Hangerősítő rendszer - Sound reinforcement system

A nagy szabadtéri popzenei koncertek összetett és hatékony hangerősítő rendszereket használnak.

A hangosító rendszert az a kombináció, mikrofonok , jelfeldolgozókra , erősítők és hangszórók a burkolatok mind által ellenőrzött keverőpult , ami az élő vagy előre felvett hangokat hangosabban, és azt is terjeszteni azokat a hangokat, hogy a nagyobb, vagy távoli közönség. Sok helyzetben hangerősítő rendszert is használnak a színpadon lévő források hangjának javítására vagy megváltoztatására, jellemzően elektronikus effektek , például reverb használatával , szemben a források egyszerű változatlan erősítésével.

A hangosító rendszer egy rock koncerten egy stadionban nagyon összetett lehet, köztük több száz mikrofonok, komplex élő hangkeverő és jelfeldolgozó rendszerek, több tízezer watt az erősítő teljesítmény, és a több hangszóró tömbök minden felügyel egy csapat audio mérnökök és technikusok. Másrészt a hangerősítő rendszer olyan egyszerű lehet, mint egy kis hangosbeszélő (PA) rendszer, amely például egyetlen mikrofonból áll, amely egy 100 wattos erősített hangszóróhoz van csatlakoztatva egy énekes-gitáros számára egy kis kávéházban . Mindkét esetben ezek a rendszerek megerősítik a hangot, hogy hangosabbá tegyék, vagy eljuttassák a szélesebb közönséghez.

Egyes hangmérnökök és a professzionális audioipar más nézetei nem értenek egyet abban, hogy ezeket az audiorendszereket hangerősítő (SR) vagy PA rendszereknek kell -e nevezni. A két fogalom megkülönböztetése a technológia és a képességek szerint gyakori, míg mások a rendeltetés szerint különböznek egymástól (pl. Az SR rendszerek az élő események támogatására , a PA rendszerek pedig a beszéd és a felvett zene reprodukciójára szolgálnak az épületekben és intézményekben). Egyes régiókban vagy piacokon fontos a két kifejezés közötti különbségtétel, bár a kifejezéseket számos szakmai körben felcserélhetőnek tekintik.

Alapkoncepció

Egy alapvető hangerősítő rendszer, amelyet egy kis zenei helyszínen használnának. A közönség fő hangszórói a színpad bal és jobb oldalán találhatók. A színpadi előadók felé mutató monitor hangsugárzók sora segíti őket abban, hogy hallják éneküket és játékukat. A hangmérnök a szoba hátsó részében ül , és kezeli a keverőpultot , amely formálja az összes hang és hangszer hangját és hangerejét.

Egy tipikus hangerősítő rendszer a következőkből áll: input átalakítók (pl mikrofonok ), amelyek átalakítják a hang energiája , mint egy ember énekel elektromos jellé, jelprocesszorokkal , amelyek megváltoztatják a jel jellemzői (pl equalizers hogy állítsa be a mély és magas hangok, kompresszorok , amelyek csökkentik a jel csúcsok, stb), erősítők , amelyek a kapott jel erőteljes változatát állítják elő, amely képes hangszórót és kimeneti jelátalakítókat (pl. hangszórókat a hangszórószekrényekben ) meghajtani , amelyek a jelet visszaalakítják hangenergiává (a közönség és az előadók által hallott hang). Ezek az elsődleges részek különböző számú komponenst foglalnak magukban, hogy elérjék a kívánt célt, azaz megerősítsék és tisztázzák a hangot a közönség, az előadók vagy más személyek számára.

Jelút

A hangformálás nagy formátumú rendszerben általában olyan jelútvonalat foglal magában, amely a jelbemenetekkel kezdődik, ami lehet hangszedő ( elektromos gitáron vagy elektromos basszusgitáron ), vagy egy mikrofon, amelybe énekes énekel, vagy mikrofon, amelyet egy hangszóró elé helyeznek. hangszer vagy gitárerősítő . Ezeket a jelbemeneteket egy vastag többmagos kábel (gyakran kígyónak nevezik ) bemeneti aljzataihoz csatlakoztatják . A kígyó ezután az összes bemenet jelét továbbítja egy vagy több keverőpultra .

Egy kávézóban vagy egy kis szórakozóhelyen a kígyót csak egyetlen keverőpultra lehet irányítani, amelyet egy hangmérnök a színpadon lévő ének és hangszerek hangjának és hangerejének beállításához használ, amelyeket a közönség hall a fő hangszórókon keresztül, és a hangerőt. a hangszórókat , amelyek az előadókat célozzák.

A közepes és nagy méretű előadóhelyek jellemzően két keverőpultra irányítják a színpadon lévő jeleket : a ház elejére (FOH) és a színpadfigyelő rendszerre , amely gyakran egy második keverő a színpad oldalán. Ezekben az esetekben legalább két hangmérnökre van szükség; az egyik a fő mixet készíti el a közönségnek az FOH -n, a másik pedig a monitor -mixet a színpadon fellépőknek.

Miután a jel megérkezik a keverőkonzol bemenetéhez, ezt a jelet a hangmérnök sokféleképpen állíthatja be. A jel kiegyenlíthető (pl. A hang mély és magas hangjainak beállításával), tömöríthető (a nem kívánt jelcsúcsok elkerülése érdekében) vagy pásztázható (ez a bal vagy jobb hangszóróba kerül). A jelet külső effektprocesszorba is át lehet vezetni , például egy reverb effektusba, amely a jel nedves (effektált) változatát adja ki, amelyet jellemzően különböző mennyiségben kevernek össze a száraz (hatásmentes) jellel. Sok elektronikus effekt egységet használnak a hangerősítő rendszerekben, beleértve a digitális késleltetést és a zengetést . Egyes koncertek hangmagasság-korrekciós effekteket használnak (pl. AutoTune ), amelyek elektronikusan korrigálják a hangon kívüli énekeket.

Keverőpultok is további küld , más néven Aux master vagy aux (rövidítése „kisegítő send”), az egyes bemeneti csatorna úgy, hogy egy másik mix lehet létrehozni és elküldeni máshol más célra. Az aux send-ek egyik felhasználása a hang- és hangszerjelek keverékének létrehozása a monitorkeverékhez (ezt hallják a színpadon éneklők és zenészek a hangszóróikról vagy a fülhallgatóikról ). Az aux send másik felhasználása bizonyos csatornák különböző mennyiségű kiválasztása (az egyes csatornák aux send gombjain keresztül), majd ezeknek a jeleknek az effektfeldolgozóhoz történő továbbítása. Az aux send -ek második használatának gyakori példája, hogy egy rockzenekar összes hangjelet visszhangzási effektuson keresztül küld . Míg a reverb -t általában a fő mixben adják hozzá az énekhez, általában nem az elektromos basszushoz és más ritmusszekció -hangszerekhez.

A feldolgozott bemeneti jeleket ezután a konzolon lévő master faderekhez keverik. A jelút következő lépése általában a helyén lévő rendszer méretétől függ. Kisebb rendszerekben a fő kimeneteket gyakran egy kiegészítő hangszínszabályozóra vagy közvetlenül egy erősítőre küldik egy vagy több hangszóróval (jellemzően kettő, egy -egy a színpad mindkét oldalán kisebb helyszíneken, vagy nagy szám nagy helyeken) amelyek az erősítőhöz vannak csatlakoztatva. A nagy formátumú rendszerek, a jel jellemzően először vezetik keresztül egyenlíteni, majd a crossover . A keresztváltó a jelet több frekvenciasávra osztja, és mindegyik sávot külön erősítőre és hangszóróházra küldi az alacsony, középső és magas frekvenciájú jelekhez. Az alacsony frekvenciájú jeleket az erősítőkbe, majd a mélysugárzókba , a közép- és nagyfrekvenciás hangokat pedig általában a teljes tartományú hangszórószekrényeket tápláló erősítőkbe küldik . Ha egy keresztváltót használ a hang alacsony, középső és magas frekvenciákra történő szétválasztásához, akkor "tisztább", tisztább hanghoz (lásd kettős erősítés ) vezethet, mint ha az összes frekvenciát egyetlen teljes tartományú hangszórórendszeren keresztül továbbítja. Ennek ellenére sok kicsi helyszín még mindig egyetlen teljes tartományú hangszórórendszert használ, mivel a beállítás egyszerűbb és olcsóbb.

Rendszer összetevők

Bemeneti jelátalakítók

Az audiomérnökök számos mikrofont használnak különböző élő hangú alkalmazásokhoz.
A kardioid mikrofonokat széles körben használják élő hangban, mivel "alma alakú" hangszedő mintájuk elutasítja a mikrofon oldaláról és hátuljáról érkező hangokat, így jobban ellenáll a nem kívánt visszacsatolásnak .

A hangerősítő rendszerben sokféle bemeneti jelátalakító található, a mikrofonok a leggyakrabban használt bemeneti eszközök. A mikrofonokat transzdukciós módszerük, poláris mintázatuk vagy funkcionális alkalmazásuk szerint lehet osztályozni . A hang erősítésében használt mikrofonok többsége dinamikus vagy kondenzátor mikrofon. Az egyik irányított mikrofont, a kardioid mikrofonokat széles körben használják az élő hangzáshoz, mivel csökkentik az oldalsó és hátsó hangfelvételt, segítenek elkerülni a színpadfigyelő rendszer nemkívánatos visszajelzéseit .

A hangerősítéshez használt mikrofonokat sokféleképpen lehet elhelyezni és felszerelni, beleértve az alapsúlyú függőleges állványokat, a dobogótartókat, a nyakkendőket, a műszertartókat és a fülhallgató-rögzítéseket . Az állványokon lévő mikrofonokat a hangszer erősítői elé is helyezik, hogy felvegyék a hangot. A fejhallgatóra és a nyakkendőre rögzített mikrofonokat gyakran használják vezeték nélküli átvitellel, hogy az előadók vagy hangszórók szabadon mozoghassanak. A fejhallgatóra szerelt mikrofonok korai alkalmazói közé tartozott Garth Brooks countryénekes , Kate Bush és Madonna .

A bemeneti jelátalakítók egyéb típusai közé tartoznak az elektromos gitárokban és elektromos basszusokban használt mágneses hangszedők , a húros hangszereken használt kontaktmikrofonok , valamint a lemezjátszókban használt zongorák és fonográf hangszedők (patronok). Az elektronikus műszerek, például a szintetizátorok kimeneti jelét közvetlenül a keverőpulthoz irányíthatják. Egy DI egységre lehet szükség ahhoz, hogy ezen források egy részét a konzol bemeneteihez igazítsuk.

Vezeték nélküli

A vezeték nélküli rendszereket általában elektromos gitárhoz, basszusgitárhoz, kézi mikrofonokhoz és fülbe helyezett monitorrendszerekhez használják. Ez lehetővé teszi, hogy a fellépők mozogjanak a színpadon a műsor alatt, vagy akár kimenjenek a közönségbe anélkül, hogy aggódniuk kellene, hogy megbotlanak vagy le kell választani a kábeleket.

Keverőkonzolok

Egy Yamaha PM4000 és egy Midas Heritage 3000 keverőpult a ház elején egy szabadtéri koncerten.

A keverőpult a hangerősítő rendszer szíve. Itt a hangmérnök beállíthatja az egyes bemenetek hangerejét és hangszínét, legyen szó énekes mikrofonról vagy elektromos basszusról érkező jelről , és keverheti, kiegyenlítheti és effektusokat adhat ezekhez a hangforrásokhoz. Az élő show -hoz való keverés technikai és művészi készségeket igényel. A hangmérnöknek szakértelemmel kell rendelkeznie a hangszórók és erősítők beállításával, az effekt-egységekkel és más technológiákkal kapcsolatban, és jó "füllel" kell rendelkeznie ahhoz, hogy a zenének hogyan kell szólnia a jó keverék létrehozásához.

Egyetlen hangerősítő rendszerben több konzol is használható különböző célokra. A ház eleje (FOH) keverőpult tipikusan ott található, ahol a kezelő láthatja a színpadon zajló eseményeket, és hallhatja, amit a közönség hall. Műsorszórási és felvételi alkalmazásokhoz a keverőpult elhelyezhető egy zárt fülkében vagy kívül egy OB furgonban . A nagy zenei produkciók gyakran külön színpadi monitor keverőpultot használnak, amely az előadóművészek színpadi keverékeinek létrehozására szolgál. Ezeket a konzolokat általában a színpad oldalán helyezik el, hogy az operátor kommunikálhasson a színpadon fellépőkkel.

Jelfeldolgozók

A kis PA rendszerek olyan helyszínekhez, mint például bárok és klubok, már elérhetők olyan funkciókkal, amelyek korábban csak professzionális szintű berendezéseken voltak elérhetők, mint például a digitális reverb effektek, grafikus hangszínszabályozók , és egyes modelleknél a visszajelzést megelőző áramkörök, amelyek elektronikusan érzékelik és megakadályozzák a hangot visszajelzést, ha problémává válik. A digitális effekt egységek több előre beállított és változó reverb, echo és kapcsolódó effektusokat kínálhatnak . A digitális hangszóró-kezelő rendszerek a hangmérnökök számára digitális késleltetést kínálnak (hogy biztosítsák a hangszórók szinkronját egymással), korlátozó, keresztező funkciókat, EQ szűrőket, tömörítést és egyéb funkciókat egyetlen rackre szerelhető egységben. A korábbi évtizedekben a hangmérnököknek jellemzően jelentős számú állványra szerelt analóg effekt-egység eszközt kellett szállítaniuk ezeknek a feladatoknak a végrehajtásához.

Kiegyenlítők

Grafikus equalizer

Az ekvalizátorok olyan elektronikus eszközök, amelyek lehetővé teszik az audiomérnökök számára, hogy szabályozzák a csatorna, csoport (például a dobkészlet összes mikrofonja) vagy egy egész színpad keverékének hangját és frekvenciáját. Az otthoni sztereó mély- és magashangszabályozói egyszerű típusú hangszínszabályozók. A hangszínszabályozók a professzionális hangerősítő rendszerekben három formában léteznek: polcos hangszínszabályozók (jellemzően a mély és magas hangok széles skálájára), grafikus hangszínszabályozók és paraméteres hangszínszabályozók . A grafikus hangszínszabályozóknak faderek (függőleges csúszkavezérlők) vannak, amelyek együttesen egy grafikonon ábrázolt frekvenciaválasz görbére hasonlítanak. A faderek felhasználhatók bizonyos frekvenciasávok növelésére vagy csökkentésére.

A hangszínszabályozók használatával növelhető a túl gyenge frekvencia, például egy énekesnő, akinek alacsonyabb a vetülete az alsó regiszterben. A túl hangos frekvenciák, mint például a "boomó" hangzású basszusdob vagy a túlságosan rezonáns dreadnought gitár , csökkenthetők. A hangerősítő rendszerek jellemzően egyharmad oktáv frekvenciaközponttal rendelkező grafikus hangszínszabályozót használnak . Ezeket általában a fő hangszórórendszerhez vagy a színpadon lévő hangszórókhoz érkező kimeneti jelek kiegyenlítésére használják. A paraméteres hangszínszabályozókat gyakran beépítik az egyes csatornákba keverőkonzolokban, jellemzően a középkategóriás frekvenciákhoz. Különálló állványra szerelhető egységekben is kaphatók, amelyek egy keverőpanelhez csatlakoztathatók. A paraméteres hangszínszabályozók általában gombokat és néha gombokat használnak. Az audiomérnök kiválaszthatja, hogy melyik frekvenciasávot kívánja csökkenteni vagy növelni, majd további gombokkal beállíthatja, hogy mennyit kell csökkenteni vagy növelni ezt a frekvenciatartományt. A paraméteres hangszínszabályozók először az 1970 -es években váltak népszerűvé, és azóta sok mérnök választott programkiegyenlítője maradt.

A felüláteresztő (alacsony-cut) és / vagy aluláteresztő (high-cut) szűrőt is szerepelnek kiegyenlítők vagy audio konzolok. Felüláteresztő és aluláteresztő szűrőkkel korlátozhatja egy adott csatorna sávszélesség szélsőségek. A nagyon alacsony frekvenciájú hangjelek ( infrahang vagy szubszonikus ) csökkentése csökkenti az erősítő energiapazarlását , ami nem ad hallható hangot, és ráadásul nehéz is lehet az alacsony hatótávolságú hangszórókon. Az aluláteresztő szűrő az ultrahangos energia csökkentésére hasznos, hogy megakadályozza a rádiófrekvenciák, a világításvezérlés vagy a digitális áramkör interferenciáját a teljesítményerősítőkbe. Az ilyen szűrőket gyakran grafikus és paraméteres hangszínszabályozókkal párosítják, hogy az audiomérnök teljes mértékben ellenőrizze a frekvenciatartományt. Nagy-pass szűrők és aluláteresztő szűrők együtt használható funkció, mint egy sáváteresztő szűrőt, kiküszöbölve nemkívánatos frekvenciák felett és alatt egyaránt a hallás spektrum. A sávszűrő szűrő az ellenkezőjét teszi. Lehetővé teszi minden frekvencia áthaladását, kivéve egy sávot középen. A visszacsatolás-elnyomó mikroprocesszor segítségével automatikusan észleli a visszacsatolás kezdetét, és keskeny sávszűrős szűrőt ( bevágásos szűrőt ) alkalmaz a visszacsatoláshoz tartozó meghatározott frekvencián vagy frekvenciákon.

Kompresszorok

Elektronikus hangkompresszorok állványa

A dinamikus tartomány -tömörítést úgy tervezték, hogy segítse a hangmérnököt az audiojelek dinamikus tartományának kezelésében. Az automatikus kompresszorok feltalálása előtt a hangmérnökök ugyanezt a célt teljesítették azzal, hogy "meglovagolták a fadereket", figyelmesen meghallgatták a keveréket, és csökkentették a túl hangos énekesek vagy hangszerek fadereit. A kompresszor ezt úgy éri el, hogy egy meghatározott szint (küszöb) feletti jel erősítését csökkenti az arány beállításával meghatározott mennyiséggel. A legtöbb rendelkezésre álló kompresszor úgy van kialakítva, hogy lehetővé tegye a kezelő számára, hogy jellemzően 1: 1 és 20: 1 közötti tartományban válasszon arányt, néhány pedig akár ∞: 1 beállításokat is lehetővé tesz. A nagy tömörítési arányú kompresszort általában korlátozónak nevezik . A sebesség, hogy a kompresszor beállítja a jel erősítését ( támadás és kiadás ) általában állítható, mint a végső kimenet vagy make-up gain a készülék.

A kompresszorok alkalmazása nagyon eltérő. Egyes alkalmazások korlátokat használnak az alkatrészek védelmére és a szerkezet erősítésére. A kompresszor használatával történő művészi jelmanipuláció szubjektív technika, amelyet a mixmérnökök széles körben alkalmaznak a tisztaság javítása vagy a jel kreatív megváltoztatása érdekében a program anyagához képest. A művészi tömörítésre példa a tipikus nehéz tömörítés, amelyet a modern kőzetdob -készlet különböző alkatrészein használnak. A dobokat úgy dolgozzák fel, hogy ütősebbnek és teltebbnek tűnjenek.

Hatásfeldolgozó állványra szerelt egységek az FOH pozícióban egy szabadtéri koncerten.

Zajkapuk

A zajkapu elnémítja a jeleket a beállított küszöbszint alatt. A zajkapu funkciója bizonyos értelemben ellentétes a kompresszoréval. A zajkapuk olyan mikrofonok számára hasznosak, amelyek felveszik a program szempontjából nem releváns zajt, például a mikrózott elektromos gitárerősítő zümmögését vagy a papírok susogását a miniszter előadóján. Zajkapukat is használnak a dobkészlet dobjai közelében elhelyezett mikrofonok feldolgozására sok hard rock és metal zenekarban. Zajkapu nélkül egy adott hangszer, például a padló tom, mikrofonja is felveszi a közeli dobok vagy cintányérok jeleit. Zajkapu esetén a dobkészlet minden mikrofonjának érzékenységi küszöbét úgy lehet beállítani, hogy csak a dob közvetlen ütése és az azt követő bomlás hallható legyen, a közeli hangok ne.

Hatások

A visszhang és késleltető effekteket széles körben használják a hangerősítő rendszerekben, hogy fokozzák a mix hangzását és a kívánt művészi hatást hozzák létre. A zengetés és a késleltetés tágasságérzetet kölcsönöz a hangnak. A Reverb olyan hatást kelthet, mintha énekhang vagy hangszer bármiben jelen lenne a kis helyiségtől a hatalmas teremig, vagy akár egy olyan térben, amely nem létezik a fizikai világban. A reverb használata gyakran észrevétlen marad a közönség számára, mivel gyakran természetesebben hangzik, mintha a jelet "szárazon" (effektusok nélkül) hagyták volna. Sok modern, élő hangra tervezett keverőtábla tartalmaz fedélzeti reverb effekteket.

Egyéb effektusok közé tartoznak a modulációs effektek, például Flanger , fázer és kórus, valamint spektrális manipuláció vagy harmonikus effektusok, például a gerjesztő és a harmonizátor . Az effektusok felhasználása a 2010-es korszak popzenéjének reprodukálásában gyakran a művész zenéjének stúdióváltozatának hangzását próbálja utánozni élő koncertkörnyezetben. Például egy hangmérnök használhat automatikus hangolási effektust szokatlan vokális hanghatások előállítására, amelyeket egy énekes használt felvételein.

A hatás típusa, variációja és szintje meglehetősen szubjektív, és gyakran együttesen határozza meg a produkció hangmérnöke, művészei, zenekarvezető , zenei producer vagy zenei igazgató.

Visszacsatolás elnyomó

A visszacsatolás -elnyomó érzékeli a nem kívánt audio visszacsatolást, és elfojtja azt, általában úgy, hogy automatikusan bevágó szűrőt helyez be a rendszer jelútjába. Az audio visszacsatolás nem kívánt hangos, sikoltozó zajokat kelthet, amelyek megzavarják az előadást, és károsíthatják a hangszórókat, az előadók és a közönség fülét. A mikrofonok visszajelzése akkor fordul elő, ha a mikrofon túl közel van a monitorhoz vagy a fő hangsugárzóhoz, és a hangerősítő rendszer erősíti magát. a mikrofonon keresztüli hangvisszajelzést szinte általánosan negatív jelenségnek tekintik, sok elektromos gitáros gitárvisszajelzést használ előadásuk részeként. Ez a fajta visszajelzés szándékos, ezért a hangmérnök nem próbálja megakadályozni.

Teljesítményerősítők

Három audio erősítő

A teljesítményerősítő egy elektronikus eszköz, amely elektromos energiát és áramkört használ a vonalszintű jel erősítésére, és elegendő elektromos energiát biztosít a hangszóró meghajtásához és a hang létrehozásához. Minden hangszóró, beleértve a fejhallgatót is , erősítést igényel. A legtöbb professzionális audioerősítő általában védelmet nyújt a vágás ellen is, általában valamilyen korlátozásként . A vágógépbe nyomott teljesítményerősítő károsíthatja a hangszórókat. Az erősítők jellemzően védelmet nyújtanak a kimenet rövidzárlatai és a túlmelegedés ellen is.

Az audiomérnökök olyan erősítőket választanak, amelyek elegendő magasságot biztosítanak . A belmagasság azt az összeget jelenti, amellyel az audiorendszer jelkezelési képességei meghaladják a kijelölt névleges szintet . Belmagassága is gondolt, mint a biztonsági zóna, amely lehetővé teszi az átmeneti audio csúcsok meghaladják a névleges szintet anélkül, hogy károsítaná a rendszert, vagy az audio jelet, például keresztül nyírás . A szabványtestületek eltérnek a névleges szintre és a fejtérre vonatkozó ajánlásaiban. A megfelelő fejmagasságú erősítők kiválasztása segít abban, hogy a jel tiszta és torzítatlan maradjon.

A legtöbb hangerősítő berendezéshez hasonlóan a professzionális teljesítményerősítőket általában úgy tervezték, hogy szabványos 19 hüvelykes rackekbe szerelhetők . A rackre szerelt erősítők általában közúti tokokban vannak elhelyezve, hogy megakadályozzák a berendezés szállítás közbeni károsodását. Az aktív hangszórók belső erősítővel rendelkeznek, amelyeket a gyártó úgy választott ki, hogy megfeleljenek a hangszóró követelményeinek. Néhány aktív hangszóróba kiegyenlítő, keresztező és keverő áramkör is beépített.

Mivel az erősítők jelentős mennyiségű hőt tudnak termelni, a hőelvezetés fontos tényező, amelyet a kezelőknek figyelembe kell venniük, amikor az erősítőket a készülékállványokra szerelik. Sok teljesítményerősítő rendelkezik belső ventilátorokkal, amelyek levegőt szívnak át a hűtőbordákon. A hűtőbordák eltömődhetnek porral, ami hátrányosan befolyásolhatja az erősítő hűtési képességeit.

Az 1970 -es és 1980 -as években a legtöbb PA nehéz AB osztályú erősítőt alkalmazott . A kilencvenes évek végén a PA alkalmazások teljesítményerősítői egyre könnyebbek, kisebbek, erősebbek és hatékonyabbak lettek, a kapcsoló-tápegységek és a D-osztályú erősítők növekvő használatával , ami jelentős súly- és helymegtakarítást, valamint nagyobb hatékonyságot kínált. A vasúti állomásokon, stadionokban és repülőtereken gyakran telepített D osztályú erősítők minimális kiegészítő hűtéssel és nagyobb állványsűrűséggel működhetnek, mint a régebbi erősítők.

A digitális hangszóró -kezelő rendszereket (DLMS), amelyek egyetlen egységben egyesítik a digitális keresztezési funkciókat, a tömörítést, a korlátozást és egyéb funkciókat, a keverőpultról a keverék feldolgozására és a különböző erősítőkhöz történő továbbítására használják. A rendszerek több hangszórót is tartalmazhatnak, mindegyik saját kimenettel, bizonyos frekvenciatartományra optimalizálva (pl. Mély, közép és magas hangok). A hangerősítő rendszer kettős és három erősítése DLMS segítségével hatékonyabb kihasználást eredményez az erősítő teljesítményében, mivel minden erősítőt csak a megfelelő hangszórónak megfelelő frekvenciákon küld, és kiküszöböli a passzív átkapcsolási áramkörökkel járó veszteségeket .

Fő hangszórók

Nagy vonaltömb külön alrendszerekkel és kisebb oldalsó kitöltősor tömb.

Egy egyszerű és olcsó PA hangszóró egyetlen teljes tartományú hangszóró-meghajtóval rendelkezhet, egy megfelelő házban. A bonyolultabb, professzionális kaliberű hangerősítő hangszórók külön illesztőprogramokat tartalmazhatnak alacsony, közepes és magas frekvenciájú hangok létrehozásához. A keresztező hálózat a különböző frekvenciákat a megfelelő illesztőprogramokhoz irányítja. Az 1960 -as években a kürtös színház és a PA hangszórók általában több meghajtó oszlopai voltak, amelyek függőleges vonalba voltak szerelve egy magas házban.

Az 1970 -es évek és az 1980 -as évek eleje a hangszórók tervezésében az innováció időszaka volt, sok hangerősítő cég saját hangszóróit tervezte a kereskedelemben kapható illesztőprogramok használatával. Az innováció területe a szekrénytervezés, a tartósság, a könnyű csomagolás és szállítás, valamint a könnyű telepítés volt. Ez az időszak is látta a bevezetése a lógó vagy repülő fő hangszórók széles koncerteken. Az 1980 -as években a nagy hangsugárzó -gyártók szabványos termékeket kezdtek gyártani az 1970 -es évek innovációi felhasználásával. Ezek többnyire kisebb kétirányú rendszerek voltak, 12 ", 15" vagy dupla 15 "-os mélysugárzókkal és nagyfrekvenciás hangszóróval, nagyfrekvenciás kürthöz csatlakoztatva. Az 1980 -as években elindultak a hangosító piacra összpontosító hangszórócégek is.

A kilencvenes években bevezetésre kerültek a vonaltömbök , ahol a kisebb szekrényekben lévő hosszú függőleges hangszóró -tömböket használják a hatékonyság növelése és az egyenletes szórás- és frekvenciaválasz biztosítása érdekében. A trapéz alakú burkolatok népszerűek lettek, mivel ez az alak lehetővé tette sokuk könnyű összerakását. Ebben az időszakban kerültek bevezetésre az olcsó, öntött műanyag hangszóróházak is, amelyeket állványállványokra szereltek. Számos beépített teljesítményerősítővel rendelkezik, amelyek praktikussá tették a nem szakemberek számára a sikeres telepítést és működést. Az egyszerű hangszórókkal elérhető hangminőség a megvalósítástól függően nagymértékben változik.

Sok hangerősítő hangszórórendszer védelmi áramkört tartalmaz, hogy megakadályozza a túlzott áram vagy a kezelői hiba okozta károkat. A visszaállítható biztosítékokat , a speciális áramkorlátozó izzókat és a megszakítókat önmagukban vagy együttesen használták a vezető meghibásodásának csökkentésére. Ugyanebben az időszakban a professzionális hangerősítőipar a Neutrik Speakon NL4 és NL8 csatlakozókat szabványos hangszórócsatlakozókká tette, és lecserélte az 1/4 hüvelykes jackeket , az XLR csatlakozókat és a Cannon többpólusú csatlakozókat, amelyek mindegyike legfeljebb 15 amper áramerősségű. Az XLR csatlakozók továbbra is az aktív hangszóró szekrények szabványos bemeneti csatlakozói.

Annak érdekében, hogy a felhasználók elkerüljék a túlterhelést, a hangszórók teljesítménye ( wattban ) jelzi a maximális teljesítményt. Az Audio Engineering Society (AES) és az ALMA hangszóróipari csoportnak az EIA-426 vizsgálati szabvány kidolgozásában tett erőfeszítéseinek köszönhetően megbízhatóbbá váltak a teljesítménykezelési előírások.

18 "-os Mackie mélynyomó szekrény.

A könnyű, hordozható hangszórórendszerek kis helyszínekre irányítják a zene alacsony frekvenciájú részeit (elektromos basszus, basszusdob, stb.) Egy erős mélysugárzóhoz . Ha az alacsony frekvenciájú energiát külön erősítőre és mélysugárzóra irányítja, jelentősen javíthatja a rendszer mélyhangválaszát. Ezenkívül javulhat a tisztaság, mivel az alacsony frekvenciájú hangok intermodulációt és egyéb torzulásokat okozhatnak a hangszórórendszerekben.

A professzionális hangerősítő hangszórórendszerek gyakran tartalmaznak dedikált hardvert, amellyel biztonságosan repülhetnek a színpad fölé, egyenletesebb hanglefedettséget és a látómező maximalizálása érdekében az előadóhelyeken.

Figyelje a hangszórókat

JBL padlómonitoros hangszórószekrény 12 "(30 cm) mélysugárzóval és" golyós "magassugárzóval. A legtöbb monitorszekrény fémrács vagy szövött műanyag háló védi a hangszórót.

A monitor hangszórók , más néven „visszahajtható” hangszórók, olyan hangfalszekrények, amelyeket a színpadon használnak, hogy segítsenek az előadóknak énekelni vagy játszani. Így a monitor hangszórói az előadó vagy a színpad egy része felé mutatnak. Általában más hang- vagy hangkeveréket küldenek, mint a fő hangszórórendszerbe küldött keveréket. A monitor hangszórószekrényei gyakran ék alakúak, és a színpad padlójára állítva kimenetüket felfelé irányítják az előadó felé. Gyakori a kétirányú, kettős meghajtású kialakítás hangszórókúppal és kürttel, mivel a monitor hangszóróinak kisebbeknek kell lenniük, hogy helyet takarítsanak meg a színpadon. Ezek a hangszórók általában kevesebb energiát és hangerőt igényelnek, mint a fő hangszórórendszer, mivel csak néhány embernek kell hangot szolgáltatnia, akik viszonylag közel vannak a hangszóróhoz. Egyes gyártók olyan hangszórókat terveztek, amelyek akár egy kis PA rendszer alkatrészeként, akár monitor hangszóróként használhatók. A 2000 -es években számos gyártó gyártott motoros hangszórókat, amelyek beépített erősítőt tartalmaznak.

A fülhallgatók helyett a hangszórók használata általában a színpad hangerejének növekedését eredményezi, ami több visszacsatolási problémához és progresszív halláskárosodáshoz vezethet az előttük álló előadók számára. A keverés tisztasága a színpadon fellépő számára szintén jellemzően nem olyan egyértelmű, mivel több idegen zajt hallanak maguk körül. Az aktív (beépített erősítővel) vagy passzív monitor hangszórók használatához több kábelezésre és felszerelésre van szükség a színpadon, ami még zsúfoltabb színpadot eredményez. Többek között ezek a tényezők vezettek a fülbe helyezett monitorok növekvő népszerűségéhez.

Fülbe helyezett monitorok

Egy pár univerzális fülbe helyezett monitor. Ez a modell az Etymotic ER-4S

A fülbe helyezett monitorok olyan fejhallgatók, amelyeket élő előadó monitorként való használatra terveztek. Ezek „univerzális” vagy „egyedi illeszkedésű” kialakításúak. Az univerzálisan illeszkedő fülmonitorok gumiból vagy habszivacsból állnak, amelyek gyakorlatilag bárki fülébe illeszthetők. Az egyéni illeszkedés a fülmonitorokhoz a felhasználó fülének benyomásából jön létre, amelyet audiológus készített . A fülbe helyezett monitorokat szinte mindig vezeték nélküli átviteli rendszerrel együtt használják, lehetővé téve az előadó számára, hogy szabadon mozogjon a színpadon, miközben megtartja monitorkeverékét.

A fülbe épített monitorok jelentős elszigeteltséget biztosítanak az őket használó előadó számára, ami azt jelenti, hogy a monitormérnök sokkal pontosabb és világosabb keveréket készíthet az előadó számára. A fülbe helyezett monitorokkal minden előadó saját egyedi mixet küldhet; bár ez volt a helyzet a monitor hangszóróival is, az egyik előadó fülhallgatóit a többi zenész nem hallja. Ennek az elszigeteltségnek az a hátránya, hogy az előadó nem hallja a tömeget vagy a többi előadó mikrofon nélküli mikrofonját (pl. Ha a basszusgitáros közölni akarja a dobost). Ezt a nagyobb produkciók orvosolták azzal, hogy a színpad mindkét oldalán a közönség felé néző mikrofonpárokat állítottak be, amelyek bele vannak keverve a fülbe helyezett monitor küldéseibe.

Az 1980-as évek közepén történt bevezetésük óta a fülbe helyezett monitorok a legnépszerűbb monitorozási választássá váltak a nagy turnék során. A műszer -erősítőktől eltérő hangszórók csökkentése vagy megszüntetése a színpadon lehetővé tette a tisztább és kevésbé problémás keverési helyzeteket mind a ház előtt, mind a monitormérnököknél. Az audio visszacsatolás nagymértékben csökken, és kevesebb hang tükröződik vissza a színpad hátsó faláról a közönségbe, ami befolyásolja a házmérnök által előállított keverék tisztaságát.

Alkalmazások

A hangerősítő rendszereket különböző beállítások széles körében használják, amelyek mindegyike különböző kihívásokat jelent.

Bérleti rendszerek

A személyzet hangrendszer hangszóró szekrényeket állított fel egy szabadtéri eseményhez.

Az audiovizuális (AV) kölcsönzőrendszereknek ellen kell állniuk a nagy igénybevételnek, sőt a bérlők visszaélésének is. Emiatt a kölcsönző cégek hajlamosak olyan hangszórószekrényekre, amelyek erősen merevítettek és acél sarkokkal vannak védve, és az elektronikus berendezéseket, például a teljesítményerősítőket vagy effekteket gyakran védőburkolatokba szerelik. Emellett a kölcsönző cégek hajlamosak olyan elektronikus felszerelést választani, amely rendelkezik elektronikus védelmi funkciókkal, például hangszóróvédő áramkörökkel és erősítő-korlátozókkal.

Ezenkívül a nem szakembereknek szánt bérleti rendszereket könnyen kell használni és beállítani, valamint a bérbeadó cég számára könnyen javíthatók és karbantarthatók. Ebből a szempontból a hangszórószekrényeknek könnyen hozzáférhető kürtökkel, hangszórókkal és keresztező áramkörökkel kell rendelkezniük, hogy javításokat vagy cseréket lehessen végezni. Néhány kölcsönző cég gyakran bérel erős erősítő-keverőket, fedélzeti effektusokkal ellátott keverőket és elektromos mélysugárzókat nem szakemberek számára, amelyeket könnyebb beállítani és használni.

Sok turné és nagy helyszínű céges rendezvények nagyméretű hangerősítő rendszereket bérelnek, amelyek jellemzően egy vagy több hangmérnököt foglalnak magukba a bérbeadó cégnél. A túrákra vonatkozó kölcsönzési rendszerek esetében jellemzően több hangmérnök és technikus is van a kölcsönző cégtől, akik a zenekarral turnéznak, hogy beállítsák és kalibrálják a berendezést. A zenekart keverő személyt gyakran a zenekar választja ki és biztosítja, mivel megismerkedtek a show különböző aspektusaival, és együtt dolgoztak a felvonással, hogy általános elképzelést alkossanak arról, hogyan akarják a műsort szólni. A keverőmérnök egy cselekményhez néha előfordul, hogy a személyzetben van a kölcsönző társaságnál, amely kiválasztja a túra felszerelésének biztosítását.

Élőzenei klubok és táncos rendezvények

Ház előtti hangmérnök Digidesign D-Show Profile élő digitális keverővel és számítógépes monitorral.

Az élőzenei klubok és táncrendezvények hangjavításának beállítása gyakran egyedi kihívások elé állít, mert olyan sokféle helyszín létezik, amelyeket klubként használnak, kezdve a korábbi raktáraktól vagy zenés színházaktól a kis éttermekig vagy a betonfalakkal ellátott alagsori pubokig. A táncrendezvényeket hatalmas raktárakban, repülőgép -hangárokban vagy szabadtéri terekben tarthatják. Bizonyos esetekben a klubokat többszintes, erkélyes helyiségekben vagy "L" alakú szobákban helyezik el, ami megnehezíti az egységes hangzás elérését minden közönség számára. A megoldás az, ha kitöltő hangszórókat használnak a jó lefedettség eléréséhez, késleltetéssel biztosítva, hogy a közönség ne hallja ugyanazt a hangot különböző időpontokban.

Száma mélynyomó hangfal és erősítők szentelt alacsony frekvenciájú hangokat használni a klub típusától függ a klub, a zenei műfajokat ott játszott (élő vagy egy DJ), és a méret a helyszín. Egy kis kávéházban, ahol a hagyományos folk, bluegrass vagy jazz csoportok a fő fellépők, előfordulhat, hogy nincs mélynyomó, és ehelyett a teljes tartományú PA hangszórókra támaszkodnak a basszus hangok reprodukálásához. Másrészről, egy olyan klubban, ahol hard rock vagy heavy metal zenekarok játszanak, vagy egy szórakozóhelyen, ahol house zenés DJ -k táncolnak, táncos zenét játszhat, több nagy 18 hüvelykes mélynyomóval és nagyteljesítményű erősítőkkel, amelyek általában a mélysugárzók számára készültek, mivel ezek a műfajok és zenei stílusok általában használjon erőteljes, mély basszus hangot.

Egy DJ készen áll a paklijára, amikor a hangszórószekrényeket felállítják és felkészítik egy táncos eseményre.

Egy másik kihívás az élőzenei klubok hangrendszereinek tervezése során, hogy előfordulhat, hogy a hangrendszert mind DJ -k által előzetesen rögzített zenére, mind élő zenére kell használni . Ha a hangrendszer előre rögzített DJ zenére van optimalizálva, akkor nem biztosítja az élő zenéhez szükséges megfelelő hangminőséget (vagy keverőberendezést és figyelőberendezést), és fordítva. A DJ -k számára tervezett klubrendszerhez DJ -keverőre és lemezjátszókra van szükség . A klubok általában élőzenére vagy DJ -műsorokra összpontosítanak. Mindazonáltal mindkét klubot bemutató klubok kihívásokkal szembesülhetnek a kívánt felszerelés és beállítás biztosításával mindkét felhasználásra. Ezzel szemben az élőzenei klubnak szüksége van egy élő hangra tervezett keverőtáblára, egy színpadi monitorrendszerre és egy többmagos "kígyó" kábelre, amely a színpadtól a keverőig fut. Végezetül, az élőzenei klubok ellenséges környezetet jelenthetnek a hangszer számára, mivel a levegő forró, párás és füstös lehet; egyes klubokban kihívást jelenthet a teljesítményerősítők állványainak hidegben tartása. Gyakran légkondicionált helyiséget használnak, csak az erősítők számára.

Egyházi hang

Az Iglesia Los Olivos templom. A PA hangszórók a mennyezetre vannak szerelve, hogy reprodukálják a pap beszédét.

A rendszerek tervezése templomokban és hasonló vallási létesítményekben gyakran kihívást jelent, mivel előfordulhat, hogy a hangszóróknak észrevétlennek kell lenniük ahhoz, hogy beleolvadjanak az antik fa- és kőműves munkákba. Bizonyos esetekben az audio tervezők egyedi festésű hangszórószekrényeket terveztek, hogy a hangszórók illeszkedjenek a templom építészetéhez. Egyes templomi létesítmények, például a szentélyek vagy kápolnák hosszú, alacsony mennyezetű helyiségek, ami azt jelenti, hogy további kitöltő hangszórókra van szükség a helyiségben a jó lefedettség érdekében. További kihívást jelent az egyházi SR rendszerek esetében, hogy miután telepítették őket, gyakran a gyülekezet amatőr önkéntesei működtetik őket, ami azt jelenti, hogy könnyen kezelhetők és hibaelháríthatók.

Az imaházakhoz tervezett keverőkonzolok némelyikében automatikus keverők találhatók, amelyek a zaj csökkentése érdekében lekapcsolják a nem használt csatornákat, és automatikus visszacsatoló áramkörök, amelyek észlelik és kivágják a visszacsatolt frekvenciákat. Ezek a funkciók a konferencia létesítményekben és többcélú helyiségekben használt többfunkciós konzolokban is elérhetők lehetnek.

Túrarendszerek

A turné hangrendszereknek elég erőseknek és sokoldalúaknak kell lenniük ahhoz, hogy sok különböző csarnokot és helyszínt lefedjenek, és sokféle méretben és formában kaphatók. A túrarendszerek az éjszakai klubban és más közepes méretű helyszíneken játszó zenekarok közepes méretű rendszereitől a stadionokon , arénákon és szabadtéri fesztiválokon játszó csoportok nagy rendszereiig terjednek . Ezenkívül olyan "mezőben cserélhető" alkatrészeket kell használniuk, mint például hangszórók, kürtök és biztosítékok, amelyek könnyen hozzáférhetők a túra során történő javításhoz. A Tour hangrendszereket gyakran jelentős redundancia funkciókkal tervezték, így a berendezés meghibásodása vagy az erősítő túlmelegedése esetén a rendszer továbbra is működni fog. A néhány ezer fős tömegekre fellépő zenekarok turnérendszereit jellemzően egy technikusokból és mérnökökből álló csapat állítja össze és üzemelteti, akik minden előadásra együtt járnak a fellépőkkel.

A szabadtéri koncerten a hangszórószekrények Meyer -sorozata kerül a helyére.

A mainstream zenekarok, akik turnéjuk során közepes és nagy helyszíneken fognak fellépni, egy-két hetes technikai próbát tesznek a teljes koncertrendszerrel és a produkciós személyzettel, beleértve a hangmérnököket. Ez lehetővé teszi az audio- és világítástechnikai mérnökök számára, hogy megismerkedjenek a műsorral, és szükség esetén a műsor minden részéhez beállíthassák a digitális berendezéseiket (pl. Digitális keverők). Sok modern zenei csoport dolgozik együtt a ház előtt, és figyelemmel kíséri a keverőmérnököket ebben az időszakban, hogy megállapítsák, mi az általános elképzelésük arról, hogy a show -nak és a mixnek hogyan kell szólnia, mind a színpadon, mind a közönség számára.

Ez gyakran magában foglalja a különböző effektusok programozását és a jelfeldolgozást bizonyos dalok használatához, hogy a dalok némileg hasonlóak legyenek a stúdióverziókhoz. Annak érdekében, hogy egy műsort sok effektváltással kezelhessenek, a show keverőmérnökei gyakran úgy döntenek, hogy digitális keverőpultot használnak , hogy el tudják menteni és automatikusan előhívják ezt a sok beállítást az egyes dalok között. Ezt az időt a rendszerszakemberek is használják, hogy megismerkedjenek a turnén használni kívánt sebességváltó -kombinációval és annak akusztikus reakciójával a show során. Ezek a technikusok továbbra is elfoglaltak a show alatt, ügyelve arra, hogy az SR -rendszer megfelelően működjön, és a rendszer megfelelően legyen hangolva, mivel a helyiség vagy a helyszín akusztikus reakciója a nap folyamán másként reagál a hőmérséklettől, a páratartalomtól és az emberek számától függően a szobában vagy a térben.

A "hétvégi zenekar" PA -rendszerek a piacon találhatók a kicsi, erőteljes túra SR -eszközök számára. A hétvégi zenekaroknak olyan rendszerekre van szükségük, amelyek elég kicsiek ahhoz, hogy elférjenek egy minibuszban vagy egy autó csomagtartójában, és mégis elég erősek ahhoz, hogy megfelelő és egyenletes hangszórást és hangi érthetőséget biztosítsanak egy zajos klubban vagy bárban. Ezenkívül a rendszereket könnyen és gyorsan fel kell szerelni. A hangerősítő vállalatok válaszoltak erre az igényre, és olyan berendezéseket kínáltak, amelyek többféle szerepet töltenek be, például motoros keverőket (keverő beépített teljesítményerősítővel és effektekkel) és elektromos mélysugárzókat (mélysugárzó beépített teljesítményerősítővel és crossoverrel). Ezek a termékek minimálisra csökkentik a sávok által a rendszer felállításához szükséges huzalozási kapcsolatok számát, és kevesebb időt vesz igénybe a beállításuk. Egyes mélysugárzók fém hangsugárzó-rögzítő lyukakkal vannak beépítve a tetejére, így alapként szolgálhatnak az állványra szerelt teljes körű PA hangszórószekrényekhez.

Élő színház

Az élő színház, az operaszínház és más drámai alkalmazások hangja hasonló problémákat vethet fel, mint az egyházaké, azokban az esetekben, amikor a színház régi örökségű épület, ahol a hangszóróknak és a vezetékeknek be kell illeszkedniük a faipari munkákba. Egyes színházakban a tiszta látóvonalak szükségessége miatt elfogadhatatlanná válhat a hagyományos hangszórószekrények használata; helyette gyakran vékony, alacsony profilú hangszórókat használnak.

Az élő színházban és drámában az előadók mozognak a színpadon, ami azt jelenti, hogy vezeték nélküli mikrofonokat kell használni. Az interferencia és a vételi problémák elkerülése érdekében a vezeték nélküli mikrofonokat megfelelően kell beállítani és karbantartani.

A magasabb költségvetésű színházi műsorok és musicalek egy része élő surround hangzásba keveredik, gyakran a műsor hangkezelője hanghatásokat vált ki, amelyeket a műsor keverőmérnöke zenével és párbeszéddel kever. Ezek a rendszerek általában sokkal kiterjedtebb tervezésűek, jellemzően külön hangszórókészleteket tartalmaznak a színház különböző zónáihoz.

Klasszikus zene és opera

az első állandó LARES kültéri hangszórókat a Jay Pritzker Pavilion nevű koncerthelyen

Az akusztikus javításnak nevezett finom hangerősítést néhány koncertteremben használják, ahol klasszikus zenét, például szimfóniákat és operákat adnak elő. Az akusztikus javító rendszerek egyenletesebb hangzást biztosítanak a csarnokban, és megakadályozzák a "holtfoltokat" a közönség ülősarokában, "... növelve a csarnok belső akusztikai jellemzőit". A rendszerek "... a számítógéphez csatlakoztatott mikrofonok tömbjét [amely] hangszórók tömbjéhez van csatlakoztatva". Azonban, ahogy a koncertlátogatók tudomást szereztek ezeknek a rendszereknek a használatáról, viták keletkeztek, mert "... a puristák azt állítják, hogy a [klasszikus] hangok [vagy] hangszerek természetes akusztikus hangzását egy adott teremben nem szabad megváltoztatni".

Kai Harada az Opera piszkos kis titka című cikkében azt állítja, hogy az operaházak elkezdték használni az elektronikus akusztikai javító rendszereket, "... hogy kompenzálják a helyszín akusztikai architektúrájának hibáit". Annak ellenére, hogy az operalátogatók felzúdultak, Harada rámutat arra, hogy az egyik akusztikus javítórendszert használó operaház "... nem használ hagyományos, Broadway-stílusú hangerősítést, amelyben a legtöbb, ha nem minden énekes rádiómikrofonnal van felszerelve. csúnya hangszórók sorozata a színházban. " Ehelyett a legtöbb operaház a hangerősítő rendszert használja az akusztikus javításhoz, valamint a színpadon kívüli hangok finom felerősítéséhez, a színpadi párbeszédhez és a hanghatásokhoz (pl. Templomi harangok a Toscában vagy mennydörgés a wagneri operákban).

Az akusztikai javító rendszerek közé tartozik a LARES (Lexicon Acoustic Reinforcement and Enhancement System) és a SIAP, a rendszer az akusztikus teljesítmény javítására. Ezek a rendszerek mikrofonokat, számítógépes feldolgozást használnak "késleltetéssel, fázissal és frekvenciaválasz-változással", majd a jelet "... küldik a nagyszámú hangszórónak, amelyek az előadás helyének szélén vannak elhelyezve". Egy másik akusztikus javító rendszer, a VRAS (Variable Room Acoustics System) "... különböző algoritmusokat használ a helyiségben elhelyezett mikrofonok alapján". A berlini Deutsche Staatsoper és a torontói Hummingbird Center LARES rendszert használ. A Los Angeles -i Ahmanson Theatre, a londoni Royal National Theatre és a New York -i Vivian Beaumont Theatre használják a SIAP rendszert.

Előadótermek és konferenciatermek

Az előadótermek és a konferenciatermek azt a kihívást jelentik, hogy a beszédet világosan reprodukálják egy nagy teremben, amelynek tükröződő, visszhangot keltő felületei lehetnek. A beszéd reprodukálásával kapcsolatos egyik probléma az, hogy az egyén hangjának felvételére használt mikrofon nemkívánatos hangokat is felvehet, például a papírok susogását a dobogón. A szorosabban irányított mikrofon segíthet csökkenteni a nem kívánt háttérzajt.

Egy másik kihívás a konferencián felszólaló személyek számára élő hangok készítésében az, hogy a professzionális énekesekkel összehasonlítva a fórumra felkért személyek nem ismerik a mikrofonok működését. Egyes személyek véletlenül a mikrofont a hangszóró vagy a monitor hangszórója felé irányíthatják, ami hangvisszacsatolást okozhat . Bizonyos esetekben, amikor egy beszélő személy nem beszél eléggé közvetlenül a mikrofonba, az audiomérnök megkérheti az egyént, hogy viseljen egy lavaliere mikrofont , amelyet egy hajtókára lehet csípni.

Bizonyos konferenciákon a hangmérnököknek egy panelkonferencia vagy vita esetén mikrofonokat kell biztosítaniuk sok felszólaló ember számára. Bizonyos esetekben automata keverőket használnak a mikrofonok szintjének szabályozására, és kikapcsolják a nem beszélt mikrofonok csatornáit, hogy csökkentsék a nem kívánt háttérzajt és csökkentsék a visszacsatolás valószínűségét.

Sport hangrendszerek

Hangszórórendszer a tábori sportlétesítmény szarufájába szerelve.

A szabadtéri sportlétesítmények és a jégpályák rendszereinek gyakran jelentős visszhanggal kell számolniuk, ami érthetetlenné teheti a beszédet. A sport- és szabadidős hangrendszerek gyakran környezeti kihívásokkal is szembesülnek, például szükség van az időjárásálló kültéri hangszórókra a szabadtéri stadionokban és a páratartalomra, valamint a fröccsenésálló hangszórókra az uszodákban. Egy másik kihívás a sporthang -erősítési beállításokkal kapcsolatban az, hogy sok arénában és stadionban a nézők a játéktér mind a négy oldalán vannak. Ehhez 360 fokos hanglefedettség szükséges. Ez nagyon eltér a zenei fesztiválokon és zenei termekben megszokott normától, ahol a zenészek a színpadon vannak, és a közönség a színpad előtt ül.

Beállítás és tesztelés

A nagyméretű hangerősítő rendszereket hangmérnökök és hangtechnikusok tervezik, telepítik és üzemeltetik. A tervezés során egy újonnan épített helyszín, hangmérnökök dolgoznak az építészek és a vállalkozók, hogy a javasolt kialakítás alkalmazkodjon a hangszórók, valamint megfelelő helyet hang technikus, állványok audio berendezés. A hangmérnökök tanácsokat is adnak arról, hogy mely audio komponensek felelnének meg a legjobban a helyiségnek és a rendeltetésszerű használatnak, valamint ezen alkatrészek helyes elhelyezéséről és telepítéséről. A beszerelési szakaszban a hangmérnökök gondoskodnak arról, hogy a nagy teljesítményű elektromos alkatrészek biztonságosan legyenek felszerelve és csatlakoztatva, és hogy a mennyezetre vagy a falra szerelt hangszórók megfelelően legyenek felszerelve (vagy "repítve") a kötélzetre . A hangerősítő komponensek beszerelésekor a hangmérnökök tesztelik és kalibrálják a rendszert, hogy a hangkibocsátás egyenletes legyen a frekvenciaspektrumban.

Rendszer tesztelés

A hangerősítő rendszernek képesnek kell lennie a jel bemenetéről, bármilyen feldolgozáson keresztül a kimenetre történő pontos reprodukálására, színezés vagy torzítás nélkül. A helyszín méreteiben, formáiban, építőanyagaiban és még a tömegsűrűségben mutatkozó következetlenségek miatt azonban ez nem mindig lehetséges a rendszer előzetes kalibrálása nélkül. Ezt többféleképpen is megteheti. A rendszer -kalibrálás legrégebbi módszere egészséges fülekből, tesztprogram -anyagokból (pl. Zene vagy beszéd), grafikus hangszínszabályozóból és nem utolsó sorban a megfelelő (vagy kívánt) frekvenciaválasz ismeretéből áll. Ezután meg kell hallgatni a műsor anyagát a rendszeren keresztül, tudomásul kell venni az észrevehető frekvenciaváltozásokat vagy rezonanciákat, és finoman korrigálni kell őket az equalizer segítségével. A tapasztalt mérnökök általában egy adott zenelejátszási listát használnak, amelyet nagyon jól megismernek minden alkalommal, amikor új rendszert kalibrálnak. Ezt a "fülből" folyamatot sok mérnök még mindig elvégzi, még akkor is, ha elemzőberendezést használ, annak végső ellenőrzésére, hogy a rendszer hogyan hangzik a rendszeren keresztül lejátszott zenével vagy beszéddel.

Egy másik manuális kalibrálási módszer megköveteli, hogy minden feldolgozás előtt (például a keverőpult tesztprogram bemeneti csatornájának előhalvány hallgatása, vagy a CD-lejátszó fejhallgató kimenete előtt) egy pár kiváló minőségű fejhallgató legyen a bemeneti jelbe illesztve. szalagfedél). Ezt a közvetlen jelet majdnem tökéletes referenciaként használhatjuk, amellyel a frekvenciaválaszban tapasztalható különbségek megtalálhatók. Lehet, hogy ez a módszer nem tökéletes, de korlátozott erőforrások vagy idő esetén nagyon hasznos lehet, például a műsor előtti zene használatával korrigálni a tömeg érkezése által okozott válaszváltozásokat. Mivel ez még mindig nagyon szubjektív kalibrálási módszer, és mivel az emberi fül annyira dinamikus a saját válaszában, a teszteléshez használt programanyagnak a lehető legközelebb kell lennie ahhoz, amelyhez a rendszert használják.

Rane RA 27 hardver valós idejű elemző egy Ashly Protea II 4.24C hangszóró processzor alatt (RS-232 csatlakozással)

A digitális jelfeldolgozás (DSP) kifejlesztése óta számos olyan berendezést és számítógépes szoftvert fejlesztettek ki, amelyek a rendszer kalibrálásának munkájának nagy részét áthelyezik az emberi hallásértelmezésről a mikroprocesszorokon futó szoftveralgoritmusokra. A hangrendszer DSP vagy analóg jelfeldolgozással történő kalibrálásának egyik eszköze a Real Time Analyzer (RTA). Ezt az eszközt általában úgy használják, hogy rózsaszín zajt vezetnek be a rendszerbe, és az RTA -hoz csatlakoztatott speciális kalibrált mikrofonnal mérik az eredményt. Ezen információk felhasználásával a rendszer beállítható a kívánt válasz elérése érdekében. Az RTA mikrofon által megjelenített válasz nem tekinthető a helyiség tökéletes ábrázolásának, mivel az elemzés más lesz, néha drasztikusan, ha a mikrofont a rendszer elé helyezi.

A közelmúltban a hangmérnökök látták a kettős "fft" (gyors négyes transzformáció) alapú audió elemző szoftver bevezetését, amely lehetővé teszi a mérnökök számára, hogy ne csak az RTA által biztosított frekvencia-amplitúdó (hangmagasság és hangerő) információkat jelenítsék meg, hanem hogy ugyanazokat a jeleket (hangokat) lássa az időtartományban. Ez sokkal értelmesebb adatokkal látja el a mérnököt, mint egyedül az rta. Ezenkívül a kettős fft elemzés lehetővé teszi a forrásjel és a kimeneti jel összehasonlítását és a különbség megtekintését. Ez egy nagyon gyors módja annak, hogy a rendszert úgy kalibrálják, hogy a lehető legközelebb álljon az eredeti forrásanyaghoz. Mint minden ilyen mérőeszköznél, ezt is mindig az emberi fül segítségével kell ellenőrizni. Néhány DSP rendszerfeldolgozó eszközt nem szakemberek számára terveztek, amelyek automatikusan kiigazítják a rendszer EQ-t az RTA mikrofonból olvasottak alapján. Ezeket a szakemberek gyakorlatilag soha nem használják, mivel szinte soha nem kalibrálják a rendszert olyan jól, mint egy professzionális hangmérnök manuálisan.

Berendezési áruházak

A professzionális audioboltok mikrofonokat, hangszóróházakat , monitor hangszórókat, keverőlapokat , rackre szerelt effekt egységeket és kapcsolódó berendezéseket értékesítenek, amelyeket audio mérnökök és technikusok használnak. A professzionális audioüzleteket "profi hangüzleteknek", "profi hangüzleteknek", "hangerősítő" cégeknek, "PA rendszercégeknek" vagy "audiovizuális cégeknek" is nevezik, ez utóbbi nevet akkor használják, ha egy üzlet jelentős mennyiséget szállít események videó berendezéseinek, például videoprojektoroknak és képernyőknek. Az üzletek gyakran használják a "professzionális" vagy "profi" szót a nevükben vagy üzletük leírásában, hogy megkülönböztessék üzleteiket a szórakoztatóelektronikai üzletektől , amelyek fogyasztói minőségű hangszórókat , házimozi- berendezéseket és erősítőket forgalmaznak, amelyeket magántulajdonban terveztek. , otthoni használatra.

Megjegyzések

Hivatkozások

  • Eargle, János ; Foreman, Chris (2002). Audio Engineering a hang megerősítéséhez . Milwaukee: Hal Leonard Corporation.

További irodalom

Könyvek

  • AES Sound Reinforcement Anthology , 1. és 2., New York: Audio Engineering Society, 1996 [1978]
  • Ahnert, W .; Steffer, F. (2000), Sound Reinforcement Engineering , London: SPON Press, ISBN 0-419-21810-6
  • Alten, Stanley R. (1999), Audio in Media (5. kiadás), Belmont, CA: Wadsworth, ISBN 0-534-54801-6
  • Ballou, Glen (2005), Handbook for Sound Engineers (3. kiadás), Oxford: Focal Press, ISBN 0-240-80758-8
  • Benson, K. (1988), Audio Engineering Handbook , New York: McGraw-Hill, ISBN 0-07-004777-4
  • Borwick, J., szerk. (2001), Hangszóró és fejhallgató kézikönyv (3. kiadás), Boston: Focal Press, ISBN 0-240-51578-1
  • Brawley, J., szerk. (1998. október), Audiorendszerek technológia #2 - Kézikönyv szerelőknek és mérnököknek , Cedar Rapids, IA: National Systems Contractors Association (NSCA), ISBN 0-7906-1163-5
  • Buick, Peter (1996), Live Sound: PA for Performing Musicians , Kent, Egyesült Királyság: PC Publishing, ISBN 1-870775-44-9
  • Colloms, Martin (2005), nagy teljesítményű hangszórók , Chichester: John Wiley & Sons, ISBN 0-470-09430-3
  • Davis, D .; Davis, C. (1997), Sound System Engineering (2. kiadás), Boston: Focal Press, ISBN 0-240-80305-1
  • Dickason, V. (1995), The Loudspeaker Cookbook (5. kiadás), Peterborough, NH: Audio Amateur Press, ISBN 0-9624191-7-6
  • Eargle, J. (1994), Electroacoustical Reference Data , Boston: Kluwer Academic Publishers, ISBN 0-442-01397-3
  • Eargle, J. (1997), Hangszóró kézikönyv , Boston: Kluwer Academic Publishers, ISBN 1-4020-7584-7
  • Eargle, J. (2001), The Microphone Book , Boston: Focal Press, ISBN 0-240-51961-2
  • Eiche, Jon F. (1990), The Yamaha Guide to Sound Systems for Worship , Milwaukee, WI: Hal Leonard Corp., ISBN 0-7935-0029-X
  • Fry, Duncan (1996), Live Sound Mixing (3. kiadás), Victoria Australia: Roztralia Productions, ISBN 9996352706
  • Giddings, Philip (1998), Audiorendszerek tervezése és telepítése (2. kiadás), Carmel, Indiana: Sams, ISBN 0-672-22672-3
  • JBL Professional, Sound System Design Reference Manual (PDF) (e -könyv szerk.), Northridge, CA, 1999
  • Moscal, Tony (1994), Sound Check: The Basic of Sound and Sound Systems , Milwaukee, WI: Hal Leonard Corp., ISBN 0-7935-3559-X
  • Oson, HF (1967), Zene, fizika és mérnöki tudomány , New York: Dover, ISBN 0-486-21769-8
  • Pohlmann, Ken (2005), Principles of Digital Audio (5. kiadás), New York: McGraw-Hill, ISBN 0-07-144156-5
  • Stark, Scott H (2004), Live Sound Reinforcement (Bestseller szerk.), Auburn Hills, MI: Mix Books, ISBN 1-59200-691-4
  • Streicher, Ron; Everest, F. Alton (1998), The New Stereo Soundbook (2. kiadás), Pasadena, CA: Audio Engineering Associates, ISBN 0-9665162-0-6
  • Talbot-Smith, Michael, szerk. (2001), Audio Engineer Reference Book (2. kiadás), Focal Press, Butterworth-Heinemann Ltd., ISBN 0-240-51685-0
  • Trubitt, David (1993), Koncerthang: Tours, Techniques & Technology , Emeryville, CA: Mix Books, ISBN 0-7935-2073-8
  • Trubitt, Rudy (1997), Élő hang zenészeknek , Milwaukee, WI: Hal Leonard Corp., ISBN 0-7935-6852-8
  • Trynka, P., szerk. (1996), Rock Hardware, Blafon/Outline Press , San Francisco: Miller Freeman Press, ISBN 0-87930-428-6
  • Urso, Mark T. PA Systems for Small Groups (DVD). ASIN  B003H1AI74 .
  • Vasey, John (1999), Concert Sound and Lighting Systems (3. kiadás), Boston: Focal Press, ISBN 0-240-80364-7
  • Wallace, Ric, szerk. (2012), Live Sound basics: The fundamentals of Live Sound for Beginners (1. kiadás), Athén, GA: Amazon, ISBN 978-1475080476
  • Whitaker, Jerry (2006), AC Power Systems Handbook (3. kiadás), Boca Raton: CRC, ISBN 0-8493-4034-9
  • Whitaker, Jerry; Benson, K. (2002), Standard Handbook of Audio and Radio Engineering , New York: McGraw-Hill, ISBN 0-07-006717-1
  • Fehér, Glenn; Louie, Gary J. (2005), The Audio Dictionary , Seattle: University of Washington Press, ISBN 0-295-98498-8
  • White, Paul (2005), The Sound On Sound, élő hangok könyve az előadó zenész számára , London: Sanctuary Publishing Ltd, ISBN 1-86074-210-6
  • Yakabuski, Jim (2001), Professzionális hangerősítési technikák: Tippek és trükkök egy koncerthangmérnöknek , Vallejo, CA: Mix Books, ISBN 0-87288-759-6

Papírok

  • Benson, JE "A hangszóróházak elmélete és kialakítása", Amalgamated Wireless Australia Technical Review , (1968, 1971, 1972).
  • Beranek, L., "Hangszórók és mikrofonok", J. Acoustical Society of America , 26. kötet, 5. szám (1954).
  • Damaske, P., "A hangterek szubjektív vizsgálata", Acustica , Vol. 19, 198–213 (1967–1968).
  • Davis, D & Wickersham, R., "Experiments in the Enhancement of the Artist's Ability to Enhancement of the Artist's Ability to Control of Interface with the Acoustic Environment in Large Halls", bemutatva az 51. AES -egyezményen, 1975. május 13-16. előnyomtatási szám 1033.
  • Eargle J. & Gelow, W., "Horn Systems Performance: Low-Frequency Cut-off, Pattern Control, and Distortion kompromisszumok", bemutatva a 101. Audio Engineering Society Convention-en, Los Angeles, 1996. november 8-11. Előnyomtatási szám 4330.
  • Engebretson, M., "Alacsony frekvenciájú hangreprodukció", J. Audio Engineering Society , 32. kötet, 5. szám, 340–352. Oldal (1984. május)
  • French, N. & Steinberg, J., "A beszédhangok érthetőségét szabályozó tényezők", J. Acoustical Society of America , 19. kötet (1947).
  • Gander, M. & Eargle, J., "Measurement and Estimation of Large Loudspeaker Array Performance", J. Audio Engineering Society , 38. kötet, 4. szám (1990).
  • Henricksen, C. & Ureda, M., "The Manta-Ray Horns", J. Audio Engineering Society , 26. kötet, szám, 629–634. Oldal (1978. szeptember).
  • Hilliard, J., "Történelmi áttekintés a közönség típusú hangreprodukcióhoz használt kürtökről", J. Acoustical Society of America , 59. kötet, 1. szám, 1-8. O. (1976. január)
  • Houtgast, T. és Steeneken, H., "Envelope Spectrum Intelligibility of Speech in Enclosures", az IEEAFCRL beszédkonferenciáján, 1972.
  • Klipsch, P. "Modulációs torzítás a hangszórókban: 1., 2. és 3. rész" J. Audio Engineering Society , 17. kötet, 2. szám (1969. április), 18. kötet, 1. szám (1970. február) és 20. kötet, 10. szám (1972. december).
  • Lochner, P. & Burger, J., "The Influence of Reflections on Auditorium Acoustics", Sound and Vibration , Volume 4, pp. 426–54 (196).
  • Meyer, D., "Hangszórótömb -irányítás digitális vezérlése", J. Audio Engineering Society , 32. kötet, 10. szám (1984).
  • Peutz, V., "A mássalhangzók artikulációs vesztesége, mint a beszédátvitel kritériuma a szobában", J. Audio Engineering Society , 19. kötet, 11. szám (1971).
  • Rathe, E., "Megjegyzés a hangvisszaadás két gyakori problémájáról", J. Hang és rezgés , 10. kötet, 472–479 (1969).
  • Schroeder, M., "Progress in Architectural Acoustics and Mestert Reverberation", J. Audio Engineering Society , 32. kötet, 4. szám, p. 194 (1984)
  • Smith, D., Keele, D., és Eargle, J., "Improvements in Monitor Loudspeaker Design", J. Audio Engineering Society , 31. kötet, 6. szám, 408–422. Oldal (1983. június).
  • Toole, F., "Hangszórómérések és kapcsolatuk a hallgatói preferenciákkal, 1. és 2. rész", J. Audio Engineering Society , 34. kötet, 4. és 5. szám (1986).
  • Veneklasen, P., "Tervezési szempontok a tanácsadó nézőpontjából", Auditorium Acoustics , 21–24. Oldal, Applied Science Publishers, London (1975).
  • Wente, E. & Thuras, A., "Auditory Perspective - Hangszórók és mikrofonok", Elektrotechnika , 53. kötet, 17–24. Oldal (1934. január). Továbbá, BSTJ, XIII. Kötet, 2. szám, p. 259 (1934. április) és Journal AES, 26. kötet, 3. szám (1978. március).