Napkamera - Solar camera

A napelemes kamera, vagy a napenergia nagyító, egy őse a sötétkamra nagyító , és használjuk fel a közép-késő 19. században, hogy fényképnagyítások származó negatívok .

Egyéb felhasználások

A Solar nevet egy független, elektromossággal megvilágított sötétkamra-nagyító márkaneveként regisztrálták a második világháború után az Egyesült Államokban a burke & James Inc., Chicago.

Leírás

A korai fényképészeti anyagok kevésbé voltak érzékenyek a fényre, és a nyomatok egyszerű egymásra helyezéssel készültek (" Kontaktnyomatok "). A napkamera nagyító lehetővé tette a fotósok számára, hogy üvegnegatívokból nagyítsanak. Az ilyen negatívokból történő másolatok készítéséhez szükséges kitettség azonban fordítva növekszik a bővítési területtel együtt. A fotósok ezért az akkor elérhető legerősebb fényforrást használták: a Napot.

Solar kamerák eleinte szabadon álló, a tervezés alapján a felvételek kamerák, de a relatív helyzete a negatív és a lencse megfordítható úgy, hogy a napfény átsütött a üveglap a vetítendő fényérzékeny papír vagy emulziót más szubsztrátok (üveg, szövet, bőr stb.). Állványra szerelve elfordíthatók, hogy folyamatosan szembenézzenek a Nappal, majd később egy sötét szoba szerkezetébe építették, amely az ég felé nyílt, hogy beengedje a fényt.

A kondenzátorokon átáramló és koncentrált fény és hő intenzitása a közel életvesztésről szóló beszámolókból mérhető fel, amikor a készülék egy késő, sötét helyiségbe épített változatából indult tűz felügyelet nélkül maradt és még mindig nyitva állt teljes napfény. Jacob Wothly hatalmas változatához vízvályúkra volt szükség ahhoz, hogy elég hűvös legyen a biztonságos használat érdekében.

Feltalálók

Számos fotós, feltaláló és fényképészeti vállalkozás járult hozzá a napkamera tervezéséhez.

Előzménye volt a napenergia mikroszkóp a c.1740, alkalmazott kísérletek fényérzékeny ezüst-nitrát által Thomas Wedgwood és Humphrey Davy abban, hogy az első, de nem állandó, fényképnagyítások. Felfedezéseiket Davy 1802 júniusában publikálta az A beszámoló a festmények üvegre másolásának módjáról és a profilok készítéséről című cikkben, amelyet a Fényügynökség végzett az Ezüst-nitráton. Feltalálta T. Wedgwood, Esq. H. Davy észrevételeivel a Nagy-Britannia Királyi Intézmény folyóiratai első számában .

John Towler, aki 1864-ben írt, nehezen tudja ezt rámutatni; "A napkamera és a napmikroszkóp függelékei egymás faxszimbólumai; de a napmikroszkóp még azelőtt létezett, hogy a fényképezést kiváltották volna a káoszból; a napkamera tehát pusztán az előzményének utánzata; az utóbbi szabadalmaztatói a hangszer tehát nem hivatkozhat a tervezés eredetiségére; egyetlen állításuk lehet a hangszer fényképészeti alkalmazása. "

A baltimore-i fotográfus és a Kormányzati Formatervezési Iskola rajzprofesszora, David Acheson Woodward 1857-es napkiterjesztő kamerája a napmikroszkóp evolúciója volt, és nagy, házon kívül működtetett műszer volt, amely életnagyságú nyomatokat tudott előállítani negyedlemezből és feléből. lemez negatívok körülbelül negyvenöt perces expozícióval. Készülékének kiállítására és forgalmazására tett angliai látogatása során a Liverpool Mercury arról számolt be, hogy képeit "mindenki csodálta. Az egyik nyomatot 16,5 cm-ről 6,5 hüvelykről 91,5 cm-re nagyították, és mégis a legnagyobb tisztaság és pontosság megmaradt. " A berendezés-ben készült két méretben: az egyik egy 9. (22.8cm) kondenzátor a fél-lemezek , hogy a költségek 21 £ (£ 2,845.61 vagy $ US3,760.29 2020); a kisebbiknek volt egy 12 hüvelykes (5 hüvelykes) kondenzátora 13 fontba kerülő negyedlemezekhez. 1860-ban Auguste-Adolphe Bertsch fotomikroszkóp egy második kondenzátorral továbbfejlesztette a Woodward kialakítását.

A francia származású Antoine Claudet prominens londoni fotográfus a napkamera felhasználója és aktív hirdetője volt, aki 1860 júniusában előadást tartott az Oxfordi Brit Szövetségnek , majd 1862-ben bemutatta: "A a napkamerában a távolságokat és a nagyítást szabályozó skála "a British Association for the Advancement of Science októberében. Az év elején számos életnagyságú portré-nagyítást mutatott be a carte de visite negatívumokból az 1862-es világkiállításon , amelyeket „csodálatosnak” és „torzítás nélküli” dicséretnek tartottak, a bíráló megjegyezte, hogy Claudet többet is kiállított volna, de a napfény folyamatos hiánya az elmúlt hetekben. "

Az 1860-as és 1870-es években előrelépés történt Woodward tervezésében. Az aacheni Jacob Wothly továbbfejlesztette Woodward dizájnját egy méter átmérőjű reflektorral és kondenzátorral, két méteres (kb. 6½ láb) fókusszal, nagy figyelmet keltve, és bemutatta a Francia Tudományos Akadémiának 1860. október 8-án. és 1860 november elején a Societe Francaise de Photographie -ban, amely a terveket hamarosan 20 000 frankért eladta a Disderinek , akit kitüntetéssel tüntettek ki az 1862-es londoni nemzetközi kiállításon megnövelt fényképeiért . Az eredeti kialakítás további kiigazításai között szerepelt egy óramű heliosztát , amelyet Léon Foucault talált ki 1862-ben és veje épített, hogy a tükröt a Nap járatával szinkronban forgassa, hogy fényét a kondenzátor lencsére koncentrálja .

M. Monckhoven 1864-es napelemes nagyítója (metszet)

Désiré van Monckhoven belga fotokémikus és hivatásos fotós 1863 augusztusában bejegyezte a " vetítéssel történő nagyításra szánt optikai készülék" szabadalmát . Különbözött Woodward dizájnjától, és inkább olyan megjelenésű volt, mint egy modern vízszintes nagyító, és heliosztát tükröt használt, ahelyett, hogy közvetlenül a napra mutatott volna. Korrigálta a gömbös aberrációt ("appareil solar dialytique") az élesebb, egyenletesebb fényért, amiért bronzérmet kapott az Exposition Universelle-n (1867) . Miután szabadalmakat szerzett Angliában és Franciaországban, gyártásba kezdett. Készülékét a sötét szoba falába építették be, míg JF Campbell következő évi függőleges kialakítása fényt gyűjtött a tető nyílásán keresztül.

Nadar az akkori első nagyításaihoz Alphonse Liebert nagyítóját használta, amely egy kézzel működtetett meghajtó segítségével tartotta a kondenzátor lencsét közvetlenül a napra összpontosítva; tükrök nélkül az expozíciós idő csökkent.

Louis Jules Duboscq készülékei, akárcsak a Quinet, elektromos fényt használtak, és 1861-ben bemutatták a Párizsi Fotográfiai Társaságnak.

Érték a fotózásban

A hívókártya formátumú carte de visite az 1850-es évek végén egyre nagyobb népszerűségnek örvend, de egyre nagyobb az igény a nagyobb portrék iránt, amelyek általában nagyobb negatívumokból kerülnek érintkezésbe, és nehézkes objektívre és fényképezőgépre van szükség, ami a szakemberek szerint kényelmetlenséget jelentett. " nem téríti meg a kép méretének és élességének arányos növekedése; és hogy praktikusabb extra méretű képeket készíteni napkamerával történő nagyítással. " Julia Margaret Cameron például úgy döntött, hogy hangsúlyozza a kívánt „életből” minőséget egy olyan fényképezőgép használatával, amely 38 cm x 30,5 cm (15 "x 12") lemezeket vett fel, és a napkamera rendelkezésre állása ellenére minden negatívját kontaktusra nyomtatta; de még az f8 viszonylag széles rekesze esetén is, az egész fej közeli felvételeknél az expozíció legfeljebb öt perc volt. A carte de visite ezzel ellentétben, különösen a Disderi kamerájával, amely több képkockát is képes egyetlen lapra készíteni, csak 2 és 10 másodperces expozíciót igényelt, és így több spontán portrét készített, mint amennyi a felvételhez szükséges hosszabb expozícióval lehetséges. nagy formátumú kamera. A napkamerával életnagyságúra megnövelhetők, megtartva a részleteket. 1862 októberében a Brit Tudomány Fejlesztésének Egyesületénél Claudetról beszámoltak arról, hogy:

"tegnap este számos, a napkamerával megnövelt kartotékot mutatott be , bemutatva az arányok és a természetes kifejezés nagy tökéletességét, amely a portréknak adódhat, ha nagyon rövid ülésen készülnek, és a készüléket megfelelő helyre helyezik. távolság a személyektől, csakúgy, mint a kis képek esetében. "

A British Journal of Photography összefoglalta a bővítések értékét az üzleti tevékenység előmozdításával;

"A fotóportrék - amelyek jelentős ideig szenvedtek attól, amit úgy hívhatunk, hogy carte de visite szörfösség - az utóbbi időben nagy lendületet kapott a tökéletesség azon fokától, amelyet a bővítések előállítása során több Természetesen tisztában vagyunk azzal, hogy az ilyen képek szépségének és következésképpen növekvő népszerűségének nagy része attól a készségtől és megítéléstől függ, amellyel a nyilvánvalóan szükséges „retusálás” és „érintés” " kész; de nem lehet kétséges, hogy a fényképes szalonokban, kiállításaink falain és magángyűjteményekben oly gyakran előforduló példányokból ítélve, az ilyen irányú, magas osztályú alkotások inkább szabály, mint kivétel.

Művészek használhatják

Woodward a napfényt és a nagyításhoz használt lencséket lemásolta egy kis negatívról egy nagy fényképileg érzékeny papírra vagy vászonra, amelyet aztán olajokra festett. 1866-ban benyújtotta eredeti szabadalma megújítás iránti kérelmét, Woodward a hangszer művészi alkalmazásait ismertette:

Találmányom célja egyrészt az, hogy a művésznek vagy a rajzolónak olyan eszközt nyújtsak, amellyel lehetővé teheti, hogy pontos képet alkosson a fénykép által körülhatárolható tárgyról, és amely ezt követően a vásznán vagy más anyagában egy annak tévedhetetlen ábrázolása fényben és árnyékban, így a kívánt pontosságú vagy bármilyen másolatú példány előállítható, amely csak egy alanyi ülést igényel; és másodszor annak lehetővé tétele, hogy a fotóművész előkészített papírra, vászonra vagy más anyagra nyomtasson képet, amely nagyobb vagy kisebb méretű, mint az általában erre a célra használt negatív, és ezáltal lehetővé válik egy tökéletesebb negatív felhasználása, amelyet a kép teljes területét a hangszer középpontjába helyezi, majd feldobja és kinyomtatja úgy, hogy a fénysugarakat a hangszer negatívján keresztül koncentrálja, és az objektumot az előkészített papírra vagy vászonra fókuszálja, ahelyett, hogy szuperpozícióval nyomtatna. a szokásos módon.

Woodward technikája másokra is hatással volt, köztük az amerikai portréfestő, Erastus Salisbury Field, aki teljesen túlfestette az általa használt portrék nagyítását. Woodward 1859. angliai látogatása során Léon Cogniet is bevette a technikát.

A napkamera nagyításai hírértékűek voltak, 1862-ben jelentették, hogy "a tudomány legfontosabb és legérdekesebb alkalmazása a fotóművészet számára", és ezek egyidejű tárgyalásai nyilvánvalóvá teszik, hogy esztétikai szempontból összehasonlították őket a festéssel és a rajzolással. 1861-ben a British Journal of Photography kritikát nyújtott be a Birmingham Photographic Society díjairól, külön dicséretre Owen Angel of Exeter munkáját választotta; "A többitől, amelyek sima, fejlett nyomatok, Mr. Angel képei alumíniumozott papíron vannak, és arannyal vannak tonizálva. Egy kivétellel művészibb érzést keltenek, mint bármely más kiállított napkép. Megnövelt, teljes hosszúságú csoport két fiatal a járóképes hölgyek a legkielégítőbbek; a póz könnyű és kecses, a drapéria tiszta, egyértelműen renderelt és tele van félárnyalattal, és az egész gondos tanulmányozásról tanúskodik. A művész kezéből néhány ügyes érintéssel egy ilyen kép portréként szinte hibátlan lenne ... hajlandóak vagyunk úgy tekinteni, hogy Mr. Angel képei általában előnyösebbek, mint Smyth és Blanchard urak képei, mivel ezek a tanulmányozottabb és művészibb érzés benyomását hordozzák magukban. " Turner úr, amikor ugyanazon a Birmingham Photographic Society díjakon Claudet mellett ezüstérmet kapott "a napkamera színes nagyított fényképéért", kételkedett abban, hogy "a napkamera által nyújtott bővítési mód valaha is alkalmazható a tiszta képek "[azaz" egyenes fotózás "], és véleménye szerint nagy sikere a" színes "fényképeken fog történni.

Különösen az Egyesült Államokban az életnagyságú „zsírkréta-portré” - egy kézzel színezett napkamera vagy később, egy varázslámpa , a nagyítás - továbbra is népszerű volt a 20. század elején, amelyet Jerome A. Barhydt és más kortársak által leírt technikákkal hoztak létre. gyakorlók. Többen megjelennek a Nina Leen 1947-es Ozark családcsoportja mögött a falon. A kép magában foglalja az 1955-ös Embercsalád kiállítás középpontját, amelyet nagyban kibővítettek , és amelyet Carl Sagan választott a 12 hüvelykes Voyager Golden Records-hoz .

Mindazonáltal a napsugárzások fogadása, különösen a nagy méretű, nem volt minden pozitív; Az 1862-es nemzetközi kiállítás másik bírálója megjegyezte, hogy "Claudet úr és mások a napkamera segítségével kibővített néhány fényképet mutatnak be, de nem sokat mondhatunk rájuk."

A jellemzők azonosítása

Gyakran életnagyságú, 54,0 mm (2,125 hüvelyk) × 89 mm (3,5 hüvelyk) karte -de-visite negatívból, vagy szélsőséges esetben 15-ször nagyítva 2,54 cm (1 hüvelyk) négyzet alakú üveglemezből Thomas Skaife (1806–1876) 1859-ben kitalált Pistolgraph fényképezőgépet a nagyítási arány gyakran jelentős volt. Ezért a kapott alacsony kontrasztú nyomatok általában javítást igényeltek, az eredményeket gyakran „zsírkréta portrékként” hirdették; pasztellkrétákkal átdolgozva és védelemre lakkozva. Első pillantásra hasonlítanak egy fényképre, de a szoros ellenőrzés során jellegzetes zsírkréta-vonásokat észlelnek, amelyek többnyire a haj és a szakáll területén különböznek egymástól, és körvonalazzák a szem íriszét, a kabát hajtókáját és egyéb margóit. A XIX. Század második felében gyakoriak voltak, és gyakran életnagyságúra készültek. Mások érzékenyített vászonra kerültek, amelyet olajfestékkel festettek, így nehezebb megkülönböztetni őket a festményektől. Portréfestők, akik nem engedhették meg maguknak, hogy drága napkamerát birtokoljanak, negatívokat küldhettek olyan fotósoknak, mint Albert Moore, Philadelphia, hogy a negatívot papírra vagy vászonra nagyítsák. Kiindulópontként a fényképet használnák, és szabadon megváltoztathatnák a ruházat hátterét, szövetét, stílusát és mintáit, sőt az ülő kifejezését is.

Halál

A napkamera használata az időjárási viszonyok szokásaitól függött, mielőtt a reflektorfény később megvilágítóként megjelent volna, de továbbra is drága professzionális felszerelés volt. Az 1880-as években a brit újságokban használt napkamerák hirdetése elterjedt, amikor a professzionális fotósok elkezdték felhagyni a készülékkel, és 1890-re a mesterséges fényforrások - gáz , kőolaj , reflektorfény , magnézium és elektromos izzók - elég erősek ahhoz, hogy leleplezzék azokat az anyagokat, amelyek egyre érzékenyebbé tették, általánosan használták őket a nagyítókban, így amikor abban az évben Josef Maria Eder Wothly napkamerát telepített a bécsi Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt tetejére, a hallgatók vintage kíváncsiságnak tartották volna.

A századfordulón az egyszerű összecsukható napfény-nagyítók még mindig használták az amatőröket, hogy könnyen rögzített méretű nyomatokat készítsenek; az egyik, amelyet Griffin és Sons készített a negyedlemezek teljes lemezméretre való felnagyítására , beépített akromatikus lencsével , 12s 6d volt (60 font, azaz 80 USD 2020-ban); míg más amatőrök a népszerű magazinok utasításai alapján készítették el sajátjukat. Néhány kamerát átalakíthattak hasonló módon történő használatra.

Lásd még

Hivatkozások