Szergej Eisenstein - Sergei Eisenstein
Szergej Eisenstein | |
---|---|
Született |
Szergej Mihajlovics Eizensztein
1898. január 22. ( OS 1898. január 10.) |
Meghalt | 1948. február 11. |
(50 éves)
Pihenőhely | Novodevichy temető , Moszkva, Oroszország |
Foglalkozása | Filmrendező , forgatókönyvíró , filmszerkesztő , filmelméletíró |
aktív évek | 1923–1946 |
Figyelemre méltó munka |
|
Házastárs (ok) | Pera Atasheva ( M. 1934) |
Díjak | Sztálin -díj (1941, 1946) |
Szergej Mihajlovics Eisenstein (oroszul: Сергей Михайлович Эйзенштейн , tr. Sergey Mikhaylovich Eizenshteyn , IPA: [sʲɪrɡʲej mʲɪxajləvʲɪtɕ ɪjzʲɪnʂtʲejn] ; január 22. [ OS január 10] 1898-1811 február 1948) volt szovjet filmrendező és filmesztéta , úttörő szerepet játszik a a montázs elmélete és gyakorlata . Különösen a Sztrájk (1925), a Potjomkin csatahajó (1925) és az október (1928) némafilmjeiről , valamint Alekszandr Nyevszkij (1938) és a Szörnyű Iván (1944, 1958) történelmi eposzokról ismert . A 2012 -es évtizedes szavazáson a Sight & Sound magazin minden idők 11. legjobb filmjének nevezte Potjomkin csatahajóját .
Korai élet
Szergej Eisenstein született január 22-én 1898-ban Riga , Lettország (aztán egy részét az Orosz Birodalom a kormányzóság Livonia ), hogy egy középosztálybeli család. Családja gyakran költözött korai éveiben, ahogy Eisenstein egész életében folytatta. Apja, a híres építész, Mihail Osipovich Eisenstein , Kijev megyében született , egy zsidó kereskedő apától, Osiptól és egy svéd anyától.
Az apa áttért az orosz ortodox egyházba . Az anya, Julia Ivanovna Konetskaya orosz ortodox családból származott. Egy virágzó kereskedő lánya volt. Julia ugyanabban az évben hagyta el Rigát, mint az 1905 -ös orosz forradalom , és Szergejt magával vitte Szentpétervárra. A fia időnként visszatér, hogy meglátogassa apját, aki 1910 körül csatlakozott hozzájuk. Válás következett, és Julia elhagyta a családot, hogy Franciaországba éljenek. Eisensteint ortodox keresztényként nevelték, de később ateista lett. Az Eisensteint gyerekkorában befolyásoló filmek között szerepelt Alice Guy-Blaché első női filmrendezője, A feminizmus következményei (1906) .
Oktatás
A petrográdi Építőmérnöki Intézetben Eisenstein építészetet és mérnököt tanult, apja hivatását. 1918 -ban otthagyta az iskolát, és csatlakozott a Vörös Hadsereghez, hogy szolgálja az orosz forradalmat , bár apja, Mihail az ellenkező oldalt támogatta. Ezzel apja Németországba került a cári kormány leverése után, Szergej pedig Petrogradba, Vologdába és Dvinskbe . 1920 -ban Szergejt Minszk parancsnoki állására helyezték át , miután az októberi forradalom propagandáját biztosította . Ebben az időben a Kabuki színháznak volt kitéve, és japánul tanult , mintegy 300 kanji karaktert tanult meg , amelyeket képi fejlődésének befolyásolásaként említett.
Karrier
Színháztól moziba
Eisenstein 1920-ban Moszkvába költözött, és színházi pályafutását a Proletkultnál kezdte , egy kísérleti szovjet művészeti intézménynél, amely a meglévő művészeti formák radikális módosítására és forradalmi munkásosztály esztétikai megteremtésére törekedett. Ott készült produkciói Gázmaszkok , Figyelj Moszkva és Elég hülyeség minden bölcsben címet kaptak . Tervezőként dolgozott a Vsevolod Meyerholdnál . Eisenstein 1923 -ban kezdte teoretikus pályafutását azzal, hogy a LEF művészeti folyóiratnak megírta "A látnivalók montázsát" . Első filmje, Glumov naplója (a Bölcs ember színházi produkcióhoz ) szintén ugyanebben az évben készült Dziga Vertovval , akit kezdetben oktatóként béreltek fel.
A Strike (1925) Eisenstein első teljes hosszúságú játékfilmje volt. A Potjomkin csatahajót (szintén 1925 -ben ) világszerte kritikusok értékelték. Főként e nemzetközi hírnévnek köszönhetően rendezhette az Október: Tíz nap, ami megrázta a világot című filmet az 1917 -es októberi forradalom nagy tizedik évfordulója alkalmából, majd a The General Line (más néven régi és új ) . Míg a Szovjet-Oroszországon kívüli kritikusok dicsérték ezeket a műveket, Eisenstein a filmekben olyan strukturális kérdésekre összpontosított, mint a kameraszögek, a tömegmozgások és a montázs , ésőt és más hasonló gondolkodású embereket, mint például Vsevolod Pudovkin és Alexander Dovzhenko , a szovjet filmközösség lázba hozta. Ez arra kényszerítette, hogy nyilvános önkritikai cikkeket tegyen közzé, és vállalja, hogy megreformálja filmes elképzeléseit, hogy megfeleljen a szocialista realizmus egyre specifikusabb tantételeinek.
Utazás Nyugat -Európába
Eisenstein 1928 őszén, sok októbert még mindig tűz alatt tartva elhagyta a Szovjetuniót, hogy körbeutazhassa az Európát, élete örökös filmes munkatársa, Grigori Aleksandrov és operatőr, Eduard Tisse kíséretében . Hivatalosan az utazás lehetővé tette, hogy mindhárman megismerjék a hangos mozgóképeket, és személyesen szovjet művészként mutatkozzanak be a kapitalista Nyugatnak. Eisenstein számára azonban lehetőség volt a Szovjetunión kívüli tájak és kultúrák megtekintésére. A következő két évet Berlinben , Zürichben , Londonban és Párizsban turnézta és előadásokat tartotta . 1929 -ben Svájcban Eisenstein felügyelte az abortuszról szóló ismeretterjesztő dokumentumfilmet , amelyet Tisse rendezett, Frauennot - Frauenglück címmel .
Amerikai projektek
1930 áprilisának végén Jesse L. Lasky filmproducer a Paramount Pictures megbízásából felajánlotta Eisensteinnek a lehetőséget, hogy filmet készítsen az Egyesült Államokban. Elfogadott egy rövid távú szerződést 100 000 dollárért (1 500 000 dollár 2017 dollárban), és 1930 májusában érkezett Hollywoodba Aleksandrov és Tisse társaságában. Írtak egy forgatókönyvet Theodore Dreiser alapján, de az amerikaiak csak úgy akarták látni őket, mint rombolókat és embereket, akik bírálhatják a bolsevik rendszert.
Eisenstein javasolt életrajza fegyverkereskedő Basil Zaharoff és a film változatát Arms és az ember által George Bernard Shaw , és nagyobb mértékben terveket dolgozott ki a film Sutter Gold által Blaise Cendrars , de minden tekintetben sikerült lenyűgözni a stúdió producerei. Paramount javasolt a film változatát Theodore Dreiser „s An American Tragedy . Ez felizgatta Eisensteint, aki olvasta és kedvelte a művet, és találkozott Dreiserrel egy időben Moszkvában. Eisenstein 1930 októberének elejére elkészítette a forgatókönyvet, de a Paramount nem tetszett neki, ráadásul Frank Pease őrnagy , a hollywoodi műszaki igazgató intézetének elnöke megijesztette őket . Pease, egy antikommunista, nyilvános kampányt indított Eisenstein ellen. 1930. október 23 -án "közös megegyezéssel" a Paramount és Eisenstein semmisnek nyilvánították a szerződésüket, az Eisenstein -fél pedig a Paramount költségére visszaküldte a jegyeket Moszkvába.
Eisenstein kudarccal tért haza. A szovjet filmipar nélküle oldotta meg a hangosfilmek kérdését; emellett filmjeit, technikáit és elméleteit, például formalista filmelméletét , egyre inkább "ideológiai kudarcként" támadják. Sok elméleti cikke ebből az időszakból, például Eisenstein a Disney -ről, évtizedekkel később került elő.
Eisenstein és kísérete jelentős időt töltött Charlie Chaplinnel , aki azt javasolta, hogy Eisenstein találkozzon egy szimpatikus jótevővel Upton Sinclair amerikai szocialista szerző személyében . Sinclair műveit a Szovjetunió elfogadta és széles körben olvasták, és Eisenstein ismerte. Kettejük csodálták egymást, és 1930. október vége és az év hálaadása között Sinclair meghosszabbította Eisenstein távollétét a Szovjetunióból, és engedélyezte számára, hogy Mexikóba utazzon. A mexikói utazás Eisensteinnek kellett, hogy készítsen egy filmet, amelyet Sinclair és felesége, Mary , valamint három másik befektető készítettek, a "Mexican Film Trust" néven.
Mexikói odüsszeia
1930. november 24 -én Eisenstein szerződést írt alá a Trust -szal, "azon vágya alapján, hogy szabadon irányíthassa a kép készítését saját elképzelései szerint, hogy milyen legyen a mexikói kép, és teljes hittel Eisenstein művészi integritásában . " A szerződés kikötötte, hogy a film "nem politikai" lesz, és az azonnal rendelkezésre álló finanszírozást Mary Sinclair "legalább huszonötezer dollár" összegben kapta, és a forgatási ütemterv "háromtól négy hónap ", és ami a legfontosabb, hogy:" Eisenstein továbbá egyetért azzal, hogy az általa Mexikóban készített vagy rendezett összes kép, minden negatív film és pozitív nyomat, valamint az említett mexikói képen megtestesült történet és ötlet Mrs. Sinclair tulajdona lesz ... "A szerződés egy kódexe lehetővé tette, hogy a" szovjet kormány szabadon megjeleníthesse a [kész] filmet a Szovjetunión belül ". Állítólag szóban egyértelművé tették, hogy az elvárás egy körülbelül egy órás befejezett filmre vonatkozik.
December 4 -ig Eisenstein vonattal utazott Mexikóba, Aleksandrov és Tisse kíséretében. Később rövid összefoglalót készített a hatrészes filmről; ez ilyen vagy olyan formában a végső terv lesz, amellyel elszámol a projektjével. A projekt címe: ¡Que viva México! , még egy idő után eldöntötték. Mexikóban tartózkodva társasági viszonyba keveredett Frida Kahlo és Diego Rivera társaságában ; Eisenstein csodálta ezeket a művészeket és általában a mexikói kultúrát, és ezek inspirálták, hogy filmjeit "mozgó freskóknak" nevezze. A baloldali amerikai filmközösség lelkesen követte a fejlődését Mexikóban, amint azt Chris Robe Left of Hollywood: Cinema, Modernism, and the Emergence of US Radical Film Culture című könyve is leírja .
Hosszú távollét után Joseph Sztálin táviratot küldött, amelyben kifejezte aggodalmát, hogy Eisenstein dezertőr lett. Eisenstein nyomás alatt Mary Sinclair öccsét, Hunter Kimbrough -t okolta a film problémáiért, akit soros producerként küldtek el. Eisenstein abban reménykedett, hogy nyomást gyakorol a Sinclaire -ekre, hogy beavatkozzanak közte és Sztálin közé, így Eisenstein a maga módján befejezheti a filmet. A dühös Sinclairs leállította a gyártást, és megparancsolta Kimbrough -nak, hogy a megmaradt filmfelvételekkel térjen vissza az Egyesült Államokba, a három szovjet pedig nézze meg, mit tudnak kezdeni a már forgatott filmmel; ennek becslései a becslések szerint a Soldadera film nélküli 170 000 vonalmétertől a 250 000 vonalmétert meghaladóig terjednek.
A Soldadera "regényének" befejezetlen forgatásához, minden költség nélkül, Eisenstein 500 katonát, 10 000 fegyvert és 50 ágyút biztosított a mexikói hadseregtől, de ez elveszett, mivel Sinclair leállította a gyártást. Amikor Eisenstein megérkezett az amerikai határhoz, a törzsének vámkutatásakor vázlatokat és rajzokat találtak Jézus karikatúráiról, más csúnya pornográf anyagok között. Újrautazási vízuma lejárt, és Sinclair washingtoni kapcsolatai nem tudták biztosítani számára a további meghosszabbítást. Eisensteinnek, Aleksandrovnak és Tisse-nek egy hónapos tartózkodás után megengedték, hogy az amerikai-mexikói határon , Laredo mellett, 30 napos "bérletet" kapjon Texasból New Yorkba, majd onnan induljon Moszkvába, míg Kimbrough visszatért Losba. Angeles a maradék filmmel.
Eisenstein New York -i útján bejárta az amerikai délvidéket. 1932 közepén a Sinclairs biztosítani tudta Sol Lesser szolgáltatásait , aki éppen most nyitotta meg New York-i forgalmazási irodáját, a Principal Distributing Corporation-t. Lesser beleegyezett abba, hogy felügyelje az utómunkálatokat negatív mérföldeken keresztül-a Sinclairs költségére-, és terjessze az esetleges termékeket. Két rövid játékfilm és egy rövid téma - Thunder Over Mexico a "Maguey" felvételek alapján, Eisenstein Mexikóban , illetve a Halál napja - 1933 ősze és 1934 eleje között készült el és jelent meg az Egyesült Államokban. Eisenstein soha nem látott a Sinclair-Kis filmek, sem a későbbi erőfeszítést az első életrajzírója, Marie Seton , az úgynevezett időt a napon , megjelent 1940-ben, ami nyilvánosan azt állítják, hogy ő elvesztette minden érdeklődését a projekt. 1978 -ban Gregori Aleksandrov kiadta - ugyanazzal a névvel a szerzői jogokat megsértve - saját verzióját, amelyet 1979 -ben a 11. Moszkvai Nemzetközi Filmfesztiválon tiszteletbeli aranydíjjal tüntettek ki. Később, 1998 -ban Oleg Kovalov szerkesztette a film, mexikói fantáziának nevezve.
Visszatérés a Szovjetunióba
Eisenstein nyugati útja miatt a megdöbbentően sztálini filmipar olyan gyanúval nézett rá, amely soha nem tűnik el teljesen. 1933 júliusában nyilvánvalóan egy kis időt töltött a kislovodszki elmegyógyintézetben , látszólag a depresszió következménye, amely abból adódott, hogy véglegesen elfogadta, hogy soha nem engedik meg neki a mexikói felvételek szerkesztését. Ezt követően tanári pozíciót kapott az Állami Operatőr Intézetben, ahol korábban tanított, 1933 -ban és 1934 -ben pedig a tananyag megírását látta el.
1935 -ben Eisenstein egy másik projektet kapott, a Bezhin Meadow -t , de úgy tűnik, hogy a filmet ugyanazok a problémák sújtották, mint a ¡Que viva México! . Eisenstein egyoldalúan úgy döntött, hogy forgatja a forgatókönyv két változatát, egyet a felnőtt nézőknek és egyet a gyermekeknek; nem sikerült egyértelmű felvételi ütemtervet meghatározni; és fantasztikusan forgatott filmet, ami költségtúllépést és határidők elmulasztását eredményezte. Boris Shumyatsky , a szovjet filmipar de facto vezetője leállította a forgatást, és leállította a további gyártást. Eisenstein karrierjét ezen a ponton az mentette meg, hogy Sztálin végül azt az álláspontot képviselte, hogy a Bezhin -rét -katasztrófa , valamint az iparág ekkor még számos más problémája, kevésbé volt köze Eisenstein filmkészítési megközelítéséhez, mint a vezetőknek. állítólag felügyelte őt. Ez végül Shumyatsky vállára esett, akit 1938 elején elítéltek, letartóztattak, elítéltek és elítéltek, mint árulót, és lelőtték.
Gyere vissza
Eisenstein „még egy esélyért” képes volt felháborodni Sztálinnal, és két felajánlás közül választotta Alekszandr Nyevszkij életrajzi filmjének kiosztását Szergej Prokofjev zenéjével . Ezúttal egy társ-forgatókönyvet, Pjotr Pavlenkót bíztak meg vele , hogy vigye be a kész forgatókönyvet; hivatásos színészek a szerepek betöltésére; és rendezőasszisztens, Dmitrij Vasziljev , hogy gyorsítsák fel a lövöldözést.
Az eredmény egy olyan film volt, amelyet a szovjetek és a nyugat egyaránt kritikailag jól fogadtak, és megnyerte a Lenin-rendet és a Sztálin-díjat . Ez allegória és szigorú figyelmeztetés volt a náci Németország tömegei ellen, jól játszottak és jól készültek. A forgatókönyvben Nyevszkij számos hagyományos orosz közmondást mondott , és szóban gyökereztette a germán betolakodók elleni küzdelmet az orosz hagyományokban. Ezt 1938 -ban kezdték, fejezték be és terjesztették, és Eisenstein közel egy évtizedes első filmjét és első hangos filmjét jelentette.
Megszabadulása után néhány hónapon belül Sztálin szerződést kötött Hitlerrel, és Alekszandr Nyevszkijt azonnal kivonták a forgalmazásból. Eisenstein visszatért tanítani, és rendelt közvetlen Richard Wagner „s operájából a Bolsoj Színházban . Az 1941-es németországi háború kitörése után Alekszandr Nyevszkijt széles körben újra szabadon engedték, és nemzetközi sikereket ért el. A háború közeledtével Moszkvához Eisenstein egyike volt azoknak a filmrendezőknek, akiket Alma-Ata -ba evakuáltak , ahol először elgondolkozott azon, hogy IV . Iván cárról filmet készítsenek . Eisenstein levelezett az Alma-Ata-i Prokofjevvel, és 1942-ben csatlakozott hozzá. Prokofjev komponálta Eisenstein filmjének partitúráját , a Szörnyű Iván című filmet, és Eisenstein viszonozta, hogy megtervezte a Prokofjev által kidolgozott háború és béke operai előadásainak díszleteit .
Iván trilógia
Eisenstein filmje, a Szörnyű Iván , I. rész , amely Oroszország IV. Ivanát nemzeti hősként mutatja be, elnyerte Sztálin tetszését (és Sztálin -díjat ), de a folytatást, az Ijesztő Ivánt, II . Az Ivan The Terrible III. Részének összes felvételét elkobozták, miközben a film még hiányos volt, és nagy részét megsemmisítették, bár számos forgatott jelenet létezik.
Magánélet
1934 -ben a Szovjetunióban Eisenstein feleségül vette Pera Atasheva filmrendezőt és forgatókönyvírót (született: Pearl Moiseyevna Fogelman; 1900–1965. Szeptember 24). Eisenstein szexualitásáról viták folytak, az Eisenstein homoszexualitását bemutató film állítólag nehézségekbe ütközött Oroszországban. Vitalij Vulf filmkritikus szerint a 10 éves Eisenstein- Aleksandrov "barátság még mindig találgatások és pletykák tárgya, bár nincs bizonyíték arra, hogy szexuális kapcsolatuk volt. Aleksandrov maga is nyugodtan vette ezeket a pletykákat:" Talán szerelmes vagyok belé ... soha nem voltam belé. Eisenstein élete végéig úgy vélte, hogy Aleksandrov elárulta, amikor feleségül vette Orlovát . "
Eisenstein bevallotta aszexualitását közeli barátjának, Marie Setonnak : „ Tévednek azok, akik azt mondják, hogy homoszexuális vagyok. Ezt soha nem vettem észre és nem is veszem észre. Ha homoszexuális lennék, közvetlenül ezt mondanám. De a lényeg az, hogy soha nem tapasztaltam homoszexuális vonzalmat, még Grisha iránt sem , annak ellenére, hogy van egy biszexuális hajlam az intellektuális dimenzióban, mint például Balzac vagy Zola . "
Halál
Eisenstein 1946. február 2 -án szívrohamot kapott , és a következő év nagy részét gyógyulással töltötte. Második szívrohamban halt meg 1948. február 11 -én, 50 éves korában. Holtteste február 13 -án elhamvasztása előtt a mozimunkások csarnokában feküdt, hamvait pedig a moszkvai Novodevichy temetőben temették el .
Filmelmélet
Eisenstein a legkorábbi filmelméletek közé tartozott. Röviden részt vett a Lev Kuleshov által létrehozott filmiskolában, és mindketten el voltak ragadtatva a szerkesztés erejétől, amely értelmet és érzelmeket váltott ki. Egyéni írásaik és filmjeik az alapjai, amelyekre a szovjet montázselmélet épült, de lényegesen különböztek az alapvető elvek megértésében. Eisenstein cikkei és könyvei - különösen a Film Form és a The Film Sense - részletesen elmagyarázzák a montázs jelentőségét.
Írásai és filmjei továbbra is nagy hatással vannak a későbbi filmesekre. Eisenstein úgy vélte, hogy a szerkesztést nem csak egy jelenet vagy pillanat kifejtésére lehet használni, a kapcsolódó képek "összekapcsolásával" - ahogy Kuleshov fenntartotta. Eisenstein úgy érezte, hogy a felvételek "ütközése" felhasználható a közönség érzelmeinek manipulálására és film metaforák létrehozására. Úgy vélte, hogy egy ötletet két független felvétel egymás mellé helyezéséből kell levezetni, és a kollázs egy elemét be kell vinni a filmbe. Kidolgozta az úgynevezett "montázsmódszereket":
- Metrikus
- Ritmikus
- Tonális
- Túlnyelvű
- Szellemi
Eisenstein filmgyártást tanított pályafutása során a GIK-ben, ahol megírta a rendezők tanfolyamának tanterveit; osztálytermi illusztrációit Vladimir Nizhniĭ leckéi Eisensteinnel reprodukálják . Gyakorlatok és példák a diákok vették alapul teszi irodalomban, mint például Honoré de Balzac „s Goriot apó . Egy másik hipotézis a haiti függetlenségi küzdelem színpadra állítása volt, ahogy azt Anatolii Vinogradov Fekete konzulja ábrázolja, John Vandercook Fekete Felsége hatására .
Ebből a forgatókönyvből levonható tanulságok Jean-Jacques Dessalines karakterébe mélyedtek , visszajátszva mozdulatait, tetteit és az őt körülvevő drámát. Az irodalmi és drámai tartalmak didaktikája mellett Eisenstein a rendezés, a fényképezés és a szerkesztés technikáit tanította, miközben ösztönözte tanítványai egyéniségének, kifejezőkészségének és kreativitásának fejlődését. Eisenstein pedagógiája, akárcsak filmjei, politikailag terhelt volt, és Vlagyimir Lenin idézeteit átszövi tanításával.
Eisenstein kezdeti filmjeiben nem használt profi színészeket. Elbeszélései kerülik az egyes szereplőket, és széles társadalmi kérdésekkel foglalkoznak, különösen az osztálykonfliktusokkal . Csoportokat használt karakterekként, és a szerepeket a megfelelő osztályok képzetlen emberei töltötték be; kerülte a csillagok dobását . Eisenstein kommunista elképzelése konfliktusba sodorta őt Sztálin uralkodó rendszerének tisztviselőivel. Sok bolsevik művészhez hasonlóan Eisenstein egy új társadalmat képzelt el, amely teljes mértékben támogatni fogja a művészeket, megszabadítva őket a főnökök és a költségvetés határaitól, teljesen szabadon hagyva őket az alkotáshoz, de a költségvetés és a producerek ugyanolyan jelentősek voltak a szovjet filmipar számára, mint a többi film. világ. Az új háború miatt a forradalom sújtotta és elszigetelt új nemzetnek eleinte nem volt forrása a filmipar államosításához.
Kitüntetések és díjak
- Két Sztálin -díj - 1941 az Alekszandr Nyevszkij című filmért (1938), 1946 a Szörnyű Iván című sorozat első filméért (1944)
- Az RSFSR tiszteletbeli művésze (1935)
- Lenin -rend (1939) - Alekszandr Nyevszkij (1938) című filmhez
- A Becsület jelvény rendje
Filmográfia
- 1923 Дневник Глумова ( Glumov naplója , rövid )
- 1925 Стачка ( sztrájk )
- 1925 Броненосец Потёмкин ( Potemkin csatahajó )
- 1928. október «Десять дней, которые потрясли мир» ( október: Tíz nap, ami megrázta a világot )
- 1929 Штурм Ля Сарраса ( La Sarraz vihara , Ivor Montagu és Hans Richter , elveszett)
- 1929 Старое и новое «Генеральная линия» ( Az általános vonal , más néven régi és új )
- 1929 Frauennot - Frauenglück (Női nyomorúság - Női boldogság, más néven Misery and Fortune of Woman) (Svájc)
- 1930 Romance sentimentale (Franciaország)
- 1931 El Desastre en Oaxaca (Mexikó)
- 1932 Да здравствует Мексика! ( ¡Que viva México!, 1979 -ben megjelent)
- 1937 Бежин луг (Bezhin rét )
- 1938 Александр Невский ( Alekszandr Nyevszkij )
- 1944 Иван Грозный 1-я серия ( Iván A Szörnyű, I. rész )
- 1945 Иван Грозный 2-я серия ( Iván A Szörnyű, II. Rész )
Bibliográfia
- Válogatott cikkek: Christie, Ian; Taylor, Richard, szerk. (1994), The Film Factory: Russian and Soviet Cinema in Documents, 1896–1939 , New York, NY: Routledge, ISBN 0-415-05298-X.
- Eisenstein, Szergej (1949), Filmforma : Esszék a filmelméletben , New York: Hartcourt; fordította: Jay Leyda.
- Eisenstein, Szergej (1942), The Film Sense , New York: Hartcourt; fordította: Jay Leyda.
- Eisenstein, Szergej (1959), Filmrendező jegyzetei , Idegen nyelvek Pub. Ház; fordította: X. Danko Online verzió
- Eisenstein, Szergej (1972), Que Viva Mexico! , New York: Arno, ISBN 978-0-405-03916-4.
- Eisenstein, Szergej (1994), A montázs elmélete felé , British Film Institute.
- Oroszul, online elérhető
- Эйзенштейн, Сергей (1968), "Сергей Эйзенштейн" (избр. Произв. В 6 тт) , Москва: Искусство, Избранные статьи .
Hivatkozások
Források
- Bergan, Ronald (1999), Szergej Eisenstein: A Life in Conflict , Boston, MA: Overlook Hardcover, ISBN 978-0-87951-924-7
- Bordwell, David (1993), The Cinema of Eisenstein , Cambridge, MA: Harvard University Press , ISBN 978-0-674-13138-5
- Geduld, Harry M .; Gottesman, Ronald, szerk. (1970), Sergei Eisenstein és Upton Sinclair: The Making & Unmaking of Que Viva Mexico! , Bloomington, IN: Indiana University Press , ISBN 978-0-253-18050-6
- Goodwin, James (1993), Eisenstein, Mozi és történelem , Urbana: University of Illinois Press, ISBN 0-252-06269-8
- Leyda, Jay (1960), Kino: Az orosz és a szovjet film története , New York: Macmillan, OCLC 1683826
- Eisenstein, Szergej (1986), Leyda, Jay (szerk.), Szergej Eisenstein a Disney -n, fordította: Upchurch, Alan Y., Calcutta: Seagull Books, ISBN 978-0-85742-491-4, OCLC 990846648
- Leyda, Jay; Voynow, Zina (1982), Eisenstein at Work , New York: Pantheon, ISBN 978-0-394-74812-2
- Montagu, Ivor (1968), Eisensteinnel Hollywoodban , Berlin: Seven Seas Books, OCLC 8713
- Neuberger, Joan (2003), Szörnyű Iván: A filmtárs , London; New York: IB Tauris, ISBN 1-86064-560-7
- Nizhniĭ, Vladimir (1962), Lessons with Eisenstein , New York: Hill and Wang, OCLC 6406521
- Seton, Marie (1952), Szergej M. Eisenstein: Életrajz , New York: AA Wyn, OCLC 2935257
- Howes, Keith (2002), "Eisenstein, Szergej (Mihailovics)", Aldrich, Robert; Wotherspoon, Garry (szerk.), Ki kicsoda a meleg és leszbikus történelemben az ókortól a második világháborúig , Routledge; London, ISBN 0-415-15983-0
- Stern, Keith (2009), "Eisenstein, Szergej", Queers in History , BenBella Books, Inc.; Dallas, TX, ISBN 978-1-933771-87-8
- Antonio Somaini, Ejzenstejn. Il cinema, le arti, il montaggio ( Eisenstein. Cinema, the Arts, Montage) , Einaudi, Torino 2011
Dokumentumfilmek
- Szergej Eisenstein titkos élete (1987), Gian Carlo Bertelli
Filmezett életrajzok
- Renis Bartlett Eisenstein (film) (2000), "lazán összefüggő (és egyenlőtlenül fellépő) színházi vázlatok sorozata, amelyek központi témája a rendezőnek a szovjet kormánnyal való változó kapcsolata", amelynek középpontjában Eisenstein a politikai állat, meleg férfi, zsidó célpont és művészi lázadó ".
- Eisenstein a Guanajuatóban (2015), Peter Greenaway .
További irodalom
- Szergej Mihajlovics Eisenstein Gyűjtemény ad otthont a Museum of Modern Art Museum Archives.
- Sergei Eisenstein Fényképek és kéziratok kivágott füzete, [kb. 1900] -1930 (2 kötet) a Modern Művészeti Múzeum Múzeumi Levéltárának háza .
- Szergej Eisenstein levelezése Theodore Dreiserrel, 1931–1941 (9 levél) a Pennsylvaniai Egyetem Ritka Könyv- és Kéziratkönyvtárában található .
Külső linkek
- Szergej Eisenstein a Moziérzékekben
- Szergej Eisenstein az IMDb -n
- Vita Sztálinnal Szörnyű Ivánról
- Szergej Eizenstein meghalt Moszkvában ; New York Times
- Szergej Eisenstein a Sírkeresésben
- "Glumov naplója" - 1923 - Szergej Eisenstein első filmje a YouTube -on
- Szergej Eisenstein és a haiti forradalom , Charles Forsdick és Christian Hogsbjerg, History Workshop Journal , 78 (2014).
- Szergej Eisenstein a Google Művészetek és Kultúra témakörében