Sun Studio - Sun Studio

Sun Record Company, Memphis Recording Service
Sun Studio, Memphis.jpg
Sun Stúdió
Sun Studio itt található: Tennessee
Sun Stúdió
A Sun Studio az Egyesült Államokban található
Sun Stúdió
Elhelyezkedés 706 Union Avenue, Memphis, Tennessee , Egyesült Államok
Koordináták 35 ° 8′21,29 ″ É 90 ° 2′15,64 ″ ny. / 35,1392472 ° É 90,0376778 ° Ny / 35.1392472; -90,0376778 Koordináták: 35 ° 8′21,29 ″ É 90 ° 2′15,64 ″ ny. / 35,1392472 ° É 90,0376778 ° Ny / 35.1392472; -90,0376778
Terület kevesebb, mint egy hektár
Épült 1950
NRHP hivatkozási  szám 03001031
Jelentős dátumok
Hozzáadva az NRHP -hez 2003. július 31
Kijelölt NHL 2003. július 31

A Sun Studio egy felvételi stúdió, amelyet Sam Phillips rock-and-roll úttörő nyitott meg a Tennessee állambeli Memphisben, a 706 Union Avenue-n , 1950. január 3-án. Eredetileg Memphis Recording Service-nek hívták , és ugyanazt az épületet osztotta meg a Sun Records kiadó üzletágával. Állítólag az első rock and roll egyetlen, Jackie Brenston és a Delta Macskák Rocket 88 "vették fel ott 1951-ben, zeneszerző Ike Turner billentyűs, ami a stúdió követelés állapotára, mint a született rock & roll. Az 1950 -es évek elején olyan blues és R&B művészek rögzítettek ott, mint Howlin 'Wolf , Junior Parker , Little Milton , BB King , James Cotton , Rufus Thomas és Rosco Gordon .

A rock and roll , country zene és a rockabilly művészek, köztük Johnny Cash , Elvis Presley , Carl Perkins , Roy Orbison , Charlie Feathers , Ray Harris , Warren Smith , Charlie Rich és Jerry Lee Lewis , ott rögzítették a közép-későt 1950 -ig, amíg a stúdió kinőtte Union Avenue -i helyét. Sam Phillips 1959 -ben nyitotta meg a nagyobb Sam C. Phillips Recording Stúdiót, ismertebb nevén Phillips Recording , hogy kicserélje a régebbi létesítményt. Mivel Phillips már befektetett a Holiday Inn szállodalánc korábban ő is felvett művészek kezdődő 1963-ban a címkén Holiday Inn Records számára Kemmons Wilson . 1957 -ben Bill Justis Sam Phillips számára rögzítette Grammy Hall of Fame dalát, a " Raunchy " -t, és a Sun Records zenei igazgatójaként dolgozott.

1969-ben Sam Phillips eladta a kiadót Shelby Singletonnak, és az épületben 1985. szeptemberi , 55 -ös felvételi órákon Carl Perkins, Roy Orbison, Jerry Lee Lewis és Johnny Cash, a Chips Moman producere .

1987 -ben a Sun Records kiadónak és a Memphis Recording Service -nek otthont adó eredeti épületet Gary Hardy újra megnyitotta "Sun Studio" néven, egy lemezkiadó és turisztikai attrakció, amely számos neves művészt vonzott, például U2 , Def Leppard , Bonnie Raitt , és Ringo Starr .

Beginnings and Phillips Records

A Sun Stúdió bejárati irodája, ahol Marion Keisker irodavezető dolgozott, és sok művészt köszöntött a stúdióban tett első látogatásuk alkalmával, köztük egy fiatal Elvis Presleyt .

1950 januárjában a WREC rádiós mérnöke, Sam Phillips megnyitotta a Memphis Recording Service-t a 706 Union Avenue-n asszisztensével és régi barátjával, Marion Keiskerrel . Phillips már fiatal korában álmodott saját felvételi stúdiójának megnyitásáról, és most, hogy ez valóság lett, nagyon örült. A társaság talpra állítása azonban nem volt könnyű feladat. Ahhoz, hogy az elején bevételhez jusson, Phillips rögzítene kongresszusokat, esküvőket, kórusokat és még temetéseket is. Nyitott ajtó politikát is tartott, lehetővé téve bárki számára, hogy belépjen, és kis díj ellenében rögzítse saját rekordját. Stúdiójához Phillips szlogenje a "We Record Anything, Anywhere, Anytime" volt. 1950 júniusában Phillips és egy barátja, helyi DJ Dewey Phillips, aki nem volt rokon, létrehozta saját lemezkiadóját Phillips Records néven. A kiadó célja az volt, hogy rögzítse a "déli néger művészeket", akik felvételt akartak készíteni, de nem volt helyük. A címke nem tudott hatást gyakorolni, és csak egy kiadás után összehajtható; Joe Hill Louis "Boogie in the Park" című könyve , amely kevesebb mint 400 példányban kelt el.

"Rakéta 88"

A Phillips Records kudarca után Phillips szorosan együttműködött más lemezkiadókkal, mint például a Chess Records és a Modern Records , demo felvételeket biztosított számukra, és mesterkazettákat rögzített művészei számára. Ebben az időben rögzítette Phillips sokak szerint az első rock and roll dalt, Jackie Brenston és a Delta Cats " Rocket 88 " című dalát , akik valójában Ike Turner és Kings of Rhythm voltak . Egyes életrajzírók azt sugallják, hogy Phillips találékony kreativitása vezetett a dal egyedi hangzásához, mások azonban azt állítják, hogy a lemezen használt erősítő elromlott, ami "fuzzy" hangzást eredményezett. A Sun Studio turné ez utóbbinak ad hitelt, az idegenvezető szerint az erősítő tele van újságpapírral.

Sun Records

1952 elején Phillips ismét saját lemezkiadót indított, ezúttal Sun Records -nak nevezte el . Az első évben számos olyan művészt rögzített, akik sikeres karriert futnak be. Köztük volt BB King , Joe Hill Louis, Rufus Thomas és Howlin 'Wolf . Annak ellenére, hogy számos énekes énekelt ott, Phillips egyre nehezebben tudta tartani a nyereséget. Állítólag több mint 60 000 mérföldet tett meg egy év alatt, hogy rádióállomásokkal és forgalmazókkal népszerűsítse művészeit. A költségek csökkentése érdekében három százalékos jogdíjat fizetne művészeinek a szokásos öt százalék helyett, amely akkoriban gyakoribb volt. Phillips alkoholhoz fordult, amikor úgy tűnt, hogy a címkéje ismét kudarcot vall, és egy időben elmegyógyintézetbe került , állítólag áramütéses kezelést kapott .

Rufus Thomas "Bearcat" című felvétele, amely hasonló volt a " Hound Dog " -hoz, a Sun első igazi slágere volt 1953-ban. Bár a dal volt a kiadó első slágere, szerzői jogok megsértése miatt indult eljárás, és majdnem csődbe ment Phillips lemezkiadója . Ennek ellenére Phillips több más cselekmény felvételével is fenn tudta tartani vállalkozását, köztük a Prisonaires nevű fekete kvartettet, akik 1953 júniusában engedélyt kaptak arra, hogy elhagyják a börtönt, hogy felvegyék kislemezüket, a "Just Walkin 'in the Rain" című filmet. sláger Johnnie Ray számára 1956 -ban. A dal elég nagy siker volt ahhoz, hogy a helyi újság érdeklődni kezdett a felvétel története iránt. Néhány életrajzíró azt mondta, hogy ez a cikk, amelyet július 15 - én a Memphis Press-Scimitarban nyomtattak , befolyásolta Elvis Presley-t, hogy keressen fel egy Sun-t egy demo lemez rögzítésére.

Elvis Presley

1953 augusztusában, az előző júniusi érettségi után, a 18½ éves Presley bement a Sun irodájába. Célja volt, hogy fizetjen néhány perc stúdióidőt egy kétoldalas acetát lemez felvételéért : " My Happiness " és "When You Your Heartaches Begin". Később azt állítja, hogy a lemezt ajándéknak szánta édesanyjának, vagy pusztán az érdekelte, hogy "hogyan hangzik", pedig a közeli vegyesboltban sokkal olcsóbb, amatőr lemezkészítő szolgáltatás volt. Peter Guralnick életrajzíró azt állítja, hogy a Sunot választotta a felfedezés reményében. Marion Keisker recepciós kérdésére, hogy milyen énekes, Presley így válaszolt: "Mindenfélét énekelek". Amikor a lány megnyomta, akire hasonlított, többször válaszolt: "Nem úgy hangzom, mint senki." A felvétel után Phillips megkérte Keiskert, hogy jegyezze fel a fiatalember nevét, amit a lány a saját kommentárjával együtt meg is tett: "Jó balladaénekes. Tarts." Presley 1954 januárjában felvágott egy második acetátot - „Soha nem állok az utadba” és „Nem lenne ugyanaz nélküled” - de megint semmi sem lett belőle.

Phillips eközben mindig kereste valakit, aki el tudná vinni a fekete zenészek hangját, akikre a Sun szélesebb közönségre koncentrál. Ahogy Keisker beszámolt: "Újra és újra eszembe jut Sam, aki azt mondta:" Ha találnék egy fehér embert, akinek néger hangja és néger érzése van, egymilliárd dollárt kereshetnék. "" Júniusban beszerzett egy demo felvételt egy ballada: "nélküled", amely szerinte illik a tinédzser énekesnőhöz. Presley eljött a stúdióba, de képtelen volt igazságot tenni. Ennek ellenére Phillips felkérte Presleyt, hogy énekeljen annyi számot, amennyit tud. Ő eléggé befolyásolja, hogy mit hallott, hogy meghívja két helyi zenészek, gitáros Winfield „Scotty” Moore és bőgő játékos Bill fekete , a munka valami fel Presley egy felvételre.

A július 5 -én este tartott ülés késő estig teljesen eredménytelennek bizonyult. Amint feladni készültek és hazamentek, Presley fogta a gitárját, és elindított egy 1946 -os blues számot, Arthur Crudup "It 's All Right " című darabját . Moore így emlékezett vissza: "Hirtelen Elvis csak elkezdte énekelni ezt a dalt, ugrált és fellépett a hülyén, majd Bill felvette a basszusgitárját, és ő is elkezdett a bolondnak játszani, és én elkezdtem velük játszani. Sam, én gondolja, ha nyitva volt a vezérlőfülke ajtaja ... kidugta a fejét, és azt mondta: - Mit csinál? És azt mondtuk: "Nem tudjuk." - Nos, hátráljon - mondta -, próbálja megtalálni a kiindulópontot, és tegye meg újra. ezt a hangot kereste. Három nappal később a népszerű memphisi DJ, Dewey Phillips játszotta a "It's All Right" című dalát Red, Hot és Blue műsorában. A hallgatók telefonálni kezdtek, és alig várták, hogy megtudják, ki az énekes. Az érdeklődés olyan volt, hogy Phillips műsorának utolsó két órájában többször is lejátszotta a lemezt. A presley-t interjún közvetítve Phillips megkérdezte tőle, hogy melyik középiskolába jár, hogy tisztázza a színét azoknak a hívóknak, akik azt feltételezték, hogy fekete. A következő napokban a trió felvett egy Bluegrass számot, Bill Monroe " Blue Moon of Kentucky " című dalát , ismét jellegzetes stílusban, és zsűri által elhangzott visszhanghatást alkalmazott, amelyet Sam Phillips "pofonnak" nevezett. Egy kislemezt megnyomtak, az A oldalon "It's All Right", a "Blue Moon of Kentucky" pedig a hátoldalán.

Presley eladása

Hónapokon belül Phillips kiadója jelentősen kibővült az eladott Presley -lemezek miatt. A rádióállomások és a lemezboltok szerte Délen szívesen játszották őket, és ahogy Presley profilja a következő évben nőtt, Phillips rájött, hogy a Sun nem elég nagy ahhoz, hogy megtörje őt az Egyesült Államokban. 1955 februárjában Phillips találkozott Tom Parker ezredessel , egy emberrel, aki nyüzsgő képességeiről és vezetői képességeiről ismert. Parker meggyőzte Phillipset, hogy Presley -nek szüksége van egy nemzeti lemezkiadóra, hogy segítse karrierjét, és néhány hónap múlva Phillips beleegyezett Presley szerződésének eladásába. Azt mondta Parkernek, hogy november 15-ig 5000 dolláros előleget igényel, 35 000 dolláros kivásárlási díj előlegeként. Abban az időben 35 ezer dollár hallatlan pénz volt egy felvételi előadó szerződéséhez, különösen olyan, akinek még nem kellett bizonyítania a nemzeti színpadon.

Bár Presley nem akarta elhagyni a Sun-t, Jack Clement, a Sun mérnöke szerint Phillips eladta a szerződését, mert szüksége volt a pénzre az adósságok rendezéséhez és a Rufus Thomas "Bearcat" szerzői jogokat sértő peréhez kapcsolódó költségek kifizetéséhez. Phillips azonban ragaszkodott ahhoz, hogy csak 35 000 dollárért ajánlja fel Presley szerződését, mert úgy gondolja, hogy ez elriaszt bármely más lemezkiadót attól, hogy megvásárolja. Ettől függetlenül Presley 1955 novemberében lemezszerződést írt alá az RCA Victorral , és távozott a Sun -tól. Phillips a pénz egy részét arra használta, hogy előmozdítsa más művészei pályafutását, mára Johnny Cash , Carl Perkins , Jerry Lee Lewis és Roy Orbison közreműködésével .

Millió dolláros kvartett

1956. december 4 -én rögtönzött jam session volt Elvis Presley , Jerry Lee Lewis , Carl Perkins és Johnny Cash között a Sun Stúdióban. A jam session mintha véletlenül történt volna. Perkins, aki ekkor már sikereket ért el a " Blue Suede Shoes " -nal , aznap lépett be a stúdióba, testvérei, Clayton és Jay, valamint a WS Holland dobos kíséretében, új anyag vágása, köztük egy felújított egy régi blues dal, a " Matchbox " változata. Phillips, aki meg akarta hízni ezt a gyér rockabilly hangszert, behozta legújabb szerzeményét, a rendkívüli énekesnőt és zongoraművészt, Jerry Lee Lewist , aki Memphisen kívül még ismeretlen volt, hogy zongorázzon a Perkins -ülésen.

Valamikor kora délután Presley bejött, hogy alkalmi látogatást tegyen egy barátnője, Marilyn Evans kíséretében. Abban az időben ő volt a show-üzletág legnagyobb neve, ötször került a kislemezlisták élére, és az előző 12 hónapos időszakban kétszer vezette az albumlistákat. Kevesebb, mint négy hónappal korábban megjelent az Ed Sullivan Show-n , és hallatlanul 83% -át vonzotta a televíziós közönségnek, amelyet 55 millióra becsültek, ez volt az eddigi legnagyobb történelem.

Miután a Philips -el beszélgetett a vezérlőteremben, Presley hallgatta Perkins munkamenetének lejátszását, amelyet jónak mondott. Aztán kiment a stúdióba, és egy idő múlva elkezdődött a jam session. A munkamenet egy pontján Johnny Cash Sun művész , aki a közelmúltban élvezett néhány slágert az országlistákon, beugrott. (Cash a Cash önéletrajzában azt írta, hogy aznap először érkezett a Sun Stúdióba, Hallgassa meg a Perkins -felvételt.) Cowboy Jack Clement aznap mérnöki tevékenységet folytatott, és emlékszik arra, hogy magában azt mondta: "Azt hiszem, elnézést kérnék, ha ezt nem rögzíteném", és így is tett. Miután számos dalt végigfutott, Elvis és barátnője, Evans kicsúsztak, miközben Jerry Lee zúdult a zongorára. Cash azt állítja a Cash -ben, hogy "senki sem akarta követni Jerry Lee -t, még Elvis sem".

Az ülés során Phillips észrevette a nyilvánosság lehetőségét, és felhívta a helyi újságot, a Memphis Press-Scimitar-t . Bob Johnson, az újság szórakoztató szerkesztője a Leo Soroca nevű UPI -képviselő és fotós kíséretében érkezett a stúdióba .

A következő napon megjelent egy cikk, amelyet Johnson írt az ülésről, a Memphis Press-Scimitar- ban " Million Dollar Quartet " címmel. A cikk tartalmazta a már híres fényképet Presley-ről, aki a zongoránál ült Lewis, Perkins és Cash körül (a fénykép levágott változatában Evans is szerepel, a zongora tetején ülve). Ez a fotó azt bizonyítja, hogy Cash ott volt, de a hang nem nyújt bizonyítékot arra, hogy csatlakozott az üléshez.

Hanyatlás

Néhány évvel azután, hogy Presley elhagyta a Sun -t, Phillips más felvonásokban is sikeres volt. A Sun Studio olyan helyként vált ismertté, amely tehetségeket táplált, majd nagyobb kiadókkal ösztönözte a bővítésre. 1959 -ben Phillips áthelyezte a Sun Studio -t a Madison Avenue 639 -es nagyobb telephelyére. A hatvanas évek közepére Phillips elvesztette érdeklődését a felvétel iránt, és inkább a rádióhoz csatlakozott. Több rádióállomást nyitott, az 1950 -es évek végétől kezdve, és a Sun elvesztette hírnevét, mint innovatív hangstúdió. 1968 -ban a Sun kiadta utolsó lemezét. 1969-ben a Mercury Records kiadó producere, Shelby Singleton- aki 1962-ben Ray Stevens " Ahab the Arab " című slágerének , majd később Jeanes C. Riley 1968-as " Harper Valley PTA " című slágerének elkészítéséről számolt be a Nashville-i Plantation Records kiadónál-megvásárolta a Sun címke a Phillips -től. Singleton egyesítette tevékenységét a Sun International Corporation-be, amely a hetvenes évek elején újra kiadta és újracsomagolta a Sun korai művészeinek összeállításait. Singleton áthelyezte a céget Nashville -be , és eladta az épületet egy vízvezeték -szerelő cégnek, aki végül eladta egy autóalkatrész -üzletnek.

Azóta a Sun Records Studio -t használják a Walk the Line , a Great Balls of Fire , a Mystery Train és az Elvis című filmek életrajzának beállításaként .

Újranyitás

1987 -ben, tíz évvel Presley halála után a Sun Studio -t a 706 Union Avenue -n alakították vissza hangstúdióvá, és hamarosan turisztikai attrakcióvá vált a Presley -rajongók és általában a zene szerelmesei számára. A stúdiót számos jól ismert felvétel is felhasználta a felvételhez, többek között az U2 , a Def Leppard , a John Mellencamp, a Bogus Bros. és a Chris Isaak & Silvertone. 2003 -ban hivatalosan elismerték a Nemzeti Történelmi Nevezetesség turisztikai attrakciójaként.

2009 májusában a kanadai blues művész, JW-Jones a blueslegendával , Hubert Sumlinnal , Larry Taylorral és Richard Innesszel készített felvételt a stúdióban. 2009 júliusában John Mellencamp kilenc dalt vett fel a No Better Than This című albumához a stúdióban. 2011 -ben Chris Isaak kiadta a "Beyond the Sun" című, Sun Studio -ban rögzített dalgyűjteményt, amelyek többsége az eredetileg a Sun Records -on megjelent dalok feldolgozási változata.

A Sun Studio rendszeresen közzéteszi a stúdió -podcastokat a YouTube -on és a köztévében. A Sun Studio bejelentette, hogy a PBS kapcsolt állomásai 2010 januárjától 30 perces Sun Studio Sessions sorozatokat mutatnak be.

Lásd még

Hivatkozások

Hivatkozások

  • Victor, Adam (2008). Az Elvis enciklopédia . Gerald Duckworth & Co Ltd. ISBN 978-0-7156-3816-3.
  • Guralnick, Péter; Jorgensen, Ernst. (1999). Elvis napról napra . Ballantine Books Inc. ISBN 978-0-345-42089-3.
  • Worth, Fred L .; Tamerius, Steve D. (1992). Elvis: Élete A -tól Z -ig . Outlet. ISBN 978-0-517-06634-8.
  • Guralnick, Péter (1994). Utolsó vonat Memphisbe: Elvis Presley felemelkedése . Golyós számológép. ISBN 978-0-349-10651-9.
  • Jorgensen, Ernst. Elvis Presley - Élet a zenében: A teljes felvétel . Szent Márton sajtó; 1998. ISBN  0-312-18572-3 .
  • Cusic, Don. "Énekelni a királlyal". Örülj! A Gospel Music Magazin . 1988 nyara.
  • Miller, James. Virágok a szemétkosárban: A Rock and Roll felemelkedése, 1947–1977 . Kandallósarok; 2000. ISBN  0-684-86560-2 .
  • Marcus, Greil. Titokzatos vonat: Amerika képei a rock 'n' roll zenében . Felülvizsgált szerk. EP Dutton; 1982. ISBN  0-525-47708-X .
  • Ponce de Leon, Charles L. (2007). Szerencsés fiú: Elvis Presley élete . Macmillan. ISBN 0-8090-1641-9.

Külső linkek