Hely: 1999 -Space: 1999

Hely: 1999
Az első sorozat címképernyője
Műfaj	Tudományos-fantasztikus
Készítette	Gerry és Sylvia Anderson
Főszerepben
Zeneszerzők
Származási ország	Egyesült Királyság
Eredeti nyelv	angol
Sorozatok száma	2
Epizódok száma	48 ( epizódok listája )
Termelés
Ügyvezető producer	Gerry Anderson
Gyártók
Filmezés
Futási idő	48-50 perc
Termelő cégek
Elosztó	ITC Entertainment
Kiadás
Eredeti hálózat	ITV
Képformátum	35 mm -es fólia
Audio formátum	Monó
Eredeti kiadás	1975. szeptember 4  - 1977. november 5 ( 1975-09-04 )  ( 1977-11-05 )

A Space: 1999 egy brit tudományos-fantasztikus televíziós műsor, amely két sorozatban futott 1975 és 1977 között. A nyitó epizódban, amely 1999-benjátszódik, a Hold túlsó oldalán tárolt nukleáris hulladékfelrobban, kiüti a Holdat a pályáról és elküldi azt, valamint a Moonbase Alpha 311 lakóját, akik fékezhetetlenül bújnak az űrbe. Űr: 1999 volt az utolsó produkció Gerry és Sylvia Anderson együttműködésében , akik 1980 -ban elváltak, és ez volt a legdrágább sorozat a brit televízió számára. Az első sorozatot az ITC Entertainment és az olasz RAI műsorszolgáltató készítette, míg a második sorozatot kizárólag az ITC készítette.

Történet

A programból két sorozat készült, mindegyik 24 epizódból állt. Az első sorozat gyártása 1973 áprilisától 1975 februárjáig tartott; a második sorozat gyártása 1976 januárjától 1976 decemberéig tartott.

Az Űr előfeltétele : 1999 középpontjában a Hold -tudományos kutatóközpont, a Moonbase Alpha lakóinak sorsa áll. Az emberiség nukleáris hulladékait hatalmas tárolóhelyeken tárolta a Hold túlsó oldalán , de amikor a "mágneses sugárzás" ismeretlen formáját észlelik, a felhalmozódott hulladék eléri a kritikus tömeget, és 1999. szeptember 13 -án hatalmas termonukleáris robbanást okoz . A robbanás ereje óriási gyorsítórakétaként hajtja a Holdat, és hatalmas sebességgel dobja ki a Föld pályájáról a mély űrbe, és így megfenekli az Alfán állomásozó 311 személyzetet. A szökött Hold tulajdonképpen az "űrhajó" lesz, amelyen a főszereplők utaznak, új otthont keresve. Nem sokkal azután, hogy elhagyta a Föld Naprendszerét , a vándorló Hold áthalad egy fekete lyukon, majd később néhány „űrhajlításon”, amelyek még messzebbre taszítják az univerzumban. Csillagközi utazásuk során az alfák idegen civilizációkkal, disztópikus társadalmakkal és tudatformáló jelenségekkel találkoznak, amelyeket az emberiség korábban nem látott. Az első sorozat számos epizódja utalt arra, hogy a Hold útját egy "titokzatos ismeretlen erő" befolyásolta (és talán kezdeményezte is), amely az alfákat a végső sors felé vezette. A második sorozat egyszerűbb cselekvésorientált ábrákat használt.

A Space: 1999 első sorozata "teaser" bevezetőt használt, amelyet néha "horognak" vagy " hideg nyitottnak " is neveztek . Ezt követte a címsorozat, amely presztízst tudott közvetíteni két fő sztárja, Landau és Bain (mindkettő "főszereplőként"), és mintegy harminc plusz gyors felvételt adott a közönségnek a következő epizódból. A második sorozat megszüntette ezt a montázst. A program ezután négy tíz-tizenkét perces felvonást kínálna (lehetővé téve a reklámszüneteket Észak-Amerikában), és egy rövid (és a második sorozatban gyakran könnyed) "epilógus" jelenettel fejeződne be.

Öntvény

A Space: 1999 főszereplői Martin Landau és Barbara Bain amerikai színészek voltak , akik akkor házasok voltak egymással, és korábban együtt jelentek meg a Mission: Impossible -ben . Landau és Bain Lew Grade ragaszkodására , hogy brit színészeket akaró Sylvia Anderson kifogásai miatt az amerikai televíziós piacra fellebbezni, és eladni a sorozatot az egyik legnagyobb amerikai hálózatnak, Lew Grade ragaszkodására küldték . Rendszeres szereplőként szerepelt még a kanadai székhelyű brit színész, Barry Morse (Victor Bergman professzorként az első sorozatban) és a magyar származású, USA-ban nevelkedett Catherine Schell (idegen Mayaként a második évadban). Mielőtt Maya szerepébe lépett volna a második sorozat során, Catherine Schell más szereplőként vendégszerepelt az első év " Piri őrzője " című epizódjában . A program Nick Tate ausztrál színészt is felhívta a nyilvánosság figyelmére. Roy Dotrice az első epizódban Simmonds biztosként szerepelt, és az epizód végén úgy tűnt, hogy rendes karakter lesz; a második (közvetített) epizódra a karakter eltűnt, és a " Earthbound " epizód első évadának részeként újra megjelent , egyetlen másik megjelenése a műsorban, amelyben azt sugallják, hogy egy idegen űrhajó belsejében fulladásba hal .

Két sorozatában a program vendége volt Christopher Lee , Margaret Leighton , Roy Dotrice , Joan Collins , Jeremy Kemp , Peter Cushing , Judy Geeson , Julian Glover , Ian McShane , Leo McKern , Billie Whitelaw , Richard Johnson , Patrick Troughton , Peter Bowles , Sarah Douglas , David Prowse , Isla Blair , Stuart Damon , Peter Duncan és Brian Blessed . (Blair, Damon és Blessed mindegyik két epizódban jelent meg, különböző karaktereket ábrázolva.) Nicholas Young angol színész (aki a The Tomorrow People eredeti változatában ábrázolta Johnt ) megjelent a második év epizódjában, a "The Bringers of Wonder" -ben. Számos vendégsztár szerepelt a Star Wars filmekben, köztük Cushing, Glover, Lee, Blessed, Prowse, Michael Culver , Michael Sheard , Richard LeParmentier , Shane Rimmer , Angus MacInnes , Drewe Henley , Jack Klaff és Jack McKenzie .

A főszereplők listája

Első év karakterei. A fő fedélzet balról jobbra: Victor Bergman (ülő), Alan Carter, Helena Russell, John Koenig, Paul Morrow (ülve), Sandra Benes, David Kano. Felső fedélzet, nincs azonosítva.

Második év karakterei. Balról jobbra: Helena Russell, John Koenig, Maya, Tony Verdeschi, Alan Carter.

Termelés

Koncepció és fejlesztés

Tér: 1999 volt az utolsó hosszú sorában sci-fi sorozat, Gerry és Sylvia Anderson elő, mint egy működő partnerség, kezdve Supercar a korai 1960-as években, és többek között a marionett fantázia programok Fireball XL5 , Stingray , Thunderbird , Captain Scarlet és a Mysterons , Joe 90 és The Secret Service , valamint az élőszereplős UFO dráma . Űr: 1999 vizuális tervezésének nagy részét a soha nem készült második UFO sorozat előkészítő munkájának köszönheti , amely elsősorban a Holdon játszódott volna le, és kiterjedtebb Holdbázissal rendelkezett volna.

Space: 1999 nagy vizuális inspirációt (és technikai szakértelmet) merített a Stanley Kubrick 2001: A Space Odyssey (1968) filmből . A program különleges effektjeinek rendezője, Brian Johnson korábban mind a Thunderbirds -en (Brian Johncock szerepében), mind 2001 -ben dolgozott .

1972-ben Sir Lew Grade, az ITC Entertainment vezetője javasolta a Century 21 produkciós UFO második sorozatának finanszírozását Gerry és Sylvia Anderson show-futóknak. Az osztálynak egy kikötése volt: az új sorozat elsősorban a Holdon játszódik, egy kiterjesztett SHADO Holdbázis környékén; az értékelések szerint a Hold-központú epizódok bizonyultak a legnépszerűbbnek a közönség körében. Andersonsék és csapatuk gyorsan megújítják a produkciót, és közel húsz évet villannak előre az UFO: 1999 -ben. Ed Straker parancsnok és a SHADO erői harcolnak idegen ellenségeikkel egy nagy új Holdbázis létesítményből.

A futás vége felé azonban az UFO -n mind az Egyesült Államokban, mind az Egyesült Királyságban csökkentek a minősítések; az ideges ITC -vezetők mindkét országban megkérdőjelezték az új sorozat pénzügyi életképességét, és a projekt támogatása összeomlott. Időközben a gyártástervező Keith Wilson és a művészeti osztály jelentős előrelépést ért el az új sorozat megjelenésének és dizájnjának elképzelésében. Munkájukat ezután belátható időn belül leállították.

Anderson nem hagyta meghalni a projektet; megkereste Grade New York -i második helyét, Abe Mandell -t azzal a javaslattal, hogy vegyék át az UFO: 1999 érdekében végzett kutatást és fejlesztést, és hozzanak létre egy új sci -fi sorozatot. Mandell engedelmeskedett, de kijelentette, hogy nem szeretne olyan sorozatokat készíteni, amelyeken emberek "teáznak a Midlandsben", és megtiltotta a Földhöz kötött helyszíneket. Anderson azt válaszolta, hogy a sorozatnyitóban "felrobbantja a Földet". Mandell ellenezte, hogy ez a koncepció esetleg elriasztja a nézőket, mire Anderson azt válaszolta, hogy "felrobbantja a Holdat".

Andersons új feltevéssé dolgozta át az UFO: 1999- et: Steven Maddox parancsnok irányította a WANDER, a Föld elsődleges védelmi szervezetének erőit a Holdvárosból, egy húsz mérföld széles létesítményből a Holdon. Maddox a Föld védelmének minden aspektusát a Központi Vezérlésről látná, amely a bázis központjában található, és csak a Moon Hopper vízi járművel érhető el, amihez a helyes jelszó szükséges a Control védő lézer gátjának áthaladásához. A parancsnok hozzáférhetne a "Com-Com" (parancsnoki számítógép) nevű személyi számítógéphez is, amely személyes tanácsadóként működne, miután be volt programozva a parancsnok személyiségébe és erkölcsi érzékébe.

Az Andersonok által írt, félórás "Zero-G" epizódban a Föld mély űrszondái felfedeztek egy fejlett földönkívüli civilizációt. Maddoxot elrabolják egy interjúhoz az idegenekkel. Az emberiség veleszületett ellenségességén és WANDER védekező testtartásán felháborodva utaznak a Földre azzal a szándékkal, hogy elszigeteljék az emberiséget a Föld légkörének határain belül. Miután Maddoxot az emberiség nemes példájának ítélték, sértetlenül visszaadják. Ezt követően egy nyaláb segítségével csökkentik a Hold gravitációs hatását nullára, és a pályáról a mély űrbe küldik.

A projekt tovább folytatódott. A Group Three Productions (Andersons és a gyártásvezető Reg Hill partnersége) volt a sorozat gyártója; A finanszírozást az ITC Entertainment és az olasz RAI műsorszolgáltató biztosította. Az amerikai hálózati értékesítést célzó Grade ragaszkodott ahhoz, hogy a sorozat amerikai vezetőkkel rendelkezzen, és amerikai írókat és rendezőket alkalmazzon. George Bellakot , egy jól ismert amerikai televíziós írót felvették a stábba . Amint azt Christopher Penfold és Johnny Byrne sorozatírók elmondták, Bellak volt az, aki megalkotta és csiszolta a sorozat meghatározó koncepcióit. Bellak kilencven perces nyitó epizódot írt "The Void Ahead" címmel, amely a " Breakaway " szoros elődje volt . Bellak írói útmutatót is készített, amely meghatározza a három vezetőt, a Holdbázis lehetőségeit és a lehetséges történeteket.

Ekkor a stáb úgy tűnt, kreatív változtatásokat hajtott végre, amelyek koncepciójuk és megjelenésükhöz közelítették a sorozatot : 2001: A Space Odyssey . Már a Space: 1999 cím is összehasonlítást idézett fel Kubrick filmjével. (Korábban az új sorozat címe nagyon változatos volt: Űrutazás: 1999 , Utazás az űrben , Fenyegetés az űrben és Űrtámadók - az utolsó cím betolakodói a menekülő Holdon rekedt földiek.)

John Koenig és Helena Russell főszereplői számára Gerry Anderson megkereste Martin Landau és Barbara Bain férj-feleség színészcsapatát . Landau és Bain három év után kiemelkedő sztárok voltak Amerikában a népszerű CBS kémkedési sorozatban, a Mission: Impossible-ben . Sylvia Anderson producer közölte, hogy a brit főszereplőket részesítette volna előnyben; mióta Grade ragaszkodott az amerikaiakhoz, Robert Culpot (az 1960-as évek kém-sorozatának I kémje sztárja ) és Katharine Ross-t (a The Graduate és Butch Cassidy és a Sundance Kid című 1960-as évek sikerfilmjeinek társszereplője ) választotta volna. Lee H. Katzint , a nagy tekintélyű amerikai televíziós rendezőt, aki kísérleti epizódokra specializálódott, kiválasztották a nyitó szegmens rendezésére, és a sorozat hátralévő részében elsődleges rendezőként hozták be.

Speciális effektek, design és zene

A show járművei, köztük az Eagle űrsikló és a Moon Buggy, teljes méretű kellékek, fényképes lefújások és részletes méretarányú modellek keverékével képviseltették magukat . A különböző háborús űrhajók és a " War Games " epizódból származó Mark IX Hawk modellek tucatjait építette Martin Bower modellgyártó , gyakran több különböző méretben, a tervezett felhasználás érdekében.

Ahelyett, hogy a drága és időigényes kék képernyő- folyamatra támaszkodna , mint a Star Trek esetében , Johnson csapata gyakran alkalmazott olyan technikát, amely a vizuális effektusok korai szakaszába nyúlik vissza: az űrhajókat és a bolygókat fekete háttérrel forgatnák, a kamera pedig feltekercselt minden egyes elemre. Amíg a különböző elemek nem fedték egymást, ez meggyőző eredményeket hozott. Technikai szempontból az előny az volt, hogy az összes elemet az eredeti negatívra rögzítették, szemben a kék képernyővel, amely több generációnyi duplikációt jelentett volna. Egy másik plusz az volt, hogy a fényképezőgép exponált negatívja befejezett effektusokat tartalmazott - miután ezt a filmet laboratóriumban feldolgozták -, ezzel elkerülve a költséges, idő és pénzbeli kék képernyő "optikai" technikát. A hátrány az volt, hogy a lehetséges szögek száma korlátozottabb volt; például egy űrhajót lehetett látni, amint oldalról közeledik a bolygóhoz, de nem mozdulhat előtte az elemek átfedése nélkül.

Speciális hatások rendező Brian Johnson és a legtöbb csapata folytatta a munkát Ridley Scott „s idegen , majd a Birodalom visszavág .

Hely: 1999, Pinewood Studios L és M hangszínpadok. Mindegyik stúdió mérete 90 x 105 hüvelyk (27 m x 32 m), a padlótól a rácsig mérve 9 láb. Az első sorozatban az L Stage adott otthont az "álló készleteknek"; mint például a Fő küldetés, az Eagle belső tere, az utazócső és a folyosó egy kis része. A korlátozott stúdióhely miatt szükség szerint összeállítottak más, Alpha belső tereket ábrázoló készleteket, például az Orvosi Központot. Az M szakasz a "lengő színpad" volt - a bolygó külső, űrhajó belső tereire és minden másra volt szükség egy adott epizódhoz.

Az első sorozat uniszex " Holdváros " egyenruháját Rudi Gernreich osztrák divattervező , a sorozatsztár Barbara Bain személyes barátja alkotta meg . A többi jelmezt Keith Wilson produkciós tervező tervezte , aki szintén a díszlettervezésért volt felelős. A Wilson innovatív Moonbase garnitúra-konstrukciója 120x240 cm-es, 4x8 láb méretű műanyag hablapból készült paneleket használ, amelyek Lego-szerűen össze vannak kötve a kívánt helyiségkonfigurációval, és egységes és valósághű megjelenést kölcsönöznek az Alpha belső tereknek ( nem beszélve arról, hogy viszonylag olcsó és gyorsan összeszerelhető).

A második sorozathoz a Moonbase egyenruhákat frissítették, színes dekoratív varrásokat és garbógallérokat adtak hozzá, valamint különféle jelvényeket és foltokat. Piros, sötétkék vagy sötétzöld dzsekik is megjelentek, eredetileg csak a vezető személyzeten, majd sok férfi extrán. A női karakterek szoknyát és térdig érő csizmát viseltek a második sorozatban, nem pedig az első évben használt szárnyas nadrágot. A második év jelmezeit Emma Porteous tervezte, aki később több James Bond -film ruháit tervezte .

A Moonbase belső tereit is második évre korszerűsítették, a meglévő falpanelek, ajtók és számítógépes panelek készletét (más Anderson -produkciók néhány részével együtt) először - az L színpadon - álló komplexummá egymással összekapcsolt készletek (az első sorozat készleteit szükség szerint összeszerelték, és a Főmisszió/Parancsnokság komplexum mérete megfizethetetlen volt egy tartós helyiségsor felépítéséhez.) Az élénk szín sokkal nyilvánvalóbb volt a sorozat Holdbázis készleteiben. A kortárs sci -fi -re jellemző futurisztikus megjelenésű kütyük és felszerelések is nyilvánvalóbbak voltak. Helena például már nem sztetoszkópot használt, hanem egy kis hangjelzést, univerzális orvosi szkennert, amely hasonlít Dr. McCoy fütyülő orvosi "tricorderjéhez" a Star Trek-en .

Az első sorozat nyitócímén drámai rajongást hallhattunk, amelyet hosszú távú anderson munkatárs, Barry Gray komponált , akinek a sorozat partitúrái voltak az utolsó szerzeményei egy Anderson-produkcióhoz. Gray öt epizódot szerzett - " Breakaway ", " Matter of Life and Death ", "Black Sun", " Another Time, Another Place " és " The Full Circle " - Vic Elmes teljesen elektronikus pontszámot adott a " Ring Around the Moon " című dalhoz ", és Big Jim Sullivan egyszeri szitár-kompozíciót adott elő a" The Troubled Spirit "számára. A könyvtári zene, a klasszikus kompozíciók és a korábbi Anderson -produkciók partitúra -részletei kiegészítették az öt Grey -partitúrát, és kiterjedt zenei repertoár benyomását keltették.

A második sorozatot Derek Wadsworth jazz -zenész és zeneszerző jegyezte ; Az amerikai producer, Fred Freiberger "hajtóbb, égetőbb" pontszámot akart új akció-kaland formátumához. Az új témazene mellett, amelyet jobban szintetizáltak, mint az első év témáját, Wadsworth eredeti zenét is komponált a " The Metamorph ", " The Exiles ", " One Moment of Humanity ", " The Taybor " és " Space Warp ". A zene nagy részét más epizódokban használták fel.

Más Anderson -műsorok befolyásolták az űrt: 1999 űrhajó és elemek. Az Eagle pilótafülkéje kissé hasonlít a korábbi Anderson Supermarionation sorozat, a Fireball XL5 pilótafülkéjéhez . A tolóerő és a motor hangjai hasonlóak voltak a Fireball XL5 , a Thunderbirds és a Scarlet kapitány esetében korábban használt hangokhoz . A Moonbase Alpha fényeffektusai összehasonlíthatók voltak az UFO -val , valamint az emelő űrhajó kilövőpultja.

Majdnem 30 év elteltével az eredeti Moonbase Alpha modell újra megjelent a nyilvánosság előtt az interneten, amikor egy webhely kizárólagos hozzáférést kapott a modell fotótérképéhez, és elkérte az eladását.

Első sorozat

Az 1973. novemberi kezdési dátum közeledtével George Bellak kreatív kérdésekben összeveszett Gerry Andersonnal, és otthagyta a produkciót. Christopher Penfold, a sztori tanácsadója volt a főszerkesztő, Edward di Lorenzo amerikai írót és Johnny Byrne ír költőt forgatókönyvszerkesztőként. Penfold átdolgozta Bellak nyitó epizódját egy egyórás draftra, először "Fordulópont" címmel, majd "Breakaway" néven véglegesítve.

Egy héttel az élőszereplős forgatás megkezdése előtt Brian Johnson , vizuális effektusok felügyelője és csapata 1973. november 5 -én a Bray Studios -ban, a Maidenhead közelében , Berkshire -ben megkezdte az első epizód vizuális effektusainak kidolgozását . Az első hat hétben használható felvétel nem készült a csapat felfedezte, hogy egy húzófék befolyásolta a film sebességét. Studio próbák kezdődött Elstree Studios közelében Borehamwood , Hertfordshire november 12-én 1973. A forgatás alatt az első epizód, nyilvánvalóvá vált, hogy a bajba jutott Elstree alatt volt fenyegető azonnali bezárását. Az egyik hétvégén, a cég titokban költözött készletek, kellékek, jelmezek, stb, hogy Pinewood Studios at Iver Heath , Buckinghamshire , így a szakszervezet feketelistás a termelés.

A tíz napos forgatásra tervezett "Breakaway" további tizenöt napon túllépett. Lee Katzin perfekcionista volt, és felvételt követelt a jelenetek felvétele után; a háttér -extrák reakcióképeinek egyenletes lefedése megkövetelte az egész jelenet lefuttatását az elejétől a végéig. Kétórás rendezői munkáját összeállították és elküldték az ITC New York-ba megtekintésre. Abe Mandell szörnyülködött a készterméken. Anderson újraírt néhány kulcsfontosságú jelenetet, és három napos újrafelvétel után a pilótát egy egyórás epizódba szerkesztette, amely csillapította az ITC félelmeit. Katzint nem hívták vissza a programba a második, "Fekete Nap" című epizód forgatása után, amely szintén túlszárnyalta a menetrendet.

A tizenkét hónapos forgatásra tervezett huszonnégy epizód tizenöt hónapot vett igénybe, a produkció számos nehézséggel szembesült. Nagy-Britannia kötelező háromnapos munka hete 1974 első hónapjaiban és a National Grid áramtalanítása a szénhiány idején az 1970-es évek eleji ipari zavargások miatt nem késleltette a forgatást, mert a Pinewoodnak saját generátorai voltak, de ez befolyásolta a filmfeldolgozást, mert a laboratórium a helyszínen kívüli vállalkozó volt.

Szintén foglalkozni kellett a harmadik csoport pénzügyi partnere, a RAI iránti elkötelezettségével , hogy olasz színészeket is bevonjon a szereplők közé. Eredetileg két mellékszerepet szántak olasz színészeknek; A casting Nick Tate és Zienia Merton a szerep, megoldást kellett kidolgozni. A később gyártott epizódok közül négy (" The Troubled Spirit ", " Space Brain ", " Dragon's Domain " és " The Testament of Arkadia ") olasz vendégművészeket mutatott be.

A történetvázlatok és forgatókönyvek telexelése New Yorkba jóváhagyás céljából további késedelmet okozott a gyártásban. Ennek szüntelen újraírása végül arra késztette Christopher Penfoldot, hogy lemondjon a " Space Brain " forgatása alatt , miután elvégezte írási kötelezettségét a "Dragon's Domain" forgatókönyvvel. Egy későbbi interjúban Johnny Byrne kijelentette, hogy "egy epizódban (New York) felkérnek minket, hogy gyorsítsuk fel a dolgokat, és arra kényszerítünk, hogy vágjunk le a karakterfejlődésről; aztán a következő epizódban további karakterpillanatokat kértek, ami lelassítja a akkor panaszkodnak, hogy nincs elég csinos lány egy másikban. " Évekkel később Byrne és Penfold egyetértettek abban, hogy a folyamat, amellyel dolgoztak, "kevesebb forgatókönyvet hozott létre, mint volt", és arra kényszerítette őket, hogy időt vesztegessenek a "rossz forgatókönyvek újraírásával, hogy elfogadhatóvá tegyék őket". Byrne a termelés végéig maradt; utolsó feladatai a kitöltő jelenetek írása a kétségbeesetten rövid " The Last Enemy " -hez és az újra forgatás a zavaró "Space Brain" -hez. Az "Utolsó ellenség" című filmhez újratelepített jelenetek a fő fotózást 1975. február 28-án fejezték be.

A bemutató értékesítési országai közé tartozik Franciaország, Olaszország, Jugoszlávia, Lengyelország, Etiópia, Nigéria, Dél -Afrika, Törökország, Irán, Görögország, Hollandia, Belgium, Portugália, Peru, Japán, Malajzia, Kanada, Mexikó, Fülöp -szigetek, Szingapúr, Dél -Afrika Korea és Tajvan. A sorozat egyik első előzetese 1975 júliusában Ausztráliában volt a Seven Network -en, de az állomás később két évadra osztotta az első sorozatot. A második évadot 1979 -ben mutatták be.

Recepció

A sorozatra adott válaszok változatosak voltak; egyes kritikusok klasszikusként dicsérték, a produkciós értékekre és a többrétegű történetmesélésre hivatkozva ("A Space: 1999 olyan, mint a metróval telített Star Trek . Ez a legvillanóbb , legpompásabb sci-fi utazás, amely valaha is megjelent a tévében ... "és" Tér: 1999 vizuálisan lenyűgöző, űrkorszaki erkölcsi játék ... "); mások a gyenge cselekmények és a fából készült színészi alakítások miatt pörögtek rá, különösen Barbara Bain részéről ("a cselekmények és a jellemzés az űrben: 1999 primitívek voltak ..." és "Kiábrándító kollázs fa karakterekből, unalmas párbeszédből és érthetetlen cselekményekből." . ").

Isaac Asimov kritizálta a sorozat tudományos pontosságát azzal, hogy rámutatott, hogy minden robbanás, amely képes kiütni a Holdat a pályájáról, valójában szétrobbantaná azt, és még ha el is hagyná a pályát, több százezer évbe telik, amíg elérjük a legközelebbi csillagot . Azt is megjegyezte, hogy a Moonbase Alpha leírása a Hold "sötét oldalán" volt, hiba volt, mivel a Hold egyetlen része sem állandóan sötét. Ha Asimov rámutat, ha a távoli oldalra gondolnak, nem pedig a sötét oldalra, akkor a robbanás a Holdat a Föld felé hajtaná, nem pedig távol tőle. Dicsérte a programot a Hold kis gravitációs környezetben történő mozgásának ábrázolásának pontosságáért és reális gyártási tervezéséért. Asimov válaszai csak a kísérleti epizódon alapultak. A későbbi epizódok (például a "Fekete Nap", a harmadik a gyártási sorrendben és a "Máskor, egy másik hely", a hatodik a gyártási sorrendben) azt sugallják, hogy a Hold féreglyukakon és hiperpatális alagutakon áthaladva éri el a csillagokat. második évad epizódjaiban, nevezetesen a "The Taybor" és a "Space Warp". Ez a kérdés kissé rejtélyes marad az első évadban, mivel más bolygókat érintő epizódok mindig azzal kezdődnek, hogy a Hold már elérte a bolygót, és az első néhány ilyen epizódban, mint például az "Élet és halál kérdése" és a "Hiányzó link", az epizódok valójában azzal kezdődnek, hogy az alfák visszatérnek egy bolygóról, egy első sasrepülés az epizód kezdete előtt történt.

Gerry és Sylvia Anderson meglepődtek és csalódottak voltak, hogy a nyilvánosság (és a kritikusok) soha nem engedélyezték számukra a hitetlenség felfüggesztését más tudományos-fantasztikus műsorok számára. A szereplők tisztában vannak helyzetük látszólagos valószínűtlenségével. A "Fekete Nap" című filmben Victor Bergman azt állítja, hogy túlélhetik azt a robbanást, amely kiütötte őket a pályáról, "csaknem végtelen". Az "Élet és halál kérdése" című könyvben Koenig megjegyzi: "sok dolog történt azóta, hogy elszakadtunk saját naprendszerünktől, megmagyarázhatatlan dolgok". Az, hogy hogyan éltek túl, és hogyan tudják bejárni az Univerzumot, központi rejtélynek tűnik, amelyre az alfáknak és a közönségnek nincs konkrét válasza.

A 2010 -es műsorról Bain a következőket mondta: "Nagyon jó sci -fi emberek voltak tanácsadóink, akik tudták, miről beszélnek. Például tudták, hogy a hang ott nem fog elutazni, és csak csend lesz ott. De akkor nem lenne sorozatunk, így ezt nem tehetnénk. Különböző megfontolásokat kellett megfogalmazni, de azok az alapján történtek, ami ismert vagy ismert volt. most már elavult. Nem tudom. "

Hozzátette, hogy az Űr: 1999 néhány technológiája megvalósult : "Készítettünk egy szkennelő eszközt dr. Russell számára. Valaki egyszerűen csak félig holtan feküdne a földön, és én [beolvasom őket] ezzel a vicces aprósággal. ez egy kellék volt. El tudtam olvasni minden létfontosságú jelét. Manapság nagyjából meg tudják csinálni ezt [orvosi eszközzel]. Volt idő, amikor olyan kellékekkel játszottunk, amelyek semmit nem olvastak - csak egy csomó párbeszédet folytattam hogy mondjuk utána. Nálunk volt a Commlock. Mindezek a dolgok a küszöbön voltak. Most már túl vagyunk rajta. Amikor elkészültünk, 1999 olyan távolinak tűnt. "

Törlés és ébredés

Az első sorozat befejezése után a produkciós csapat felkészült a második sorozatra, hogy 1975 őszén megkezdhessék a gyártást. Gerry Anderson megbízta Johnny Byrne stábírót, hogy készítse el az első huszonnégy epizód kritikai elemzését, felmérve azok erősségeit és gyengeségeit. új és továbbfejlesztett második év bekötése érdekében. Byrne ezután elkezdte a forgatókönyvek írását az első sorozat továbbfejlesztett formátumában: "A biológiai lélek", "Az Éden arca" és "Az istenek gyermekei". Donald James brit írót bízta meg az első sorozat formátumú történetének "The Exiles" kidolgozásával. Ray Austin rendezőt ismét a műsor egyik főrendezőjévé szerződtették, és addig maradt a műsorral, amíg el nem ment Amerikába rendezni.

A személyzet legnagyobb buktatója az volt, hogy az összes anyagot az ITC New York -i irodája ellenőrizte. Az ITC kompromisszuma egy magas rangú amerikai író-producer felvétele volt. Ebben az időben Sylvia Anderson otthagyta produceri szerepét, amikor ő és Gerry Anderson hivatalosan elváltak (majd elváltak). Fred Freibergert , akit Gerry Anderson gondolt az írói posztra, felvették a fedélzetre, hogy segítse a sorozatot producerként, és show-futóként tevékenykedett. Freiberger 1968–1969- ben elkészítette a Star Trek harmadik és egyben utolsó évadát, valamint a The Wild Wild West első évadának nyolc epizódját (köztük egyet, amelyben Martin Landau vendégszerepelt), mielőtt elbocsátották. Közvetlenül a Space: 1999 után folytatta a The Six Million Dollar Man utolsó évadának elkészítését . Írói kredit tartalmazza Slattery People , The Iron Horse , All in the Family , Petrocelli , és Starsky és Hutch . Bár Anderson és Grade elégedettek voltak ezzel a választással, Abe Mandell aggódott amiatt, hogy miért volt akkor munkanélküli és elérhető.

Aztán Sir Lew Grade , az ITC Entertainment elnöke 1975 végén hirtelen lemondta a sorozat gyártását, amikor az év későbbi őszi hónapjaiban az Egyesült Államokban csökkentek a minősítések. Grade máris csalódott volt az amerikai hálózati adásvétel hiánya miatt. Gerry Anderson és Fred Freiberger összegyűltek, és felvetették egy új sorozat ötletét, egy idegen karakterrel kiegészítve a Moonbase Alpha -t, aki felborítja a Holdbázis interakciójának dinamikáját, és visszanyeri a nézők érdeklődését az Egyesült Államok iránt. Anderson és Freiberger javaslatának erejére, hogy a Maya nevű idegen karaktert a Psychon bolygóról adják hozzá, Mandell jóváhagyta a sorozat második évre történő megújítását.

Az idegen Maya karakteren kívül, akit Catherine Schell alakít , számos más változtatás is történt az év második évében. A legszembetűnőbb változás Bergman professzor ( Barry Morse ) hiánya volt . Morse távozása fizetési vita miatt következett be, de később azt állította, hogy szívesen távozik, és ezt mondta Andersonnak: "Inkább játszok felnőttekkel egy darabig." Morse eltűntével a koporsó szerepét az Alfán teljesen Maya töltötte be, akinek népi tudománya messze megelőzte az emberiségét. Emellett a karakterét úgy képzelték el, hogy képes legyen "kívülről megfigyelni az emberi viselkedést", amint azt Mr. Spock karaktere biztosította a Star Trek -en . Maya osztotta Spock logikus megközelítését a problémamegoldásban és a fejlett intelligenciában, de abban különbözött, hogy bájos, teljesen érzelmes személy volt. A legfontosabb azonban, hogy pszichon képességei, mint a "molekuláris átalakítás" erejével rendelkező metamorf , lehetővé tették számára, hogy egy órára bármilyen élőlénnyé alakítsa magát, és egy bizonyos "wow" tényezőt adtak hozzá az újonnan megújult sorozathoz . Mayának furcsa humorérzéke volt. Amikor szerelmi érdeklődésű Tony Verdeschi felajánlotta neki házi sörének egy részét, Maya kipróbálta, majd Mister Hyde lett . Schell korábban vendégszereplőként szerepelt a The Guardian szolgájaként az első év " Piri őrzője " című epizódjában .

A kozmetikai változtatások mellett a karaktereket "bemelegítették". Koenig és Russell az alig észrevehető udvarlásból fizikailag szenvedélyes, teljes értékű romantikába tért át, amelyben az odaadás olyan mélyre hatolt, hogy felajánlották, hogy meghalnak egymásért ("Brian the Brain"). Amellett, hogy Bergman, Year One támogató karakterek Paul Morrow ( Prentis Hancock ), David Kano ( Clifton Jones ) és Tanya Alexander ( Suzanne Roquette ) is kikerülnek az öntött (Paul és Tanya eltűnését magyarázzák a Powys Media könyvet The Forsaken által John Kenneth Muir). Dr. Bob Mathias ( Anton Phillips ) jelen volt az első két év második epizódjában, megemlítették a harmadik epizódban, majd szintén nyomtalanul eltűntek. Karakterét több visszatérő orvos váltotta fel. Alan Cartert ( Nick Tate ) ki kellett volna írni a sorozatból, de annyira népszerű lett a rajongók körében, hogy maradt. Sandra Benes ( Zienia Merton ) a sorozatban maradt egy újra-ismételt társulásban, de a karakter csak az epizódok töredékében jelent meg, igaz, néhányuknál jobban, mint az első sorozatok közül.

Tony Verdeschi biztonsági főnök is csatlakozott új szereplőként, akit Tony Anholt alakít . Verdeschi, aki elvállalta a bázis másodparancsnoki szerepét, nem jelent meg, és soha nem is említették az első évben. A Moonbase Alpha személyzete azonban úgy kezelte Verdeschit, mintha a "Breakaway" óta közöttük lett volna. Karakterét elsősorban másodlagos férfi akcióhősként szolgálták, és Maya romantikus érdeklődéssé vált.

A szereplőváltoztatásokra nem adtak magyarázatot a képernyőn. A " The Metamorph " egyik jelenete, amely Bergman halálát említi, forgatókönyv és forgatás volt, de kivágták a végleges szerkesztésből. A Starlog magazin által készített Moonbase Alpha Műszaki Kézikönyv ezt a magyarázatot veszi fel, és kijelenti, hogy Bergman a forgatókönyv szerint hibás űrruha miatt halt meg. Hasonlóképpen, ebben a kiadványban megemlítették, hogy Morrow és Kano meghaltak egy sasbalesetben az évszakok között, és elmagyarázta, hogy Dr. Mathias, állítólag Alpha pszichiátere (bár úgy tűnik, inkább Russell asszisztense), szombaton kutat. Fred Freiberger úgy érezte, hogy ezek a karakterek egydimenziósak, és rajongói támogatást nem kapnak; azt mondta Nick Tate -nek, hogy a közönség nem emlékszik rájuk, és ami őt illeti, ők csak "valahol máshol" vannak az Alfán, elveszve a háromszáz másik ember tömegében. Freiberger nem értékelte a mellékszereplők értékét a show és rajongói számára.

További változások voltak a főcímek és a témazene . Az első év nyitó montázsa a " Breakaway " eseményeiből és a hamarosan kibontakozó epizódból egy speciális effektussorozat javára esett, amely a Holdat az űrbe fújva ábrázolja . Morse ment, Schell szerepelt helyét, mint egy szabályos mellett Landau és Bain, és mindhárom ábrázolták a cselekvés-orientált képek, szemben a manöken szerű állások Landau és a Bain azt feltételezték a Year One főcím. Az új sorozat zeneszerzője, Derek Wadsworth új témája megszüntette Barry Gray váltakozását az impozáns, zenekari és a funky ritmikus szakaszok között a következetesebben kortárs darab javára.

Rudi Gernreich minimalista jelmezét jelentősen megváltoztatták az eredeti unisex formatervezésből, hogy választható szoknyát és bőrcsizmát tartalmazzon a nők számára, és sokkal részletesebb munkát végezzen a tunika részén, beleértve a garbónyakörvet, a színes varrásokat, a foltokat és a fényképes személyazonosító jelvényeket. Ezenkívül a színes kabátok (általában piros, kék vagy zöld) a legtöbb karakter együttesének részévé váltak.

A kiterjedt "Main Mission" szettet, melynek erkélye és a Hold felszínét feltáró ablakok helyett egy kompaktabb "Command Center" (az amerikai írásmódot használták a forgatáson) váltotta fel, állítólag mélyen a föld alatt (ezt a változást a A második év íróinak bibliája és műszaki kézikönyve a biztonság érdekében szükséges, de soha nem magyarázta meg a képernyőn). Az Orvosi Központ, a Generátor Szekció, a Life Support és az Alphans lakóhelyiségei kisebbek lettek, míg az Eagle parancsmodul belsejét további gombokkal, villogó lámpákkal és televíziós monitorokkal frissítették, míg a Sas szintén elvesztette a folyosó egy részét (a konyhát/ tárolóhely) az utasmodul és a pilótafülke között. (Ez alkalmas volt arra, hogy elhelyezze a Pinewood Soundstage "L" -en, a többi álló alfa készlettel; az Eagle-t véglegesen rögzítették a beszálló cső/utazási cső készlethez, és beszorult az utazási cső fogadóterülete és az Orvosi Központ közé.)

Az első évben a fény és árnyék hatékony felhasználásával a Moonbase Alpha belső terek forgatásakor létrejött komor hangulatot elhagyták az általánosságban világosabb operatőrök, sőt a feliratokban és jelmezekben használt betűkkel - a szkafandereken és az Eagle Transporter ajtóin a legszembetűnőbbek. - egyszerűbb, kevésbé futurisztikus stílusra változott.

A gyártás tervezője, Keith Wilson a Destination: Moonbase Alpha című interjúban kijelentette, hogy Fred Freiberger producer mindig megrendelte, hogy készítse el a készleteket, elvenve az első sorozat belső terének kiterjedt (és drága) megjelenését. Freiberger nagyon költségvetés-tudatos volt, és az ellenkező sajtóközlemények ellenére a produkciós csapat kevesebb pénzzel dolgozott ebben a sorozatban. Ha a költségvetés növekedett volna, az 1970 -es évek „ stagflációs ” gazdasága megszüntette volna azt. Amikor interjút készítettek, a színészek közül sokan kijelentik, hogy kevesebb pénzt fogadtak el tőlük, beleértve Landau -t és Bain -t (akik egyedüliként rendelkeztek elegendő befolyással ahhoz, hogy visszautasítsák).

Freiberger az akció-kalandot hangsúlyozta a második évben, kizárva az első évben feltárt metafizikai témákat. Az első évről így nyilatkozott: "Angol műsorként csinálták a műsort, ahol nem volt történet, az emberek ott álltak és beszélgettek. Az első műsorban hangsúlyoztam a cselekvést, valamint a karakterfejlesztést. erős történettartalom, annak bizonyítására, hogy 1999 képes ellenállni az amerikai elképzelésnek arról, hogy milyen legyen egy akció-kaland show. " Mivel az első év meglehetősen komoly hangvételű volt, Freiberger egyik módja ennek a célnak az elérésére az volt, hogy amikor csak lehetett, humort engedett a második év történeteibe, de a hangosabb rajongók nagy része kényszerült rá, különösen egy epizód végén, ahol az alfákat jókedvűnek és könnyelműnek tekintették annak ellenére, hogy milyen erőszakos vagy tragikus események történtek korábban. Freiberger ezt a megközelítést alkalmazta a Star Trek -től ; a műsor számos epizódjának befejezésekor vidám vita alakult ki az epizód során levont tanulságok szereplői között, és egy vicc zárásaként; ezt a megközelítést másolták a Space számára: 1999 Koenig, Verdeschi, Russell, Carter és Maya nevetve élvezték a parancsnoki központot. Figyelembe véve Landau intenzitását és a Koenig karakter morfondírozó jellegét, a megközelítés nem felelt meg a sorozatnak.

A Space: 1999 szereplői el voltak keseredve a forgatókönyvektől. Martin Landau: "Megváltoztatták, mert egy csomó amerikai elme bekapcsolódott a cselekménybe, és úgy döntöttek, hogy sok olyan dolgot tesznek, amit kereskedelmi célnak éreznek. Fred Freiberger bizonyos tekintetben segített, de összességében nem hiszem, hogy segített a show -ban, Azt hiszem, sokkal hétköznapibb, hétköznapibb megközelítést hozott a sorozathoz. " Az egyik epizód (az „ All That Glisters ”, amely egy intelligens rock fenyegetésével foglalkozott) olyan állítólag gyenge minőségű volt, hogy konfliktust váltott ki Freiberger és a szereplők között. Landau annyira nem szerette a történetet, hogy a forgatókönyv másolatára a következő megjegyzéseket írta: "A hitelesség, amit építünk, teljesen elhagyott ebben a forgatókönyvben."; "... A történet rosszul van elmondva."; és "Koenig karaktere szörnyű ütést vesz fel ebben a forgatókönyvben - Mindannyian szarok vagyunk." Anholt elárulta, hogy "minél inkább panaszkodtak a szereplők a forgatókönyv hibáira, annál kezelhetetlenebb és hajthatatlan Freiberger lett". Az elégedetlenség Landau részéről a forgatókönyvek kapcsán azonban nem volt új a második évben. Sylvia Anderson emlékezett rá, hogy az első sorozat gyártása során gyakran kritizálta a forgatókönyveket.

Második sorozat

A Grade utolsó pillanatban történő megújításával a produkciós csapat elindult a második sorozatban. Johnny Byrne "The Biological Soul" című forgatókönyvét, amely magában foglalja az Alphans találkozását a Psychon bolygó instabil Mentorával és biológiai számítógépével, a Psyche -vel , átírták az új Maya karakterrel és a formátum többi részével; az ebből a forgatókönyvből készített epizódot " The Metamorph " -nak nevezték el . A gyártás 1976. január 26 -án kezdődött, és a tervek szerint mindössze tíz hónapig tartott minden epizódban.

Az ütemezési követelmények teljesítése és a gyártási költségek csökkentése érdekében Freiberger a "dupla-up script" megoldást alkalmazta. A "kettős" részletekben két első egység produkciós csapata egyszerre két epizódot forgatna. Landau és a mellékszereplők egy része kibővített szerepeket kapna, és egy epizódot forgatna a helyszínen vagy az adott történethez készített díszleteken a Pinewood's Soundstage "M" -ben, míg Bain és a többi mellékszereplő (szintén kibővített szerepekben) az epizódját forgatná az álló alfa készletekben a "L" hangszínpadon. Landau és Bain ezután kisebb szerepeket kapna az ellentétes epizódokban. Ezzel az intézkedéssel nyolc történetet fejeztek be négy párként: " The Rules of Luton " és " The Mark of Archanon "; " Az AB Chrysalis " és " A Hold katakombái "; " Egyensúly kérdése " és " Space Warp "; „ Ördög Planet ” és a „ Dorzak ”. A kilencedik epizódot, a " Bétafelhőt " szándékosan forgatták, mindössze egy napi munkával Landau és Bain számára, hogy lehetővé tegyék a francia Riviérára tervezett nyaralásukat, hogy ne késlekedjenek a sorozat gyártásával; a négy mellékszereplő (Schell, Anholt, Tate és Merton) a szokásosnál jóval nagyobb expozíció címzettjei voltak.

Freiberger új producer és az első év veteránjai között feszült a kapcsolat. Landau panaszkodott olyan történetekre, amelyeket könnyűnek vagy abszurdnak érzett az előző évi erőfeszítésekhez képest. Az egyik forgatókönyv borítójára ezt írta: "Nem megyek véghez ezen a műsoron, mert nem értek egyet azzal, amit [Freiberger] ennek eredményeképpen tesz ... stb. azt hiszem, még a promókat is meg akarom csinálni - nem akarom tovább tolni a műsort, mint a múltban. Nem az én elképzelésem, hogy milyen legyen a show. Számomra kínos, ha nem én vagyok a sztárja és úgy, ahogyan én érzem, hogy annak lennie kell. Az ideinek fontosabbnak kell lennie számára, nem kevésbé fontosnak ... Lehet, hogy kevesebbet fogok dolgozni mindegyikben. " Johnny Byrne azt mondta, hogy Freiberger jó ember és jó producer, de nem jó a Space számára: 1999 . A törlést követő második évben megszerezte őket, de az elvégzett változtatások nem szolgáltak a műsornak.

A fő fotózásnak 1976. december 23 -án véget ért a " The Dorcons ". A szaklapokban egy harmadik sorozatról szóló cikket is kinyomtattak: "Most, hogy sikeres második évadbeli fellendülésében gyökerezik, az ITC várja a harmadik évadot, fantasztikusabb eseményekkel és kiegészítésekkel, bár anyu a szó a stúdióban. hogy Mayát és Schell kisasszonyt bent tartják, és a költségvetést ismét megemelhetik, de ez minden a végső előkészületekig és a hivatalos bejelentésig. "

Elkészítetlen harmadik sorozat

A producerek és a stúdió egy harmadik évaddal kívánta folytatni a műsort. Ennek rövidebbnek kellett lennie, mint az előző kettőnek, 13 epizóddal, költségvetési okokból. Mayát sikeres karakternek tartották, és a producerek elkezdték ápolni őt egy spinoff show -ra, amely a Space: 1999 harmadik sorozatával párhuzamosan fog futni . Ha ez a projekt elindult volna, Maya hiányzott volna az űrből: 1999 . A "Maya" sorozatot évente 13 epizódra is tervezték.

Amint a második év forgatása befejeződött, nyilvánvalóvá vált, hogy nem lesz harmadik évad, és a sorozat a " The Dorcons " epizóddal ért véget . A Maya spin-off-ot is elhagyták.

Összeállítási filmek

A sorozat lemondását követően négy nagyjátékfilmet állítottak össze különböző epizódokból a szindikáláshoz és a külföldi színházi bemutatáshoz: Destination Moonbase Alpha (1978), Alien Attack (1979), Journey Through the Black Sun (1982) és Cosmic Princess (1982) ). Az Alien Attack , bár a második ilyen film, amelyet kiadtak, a show kísérleti epizódjának bővítése volt. A legtöbb új felvételt tartalmazott (az Alien Attack például a Földön játszódó új jeleneteket tartalmazott, bár nem a TV szereplőivel). A sorozat hátterét újragondolták, az események most azt állítják, hogy nem az 1999 -ben, hanem a Kr. U. 2100 -ban történtek.

A sorozat elindításához Olaszországban is készült egy összeállító film , melynek címe " Spazio 1999 " (a sorozat olasz nyelvű címe). 1975. január 14 -én jelent meg, egy évvel azelőtt, hogy a sorozatot az országban sugározták, és a "Breakaway", a "Ring Around the Moon" és a "Another Time, Another Place" epizódokból állított össze jeleneteket, amelyeket a jegyzett filmzenékből származó dalok kísértek. zeneszerző Ennio Morricone .

Közvetítés története

Egyesült Királyság

A sorozatot 1975 szeptemberében mutatták be, az ITV hálózatán, de egyidejűleg nem sugározták országos szinten (ez így is volt egészen addig, amíg 1998 -ban ismét nem sugározták a BBC Two -n). A legtöbb ITV régió (köztük Yorkshire , Grampian , Ulster , skót , Border , ATV és Tyne Tees ) 1975. szeptember 4 -én, csütörtökön 19:00 órakor mutatta be a sorozatot. A London Weekend Television (LWT) és az Anglia két nappal később, szeptember 6 -án, szombaton 17.50 -kor vetítette az első részt. A Granada régió 1975. szeptember 26 -án, pénteken kezdte meg a sorozat bemutatását, kezdetben 19.35 -kor, majd néhány héttel később 18.35 -re. A HTV régió csak 1975 októberében kezdte meg a sorozat bemutatását, ismét pénteken kora este. Néhány héten belül azonban különböző állomások máshová helyezték át a sorozatot menetrendjükben.

A második sorozat premierje az LWT-n volt, nem főműsoridőben 1976. szeptember 4-én, szombaton 11.30-kor, az ATV pedig csak néhány órával később, 17.40-kor. Granada , Westward és Ulster 1977 elején kezdték vetíteni a sorozatot, a Grampian , Tyne Tees pedig csak az év végén vetítette a sorozatot. Az STV 1978. április 9 -én, vasárnap délután kezdte vetíteni a sorozatot. A HTV csak 1984-ben vette fel a sorozatot, majd csak tizenkilencet mutatott meg a második év huszonnégy epizódjából (az utolsó epizódokat Walesben nem vetítették, amíg a sorozatot meg nem ismételte a kilencvenes években). A Déli Televízió volt a másik ITV régió, amelyről ismert, hogy nem sugározza a második sorozatot. Még az utód műsorszolgáltatója, a Television South sem tudott vetíteni egyetlen sorozat két epizódját sem, amikor a Space: 1999 -et 1982 és 1985 között újraértékelték más ITV régiókban.

Egyesült Államok

Az Egyesült Államokban kudarcot vallottak a sorozatok értékesítése a három hálózat egyikének az 1974–75 -ös vagy az 1975–76 -os televíziós szezonban. A hálózatokat nem érdekelte egy olyan projekt, amely felett kreatív irányításuk nem volt, és huszonnégy befejezett epizód tényét mutatták be. Abe Mandell (ITC) 1974 -ben kézfogási megállapodást kötött egy hálózati vezetővel, de a férfi felmondása után minden projektjét felhagyták. Mandell zavartalanul megalkotta az úgynevezett Space: 1999 Network nevű hálózatot, és az elkészült programot közvetlenül a helyi állomásoknak értékesítette az első futtatási szindikációba . A nyilvánosság nagy része megemlítette az akkor megdöbbentő, hárommillió fontos költségvetést: az amerikai promóciós erőfeszítések részeként egy fényes folyóirat méretű prospektust készítettek, amely a Space: 1999- et hat és fél millió dolláros sorozatként hirdette ( utalás az akkor népszerű amerikai The Six Million Dollar Man programra ), amelyben amerikai sztárok, amerikai írók és amerikai rendezők szerepelnek.

Az ősz (ősz) 1975 -ös televíziós évadának hónapjaiban Landau és Bain különleges előzetes vetítéseken vettek részt egyes városokban. A Landau állítólag személyesen lépett kapcsolatba a TV Guide magazin szerkesztőivel egyes piacokon, hogy biztosítsa a Space: 1999 oldalát, miután értesült az ITC kissé gyenge promóciós erőfeszítéseiről.

Míg a Space: 1999 műsorszóró amerikai állomások többsége független volt (például a chicagói WGN-TV állomás , a Louisville - i WDRB-TV állomás, a Los Angeles - i KHJ-TV állomás és a New York-i WPIX-TV ), néhányan kapcsolatban álltak a a főbb hálózatok (például Charlotte, az észak-karolinai WSOC-TV , annak idején erős NBC- leányvállalat, és a Fresno KFSN-TV , akkoriban a CBS társvállalata), és néha megelőzték a rendszeres hálózati programozást a sorozat epizódjainak bemutatására. A legtöbb amerikai állomás sugároz epizódokat a hétköznap esti órában, közvetlenül a főműsoridő előtt vagy hétvégén. Az ABC leányvállalata, a bostoni WCVB , valamint az NBC leányvállalata, a houstoni KPRC mind főműsoridőben sugározta az első évadot, és a hálózati műsorokat más időrésekhez vezette.

A Moonbase Alpha fölött repülő űrhajó felvételeit az 1. évad "The Last Enemy" epizódjából később újra felhasználtuk egy jövőbeli civilizáció ábrázolásához a Wonder Woman "Time Bomb" epizódjában, amelyet először 1978. november 10 -én sugároztak.

2018 augusztusában a Comet bejelentette, hogy szeptemberben kezdi sugározni az eredeti sorozat mindkét évadát.

Kanada

Kanadában a CBC Television volt a Space műsorszolgáltatója : 1999 -től 1975 -től az 1980 -as évekig. Az első szezont 1975–76-ban regionálisan mutatták be néhány CBC tulajdonában lévő és üzemeltetett állomáson, a műsoridő változó volt. A második évad 1976. szeptemberi kezdetével a CBC Televízió teljes hálózatra emelte a Space: 1999 -et, szombatonként sugározta a CBC összes tulajdonában lévő és működtetett állomásán, a kapcsolt, magántulajdonban lévő állomások pedig szombaton is kínálták a műsort. Az ország nagy része szombaton 17 órakor látta a Space: 1999 -et, figyelemre méltó kivétel az Atlanti -óceán tartományaiban, ahol 18 vagy 18:30 órakor sugározták, vagy - mint a nyarakban - valamikor korábban délután élő sport közvetítés, amelynek sugárzása átlépett a szokásos űrbe vagy teljesen fölé : 1999 műsoridő. Az 1976–77-es adásév után (amelyben a második évad epizódjait vetítették és ismételték), a műsor minősítése elég magas volt ahhoz, hogy a CBC Televízió teljes körű adást biztosítson az első évadnak-és további ismétlésekkel-1977 és 1978 között. A francia nyelvű CBC televízió, a Radio-Canada 1975 és 1980 között többször (mindkét évadban) megmutatta a Cosmos: 1999-t , először hétfőn (1975–1976), majd szombaton (1976–1977), majd hétfőn (1979) , végül szerdánként (1979–1980).

A sorozat csodálatosan teljesített a kanadai CBC Televízióban , angolul sugározták a családi nézési időszakban, szombat késő délután a jégkorong- adások előtt , többnyire zavartalan futással és mind a 24 epizód ismétlésével 1976 szeptemberétől 1977 szeptemberéig. sugárzott is, szombaton kora este. Az értékelések elegendőek voltak ahhoz, hogy az első évet teljes egész évben továbbítsák az angol CBC szombati programozási résszel 1977-ben és 1978-ban. Az első és a második év epizódjait regionálisan megismételték Kanadában angolul és franciául az 1980-as évek elejétől a közepéig . Az YTV Canada mindkét szezont sugározta, állítólag jó nézettséggel 1990 és 1992 között, egy szombat késő délutáni műsoridőben, amely nagyjából megegyezik az 1970 -es évek CBC angol hálózatának idejével.

A teljes hálózatú angol CBC sugárzás 1976. szeptember 11-én kezdődött a " Breakaway " sorozatnyitóval , majd szeptember 18-án a " The Metamorph ", a második év nyitányával. A következő hetekben " The Exiles ", " Journey to Where ", " The Taybor " és " New Adam, New Eve " következett. Következett a " The Archanon Mark ", " Brian the Brain ", " The Rules of Luton ", " The AB Chrysalis ", " The Catacombs of the Moon " és " Seed of Destruction ". A "Seed of Destruction" november 27 -én került adásba, majd decemberrel egy hónap ismétlés következett. A szilveszteri sportok elővásárlása után 1977. január 8-án új epizódok sugárzása folytatódott az " A Matter of Balance " című műsorral , majd a " The Beta Cloud ", " One Moment of Humanity ", " The Lambda Factor ", " All That Glisters "és" The Seance Spectre ". A kétrészes epizódot, a "The Bringers of Wonder" február 19-én és 26-án mutatták be. Aztán márciusban a " Dorzak ", az " Immunitás szindróma ", az " Devil's Planet " és a " The Dorcons " következett. A " Space Warp " május 21 -én lesz látható, sok hetes ismétlés után. 1977. szeptember 10-ig a "The Exiles" kivételével a második évad összes epizódját megismételték. Ezt követően pedig 1977–1978 között kezdődött az első évad epizódja, szeptember 17-én a „ Háborús játékokkal ”.

Máshol

Olaszországban Spazio 1999 néven mutatták be ; Argentína, Uruguay, Puerto Rico, Dominikai Köztársaság, Guatemala, frankofón Kanada és Franciaország mint Cosmos: 1999 ; Dánia, mint Månebase Alpha ; Brazília és Portugália, mint Espaço: 1999 ; Németország Mondbasis Alpha 1 néven ; Svédország, mint Månbas Alpha ; Lengyelország, mint Kozmosz 1999 (1977–1979); Finnország, mint Avaruusasema Alfa ; Görögország mint Διάστημα 1999 ; Magyarország mint Alfa Holdbázis ; Spanyolország, Chile, Venezuela és Kolumbia, mint Espacio: 1999 ; Mexikó, mint Odisea 1999 ; Irán 1999 -ben: فضا ; Törökország Uzay 1999 -ként , Dél -Afrika pedig Alfa 1999 -ként (1976, afrikaans szinkronnal ). A sorozatot Hollandiában, Belgiumban, Új -Zélandon és Ausztráliában is sugározták.

Finnországban az első évadot eredetileg a kereskedelmi MTV (Mainostelevisio) csatorna sugározta 1976 -ban, de néhány epizód után visszavonták a nemzeti műsortestület kérésére, mivel a műsort túl brutálisnak és szörnyűnek tartották. Ugyanez történt, amikor az MTV 1978-ban megpróbálta sugározni a második évadot. A teljes show Finnországban csak 1996–1997-ben volt látható, amikor egy kis helyi csatorna, a TV-Tampere sugározta. Azóta a TV -ben sugározták! 2000 -ben és 2001 -ben, majd később az MTV3 Scifi -n 2008 -ban.

A rajongók és a kritikusok válaszai az új sorozatra változatosak voltak. Néhányan hiányolták a misztikus cselekményvonalakat, a játékfilmes hangulatot és az első sorozat "britességét". Mások azt mondták, hogy élvezték az új karaktereket, a földhözragadt jellemzéseket és a cselekvést. A Star Trek -szel való összehasonlításokat mindkét tábor használta annak bemutatására, hogy a sorozatot a formátumváltás vagy mentette vagy semmisítette meg.

Áttekintve a műsor egészét, sci-fi történész John Clute leírt hely: 1999 a „vizuálisan csodálatos”, de bírálta amit tekinthető a show „középszerű színészi” és „rohadt scriptek”.

Üzenet a Moonbase Alpha -tól

Üzenet a Moonbase Alpha (bemutatója szeptember 13, 1999), a főszerepben Zienia Merton , mint Sandra Benes .

Az 1999. augusztus 29-én forgatott Message From Moonbase Alpha egy rajongók által készített mini-epizód, amelyet a Space: 1999 forgatókönyv-szerkesztője, Johnny Byrne készített , a forgatókönyv szerzője. A kisfilmet egy magánházban forgatták, a Fő misszió egy kis részének működő másolatán, és felhasználva Koenig parancsnoki központjának íróasztalának eredeti kellékét és Sandra Benes eredeti Year Two Alpha egyenruháját. A rövidfilmet először az űrben mutatták be : 1999 Breakaway Convention Los Angelesben, Kaliforniában, 1999. szeptember 13 -án - azon a napon, amikor a sorozat 1. epizódjának eseményeinek meg kellett történnie. A film (az akkori) szerzői jogi tulajdonosok, a Carlton Media International engedélyével hét epizódból készített rövid klipeket, amelyek az elhagyatott Moonbase Alpha és az Alphans Terra Alpha bolygóra való kivonulását illusztrálják. A korábban fel nem használt felvételeket a második év címsorozatához és az "Utolsó ellenség" -hez használták, hogy létrehozzanak egy sorozatot, amely bemutatja, hogy a Holdat gravitációs zavar érinti, és egy ismeretlen naprendszerbe dobják. Rövid részletek 12 másik epizódból jelentek meg egy montázsban, ahogy Sandra Benes felidézi életét az Alpha -n.

A hét perces filmben Zienia Merton reprodukálja Sandra Benes szerepét, és az utolsó üzenetet juttatja el a Földre, mint a legénység egyetlen tagja, aki a Moonbase Alpha-n maradt, míg a stáb többi tagjával együtt hatalmas kivándorlás egy lakható bolygóra, a Terra Alpha-ra. Az evakuálást az Alfa életfenntartó rendszereinek lebomlása és bomlása is szükségessé tette. Ez alapvetően azt a következtetést vonta le a sorozatról, hogy kezdeti menetében soha nem volt. Huszonöt évvel a "Breakaway" eseményei után Koenig parancsnokot és Mayát említik Sandra üzenete során. Az üzenet befejezésével fejeződik be, amikor Sandra bezárja az Alpha operációs rendszereit és továbbítja az üzenetet- amelyről kiderül, hogy ez a titokzatos jel, amelyet röviddel a "Breakaway" eseményei előtt kaptak.

A Moonbase Alpha üzenetének módosított változatai elérhetők a Space: 1999 Bonus Disk -en az Egyesült Államokban és Kanadában, valamint DVD -bónuszlemezen Franciaországban és Olaszországban. Az eredeti verzió bónuszként jelenik meg a Space: 1999/UFO - The Documentaries DVD -n, amelyet Fanderson készített .

Ébredési kísérletek és audió drámák

Körülbelül abban az időben, amikor a Message from Moonbase Alpha -t forgatták, Johnny Byrne és Christopher Penfold megpróbálták újjáéleszteni a franchise -t, mint filmsorozatot, hasonlóan ahhoz, ahogyan a Star Trek -et filmesen újjáélesztették az 1970 -es évek végén. Az első film néhány évvel a sorozat befejezése után vette volna fel a történetet, és egy erősen átalakított Moonbase Alpha -t mutatott volna be. Végül a projekt kudarcot vallott.

2012 februárjában egy új sorozatot neveztek el Space: 2099 néven , az eredeti sorozat újraindításaként, és az ITV Studios America tervezte a HD Films -szel közösen. 2018. augusztus 15 -én Brian Johnson , az eredeti sorozat speciális effektusokért felelős igazgatója bejelentette, hogy az újraindítás jó úton halad az Egyesült Királyságban, az "üzlet megerősítéséig".

Big Finish sorozat

Augusztus 12-én 2019-ben Anderson Entertainment bejelentette, hogy együttműködnek a Big Finish hogy hozzon létre egy audio dráma újjászületése hely: 1999 főszerepben Mark Bonnar John Koenig, Maria Teresa Creasey doktor Helena Russell, Timothy Bentinck biztosként Simmons és Clive Hayward Victor Bergman. Jules de Jongh akik korábban ábrázolt hadnagy zöld az új kapitány Scarlet Petra Nordstorm. Az első " Breakaway " történetet Nicholas Briggs adaptálta, aki korábban a The Prisoner -t újragondolta, és rendezőként is működik. A történet 2019 szeptemberében jelent meg.

A Big Finish elárulta, hogy további dobozkészlet következik, a teljes szereplőgárda bejelentése. 2020. július 17 -én a Big Finish bejelentette a három történetből álló boxsetet. Mark Bonnar, Maria Teresa Creasey, Tim Bentinck, Clive Hayward, Glen McCready, Susan Hingley és Amaka Okafor ismétli szerepét Anthony Howell , Chris Jarman és Nicholas Asbury csatlakozásával.

Otthoni videók

Egyesült Királyság

A nyolcvanas évek elején, és a virágzó otthoni videókölcsönző piac miatt, a négy összeállító film VHS formátumban jelent meg. A sorozat eredeti formájában a kilencvenes években jelent meg otthoni videón, minden kazetta (vagy "kötet") két epizóddal. 2001 -ben a Carlton Media kiadta DVD -n az Egyesült Királyságban, mind egylemezes kötetben (mindegyik kötet négy epizódot tartalmazott), mind pedig két teljes évados dobozos készletként ("Első és második év" címmel) lemezeket egyenként. Mindegyik DVD különféle kiegészítő funkciókat is tartalmazott, beleértve a különféle archív anyagokat, emléktárgyakat és interjúkat a sorozat készítésének idején szereplő szereplőkkel és stábbal.

2005-ben a Network újra kiadta az Year One-t az Egyesült Királyságban, különleges kiadású hét DVD-dobozként. A sorozat 30. évfordulója alkalmából minden egyes epizódot digitálisan restauráltak, új 35 mm -es filmelemek létrehozásával (az eredeti negatívból készített új interpositív , amelyet további másolatok készítésére használnak). Ezt követően nagyfelbontású digitális átvitel történt az interpozitív anyagokból a legmodernebb Philips Spirit DataCine segítségével . Ez jelentősen javította a képminőséget a korábbi DVD -khez képest. A helyreállítási folyamat azonban valójában a térbeli jelenetek egy részét (amelyek speciális effektusokat és modellmunkákat tartalmaznak) kevésbé valósághűvé tett a megnövelt fényerő és kontraszt miatt. Ez a dobozkészlet két füzetet és egy új kiegészítő funkciót is tartalmazott, amelyek nem szerepeltek a Carlton DVD -kiadásokban, beleértve a "Concept & Creation" és a "Special Effects & Design" funkcióit (amelyeket egy korábbi , 1996 -ban készült " Fanderson " dokumentumfilmből szerkesztettek) ), textless és alternatív nyitási és zárási cím szekvenciák egy kétrészes Clapperboard különlegeset Gerry Anderson 1975, valamint egy vadonatúj 70 perces dokumentumfilm címe „Ezek az epizódok”, amelyben Anderson, Christopher Penfold, Johnny Byrne, Zienia Merton és David Lane elmélkedik az első sorozat legfontosabb epizódjainak elkészítéséről.

A Network 2010. november 1-jén kiadta az Egyesült Királyság Blu-ray -jén az Year One -t , és ezzel egy időben újra kiadta Special Edition DVD-dobozát, az Year One-t, új borítóképekkel egyidejűleg. A Blu-ray készlet tartalmazza a 2005-ös Network DVD kiadás összes extráját, valamint néhány extrát, amelyek a 2001-es Carlton DVD kiadáson voltak (beleértve a Lyons Maid jégkorong reklámot és a brit dokumentumfilmsorozat SFX szegmensét) Horizont ). Ezenkívül számos új extrát tartalmaz, beleértve a "Memories of Space" funkciót, egy Sylvia Anderson interjút (amelyben őszintén tárgyalja a sorozatot és gondolatait Landau -ról és Bain -ról), a "Ezek az epizódok" dokumentumfilm kibővített változatát a DVD -készletből , számos PDF-fájlt tartalmaz, amelyek szkripteket és éveseket tartalmaznak , kiterjedt fotógalériák, több száz állóképekkel, és a második év első epizódja, a "Metamorph", digitálisan visszaállított nagy felbontásban.

A Network DVD hasonló helyreállítási folyamatot indított a második évben 2007 -ben. A haladás azonban lassú volt az első év újramesteréhez képest magasabb gyártási költségek miatt. (Az első év hanganyagát már a hálózat helyreállítása előtt digitalizálták, de a második évet még nem). 2014 végén a Network végre bejelentette, hogy a Second Year 2015-ben jelenik meg. Ennek a bejelentésnek a részeként a Network kiadott egy korlátozott (1999-es példány) kiadást a "The Bringers of Wonder" című kétrészes történet különleges előzetes lemezéről. 2014. december 8. Ez a kiadás a Destination: Moonbase Alpha film hosszúságú filmjének helyreállított változatát is tartalmazza . A remasterált Two Year végül 2015 szeptemberében jelent meg Blu-ray és DVD-n, ami egybeesik a sorozat 40. évfordulójával. Ismét rengeteg extra funkciót tartalmaz, a készletek galériákat, szüreti interjúkat, egy blooper -t, a kulisszák mögötti felvételeket, eredeti forrásból származó hangfelvételeket, forgatókönyveket és éves PDF -fájlokat, stockvideók archívumát, szöveg nélküli nyitó címsort, előzeteseket és promóciókat tartalmaznak, "csak zene" opciók az összes epizódhoz, egy stop-motion rajongó film 1979-ből, és a "Seed of Destruction" epizód speciálisan újraszerkesztett/átdolgozott változata, mintha az első évre készült volna.

Egyesült Államok

Az amerikai otthoni videó első kiadásai a VHS- ben voltak a nyolcvanas évek közepén, és a színházi összeállítási filmekből álltak (lásd fent).

Az A&E Home Video (a Carlton International Media Limited licence alapján) kiadta a teljes sorozatot DVD-n az 1. régióban. Kezdetben 8 sorozatban jelent meg, egyenként 6 epizóddal 2001-ben és 2002-ben. 2002. szeptember 24-én egy 16 lemezes "Mega Megjelent a szett "dobozos szett, amely a sorozat mind a 48 teljes, vágatlan, eredeti adási epizódját tartalmazza. 2007. július 31 -én az A&E kiadta a Space: 1999 - Complete Series, 30. évforduló kiadást . Ez lényegében megegyezik a 2002-es "mega set" kiadással (és nem használja a 2005-ös hi-def remastereket), de tartalmaz egy speciális bónuszlemezt, amely tele van extra funkciókkal. A Year One-t 2010. november 2-án jelentette meg Blu-ray-n az Egyesült Államokban az A&E Home Entertainment, új nagyfelbontású, visszaállított átvitellel és újonnan újrateremtett 5.1 DTS-HD MA surround hangzással. 2019 júliusában a Shout Factory kiadta a Space: 1999 mindkét évszakát Blu-ray-en, visszaállított és újrateremtett HD átvitellel, valamint 5.1 DTS-HD MA surround hang újrakeveréssel.

Más média

A sorozatot más médiákba is lefordították. Eredetileg az összes epizódot újításokban adaptálták, kivéve a "Earthbound" és a "The Taybor" (a második évtől). E művek szerzői számos eredeti történetet írtak, és azóta új történeteket és regényeket írtak, amelyeket 1999 után tettek közzé. Az eredeti szerzők is részt vettek eredeti regényeik felülvizsgált változataiban.

A sorozat eredeti futamának idején számos képregénysorozat jelent meg, és az Egyesült Államokban hangadaptációk sorozatát vették fel lemezalbumokra a fiatalabb közönséget szem előtt tartva. 1999 után sok ilyen eredeti képregényes történetet felülvizsgáltak, és új történetekkel együtt újranyomtak. Lásd a fenti listát.

A Mattel megalkotta a Space: 1999 játékok sorát, amelyeket bekapcsolhat a TV -sorozatba, beleértve az Eagle 1 űrhajót. Az 1976-ban megjelent Eagle 1 több mint 2,5 láb hosszú és egy láb széles. Az Eagle 1 többnyire öntött műanyagból készül, és számos alkatrészt és tartozékot tartalmaz.

Lásd még

•  Sci -fi portál
•  Televíziós portál

Hivatkozások

Bibliográfia

• Clark, Mike; Cotter, Bill (1980. november). "Interjú Fred Freibergerrel". Starlog (40): 58–61.
• Hirsch, David (1986. július). "Martin Landau űrkorszak hőse". Starlog (108): 44–47.

További irodalom

• Bentley, Chris (2005). A teljes Gerry Anderson: Az engedélyezett epizód útmutató . Gerry Anderson előszava . Reynolds & Hearn Ltd. ISBN 1-903111-97-8.
• Drake, Chris (1994). UFO és Űr: 1999 . Boxtree. ISBN 1-85283-393-9.
• Morse, Barry (2007). Emlékezzen az előnyökkel . USA: McFarland and Company. ISBN 978-0-7864-2771-0.
• Muir, John Kenneth (2005). A tér felfedezése : 1999 : Episode Guide and Complete History of the 1970-es évek közepének Science Fiction Television Series . McFarland & Company. ISBN 0-7864-2276-9.
• Keazor, Henry (2012). "Egy botlás a sötétben: Gerry és Sylvia Anderson térének kontextusba helyezése : 1999 ", in: Alexander CT Geppert (szerk.), Imagining Outer Space. European Astroculture in the Twentieth Century , Palgrave Macmillan, Basingstoke 2012, p. 189–207. ISBN  0-230-23172-1

Külső linkek

• Helyszín: 1999 az IMDb -n
• Tér: 1999 a BFI „s Screenonline
• Eagle Transporter  - vizuális referenciaforrás a Space számára: 1999 Eagle Transporter modellek és replikák