Serralves - Serralves

Elhelyezkedés Portóban
Alapított	1999. június 6  ( 1999-06-06 )
Elhelyezkedés	Porto , Portugália
Koordináták	41 ° 09′31 ″ É 8 ° 39′28 ″ NY  /  41,1585 ° N 8,6577 ° W  / 41,1585; -8,6577 Koordináták : 41,1585 ° N 8,6577 ° W 41 ° 09′31 ″ É 8 ° 39′28 ″ NY  /   / 41,1585; -8,6577
Látogatók	1 340 670 (2010–2012)
Rendező	Philippe Vergne
Tulajdonos	Serralves Alapítvány
Tömegközlekedési hozzáférés	Lásd lentebb
Weboldal	serralves.pt

Serralves egy olyan kulturális intézmény található Porto , Portugália , és az egyik legfontosabb intézmények világszerte, rangsor a listát leglátogatottabb művészeti múzeum a világon. Magában foglalja a Kortárs Művészeti Múzeumot, a Parkot és a Villát, amelyek mindegyike a kortárs építészet, a modernizmus és az art deco építészet példája. Az Álvaro Siza Vieira által tervezett múzeum Portugália második leglátogatottabb múzeuma (évente csaknem 1 millió látogató), és Európa egyik legjelentősebb múzeuma.

Alapítvány

A Serralves Alapítvány ( Fundação Serralves ) egy művészeti alapítvány, amelynek „küldetése a kortárs művészettel és a környezettel kapcsolatos tudatosság növelése a nagyközönség számára a Kortárs Művészeti Múzeum, a Park és az Auditorium révén”.

A Serralves Alapítvány rendkívül értékes örökségi értékekkel rendelkezik, a Múzeum alkotja, Álvaro Siza Vieira építész tervezte , aki 1992-ben elnyerte a Pritzker építészeti díjat , a Villa (Casa de Serralves), az art deco építészet egyedülálló példája , és a Park amely 1997-ben elnyerte a „ Henry Ford-díjat a környezet megóvásáért”.

A Serralves - Casa de Serralves, Park, Kortárs Művészeti Múzeum, előadóterem és könyvtár - épületeit a portugál állam 1999-ben közösen "közérdekű épületnek ", 2012- ben pedig " nemzeti emlékműnek " minősítette .

A Serralves 5 stratégiai tengely köré fejleszti tevékenységét: a művészi alkotás, a közönség formálása és a tudatosság növelése, a környezetvédelem, a kortárs társadalom kritikai reflektálása és a kreatív iparágak.

• Az Artistic Creation a képzőművészetre helyezi a hangsúlyt, egy premier nemzetközi kortárs művészeti gyűjtemény és egy kiállítási program létrehozásával, amely vezető portugál és nemzetközi művészeket, valamint zenei, előadó-művészeti és filmciklusokat tartalmaz, amelyek kiegészítik és fokozzák a kiállítási programot.
• A közönség formálása és a tudatosság növelése innovatív programokkal valósul meg, amelyek a közönség minden szegmenséhez és korához igazodnak. Kiemelkedő példa erre az éves fesztivál, a Serralves em Festa .
• A környezetet fokozza, ha a Parkot mint nyilvános szabadidős zónát emeli ki, amely egyesíti a művészetet és a tájat.
• A kortárs társadalom kritikai reflexiója a kortárs kulcsfontosságú kérdések tanulmányozása és megvitatása révén alakul ki a művészetek, a társadalomtudományok, a kísérleti tudományok és a politika területén.
• A kreatív iparágak: Az alapítvány úttörő szerepet tölt be az INSERRALVES (az első speciális kreatív ipari inkubátor Portugáliában) létrehozásával, és az ADDICT egyesület révén aktívan hozzájárul ahhoz, hogy az északi régió Portugália első kreatív iparági klaszterévé váljon .

Az alapítvány menedzsment modellje összekapcsolja az alapítókkal való partnerséget és az állammal való együttműködést. Jelenleg 181 alapító van, köztük vállalatok, magánszemélyek és más intézmények. A speciális védőszolgálati státusz azoknak az alapítóknak van fenntartva, akik kitűnnek a Serralves iránti folyamatos elkötelezettségük miatt, amelyet az éves alaphoz való hozzájárulásuk képvisel.

Az Alapítvány tényleges elnöke Luís Braga da Cruz volt portugál pénzügyminiszter.

Történelem

Az 1974-es forradalmat követő közvetlen időszakban Oporto városa számos társadalmi mozgalomnak adott otthont, amelyek kiállítási hely létrehozását követelték a városban az akkor termelt művészetek kiállítása érdekében. Számos kezdeményezés - különösen a Kortárs Művészeti Központ - fontossága , amelyet kezdettől fogva Fernando Pernes irányított és amely 1980-ig működött, kulcsfontosságú szerepet játszott a portói művészeti univerzum megszilárdításában. Ezeket az eredményeket Teresa Patrício Gouveia kulturális államtitkár elismerte , amikor a várost választotta a leendő Nemzeti Művészeti Múzeum helyszíneként.

Az állam 1986 decemberében megvásárolta a Serralves Estate-t. Ezen a napon és a Serralves Alapítvány 1989-es létrehozása előtt megalakították az Alapító Bizottságot, amelynek tagjai Jorge Araújo, Teresa Andresen és Diogo Alpendurada voltak. A Serralves Park és a Villa 1987. május 29-én nyílt meg a nagyközönség előtt. Az Alapítvány létrehozása az 1. sz. A július 27-i 240-A / 89 az állam és a civil társadalom közötti innovatív partnerség kezdetét jelentette - amely akkoriban mintegy 51 állami és magánszektorbeli szervet ölelt fel.

Az Alapítvány 1991 márciusában szerződést kötött Álvaro Siza építészrel, akit 1992-ben Pritzker-díjjal tüntettek ki a Múzeum épületének megtervezésére. A Múzeumot 1999. június 6-án avatták fel.

A Serralves műgyűjteményének elhelyezésére (2014-ben több mint 4000 alkotásra becsülték) az Alapítvány 2008-ban nemzetközi versenyt hirdetett a Pólo Serralves 21 építészeti tervezéséről , amely egy multifunkcionális épület és múzeumág Matosinhosban , az EFANOR egykori területén ( Northern Manufacturing Company), a Bonairo de Azevedo által alapított Sonae tulajdonában van . A nyertes projektet Kazuyo Sejima és Ryue Nishizawa a japán SANAA stúdió építészei tervezték ( Pritzker- díj 2012-ben). A projektet azonban a finanszírozás és a Matosinhos helyi önkormányzattal kötött megállapodás hiánya miatt 2010-ben törölték.

2014 szeptemberében Alvaro Siza egy bővítési projektet mutatott be a Serralves telephelyének kibővítésére a Villa garázsának átalakításával az új Casa do Cinema Manoel de Oliveira épületében .

Múzeum

A Serralves Múzeum 1999-ben nyílt meg annak érdekében, hogy Portót a kortárs művészetnek szentelt térrel ruházzák fel. A program ötvözi a kiállítások házon belüli előállítását a jeles nemzetközi intézmények koprodukcióival, lehetővé téve a portugál és a külföldi művészek műveinek forgalmazását.

A kiállításokat - általában három párhuzamos kiállítást - negyedévente rendezik meg.

A Múzeum épületének 1999-es felavatása óta összesen 4,6 millió látogató kereste fel minden korosztályt, valamint Portugália és a világ minden tájáról, az Alapítvány különböző tereit. Ezek az eredmények az Alapítványt az első helyen helyezik el a portugál múzeumok és az Európa leglátogatottabb, hasonló jellemzőkkel rendelkező kortárs művészeti múzeumok között.

Építészet

Törvényes céljainak elérése érdekében a Serralves Alapítvány 1991 márciusában szerződést írt alá Álvaro Siza Vieira építészről a múzeum építészeti projektjének elkészítése céljából. Öt évvel később megkezdték a Serralves-birtok egykori veteményeskertjeinek építését. Sizát felkérték egy olyan múzeumi projekt megtervezésére, amely figyelembe vette a fizikai környezet sajátosságait és a környező táj integrációjának szükségességét. A Múzeum az Alapítvány elsődleges kiállítóhelye, és közvetlen kapcsolatot teremt a Parkkal, ahol számos installáció és szobor található.

A 13 000 négyzetméteres épület, amely 14 galéria 4500 négyzetméternyi kiállítóteret tartalmaz, 1999-ben nyitotta meg kapuit a nagyközönség előtt, az alapítvány központi irodájaként a régi Casa de Serralves szolgált. 2000-ben aulát kiépítették.

Az épület északról délre hosszirányban épül, két szárnyra osztott központi testtel, amelyet terasz választ el , így U alakú szerkezetet hoz létre, amelyet L alakú szerkezet egészít ki, amely egy második teraszt hoz létre a utóbbi épület és a főépület. Ez a terasz a múzeum fő bejárataként működik, és csatlakozik a mélygarázshoz és a kertekhez.

A múzeum kiállítótermeivel és műtárgyakkal rendelkezik, három emeleten. Az emeleten a kávézó / étterem, az esplanád és a többcélú helyiségek találhatók, a bejárati emeleten kiállítási helyiségek és könyvesbolt található, az alsó szinten pedig a könyvtár és aula található. Ezekre a terekre való bejutást a recepció mellett elhelyezkedő négyzet alakú átrium segíti, amelyet ruhatár és információs terület egészít ki a Múzeum bejáratának szomszédságában. A Múzeum épületében van egy műhely és egy másik terület az Oktatási Szolgálat tevékenységeihez, valamint kiegészítő területek, például üzlet és nagy parkra néző terasz.

Mint Siza legtöbb épületében, a bútorokat és szerelvényeket is az építész tervezte, ideértve a világítótesteket, a korlátokat, a kilincseket és a táblákat. Az anyagok között szerepelnek a parketták és a gessóban festett falak, a kiállítási csarnokban márványlécek, az előcsarnokokban és a nedves helyiségekben pedig márványpadlók. A külső falakat kő vagy stukkó borítja .

Gyűjtemény és kiállítások

A múzeum a gyűjtemény munkáinak javaslatával nyitott meg, amelyek nagy részét a következő években vásárolták meg. 2003 óta a könyvtárban szerepel Mario Pedrosa (2003), egy helyspecifikus mennyezeti installáció, amely Tobias Rehberger 77 gyártott üveggömbjéből áll . Ma a gyűjteményt a múzeum közvetlen beszerzései, az állam és magángyűjtők által letétbe helyezett művek, valamint adományok alkotják. A gyűjtemény és a különféle kiállítások kezdettől fogva az 1968-at követő időszakra összpontosítottak. Nincs állandó kiállítás, de a múzeum évente öt kiállítást kapott meghívott művészektől. Az elmúlt években a múzeum Alvaro Lapa, Jorge Pinheiro , Franz West , Roni Horn , Claes Oldenburg és Coosje van Bruggen , Richard Hamilton , Christopher Wool , Luc Tuymans , Monir Shahroudy Farmanfarmaian , Ana Voit kiállításait rendezte . Serralves megosztja a kiállítási költségeket, például a Whitney Museum of American Art , a Whitechapel Gallery vagy a Museum Ludwig munkatársaival .

A gyűjtemény szimbolikus kezdési dátuma 1968, de kifejezetten az 1960-as évek második felének társadalmi-kulturális eseményeire utal, amelyek a pop-art megszentelésén túl a műalkotások dematerializálásának alapjainak elindulásának voltak tanúi, a formális műfajok keverése, a film, a fotó és a szöveg használata a koncepcionális projektek alátámasztására, valamint a művészet és az élet közötti határok elmosódása, az új politikai és társadalmi eszmék széleskörű agitációjával együtt. Portugáliában az 1960-as évek vége utat nyitott az 1970-es évek kísérleti jellegéhez és egy olyan párbeszéd kezdetéhez, amelyet a portugál művészek és külföldi társaik közötti nemzetközi tapasztalatok és kapcsolatok jobban megalapoztak.

Igazgatók

Az első rendező Vicente Todolí (született Spanyolországban, Valenciában, 1958-ban). Főkurátori posztját (1986–88), majd az IVAM (Instituto Valenciano de Arte Moderno) 1988–96-os művészeti igazgatói posztját követően 1996–96-ban csatlakozott a Museu Serralves-hez, mint alapító igazgató, részt vett Siza új, kortárs művészeti projektjében. Múzeum, 1999-ben avatták fel. Utolsó projektje a Serralves-ben volt az első Francis Bacon- kiállítás Portugáliában, "Ketrecben-ketrecben".

2003-ban Vicente Todolí-t nevezték ki a londoni Tate Modern igazgatójává, João Fernandest pedig, aki 1999-ben nyílt meg a múzeumban, 2013-ig követte igazgatóként. Fernandes alatt a Serralves kiállításai között szerepelt "Robert Rauschenberg: Utazás" '70 –'76 "(2008) és" Bruce Nauman: Száz hal-kút, 2005 "(2008).

2013-ban a brit művészettörténész, Suzanne Cotter, Guggenheim Abu Dhabi volt kurátora váltotta João Fernandest. 2019-ben a francia Philippe Vergne- t nevezték ki a Serralves új igazgatójává.

Casa de Serralves

A Casa de Serralves egy villa és múzeum, amely a Serralves parkban található. A Serralves Alapítvány tulajdonában lévő házat Vizela második grófja, Carlos Alberto Cabral építette, és José Marques da Silva építész tervezte . A Streamline Moderne építészet egyedülálló példája Portugáliában.

A Casa de Serralves - amellett, hogy az Alapítvány központjaként működik - a Kortárs Művészeti Múzeum fontos kiterjesztése, amelyet ideiglenes kiállítások bemutatására használnak. Az eredetileg magánlakásként tervezett Villa - amely az art deco építészet egyedülálló példája - és a park - a modernisták ihlette - Vizela 2. grófjának, Carlos Alberto Cabral megbízásából készült. A Rua de Serralves utcára néző homlokzattal és az Avenida Marechal Gomes da Costa főbejáratával rendelkező Casa de Serralves az art deco stílus jelentős példája. Az épületet Porto külvárosában építették 1925 és 1944 között, neoklasszikus, romantikus és art deco elemeket ötvözve.

Történelem

Serralves eredetileg a Cabral család nyári rezidenciája volt, a 19. század eleje óta Porto központjában lakott. Diogo José Cabral textilgyártó, akinek ipara a Vale do Ave-ban feküdt , María Emília Magalhães-szal kötött házasságával került az ingatlanba. Ez jelezte az ingatlan számos átalakításának kezdetét, amelyekben Diogo José Cabral Jr., Vizela első grófja (1864-1923) kulcsszerepet játszott. Referencia volt az ország ipari modernizációjában, és címét 1900-ban kapta meg.

Quinta de Lordelo néven a város egyik terjeszkedési területén Telles Ferreira (1892) Porto topográfiai térképén szerepelt. A Rua de Serralves teraszos épületei között helyezkedett el, hátsó udvaruk egészen erdőkig és mezőkig terjedt.

Az 1925 előtti képek még mindig léteznek Quinta de Lordelo-ról , amelyek egy 19. századi felső középosztálybeli otthon arculatát emelik ki romantikus kertjével. Ifjabb Diogo José Cabral halála után, 1923-ban, fia, Carlos Alberto Cabral (1895-1968), Vizela második grófja, akkor 28 éves, átvette a számára ismert iparágat, és örökölte a családi államot is. Rua de Serralves.

Amikor Carlos Alberto Cabral, Vizela második grófja örökölte az akkori Quinta de Lordelo-t, az sokkal kisebb volt, mint ma. Ez számos vásárlást és cserét eredményezett, amelyek a jelenlegi 18 hektárra növelték. Időközben az ingatlan nevét Quinta de Serralves névre változtatta. Referenciális munka és a 20. század első felének egyedülálló tanúbizonysága, amely megtestesíti első tulajdonosának avantgárd társadalmi és kulturális törekvéseit.

Napjainak vizuális kultúrájába merülve Carlos Alberto, az I. világháború után felvirágzott korlátozott ipari elit sarja , az 1920-as és 1940-es évek között elterjedt művészeti áramlásoknak, különösen a francia építészetnek és a francia dekoratív művészeteknek kedvezt, látogatás Párizsban a Modern Ipari és Dekoratív Művészetek Nemzetközi Kiállításán 1925-ben. Ott találkozott azokkal az emberekkel, akik leginkább összhangban voltak osztályának pragmatizmusával, köztük Charles Siclis (1889-1942) építész, akinek 1929-es akvarelljei a a villa referenciaképe, Jacques Émile Ruhlmann (1879-1933), lakberendező és építész, valamint Jacques Gréber (1882-1962), az új kert tervezésére felkért építész.

José Marques da Silva (1869-1947) portói építész , a Villa és a park első tervezetének szerzője, Carlos Alberto Cabral fokozatosan állította össze a különböző nézeteket és hozzászólásokat. Ez látható egy programozási terv annotációjában, amely bizonyítja vágyát, hogy csak azt tartsa meg, ami elengedhetetlen, azáltal, hogy a meglévő kertek szerkezetét integrálja az új tervekbe. Ez a terv olyan ötletvázlatokat is tartalmaz, amelyek később megvalósulnak Gréber Parkra vonatkozó terveiben.

Gréber számos kertet tervezett Európában és Észak-Amerikában. A Serralves tervei 1932-ből származnak, ami szakítást jelent az akkori portugál kontextusban.

A kerttervek Marques da Silva tervezetein alapultak, amelyek szerint „az uralkodó törvény mindig az, hogy a kertet összeállítják annak a háznak, amelyhez a szükséges társ”,

Az 1940-es évek közepén elkészült Quinta de Serralves csaknem húsz éves tervezés és alkotója jövőképének eredménye. Carlos Alberto Cabral, mint a portói polgárság nem megfelelő tagja és a francia kultúra rajongója, számos ügynököt tervezett, nem tervezett szakaszokban hozott össze, Serralves pedig egy korszak és törekvéseinek képe és reprezentációja volt. A Serralves-házat José Marques da Silva egyik legnagyobb eredményének tartják.

Az 1953-as háború utáni környezetben, azonban az ipari fejlődéshez és a közelgő időkhöz való alkalmazkodás elmulasztásának hatására, Cabral kénytelen volt eladni ingatlanjait, elengedve azt a projektet, amelyben ma fő szerzőként ismerik el. Ebből az időszakból csak a Casa Alvão fényképfelvétele maradt, amelyet az akkori tulajdonos rendelt.

„A Foto Alvão fényképei által kínált kilátás a gróf vizai grófra ma átadja a voyeurisztikus kíváncsiságot egy másik élet és más idők iránt, felépítve a vágy lehetséges értelmezését, amely nagyon röviden, ezen a helyen valósult meg, a 40-es évek második fele. (…) Ez nem egy korszak portréja, mert Serralves idealizálása nem tartozik sem az időhöz, sem a helyszín földrajzához - Portugáliához és a 20. század második negyedéhez -, hanem egy adott eljövetel egyedi pillanatához. a tudás akarata és a megvalósítás képessége együtt. ”

A Serralves első tulajdonosához hasonlóan Delfim Ferreira örökölte és megszilárdította apja, Narciso Ferreira textilbirodalmát , akinek karrierje a 19. század végén textilmunkásból Észak-Portugália egyik nagy iparosává emelte.

Delfim Ferrerira (1888-1960) kibővítette az örökséget, és diverzifikálta tevékenységét és befektetéseit, különösen az építőiparban és a duzzasztóművekben, így Vizela grófjával ellentétben képes volt meghaladni egy bukó ipar kényszereit a világban. vágtató változás. Ennek megfelelően Serralves emlékeztet a portugál késői iparosításra és az időközben lezajlott társadalmi átalakulásokra.

Bár Carlos Alberto Cabral csak hét évig élvezte a Serralves-t, az a tény, hogy a Delfim Ferreira megvásárolta ezt az ingatlant, lehetővé tette, hogy épségben maradjon, mindkettőjük kötelezettségvállalásának részeként, amíg az állam 1987-ben megvásárolta. Egyedülálló projekt megmaradt, annak biztosítása, hogy eredetileg magánjellegű jellege elérje a közcélot.

A kortárs gondolkodás és annak művészi megnyilvánulásainak terének kialakításának szükségessége arra késztette az államot, hogy 1986 októberében megszerezze a Quinta de Serralves-t.

Ezután egy ad-hoc bizottságot bíztak meg az örökség kezelésével és a tér közterülethez igazításához szükséges intézkedések végrehajtásával. Ezt a folyamatot koronázták meg, amikor a Casa de Serralves 1987. május 29-én megnyílt a nyilvánosság előtt.

A Serralves Alapítványt 1989. június 27-én alapították a 240-A / 89. Alapszabálya létrehozza a „kulturális tevékenységek népszerűsítését minden művészet területén”, térét - a villát és a kerteket - oszthatatlan egészként érzékeli, megnyitja a nyilvánosság előtt, megőrzi jellegét, garantálja az alapelvek fennmaradását. amely a koncepciója mögött húzódott meg, nem engedve azonban a statikus, keltezett képnek, inkább megpróbálta a teret a korának keretei által biztosított élő struktúrához igazítani.

2004-ben a Serralves Villa helyreállítási kezdeményezés alá esett Álvaro Siza építész részéről. A 900 négyzetméter összterületen 700 négyzetmétert használnak kiállítótérként, ezért volt szükség a természetvédelmi beavatkozásra, különösen a helyreállítási beavatkozásra.

Szerkezet

Az épület belső tere három emeleten oszlik meg: egy alagsori emelet, amely magában foglalja a konyhát, a kamrát és a kiszolgáló területeket; földszint, amely magában foglalja az összes nappalit, étkezőket, pitvarokat és könyvtárat; és egy első emelet, amely a magánlakásoknak felel meg. Azok a látogatók, akik a villába lépnek be a főbejáraton keresztül, a viszonylag sötét utcáról, a lenyűgöző kétszintes központi csarnokból nyerhetik az első benyomást az épület szerkezetéről és kapcsolatáról a kerttel. Elölről, a hatalmas külső ablakon keresztül meglátják a központi partert és a parkot. Jobbra nézve meglátják a hatalmas szalonot, amely az ablakon át az oldalsó parterre nyúlik. A Villa privát lakrészei inkább érzékelhetőek, mint láthatók, a központi átrium körüli első emeleti galérián keresztül. Balra, a padlószintek enyhe különbségével, a kertre néző elegáns étkező, a másik oldalon pedig az utcára néző biliárdterem található. Túl rajtuk egy kovácsoltvas kaput látunk, amelyet Edgar Brandt tervezett , amely elválasztja ezt a társadalmi zónát a Villa első emeleti magánlakásától, valamint a földszinten található könyvtár és szolgáltató helyiségektől.

Belsőépítészet

A Villa belsőépítészete és dekorációja talán az art deco stílus legismertebb példáját jelenti Portugáliában. Ez viszonylag késői beavatkozás volt, összehasonlítva az európai art deco épületek többségével - magyarázva a tulajdonos sok látogatásával és kapcsolatfelvételével, valamint az épület építésében bekövetkezett késésekkel. Valójában a 2. Vizela gróf először Franciaországban ismerkedett meg ennek a stílusnak a kánonjaival, ahol élt, és meglátogatta az 1925-ben Párizsban megrendezett vezető art deco kiállítást. Ezután meghívta a nemzetközi művészi körkép néhány vezető alakját. annak idején dolgozni a projekten. Émile-Jacques Ruhlman tervezte az ebédlőt, aulát, a szalonot, a ruhatárat és a biliárdtermet. Alfred Porteneuve, aki ugyanabban a műhelyben dolgozott, karizmatikus rózsaszín színével ruházta fel Serralves-t. René Lalique megtervezte a nagyterem mennyezetének nagy tetőablakát, az első emeleten.

Bútor

Az Alapítvány jelenlegi bútorgyűjteménye a Villa eredeti bútorainak csak egy kis részét tartalmazza, tekintettel arra, hogy e tárgyak nagy részét árveréseken értékesítették és így szétszórták, mielőtt a portugál állam megszerezte volna az ingatlant. A fő kivételek a következők: az étkező bútorai (az Alapítvány által visszavásároltak) és a belső építészeti felszerelések (ajtók, beágyazott szekrények, kilincsek, fürdőszoba bútorok stb.). A Villa helyreállítási folyamata során, Álvaro Siza építész felügyelete alatt , ez utóbbi tárgyakat nagy gonddal megőrizték. A Villa bútorainak egy részét a korszak vezető lakberendezőitől szerezték be. Számos tárgyat hoztak a gróf biarritzi lakóhelyéről . Régiségeket is hozzáadott, amelyeket a családtól örökölt, így létrehozva egy általános eklektikus stílust. Ruhlmann és Leleu számos bútort tervez, Silva Bruhns pedig a szőnyegeket. Edgar Brandt megtervezte a csarnok kovácsoltvas kapuját és több fali lámpát. Jean Perzel tervezte a lámpákat. A Villa belső díszítésének további kifinomult szempontjai a kék mészkő és az egzotikus parketta; a márványbélésű fürdőszobák kőből faragott káddal; a vakolat geometriai mintái; és a könyvtári lépcső ívelt formája.

Kápolna

A kápolna új külső burkolatot kapott, amely biztosította, hogy vizuálisan beépüljön a teljes épületbe. Maga a kápolna a XIX. Az egyik családi örökösnek, Cabral Máriónak eszébe jutott, hogy a tulajdonos meg akarta őrizni a kápolnát: „A kápolnát nem bontották le; beépítették a teljes konstrukcióba. A kápolnával rendelkező épületrész a már meglévő építményre épült. A kápolnát az általános tervbe illesztették, de eredeti formájában megőrizték; századi kápolnaként. A kápolnát rendszeresen használták a helyi környéken. A helyiek itt misézni jöttek, és azt hiszem, ez hatással volt rá, ezért nem akarta lebontani. Ez egy általános gondolat volt közte és a vele dolgozó összes építész között ... az egyik mulatságos szempont az volt, ahogyan keresztet tettek; a keresztet lényegében Ruhlman tervezte ...... ami egészen elképesztő. "

Park

A mintegy 18 hektáros területen João Gomes da Silva által tervezett parkosított kertek megőrizték a helyszínen már létező legfontosabb fajokat. Az új Serralves Park 1987-ben nyílt meg a nyilvánosság előtt, és egy 2001-ben elindított és 2006-ban lezárult helyreállítási és fejlesztési projekt tárgyát képezte. A parkban jelenleg Claes Oldenburg , Dan Graham , Fernanda Gomes , Richard Serra és Veit Stratmann .

Az ingatlan egyik legmagasabb pontján található Villa (Casa de Serralves) fenségesen elnököl a park előtt, amely előtte és mindkét oldalán kinyílik. Beültetési helyéről egy hosszanti hossztengelyt követ - amely a tulajdon másik végén lévő medencéig terjed. A villa előtt a központi parterre a folytonosság elemét hozza létre az épület geometriai vonalai és az általános kialakítás józansága között. A második, rövidebb tengelyt - amelyet a hosszú Sweetgum sikátor jelöli - a Központi Parterre által meghatározott középtengellyel merőlegesen tervezték. A sikátor nyolcszögletű tisztásba vezet, amely az utcára és az ingatlan főbejáratára néz. Visszatekintve el lehet képzelni a látogató pályáját az utcától az épület felé. Az épület nyugati oldalán a földszinti szalon nagy ajtaja / ablaka az oldalsó partre nyílik, ami folytonosságot sugall a belső és a külső terek között. A hatalmas ablakokon keresztül a kert a villa (Casa de Serralves) mindenütt jelen lévő jellemzője a földszinten, míg az első emeleti ablakokból panorámás kilátás nyílik a parkra, lehetővé téve a terek és kapcsolataik jobb megértését.

Az épület beültetése a kerttel való mély artikuláció során megközelítőleg sorosnyugat-délkeleti irányt követ. A Villa körül hátul keringő kertből a látogatók megfigyelhetik a Rua de Serralvesre néző kiterjedt homlokzatot. A főbejáratot a külső fal félkör alakú kiszélesedése képezi, üvegkeret alá keretezve. Van egy oldalsó bejárat is a főépület és a kápolna között elhelyezett teraszon keresztül. Az utcától kezdve az épület külseje viszonylag józan és zárt. Ezzel szemben a kertre néző homlokzat széles vagy hosszú téglalap alakú ablakokat tartalmaz, amelyek kísérik a józan geometriai vonalak ritmusát, amelyek meghatározzák az épület általános formáját és térfogatát. Összességében a Villa az art deco stílus tanúsága, amely divatba jött az 1925-ös párizsi Modern Dekoratív és Iparművészeti Nemzetközi Kiállítással . Eurico Cabral, Vizela gróf unokaöccse szavai szerint: „1925-ben meglátogatta a híres dekoratív művészeti kiállítást Párizsban. Ott kezdett kapcsolatot létesíteni különböző vezető francia művészekkel, köztük Jacques Gréberrel - a tájépítészzel. ”

Quinta de Serralves

A Quinta de Serralves-t (Serralves Farm) eredetileg Mata-Sete gazdaságnak nevezték. 1932 előtt a Cabral családra vonatkozott, és bár kizárták Jacques Gréber Vizela grófnak készített projektjéből, később Gréber beavatkozása alá került.

A vadgesztenyefák hosszú sugara átvág a mezőgazdasági és legelő területeken, megtervezve azt a tengelyt, amely hivatalosan meghosszabbítja a Közép-Partert a birtok déli végéig, és egy 1980-as években eltávolított, egy nagy medencébe torkollik, amely stílusosan illeszkedik az északi medencékhez. határ.

Eredetileg ciprusok tarkították és sövények határolták, ez a sugárút meghosszabbítja a kertet, olyan tájba vágva, amelyet a színpadi vidék festői és bukolikus elvei kodifikálnak, és amely a gazdaság közepén található épületekben látható, Marques da Silva építész tervezte az 1940-es években egy meglévő vidéki épületen (A pajta és az olajbogyó-sajtó)

Ma a gazdaság pedagógiai funkciót lát el, különösen a hatékony állattenyésztés fenntartása érdekében, amelyet őshonos fajok alkotnak Észak- és Közép-Portugáliából, beleértve a Barrosã , Arouquesa és Marinhoa tehénfajtákat és az Asinina de Miranda szamárfajtát.

A Quinta területén számos műalkotás található, például Maria Nordman beavatkozása: Új városért .

Gyűjtemény kiemeli

Serralves em Festa

A Serralves em Festa Európa egyik legnagyobb fesztiválja, amely a kortárs művészetek és családorientált tevékenységek széles spektrumát lefedi, beleértve a kiállításokat, előadásokat, zenei koncerteket, táncot, színházat, cirkuszi bemutatókat és vásárokat. Ez egy ingyenes belépő kulturális esemény, amelyet minden évben május utolsó hétvégéjén, 40 órás non-stop party keretében ünnepelnek. Első kiadása 2004-ben ünnepelt. Azóta 2010-ben 103 000 látogatót látogatott el több száz művész, önkéntes és kiállítás mellett.

Közlekedési kapcsolatok

Szolgáltatás	Állomás / Stop	Szolgáltatott vonalak / útvonalak	Megjegyzések
Porto buszok	Serralves / Vodafone-Serralves állomás	201, 203, 502, 504
Porto metró	Casa da Música állomás	Kék (A), piros (B), zöld (C), sárga (D) vonalak	Kijárat a Casa da Música állomásról, transzfer a 201-es, 203-as, 502-es és 504-es buszokra a Rotunda da Boavista térnél.
Nemzeti Vasút	Campanhã állomás	Városi / regionális / országos vonatok	Különböző útvonalak kötik össze Portót Lisszabon , Aveiro , Ovar , Espinho , Ermelo, Valongo , Paredes , Famalicão , Braga , Guimarães és Santo Tirso városokkal . Transzfer elérhető a Campanhã állomásra az A, B, C és E metróvonalakon.

Hivatkozások

Külső linkek

• Hivatalos honlapján
• Serralves Industrias Criativas
• Addict Creative Industries
• Serralves hivatalos app
• Serralves Múzeum és Kertek