Terra sigillata - Terra sigillata

Római vörös fényű terra sigillata tál domborművel
Terra sigillata főzőpohár barbotin díszítéssel

A Terra sigillata olyan kifejezés, amelynek legalább három külön jelentése van: a középkori gyógyföld leírása; a régészetben a római birodalom meghatározott területein készült , fényes felületű csúszásokkal ellátott, finomvörös ókori római kerámia néhány általános kifejezésének ; újabban pedig egy korabeli műtermi kerámiatechnika leírásaként, amelyet állítólag az ősi kerámia ihletett. Általában nagyjából „lezárt földkéntfordítva a „terra sigillata” jelentése „kis képeket hordozó agyag” (latin sigilla ), nem pedig „lezárt (át nem eresztő) felületű agyag”. A régészeti kifejezést azonban a sima felületű edényekre, valamint a domborművel ábrákkal díszített edényekre is alkalmazzák .

A Terra sigillata régészeti kifejezésként elsősorban a sima és díszített edények sajátos típusára utal, amelyeket Olaszországban és Galliában (Franciaország és Rajna-vidék) gyártottak a Római Birodalom idején. Ezeknek az edényeknek fényes felületi csúszása van a puha csillogástól a ragyogó mázszerű fényig, jellegzetes színtartományban a halvány narancssárgától az élénkvörösig; szabványos formában és méretben gyártották, ipari méretben gyártották és széles körben exportálták őket. A sigillata-ipar olyan területeken nőtt fel, ahol a fazekasgyártás hagyományai voltak, és ahol az agyaglerakódások alkalmasnak bizonyultak. A termékeket az olasz műhely is ismert Aretine áru származó Arezzo és gyűjtötték és csodálta a reneszánsz óta. Az angolul beszélő régészek a gall gall gyárakban gyártott árukat szamiai áruknak nevezik . A Római Birodalom észak-afrikai és keleti tartományaiban készült, szorosan kapcsolódó kerámia szöveteket általában nem terra sigillata-ként, hanem konkrétabb nevekként nevezik, például afrikai vörös papucs . Mindezek a kerámiafajták jelentősek a régészek számára: gyakran szorosan datálhatók, és terjesztésük fényt derít az ókori római gazdaság szempontjaira.

A modern "terra sig" -t világosan meg kell különböztetni a római áruk közeli reprodukcióitól, amelyeket néhány fazekas készített szándékosan a római módszerekkel újjáalkotva és felhasználva. A műtermi fazekasok „terra sigillata” nevű befejezése a legtöbb agyagból elkészíthető , nagyon vékony folyadékcsúszásként keverhető, és csak a legfinomabb terra sigillataként használt részecskék leválasztására szolgál. Ha nem égetett agyagfelületeket alkalmaznak, a "terra sig" puha ruhával vagy ecsettel fényesíthető, így a sima, selymes csillogás és a magas fényesség között fényesség érhető el. Az ősi terra sigillata edények felszínén nem volt szükség erre a fényezésre vagy fényezésre. A polírozás a római korban néhány árucikknél alkalmazott technika volt, de a terra sigillata nem tartozott ezek közé. A csiszolt felületet csak akkor lehet megtartani, ha az alacsony tűztartományban lőnek ki, és ha magasabbra lőnek, elveszíti fényét, de mégis vonzó selymes minőséget mutat.

Gyógyászati ​​föld

A legrégebbi felhasználás tartamára terra sigillata volt egy gyógyszer agyag a sziget lemnos . Ez utóbbit "lezártnak" nevezték, mert a süteményeket összenyomták és bélyegezték az Artemis fejével . Később az oszmán szultán pecsétjét viselte . A talaj sajátos ásványianyag-tartalma olyan volt, hogy a reneszánsz idején a mérgezés elleni bizonyítéknak tekintették, valamint a testi szennyeződések általános gyógymódjaként, és nagyra értékelték gyógyszerként és gyógyászati ​​komponensként.

1580-ban egy Adreas Berthold nevű bányász körbeutazta Németországot, és sziléziai terra sigillátákat adott el, amelyek egy speciális agyagból készültek, a dombokból ásva, a mai Striga (ma Lengyelország, Strzegom) város mellett , és kis táblákká dolgozták fel őket. Olyan csodaszerként hirdette, amely hatékony mindenféle méreg és számos betegség, köztük a pestis ellen. Berthold felkérte a hatóságokat, hogy maguk teszteljék. Két esetben az orvosok, a hercegek és a város vezetői olyan kísérleteket folytattak kutyákon, akiknek vagy mérget adtak, utána pedig az ellenszert, vagy csak mérget kaptak; az ellenszert kapó kutyák éltek, és azok a kutyák, akik egyedül a mérget kapták, meghaltak. 1581-ben egy herceg tesztelte az ellenszert egy elítélt bűnözőn, aki életben maradt.

1588 angol néprajzkutató és műfordító Thomas Harriot írt A Briefe és True jelentés a New Found Land of Virginia hogy Algonquians a közép-atlanti régióban kezelt különböző sebek és sebek wapeih , egyfajta terra sigillata, hogy az angol orvosok és az orvosok megállapították, hogy ugyanolyan "erényes és hatékonyabb" legyen, mint a kortárs európai fajta.

Római vörös fényű kerámia

Díszített Arretine váza (Form Dragendorff 11), amelyet a németországi Neuss-ban találtak

A régészeti használat, a kifejezés terra sigillata további nélkül általában jelöli Arretine áru Olaszország tett Arezzo , és gall terra sigillata gyártott először Dél -Galliában , különösen La Graufesenque , közel Millau , később Lezoux és a szomszédos helyszínek közelében Clermont -Ferrand és a keleti gallok helyszínei, mint például Trier , Sinzig és Rheinzabern . Ezek a kiváló minőségű asztali eszközök különösen népszerűek és elterjedtek a Nyugat-Római Birodalomban Kr. E. 50-től Kr. U. 3. század elejéig. A „TS” definíciói az antikvárium tanulmányainak legkorábbi napjaitól nőttek fel, és korántsem következetesek; a klasszikus művészet egyik felmérése szerint:

A Terra sigillata ... egy latin kifejezés, amelyet a modern tudósok használnak a díszített vörös fényű fazekasság osztályának kijelölésére .... nem minden vörös fényű edényt díszítettek, ezért néha szokásosan használják a befogadóbb „szamiai áruk” kifejezést. jellemezze annak minden változatát.

- mivel Anthony King definíciója a római fazekas szakemberek szokásos gyakorlatát követve nem említi a díszítést, de kijelenti, hogy a terra sigillata „alternatívaként szamiai áruként is ismert”. A „szamiani edényt” azonban általában csak az ókori Gallia területén készített terra sigillata alosztályára utalják. Az angol nyelvtől eltérő európai nyelveken a terra sigillata-t vagy annak fordítását (pl. Terre sigillée ) mindig használják mind az olasz, mind a gall termékek esetében. A nómenklatúrát a témakör kutatásának korai szakaszában kell létrehozni, és a 18. és 19. századi antikvárak gyakran használtak olyan kifejezéseket, amelyeket ma nem választanánk, de mindaddig, amíg jelentésük világos és megalapozott, ez nem számít. , és a terminológia történetének részletes tanulmányozása valóban mellékes kérdés, amely csak tudományos érdeklődésre tart számot. Az angol nyelven író tudósok ma gyakran használnak "vörös fényes árut" vagy "piros csúsztató edényt", mind a meghatározási kérdések elkerülése érdekében, mind azért, mert a római korszak számos más terméke megosztja a technika szempontjait a hagyományos sigillata szövetekkel.

Dragendorff forma profilrajza Kr. U. 1. század.

Az olasz és a galliai TS hajók szabványosított formájúak voltak, amelyek az edények, a tálak és a tálaló edények illesztését szolgálják. Ezek az idők folyamán megváltoztak és fejlődtek, és nagyon aprólékos besorolásra kerültek; az első nagy terv, a német klasszikus régész, Hans Dragendorff (1895) által, még mindig használatban van (pl. "Dr.29"), és sok más is létezett, például Déchelette, Knorr, Hermet, Walters, Curle, Loeschcke, Ritterling, Hermet és Ludowici, és újabban a Conspectus a Arretine formák és Hayes típusú sorozat African Red Slip és Kelet sigillatas. Ezek a hivatkozások időnként lehetővé teszik, hogy a törött, díszített fazék gyártása legfeljebb 20 éven belül legyen.

Azok a formák, amelyeket alacsony megkönnyebbüléssel ábrázolt figurákkal díszítettek, kerámia formákba dobták, amelyek belső felületét égetett agyag bélyegekkel vagy lyukasztókkal (általában poinçon- ként emlegették ) és néhány szabadkézi ceruzával készítették . Az öntőformát ezért belső felületén lenyűgözött, mélyen benyomott (üreges) motívumok teljes díszítésével díszítették, amelyek kis megkönnyebbüléssel jelennek meg a benne kialakult bármely tálban. Ahogy a tál kiszáradt, a zsugorodás elegendő volt ahhoz, hogy kivegye a formából, hogy bármilyen befejező munkát végezhessen, amely magában foglalhatja a talpgyűrűk hozzáadását, a felnik alakítását és befejezését, valamint minden esetben az alkalmazást. a csúszás. Barbotine és rátétes ( „sprigged”) technikákat néha használják díszíteni hajók zárt formák. A jellegzetes dekoratív motívumok tanulmányozása, egyes esetekben a műhelyek dekorációba beépített bélyegzőivel, és néha a formázók kurzív aláírásaival kombinálva, lehetővé teszi az ipar nagyon részletes ismeretének felépítését. A forma és szövet alapos megfigyelése ezért általában elegendő ahhoz, hogy a szigilláták tanulmányozásában tapasztalt régész a mai napig megtalálhassa a törött fészket : a fazekas bélyegzője vagy az öntött díszítés még pontosabb bizonyítékot szolgáltat. Oswald és Pryce 1920-ban kiadott klasszikus útmutatója számos alapelvet rögzített, de a témával foglalkozó szakirodalom a 19. századig nyúlik vissza, és mára rendkívül terjedelmes, beleértve számos egyedi régiókról szóló monográfiát, valamint ásatási jelentéseket. olyan fontos helyszínek, amelyek jelentős mennyiségű sigillata pékárut készítettek, és cikkek tanult folyóiratokban, amelyek közül néhányat a római fazekasság tanulmányainak szenteltek.

A négyes ("nagy kemence ") maradványai a La Graufesenque-nél

A domborművek által díszített áruk motívumai és tervei visszhangozzák a görög-római dekoratív művészetek általános hagyományait, istenségek ábrázolásával, mítoszokra és legendákra való hivatkozásokkal, valamint olyan népszerű témákkal, mint a vadászat és az erotikus jelenetek. Az egyes alaktípusokat, mint például az edényformákat, osztályozták, és sok esetben összekapcsolódhatnak meghatározott fazekasokkal vagy műhelyekkel. Néhány dekoráció tárgya kortárs építészeti dísz, a tojás és a kétnyelvű (Ovolo) díszléc, akantusz és a szőlő tekercsek és hasonlók. Míg az Arretine edények díszítése gyakran rendkívül naturalisztikus stílusú, és szorosan hasonlítható az ugyanezen korszak ezüst étkészleteihez, a galliai termékek formatervezése, amelyet klasszikus tantárgyakat felvevő tartományi kézművesek készítettek, érdekesek a " romanizáció " kifejezésére , a klasszikus és az őshonos kulturális és művészeti hagyományok egyesülése.

Számos galliai gyártóhelyet alaposan feltártak és tanulmányoztak. A Gallia déli részén fekvő La Graufesenque -nél nyilvánvalóan egyetlen kemenceterheléssel lőtt dokumentumok, listák vagy mérőszámok formájában régóta ismertek, amelyek a fazekasok nevét és edényszámát adták, és nagyon nagy, 25 000–30 000 hajó terhelésére utalnak. Annak ellenére, hogy ezen vagy más gyártási helyeken nem volt minden kemence olyan nagy, a La Graufesenque-i négyes (nagy kemence) feltárása , amelyet az 1. század végén és a 2. század elején használtak, megerősíti az ipar méretét . Ez egy téglalap alakú, kőből épített szerkezet, amelynek mérete 11,3 m. 6,8 m-rel. külsőleg, eredeti magassága 7 méter. Legfeljebb kilenc „emelet” van (minden égetés után szétszerelve), cseréppadlókból és függőleges oszlopokból, agyagcsövek vagy csövek formájában, amelyek szintén a hő vezetését szolgálták, becslések szerint 30 000 tüzet tudott lőni. –40 000 hajó egyszerre, 1000 ° C körüli hőmérsékleten.

Egy 2005-ös munka kimutatta, hogy a csúszás főleg szilícium- és alumínium-oxidokból álló mátrix, amelyen belül szubmikroszkópos hematit és korund kristályok vannak. Maga a mátrix nem tartalmaz fémionokat, a haematit alumíniumban és titánban, míg a korund vasban helyettesített. A két kristálypopuláció homogén módon diszpergálódik a mátrixban. A haematit színe a kristály méretétől függ. Ennek az ásványnak a nagy kristályai fekete színűek, de a méret mikrométeresre csökkenésével a szín vörösre vált. Az alumínium frakciójának hasonló hatása van. Korábban azt gondolták, hogy a „vörös” és a „fekete” szamiani közötti különbség a kemencéből származó redukáló gázok jelenlétéből (fekete) vagy hiányából (piros) származik, és hogy a kemence felépítése olyan elrendezésű, hogy megakadályozza a redukáló az üzemanyagból származó gázok, amelyek érintkezésbe kerülnek a kerámiával. Úgy gondolták, hogy a vasoxidok jelenléte az agyagban / csúszásban a vas oxidációs állapota szerint tükröződik (a vörös [Fe [III], a fekete esetében a Fe [II], utóbbit a redukáló gázok termelik). lövés közben érintkezésbe kerülnek a kerámiával). Most a közelmúlt munkájának eredményeként látszik, hogy ez nem így van, és hogy a fényes csúszás színe valójában nem más, mint a mátrixüvegben diszpergált ásványi anyagok kristálymérete.

Elődök

Az arretináru nagyon jellegzetes megjelenése ellenére szerves része volt a finom kerámia asztali eszközök szélesebb képének a hellenisztikus és kora római kori görög-római világban . Ezt a képet önmagában kell nézni az ezüstből készült luxus asztali edények kapcsán. Évszázadokkal az olasz terra sigillata elkészítése előtt a tetőtér vázákat festett , később pedig regionális változataik Olaszországban készültek, és egy nagyon finom agyagtestet készítettek, amely csúszdával borított, amely fényes felületre lőtt, fényezés vagy fényezés nélkül. A görög festékáruk a tüzelés körülményeinek pontos megértését és ellenőrzését is magukban foglalták a fekete és a vörös kontraszt elérése érdekében.

Campaniai edény phiale (libation bowl) penészből készült domborművel. c. Kr. E. 300.
Fekete Megarian tál, ie. 2. század

Az Etruriában és Campaniában készült, fényes csúszású fekete kerámia folytatta ezt a technológiai hagyományt, bár a festett díszítés egyszerűbb pecsétes motívumokat, és egyes esetekben a megkönnyebbülésben öntött alkalmazott motívumokat adott át. Az egész hajók alacsony megkönnyebbüléssel történő díszítésének hagyománya Görögországban és Kis-Ázsiában is jól bevált, mire az Arretine-ipar i. E. 1. század közepén terjeszkedni kezdett, és példákat hoztak be Olaszországba. A megkönnyebbüléssel díszített poharakat, amelyek ólomüveg mázzal készültek, több keleti központban gyártottak, és kétségtelenül szerepet játszottak a díszített Arretine technikai és stílusbeli fejlődésében, de a főleg Görögországban és Kis-Ázsiában készült Megarian tálak általában a legközvetlenebb inspiráció. Ezek kicsi, félgömb alakú, lábgyűrű nélküli tálak, díszítésük gyakran nagyon emlékeztet a korabeli ezüst tálakra, formalizált, sugárzó level- és virágmintákkal. A sima ételek és csészék ropogós és pontosan profilozott formái szintén az ie 1. század mediterrán világának természetes íz- és divatfejlődésének részei voltak.

Arretine edények

Arretine-bélyeg, amelyet egy penész benyomására használnak

Az Arretine-árucikkeket Arezzóban (Toszkána) és annak közelében kezdték gyártani valamivel az I. század közepe előtt. Az ipar gyorsan bővült abban az időszakban, amikor a római politikai és katonai befolyás messze elterjedt Olaszországon túl: a Római Birodalom első tartományainak lakói számára Augustus császár ( Kr . E. 27. - Kr . U. 14) uralkodása idején ez az étkészlet, pontos formáival, fényes felületével és a díszített edényeken a klasszikus művészet és a mitológia vizuális bevezetésével bizonyára mély benyomást tett a Birodalom új északi tartományainak néhány lakosára. Természetesen megtestesítette a római ízlés és technikai szakértelem bizonyos aspektusait. A fazekasipar azokon a területeken, amelyeket ma északkelet-Franciaországnak és Belgiumnak hívunk, gyorsan másolni kezdte a sima arretin ételek és csészék formáit a ma Gallo-Belgic néven ismert árukban, Dél- és Közép-Gallia területén pedig nem sokkal később a helyi fazekasok szintén elkezdte utánozni a formában készült díszítést és magát a fényes piros csúszást.

A legismertebb díszített Arretine forma a Dragendorff 11, egy nagy, mély serleg egy magas talapzat alapon, szorosan hasonlít néhány ugyanezen korszak ezüst asztali edényéhez, például a Warren Kupához . Az ikonográfia is hajlamos volt megfelelni az ezüsttányéron látható témáknak és stílusoknak, nevezetesen mitológiai és műfaji jeleneteknek, beleértve az erotikus témákat is, valamint a csíkok, leveles koszorúk és az ovoló ( tojás-nyelv ) határok apró díszítő részletei augusztusi építészeti dísz elemeivel. A Dr.11 mély formája lehetővé tette, hogy a poinçonok (bélyegzők) az emberi és állati figurák öntőformáinak meglehetősen nagyok, gyakran körülbelül 5-6 cm magasak legyenek, és a modellezés gyakran nagyon sikeres, felkeltve a modernek érdeklődését művészettörténészek, valamint régészek. Jelentősebb műhelyek, például M.Perennius Tigranus, P. Cornelius és Cn. Alaposan tanulmányozták az Ateius-t, bélyegzett termékeiket, a gyár tulajdonosainak és a gyárak dolgozóinak nevét, amelyek gyakran szerepelnek a kész tálakon és a sima árukon, valamint az edények formáját és részleteit datálásuk és terjesztésük.

Penész egy Arretine Dr.11-hez, amelyet P. Cornelius műhelyében gyártottak

Az olasz szigillátákat nem csak magában Arezzóban vagy annak közelében készítették: néhány fontos arezzo vállalkozásnak volt fióktelepe Pisában , és Kr. U. 1. század elejére az Ateius és Rasinius műhelyek fióküzemeket hoztak létre a Lyon melletti La Muette-ben. Közép-Galliában. Az augusztusi kori klasszikus arretináruk sem voltak az egyetlen terra sigillata formák, amelyeket Olaszországban készítettek: később a Po-völgyben és másutt is folytatott sigillata-ipar folytatta a hagyományt. Az olaszországi sigillata-gyártás történetét tömören összefoglalja Hayes 1997, 41–52.

A középkorban az arezzói alapok ásásakor szerényen felfedezett árucikkek példái már a 13. században felkeltették a csodálatos figyelmet, amikor Restoro d'Arezzo hatalmas enciklopédiája tartalmazott egy fejezetet, amely dicsérte a szülővárosában felfedezett kifinomult római edényeket. , "ami talán az ókori művészet egyik aspektusának első leírása, amelyet a klasszikus idők óta írnak". Giovanni Villani krónikás megemlítette az árut is.

Az első közzétett tanulmány az arretinárukról Fabroni volt, 1841-ben, és különösen a 19. század végére és a 20. század elejére különösen a német tudósok tettek nagy előrelépést mind a római katonai helyszíneken előforduló arretinai, mind a galliai szamia szisztematikus tanulmányozása és megértése terén. hogy Németországban feltárják. Dragendorff osztályozását más tudósok is kibővítették, köztük S. Loeschcke a Haltern kora római kori lelőhelyén feltárt olasz szigillák tanulmányában . Kutatás Arretine edények továbbra is aktívan a 20. században és a 21., például a publikációs és felülvizsgálata OXE-komfort és a Conspectus formák, így a korábbi munka bélyegek és formák naprakész. Mint minden ősi kerámia tanulmány esetében, minden generáció új kérdéseket tesz fel és új technikákat alkalmaz (például agyagok elemzését) a válaszok megkísérléséhez.

Dél-galliai szamiai áruk

Terra sigillata tál, amelyet La Graufesenque- ben gyártottak , Kr. U. 50-85., A Tongeren Gallo-Roman Museumban , Tongres-ben találták.
Dél-gall Dragendorff 29., Kr. U. 1. század vége

A sima és díszített Sigillata-edényeket Dél-Franciaország több központjában, köztük Bramban , Montans-ban , La Graufesenque-ben, Le Rozier-ben és Banassac- ban gyártották ie. 1. század végén: ezek közül a Millau melletti La Graufesenque volt a fő termelő. és exportőr. Noha a sigillata fazekasok létesítése Gallia területén kezdetben a helyi kereslet kielégítése és az importált olasz áruk alákínálása miatt is felmerült, önmagukban óriási sikert arattak, és a Kr. U. Későbbi 1. századra dél-galliai szamánt exportáltak. nemcsak a birodalom északnyugati részén fekvő többi tartományba, hanem Olaszországba és a Földközi-tenger más régióiba, Észak-Afrikába, sőt a keleti birodalomba is. Az egyik lelet Pompeji romjaiban , amelyet a Vezúv i.sz. 79 augusztusában történt kitörése elpusztított, a dél-galliai szigilláták szállítmánya volt, még mindig csomagolódobozában; mint a Vezúv lelőhelyeinek minden lelete, ez a kerámiakészlet is felbecsülhetetlen értékű, mint keltezési bizonyíték.

A dél-galliai sík formák, amelyek a méret szabványosítását mutatják

A dél-galliai szamian általában vörösebb csúszással és mélyebb rózsaszínű anyaggal rendelkezik, mint az olasz sigillata. A legjobb csúszásokat, élénkpiros és szinte tükörszerű ragyogást a Claudianus és a korai Neronian időszakban értük el (Claudius, reg . Kr. E. 41–54; Nero, reg . Kr. E. 54–68). Ugyanebben az időszakban néhány műhely rövid ideig kísérletezett egy márványozott vörös-sárga csúszással, amely változat soha nem vált általánosan népszerűvé. A sima formák korai előállítása Dél-Galliaban kezdetben szorosan követte az olasz mintákat, sőt a jellegzetes Arretine-díszítésű forma, a Dragendorff 11 is elkészült. De sok új alakzat gyorsan kialakult, és Kr. U. 1. század második felére, amikor az olasz sigillata már nem volt befolyásos, a dél-galliai szamian megalkotta a maga jellegzetes formarepertoárját. A két fő díszített forma a Dragendorff 30 volt, egy mély, hengeres tál, és a Dragendorff 29, egy karinált („gerinces”) sekély tál, markáns szöggel, amelyet a profil közepén lefelé formázás hangsúlyozott. A lábtartó alacsony, és a fazekasok bélyegei általában tálkészítő jelek, amelyeket a belső alapba helyeznek, így az azonos vagy párhuzamos formákból készült edények különböző neveket viselhetnek. A 29-es pereme, a forma korai példáinál kicsi és egyenes, de az 1. század 70-es évei sokkal mélyebbek és jobban ki vannak emelve, rulett díszítéssel készül, a domborművel díszített felületek szükségszerűen két keskeny zónába esnek. Ezeket először virág- és levélkoszorúkkal és tekercsekkel díszítették: a cikk peremén bemutatott, a peremén nyugvó Dr.29 korai példa, kevésbé szögletes, mint a 60-as és 70-es évek kialakult formája. dekoráció, amely egyszerű, nagyon elegáns levéltekercsekből áll. A kis ember- és állatfigurák, valamint a külön panelekbe rendezett bonyolultabb tervek az 1. század 70-es éveire váltak népszerűbbé. Nagyobb emberi és állatfigurákat lehetne használni a Dr.30 hajókon, de bár ezek közül sok nagy varázslattal bír, a dél-galliai mesteremberek soha nem érték el és talán soha nem is törekedtek néhány olasz kollégájuk klasszikus naturalizmusára.

A dél-galliai tál, Dr.37, Kr. U. 1. század végéről, Mercato fazekas bélyegzővel a díszítésben

Az 1. század utolsó két évtizedében a Dragendorff 37, egy mély, lekerekített, egyenes, egyenes peremű edény népszerűségét megelőzte a 29-en. Ez az egyszerű forma több mint egy évszázada maradt a galliai szamiai domborművel díszített forma, minden galliai gyártási régióból. Kis domborművel díszített főzőpoharak, például a Déchelette 67 és a Knorr 78 formák is készültek Dél-Galliában, csakúgy, mint alkalmi „egyszeri” vagy nagyon ambiciózus penészedények, például nagy vékony falú zászlók és lombikok. De a Kr. U. 1. század római helyszínein található dél-galliai szamiani tömege sima edényekből, tálakból és csészékből áll, különösen a Dr.18 (sekély edény) és a Dr.27 (egy kis csésze, amelynek jellegzetes kettős íve van a profilhoz) ), amelyek közül sok fazekasok névjegyét viseli, a nagy díszítésű 29., 30. és 37.

Az ibériai tartományokban az i.r. 1. században az Arretine és a dél-galliai behozatal ihlette helyi ipar nőtt fel . A Terra sigillata hispanica kifejlesztette sajátos formáit és mintáit, és a termelést a késő római korszakig, a Kr. U. 4. és 5. századig folytatta. Nem exportálták más régiókba.

Közép-galliai szamiai áruk

Központi gall Dr.30, a Divixtus bélyegzője

A legfontosabb közép-galliai szamiai kerámiák Lezoux-ban és Les Martres-de-Veyre- ben helyezkedtek el , nem messze az Auvergne -i Clermont-Ferrand -tól . Termelés már megkezdett Lezoux a Augustus időszakban (Augustus, reg . 27 BC-AD 14), de ez nem volt egészen uralkodása Traianus (AD 98-117), és az elején csökkent a dél-galliai export kereskedelem , hogy a közép-galliai szamiai áruk saját régión kívül váltak fontossá. Noha soha nem érte el a dél-galliai gyárak kiterjedt földrajzi eloszlását, Gallia és Nagy-Britannia tartományokban , a Kr. U. 2. század folyamán messze a legelterjedtebb finom, díszített és díszített edények voltak. Az edények és a csúszás minősége általában kiváló, és különösen a Les Martres-de-Veyre egyes termékei kiemelkedőek, fényes csúszással és nagyon kemény, sűrű testtel. A felület színe inkább narancsvörös árnyalatú, mint a tipikus dél-galliai csúszások.

A Dél-Gallia területén készült edényformákat továbbra is gyártották, bár az évtizedek teltével a divat szokásos változásával fejlődtek és változtak, és néhány új alakzat jött létre, például a sima tál vízszintes peremmel a felni, Dr.38. A 2. század második felében közép-galliai szamiai szövetből is készítettek habarcsot , ételt készítő tálakat, amelyek belső felületűek voltak (Dr.45). Van egy kis alosztálya a közép-galliai szamiai ruháknak, fényes fekete csúszással, bár a fekete terra sigillata és más, szintén a környéken gyártott finom fekete-fényes áruk közötti elválasztó vonal néha homályos. Ha egy edény klasszikus szamiai forma és domborművel díszített egy ismert szamiai fazekas stílusában, de fekete csúszással, nem pedig piros színnel fejezte be, akkor fekete szamiannak lehet minősíteni.

Közép-galliai szamiai üveg „vágott üveg” díszítéssel

Noha a közép-gall formák folytatódtak és a dél-gall hagyományokra épültek, a fő díszített formák, a Dr.30 és a Dr.37 díszítése megkülönböztető volt. Új ember- és állatfigurák jelentek meg, általában nagyobb realizmussal és kifinomultsággal mintázva, mint La Graufesenque és más dél-gall központoké. A figuratípusokat és a dekorációs részleteket osztályozták, és gyakran egyes műhelyekhez köthetők. A Lezoux-árucikkek tartalmazzák a barbotin domborművekkel díszített vázákat, rátétes motívumokkal és egy osztályt, amelyet általában „üveg-üveg” díszítésnek neveznek, geometrikus mintákkal megcsúszás és lövés előtt az edény felszínére. Két standard „sima” típus, amelyet jelentős számban készítettek Közép-Galliában, a barbotine díszítést is tartalmazta, a Dr.35 és a 36-at, egy hozzá illő poharat és tálat ívelt vízszintes peremmel, megkönnyebbülten stilizált levéltekerccsel díszítve.

A 2. század második felében néhány domborzati díszítésű tálat készítő lezouxi műhely, mindenekelőtt a Cinnamusé, uralta a piacot nagy termelésével. A Cinnamus, a Paternus, a Divixtus, a Doeccus, az Advocisus, az Albucius és néhány egyéb áru gyakran tartalmazott nagy, könnyen olvasható névjegyeket, amelyek egyértelműen márkanévként vagy reklámként szerepeltek a díszítésben. Noha ezek az edények nagyon hozzáértően készültek, nehézek, kissé durvábbak és befejezettebbek a korábbi galliai szamiai árukhoz képest.

A 2. század végétől a szigilláták exportja Közép-Galliából gyorsan, netán hirtelen megszűnt. A kerámiagyártás folytatódott, de a 3. században helyi ipar lett.

Kelet-galliai szamiai áruk

Rheinzabern barbotinnal díszített váza, a Ludowici VMe formájú

Kelet-Gallia területén számos terra sigillata-t előállító kerámia volt , amely magában foglalta Elzászot , a Saar-vidéket , valamint a Rajna és Mosel régiókat, de míg a szamiai kerámiák Luxeuil , La Madeleine , Chémery-Faulquemont, Lavoye , Remagen , Sinzig , Blickweiler és más helyszíneken voltak főként a szakemberek számára érdekes és fontos, két forrás azért kiemelkedik, mert áruk gyakran a saját közvetlen területeiken kívül találhatók, nevezetesen Rheinzabern , Speyer közelében , és Trier .

A trieri kerámiák nyilvánvalóan Kr. U. 2. század elején kezdték el gyártani a sziani edényeket, és még a 3. század közepéig is aktívak voltak. A stílusokat és a fazekasokat a tudósok két fő szakaszra osztották: Werkstatten I és II. A későbbi, penészből készült Dr.37-es tálak egy része nagyon rossz minőségű, durva díszítésű és gondatlan befejezésű.

A rheinzaberni kemencéket és termékeiket azóta tanulmányozták, mióta Wilhelm Ludowici (1855–1929) 1901-ben elkezdett ott ásatni, és eredményeit részletes jelentések sorozatában tette közzé. Rheinzabern díszített és sima formákat is készített egy évszázadon keresztül a 2. század közepétől. A Dr.37-es tálak némelyikén, például az Ianus műhelybélyegzőjén, az azonos dátummal rendelkező közép-galliai termékeket hasonlítják össze: mások kevésbé sikeresek. De a Rheinzabern-ipar igazi ereje a jó minőségű szamiai poharak, főzőpoharak, zászlók és vázák kiterjedt gyártásában rejlik, amelyek fantáziadúsan barbotin mintákkal vagy „vágott üveg” metszett technikával vannak díszítve. Ludowici létrehozta saját típus-sorozatát, amely néha átfedésben van más sigillata szakemberekével. Ludowici típusai a nagy- és a kisbetűk kombinációit használják egyszerű számok helyett, az első betű az általános alakra utal, például a „T” a Teller-t (étel).

Általánosságban elmondható, hogy a kelet-galliai iparágak termékei eltávolodtak a kora császári mediterrán hagyománytól, a bonyolult profilú edényektől és csészéktől, valamint a formában készült díszes tálaktól, és közelebb kerültek az északi tartományok későbbi római helyi fazekasgyártási hagyományaihoz. szabadon dobott, lekerekített formák és domborzati minták készítése szabadkézi csúszással. A finom asztali eszközök divatja változott. Egyes kelet-galliai gyártók csak rulett vagy bélyegzővel díszített tálakat és csészéket készítettek, és a 3. és 4. században a Reims-től keletre eső területen meglehetősen széles körben kereskedtek az Argonne- edények, amelyeket apró bélyegzők egész mintái díszítettek. Az argonne-edények lényegében még mindig a sigillaták egyik típusa voltak, és a legjellemzőbb forma egy kicsi, masszív Dr.37 tál. A hagyományos, megkönnyebbüléssel díszített szamiai áruk kicsi, lokalizált kísérletei közé tartozott egy rövid és sikertelen vállalkozás Colchesterben , Nagy-Britanniában, amelyet nyilván a sinzigi keleti gall gall gyár fazekasai indítottak el, amely központ maga volt a trieri műhelyek ága.

Keleti szigilláták

A Római Birodalom keleti tartományaiban az i.sz. 2. század közepe táján, jóval az olasz sigillata műhelyek felemelkedése előtt több olyan ipar volt, amely finom vörös asztali edényeket készített sima, fényes csúszású felületekkel. Kr. E. 1. századra formáik gyakran meglehetősen szorosan párhuzamosak voltak az Arretine sima edény alakjaival. Szíriában nyilvánvalóan voltak termelési központok ; Törökország nyugati részén, Ephesoson keresztül exportálják ; Pergamon ; Çandarlı , Pergamon közelében; és a Cyprus , de régészek gyakran hivatkoznak keleti sigillata A Northern szíriai , keleti sigillata B a Tralles Kis-Ázsiában, Kelet-sigillata C ősi Pitane , és keleti sigillata D (vagy ciprusi sigillata) -tól Cyprus, mivel még mindig sok, hogy tanulni erről az anyagról. Míg a keleti sigillata C köztudottan Çandarliból származik (az ősi Pitane ), valószínűleg más műhelyek is működtek a szélesebb Pergamon régióban . Kr. U. 2. század elejére, amikor a galliai szamian teljesen uralta az északi tartományok piacait, a keleti szigillákat maguk is kezdték kiszorítani az afrikai vöröscsúszda áruk növekvő jelentősége a Földközi-tengeren és a Keleti Birodalomban. Kr. U. Negyedik században a Phocaean vörös csúszása a keleti sigillata C utódjaként jelenik meg.

Az 1980-as években a keleti Terra Sigillata két elsődleges csoportját a Földközi-tenger keleti medencéjében megkülönböztették ETS-I és ETS-II-ként kémiai ujjlenyomatuk alapján, amint azt az instrumentális neutronaktivációs elemzés (INAA) elemzése mutatja . Az ETS-I kelet- ciprusi eredetű , míg az ETS-II valószínűleg Pamphiliában , Perge-ben , Aspendosban és Side-ban készült . Ezt a besorolást azonban bírálták, és nem általánosan elfogadott. A török ​​déli partvidékétől a szárazföldön, a Sagalassosban található fazekasnegyedet 1987-es felfedezése óta tárták fel, és árui a régió számos helyszínén találhatók. Körülbelül 25 és 550 között volt aktív.

Afrikai vörös csúszó edények

Késő római afrikai vörös papucsos étel, i.sz. 4. század

Az afrikai vörös csúszó edények (ARS) voltak a terra sigillata végső fejlesztése. Míg az olasz és a galliai vörösfényű iparág termékei felvirágoztak, és gyártási helyükről legfeljebb egy-két évszázadon keresztül exportálták őket, az ARS gyártása több mint 500 évig folytatódott. A termelési központok Afrika római tartományaiban, Proconsularis , Byzacena és Numidia voltak ; vagyis a mai Tunézia és Kelet- Algéria egy része . Körülbelül a Kr. U. 4. századtól a szövet és formák másolatait több más régióban is készítették, beleértve Kis-Ázsiát , a Földközi-tenger keleti részét és Egyiptomot. A hosszú gyártási időszak alatt nyilvánvalóan sok változás és evolúció történt mind formában, mind szövetben. Mind az olasz, mind a gall gall formák befolyásolták az ARS-t az 1. és a 2. században (például a Hayes 2. forma, a barbotinalevelekkel díszített, kihajló peremű csésze vagy edény közvetlen másolata a Dr.35 és 36 szamiai formáknak. Dél- és Közép-Galliában), de az idők során jellegzetes ARS-repertoár alakult ki.

Az afrikai vöröscsúszda zászlói és vázái, Kr. U

Az ételek és tálak széles választéka volt, sokan rulett vagy bélyegzett díszítéssel, valamint zárt formákkal, például magas ovális zászlókkal, rátétes díszítéssel (Hayes 171. forma). A nagyra törő, téglalap alakú edényeket domborművel díszítették a közepén és a széles felniken (Hayes forma 56), egyértelműen a 4. század díszített ezüsttálai ihlették, amelyek téglalap és sokszög formában, valamint a hagyományos kör alakú formában készültek . A dekoratív motívumok nemcsak a Földközi-tenger graeco-római hagyományait, hanem végül a kereszténység felemelkedését is tükrözték . A bélyegek között nagyon sokféle monogram kereszt és egyszerű kereszt található.

A római terra sigillata galéria

Modern kerámia

A régészeti használattal szemben, amelyben a terra sigillata kifejezés a fazekasság egész osztályára utal, a kortárs kerámiaművészetben a „terra sigillata” csak egy vizes finomított csúszást ír le, amelyet a nyers agyag felületek kiégetésének megkönnyítésére használnak a fényes felületi hatások elősegítése érdekében. alacsony tűzfeszültségű technikákban, beleértve a primitív és máz nélküli alternatív nyugati stílusú raku lövöldözést. A Terra sigillata ecsetelhető dekoratív színezékként is használható magasabb hőmérsékletű mázas kerámia technikákban.

1906-ban a német fazekas, Karl Fischer feltalálta a római minőségű terra sigillata készítésének módszerét, és a berlini Kaiserliche Patentamtban szabadalmi oltalmat szerzett ehhez az eljáráshoz .

Modern terra sigillata készítése

A modern terra sigillata úgy készül, hogy lehetővé teszi az agyag részecskék részecskeméret szerinti rétegekre válását. A vizes agyag / víz elcsúszott keverékhez gyakran adagolnak egy deflokkolószert , például nátrium-szilikátot , hogy megkönnyítsék a finom részecskékből álló pelyhek vagy aggregátumok elválasztását . Az átlátszó tartályban történő zavartalan, lefejtett csúszás esetén ezek a rétegek általában 24 órán belül láthatók. A legkisebb agyagrészecskéket tartalmazó csúszólap legfelső rétegének leválasztása terra sigillatát eredményez. A fennmaradó nagyobb agyag-részecske rétegeket eldobjuk.

A Terra sigillata-t általában vékony rétegekben ecsetelik vagy permetezik száraz vagy szinte száraz, nem égett edényekre. Az edényeket ezután puha ruhával elégetik, mielőtt a terra sigillata vize beszivárogna a porózus testbe, vagy egy kemény, sima felületű tárggyal. A kiégetett edényeket gyakran a szokásos bisque hőmérsékletnél alacsonyabb hőmérsékletre, körülbelül 900 ° C-ra égetik. A magasabb égetési hőmérséklet általában eltávolítja a kiégett hatást, mert az agyag részecskék átkristályosodni kezdenek.

A római kerámia újrafelhasználása

A 18. századtól kezdve a szamiai edényeket elegendő mennyiségben találták meg a Whitstable és a Herne-öböl közelében lévő tengerben, hogy a helyi emberek főzéshez használták őket.

Lásd még

Megjegyzések

Hivatkozások

  • Boardman, John szerk., A klasszikus művészet oxfordi története , 1993, OUP, ISBN   0-19-814386-9
  • Brown, AC Teratalog-olasz katalógus az Ashmolean Múzeumban , Oxford, 1968
  • de la Bédoyère, G., Samian Ware , 1988, ISBN   0-85263-930-9
  • Chenet, G., La céramique gallo-romaine d'Argonne du IVe siècle et la terre sigillée décorée à la molette, Mâcon 1941
  • Déchelette, Joseph, Les vases céramiques ornés de la Gaule romaine , Párizs 1904
  • Dragendorff, Hans, „Ein Beitrag zur Geschichte der griechischen und römischen Keramik”, Bonner Jahrbücher 96 (1895)
  • Dragendorff, H. & Watzinger , C., Arretinische Reliefkeramik , Reutlingen 1948
  • Ettlinger, Elisabeth és mtsai. , Conspectus formarum terrae sigillatae italico modo confectae , Frankfurt és Bonn, 1990.
  • Fabroni, A., Storia degli antichi vasi fittili aretini , Arezzo 1841
  • Fischer, Charlotte, Die Terra-Sigillata-Manufaktur von Sinzig am Rhein , Düsseldorf 1969
  • Garbsch, Jochen, Terra Sigillata. Ein Weltreich im Spiegel keresi a Luxusgeschirrs-t , München, 1982
  • Hartley, Brian & Dickinson, Brenda , Név a terra sigillata-n: a készítők bélyegzőinek és aláírásainak indexe a Gallo-Roman terra sigillata (szamiai edények) vol. 1 (A-tól AXO- ig ), 2. kötet (B-től CEROTCUS 2008-ig ISBN   978-1-905670-16-1 és ISBN   978-1-905670-17-8
  • Hayes, John W., Késő római kerámia , London 1972
  • Hayes, John W., Kiegészítés a késő római kerámiához , London, 1980
  • Hayes, John W., a mediterrán római fazekasság kézikönyve , 1997, ISBN   0-7141-2216-5
  • Hermet, F., La Graufesenque , Párizs, 1934
  • Hübener, W., „Eine Studie zur spätrömischen Rädchensigillata (Argonnensigillata)”, Bonner Jahrbücher 168 (1968), 241–298.
  • Huld-Zetsche, Ingeborg, Trierer Reliefsigillata: Werkstatt én . Bonn 1972
  • Huld-Zetsche, Ingeborg, Trierer Reliefsigillata: Werkstatt II . Bonn 1993
  • Hull, MR. A római fazekasok kemencéi, Colchester, Oxford, 1963
  • Johns, Catherine, Arretine and samian pottery , London 1971, átdolgozott edn. 1977 ISBN   0-7141-1361-1
  • King, Anthony: „A graffito a La Graufesenque-ből és a samia vasa-ból Britannia 11 (1980), 139–143.
  • King, Anthony: Henig, Martin (szerk.), A római művészet kézikönyve , Phaidon, 1983, ISBN   0-7148-2214-0
  • Knorr, Robert, Töpfer und Fabriken verzierter Terra-sigillata des ersten Jahrhunderts , Stuttgart 1919
  • Knorr, R., Terra-Sigillata-Gefässe des ersten Jahrhunderts mit Töpfernamen , Stuttgart 1952
  • Loeschcke, S., Keramische Funde, Haltern , Münster 1909
  • Ludowici, W., Katalog V. Stempel-Namen und Bilder römischer Töpfer, Legions-Ziegel-Stempel, Formen von Sigillata und anderen Gefäßen aus meinen Ausgrabungen in Rheinzabern 1901-1914 . Jockgrim 1927
  • Noble, Joseph V., A festett padlásfazekas technikák , New York, 1965
  • Oswald, Felix, Fazekasok bélyegzőinek indexe a Terra Sigillatán , magánnyomtatásban, 1931
  • Oswald, Felix , Alaktípusok indexe a Terra Sigillatán , Liverpool, 1937-7
  • Oswald, Felix & Pryce, TD, Bevezetés a terra sigillata tanulmányozásába , London 1920
  • Oxé, August & Comfort, Howard, Az olasz Sigillata aláírásainak, formáinak és kronológiájának katalógusa , Bonn 1968, átdolgozta Philip Kenrick, Bonn 2000, ISBN   3-7749-3029-5 .
  • Ricken, H. (szerk.), Die Bilderschüsseln der römischen Töpfer von Rheinzabern (Tafelband), Darmstadt 1942 (= Ludowici Kat.VI)
  • Ricken, H. & Fischer, Charlotte (szerk.) Die Bilderschüsseln der römischen Töpfer von Rheinzabern (szöveg), Bonn 1963 (= Ludowici Kat.VI)
  • Ritterling, E., „Das frührömische Lager bei Hofheim im Taunus”, Annalen des Vereins für Nassauische Altertumskunde , 40, Wiesbaden 1913
  • Roberts, Paul, „Roman Finewares tömeggyártása”, Ian Freestone és David Gaimster, Pottery in the Making: World Ceramic Traditions , London 1997, 188–193. ISBN   0-7141-1782-X
  • Sciau, P., Relaix, S., Kihn, Y. & Roucau, C., "A mikrostruktúra és az összetétel szerepe a déli galliai római Terra Sigillata fazekasság ragyogó vörös csúszásában ", Mater.Res.Soc.Proc. , 852, 006.5.1-6, 2005
  • Stanfield, J. és Simpson, Grace, Central Gaulish Potters , London 1958: átdolgozott kiadás, Les potiers de la Gaule Centrale , Gonfaron 1990
  • Tyers, Paul, római fazekasság Nagy-Britanniában , London 1996 ISBN   0-7134-7412-2
  • Vernhet, A., Un four de la Graufesenque (Aveyron): la cuisson des vases sigillés , Gallia 39 (1981), 25–43.
  • Webster, Peter, római szamiai fazekasság Nagy-Britanniában , York 1996 ISBN   1-872414-56-7

További irodalom

  • Hayes, John W. 1972. Késő római fazekasság. London: Brit iskola Rómában.
  • Hayes, John W. 1997. Kézikönyv a mediterrán római fazekasságról. Norman: University of Oklahoma Press.
  • Páva, DPS 1982. Fazekasmunka a római világban: Etnoarcheológiai megközelítés. London: Longman.
  • Peña, J. Theodore. 2007. Római kerámia a régészeti nyilvántartásban. Cambridge (Egyesült Királyság): Cambridge University Press.
  • Robinson, Henry Schroder. 1959. A római kori fazekasság: kronológia. Princeton, NJ: Amerikai Klasszikus Tanulmányi Iskola Athénban.

Külső linkek