Nővérek (1972 film) - Sisters (1972 film)

Ez a cikk Brian de Palma 1972 -es filmjéről szól. A 2006 -os remake -hez lásd: Sisters (2006 film) .
Nővérek
Nővérek (1973) .jpg
Színházi bemutató plakát
Rendezte Brian De Palma
Forgatókönyv: Brian De Palma
Louisa Rose
Történet szerzője Brian De Palma
Által termelt Edward R. Pressman
Főszerepben Margot Kidder
Jennifer Salt
Charles Durning
Bill Finley
Lisle Wilson
Filmezés Gergely Sándor
Szerkesztette Paul Hirsch
Zenéjét szerezte Bernard Herrmann
Termelő
cég
Edward R. Pressman Film Corporation
Forgalmazza Amerikai Nemzetközi Képek
Kiadási dátum
Futási idő
 92 perc
Ország Egyesült Államok
Nyelvek
  • angol
  • Francia
Költségvetés 500 000 dollár
Jegyiroda 1 millió USD (amerikai/kanadai bérlet)

A Sisters (az Egyesült Királyságban Blood Sisters néven jelenik meg) egy 1972 -ben készült amerikai pszichológiai film , amelyet Brian De Palma rendezett, Margot Kidder , Jennifer Salt és Charles Durning főszereplésével. A cselekmény középpontjában egy francia kanadai modell, akinek elválasztott sziámi ikrek gyanúja egy brutális gyilkosság szemtanúja egy újságíró a Staten Island , New York City .

A film forgatókönyvét De Palma és Louisa Rose írta, a forgatókönyvet a szovjet összetartó ikrek, Masha és Dasha Krivoshlyapova ihlette, és narratív és vizuális utalásokat tartalmaz Alfred Hitchcock több filmjére . A Staten Island helyszínén forgatott film kiemelkedően osztott képernyős kompozíciókat tartalmaz (a későbbi De Palma filmekben is, mint például Carrie ), és a gyakori Hitchcock-munkatárs, Bernard Herrmann jegyezte .

Az 1973 tavaszán megjelent Sisters dicséretet kapott a kritikusoktól, akik kiemelték ügyes teljesítményét és kiemelkedő tiszteletadását . Ez volt az első thriller De Palma számára, aki más megdöbbentő, grafikus thrillerekkel követte, és a megjelenés utáni években kultikus film lett.

Cselekmény

A reklámértékesítő Philip Woode egy Candid Camera stílusú televíziós műsor tréfájának áldozata, és nyer vacsorát kettőre egy manhattani étteremben. Amikor Danielle Breton, egy fiatal francia kanadai modell és feltörekvő színésznő, aki része volt a tréfának, közeledik hozzá, és azt javasolja, hogy vigye magával, beleegyezik. A vacsoránál megszakítja őket Danielle volt férje, Emil, aki szintén követi őket Danielle Staten Island-i lakásába. Miután rávezették Emilt, hogy távozzon, Philip és Danielle szerelmeskednek a kanapén, ezalatt egy hatalmas seb látható az oldalán.

Miután együtt töltik az éjszakát a kihajtható kanapén , Danielle fájdalmában felébred, és a fürdőszobába megy, ahol két tablettát vesz be, és még kettőt a mosogatón hagy. Hallja, hogy nővére, Dominique franciául hívja a hálószobából, és a képernyőn kívül vitatkoznak, megemlítve, hogy miután "elváltak", Dominique -t "bolondokkal teli" kórházba helyezték. A vita felébreszti Philipet, aki a fürdőszobában öltözik, ahol akaratlanul is leüti a tablettákat a csatornába. Danielle elmagyarázza Philipnek, hogy Dominique, az ikertestvére, meglátogatta születésnapjukat. Kérésére elmegy a gyógyszertárba, hogy újratöltse a receptjét, és felvesz egy születésnapi tortát is, amelyre "Happy Birthday Dominique and Danielle" van írva. Danielle kínjában segítségül hívja Emilt. Amikor Philip visszatér, Emil figyel az autójából. Látva, hogy kinek hiszi, hogy Danielle alszik a kanapén, Philip hozza hozzá a tortát és egy nagy kést, de a nő - az őrült Dominique - többször megszúrja. Egy ablakhoz vonszolja magát, ahol megpróbálja riasztani a szomszédot, akinek ablaka Danielle ablakára néz, azzal, hogy saját vérébe ír "segítséget", de végül meghal.

A szomszéd, egy Grace Collier nevű riporter meglátja Philipet, és hívja a rendőrséget. Az osztott képernyőn látható, hogy a rendőrségre vár, és megpróbálja meggyőzni őket a gyilkosságról, aminek szemtanúja volt, miközben Emil segít Danielle -nek kitakarítani és elrejteni Philip holttestét a kanapéba hajtva. Grace elkíséri a szkeptikus Kelly nyomozót és társát a házkutatásra Danielle lakásában, de Danielle ragaszkodik ahhoz, hogy tegnap este óta egyedül van, és nem találnak bizonyítékot. Grace megtalálja a süteményt a hűtőszekrényben, de megbotlik és leejti, amikor hozza, hogy megmutassa a nyomozóknak, megsemmisítve az üzenetet. Zaklatatlanul a pékségbe megy, és beszél Louise Wilanski -val ( Olympia Dukakis ) és Elaine D'Annával ( Justine Johnson ), akik emlékeznek Philipre és a tortára, valamint a díszítés üzenetére.

Grace meggyőződve arról, hogy Danielle elrejti a gyilkost, ráveszi szerkesztőjét, hogy hagyja, hogy vizsgálja meg a történetet azon az alapon, hogy a rendőrség figyelmen kívül hagyja őt, mert Philip fekete volt. Szerkesztője meggyőzi őt, hogy dolgozzon együtt Larch magánnyomozóval. Belép a lakásba, és kitalálja, milyen szokatlanul nehéz, hogy a kanapé tartalmazza a testet. Talál egy vastag dossziét a Loisel Intézetről a Blanchion Twinsről, Kanada első összekötött ikreiről , ami Grace -t a Life magazin riporteréhez, Arthur McLennenhez vezeti . Azt mondja neki, hogy az ikreket csak nemrég választották el, és Dominique nyilvánvalóan meghalt a művelet során.

Miközben Larch üldözi a teherautót, amelyet Emil hívott el, hogy lerángassa a kanapét, Grace elmenti Emilt és Danielle -t egy elmegyógyintézetbe. Amikor elkapják, Emil meggyőzi a személyzetet, hogy új beteg. Megnyugtatja és hipnotizálja, és feltételesen azt mondja: "Nem volt test, mert nem volt gyilkosság". Megígéri, hogy mindent elárul, lerakja Danielle -t mellé az ágyra, Grace pedig furcsa álmot lát az ikrek múltjáról és elválásukról, amelyben ő maga Dominique. Emil elmondja Danielle -nek, hogy az elválasztásra azért volt szükség, mert Dominique kerti ollóval szúrta meg a várandós Danielle -t. Emil azt állítja, hogy ezután el kellett választania az ikreket, hogy megmentse Danielle -t, de Dominique meghalt a műtét során.

Grace sikoltozva ébred fel, de Emil visszaalvásra készteti. Ahogy Danielle felhívja a húgát, Emil elmondja neki, hogy most, amikor bárkivel szeretkezik, elszakad egy erőszakos "Dominique" személyiségtől. Emil szenvedélyesen megcsókolja, és előhozza "Dominique -t", hogy megkérdezhesse a gyilkosságról. Szikével vágja ágyékba, és vérzik, és uralkodik rajta. Testük Grace -t az ágyhoz szorítja. Grace arra ébred, hogy a bánatos Danielle gyengéden átöleli Emil véres testét, és rémülten felsikít. Kelly nyomozó letartóztatja Danielle -t, aki tagadja, hogy tudna a gyilkosságokról, és azt mondja, hogy a húga meghalt.

Kelly interjút készít Grace -vel, aki még mindig Emil hipnotikus bűvöletében van, és megismétli azokat a sorokat, amelyeket megetetett, és tagadja, hogy gyilkosság történt volna. Larch azonban nyomon követte a kanapét egy távoli vasútállomásra Kanadában.

Öntvény

Elemzés

A nővérekről szóló tudományos vita nagyrészt az elterjedt voyeurizmus -témára összpontosított , valamint a női felszabadító mozgalom észrevételeire . Robin Wood filmkritikus és tudós azt írta, hogy a film "két szinten elemzi a nők elnyomásának módjait a patriarchátus társadalomban, a professzionális (Grace) és a pszichoszexuális (Danielle/Dominique)". Hozzáteszi: "Ha a szörnyet úgy definiáljuk, mint amely a normalitást fenyegeti, ebből következik, hogy a Sisters szörny Grace, valamint Danielle/Dominique - ezt a pontot a film elismeri egy filmes hallucináció/flashback sorozatban, amelyben Grace Dominique lesz ... Egyszerűen a nővérek szörnyetegét úgy definiálhatjuk, mint a nők felszabadulását. "

Az Alfred Hitchcock műveire vonatkozó kiemelt utalásokat olyan kritikusok is észrevették, mint Bruce Kawin, aki 2000 -ben ezt írta:

A nővérek ... intelligens módon hivatkozik a Kötélre (1948), a Hátsó Ablakra (1954), a Pszichora (1960), sőt a Dr. Caligari Kabinetjére (1920). A film azzal ér véget, hogy egy nyomozó távcsövön keresztül nézi a bűncselekmény helyszínét, és figyelmesen, de eredménytelenül figyel egy kanapéra, amelyet soha senki nem fog inkriminálni. Az Sisters az elejétől a végéig nézelődési jelenetekkel terheli - a gyilkosság ablakon keresztül történő látásától a másik ember emlékeinek a saját elméjében való látásáig.

Termelés

Fejlődés

De Palma ihletett a nővérek forgatókönyvének megírásához, miután 1966 -ban elolvasta a Life magazinban a Masha és Dasha Krivoshlyapova szovjet ikrek életéről szóló cikket :

A cikk végén volt egy kép a két lányról, akik a kanapén ültek, és a felirat azt írta, hogy attól eltekintve, hogy csípőre csatlakoztak, mindkét lány fiziológiailag normális volt, de ahogy öregedtek, pszichésen fejlődtek. problémák. Az egyik iker arcán nagyon morcos, nyugtalanító arckifejezés volt látható, a másik pedig teljesen egészségesnek és mosolygósnak látszott. És ez az erős vizuális kép elindította az egész ötletet a fejemben.

A forgatókönyv, amelyet De Palma Louisa Rose-val közösen írt, olyan szerkezeti elemeket tartalmaz, amelyeket Hitchcock inspirált, mint például a film korai szakaszában egy kiemelkedő karakter megölése, a nézőpontok váltakozása, valamint egy harmadik fél megfigyelőjének bevonása egy bűncselekmény megoldásába. Írásban kiállítás a film, amely részletezi az ikrek történetét és az intézményesítés De Palma hatott Roman Polanski „s Rosemary gyermeke (1968), konkrétan a jelenet, amelyben Rosemary megerőszakolt és teherbe gyermekét.

Film forgatás

A nővéreket nyolc hét alatt lőtték le New Yorkban 1972 tavaszán, elsősorban Staten Island kerületében . A lakás belső vették fel egy sor, további külső fényképezés a Time-Life Building in Manhattan . A filmet Mitchell BNC kamerákkal készítették, Panavision lencsékkel. De Palma szerint a filmet "igazán klasszikus stílusban" világították meg, a jelenetek felállítása néha 45 percet vett igénybe. Néhány sorozatot maga De Palma készített 16 mm -es filmre , például azt a jelenetet, amelyben Emil közvetlenül a kamerához beszél a finálé hallucinációi során.

Vizuális stílus

A film szokatlan nézőpontú felvételeket és osztott képernyős effektusokat használ, hogy egyszerre két eseményt mutasson be, valamint hosszú , néhány percet meghaladó követési felvételeket . A Danielle lakásában Phillip meggyilkolását követő kiterjesztett követési lövésre Max Ophüls hatott, és közvetlenül hivatkozik Hitchcock kötélére . A voyeurizmus témája a narratív diétézisben a nézőpontok változásában és a perspektíva torzításában jelenik meg ; De Palma így nyilatkozott: "Valójában az ötletem az volt, hogy a vietnami háborút néztem a televízióban - olyan háborút néztem, amelyről senki sem tudott, kivéve, hogy minden este néztük a 7 órai híradóban. Ez valóban egy kukkoló háború volt, és Azt hiszem, ez sokat elárul arról, ahogyan felfogjuk a dolgokat. Nagyon irányítanak minket a médiák, amelyek bemutatják nekünk a dolgokat. És ezek manipulálhatók. "

Annak érdekében, hogy a film fináléjában mindkét iker képét a képernyőn összekapcsolták (mindkettőt Kidder játszotta), De Palma két különböző pozícióban lefényképezte Kiddert, majd optikai szerkesztéssel összeillesztette a képeket .

Hangjegy

Miközben a filmet utómunkában szerkesztették, Paul Hirsch és De Palma szerkesztő meghallgatta Bernard Herrmann zenei partitúráit (különösen a Psycho , Marnie és Vertigo esetében ), és eljátszotta azokat a film legfontosabb jeleneteivel együtt. Ez vezetett ahhoz, hogy De Palma érdeklődött Herrmannról, aki komponálja a film zenei partitúráját. Abban az időben Herrmann félig nyugdíjas volt, de annyira csodálta a forgatókönyvet, hogy beleegyezett a film pontozásába.

Kiadás

A Sisters világpremierje 1972. november 18 -án volt a Filmex -en , Los Angelesben , Kaliforniában. Az Amerikai Egyesült Államokban az American International Pictures adta színházba , 1973. április 18 -án nyitotta meg kapuit Los Angelesben. Város 1973. szeptember 26 -án, ahol "dicsérő kritikákat" kapott, és 1973 őszéig folytatta a vetítést. Az 1975 -ös Velencei Filmfesztiválra is beválasztották .

Kritikus válasz

Egyidejű

A filmet kritikus dicséret fogadta; Roger Ebert megjegyezte, hogy a film "többé -kevésbé tudatosan készült Alfred Hitchcock tiszteletére", de azt mondta, hogy "saját élete van", és dicsérte Kidder és Salt előadásait. Vincent Canby, a The New York Times munkatársa "jó, tartalmas horrorfilmnek" nevezte, és kijelentette: "De Palma itt a többé-kevésbé hagyományos anyagok első osztályú rendezőjeként nyilvánul meg ", megjegyezve a film utalásait a taszításra (1965). és Psycho (1960). Eközben a Variety , miközben kijelentette, hogy "jó pszichológiai gyilkosság melo-dráma", azt mondta, hogy "Brian De Palma rendezése olyan kizsákmányolási értékeket hangsúlyoz, amelyek nem fedik el teljesen a forgatókönyv gyengeségét". A Los Angeles Times " s Kevin Thomas dicsérték, mint egy»szellemes hódolat Hitchcock«és a»low budget, de nagy stílus pánik show«, valamint dicsérte az előadások és a partitúrát. George McKinnon, a The Boston Globe munkatársa kevésbé dicsérő volt, és ezt írta: "Nehéz megállapítani, hogy De Palma mire gondolt ebben a morbid horrorfilmben. Paródiának vagy egyszerű pszicho -típusú filmnek szánta mindezt ? ... Ha nyelvnyelv-csípésnek kell tekinteni, ez nem működik, és ha horrorfilmnek szánják, akkor rohanó. "

A film 1973 áprilisában kitüntetéssel részesült az amerikai Dallas -i Dallas -i Filmfesztiválon .

Visszatekintő

A film kritikai újraértékelése a 21. században nagyrészt kedvező volt, Robin Wood kritikus 2003 -ban azt írta, hogy a Sisters a "70 -es évek egyik nagy amerikai filmje" volt, míg G. Allen Johnson a San Francisco Chronicle -ből kulcsfontosságúnak tartja. film Kidder karrierjében. Richard Brody ezt írta a filmről a The New Yorker című filmben 2016 -ban:

De Palma a filmekkel kapcsolatos saját megszállottságát szövi a nővérek drámai szövetébe egy jelenet segítségével, amely egy dokumentumfilmet tartalmaz, amely Grace nézi az ikertestvéreket a Life magazin irodáiban ; ez a film-a-filmben beágyazódik eszméletlen elméjébe, és azzal is fenyeget, hogy elferdíti a tudatát. Bár De Palma saját képei nem vetekedhetnek Hitchcock pszichológiai erejével, a nővérek bonyolult, több perspektívából álló, osztott képernyős sorozatai sűrű és bonyolult ellenpontot kínálnak, amely a De Palma-féle pszichológiai diszlokációt és információ-túlterhelést kelt. saját generáció és idők.

2016-ban Justin Chang, a Los Angeles Times munkatársa a De Palma 1970-es évek legelbecsültebb filmjének minősítette a filmet, és azt írta, hogy "alacsony költségvetésű nyikorgása ellenére [teljesen] formáltnak érzi magát-a ravasz kezdő félrevezetéstől az ügyességéig az osztott képernyő használata az emlékezetesen kavargó Bernard Herrmann-pontszámhoz. De Palma témaválasztása nem is lehetett volna megfelelőbb: Ezzel a filmmel hatékonyan összekötötte magát Hitchcockkal, és ügyes mimikaként jelentette be magát, a maga pajkos oldalával. . " Sisters jelenleg 87% a felülvizsgálat aggregátor Rotten Tomatoes a site konszenzus így szól: „Az okos mégis egyértelműen adósa a mesterek a műfaj, Sisters kínál korai bepillantást DePalma az ő stílusosan ravasz csúcs”.

Otthoni média

A Sisters -t a VHS és a Betamax videokazettákon adta ki a Warner Home Video az 1980 -as években, majd 2000 -ben ismét a Homevision . A filmet DVD -n a The Criterion Collection adta ki 2000. október 3 -án, új szélesvásznú digitális átvitelben. 2018 júliusában a Criterion bejelentette a film Blu-ray kiadását, amely 2018. október 23-ra tervezett új 4K átvitelt tartalmaz .

Remake

A filmet 2006 -ban alakították át ugyanazon a címen , Lou Doillon , Stephen Rea és Chloë Sevigny főszerepben.

Lásd még

Hivatkozások

Megjegyzések

Bibliográfia

  • Armstrong, Kent Byron (2003). Slasher Films: An International Filmography, 1960 - 2001 . Jefferson, Észak -Karolina: McFarland. ISBN 978-0-786-41462-8.
  • Rubinstein, Richard (2003) [1973]. "The Making of" Sisters ": Interjú Brian De Palma -val". Interjúk: Brian De Palma . Jackson, Mississippi: University Press of Mississippi. 3–14. ISBN 978-1-578-06516-5.
  • Wood, Robin (2003). Hollywood Vietnamtól Reaganig. . . és Túl . New York: Columbia University Press. ISBN 978-0-231-50757-8.

Külső linkek