Szent Péter -bazilika - St. Peter's Basilica

Szent Péter -bazilika
Szent Péter pápai bazilika a Vatikánban
Díszes épület kora reggel óriási oszloprenddel a latin felirat alatt, tizennégy szobor a tetővonalon, és nagy kupola a tetején.
41 ° 54′08 ″ N 12 ° 27′12 ″ E / 41,90222 ° É, 12,45333 ° E / 41,90222; 12,45333 Koordináták: 41 ° 54′08 ″ N 12 ° 27′12 ″ E / 41,90222 ° É, 12,45333 ° E / 41,90222; 12,45333
Elhelyezkedés Vatikán város
Ország Vatikán város
Megnevezés katolikus
Hagyomány Római szertartás
Weboldal Szent Péter -bazilika
Történelem
Állapot Pápai nagy bazilika
Elhivatottság Szent Péter
Felszentelt 1626. november 18
Építészet
Építész (ek)
Stílus Reneszánsz és barokk
Úttörő 1506. április 18
Befejezve 1626. november 18 ( 1626-11-18 )
Specifikációk
Hossz 220 méter (720 láb)
Szélesség 150 méter (490 láb)
Magasság 136,6 méter (448 láb)
Nave magassága 46,2 méter (152 láb)
Kupola átmérő (külső) 42 méter (138 láb)
Kupola átmérő (belső) 41,5 méter (136 láb)
Adminisztráció
Egyházmegye Róma
Papság
Főpap Mauro Gambetti
Hivatalos név Vatikán város
típus Kulturális
Kritériumok i, ii, iv, vi
Kijelölt 1984 (8. ülés )
Hivatkozási szám. 286
Részes Állam Apostoli Szentszék
Vidék Európa és Észak -Amerika

A pápai bazilika Szent Péter a Vatikánban ( olasz : Basilica Papale di San Pietro in Vaticano ), vagy egyszerűen csak a Szent Péter-bazilika ( latin : Basilica Sancti Petri ), egy templom épült reneszánsz stílusban található Vatikán , a pápai enklávé ami Róma városán belül van .

Elsősorban Donato Bramante , Michelangelo , Carlo Maderno és Gian Lorenzo Bernini tervezte , a Szent Péter a reneszánsz építészet leghíresebb alkotása és a világon belül a legnagyobb templom. Bár ez nem a anyaegyházának a katolikus egyház , sem a katedrális a római egyházmegyében (ezen ekvivalens címek tartanak a Archbasilica Lateráni Szent János Róma), a Szent Péter tekinthető az egyik legszentebb katolikus kegyhelyek. Úgy írták le, hogy "egyedülálló pozíciót tölt be a keresztény világban" és "a kereszténység minden egyházának legnagyobbja ".

A katolikus hagyomány úgy tartja, hogy a bazilika a temetkezési helyén Szent Péter , vezető között Jesus „s apostolok és az első római püspök (Pope) . Szent Péter sírja állítólag közvetlenül a bazilika főoltára alatt található, más néven a gyónási oltár . Emiatt sok pápát temettek a Szent Péter -templomban a korai keresztény időszak óta. Nagy Konstantin római császár idejétől templom állt ezen a helyen . A régi Szent Péter -bazilika az i.sz. 4. századból származik. A jelenlegi bazilika építése 1506. április 18 -án kezdődött, és 1626. november 18 -án fejeződött be.

Szent Péter zarándokhelyként és liturgikus funkcióiról híres . A pápa egész évben számos liturgiát vezet, mind a bazilikában, mind a szomszédos Szent Péter téren ; ezek a liturgiák 15 000 és 80 000 fő közötti közönséget vonzanak. A Szent Péter- templomnak számos történelmi társulása van, az ókeresztény egyházzal , a pápasággal , a protestáns reformációval és a katolikus ellenreformációval, valamint számos művésszel, különösen Michelangelóval . Építészeti alkotásként korának legnagyobb épületének tekintik. A Szent Péter egyike annak a négy templomnak a világon, amelyek a fő bazilika rangját viselik , mind a négy Rómában van. A közhiedelemmel ellentétben nem székesegyház, mert nem a püspök székhelye; a pápa mint római püspök katedrája Lateráni Szent Jánosnál van .

Áttekintés

Kilátás Rómára egy napsütéses délutánon a folyó mentén.  Egy híd keresztezi a folyót, és azon túl egy domb, amelyen a Szent Péter szürke kupolája az ősi épületek és a sötét fenyőfák fölé emelkedik.
Kilátás a Tiberisről a Ponte Sant'Angelo -ra és a Bazilikára. Az ikonikus kupola uralja Róma látképét.

A St. Peter's egy reneszánsz stílusú templom, amely a Vatikánban található, a Tiberis folyótól nyugatra, a Janiculum -hegy és a Hadrianus -mauzóleum közelében . Középső kupolája uralja Róma látképét. A bazilikát a Szent Péter téren keresztül közelítik meg , amely két szakaszból álló előkert, mindkettőt magas oszlopok veszik körül . Az első tér ovális, a második pedig trapéz alakú. A bazilika homlokzata óriási oszloprenddel átnyúlik a tér végén, és lépcsők közelítik meg rajta, amelyeken az 5. századi Róma-apostolok, Szent Péter és Pál két 5,55 méteres (18,2 láb) szobra áll .

Szent Péter és az apostolok a Szent Péter -bazilika homlokzatán

A bazilika kereszt alakú, latin kereszt alakú, hosszúkás hajóval , de a korai tervek egy központilag tervezett szerkezetre vonatkoztak, és ez még mindig bizonyíték az építészetben. A központi teret kívülről és belülről is a világ egyik legnagyobb kupolája uralja . A bejárat az épületen átnyúló narthexen vagy előszobán keresztül vezet. Az egyik díszített bronz ajtó, amely a narthexből vezet, a Szent Ajtó , csak a jubileumok idején nyitják meg .

A belső méretek hatalmasak, összehasonlítva más templomokkal. Egy szerző ezt írta: "Csak fokozatosan dereng fel bennünk - miközben nézzük, ahogy az emberek közelednek az egyik vagy másik emlékműhöz, furcsa módon úgy tűnik, hogy összezsugorodnak; természetesen eltörpülnek az épület minden méretének mértéke mellett. a fordulat eluralkodik rajtunk. "

A hajó, amely a központi kupolához vezet, három öbölben található, a mólók hordóboltozatot tartanak, ez a templom legmagasabb része. A hajót széles folyosók keretezik, amelyeken számos kápolna van. A kápolna körül kápolnák is találhatók. A bazilika körül az óramutató járásával megegyező irányban mozognak: A keresztelőkápolna , a Szűzanya bemutatásának kápolnája , a nagyobb kóruskápolna, az átváltozás oltára, a Klementin -kápolna Szent Gergely oltárával , a sekrestye bejárata, az oltár a hazugság bal oldala , Szent Péter, Szent József és Szent Tamás keresztre feszítésének oltáraival, a Szent Szív oltára, az Oszlop Madonna kápolnája, Szent Péter és a bénázó oltára, az apszis Szent Péter szék , a Tabithát emelő Szent Péter oltára, a Szent Petronilla oltára, Mihály arkangyal oltára, a Navicella oltára , a jobb oldali keresztút Szent Erasmus , Saints Processo és Martiniano oltáraival, valamint Szent Vencel , a Szent Jeromos oltár, a Szent Bazil oltár , a Gergely -kápolna a Succor Madonna oltárával, a nagyobb Szent Szentségi kápolna, a Szent Sebestyén -kápolna és a Pietà -kápolna . Az emlékművek az óramutató járásával megegyező irányban a következők: Maria Clementina Sobieski, The Stuarts, XV. Benedek, XXIII. János, X. Szent Pius, VIII. Innocent, XI. Leo, XI. Innocent, VII. Pius, VIII. Piusz, VII. Sándor, VIII. Sándor, III. Pál, VIII. Városi, X. Kelemen, XIII. Kelemen, XIV. Benedek, Szent Péter (bronzszobor), XVI. Gergely, XIV. Gergely, XIII. Gergely, Canossai Matilda, XII. Innocent, XII. Piusz, XI. Piusz, Svédország Krisztina . A bazilika szívében, a főoltár alatt a Confessio vagy a Gyóntató -kápolna található , utalva Szent Péter hitvallására, amely vértanúságához vezetett. Két kanyargó márványlépcső vezet a földalatti kápolnához a konstantin -templom szintjén és közvetlenül Szent Péter állítólagos temetkezési helye felett.

A Szent Péter belső terét pazarul díszítik márvány, domborművek, építészeti szobrok és aranyozás. A bazilika nagyszámú pápa és más nevezetes ember sírját tartalmazza, amelyek közül sok kiemelkedő műalkotásnak számít. Vannak még számos szobrok fülkékben és kápolnák, köztük Michelangelo „s Pietà . A központi elem egy baldachin , vagy lombkorona a pápai oltár felett, amelyet Gian Lorenzo Bernini tervezett . Az apszis csúcspontja egy szintén Bernini által készített szobrászati ​​együttes, amely Szent Péter szimbolikus székét tartalmazza .

Egy megfigyelő ezt írta: "A Szent Péter -bazilika az oka annak, hogy Róma még mindig a civilizált világ központja. Vallási, történelmi és építészeti okokból önmagában indokolja a Rómába vezető utat, és belseje a művészi stílusok legszimpatikusabb formáját kínálja. legjobb ..."

Az amerikai filozófus, Ralph Waldo Emerson úgy jellemezte a Szent Pétert, mint "a föld díszét ... a szép magasztosát".

Állapot

Fehér ruhás püspökök állnak a napsütésben a Szent Péter téren.  A legtöbben fehér mitrát viselnek a fejükön, kivéve egy keleti katolikus püspököt, aki jellegzetes hímzett bársonykalapot visel.
Püspökök a II. Vatikáni Zsinaton 1962 -ben

A Szent Péter -bazilika az egyik pápai bazilika (korábban "patriarchális bazilika") és Róma négy nagy bazilikájának egyike, a másik nagy bazilika (amelyek szintén pápai bazilikák) a lateráni Szent János -bazilika , Major Szent Mária , és Szent Pál a falakon kívül . A fő bazilika rangja a Szent Péter -bazilikát elsőbbséget élvezi világszerte minden kisebb bazilika előtt . Az összes többi pápai bazilikával ellentétben azonban teljes egészében a Vatikánváros állam területén, tehát szuverén joghatóságán belül van , és nem Olaszországé. Ez ellentétben áll a másik három pápai nagy bazilikával, amelyek olasz, és nem a Vatikánváros állam területén vannak. (Az 1929. évi lateráni szerződés, 15. cikk ( Ibidem )) A Szentszék azonban teljes mértékben birtokolja ezt a három bazilikát, és Olaszország jogilag köteles elismerni teljes tulajdonjogát (1929. évi lateráni szerződés, 13. cikk ( Ibidem )), és el kell fogadnia mindegyikük "a nemzetközi jog által a külföldi államok diplomáciai ügynökeinek székhelye által biztosított mentességet" (az 1929. évi lateráni szerződés 15. cikke ( Ibidem )).

Ez a Vatikán város legkiemelkedőbb épülete . Kupola Róma látképének jellemzője. Valószínűleg a kereszténység legnagyobb temploma, területe 2,3 hektár (5,7 hektár). Az egyik legszentebb helyek a kereszténység és a katolikus hagyomány, hogy azt hagyományos temetkezési helyén a névadó, Szent Péter , aki a fejét a tizenkét apostol a Jézus , és a hagyomány szerint az első Antiochia püspöke , majd később az első Róma püspöke , ő az első pápa . Bár az Újszövetség nem említi a római Szent Péter vértanúságot, a hagyomány az egyházatyák írásai alapján úgy véli, hogy sírja a baldachin és a Bazilika oltára alatt van a "Gyóntatásban". Emiatt sok pápát az egyház korai éveiből Szent Péter pápa közelében temettek el a Bazilika alatti nekropoliszban. A jelenlegi bazilika építése a régi konstantin -bazilika felett 1506. április 18 -án kezdődött és 1615 -ben fejeződött be. Végül, 1626. november 18 -án VIII. Urban pápa ünnepélyesen felszentelte a Bazilikát.

A Szent Péter -bazilika nem a pápa hivatalos székhelye, és nem is rangsorban az első a római nagy bazilikák között. Ez a megtiszteltetés birtokában van a pápa székesegyháza, a Lateráni bazilika , amely a anyaegyházának összes templomok közösségben a katolikus egyház . A Szent Péter azonban minden bizonnyal a pápa fő temploma a használat szempontjából, mert a legtöbb pápai liturgia és szertartás ott zajlik méretének, a pápai rezidencia közelségének és a Vatikánon belüli elhelyezkedésének köszönhetően. Az „ elnök a Szent Péter ”, vagy katedra , egy ősi szék néha feltételezhető, hogy már használta a Szent Péter magát, de ami ajándéka volt Kopasz Károly és sokan használják pápák, szimbolizálja a folyamatos vonal apostoli jogfolytonosság St Péter az uralkodó pápának. Magas pozíciót foglal el a Bazilika apszisában, amelyet szimbolikusan támogatnak az egyház orvosai, és szimbolikusan felvilágosít a Szentlélek .

A történelmi és építészeti szempontból jelentős Vatikánváros egyik alkotóelemeként a Szent Péter -bazilikát 1984 -ben az i., Ii., Iv. És (vi) kritérium alapján az UNESCO Világörökség részévé nyilvánították . A Szent Péter -bazilika, amelynek külső területe 21 095 négyzetméter (227 060 négyzetláb), belső területe 15 160 négyzetméter (163 200 négyzetláb), a világon a legnagyobb keresztény templomépület a két utóbbi mutató szerint, és a második legnagyobb. az első 2016-tól a tetején a dóm, a 448,1 láb (136,6 m), továbbá helyezi a második legmagasabb épület a római 2016-tól, a kupola magassága szárnyaló feltöltött körében a legmagasabb épület a régi világ , és továbbra is a világ legmagasabb kupolája címet viseli . Bár a világ legnagyobb kupolája átmérője szerint a befejezésekor, már nem tartja ezt a megkülönböztetést.

Történelem

Szent Péter temetkezési helye

Crepuscularis sugarak láthatók a Szent Péter -bazilikában minden nap bizonyos időpontokban.

Jézus keresztre feszítése után az Apostolok Cselekedeteinek bibliai könyve rögzíti, hogy tizenkét tanítványa közül az egyik, Simon Szent Péter néven ismert, Galileai halász , vezető szerepet töltött be Jézus követői között, és nagy jelentőséggel bírt. a keresztény egyház megalapításában . A Péter nevet a „Petrus” a latin és „Petros” görögül származó „ Petra ”, ami azt jelenti, „kő” vagy „rock” a görög és a szó szerinti fordítása az arám „KEPA” a neve, hogy Simon Jézus által. ( János 1:42 , és lásd Máté 16:18 )

A katolikus hagyomány szerint Péter harmincnégy éves szolgálata után Rómába utazott, és ott érte vértanúságát Pállal együtt, Kr. U. 64. október 13-án, Néró római császár uralkodása idején . Kivégzése egyike volt a keresztények sok vértanúságának Róma nagy tüzét követően . Szerint Jerome , Peter keresztre feszítették fejjel lefelé, a saját kérésére, mert ő tartotta magát méltatlannak meghalni ugyanúgy, mint Jézus. A keresztre feszítésre egy ókori egyiptomi obeliszk közelében, a Néró cirkuszban került sor . Az obeliszk most a Szent Péter téren áll, és Péter halálának "tanújaként" tisztelik. Ez egyike Róma számos ősi obeliszkjének .

A hagyomány szerint Péter maradványait a cirkusz előtt temették el, a Mons Vaticanus -on , a Via Cornelia -val szemben a cirkusztól, kevesebb mint 150 méterre (490 láb) a halálától. A Via Cornelia egy út volt, amely kelet-nyugati irányban haladt a cirkusz északi fala mentén a szárazföldön, amelyet most a Bazilika és a Szent Péter tér déli részei borítanak. Néhány évvel később szentély épült ezen a helyen. Majdnem háromszáz évvel később ezen a helyen építették fel a Szent Péter -bazilikát .

A Vatikán város által lefedett terület néhány évig temető volt a Nérói Cirkusz felépítése előtt. A cirkuszi számos kivégzés temetője volt, és sok keresztény temetést tartalmazott, mert Szent Péter temetése után sok éven keresztül sok keresztény úgy döntött, hogy Péter közelében temetik el.

1939 -ben, XII. Piusz pápa uralkodása alatt 10 éves régészeti kutatás kezdődött a bazilika kriptája alatt, a 9. század óta megközelíthetetlen területen. A ásatások maradványait szentélyei különböző időszakokban különböző szinteken, a Clement VIII (1594), hogy Callixtus II (1123), és Gregory I (590-604), fölé építve Aedicula fragmenseit tartalmazó csontok, amelyeket összehajtott egy szövet arany díszek, értékes murex lila színnel színezve . Bár nem lehetett biztosan megállapítani, hogy a csontok Péteréi, a ritka ruhák nagy jelentőségű temetést sugalltak. 1950. december 23-án a karácsony előtti rádióadásban a világnak XII. Piusz pápa bejelentette Szent Péter sírjának felfedezését .

A cirkusz relatív helyszíneinek, valamint a Szent Péter középkori és jelenlegi bazilikájának korai értelmezése .
Az egyik lehetséges modern értelmezés

Régi Szent Péter -bazilika

Fekete-fehér metszet madártávlatból egy nagyon nagy kereszt alakú templomban.  Van egy nagy, zárt előudvar, amely előtt különböző dátumú és stílusú épületek állnak.  Van egy magas harangtorony és sok környező épület.  A kép bal alsó sarkában található címke adja a művész nevét és eredeti feliratát.
A régi Szent Péter -bazilika sejtett nézete, HW Brewer, 1891

A régi Szent Péter-bazilika volt a 4. századi templom, amelyet Nagy Konstantin császár kezdett építeni 319 és 333 között. Ez volt a jellemző bazilikális formában, széles hajó és két folyosókon mindkét oldalon, és egy apsidal vége, azzal a kiegészítéssel, egy kereszthajójának vagy bema , így a épület alakja egy antalkereszt . Több mint 103,6 méter (340 láb) hosszú volt, és a bejáratot egy nagy oszlopos átrium előzte meg . Ezt a templomot a kis szentély fölé építették, amelyről úgy gondolják, hogy Szent Péter temetkezési helyét jelzi , bár a sírt i . Sz . 846 -ban "összetörték" . Nagyon sok temetkezést és emlékművet tartalmazott, beleértve a legtöbb pápát is, Szentpétertől a 15. századig. Mint Róma összes legkorábbi temploma, ennek a templomnak és utódjának is volt keleti bejárata és az épület nyugati végén lévő apszis. A jelenlegi bazilika építése óta elődje a Régi Szent Péter -bazilika nevet használja a két épület megkülönböztetésére.

Tervezze meg az újjáépítést

A 15. század végére, miután az avignoni pápaság idején elhanyagolták , a régi bazilika romba dőlt. Úgy tűnik, hogy az első pápa, aki az újjáépítést vagy legalábbis radikális változtatásokat fontolgatta, V. Miklós pápa (1447–55) volt. Leone Battista Albertitől és Bernardo Rossellinótól megbízta a régi épület megmunkálását, és Rossellinótól tervezte meg egy teljesen új bazilika tervét, vagy a régi extrém módosítását. Uralkodását frusztrálták a politikai problémák, és amikor meghalt, keveset értek el. Ő azonban elrendelte a Colosseum lebontását, és halálakor 2522 szekérnyi kőt szállítottak az új épületben való használatra. Az alapokat elkészítették egy új kereszthajó és kórus számára, hogy kupola alakú latin keresztet alkossanak a régi bazilika fennmaradt hajójával és mellékhajóival. A kórusnak néhány fala is épült.

II. Július pápa sokkal többet tervezett Szent Péterre, mint V. Miklós javítási vagy módosítási programját. Julius ekkor saját sírját tervezte, amelyet Michelangelo szobrával kellett megtervezni és díszíteni, és a Szent Péter -templomban kell elhelyezni. 1505 -ben Julius úgy döntött, hogy lebontják az ókori bazilikát, és monumentális épülettel helyettesítik, hogy elhelyezze óriási sírját, és "felnevelje magát a népi képzeletben". Pályázatot rendeztek, és számos terv maradt fenn az Uffizi Galériában . A pápák és építészek egymást követik az elkövetkező 120 évben, közös erőfeszítéseik eredményeként létrejött a jelenlegi épület. A II. Julius által megkezdett terv X. Leó (1513–1521), VI . Hadrianus (1522–1523) uralkodása alatt folytatódott . Kelemen VII (1523–1534), III. Pál (1534–1549), III. Julius (1550–1555), II. Marcellus (1555), IV. Pál (1555–1559), IV. Pius (1559–1565), V. Piusz (szent) ) (1565–1572), XIII. Gergely (1572–1585), V. Sixtus (1585–1590), Urban VII (1590), XIV. Gergely (1590–1591), IX. Innocent (1591), VIII. Kelemen (1592–1605) , XI. Leó (1605), V. Pál (1605–1621), XV. Gergely (1621–1623) , Urban VIII (1623–1644) és X. Innocent (1644–1655).

Finanszírozás kényeztetéssel

A Szent Péter -bazilika építésének finanszírozására alkalmazott egyik módszer a búcsúzás volt a hozzájárulás fejében. Ennek az adománygyűjtési módszernek nagy előmozdítója volt Albrecht mainzi és magdeburgi érsek , akinek az újjáépítési programhoz való hozzájárulásával el kellett számolnia a római kúriával szemben fennálló tartozásait . Ennek elősegítése érdekében kinevezte Johann Tetzel német domonkos prédikátort , akinek értékesítése botrányt váltott ki.

Egy német ágostonrendi pap, Martin Luther levelet írt Albrecht érseknek, és vitatta ezt a "kényeztetést". Ide tartozott „Luther Márton vitája az indulgenciák hatalmáról és hatékonyságáról” című könyve is, amely a 95 tézis néven vált ismertté . Ez lett a reformáció elindításának tényezője , a protestantizmus megszületése .

Építészet

Egymást követő tervek

Ez az 1. terv a 3 -ból. A terv négyzeten alapul, egy keresztre helyezve, egyenlő hosszú karokkal.  A kereszt alkotja a templom épületének főbb részeit: a hajót és a szentélyt, amelyeket a keresztmetszetek kereszteznek, kör alakú kupolával az átkelő felett.  Négy kisebb kupola található, egy a tér minden sarkában.  A kereszt projekt karjai a téren túl.
Bramante terve
2. terv. Ennek a tervnek van egy kiterjesztett hajója, két folyosóval mindkét oldalán.  A templom fő terei latin keresztet alkotnak.
Raphael terve
3. terv. Ez a terv az 1. terv formájához való visszatérést mutatja, de az összes különböző rész merészebbé tétele.
Michelangelo terve

Julius pápa tervét a kereszténység legnagyszerűbb épületére pályázták, amelyen a firenzei Uffizi Galériában számos pályamű maradt érintetlen . Donato Bramante terveit választották ki, és ennek alapkövét 1506 -ban tették le. Ez a terv egy hatalmas görög kereszt formájában volt , amelynek kupolája a hatalmas kör alakú római templom, a Pantheon ihlette . A fő különbség a Bramante és a Pantheon tervei között az, hogy ahol a Pantheon kupoláját folytonos fal támasztja alá, az új bazilikát csak négy nagy mólón kellett megtámasztani. Ezt a tulajdonságot megtartották a végső kialakításban. Bramante kupoláját egy saját, kis kupolájú lámpával kellett felülkerekedni, amely egyébként nagyon hasonlított a firenzei székesegyház korai reneszánsz lámpájához, amelyet Michelozzo Brunelleschi kupolájára tervezett .

Bramante úgy képzelte, hogy a központi kupolát négy alsó kupola veszi körül az átlós tengelyeknél. Az egyenlő szentély , a hajó és a kereszthajó két, apszissal végződő öbölből állt. Az épület minden sarkában tornyot kellett állni, úgy, hogy az általános terv négyzet alakú volt, és az apszisok a sarkalatos pontokra nyúltak. Mindegyik apszisnak két nagy sugárirányú támpillére volt, amelyek félkör alakúak voltak.

Amikor Julius pápa 1513 -ban meghalt, Bramantét Giuliano da Sangallo és Fra Giocondo váltották fel , akik mindketten 1515 -ben meghaltak (maga Bramante is meghalt az előző évben). Raphael megerősítést nyert, az építész a Szent Péter augusztus 1-jén 1514 fő változást a terv a templomhajó öt öblök, egy sor komplex apsidal kápolnák ki a folyosókon mindkét oldalán. Raphael terve a kancellária és a keresztmetszetek tekintetében határozottabbá tette a külső falak négyzetességét a tornyok méretének csökkentésével, a félkör alakú apszisokat pedig világosabban határozta meg, ha mindegyiket ambulátorral vette körül.

1520 -ban Raphael is meghalt, 37 évesen, és utódja, Baldassare Peruzzi fenntartotta a változtatásokat, amelyeket Raphael javasolt a három fő apszis belső elrendezésére, de egyébként visszatért a görög kereszt tervéhez és Bramante egyéb jellemzőihez. Ez a terv nem ment előre az egyház és az állam különböző nehézségei miatt. 1527 -ben V. Károly császár kirúgta és kifosztotta Rómát . Peruzzi 1536 -ban meghalt anélkül, hogy terve megvalósult volna.

Ezen a ponton Antonio da Sangallo, a fiatalabb, benyújtott egy tervet, amely ötvözi Peruzzi, Raphael és Bramante jellemzőit, és kiterjeszti az épületet egy rövid hajóvá, széles homlokzattal és dinamikus vetítés portékájával. A kupolára vonatkozó javaslata sokkal bonyolultabb volt mind szerkezetében, mind dekorációjában, mint Bramanteé, és bordákat tartalmazott a külsején. Bramante -hoz hasonlóan Sangallo azt javasolta, hogy a kupolát lámpással tegyék felül, amelyet áttervezett egy nagyobb és sokkal bonyolultabb formára. Sangallo fő gyakorlati hozzájárulása Bramante strapái megerősödésének volt.

1547. január 1 -jén, III. Pál pápa uralkodása alatt az akkor hetvenes éveiben járó Michelangelo a fiatalabb Sangallo utódja lett, mint "Capomaestro", a Szent Péter építési program felügyelője. Úgy kell őt tekinteni, mint az épület nagy részének jelenlegi tervezőjének fő tervezőjét, és úgy, hogy az építkezést olyan pontra hozza, ahol át lehet vinni. Nem vállalta örömmel a munkát; kénytelen volt rá Pál pápa, frusztrált a halála kiválasztott jelölt, Giulio Romano és az elutasítás Jacopo Sansovino elhagyni Velence . Michelangelo ezt írta: "Ezt csak Isten szeretetéért és az apostol tiszteletére vállalom." Ragaszkodott ahhoz, hogy szabad kezet kell adni neki a végső cél eléréséhez bármilyen eszközzel, amit jónak lát.

Michelangelo közreműködése

Michelangelo egy olyan építkezést vett birtokba, ahol a régi bazilika fennmaradó hajója mögött négy, a régi római idők óta épített móló emelkedett. Szintén örökölte a 16. század legnagyobb építészeti és mérnöki elméi által tervezett és újratervezett számos tervet. Ezekben a rendszerekben voltak bizonyos közös elemek. Mindannyian egy olyan kupolát követeltek, amely megegyezik Brunelleschi egy évszázaddal korábbi tervezésével, és amely azóta is uralja a reneszánsz Firenze látképét, és mindannyian egy erősen szimmetrikus tervrajzot szorgalmaztak, akár a görög kereszt formájáról, mint például az ikonikus velencei Szent Márk -bazilika , vagy egy latin keresztből , a szentélyhez hasonló alakú keresztekkel , mint a firenzei székesegyházban .

Annak ellenére, hogy a munka 40 év alatt csak egy kicsit haladt előre, Michelangelo nem egyszerűen elvetette a korábbi építészek elképzeléseit. Ezekből merített egy nagy jövőkép kialakításában. Michelangelo mindenekelőtt felismerte a Bramante eredeti tervezésének alapvető minőségét. Visszatért a görög kereszthez, és ahogy Helen Gardner kifejezi: "Anélkül, hogy megsemmisítené Bramante tervének központosító vonásait, Michelangelo néhány tollvonással hatalmas, összetartó egységgé alakította át hópehely -összetettségét."

Mai állapotában a Szent Pétert Carlo Maderno hajóval bővítette . Michelangelo műve a kancellárvég (az egyházi „keleti vég”), hatalmas, központilag elhelyezett kupolájával. A Vatikáni Államon belüli elhelyezkedése és a hajó kivetülése miatt a kupola láthatóvá válik, amikor az épületet az előtte lévő térről közelítik meg, Michelangelo munkáját messziről lehet legjobban értékelni. Nyilvánvalóvá válik, hogy az építész nagymértékben lecsökkentette Bramante négyzet alakú négyzetrajzának egyértelműen meghatározott geometriai formáit, valamint Raphael félkör alakú négyzettervét. Michelangelo elhomályosította a geometria meghatározását azáltal, hogy a külső falazatot hatalmas méretekben tette meg, és minden sarkot kitöltött egy kis kárpitozással vagy lépcsőházzal. A létrehozott hatás egy folytonos falfelület, amely különböző szögben hajtogatott vagy törött, de hiányzik a derékszög, amely rendszerint meghatározza az épület sarkának irányváltozását. Ezt a külsőt a korinthoszi pilaszterek óriási rendje veszi körül, amelyek valamennyire különböző szögben vannak egymáshoz képest, összhangban a fal felületének folyamatosan változó szögeivel. Fölöttük a hatalmas párkány hullámzik folyamatos sávban, azt a látszatot keltve, hogy az egész épületet összenyomott állapotban tartják.

Dome: egymást követő és végleges tervek

Vésett kép két részből.  A bal oldalon a kupola külseje látható, a jobb oldalon pedig a keresztmetszet.  A kupola egyetlen héjból épül fel, tövében folyamatos oszlopcsarnok veszi körül, és egy templomszerű lámpás veszi körül, tetején golyó és kereszt.
Bramante kupolája

A Szent Péter -kupola a bazilika padlójától a külső kereszt tetejéig 136,57 méter (448,1 láb) teljes magasságig emelkedik. Ez a világ legmagasabb kupolája . A belső átmérő 41,47 méter (136,1 Ft), valamivel kisebb, mint a két másik három hatalmas kupolák, amelyek megelőzték, azok a Pantheon az ókori Róma , 43,3 méter (142 ft), és a firenzei katedrális , a korai reneszánsz , 44 méter (144 láb). Átmérője körülbelül 9,1 m -rel nagyobb, mint az 537 -ben elkészült konstantinápolyi Hagia Sophia templomé. A Pantheon és a firenzei dóm kupoláihoz kerestek megoldást a Szent Péter építészei. a kezdetektől fogva a kereszténység legnagyobb kupolájának építését .

Bramante és Sangallo, 1506 és 1513

Egy gravírozott kép, amely a homlokzat rendkívül bonyolult kialakítását mutatja, két díszes toronnyal és ablakok, pilaszterek és oromzatok sokaságával, amelyek fölött a kupola háromszintes esküvői torta formájában emelkedik.
Sangallo tervezése

A Pantheon kupolája kör alakú falon áll, egyetlen bejáraton kívül nincs bejárat vagy ablak. Az egész épület olyan magas, mint amilyen széles. A kupola egyetlen betonhéjból épül fel, amelyet nagy mennyiségű vulkanikus kövek tufa és habkő bevonásával világítanak meg. A kupola belső felülete mélyen kazettás, ami függőleges és vízszintes bordákat hoz létre, miközben csökkenti a teljes terhelést. A csúcson egy 8 méteres (26 láb) szemnyílás nyílik, amely megvilágítja a belső teret.

Bramante Szent Péter kupolájára vonatkozó tervét (1506) nagyon közel követi a Pantheonéhoz, és hasonlóan a Pantheonhoz, úgy tervezték, hogy a Tufa Concrete -ben építsék meg , amelyhez egy új képletet fedezett fel. Az ezt felülmúló lámpást leszámítva a profil nagyon hasonló, kivéve, hogy ebben az esetben a támasztófal négy hatalmas mólón magasra a talajszint fölé emelt dob lesz . A szilárd fal, mint használt a Pantheon, világosítja a Szent Péter által Bramante piercing ez az ablakok és körbeveszi egy oszlopcsarnok .

A firenzei székesegyház esetében a hegyes kupola kívánt vizuális megjelenése hosszú évekig létezett, mielőtt Brunelleschi megvalósíthatóvá tette volna. Kétrétegű, halszálkás mintába zárt téglából épült (a bizánci építészetből újra bevezetve), és nyolc kőbordájának enyhe felfelé irányuló lejtése lehetővé tette, hogy az építkezés a félgömb építéséhez szükséges masszív fazsaluzat nélkül történjen. ívek. Míg megjelenése - a lámpás részleteinek kivételével - teljesen gótikus, tervezése rendkívül innovatív volt, és az elme terméke, amely az ókori Róma hatalmas boltozatát és kupoláját tanulmányozta.

Sangallo terve (1513), amelynek nagy fa modellje még mindig létezik, mindkét elődre néz. Felismerte mind a Pantheon kasszájának, mind a firenzei székesegyház külső kőbordájának értékét. Megerősítette és kibővítette Bramante perisztillumát a bázis körüli íves és rendezett nyílások sorozatává, a második ilyen árkád pedig az első fölé került. Kezében a lámpás meglehetősen kényes formája, amely szorosan a firenzei formára épült, masszív épületté vált, körülötte kiálló bázissal, perisztílussal és kúp alakú toronnyal. Szerint James Lees-Milne a tervezés „túl eklektikus, túl kényes és túl íztelen sikeresnek”.

Michelangelo és Giacomo della Porta, 1547 és 1585

Fénykép.  A homlokzat széles, és az alagsorból hatalmas oszlopok sora emelkedik a karnis megtámasztására.  A bordázott, tojás alakú kupola tetején egy lámpa található, tetején golyó és kereszt.  Dobját két nagyon kisebb kupola keretezi.
A Szent Péter -bazilika az Angyalvártól, amely Maderno homlokzata mögött emelkedő kupolát mutatja.

Michelangelo 1547 -ben átalakította a kupolát, figyelembe véve mindazt, ami korábban történt. A kupolája, akárcsak a firenzei , két téglahéjból épült, a külső 16 kőbordával rendelkezik, kétszer annyi, mint Firenzében, de sokkal kevesebb, mint Sangallo tervei szerint. A Bramante és a Sangallo terveihez hasonlóan a kupola egy dobon emelkedik a mólókról. A Bramante környező perisztiléje és a Sangallo árkád 16 pár korinthoszi oszlopra csökken, egyenként 15 méter magasak, amelyek büszkék az épületre, és amelyeket boltív köt össze. Vizuálisan úgy tűnik, hogy mindegyik bordát megtámasztják, de szerkezetileg valószínűleg meglehetősen feleslegesek. Ennek az az oka, hogy a kupola tojásdad alakú, meredeken emelkedik, akárcsak a firenzei székesegyház kupolája, és ezért kevésbé nyújt külső kifelé irányuló nyomást, mint egy félgömb alakú kupola , például a Pantheoné, amely, bár nincs támlasztva, ellensúlyozza a nehéz falazat lefelé irányuló tolóereje, amely a körfal fölé nyúlik.

A kupola tojás alakú profilja sok spekuláció és tudomány tárgya volt az elmúlt évszázadban. Michelangelo 1564 -ben halt meg, így a kupola dobja kész lett, és Bramante mólói sokkal nagyobbak voltak, mint az eredetileg tervezték, egyenként 18 méter (59 láb). Halála után a munka folytatódott Jacopo Barozzi da Vignola asszisztense alatt , Giorgio Vasarival, akit V. Piusz pápa nevezett ki őrző kutyának, hogy megbizonyosodjon arról, hogy Michelangelo tervei pontosan megvalósultak. Annak ellenére, hogy Vignola tudott Michelangelo szándékairól, ebben az időszakban kevés történt. 1585 -ben az energikus Sixtus pápa kinevezte Giacomo della Portát, akit Domenico Fontana segített . Sixtus ötéves uralkodása az volt, hogy az épület nagy ütemben halad előre.

Cristoforo Foppa 1506 -os érme, amely Bramante dizájnját ábrázolja, beleértve a négy kis kupolát is

Michelangelo hagyott néhány rajzot, köztük a kupola korai rajzát és néhány részletet. Vannak részletes metszetek is, amelyeket 1569 -ben publikált Stefan du Pérac, aki azt állította, hogy ezek a mester végső megoldása. Michelangelo, akárcsak előtte Sangallo, szintén hagyott egy nagy fa modellt. A Giacomo della Porta ezt követően többféleképpen módosította ezt a modellt. A nagy változás visszaállított egy korábbi kialakítást, amelyben a külső kupola úgy tűnik, hogy felemelkedik, nem pedig közvetlenül az alapon nyugszik. A többi a változások kozmetikai jellegűek, mint például a Ph oroszlán maszk alatt swags a dobon tiszteletére Sixtus pápa és hozzá egy köröcske a finials körül a torony tetején a lámpa által javasolt Sangallo.

Michelangelo rajza azt jelzi, hogy korai szándékai tojásdad, nem pedig félgömb alakú kupola felé irányultak. A Galasso Alghisi értekezésében (1563) szereplő metszetben a kupola tojásdadként ábrázolható, de a perspektíva kétértelmű. Stefan du Pérac metszete (1569) félgömb alakú kupolát mutat, de ez talán a metsző pontatlansága volt. A fa modell profilja tojásosabb, mint a metszeteké, de kevésbé, mint a készterméké. Felmerült, hogy Michelangelo halottágyán visszatért a hegyesebb alakhoz. Lees-Milne azonban arra hivatkozik, hogy Giacomo della Porta teljes felelősséget vállal a változásért, és azt jelzi Sixtus pápának, hogy Michelangelo hiányzik a tudományos megértésből, amelyre ő maga is képes.

Ez a metszet jól mutatja az épület karcelán végét, ahogy építették, kivéve, hogy a képen látható kupola teljesen félkör alakú, nem tojásdad
Stefan du Pérac metszete 1569 -ben jelent meg, öt évvel Michelangelo halála után

Helen Gardner azt sugallja, hogy Michelangelo változtatott az alsó profilú félgömb alakú kupolán annak érdekében, hogy egyensúlyt teremtsen a környező óriási pilaszterrend dinamikus függőleges elemei és egy statikusabb és nyugalmasabb kupola között. Gardner megjegyzi: "Az építészet szobrászata [Michelangelo által] ... itt kiterjed a földről a padlástörténeteken keresztül, és továbbmegy a dobba és a kupolába, az egész épületet egységgé húzzák össze a bázistól a csúcsig. "

Ez az az érzés, hogy az épületet a mély párkány körbefogó szalagja faragja, egyesíti és „összehúzza”, ami arra vezette Eneide Mignacca -t, hogy arra a következtetésre jutott, hogy a tojás alakú profil, amely most látható a végtermékben, lényeges része volt Michelangelo első ( és utolsó) fogalom. A szobrász/építész átvitt értelemben a kezébe vette az összes korábbi tervet, és összenyomta a kontúrokat, mintha az épület agyagdarab lenne. A kupola kell tűnnek tolóerő felfelé, mert a látszólagos által létrehozott nyomás egyengető az épület szögek és visszafogásával előrejelzések. Ha ez a magyarázat a helyes, akkor a kupola profilja nem csupán szerkezeti megoldás, amint azt Giacomo della Porta érzékeli; az integrált tervezési megoldás része, amely a vizuális feszültségről és a tömörítésről szól. Bizonyos értelemben úgy tűnhet, hogy Michelangelo kupolája visszatekint a firenzei katedrális gótikus profiljára, és figyelmen kívül hagyja a reneszánsz klasszicizmusát , de másfelől talán jobban, mint bármely más 16. századi épület, a barokk építészet .

Befejezés

Fénykép a kupola belsejére nézve alulról.  A kupola tetején forgatókönyvet díszítenek.  Alapja körül ablakok vannak, amelyeken keresztül a fény árad.  A díszítést sok függőleges borda tagolja, amelyeket arany csillagok díszítenek.
A kupolát Giacomo della Porta és Fontana vitte véghez.

Giacomo della Porta és Domenico Fontana 1590 -ben, Sixtus V. uralkodásának utolsó évében fejezték be a kupolát . Utóda, XIV. Gergely látta, hogy Fontana befejezi a lámpást, és belső Sixtus tiszteletére készült feliratot helyeztek el a belső nyílás körül. A következő pápa, VIII. Kelemen a helyére emelte a keresztet, ami egész nap tartott, és a város összes templomának harangjátéka kísérte. A kereszt karjaiban két ólomládika van, az egyik az Igaz kereszt töredékét és Szent András ereklyéjét, a másik pedig a Szent Bárány érmét tartalmazza.

A 18. század közepén repedések jelentek meg a kupolában, ezért a két héj közé négy vasláncot szereltek, hogy megkötjék, mint a gyűrűk, amelyek megakadályozzák a hordó felrobbanását. Különböző időpontokban akár tíz láncot is telepítettek, a legkorábban valószínűleg maga Michelangelo tervezte meg elővigyázatosságból, mint Brunelleschi a firenzei székesegyházban.

A kupola belseje 1,4 méter (4,6 láb) magas betűkkel van írva:

TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("... te vagy Péter, és erre a sziklára építem a templomomat. ... és átadom neked a mennyek országa kulcsait" ... " Vulgata , Máté 16: 18-19 .)

A lámpa alatt a következő felirat olvasható:

S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. VAMD XC. PONTIF. V.
(Szent Péter dicsőségére; V. Sixtus, pápa, 1590 -ben, pontifikátusának ötödik éve.)

Michelangelo tervezetének felfedezése

A központi rész építészeti részletei felfelé néznek a kupolába

2007. december 7 -én a vatikáni levéltárban felfedezték a bazilika kupolájának egy szakaszának vörös krétájú rajzának töredékét, amely szinte biztosan Michelangelo keze volt. A rajzon az entablature tervének kicsi, pontosan megrajzolt metszete látható a kupoladob két sugárirányú oszlopa felett. Michelangelo köztudottan több ezer rajzát pusztította el halála előtt. Ennek a példának a ritka túlélése valószínűleg annak köszönhető, hogy töredékes, és hogy a rajz tetején részletes matematikai számításokat végeztek.

Hajó és homlokzat hozzáadása

1606. február 18 -án V. Pál pápa alatt megkezdődött a konstantin -bazilika fennmaradó részeinek lebontása. A márványkeresztet, amelyet Sylvester pápa és Nagy Konstantin állított az oromfal tetejére, leeresztették a földre. A fákat megmentették a Borghese -palota tetejére, és két ritka , a legnagyobb fajtájú fekete márványoszlopot gondosan tároltak, majd később a narthexben használtak . Különböző pápák sírjait nyitották meg, kincseket távolítottak el, és terveket készítettek az új bazilikában való újbóli beavatkozásra.

Michelangelo terve Maderno hajójával és narthexével bővült

A pápa 1602 -ben kinevezte Carlo Madernót . Domenico Fontana unokaöccse volt, és dinamikus építésznek bizonyult. Maderno ötlete az volt, hogy kápolnákkal csengesse meg Michelangelo épületét, de a pápa habozott, nem tér -e el a mester tervétől, pedig már negyven éve halott. A Fabbrica vagy építési bizottság , a különböző nemzetiségűekből álló csoport, amelyet általában a Kúria megvetett, és akik a bazilikát inkább Rómának, mint a kereszténységnek tekintették, vitatkoztak azon, hogyan tovább. Az egyik kérdés, amely befolyásolta gondolkodásukat, az ellenreformáció volt, amely egyre inkább a görög kereszt tervét társította a pogánysághoz, és a latin keresztet valóban a kereszténység szimbólumának tekintette. A központi tervnek sem volt "domináns keleti irányultsága".

A Fabbrica és a Kúria gondolkodására is hatással volt egy bizonyos bűntudat az ősi épület lebontásakor. Megszentelték azt a talajt, amelyen ez és a hozzá tartozó különböző kápolnák, mellények és sekrestyék álltak. Az egyetlen megoldás az volt, hogy az egész teret átfogó hajót építették. 1607 -ben egy tíz építészből álló bizottságot hívtak össze, és döntés született Michelangelo épületének hajóvá bővítéséről. Maderno terveit a hajóra és a homlokzatra egyaránt elfogadták.

A hajó építése 1607. május 7 -én kezdődött, és nagy ütemben haladt, 700 munkásból álló sereget alkalmaztak. A következő évben megkezdték a homlokzatot, 1614 decemberében az utolsó simításokat hozzáadták a boltozat stukkódíszéhez , és 1615 elején lehúzták a két szakasz közötti válaszfalat. Az összes törmeléket elraktározták, és a hajó virágvasárnapra használatra kész volt .

Maderno homlokzata

Díszes épület kora reggel óriási oszloprenddel a latin felirat alatt, tizennégy szobor a tetővonalon, és nagy kupola a tetején.
Maderno homlokzata, Szent Péter (balra) és Szent Pál (jobbra) szobra a bejárati lépcsőn

A Maderno által tervezett homlokzat 114,69 méter (376,3 láb) széles és 45,55 méter (149,4 láb) magas, travertin kőből épült, óriási korinthoszi oszloprenddel és egy középső oromfalával, amely egy magas padlás előtt emelkedik, tizenhárom szobrok: Krisztus mellett tizenegy apostol (kivéve Szent Péter, akinek szobra maradt a lépcsőn) és Keresztelő János mellett . A párkány alatti felirat az 1 méter magas frízen így szól:

IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
( Az apostolok hercegének tiszteletére , V. Pál Borghese, római legfőbb pápa 1612 -ben, pápaságának hetedik éve )

(V. Pál (Camillo Borghese), aki Rómában született, de egy Sienese családból származik, szerette hangsúlyozni "románságát".)

A homlokzatot gyakran a Szent Péter tervezésének legkevésbé kielégítő részeként emlegetik. James Lees-Milne szerint ennek az az oka, hogy a pápa és a bizottság nem vette kellőképpen figyelembe az épület gyors befejezésének vágya miatt, azzal a ténnyel együtt, hogy Maderno habozott eltérni a beállított mintától. írta Michelangelo az épület másik végén. Lees-Milne leírja azokat a problémákat, a homlokzat, hogy túlságosan tág magassága is zsúfolt a részleteit, és túl nehéz a tetőtérben történet. A szélességet a terv módosítása okozza, hogy mindkét oldalon tornyok legyenek. Ezeket a tornyokat soha nem hajtották végre a homlokzat vonala felett, mert kiderült, hogy a talaj nem elég stabil ahhoz, hogy elviselje a súlyt. A homlokzat és a meghosszabbított hajó egyik hatása a kupola kilátásának szitálása, hogy az épület elölről, távolról kivéve, ne legyen függőleges vonás.

A képen az előcsarnok képe látható, három hatalmas ajtóval, amelyek a templom belsejébe vezetnek.  Az ajtók oszlopokkal vannak keretezve és oromzatúak.  A padló berakott márványból készült.  A legközelebbi ajtót két hatalmas ősi bronz ajtó zárja.  Egy csoport idegenvezetőt hallgat, miközben egy nő megvizsgálja az ajtókat.
A narthex

Narthex és portálok

A Szent Péter homlokzata mögött egy hosszú portikusz vagy " narthex " húzódik , amilyeneket néha olasz templomokban találtak. Maderno tervezésének ez a része volt a legmegfelelőbb. Hosszú hordóboltozatát díszes stukkó és aranyozás díszíti, és sikeresen megvilágítják a kis ablakok a függők között, míg a díszes márványpadlót a piazza tükrözi. A narthex mindkét végén színházi tér található, amelyet ionos oszlopok kereteznek, és mindegyiken szobor, déli végén Cornacchini lovas szobra, Nagy Károly lovas szobra (18. század) és északon Bernini Konstantin látomása (1670). vége.

Öt portál, amelyek közül hármat hatalmas, megmentett antik oszlopok kereteznek, vezetnek a bazilikába. A központi portálon bronz ajtó található, amelyet Antonio Averulino c. 1440 a régi bazilikához és némileg kibővítve, hogy illeszkedjen az új térhez.

Maderno hajója

Ez a fénykép a belső térről az íves mennyezet közel részleteit tárja fel, amely négyszögletes kasszára van osztva.  Ezen a képen jól láthatók azok a változtatások, amelyeket Maderno hajtott végre a tengelyen és a szélességen.
Maderno hajója, a kancellária felé néz

Michelangelo görög keresztjének egyetlen öbléhez Maderno további három öblöt adott. A méreteket kissé eltérte Michelangelo öbölétől, így meghatározta a két építészeti alkotás találkozási helyét. Maderno a hajó tengelyét is kissé megdöntötte. Ez nem véletlenül történt, ahogy kritikusai is javasolják. A kinti téren egy ókori egyiptomi obeliszket állítottak, de nem volt igazítva Michelangelo épületéhez, így Maderno kárpótolt, hogy legalább illeszkedjen a Bazilika homlokzatához.

A hajó hatalmas párosított pilasztereket tartalmaz , Michelangelo munkájának megfelelően. A belső tér olyan "elképesztően nagy", hogy az épületen belül nehéz érzékelni a méretarányt. Az a négy kerub, akik a hajó első mólói ellen csapkodnak, és két szenteltvizes medencét hordoznak közöttük , egészen normális kerub méretűnek tűnnek, amíg meg nem közelítik őket. Ekkor nyilvánvalóvá válik, hogy mindegyik több mint 2 méter magas, és hogy az igazi gyerekek nem érhetik el a medencéket, hacsak fel nem rántják a márványhuzatokat. A folyosók mindegyike két kisebb kápolnával és egy nagyobb téglalap alakú kápolnával rendelkezik, az úrvacsora kápolnával és a kóruskápolnával. Ezeket pazarul díszítik márvány, stukkó, aranyozott , szobor és mozaik . Figyelemre méltó, hogy az összes nagy oltárkép, a Szentháromság kivételével, Pietro da Cortona a Boldogasszony -kápolnában, mozaikban készült. A régi bazilika két értékes festményét, az Örök Segítség Szűzanyát és az Oszlopos Szűzanyát ma is oltárképként használják.

Maderno utolsó munkája a Szent Péternél az volt, hogy kripta-szerű teret vagy "Confessio-t" tervez a kupola alá, ahol a bíborosok és más kiváltságos személyek leereszkedhetnek, hogy közelebb kerüljenek az apostol temetkezési helyéhez. Márványlépcsői a régi bazilika maradványai, korlátja körül 95 bronzlámpa található.

Hatás a templomépítészetre

A Szent Péter -bazilika kialakítása és különösen kupolája nagyban befolyásolta a nyugati kereszténység templomépítészetét . Rómában a Sant'Andrea della Valle hatalmas kupolás templomát Giacomo della Porta tervezte a Szent Péter -bazilika befejezése előtt, majd Carlo Maderno dolgozta fel. Ezt követte a San Carlo ai Catinari , az Agone -i Sant'Agnese és még sok más kupolája . Christopher Wren kupolája a Szent Pál -székesegyházban ( London , Anglia ), a Karlskirche -kupola ( Bécs , Ausztria ), a Szent Miklós -templom ( Prága , Csehország ) és a Pantheon ( Párizs , Franciaország ) egyaránt tiszteleg a Szent Péter -templom előtt Székesegyház.

A 19. és a korai 20. század építészeti ébredések nyomán az épület számos templomok imitáló elemei Szent Péter, hogy kisebb vagy nagyobb mértékben, beleértve a St. Mary of the Angels in Chicago , St. Josaphat Bazilika a Milwaukee , Szeplőtelen Mária Szíve Pittsburghben és Mária, a Montreali Világszékesegyház , amely a Szent Péter számos aspektusát reprezentálja kisebb méretben. A posztmodernizmusban a Szent Péter szabad adaptációi láthatók a licheni Boldogasszony- bazilikában és a Yamoussoukro-i Béke-Boldogasszony-bazilika .

Bernini berendezése

Padok Szent Péter díszes, aranylevelű trónja előtt
Az apszis a Szent Péter Katedrával, amelyet az egyház négy orvosa támogat

VIII. Urban pápa és Bernini

Fiatalon Gian Lorenzo Bernini (1598–1680) Annibale Carracci festőművésszel látogatott el Szentpétervárra, és kijelentette, hogy óriási trónt akar építeni az apostol számára. A vágya teljesült. Fiatal korában, 1626 -ban VIII. Urban pápa pártfogását kapta, és 50 évig a Bazilika díszítésén dolgozott. 1629 -ben Maderno utódjának nevezték ki, és a barokk kor legnagyobb építészének és szobrászának kell tekinteni . Bernini művei a Szent Péter tartalmazzák a baldachin (Baldaquin, olasz: Baldacchino ), a kápolna a szentséget, a tervet a rések és loggiák a rakpartok, a kupola és a szék Szent Péter .

Baldacchino és fülkék

Bernini első munkája a Szent Péter-templomban az volt, hogy megtervezze a baldacchino-t , egy pavilonszerű szerkezetet, amely 28,74 méter (94,3 láb) magas, és azt állította, hogy a világ legnagyobb bronzdarabja, amely a kupola alatt és az oltár felett áll. Tervezése a cibóriumon alapul , amelyből rengeteg található a római templomokban, és amelyek egyfajta szent teret teremtenek az asztal fölött és körül az asztalon, amelyre az Oltáriszentséget az Eucharisztia számára leteszik, és hangsúlyozzák e rituálé jelentőségét. Ezek a ciboriák általában fehér márványból készülnek, berakott színes kővel. Bernini elképzelése valami egészen másról szólt. Inspirációját részben a pápa feje fölött körmenetekben viselt baldachinból vagy lombkoronából, részben pedig nyolc ősi oszlopból merítette, amelyek a régi bazilika képernyőjének részét képezték. Csavart árpa-cukor alakjuknak különös jelentősége volt, mivel a jeruzsálemi templom mintájára mintázták, és Konstantin császár adományozta őket . Ezen oszlopok alapján Bernini négy hatalmas bronzoszlopot készített, amelyeket csavart és babérlevéllel és méhekkel díszítettek, amelyek Urban pápa emblémája voltak.

A képen a baldachin a templom közepén áll, a hajó felé nézve.  Alatta van egy oltár, amelyen vörös és arany színű elülső szövet található, nagy keresztekkel díszítve.
Az oltár Bernini baldacchino -jával

A baldacchino nem építészeti oromzaton van felül, mint a legtöbb baldacchini, hanem ívelt barokk konzolokkal, amelyek egy függönytetőt támogatnak, mint például az értékes ikonikus képek fölött körmenetben hordott brokát előtetők. Ebben az esetben a kárpitozott lombkorona bronzból készült, és minden részletet, beleértve az olajbogyó leveleket, a méheket és Urban szüléskor született unokahúgának és újszülött fiának portréfejét, arany levélben szedik ki. A baldacchino hatalmas, szabadon álló szobrászati ​​objektumként áll, az épület legnagyobb terének középpontjában és kereteiben. Olyan nagy, hogy a vizuális hatás az, hogy kapcsolatot teremtsen a fölötte lebegni látszó hatalmas kupola és a bazilika padlószintjén lévő gyülekezet között. Vizuálisan behatol minden irányból, és vizuálisan kapcsolódik a mögötte lévő apszisban lévő Cathedra Petri -hez, valamint a négy mólóhoz, amelyek nagy átfogó szobrokat tartalmaznak.

A templom központi terének tervének részeként Berniniben a hatalmas mólók, amelyeket Bramante kezdett és Michelangelo fejezett be, résekbe vájták, és belsejükbe lépcsőket építettek, amelyek négy erkélyhez vezettek . Nagyon megijedt azoktól, akik azt hitték, hogy a kupola leeshet, de nem így történt. Bernini az erkélyeken kirakatokat készített, amelyeket a nyolc ősi csavart oszlop keretezett a bazilika négy legértékesebb ereklyéjének bemutatására: Longinus lándzsája , amelyről azt mondták, hogy Krisztus oldalát , Veronika fátyolát átszúrta csodálatos képével. Krisztus arca, az Igaz Kereszt töredéke, amelyet Jeruzsálemben fedezett fel Konstantin anyja, Heléna , és Szent András , Szent Péter testvérének ereklyéje . A bazilika központi helyét körülvevő rések mindegyikében egy hatalmas szobrot helyeztek el a szentnek, amely a fenti ereklyéhez kapcsolódik. Csak Szent Longinus Bernini műve. (Lásd lejjebb)

Bernini tornyai

A szék alakú bronz ereklyetartó, amely Szent Péter trónját tartja, sokkal nagyobb, mint egy normál szék, díszes alakú, domború szoborral és aranylevelekkel díszített.  A kerek ablakot körülölelő "Gloria" felhők és napsugarak szobra, angyalokkal körülvéve, az egész csillogó aranylevél borítja.
Bernini Cathedra Petri és Gloria

Urban régóta kritikusa volt Bernini elődjének, Carlo Madernónak. Az építész munkáját elutasító döntése nagyrészt abból adódott, hogy Maderno tervezte a St. Peters hosszanti hajóját, amelyet széles körben elítéltek azért, mert elfedte Michelangelo kupoláját. Amikor a pápa megbízást adott Bernininek, ezért kérte, hogy a homlokzat harangtornyainak új tervét terjesszék elő megfontolásra. Baldinucci úgy írja le Bernini tornyát, hogy "két oszlop- és pilaszterrendből áll, az első sorrend korinthoszi ", és "egy harmadik vagy tetőtéri történet, amely pilaszterekből és két oszlopból áll a középen lévő nyitott boltív két oldalán".

Urban azt kívánta, hogy a tornyokat egy nagyon meghatározott időpontig fejezzék be: 1641. június 29 -én, a Szent Péter és Pál ünnepnapján . Ebből a célból parancsot adtak ki, amely kimondta, hogy "minden munkának második helyet kell foglalnia a kampanilé". A déli torony még ezen problémák ellenére is elkészült időben, de a feljegyzések azt mutatják, hogy a leleplezés nyomán a pápa nem volt megelégedve a látottakkal, és elrendelte, hogy távolítsák el Bernini tornyának legfelső szintjét, hogy a szerkezet elkészülhessen még nagyobb. A torony tovább nőtt, és ahogy az építkezés rendeződni kezdett, az első repedések kezdtek megjelenni, majd Urban hírhedt nyilvános intelme az építészéről.

1642 -ben mindkét torony munkája leállt. Bernininek fizetnie kellett a bontás költségeit; végül elhagyták a harangtornyok elkészítésének ötletét.

Petri Katedra és a Boldogasszony -kápolna

Bernini ekkor egy másik értékes ereklyére, az úgynevezett Cathedra Petri-re vagy "Szent Péter trónjára" fordította figyelmét, egy székre, amelyet gyakran állítottak, hogy az apostol használt, de úgy tűnik, hogy a 12. századból származik. Mivel maga a szék gyorsan romlott, és már nem volt használható, VII. Sándor pápa elhatározta, hogy megfelelő pompában örökíti meg azt a tárgyat, amelyen Péter utódai sora alapul. Bernini létrehozott egy nagy bronz trónt, amelyben elhelyezkedett, és magasra emelte négy huroktartón, amelyeket könnyedén tartottak az egyház négy doktorának , Szent Ambrose és Augustinus hatalmas bronzszobrai , amelyek a latin egyházat, valamint Athanasius és John Chrysostom , a görög egyházat képviselik. A négy figura dinamikus, lenyűgöző köntösökkel, imádat és eksztázis kifejezésével. A katedra mögött és fölött fény lobban a sárga alabástrom ablakán keresztül , amelynek közepén a Szentlélek galambja világít. Az idős festő, Andrea Sacchi sürgette Berninit, hogy tegye nagyra a figurákat, hogy jól lássák őket a hajó központi portáljáról. A széket új otthonában, 1666. január 16 -i nagy ünnepléssel helyezték el.

Bernini utolsó munkája a Szent Péter számára, amelyet 1676 -ban vállaltak, az Oltáriszentség -kápolna díszítése volt. A szentségi házigazda megtartására Bramante Tempiettojának , a Szent Péter halálának helyét jelző kis kápolnának egy aranyozott bronzból készült miniatűr változatát tervezte . Mindkét oldalon egy angyal áll, az egyik elragadtatott imádattal néz, a másik üdvözölve nézi a nézőt. Bernini 1680 -ban, 82. évében halt meg.

Szent Péter tér

Egy nagy monolit obeliszk mögött a Szent Péter -bazilika fényszórókkal megvilágított homlokzata fenségesen emelkedik az éjszakai égboltra
A Szent Péter -bazilika és a piazza éjszaka

A bazilikától keletre található a Piazza di San Pietro , ( Szent Péter tér ). A jelenlegi, 1656 és 1667 között épült elrendezés Bernini barokk ihletője, aki örökölte a helyet, amelyet már egy egyiptomi obeliszk elfoglalt, és amely (némi mesterkéltséggel) Maderno homlokzatára került. A "The Witness" néven ismert obeliszk 25,31 méter (83,0 láb), teljes magassága 40 méter (130 láb), beleértve az alapot és a keresztet is, a második legnagyobb álló obeliszk, és az egyetlen álltak az Egyiptomból való eltávolítása óta, és a Kr. u. 37 -i újbóli felállításakor a Nérói Cirkuszban , ahol úgy gondolják, hogy tanúi voltak Szent Péter kereszthalálának . Eltávolítása jelenlegi helyére Sixtus V. pápa parancsára, és Domenico Fontana tervezte, 1586. szeptember 28 -án, nehézségekkel teli művelet volt, és majdnem katasztrófával végződött, amikor az obeliszket tartó kötelek füstölni kezdtek a súrlódástól. Szerencsére ezt a problémát észrevette Benedetto Bresca, Sanremo tengerésze , és gyors beavatkozásáért városa megkapta azt a kiváltságot, hogy minden virágvasárnap a bazilikában használt pálmákat biztosítja .

Kilátás egy szökőkútra, amely két rétegben emelkedik egy szobros medencéből.  Játszik a szökőkút és csillog a víz.
A piazza tengelyét alkotó két szökőkút egyike.

A másik tárgy a régi téren, amellyel Bernininek meg kellett küzdenie, egy nagy szökőkút volt , amelyet Maderno tervezett 1613 -ban, és az obeliszk egyik oldalára állította, és ezzel egy vonal alakult ki a homlokzattal. Bernini terve ezt a vízszintes tengelyt használja egyedi, térben dinamikus és erősen szimbolikus tervezésének fő jellemzőjeként. A legnyilvánvalóbb megoldások vagy egy hatalmas, téglalap alakú tér volt, hogy az obeliszk középen álljon, és a szökőkút (és a hozzá illő társ) is bekerüljön, vagy egy trapéz alakú tér, amely a bazilika homlokzatáról lenyűgözött. Palazzo Publico a Siena . A térterv problémái az, hogy a szökőkút beépítéséhez szükséges szélesség számos épület lebontását vonja maga után, beleértve a Vatikánt is, és minimalizálja a homlokzat hatását. A trapézterv viszont maximalizálná a homlokzat látszólagos szélességét, amelyet már a tervezés hibájaként észleltek.

Este légi felvétel a piazzára és a homlokzatra

Bernini zseniális megoldása az volt, hogy két részből álló piazzát hoz létre. A bazilikához legközelebb eső rész trapéz alakú, de ahelyett, hogy a homlokzatról kilépne, szűkül. Ez azt eredményezi, hogy ellensúlyozza a vizuális perspektívát. Ez azt jelenti, hogy a piazza második felétől az épület közelebb néz, mint amilyen, a homlokzat szélessége minimálisra csökken, és magassága nagyobbnak tűnik a szélességével arányosan. A piazza második része egy hatalmas elliptikus cirkusz, amely óvatosan lefelé dől a középpontjában lévő obeliszkhez. A két külön területre keretbe egy oszlopsor által alkotott megduplázódott pár oszlopok támogatása egy korona párkányzat az egyszerű toszkán Rend .

Az oszlopcsarnok azon része, amely az ellipszis körül van, nem veszi körül teljesen, hanem két ívben nyúl ki, szimbolizálva a "katolikus egyház karjait, amelyek üdvözlik közlőit". Az obeliszk és a Maderno -kút az ellipszis legszélesebb tengelyét jelöli. Bernini 1675 -ben egy másik szökőkúttal kiegyensúlyozta a sémát. A tér megközelítése korábban régi épületek zűrzavarán keresztül vezetett, ami meglepetést okozott a kilátásban, amely az oszlopcsarnokon való áthaladáskor nyílt meg. Napjainkban egy hosszú, széles utca, a Via della Conciliazione , amelyet Mussolini építtetett a lateráni szerződések megkötése után, a Tiberis -folyótól a piazzáig vezet, és a látogató közeledtével távoli kilátást nyújt a Szent Péterre, a bazilika pedig végállomásként működik. kilátás .

Bernini átalakítása a helyszínen teljesen barokk. Ahol Bramante és Michelangelo egy "önellátó elszigeteltségben" álló épületet tervezett, Bernini az egész komplexumot "kiterjedten viszonyította környezetéhez". Banler Fletcher azt mondja: "Egyetlen másik város sem engedte meg ennyire széles körben a katedrális templomát, egyetlen más építész sem tervezhetett volna nagyobb nemességet. Kereszténység."

A kilátás elején tizenhárom nagy szobor háta található, amelyek a homlokzat szélén állnak.  Rajtuk kívül látható a piazza, amely három részből áll.  A legközelebbi négyzet alakú, míg a második oválisra szélesedik, amelyet mindkét oldalán hatalmas oszlopcsarnok szürke oszlopai vesznek körül, középen az obeliszk.  Ezen túl van egy további tér, amelyet halvány rózsaszín épületek vesznek körül.  A térről széles utca vezet, melynek végén a folyó, a híd és a kastély látható.
Róma látképe a Szent Péter -bazilika kupolájából

Órák

A Szent Péter -bazilika homlokzatának tetején két óra és több szobor található. Az órákat Bernini harangtornyainak pótlására hozták létre, amelyeket le kellett bontani az elégtelen támogatás miatt. A bal oldali óra Róma, a jobb oldali az európai középidőt mutatja. A szobrok a Megváltó Krisztus, Keresztelő Szent János és a 11 apostol. Balról: Szent Thadeus, Szent Máté, Szent Fülöp, Szent Tamás, Nagy Szent Jakab, Keresztelő Szent János, Megváltó, Szent András, Szent János evangélista, Kis Jakab , Szent Bertalan, Szent Simeon és Szent Mátyás. A római óra fölött 1931 óta a Vatikánváros állam állam címerét tartja két angyal.

Bells

A Bazilikában 6 harang található, amelyeket a római óra alatti szobában helyeztek el, csak 3 közülük látható a talajszintről, míg a többi a burdon mögött van elrejtve . A legkisebb 260 kg -tól a masszív bourdonig terjed, amely körülbelül 9 tonna. 1931 -től a harangokat elektromosan működtetik, így a legnagyobb harangok távolról is megszólalhatnak. A legrégebbi harang Rota 1288 -ból származik, a Campanone nevű burdont pedig karácsonykor és húsvétkor, a szentség ünnepén ünneplik. Péter és Pál, és minden alkalommal, amikor a pápa "Urbi et Orbi" áldást ad a városnak és a világnak. Campanone bejelentette egy új pápa megválasztását is.

Harang# Név Tömeg A leadás dátuma
1 Campanella 260 kg 1825
2 Mária üdvössége 280 kg 1932
3 Predica 850 kg 1893
4 Rota 2 t 1288
5 Campanoncino (Mezzana, Benedittina) 4 t 1725
6 Campanone 9 t 1785

Kincsek

Fehér és narancssárga márvány gyűrűk kör alakú, díszített bronz szellőzőnyílással
Szellőzőnyílások a Szent Péter -bazilika kriptájához

Sírhelyek és ereklyék

Több mint 100 síremlék található a Szent Péter -bazilikában (különböző mértékben), sok a Bazilika alatt található. Ide tartozik 91 pápa, Antióchiai Szent Ignác, II . Ottó szent római császár és Giovanni Pierluigi da Palestrina zeneszerző . A száműzött katolikus brit királyi király, James Francis Edward Stuart és két fia, Charles Edward Stuart és Henry Benedict Stuart , Frascati püspök bíboros, itt vannak eltemetve, miután XI . Kelemen pápa menedéket kapott . Itt temették el Maria Clementina Sobieskát , James Francis Edward Stuart feleségét , Christina svéd királynőt , aki lemondott trónjáról annak érdekében, hogy áttérjen a katolikus vallásra , valamint Matilda toszkánai grófnőt , a pápaság támogatóját a beruházási vitában . A legutóbbi közbeszólás II. János Pál pápa volt , 2005. április 8-án. Alatta, a kripta közelében található a közelmúltban felfedezett, boltozatos, 4. századi " Juli sírja ". (Lásd alább a sírok leírását).

Műalkotások

Tornyok és narthex

  • A homlokzat két oldalán lévő tornyokban két óra található. A bal oldali órát 1931 óta működtetik elektromosan. Legrégebbi harangja 1288 -ból származik.
  • A bazilika egyik legfontosabb kincse egy mozaik a középső külső ajtó felett. "Navicella" néven Giotto (14. század eleje) tervei alapján készült, és a keresztény egyházat szimbolizáló hajót ábrázolja. A mozaik többnyire Giotto eredeti 17. századi másolata.
  • Mindkét végén a narthex egy lovas alakja, az északi Nagy Konstantin által Bernini (1670), valamint a déli Károly által Cornacchini (18. század).
  • A narthex és a belső tér közötti öt portál közül három nevezetes ajtót tartalmaz. A központi portálon Antonio Averulino (Filarete) (1455) reneszánsz bronz ajtója kapott helyet, amely az új térhez illeszkedik. A déli ajtót, a Halottak ajtaját Giacomo Manzù 20. századi szobrász tervezte, és benne van XXIII. János pápa portréja, aki térden áll Szent Péter keresztre feszített alakja előtt.
  • A legészakibb ajtó a "Szent Ajtó", amelyet hagyomány szerint téglákkal falaznak be, és csak olyan szent évekre nyitják ki, mint a pápa a jubileumi évre . A jelenlegi ajtó bronz színű , Vico Consorti tervezte 1950 -ben, és Firenzében öntötte a Ferdinando Marinelli Művészi Öntöde . Fölötte az ajtó nyitására emlékeztető feliratok: PAVLVS V PONT MAX ANNO XIII és GREGORIVS XIII PONT MAX .

A közelmúltban elhelyezett emléktáblák az ajtó felett a következőképpen olvashatók:

PAVLVS VI PONT MAX HVIVS PATRIARCALIS VATICANAE BASILICAE PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVBILAEI MCMLXXV
VI. Pál, Pontifex Maximus megnyitotta és bezárta e patriarchális vatikáni bazilika szent ajtaját 1975 jubileumi évében.

IOANNES PAVLVS II PM PORTAM SANCTAM ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIII – MCMLXXXIV János Pál, a Pontifex Maximusz
nyitva és zárva az emberi megváltás jubileumi évében 1983–1984.

IOANNES PAVLVS II PM ITERVM PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO MAGNI IVBILAEI AB INCARNATIONE DOMINI MM – MMI
II. János Pál, Pontifex Maximus, ismét megnyitotta és bezárta a szent ajtót a nagy jubileum évében, az Úr megtestesülésétől 2000–2001 .

FRANCISCVS PP. PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM – MMI A IOANNE PAVLO PP. II. RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV – MMXVI
Ferenc pápa kinyitotta és újra bezárta a szent ajtót, amelyet II. János Pál pápa zárt és különített el a nagy jubileum 2000–2001 -ben, a 2015 -ös Irgalmasság jubileumi évében. - 2016.

A régebbi emléktáblákat eltávolítják, hogy utat engedjenek az új táblának, amikor a szent ajtót kinyitják és lezárják.

Templomhajó

Északi folyosó

  • Az északi folyosó első kápolnájában Michelangelo Pietája található .
  • A jobb folyosó első mólóján Krisztina svéd királyné emlékműve áll , aki 1654 -ben lemondott a trónról, hogy katolikus vallásba térjen át.
  • A második, Szent Sebestyénnek szentelt kápolna XI . Piusz és XII . Pius pápa szobrait tartalmazza . Az oltár alatti tér korábban XI. Innocente pápa nyughelye volt, de maradványait 2011. április 8 -án átvitték a színeváltozás oltárára . Ezt azért tették, hogy helyet biztosítsanak II . Maradványait 2011. május 2 -án helyezték el az oltár alatt.
  • A nagy kápolna jobb folyosón a kápolna az Oltáriszentség , amely a hajlék Bernini (1664) hasonlító Bramante Tempietto a San Pietro in Montorio által támogatott két térdelő angyalok és mögötte egy festmény a Szentháromság által Pietro da Cortona .
  • A Szűzanya oltára közelében Camillo Rusconi (1723) XIII . Gergely pápa és XIV . Gergely emlékművei találhatók .
  • A folyosó végén egy oltár található, amely Saint Petronilla ereklyéit tartalmazza, valamint egy oltárképet , Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) 1623 -as Szent Petronilla temetése című oltárképét .

Déli folyosó

  • A déli folyosó első kápolnája a keresztelőkápolna, amelyet XII. Innocent pápa rendelt és Carlo Fontana (Domenico Fontana nagy unokaöccse) tervezte . A betűtípust a lila porfír szarkofág fedeléből faragták, amely egykor Hadrianus császár maradványait tartotta , és az " Isten báránya " aranyozott bronz figurájával borított . Fontana átdolgozott porfír szarkofág fedél betűtípusa egy korábbi betűtípust váltott fel, amelyet Probus , a 4. századi Róma prefektusa szarkofágjából alakítottak ki, és amelyet a 15. századtól a 17. század végéig, amikor Fontana munkája készült, kereszteltek. befejezve.
  • A folyosó első mólója ellen a Királyi Stuarts emlékműve áll : James Stuart , akit "öreg színlelőnek" neveznek, és fiai, Charles Edward , "Bonnie Prince Charlie" néven, és Henry , bíboros. A síremlék Canova neoklasszicista terve, amelyet 1819-ben mutattak be. Szemben vele James Francis Edward Stuart feleségének, Maria Clementina Sobieskának az emlékműve .
  • A második kápolna a Szűzanya bemutatása, és Benedek pápa és XXIII . János pápa emlékműveit tartalmazza .
  • A mólók ellen X. Piusz pápa és VIII . Innocente pápa sírjai állnak .
  • A déli folyosó melletti nagy kápolna a Kóruskápolna, amely a Szeplőtelen Fogantatás oltárát tartalmazza .
  • A sekrestye bejáratánál VIII. Piusz pápa sírja található
  • A déli keresztút Szent Tamás , Szent József oltárait és Szent Péter keresztre feszítését tartalmazza .
  • Fabio Chigi, VII. Sándor pápa sírja a folyosó vége felé Bernini műve, és Lees-Milne "a barokk kor egyik legnagyobb sírjának " nevezte. Kellemetlen helyzetben van, egy ajtó fölötti fülkében helyezkedik el egy kis mellénybe, de Bernini szimbolikusan kihasználta az ajtót. Sándor pápa a sírjára térdel, kifelé néz. A síremléket egy nagy mintás vörös márvány burkolt lepel támasztja alá, és négy nőalak támogatja, akik közül csak az első kettő látható teljesen. A jótékonyságot és az igazságot képviselik . Az Igazság lába a világ földgömbjén nyugszik, lábujját szimbolikusan átszúrta a protestáns Anglia tövise . Látszólag a küszöbről jön ki, mintha egy sír bejárata lenne, a halál csontvázas szárnyas alakja , feje a lepel alá rejtve, de jobb keze homokórát hordoz felfelé, a pápa térdelő alakja felé.

Főpapok 1053 óta

A bíborosok, mind élénkvörös köntösben, a baldachin közelében csoportosulnak.
Bíborosok a Szent Péter -bazilika -i misén két nappal a pápai konklávé előtt , 2005. április 16 -án .

A Vatikáni Bazilika főpapjainak listája :

A bazilika külseje egy napsütéses napon.  Az előtérben köpenyes papok százai néznek egy pódiumra, ahol oltár van, és fehér köpenyes alakok egy csoportja jár a pápához.
Ferenc pápa beiktatása 2013
  • Mauro Gambetti (2021. február 20. - jelen)
  • Specifikációk

    A Szent Péter kupola sötét sziluettje a narancssárga, esti égbolt és a lemenő nap ellen.
    A Szent Péter -bazilika sziluettje napnyugtakor (kilátás az Angyalvárról ).
    • A bazilika építési költsége: több mint 46 800 052 dukát
    • Földrajzi tájolás: nyugat -szentély, keleti hajó
    • Teljes hossz: 220 m
    • Teljes szélesség: 150 láb
    • Belső hossz, előszoba: 693,8 láb (211,5 m), több mint 1- / 8- mérföld.
    • A keresztmetszetek hossza a belső térben: 451 láb (137 m)
    • A hajó szélessége: 27,5 m
    • Szélesség a tribünnél: 24,7 m
    • Belső szélesség a keresztezéseknél: 137 m
    • A hajó belső magassága: 151,5 láb (46,2 m) magas
    • Teljes terület: 227 070 négyzetláb (21 095 m 2 ), több mint 5 hektár (20 000 m 2 ).
    • Belső terület: 163 182,2 négyzetláb (3,75 hektár; 15 160,12 m 2 )
    • Magasság a járdától a kereszt tetejéig: 136,6 m (448,1 láb)
    • Homlokzat: 167 láb (51 m) magas és 114 m széles
    • Előcsarnok: 71,0 m (232,9 láb) széles, 13,5 m (44,2 láb) mély és 28,0 m (91,8 láb) magas
    • A belső oszlopok és pilaszterek: 28 méter magasak
    • A központi mólók kerülete: 240 láb (73 m)
    • A kupola külső átmérője: 42,0 m
    • A kupola dobja: 630 láb (190 m) kerületű és 20,6 m magas, 73 m -re emelkedik a talajtól
    • A lámpa: 63 láb (19 m) magas
    • A labda és a kereszt: 2,4 és 4,9 m
    • Szent Péter tér: 340 m (1115 láb) hosszú, 240,0 m (787,3 láb) széles
    • Az oszlopcsarnok minden karja: 93 m (306 láb) hosszú és 20 láb (64 láb) magas
    • Az oszlopok 284 oszlopot, 88 pilasztert és 140 szobrot tartalmaznak
    • Obeliszk: 25,5 m (83,6 láb). Teljes magasság talppal és kereszttel, 40 méter.
    • Az obeliszk súlya: 360,2 rövid tonna (326 800 kg; 720 400 lb)

    Lásd még

    Megjegyzések

    Hivatkozások

    Bibliográfia

    Külső linkek

    Rekordok
    Előzte meg
    Ismeretlen
    Róma legmagasabb épülete
    1626–2012
    136,6 méter (448 láb)
    Sikerült általa
    Előzte meg
    Ismeretlen
    A világ legmagasabb kupolája
    1626 - jelenleg
    136,6 méter (448 láb)
    Jelenlegi tartó