Kőszobor - Stone sculpture

Ez a cikk vizuálisan érdekes kőből készült tárgyakról szól. A kőszobrászat folyamatáról lásd: Kőfaragás .
Faragott kő emberi figurák, Moai néven , a Húsvét -szigeten

A kőszobor egy objektum készült kő , amelyet alakú, általában faragott , vagy rögzítve, egy vizuálisan érdekes háromdimenziós alakját. A kő tartósabb, mint a legtöbb alternatív anyag, ezért különösen fontos az épületek külső építészeti szobrászatában .

A kőfaragás számos technikát foglal magában, amikor a durva természetes kődarabokat a kő ellenőrzött eltávolításával formálják. Az anyag állandósága miatt bizonyítékokat találhatunk arra, hogy még a legkorábbi társadalmak is elkötelezték magukat valamilyen kőfalazat mellett, bár a világ nem minden területén van olyan bőséges faragásra alkalmas jó kő, mint Egyiptom, Perzsia (Irán), Görögország, Közép -Európa Amerikában, Indiában és Európa nagy részében. Gyakran, mint az indiai szobrászatban , a kő az egyetlen anyag, amelyben az ősi monumentális szobor fennmaradt (a kisebb terrakottákkal együtt ), bár akkoriban szinte biztosan több fa szobrot hoztak létre.

Unakoti csoport szikla dombormű a Shiva , Tripura , India. 11. század

A sziklarajzok (más néven sziklametszetek) talán a legkorábbi formák: képek, amelyek a kőzet felületének egy helyben maradt részének eltávolításával , bemetszéssel, csipkeléssel, faragással és koptatással jönnek létre . Az "élő" kőzetbe faragott szikla domborművek ennek fejlettebb szakasza. A monumentális szobrászat kiterjed a nagy munkákra, és az építészeti szobrászat, amely az épületekhez kapcsolódik. Történelmileg ezeknek a típusoknak a nagy részét festették, általában egy vékony vakolatréteg felvitele után. Hardstone faragás van a faragás művészi céljaira féldrágakő kövek, mint a jade , achát , ónix , hegyikristály , szárd vagy karneol , és egy általános kifejezés egy tárgy készül ezen a módon. Az alabástrom vagy ásványi gipsz lágy ásvány, amelyet könnyű faragni kisebb munkákhoz, és még mindig viszonylag tartós. A gravírozott drágakövek kis faragott drágakövek, beleértve a cameókat is , amelyeket eredetileg pecsétgyűrűként használtak .

Határfal száraz kőszoborral , a Dean -i erdőben , Gloucestershire , Egyesült Királyság
Ősi egyiptomi hármas portré szürkeakkban , egy nagyon kemény homokkő , amely finom csiszolást igényel

A kőfaragás a szobrászatban régebbi tevékenység, mint maga a civilizáció, talán a barlangfalakon metszett képekkel kezdődik. Az őskori szobrok általában emberi formák voltak, mint például a Willendorfi Vénusz és az ókori Görögország kükladikus kultúráinak arctalan szobrai . A későbbi kultúrák kőből állati, ember-állat és absztrakt formákat dolgoztak ki . A legkorábbi kultúrák csiszoló technikákat alkalmaztak, a modern technológia pedig pneumatikus kalapácsokat és más eszközöket alkalmaz. De az emberi történelem nagy részében a szobrászok kalapácsot és vésőt használtak a kőfaragás alapvető eszközeiként.

Faragott szobrokban használt kőfajták

A szappankő körülbelül 2 -es Mohs -keménységű , könnyen megmunkálható kő, amelyet általában a kőfaragás kezdő hallgatói használnak.

Az alabástrom és a lágyabb szerpentin fajták - mindkettő körülbelül 3 a Mohs -skálán - tartósabbak, mint a szappankő. Az alabástromot különösen régóta ápolják áttetszősége miatt.

A mészkő és a homokkő , a Mohs -skála 4 körül, az egyetlen üledékes kő, amelyet általában faragnak. A mészkő népszerű oolitikus változatban kapható , körülbelül kétszer olyan kemény, mint az alabástrom, amely kiválóan alkalmas faragásra. A keményebb szerpentinek a 4 -et is elérhetik a Mohs -skálán.

A márvány , a travertin és az ónix körülbelül 6 a Mohs -skálán. A klasszikus Görögország óta a márvány az európai hagyományban a szobrászok kedvelt köve . A színek széles választékában kapható , a fehértől a rózsaszínen és a piroson át a szürkeig és a feketéig.

A gyakran faragott legkeményebb kő gránit , körülbelül 8 -as Mohs -skálán. Ez a legtartósabb szoborkövek közül, és ennek megfelelően rendkívül nehezen megmunkálható kő.

A bazaltoszlopokat , amelyek még a gránitnál is keményebbek, ritkábban faragják. Ez a kő csiszolva gyönyörű fekete megjelenést kölcsönöz.

Durva és befejezetlen szobrok

A befejezetlen szobrok durva tömbformái ismertek és megtalálhatók a múzeumokban. Figyelemre méltóak az Akhenaten , Amarna -kori szobrok Akhetatenben . Az egyik ismert szobrász, Thutmose (szobrász) egész üzletét az Akhetatenben ásatta ki, sok befejezetlen tömbformával.

A kőszobrászat folyamata

Fő cikk: Kőfaragás
különböző mallets és pitching eszköz
Durva faragványok
Ez mutatja a "mutogatás" folyamatát, a hagyományos módszert a pontos másolatok készítésére a kőfaragásban. Pontgéppel mérik az eredeti szobron lévő pontokat (jobb oldalon látható), és átviszik azokat a kőmásolatra (balra). Itt látjuk a nagyon korai szakaszokat, ahol pontokat mértek és jelöltek a kőpéldányon. Ezek a jelölések rámutatnak a felület magas pontjaira, hogy a kőfaragó tudja, mely felületeket kell elsüllyeszteni és melyeket hagyni.

A kőfaragás közvetlen módszerében a munka általában a faragáshoz használt kő kiválasztásával kezdődik, amelynek tulajdonságai befolyásolják a művész választási lehetőségeit a tervezési folyamatban. A közvetlen módszert használó művész használhat vázlatokat, de tartózkodik a fizikai modell használatától. A teljesen dimenziós forma vagy alak először a kőben jön létre, mivel a művész eltávolítja az anyagot, vázlatot készít a kőtömbön, és útközben fejleszti a művet.

Másrészt az indirekt módszer, amikor a szobrász egy világosan meghatározott, kőbe másolható modellel kezdi. Az általában gipszből vagy modellező agyagból készült modellek teljes méretűek lehetnek a tervezett szoborhoz képest, és teljesen részletesek. A modell elkészülte után meg kell találni egy megfelelő követ, amely megfelel a tervezett kialakításnak. Ezután a modellt másolt kő mérés féknyereg vagy mutatóeszköz gép . Ezt a módszert gyakran használják, ha a faragást más szobrászok végzik, például kézművesek vagy a szobrász alkalmazottai.

Néhány művész magát a követ használja inspirációként; a reneszánsz művész, Michelangelo azt állította, hogy az ő feladata az volt, hogy kiszabadítsa a tömb belsejében rejtőző emberi formát.

Másolás "mutatással"

Az eredeti szobor kőbe másolását, amely nagyon fontos volt az ókori görög szobrok számára, amelyek szinte mindegyike másolatokból ismert, hagyományosan " mutogatással ", több szabadkézi módszerrel érte el . A mutogatás során fel kellett állítani egy húr négyzetekből álló rácsot az eredetit körülvevő fa keretre, majd meg kellett mérni a rácson lévő pozíciót és a távolságot a rács és a szobor között egy sor egyedi pontból, majd ezen információk felhasználásával belevágni a blokkba amelyről a másolat készül. Robert Manuel Cook megjegyzi, hogy az ókori görög másolók úgy tűnik, sokkal kevesebb pontot használtak fel, mint néhány későbbi, és a másolatok gyakran jelentősen eltérnek a kompozíciótól és a befejezéstől.

Durva ki

Amikor készen áll a faragásra, a faragó általában a nem kívánt kő nagy részének leütésével vagy " megverésével " kezdődik . Ehhez a feladathoz kiválaszthat egy hegyi vésőt, amely hosszú, vaskos acéldarab, egyik végén hegyes, a másikban széles ütőfelülettel. Ebben a korai szakaszban egy dobóeszköz is használható; amely ék alakú véső széles, lapos éllel. A dobóeszköz hasznos a kő feldarabolásához és a nagy, nem kívánt darabok eltávolításához. A szobrász egy kalapácsot is kiválaszt , amely gyakran kalapács, széles, hordó alakú fejjel. A faragó a véső hegyét vagy a dobószerszám szélét a kő egy kiválasztott részéhez helyezi, majd ellenőrzött mozdulattal rálendíti a kalapácsot. Vigyáznia kell, hogy pontosan ütje el a szerszám végét; a legkisebb hibás számítás is károsíthatja a követ, nem beszélve a szobrász kezéről. Amikor a kalapács csatlakozik a szerszámhoz, az energia a szerszám mentén továbbadódik, és összetöri a követ. A legtöbb szobrász ritmikusan dolgozik, és minden ütéssel elforgatja a szerszámot, hogy a követ gyorsan és egyenletesen távolítsa el. Ez a faragási folyamat „elnagyolt” szakasza.

Finomítás

Miután a szobor általános alakját meghatározták, a szobrász más eszközöket használ az alak finomítására. A fogazott vésőnek vagy a karmos vésőnek több rögzítőfelülete van, amelyek párhuzamos vonalakat hoznak létre a kőben. Ezeket az eszközöket általában textúra hozzáadására használják az ábrához. A művész kijelölhet bizonyos sorokat, ha féknyergek segítségével méri a kezelendő kőterületet, és ceruzával, faszénnel vagy krétával jelzi az eltávolítási területet. A kőfaragó általában sekélyebb ütést alkalmaz a folyamat ezen szakaszában.

Utolsó szakaszok

Végül a szobrász megváltoztatta a követ egy durva tömbből a kész szobor általános formájává. Ezután a rasp és rifflers nevű szerszámokat használják az alakzat végleges formává történő javítására. A rasp egy lapos, durva felületű acélszerszám. A szobrász széles, elsöprő mozdulatokkal távolítja el a felesleges követ, mint apró forgács vagy por. A riffler a rasp kisebb változata, amellyel részleteket, például ruhahajlatokat vagy hajfürtöket lehet létrehozni.

A faragási folyamat utolsó szakasza a polírozás. A csiszolópapír a polírozás első lépéseként vagy homokrongyként használható. Emery , a kő, amely keményebb és durvább, mint a szobrászat médiája, szintén a befejező folyamatban használatos. Ez a koptatás vagy kopás kihozza a kő színét, felfedi a felület mintáit és ragyogást kölcsönöz. Ón és vas -oxidokat gyakran használnak, hogy a kő erősen fényvisszaverő külsőt kapjon. Ma a modern kőfaragók gyémánt csiszolóanyagokat használnak a csiszoláshoz a végső befejezési folyamatokban. Ezt a durva és finom csiszolóanyaggal ellátott kézi párnákkal lehet elérni, 36 és 3000 közötti szemcsével. Ezenkívül a vízhűtéses forgólevegőre vagy elektromos csiszolókra szerelt gyémántpárnák felgyorsítják a befejező folyamatot.

Kortárs technikák

Szobrász Karen LaMonte vizsgálja Cumulus egy kőszobor, hogy ő hozta létre a segítségével időjárási modellek, egy szuper számítógép, és a robotok.

A 21. században a kőszobrászat olyan technológiailag fejlett eszközökkel bővült, mint a robotok, szuperszámítógépek és algoritmusok. 2017-ben Karen LaMonte először Cumulus-t , nyolc méter magas, két és fél tonnás , olasz márványból faragott gomolyfelhő szobrát mutatta be . A munka elkészítéséhez LaMonte a Kaliforniai Technológiai Intézet tudósaival együttműködve modellezte a gomolyfelhő létrehozásához szükséges feltételeket. Ezt követően robot és kézi faragás kombinációjával reprodukálta a kapott felhőmodellt márványban. "Ritkán kezd valaki kőbe forgácsolni" - mondta LaMonte a Caltech magazinnak. "Gondoljunk Michelangelóra ; ő vízbe merítette David viaszmodelljét, rétegenként kitéve, és a márványt úgy faragta, hogy megfeleljen a feltörekvő alaknak. Háromszáz évvel később Antonio Canova tökéletesítette a mutatógépet, hogy pontos pontokat vigyen át egy modellről a márványra , majd Benjamin Cheverton szabadalmaztatott 3-D áramszedője . Csak a technológia felhasználásával tudtam tartósítani az áttetsző szilárdt és az immateriálisat. " A szobor elkészítéséhez négy hét robotvezérelt faragás, majd négy hét kézi befejezés szükséges.

Képtár

Lásd még

Hivatkozások

Külső linkek