Sprechgesang - Sprechgesang

A Sprechgesang ( németül: [ˈʃpʀɛçɡəˌzaŋ] , "beszélt ének") és a Sprechstimme ( németül: [ˈʃpʀɛçˌʃtɪmə] , "beszélt hang") expresszionista hangtechnika az éneklés és a beszéd között . Noha néha felcserélhető módon használják, a Sprechgesang közvetlenül kapcsolódik az operai recitatív énekmódhoz (amelyben a hangmagasságokat éneklik, de a artikuláció gyors és laza, mint a beszéd), míg a Sprechstimme közelebb áll magához a beszédhez (mert nem hangsúlyoz különösebb hangmagasságokat) ).

Sprechgesang

A Sprechgesang jobban illeszkedik a recitatív vagy parlando régóta használt zenei technikáihoz, mint a Sprechstimme . Ahol ezt a kifejezést így használják, általában a késő romantikus német operák vagy "zenés drámák" összefüggésében, amelyeket Richard Wagner és mások komponáltak a 19. században. Így a Sprechgesang gyakran csupán a recitatív német alternatívája .

Sprechstimme

A technika legkorábbi kompozíciós alkalmazása Engelbert Humperdinck 1897-es Königskinder című melodrámájának első változatában volt (az 1910-es változatban hagyományos énekkel váltotta fel), ahol a lieder énekesei által már használt stílust kellett volna utánozni. és népszerű dal, de szorosabban kapcsolódik a második bécsi iskola zeneszerzőihez . Arnold Schoenberg számos részletben kéri a technikát: a hangszóró Gurre-Lieder-ben (1911) szereplő része meg van írva a sprechstimme jelölésében , de Pierrot Lunaire (1912) volt az, ahol végig használta, és meghagyott egy megjegyzést, hogy elmagyarázza a technikát. Alban Berg átvette a technikát, és a Wozzeck és a Lulu operáinak egyes részeiben kérte .

Történelem

Pierrot Lunaire (1912) előszavában Schoenberg elmagyarázza, hogyan kell elérni Sprechstimme-jét . Kifejti, hogy a jelzett ritmusokat be kell tartani, de míg a hétköznapi éneklésben egy hangon állandó hangmagasságot tartanak fenn, itt az énekes "zuhanással vagy emelkedéssel azonnal elhagyja. A cél egyáltalán nem reális, természetes beszéd Éppen ellenkezőleg, világossá kell tenni a közönséges beszéd és a zenei formában együttműködő beszéd közötti különbséget. De az éneknek sem szabadna eszébe jutnia. "

Pierrot Lunaire első fellépéseinél Schoenberg közvetlenül együtt tudott működni az énekessel, és pontosan megkapta a kívánt eredményt, de a későbbi fellépések problémásak voltak. Schoenberg sok későbbi levelet írt, amelyekben megpróbált tisztázni, de nem tudott végleges magyarázatot hagyni, és sok nézeteltérés volt a tényleges szándékkal kapcsolatban. Pierre Boulez azt írná: "felmerül a kérdés, hogy valóban lehet-e az éneklésre kidolgozott jelölés szerint beszélni. Ez volt az igazi probléma az összes vita gyökerében. Schoenberg saját észrevételei a témában valójában nem egyértelműek."

Schoenberg később egy hagyományos kulcs nélküli jelölést használna az Óda Napóleon Bonaparte-nak (1942), A túlélő Varsóból (1947) és befejezetlen Moses und Aron című operájában , amely kiküszöböli az adott hangmagasságra való utalást, de megtartotta a relatív diákat és tagolások.

Jelölés

A Schoenberg kottából , Sprechstimme rendszerint jelzi kis kereszttel a szárát a jegyzeteket, vagy azzal a megjegyzéssel fej maga, hogy egy kis kereszt.

Schoenberg későbbi jelölése (először Napóleon Bonaparte-nak írt Ódájában , 1942-ben használták) az 5 vonalas botokat egyetlen sorral cserélte ki, ahol nincs kulcs. A hangjegyek szárai már nem viselik az x-et , mivel most már egyértelmű, hogy nem szándékoznak konkrét hangmagasságot, ehelyett a relatív hangmagasságokat úgy határozzák meg, hogy a hangokat az egyenes fölé vagy alá helyezik (néha a főkönyvi vonalakra ).

Berg notates többfokú Sprechstimme , pl Wozzeck segítségével egysoros személyzet ritmikus beszéd, öt-line dongák x keresztül veszi szár, és egy csapásra a szár közeli ének sprechstimme .

A modern használatban leggyakrabban a Sprechstimme-t úgy szokták megjelölni , hogy egy x- et használnak a hagyományos fejrész helyett.

Lásd még

Hivatkozások

Külső linkek