Tárgy (zene) - Subject (music)

Haydn G-dúr szonátájának első témája , főzőlap. XVI: G1, I, mm. 1–12

A zenében az alany az anyag, általában felismerhető dallam , amelyen a kompozíció egy része vagy egésze alapul. A fúgától eltérő formákban ez lehet a téma .

Jellemzők

Egy alany önmagában is teljes zenei kifejezésként érzékelhető, külön attól a műtől, amelyben található. Ellentétben egy gondolattal vagy motívummal , a téma általában egy teljes kifejezés vagy időszak . Az Encyclopédie Fasquelle egy témát (témát) úgy határoz meg, hogy "[minden elem, motívum vagy kis zenei darab, amely valamilyen variációt váltott ki, ezáltal témává válik".

A tematikus változások és folyamatok gyakran strukturálisan fontosak, és olyan elméleti szakemberek, mint Rudolph Reti , pusztán tematikus szempontból készítettek elemzést. Fred Lerdahl a tematikus kapcsolatokat "asszociációs" -ként írja le, és így kívül esik kognitív alapú generatív elmélete elemzési körén.

Mozart C-dúr szonátájának első témája, K. 309, I.

Különböző típusú zenékben

Az egyetlen témára épülő zenét monotematikusnak, míg a több témán alapuló zenét többnyelvűnek hívják. A legtöbb fúga monotematikus, a szonáta formájú darabok pedig többnyelvűek. A fúga kiállításában a fő témát (általában „alanynak” hívják) minden hangon egymás után - néha átültetett formában - közlik .

Egyes kompozíciókban egy fő témát jelentenek be, majd előfordulhat egy második dallam , amelyet néha „ellenalanynak” vagy „másodlagos témának” hívnak. Ha a szonáta-forma mozgásának egyik szakasza több témából vagy más anyagból áll, amelyeket a funkció és (általában) tonalitásuk határoz meg, nem pedig csak a dallamjellemzők, akkor a „témacsoport” (vagy „alanycsoport” kifejezés ') néha használják.

A zene tantárgyak / témák nélkül, vagy felismerhető, ismétlődő és fejlesztő tárgyak / témák nélkül „atematikus”. Ilyen például Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg és Alois Hába tizenkét tónusú vagy korai atonális műve . Schoenberg egyszer azt mondta, hogy "annak a lelkesedésnek a részegségében, hogy megszabadítottam a zenét a tonalitás bilincseitől, arra gondoltam, hogy további szólásszabadságot találok. Valójában… azt hittem, hogy most a zene lemondhat a motivációs tulajdonságokról, és mindazonáltal koherens és érthető marad" . Schoenberg példái közé tartozik az Erwartung . Példák a későbbi korok szerzőinek műveit tartalmazza Polyphonie X és szerkezetek I által Pierre Boulez , Szonáta két zongorára által Karel Goeyvaerts és Punkte által Karlheinz Stockhausen .

Bach 2. c-moll fúgájának megnyitása a Jól temperált klavierből , I. könyv, BWV 847, bemutatva a témát, a választ és az ellenalanyokat

Ellentárgy

Egy fúgában , amikor az első hang befejezte a témát, és a második hang eljátssza a választ, az első hang általában egy új téma lejátszásával folytatódik, amelyet „ellenalanynak” hívnak. Az ellenalany általában ellentétben áll a tárgy / válasz kifejezés alakjával.

Egy fúgában a kontratárgy "az ellenpont folytatása a hangban , amely a témával kezdődött", ami a válasz ellen fordul elő . Ezt azonban általában nem tekintik a fúga alapvető jellemzőjének.

A tipikus fúga nyílás a következőkre hasonlít:

Soprano voice:               Answer        
Alto voice:       Subject    Countersubject

Mivel egy ellenalany is használható a válasz felett és alatt is, az ellenalanyok általában invertálhatók , mindegyik tökéletes ötödik invertálódik tökéletes negyedévé, amelyhez felbontás szükséges .

Lásd még

Hivatkozások

Források

  • Benward, Bruce és Marilyn Nadine Saker (2009). Zene elméletben és gyakorlatban , nyolcadik kiadás, vol. 2. Boston: McGraw-Hill. ISBN   978-0-07-310188-0 .
  • Drabkin, William (2001). "Téma". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , második kiadás, szerkesztette Stanley Sadie és John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Dunsby, Jonathan (2002). "Téma". Az Oxford Companion to Music , szerkesztette Alison Latham. Oxford: Oxford University Press. ISBN   0-19-866212-2 .
  • Grondines, Pierre (2000). " Une nouvelle grammaire musicale: prémices et premiers essais " / " Új zenei nyelvtan: alapelvek és korai kísérletek ". La Scena Musicale 6. sz. 3 (november).
  • Lerdahl, Fred (2001). Tonal Pitch Space . Oxford és New York: Oxford University Press. ISBN   978-0-19-517829-6 .
  • Michel, François (szerk.). (1958–1961). Encyclopédie de la musique , 3 köt. Párizs: Fasquelle. (Idézi Nattiez 1990. )
  • Nattiez, Jean-Jacques (1990). Zene és beszéd: A zene szemiológiája felé , Caroline Abbate fordításában [a Musicologie générale et sémiologie , 1987-ből]. Princeton: Princeton University Press. ISBN   0-691-09136-6 (szövet); ISBN   0-691-02714-5 .
  • Randel, Don Michael (szerk.) (1999). A zene és a zenészek Harvard tömör szótára . Cambridge, Massachusetts: Belknap Press. ISBN   0-674-00978-9 .
  • Reti, Rudolph (1951). A tematikus folyamat a zenében . London: Faber és Faber; New York: Macmillan Co. Reprinted, London: Faber és Faber, 1961, Westport, CT: Greenwoid Press, 1978. ISBN   0-8371-9875-5 .
  • Reti, Rudolph (1967). Tematikus minták a Beethoven-szonátákban , szerkesztette: Deryck Cooke . London: Faber és Faber; New York: Macmillan Co. Reprinted, New York: Da Capo Press, 1992. ISBN   0-306-79714-3 .
  • Rushton, Julia (2001). "Tárgycsoport". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , második kiadás, szerkesztette Stanley Sadie és John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Schoenberg, Arnold (1975). "Az én evolúcióm". A stílus és ötlet: Válogatott írásai Arnold Schoenberg , szerkesztette Leonard Stein , fordította Leo Fekete, 88. London: Faber and Faber. ISBN   0-571-09722-7 .
  • Walker, Paul M. 2001. "Ellenvetés". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , második kiadás, szerkesztette Stanley Sadie és John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.

További irodalom

  • Lerdahl, Fred (1992) "Kognitív korlátok a kompozíciós rendszereken". Kortárs Zenei Szemle 6., sz. 2: 97–121.