Comédie-Italienne -Comédie-Italienne

A színészek a Comédie-Italienne által Nicolas Lancret , a 18. század elején

A Comédie-Italienne vagy a Théâtre-Italien francia nevek, amelyeket az olasz nyelvű színházra és operára utalnak, amikor Franciaországban adják elő.

Az olasz játékosok legkorábbi feljegyzett látogatásai a francia udvar által az olasz származású Katalin de Medici és Marie de Medici királynők alatt alkalmazott commedia dell'arte társaságok voltak . Ezek a társulatok Párizsban nyilvános előadásokat is tartottak a Hôtel de Bourgogne színházában, amely valószínűleg a legkorábban épült nyilvános színház Franciaországban.

A Comédie-Italienne nevet először 1680-ban használták hivatalosan, amikor a Hôtel de Bourgogne commedia dell'arte társulata kapta, hogy megkülönböztesse az abban az évben alapított francia társulattól, a Comédie-Française- tól. és ahogy ez utóbbira a Théâtre-Français nevet szokták alkalmazni, úgy az olaszokra a Théâtre-Italien nevet használták. Idővel francia mondatok, dalok, egész jelenetek és végül egész színdarabok kerültek be a Comédie-Italienne előadásaiba. 1762-re a társulatot beolvasztották az Opéra-Comique-ba , de a Comédie-Italienne és a Théâtre-Italien elnevezéseket továbbra is használták, bár a repertoár hamarosan szinte kizárólag francia opéra-comique lett . A neveket 1801-ben teljesen elvetették, amikor a társulatot egyesítették a Théâtre Feydeau -val .

1801 és 1878 között a Théâtre-Italient több párizsi operatársulat használták, amelyek olasz operát adtak elő olasz nyelven. 1980-ban a La Comédie-Italienne nevet a párizsi Montparnasse negyedben lévő színházra használták , amely olasz commedia dell'arte darabokat mutat be francia fordításban.

A Comédie-Italienne a 17. században

Mohammed Temim , Ambassadeur du Maroc, à la Comédie Italienne (1682), Antoine Coypel (1661–1722), Versailles

A 17. században a történelmi Comédie-Italienne-t a király támogatta. Abban az időben különbséget tettek az úgynevezett legitim színház között, amelyet királyilag engedélyezett színházakban lehetett játszani, és az alacsonyrendű utcaszínházat, amely nem esett át a királyi cenzorok vizsgálatának. Az olasz társulatok 1645-ig a Hôtel de Bourgogne -ban léptek fel, ekkor költöztek a Petit Bourbonba . 1660-ban a Palais-Royalba költöztek , ahol felváltva léptek fel Molière társulatával . Ebben az időszakban volt az olasz cég vezetője Tiberio Fiorillo , akinek erős befolyást kellett gyakorolnia Molière -re. Mindkét társulat, amelyet Lully Académie royale de Musique 1673-ban kilakoltattak a Palais-Royalból , a Théâtre Guénégaud -ba költöztek , ahol felváltva léptek fel a Comédie-Française 1680-as megalakulásáig, ekkor az olaszok, immár hivatalosan is. a Comédie-Italienne visszatért a Hôtel de Bourgogne-ba, ahol a társulat 1697-es feloszlásáig felléptek.

A történelmi Comédie-Italienne profi olasz színészek előadásában mutatta be a francia nyelvű közönséget. Ezek a színészek eleinte a commedia dell'arte -t anyanyelvükön adták elő. A Commedia dell'arte a színház improvizatív típusa; nem voltak forgatókönyvek. Több forgatókönyvük is volt, amelyek közül választhattak az előadáshoz, de ezen belül tényleg nem terveztek mást. Voltak azonban sajátos karaktertípusaik, az úgynevezett Stock karakterek, amelyek híresek lettek és megszerették a színházlátogatók.

Départ des comédiens italiens en 1697 , Louis Jacob metszete Watteau festményén

Miután 1680-ban a Hôtel de Bourgogne-ba költözött, a társulat olyan drámaírók által írt darabokat kezdett bemutatni, mint Regnard , Dufresny és Palaprat . Körülbelül ugyanabban az időben a társulat széles körben népszerűvé vált, XIV. Lajos király az újonnan megalakult francia nemzeti színházat, a Comedie Francaise-t monopóliumot adott a beszélt francia dráma terén. A királyi király fenyegetésnek tekintette a társulat francia drámaírókkal való együttműködését, és elkezdett fontolóra venni, hogy megtagadja a társulat éves nyugdíját.

1697-ben egyetlen esemény hatására a király véglegesítette döntését. A színészek éppen most jelentették be a La fausse prude , avagy A hamis képmutató című darab közelgő bemutatóit. Ez a darab XIV. Lajos francia király feleségét, Madame de Maintenont nevetségessé tette . A tudósok között vita folyik arról, hogy a darabot valóban bemutatták-e vagy sem, vagy a darabot egyszerűen meghirdették, és a király tudomást szerzett a létezéséről. Ennek ellenére, a király tudomást szerezve a darab létezéséről, elküldte a színészeket, és bezárta a színházat.

A Comédie-Italienne a 18. században

A XIV. Lajos 1715-ös halálát követő gyászidőszak után kezdett felemelődni az uralkodása második felére jellemző vallási áhítat nyomasztó légköre. Philippe d'Orléans , a régens különösen arra vágyott, hogy a főváros örömét és szórakozását helyreállítsa. Barátaival együtt szeretettel emlékeztek a húsz évvel korábbi Théâtre-Italienre. A párizsi színház fő lehetőségei akkoriban a Comédie-Française rendkívül kifinomult produkciói vagy a vásári színházak "durva és ízléstelen" előadásai voltak . Valahol a kettő között volt szükség színházi vígjátékra, amely nagyobb népszerűségnek örvend, mint a Comédie-Française, de magasabb produkciós értékű, mint a vásári színházaké. 1716 tavaszán Philippe felkérte unokatestvérét, a pármai herceget , hogy küldjön neki egy csapat olasz színészt a párizsi Comédie-Italienne újjáélesztésére, amelyet közel húsz éve feloszlattak. A korábbi társulat nehézségeinek elkerülése végett kifejtette, hogy vezetőjének jó jellemű és modorú embernek kell lennie. Luigi Riccobonit választották, és néhány hét alatt összeállított egy tíz fős színészcsoportot, akik mindannyian hithű keresztények voltak.

L'amour au théâtre italien , Watteau

Riccoboni társulata a Palais-Royalban lépett fel 1716. május 18-tól egészen a Hôtel de Bourgogne felújításáig. Első előadásuk a felújított Bourgogne-i színházban június 1-jén volt, amikor a La Folle supposée-t ( La Finta Pazza ) adták elő olaszul. A kezdeti sikeres időszak után a közönség megfogyatkozott, és az új társulat is kénytelen volt egyre több darabot franciául játszani. 1720 és 1740 között a társulat Marivaux mintegy 20 darabját mutatta be nagy sikerrel. A színésznő, Silvia Balletti különösen híres volt Marivaux hősnőinek megformálásáról. Ahogy nőtt a verseny a vásári színházak között , a társulat hasonló árakat kezdett bemutatni, beleértve a francia vígjátékokat és az opéras-comiques-okat .

1762-ben a társulat egyesült a Théâtre de la Foire Opéra-Comique- jával . Az egyesült társulat 1762. február 3-án nyitotta meg kapuit a Bourgogne-ban, és 1783. április 4-ig folytatta a színházi előadásokat, majd az új Salle Favartba költöztek. Ekkorra az összes olasz játékos vagy visszavonult, vagy visszatért Olaszországba, és a hagyományos Comédie-Italienne gyakorlatilag megszűnt. A Comédie-Italienne nevet egyre ritkábban használták, és 1801-ben teljesen feladták, amikor a társaság egyesült a Théâtre Feydeau-val .

Olasz opera Párizsban a 17. és 18. században

A Párizsban bemutatott első operák olaszok voltak, és a 17. század közepén (1645–1662) olasz énekesek adták őket, akiket Anne d'Autriche régens és olasz származású első minisztere, Mazarin bíboros hívott Franciaországba . Az első igazán egy játék zenével, a Comédie italienne , amely már Marco Marazzoli „s Il giudito della Ragione tra la BELTA e l'Affetto , bár ezt még nem vitatták. Ezt bemutatták Richelieu bíboros „s színház, a Salle du Palais-Royal , február 28-án 1645. Francesco Sacrati operájának La Finta Pazza bemutatták a Salle du Petit-Bourbon december 14-én 1645, és Egisto (valószínűleg egy változata Egisto Francesco Cavalli zenéjével) 1646. február 13-án hangzott el a Palais-Royalban. Az új olasz opera, az Orfeo Luigi Rossi zenéjével 1647. március 2-án mutatkozott be a Palais-Royalban.

A Fronde , Mazarin volt száműzetésben, és nem olasz munkákat végeztünk, de hazatérése után Párizsba, Carlo Caproli „s Le nozze di Peleo e di Theti állították elő a Petit-Bourbon április 14-én 1654. Cavalli Xerse adták a Salle du Louvre 1660. november 22-én, Ercole amante című művét pedig a Tuileries-palota új Salle des Machines- ben mutatták be 1662. február 7-én. Az olasz operák korai párizsi produkcióit általában a francia ízléshez szabták. A francia zeneszerzők zenéjét tartalmazó baletteket gyakran interpolálták a felvonások közé. Ezek is rendkívül kidolgozott vizuális látványok voltak, számos díszletváltással és festői effektusokkal, amelyeket Giacomo Torelli által tervezett színpadi gépekkel valósítottak meg . A vizuális látvány növelte népszerűségüket a franciák körében, akik többnyire nem értettek olaszul.

Az olasz operát felhagyták a francia opera helyett , nem sokkal XIV. Lajos hatalomátvétele után, amit az Académie d'Opéra 1669-es létrehozása is tanúsít. Ennek ellenére a 18. század folyamán olasz zenei előadók érkeztek Párizsba. Különösen 1752-ben a buffa La serva padrona című opera előadásai vezettek a Querelle des Bouffons-hoz , amely a francia és az olasz zenei hagyományok relatív felsőbbrendűségeiről folytatott vita.

1787-ben, egy olasz énekescsapat különleges sikere után, jött az ötlet egy rezidens színházi társulat létrehozására az opera buffa számára . Ez a kezdeményezés 1789 januárjában vált valósággá a Théâtre de Monsieur társulat megalapításával , amely hamarosan Provence grófja , a király testvére, az udvarban Monsieur néven ismertté vált. Először a Tuileries-palota színházában léptek fel, majd a Théâtre Feydeau- ba költöztek . 1792-ben azonban az olasz társulat a francia forradalom megrázkódtatása miatt távozott , de a színház folytatta a francia darabok és opera-comique bemutatását.

A Théâtre-Italien a XIX

A Salle Louvois homlokzata, a Théâtre-Italien otthona 1804-től 1808-ig és 1819-től 1825-ig, tervezte Alexandre-Théodore Brongniart
Premiere Donizetti Don Pasquale 1843-ban a Théâtre-Italien a Salle Ventadour Párizsban

Az olasz operát olasz nyelven előadó új Théâtre- Italient Mademoiselle Montansier hozta létre 1801-ben, amikor hivatalosan Opera Buffa néven, de ismertebb nevén Bouffons volt. A társulat először a Théâtre Olympique-ban lépett fel a rue de la Victoire-n, de 1802. január 17-én a Salle Favartba költözött. Montansier 1803. március 21-én vonult nyugdíjba. 1804. július 9-től a társulat a Théâtre Louvoisban lépett fel , 1808. június 16-tól pedig , a Théâtre de l'Odéon , akkori nevén a "Théâtre de l'Imperatrice". 1815-ig maradtak ott.

Ez alatt az időszak elején a Théâtre-Italien első bemutatott opera buffa által Domenico Cimarosa és Giovanni Paisiello , később hozzátéve, azok által Ferdinando Paer és Simone Mayr . A színház megbízott Valentino Fioravanti „s én virtuóz ambulanti először bemutatásra szeptember 26-án 1807-ben számos Mozart-operák először bemutatott olasz-ben Párizsban a cég, köztük a Figaro (december 23, 1807), Così (január 28, 1809), és a Don Giovanni (2 szeptember 1811), az utóbbi alatt Gaspare Spontini , aki a rendező 1810 1812. Spontini is hozzá opera seria által Niccolò Antonio Zingarelli és mások.

A Bourbon-restauráció idején XVIII. Lajos király Angelica Catalani szopránra akarta bízni a színházat . Szinte minden készen állt az átvitelre, amikor a visszatérő Napóleon és az ő uralkodása a Hundred Days zavarta a király terveit. A színészek ezért egy kicsit tovább maradtak a Théâtre de l'Impératrice-ben. XVIII. Lajos király hatalomátvételekor Madame Catalani csatlakozott a társulathoz. Hamarosan azonban Európa-szerte turnéra indult, és a színház irányítását Paërre bízta, aki 1817. február 1-jén az első Salle Favartban mutatta be az első Rossini-operát, a L'Italiana-t Algeriben . Ennyire alacsonyabb rendű volt, azzal vádolták, hogy "megkísérelte szabotálni Rossini párizsi fogadását".

1818- ban visszavonták Madame Catalani privilégiumát , vagyis a királyi fellépési engedélyt, és a színházat bezárták. Ekkor úgy döntöttek, hogy a ma Théâtre Royal Italien néven ismert színház adminisztrációját az Academie Royale de Musique-nak ( akkoriban a Paris Opéra néven ismerték), az egyes intézmények autonómiájának megőrzése mellett. Paër 1819-től 1824-ig, valamint 1826-tól 1827-ig ismét az igazgatói posztot töltötte be. 1819 és 1825 között a társulat a Salle Louvois-ban lépett fel, amely mindössze 1100 nézőt fogadott. Több Rossini-opera párizsi premierjét is itt tartották: Il barbiere di Siviglia (1819. október 26.), Torvaldo e Dorliska (1820. november 21.), Otello (1821. június 5.) és Tancredi (1822. április 23.). Operái olyan népszerűek voltak, hogy néhány párizsi ősbemutatóját a nagyobb Salle Le Peletier- ben tartották , köztük a La gazza ladra (1821. szeptember 18.), az Elisabetta, regina d'Inghilterra (1822. március 10.), a Mosè in Egitto (1822. október 20.) ), és a La donna del lago (1824. szeptember 7., Rossini felügyelete alatt készült).

Maga Rossini 1824. augusztus 1-jén érkezett Párizsba, és 1824. december 1-jén a Théâtre-Italien igazgatója lett. Nyolc korábbi művét elevenítette fel, köztük az Il barbiere di Siviglia-t és a Tancredi-t . Utolsó olasz operáját, az Il viaggio a Reims -t 1825. június 19-én mutatta be a társulat, de nem járt sikerrel. Ő készítette el Giacomo Meyerbeer első Párizsban bemutatott operáját , az Il crociato in Egittot 1825. szeptember 25-én. 1825. november 12-én a társulat a Salle Louvois-ból a felújított első Salle Favartba költözött, ahol Rossini a Semiramide-ot (december 18.) állította színpadra. 1825) és Zelmira (1826. március 14.). Rossini vezetésével a társulat énekesei közé tartozott Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Nicolas Levasseur , Carlo Zucchelli , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini és Vincenzo Graziani . Paer 1826 novemberében vette át újra az igazgatói posztot, és Rossini figyelme francia operák létrehozása felé fordult az Opérában. A Théâtre-Italien társulása az Opérával csak 1827 októberéig tartott, amikor is visszanyerte függetlenségét a koronától, és elvesztette a „királyi” elnevezést. Paërt október 2-án Émile Laurent váltotta az igazgatói poszton. Rossini továbbra is segített a Théâtre- Italiennek énekesek toborzásában, köztük Maria Malibran , Henriette Sontag , Benedetta Rosmunda Pisaroni , Filippo Galli , Luigi Lablache , Antonio Tamburini , Giovanni Battista Rubini és Giulia Grisi , valamint operák, köztük az I. Purlini 25 megrendelésében. január 1835 első Salle Favart), Donizetti Marino Falier (március 12, 1835 az első Salle Favart) és Saverio Mercadante „s I briganti (március 22, 1836).

A Théâtre-Italien 1841-ben véglegesen a Salle Ventadourban telepedett le. Itt mutatták be 1842-ben Rossini Stabat Mater -jét. A Théâtre-Italien Gaetano Donizetti és Giuseppe Verdi népszerű műveit is készítette , de a színházat később 1878-ban kénytelen volt bezárni. .

A Théâtre-Italien bezárása ellenére Párizsban továbbra is olasz nyelven adták elő az operákat, olykor a Théâtre de la Gaîté-ban vagy a Théâtre du Châtelet-ben , de főleg az Opérában .

A 19. századi Théâtre-Italien helyszínei

Színház Felhasznált dátumok Megjegyzések
Salle Olympique 1801. május 31. – 1802. január 13 A rue de la Victoire-n található.
Salle Favart (1.) 1802. január 17. – 1804. május 19
Salle Louvois 1804. július 9. – 1808. június 12
Salle de l'Odéon (2.) 1808. június 16. – 1815. szeptember 30
Salle Favart (1.) 1815. október 2. – 1818. április 20  
Salle Louvois 1819. március 20. – 1825. november 8
Salle Favart (1.) 1825. november 12. – 1838. január 14 1838. január 14-én tűzvészben elpusztult.
Salle Ventadour 1838. január 30. – 1838. március 31
Salle de l'Odéon (3.) 1838. október – 1841. március 31
Salle Ventadour 1841. október 2. – 1878. június 28 Végső előadás 1878. június 28.

A modern Comédie-Italienne

A mai színház a La Comédie Italienne , amely a rue de la Gaîté  [ fr ] utcában található , és itt alapította 1980-ban Attilio Maggiulli rendező.

Megjegyzések

Bibliográfia

  • Anthony, James R. (1992). „Mazarin, Jules bíboros”, vol. 3. o. 287., The New Grove Dictionary of Opera , 4 kötetben, szerkesztette Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
  • Baschet, Armand (1882). Les comédiens italiens à la cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV és Louis XIII . Párizs: Plon. Másolás a Google Könyvekben ; 1. és 2. példány az Internet Archívumban .
  • Boquet, Guy (1977. április–június). "La Comédie Italienne sous la Régence: Arlequin poli par Paris (1716-1725)". Revue d'histoire moderne et contemporaine (franciául). 24 (2): 189–214. doi : 10.3406/rhmc.1977.973 . JSTOR  20528392 .
  • Boquet, Guy (1979. július–szeptember). "Les comédiens Italiens a Paris au temps de Louis XIV". Revue d'histoire moderne et contemporaine (franciául). 26 (3): 422–438. doi : 10.3406/rhmc.1979.1065 . JSTOR  20528534 .
  • Boudet, Micheline (2001). La Comédie Italienne: Marivaux et Silvia . Párizs: Albin Michel. ISBN  9782226130013 .
  • Brenner, Clarence D. (1961). The Théâtre Italien: Repertóriuma, 1716–1793 . Berkeley: University of California Press. OCLC  2167834 .
  • Brooks, William (1996. október). "XIV. Lajos: Az olasz színészek elbocsátása: A "La Fausse Prude " epizódja . The Modern Language Review . 91 (4): 840–847. doi : 10.2307/3733512 . JSTOR  3733512 .
  • Campardon, Émile (1880). Les comédiens du roi de la troupe italienne (2 kötet). Párizs: Berger-Levrault. Másolatok az Internet Archívumban.
  • Castil-Blaze (1856). L'Opéra italien de 1645 à 1855 . Párizs: Castil-Blaze. Másolatok az Internet Archívumban.
  • Charlton, David (1992). "Paris. 4. 1789–1870. (v) The Théâtre Italien", vol. 3., 870–871. o., a The New Grove Dictionary of Opera , 4 kötetben, szerkesztette Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
  • Di Profio, Alessandro (2003). La révolution des Bouffons. L'opéra italien au Théâtre de Monsieur, 1789–1792 . Párizs: Editions du CNRS . ISBN  9782271060174 .
  • Forman, Edward (2010). A francia színház történeti szótára . Lanham: The Scarecrow Press. ISBN  9780810849396 .
  • Gherardi, Evaristo, szerkesztő (1721). Le Théâtre Italien de Gherardi ou le Recueil général de toutes les comédies et scènes françoises jouées par les Comédiens Italiens du Roy ... 6 köt. Amszterdam: Michel Charles le Cène. Vols. 1 , 2 , 3 , 4 , 5 és 6 a Google Könyvekben.
  • Gossett, Philip (2001). "Rossini, Gioachino, §5: Europe and Paris, 1822–9" in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2. kiadás, szerkesztette Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN  9781561592395 (kemény kötés ). OCLC  419285866 (e-könyv). Az Oxford Music Online-nál is (előfizetés szükséges).
  • Hartnoll, Phyllis, szerkesztő (1983). The Oxford Companion to the Theatre (negyedik kiadás). Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780192115461 .
  • Johnson, Janet (1992). "Párizs, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-Italien", vol. 3., 870–871. o., Stanley Sadie által szerkesztett The New Grove Dictionary of Opera című kiadványban . New York: Grove. ISBN 9781561592289 . Az Oxford Music Online-nál is (előfizetés szükséges). 
  • Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940 (harmadik kiadás, átdolgozott). Totowa, New Jersey: Rowman és Littlefield. ISBN  9780874718515 .
  • Origny, Antoine d' (1788). Annales du théâtre italien depuis son origine jusqu'à ce jour (3 kötet). Párizs: Veuve Duchesne. Reprint: Genf: Slatkine (1970). Vols. 1 , 2 és 3 a Google Könyvekben.
  • Powell, John S. (2000). Zene és Színház Franciaországban 1600–1680 . Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780198165996 .
  • Roy, Donald (1995). "Comédie-Italienne", 233–234. oldal, a The Cambridge Guide to the Theatre című kiadványban, szerkesztette Martin Banham. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521434379 .
  • Scott, Virginia (1990). A párizsi Commedia dell'Arte, 1644–1697 . Charlottesville: University Press of Virginia. ISBN  9780813912554 .
  • Simeone, Nigel (2000). Paris – A Musical Gazetteer , p. 239. New Haven: Yale University Press. ISBN  9780300080537 .
  • Soubiès, Albert (1913). Le théâtre italien de 1801 à 1913 . Párizs: Fischbacher. Másolás az internetes archívumban.
  • Wild, Nicole ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Párizs: Aux Amateurs de livres. ISBN  9780828825863 . ISBN  9782905053800 (puhakötés). Tekintse meg a formátumokat és a kiadásokat a WorldCat oldalon .

Külső linkek