: „Kritikus tanulmány interjúkkal, filmográfiával és bibliográfiával”. Tartalmaz egy kibővített interjút magával Fullerrel, és rövidebb visszaemlékezéseket az együttműködőkről, mint Vincent Price , Richard Widmark , Constance Towers és Robert Stack .

Külső linkek

• Samuel Fuller az IMDb -n
• Az Amerikai Filmintézet interjúja a fathom.com oldalról
• Jonathan Rosenbaum interjú
• Foco - Revista de Cinema, Samuel Fullernek szentelt különkiadás
• Cikk - Portugál Magazin
• A Cinema's Beautiful Blowhard, Meakin Armstrong értékelése a Fullerről a Guernica Magazinban