Túl (film) - The Beyond (film)

Másvilág
L'aldilà-poster.jpg
Enzo Sciotti olasz színházi bemutató plakátja
olasz ... E tu vivrai nel terrore! L'aldilà
Szó szerint És rettegésben fogsz élni! A túlvilág
Rendezte Lucio Fulci
Forgatókönyv:
Történet szerzője Dardano Sacchetti
Által termelt Fabrizio De Angelis
Főszerepben
Filmezés Sergio Salvati
Szerkesztette Vincenzo Tomassi
Zenéjét szerezte Fabio Frizzi
Termelő
cég
Fulvia film
Forgalmazza Medusa Distribuzione
Kiadási dátum
Futási idő
87 perc
Ország Olaszország
Nyelv angol
Költségvetés 400 000 dollár
Jegyiroda 747,6 millió font ( 416 652,16 dollár )

A túl ( olaszul : ... E tu vivrai nel terrore! L'aldilà , lit. "... És terrorban fogsz élni! A túlvilág") egy 1981 -es olasz dél -gótikus természetfeletti horrorfilm , amelyet Lucio Fulci rendezett, és főszerepben Catriona MacColl és David Warbeck . A cselekmény egy nőt követ, aki örököl egy szállodát Louisiana vidékén,amely egykor egy szörnyű gyilkosság helyszínéül szolgált, és amely a pokol kapuja lehet. Fulci "A pokol kapui" trilógiájának második filmje az Élőhalottak városa (1980) után, majd a Ház a temető (1981)című filmkövette.

A New Orleans -i és környéki helyszínen, 1980 végén a Louisiana Film Commission közreműködésével forgatták a további fotózást a római De Paolis Studiosban. Az Olaszországban 1981 tavaszán színházban bemutatott The Beyond csak 1983 végén láthatott észak -amerikai bemutatót az Aquarius Releasing révén, aki kiadta a 7 Doors of Death című film alternatív változatát ; ez a verzió teljesen más zenei partitúrát tartalmazott, és néhány perccel rövidebb volt, mint Fulci eredeti vágása, amelyet az Egyesült Királyságban való megjelenéskor " videó csúnya " -nak neveztek . A film eredeti verziója 1998 szeptemberében jelent meg először az Egyesült Államokban, a Rolling Thunder Pictures , a Grindhouse Releasing és a Cowboy Booking International között .

Megjelenését követően a The Beyond fogadása polarizálódott. A kortárs és a retrospektív kritikusok dicsérték a filmet szürrealisztikus tulajdonságai, speciális effektusai, zenei partitúrája és operatőre miatt, de tudomásul veszik a narratív következetlenségeket; a horrorfilmek készítői és a szürrealisták ezeket az ellentmondásokat szándékosan zavarónak értelmezték, kiegészítve a légkör hangvételét és irányát. A The Beyond a Fulci leghíresebb filmjei közé tartozik, és az ezt követő évtizedekben nemzetközi kultuszra tett szert .

Cselekmény

1927 -ben egy Schweick nevű művész egy pokoli festményen dolgozik a Louisiana állambeli Seven Doors Hotel 36. szobájában. Egy csőcselék kivonszolja a szobájából a szálloda alagsorába, és megölik, mert gyakorolja a fekete mágiát . Miközben ez megtörténik, egy fehér szemű nő felolvassa az ősi „ Eibon-kötetből , és megjövendöli, hogy kinyitja a pokol hét kapujának egyikét .

1981 -ben Liza Merrill örökölte a szállodát, és New Yorkból költözik, hogy felújítsa és újra megnyissa. Nem sokkal azután, hogy megérkezett, egy munkás megpillant egy fehér szemű nőt az ablakon, és leesik az állványáról. John McCabe helyi orvost idézik, és kórházba szállítja a sérült férfit. A 36 -os szoba harangja megszólal, de mivel a szálloda még nem nyit ki, Liza elutasítja, hogy hibásan működik. Egy vízvezeték -szerelő, Joe érkezik, hogy kivizsgálja a folyó víz hiányát. Az elárasztott pincében felfedez egy lefalazott területet, és egy láthatatlan kísértet támadja meg. Joe és Schweick holttestét is hamar felfedezi a szállodai szobalány, Martha, és a helyi kórház hullaházába szállítják.

A városba vezető Liza találkozik egy vak nővel, Emily -vel és vakvezető kutyájával, Dickyvel. Emily figyelmezteti Lizát, hogy a szálloda újranyitása hiba lenne, és azonnal vissza kell térnie New Yorkba. A város egyik bárjában John felszólítja Lizát, hogy adja fel a szállodai projektet, de ő ezt elutasítja, elmagyarázva, hogy ez az egyetlen esélye a pénzügyi sikerre.

Később Emily felkeresi Lizát a szállodában, és mesél neki Schweickről és a 36 -os szobáról, figyelmeztetve Lizát, hogy ne menjen fel oda. Schweick festményét megvizsgálva Emily kezei vérezni kezdenek, amitől rémülten futni kezdett Dickyvel a szállodából. Liza észreveszi, hogy egyikük sem tett hallható lépéseket távozáskor. Emily figyelmeztetése ellenére Liza belép a 36 -os szobába, és felfedezi az Eibont, valamint Schweick holttestét a fürdőszoba falára szegezve. Johnnal visszatér a 36 -os szobába, de az Eibon és a holttest is eltűnt. Liza elmondja Johnnak is, hogy találkozott Emilyvel, de ő szkeptikus, és ragaszkodik ahhoz, hogy nem él vak nő a városban. Továbbá azt mondja, hogy a házat, ahol Liza állítja, Emily lakik, évek óta elhagyták.

Eközben Liza építésze, Martin felkeresi a városi könyvtárat, hogy megvizsgálja a szálloda tervrajzát . A tervrajzok nagy, megmagyarázhatatlan teret tárnak fel az alagsorban. Ezt felfedezve Martint egy láthatatlan erő leüti a létrájáról. Ahogy tehetetlenül fekszik a padlón, pókok jelennek meg, és élve megeszik. Visszatérve a szállodába, Martha a 36 -os szoba fürdőszobáját takarítja, amikor Joe animált holtteste kiemelkedik a fürdőkád vizéből, és megöli. John betör a régi házba, ahol Emilynek kellene laknia. Elhagyatott, de megtalálja az Eibont, és olvasni kezdi, megtudva, hogy a szálloda nyilvánvalóan a pokol hét kapujának egyike.

Emily otthonában szembesül Schweick és a másik nemrég elhunyt animált hulláival. Megparancsolja Dickynek, hogy támadjon, és bár a kutya elűzi az élőholtakat, legközelebb Emily felé fordul, és megöli.

Liza ismét belép a szálloda alagsorába, és egy élőhalott szállodai dolgozó támadja meg. Menekülés közben ismét összefut John -nal a szálloda bejáratánál. A nyomozás során nyoma sincs az élőhalott munkásnak, és Liza megkérdőjelezi saját józan eszét. A kórházba hajtanak, és elhagyatottnak találják, kivéve Dr. Harrist, Joe lányát, Jill -t és egy élőhalott hordát. Harris -t megöli a repülő üveg, és John elküldi Jill -t, amikor ő átalakul és megtámadja Lizát.

John és Liza lemenekülnek a lépcsőn, de felfedezik, hogy ismét megérkeztek a szálloda alagsorába. John megjegyzi, mennyire lehetetlen az egész megpróbáltatás, de nincs más választása, hogy elfogadja azt valósnak. Áthaladnak az elárasztott labirintuson, és egy pusztaságba botlanak - ugyanaz a táj Schweick festményén. Nem számít, melyik irányba fordulnak, visszatérnek a kiindulóponthoz. Végül elvakulnak, mint Emily, és eltűnnek.

Öntvény

Képi értelmezések és témák

John Thonen a Cinefantastique -ból azt írta, hogy a The Beyond "története hasonló a fejlett lázálomhoz ". Wheeler Dixon filmtudós hasonlóképpen írta, hogy "az enyhe keretező narratíva csupán ürügy Fulci számára, hogy egy sor makacs, nyomasztó díszletet készítsen". Bill Gibron író azt javasolta, hogy a film lényege a "rabszolgaság, boszorkányság, csőcselék igazságszolgáltatása - és talán a szinte minden Fulci -narratíva kulcsa - bosszú".

A „túlvilág” fogalmát, amelyet Liza és John karakterek írnak be a filmek utolsó sorába, Meagan Navarro filmíró úgy értelmezi, mint „a katolikus tisztítótűz -fogalom”. Fulci maga is katolikus volt, és korábbi filmjei hitének olyan aspektusaival foglalkoztak, mint például a Ne kínozz egy kiskacsát (1972), és érintette a papság korrupcióját.

Phillip L. Simpson filmtudós szerint kiemelkedő téma a vakság , amely a gonosz hatásának következménye, és kifejezetten az Eibon könyvéhez kötődik: "A könyv, mint sok más (nem) híres" gonosz "könyv, az irodalom és a mozi, fizikai, írásos feljegyzés az értékes okkult tudásról, amely megpróbálja kodifikálni - kíséri szörnyű figyelmeztetéseket, miszerint a hatalom gondatlan vagy tudatlan alkalmazása szörnyű következményekkel jár -, amit egyébként általában szó szerint „láthatatlannak” neveznek. " Simpson úgy értelmezi, hogy a film „átható képei a vakságról és a szemcsonkításról” közvetlenül a karakterek könyvel való érintkezésének következményei. Simpson rámutat, hogy csak Schweick, a varázsló lincselt meg a film 1927 -es prológjában, és Emily, a " látnok, aki meghaladja az időbeliséget" rendelkezik a "szükséges látvánnyal" a könyv tartalmának értelmezéséhez.

Termelés

Fejlesztés és előgyártás

Fabrizio De Angelis producer elmondta, hogy a Fulcival, Zombi 2 -vel (1979) folytatott korábbi együttműködése során arra törekedtek, hogy "képregényfilmet készítsenek ... vagyis ahelyett, hogy félnének, az emberek nevetni fognak, amikor meglátják ezeket a zombikat". Ehelyett a közönség nagyrészt félelemmel válaszolt, és egy egyszerű horrorfilm készítésére késztette őket. Miután Zombik városa (1980), Fulci törekedett, hogy a nyomon követési film részeként trilógia a „Pokol kapuja”, hogy egyesítő témát. Simpson úgy írja le a trilógiát, hogy lazán összeköti "a szerencsétlen halandók trópusa, akik szó szerint a pokol bejáratának tetején élnek, majd véletlenül beleesnek".

A szálloda ürügy, a karakterek mentség - ami számított a tiszta érzelmek szövésének.

- Dardano Sacchetti a film környezetének tetszőleges jellegéről

A The Beyond alapkoncepcióját Fulci, Giorgio Mariuzzo és Dardano Sacchetti találta ki . Az Enzo Sciotti által tervezett plakátot kizárólag a kezelés alapján készítették el annak reményében, hogy a filmet nemzetközi piacokra értékesítik, a film címét pedig Fulci és De Angelis közötti beszélgetés alapján választották ki. De Angelis emlékeztetett arra, hogy Fulci megbeszélte vele a film koncepcióját: "Szóval ezt a történetet meséli el nekem egy házaspárról, akik beköltöznek egy házba, ahol alatta van a pokol. És én azt kérdeztem:" Mit jelent ez? "... nem voltak minden halott, talán megölt ... Nem, pokol volt a ház alatt! " És azt mondta: "a túl". És amikor meghallottam a "Túl" címet, már ez volt a címe. "Miután megkapta De Angelis jóváhagyását, Fulci kérte, hogy Sacchetti kezdjen el teljes forgatókönyvet írni az általuk befejezett rövid kezelés alapján. De Angelis szerint a cselekmény nagy része Fulci homályos elképzelései alapján, különböző halotti jelenetekhez, valamint néhány kulcsszóhoz, amelyeket egységesnek látott. A forgatókönyv egyes elemeit önkényes módon származtatták, például az Eibon -szimbólum kialakítását, amelyet Fulci egy triviális amatőr tetoválás alakját, amelyet a lánya a karjára kapott.

Sacchetti a „túlvilágról” alkotott elképzelése a saját halálra való gondolkozásain és a „születés szenvedésén halálra ítélt szenvedésen [törlésen való születésen] alapult. Sacchetti a túlvilágot halott lelkekkel teli pokolként akarta ábrázolni, egy " euklideszi geometrián kívül" létező túlvilágot . Eredetileg a film utolsó sorozata, amelyben a karakterek belépnek a "túl" -ba, egy vidámparkban játszódhatott, ahol a két főszereplő, immár halottan, az "élet nagy vidámparkjában" szórakozhat. A logisztikai korlátozások miatt azonban ezt nem sikerült lefilmezni, és a meglévő végső sorozatot - amelyben a szereplők tetemekkel teli hatalmas sivatagi tájba lépnek - Sacchetti "a pillanat kedvéért" találta ki. Fulci egy interjúban 580 millió olasz líraként adta meg a film költségvetését , amely fele annak az összegnek, amelyet De Angelis költségeinek nyilvánítana.

Öntvény

Bár Fulci eredetileg a Zombi 2 sztárját, Tisa Farrow -t akarta Liza Merrill szerepében betölteni , Catriona MacColl angol színésznőt választották, miután korábban együtt dolgozott vele az Élőhalottak városában . Továbbá Fulci "A pokol kapui" trilógiájának utolsó filmjében, A ház a temető mellett is szerepelni fog. MacColl később a The Beyond -ot a trilógia személyes kedvenc filmjének tekinti , kijelentve, hogy továbbra is vonzódik a "dekadens olasz makabra költészethez", amelyről úgy érzi, hogy a film árad belőle.

David Warbecket Dr. John McCabe -nek választották, miután ő és Fulci összebarátkoztak a Fekete macska készítése során (1981). Eredetileg a szerepét Joe a vízvezeték-szerelő és a professzor Harris volt, hogy játszott a Venantino Venantini és Ivan Rassimov -kal csökkent, de ezek helyére két Fulci barátai, színpadi színész Tonino Pulci és Zombi 2 sztárja Al Cliver , akit a rendező szeretetteljes beceneve "Tufus". A forgatás során részben a francia színészt, Antoine Saint-John-t , aki Schweick festőt festette, helyére Giovanni De Nava lépett, aki a karakter "zombosított" változatát alakította; De Nava néha tévesen Joe alakításának tulajdonítható.

A kísérteties Emily szerepére eredetileg Stefania Casinit gondolták, de Casini visszautasította a szerepet, mivel nem akarta viselni azokat a vakító kontaktlencséket , amelyeket viselniük kellett volna. Fulci ehelyett Cinzia Monreale színésznőt és modellt alakította , aki korábban a Nyugati Spagetti Nyeregben (1978) szerepelt. Monreale -t vonzotta a film, mert úgy érezte, hogy Fulci koncepciója "jól megírt és rejtélyekkel teli", és korábban élvezte a vele való munkát.

Film forgatás

A történelmi Otis -ház Madisonville -ben , Louisiana (a film tetején látható; 2008 -ban alul) szolgálta a film fő helyszínét.

A The Beyond nagy részét a helyszínen forgatták 1980 végén New Orleans -ban , Louisiana államban, valamint Metairie , Monroe és Madisonville külvárosaiban . Larry Rayt, a New Orleans -i lakost és a Louisiana Film Commission tagját felbérelték, hogy segítsen Fulci felderítő helyszínein. Cserkészkedés közben Fulci megkedvelte Ray -t, és felvette őt termelési vezetőnek és producer asszisztensnek. New Orleanson belül a forgatás befejeződött a Vieux Carré negyedben, valamint a Dillard Egyetem campusán . A temetési sorozatot a temetőben a Saint Louis temetőben lőtték . 1 .

A történelmi Otis-ház a Pontchartrain-tó közelében , a Fairview-Riverside Állami Parkban található , és a Seven Doors Hotel szolgált. A forgatás során a gyártástervezők öregedték az otthon külsejét úgy, hogy az iparvágányt vízzel és sötét festékkel permetezték, valamint cementet és homokot dobtak a padlóra, hogy porosnak és romosnak tűnjenek. Ray szerint a homok megrongálta az eredeti fapadlót, és a gyártásnak fizetnie kellett Louisiana államnak, hogy helyreállítsa őket, miután a filmet becsomagolták. A sorrend, amelyben Liza találkozik Emily a hídon készült a tó Pontchartrain Causeway , míg Emily háza ugyanaz volt New Orleans tartózkodási használt Louis Malle „s Pretty Baby (1978).

A film éles vizuális stílusának elérése érdekében Sergio Salvati operatőr "meleg színekkel" lefényképezte a New Orleans -i külsőt, remélve, hogy megörökíti a város "napját, forróságát [és] jazzét". Salvati szembeállította a városi New Orleans -i környezetet a szálloda "hűvösebb" belső tereivel, amelyek gyakran hűvös kék, narancssárga és lila világítással rendelkeznek.

Ray szerint Fulcinak nem volt hivatalos forgatókönyv a The Beyond forgatása alatt , csak egy kezelés, amely három oldal hosszú volt:

A korai koncepció forgatókönyvvázlata csak három oldal volt, és a történet teljesen más, mint az utolsó film. Fulci mindig új ötleteket talált. Hadd mondjak egy példát. 100 mérföldre (160 km) az Otis -háztól, amelyet a történet szállodájának külsejeként használtunk, egy hosszú és keskeny tó volt. Felhatalmazást kaptunk a történelmi ház külső és belső felvételére. Lucio Fulcinak vagy Sergio Salvatinak támadt az ötlete, hogy a tavat a jelenethez használják fel a dühös tömeggel fáklyákkal megrakott hajókkal. Ez gyönyörű visszaverődéseket váltott ki a vízen, és a füstgépek tökéletes légkört biztosítottak. Végül sok ilyen jelenetet a helyszínen megálmodtak, és Fulci, David Pash és a stáb együttes munkájaként adtak hozzá.

A szereplők többsége angolul beszélt, míg Fulci olaszul . A nyelvi akadály miatt Fulci irányításának nagy része "mimizálással, arcpofázással és testének mozgatásával történt, hogy a színészek megértsék, mit akar tőlük". Mivel folyékonyan beszélt olaszul, Ray a forgatás során Fulci fordítója és tolmácsa volt.

Miután a forgatás befejeződött az Egyesült Államokban, a római De Paolis Studiosban további fotózásra került sor , elsősorban a speciális effektusokat igénylő jelenetekből. Ezek között voltak a film nyitó sorozatának belső felvételei, amelyek a maffiagyilkosságot tartalmazzák, valamint Emily otthonának belső másolatai. Rómában is forgattak néhány további sorozatot, amelyeken Emily kutyája szerepelt, ezért a produkciónak meg kellett találnia egy hasonló német juhászkutyát Olaszországban. A MacColl szerint a film befejező sorozata, amelyben ő és Warbeck karakterei belépnek a "túlvilágba", a forgatás utolsó napján, 1980. december 22 -én fejeződött be. A sorozatot egy üres hangszínpadon forgatták, amelyen egy előző homok maradt. film, és véletlen civileket béreltek az utcáról, hogy élettelen holttestekként jelenjenek meg a homokban. A homokot vízzel nedvesítették, ami elpárologtatva a filmben jelen lévő természetes ködhatást eredményezte.

Különleges hatások

A több színész által (a képen Cinzia Monreale) viselt fehér kontaktlencsék teljesen elzárták látásukat.

A The Beyond különleges effektusait gyakorlati módszerekkel érték el, és a tudósok Fulci "aláíró erőszakos díszleteinek" nevezték. A speciális effektusokat igénylő jelenetek többségét olaszországi hangszínpadokon forgatták. Monreale emlékeztetett arra, hogy a hatások előkészítése során a forgatáson töltött idő a legintenzívebb volt, a kidolgozott beállítások és a Fulci által kívánt vizuális eredmény elérése érdekében eltöltött órák miatt. Ezek között volt Monreale számára karaktere erőszakos halálsorozata, amelyben a kutya gonoszkodik. A hatás elérése érdekében egy hamis kutya fejét, valamint egy réteges protézis nyakát készítették el, amelyet a kutya a fogaival feltép. Ez a szekvencia önmagában körülbelül három napot vett igénybe, és a próbabábu manuálisan bábozódott . A forgatáson Fulci tréfásan "Puppola" -nak nevezte a hamis kutyafejet.

A filmben több színész által viselt fehér kontaktlencsék üvegből készültek, és kézzel festettek, többféle fehér zománc árnyalattal . A MacColl és a Warbeck is nagyon kellemetlennek írta le őket; MacColl emlékeztetett arra, hogy miután befejezte a film befejező sorozatát, neki és Warbecknek is nehezére esett eltávolítani őket a szemükből. A lencsék elhomályosították a viselő látását is, teljesen vagy majdnem teljesen vakká tették őket. Monreale kifejezte, hogy a lencsék viselése rendkívül nehéz volt számára; egy jelenet kivételével minden jelenetének viselése kötelező volt, és a film sminkesének, Maurizio Traninak kellett bíznia a forgatásban. A kellemetlenség minimalizálása érdekében Trani rendszeresen leveszi a lencséket a színészek szeméről, és a felvételek között fertőtleníti őket.

A film egyik kidolgozottabb speciális effektus -szekvenciája Martin Avery halotti jelenete volt, akit a tarantella pókok hordája támad. Trani szerint a sorozat elkészítése "bonyolult" volt, de "a vártnál egyszerűbbnek bizonyult". Giannetto DeRossi különleges effektusok tervezője a színész, Michele Mirabella szájprotézisének felét latexből és fogorvosától szerzett fogszövetből készítette . Míg a pókok egy része valódi volt, az Avery szájába és arcába harapva forgattak hamisak voltak, és kézi bilincsekkel irányították őket. A közeli felvételek Mirabella valódi szájáról a hamis szájával készültek (beleértve a hamis nyelv közeli felvételeit is), mivel a pókok megharapják, így zökkenőmentes képet kapva a támadásról.

A különleges effektusokat a film első hullaházbeli jelenetében, amelyben egy üveg savat öntenek Mary-Anne arcára, Germano Natali effektművész készítette. Az arc olvasztó hatásának elérése érdekében valódi kénsavat öntöttek a színésznő arcára, amely viasz és agyag keverékéből készült ; a kénsav feloldja az utóbbi anyagot. Hasonló próbabábu fejet hoztak létre, hogy elérjék Joe szemgolyójának karakterét.

A nyitó sorozatban látható Schweick keresztre feszítését gyakorlati módszerekkel is elérték: Saint-John számára lyukakat vágtak, hogy elrejtsék az alkarját a kereszt mögött, míg a hamis vértartályokkal telt alkarokat a kereszt elejére erősítették. Az alkar alján két további lyukat vágtak, amelyeken keresztül DeRossi behelyezte saját kezét. Az eredmény két varrat nélküli karként jelenik meg, és lehetővé tette, hogy a keresztre feszítés hitelesnek tűnjön, mivel a kezek mozgékonyak és vonakodni tudtak. Trani kezei a képernyőn a keresztre feszítést végző szegezőként jelennek meg.

Zene

Fulci megbízta Fabio Frizzi zeneszerzőt, hogy készítsen zenei partitúrát a filmhez. Frizzi a partitúra megírásával kapcsolatban így nyilatkozott: "A film filmzenéjének megkülönböztető célja egy régi cél elérése volt. Két különböző hangszeres formát akartam ötvözni, amelyeket mindig is szerettem: a zenekar és a zenekar. Amikor elkezdtem zenét írni. néhány évvel korábban megtanultam ötvözni ezt a két hangot, de sok okból kifolyólag a vonósok és a fúvós hangszerek szerepét elsősorban billentyűzetek alkották. Ezúttal úgy döntöttem, hogy komolyan veszem. " A partitúrán különböző hangszerek, többek között Mellotron és basszusgitár , valamint zenekari és kórushangszerek szerepelnek. A Rolling Stone recenzensei megjegyezték, hogy ahogy a film a befejezés felé halad, "Frizzi kottája is elsötétül, egyre nehezebb lesz, aláhúzva a karakterek elkerülhetetlen sorsát".

A Rolling Stone 2016 -ban minden idők 11. legjobb horrorfilm-pontszámának minősítette Frizzi pontszámát. Chris Alexander, a ComingSoon.net munkatársa szintén a film fő témáját, a "Voci Dal Nulla" -t (angolul: "Voices from the Void" ) rangsorolta , amely az egyik legnagyobb horrorfilm -téma, amit valaha komponált. 1981 -ben a partitúrát Olaszországban adták ki vinylben a Beat Records Company -n keresztül. 2015. október 30 -án a független lemezkiadó, a Death Waltz kiadta a remasterált partitúrát vinylben. A Dagored Records korábban 2001 -ben kiadott egy kompakt lemezes változatot. A Grindhouse Releasing mostantól tartalmazza az USA-ban kiadott Blu-ray kiadással készült hangzást is.

2019. október 17-én az Eibon Press bejelentette, hogy a Grindhouse Releasing felfedezte az amerikai 7 Doors of Death vágás partitúrájának eredeti felvételeit , és együttműködtek egy limitált kiadású CD kiadásában, amely a film képregény adaptációját tartalmazza.

Fogadás és örökség

Színházi forgalmazás

A The Beyond 1981. április 29 -én került színházba Olaszországban, ahol 747 615 662 líra bevételt ért el az első alkalommal; Roberto Curti filmtörténész ezt "OK üzletnek" minősítette, megjegyezve, hogy bár ezek a fogások kevesebbek voltak, mint Fulci korábbi horrorfilmjeinek többe, a film széles körben elterjedt más országokban, és különösen sikeres volt Spanyolországban. Angliában a filmnek nehézségei voltak a cenzorokkal. A BBFC átadta egy X értékelése igényes több vágást, majd bele, hogy a video legcsúnyább listában. Az Egyesült Királyságban vágás nélkül csak 2001 -ben jelenik meg otthoni videón. Németországban a film megjelent a cím alatt Die Geisterstadt der Zombies ( transl.  A Ghost Town of Zombies ). A német színházi változat volt az egyetlen olyan változata a filmnek, amelyben a jóváírás előtti sorozatot színesben nyomtatták; az olasz és a nemzetközi változatban a sorozatot szépiában nyomtatták .

Az Egyesült Államokban a filmet 7 Doors of Death címmel adták ki és forgalmazták

A Beyond nem látott amerikai kiadás 1983-ig, amikor is megszerezte filmszínházi forgalmazás Terry Levine Vízöntő felszabadítása, a New York-i székhelyű forgalmazó, aki korábban kezelt regionális eloszlását John Carpenter „s Halloween (1978). Levine körülbelül 35 000 dollárért vásárolta meg az amerikai terjesztési jogokat, és további 10 000 dollárt költött további utómunkálatokra, amelyek során Frizzi zenéjét Mitch és Ira Yuspeh új partitúrájával helyettesítette, valamint néhány perccel lecsökkentette, hogy R- értékelés. A Vízöntő 1983. november 11 -én 7 Doors of Death címmel adta ki az Egyesült Államokban a film ezen alternatív változatát . Levine szerint a címváltozás annak a meggyőződésének az eredménye, hogy az eredeti cím túl ködös volt, és hogy a film "Hét ajtó" cselekményeszköze egy érdekesebb elbeszélő horog, amely izgatja a közönséget. E kiadás népszerűsítése érdekében Levine vetítette a filmet Kim Henkelnek és Tobe Hoopernek , a The Texas Chain Saw Massacre (1974) társszerzőjének és rendezőjének , akik dicsérő idézeteket adtak a filmről televíziós és nyomtatott reklámokban. Ennek a verziónak a legtöbb szereplője és stábneve is " anglicized " volt, hogy az amerikai közönséget vonzza, és Fulci "Louis Fuller" néven szerepel. A 7 Doors of Death kereskedelmi siker volt, 455 652 dollár bevételt hozott a megjelenés első hetében; Levine becslése szerint a film nagyjából 700 000 dolláros nyereséget hozott neki.

A The Beyond vágatlan verziója csak Fulci 1996 -os halála után került kereskedelmi forgalomba az Egyesült Államokban; a film észak-amerikai forgalmazási jogait Bob Murawski és Sage Stallone szerezte meg a Grindhouse Releasing nevű cégük számára , amely Quentin Tarantino és Jerry Martinez Rolling Thunder Pictures és Noah Cowan Cowboy Booking International társaival együttműködve sorozatban újra kiadja a filmet. az éjféli vetítések kezdődött Los Angeles , New York City , és öt másik helyszínen június 12-én, 1998. követ nemzeti roll-out. John Roll, a Cowboy alelnöke megjegyezte a Rolling Thunder részesedését a filmben, és megjegyezte, hogy "Fulci [Tarantino és Martinez] egyik kedvenc rendezője", és a pár "azt akarta, hogy legyen valaki, aki egy kicsit többfajta éjféli filmre specializálódott. háttér [a film terjesztésének elősegítésére] ". Július 26-ig az újrakiadás 123 843 dollárt keresett a pénztárban. Murawski tulajdonában The Beyond „ s amerikai jogait hasznosnak bizonyult szerkesztése közben Peter Parker ” s átalakulás jelenet Sam Raimi „s Spider-Man (2002): hiánya miatt a pénz, hogy eredeti felvételeket, ő ki egy rövid közelkép lövés pók Martin halála helyszínéről a sorozatba, Raimi Darkman (1990) felvételeivel együtt . A Grindhouse második színházi bemutatóját adta a filmnek Észak-Amerikában, hogy megünnepelje 24. évfordulóját, 2015. február 9-én kezdődik a New York-i Yonkers-i Alamo Drafthouse Cinema- ban , és 2015. március 27-én ér véget a Chicago , Illinois állambeli Music Box Theatre- ben. .

Kritikus válasz

Egyidejű

Azok, akik a The Beyond -ot hibáztatják a történet hiánya miatt, nem értették meg, hogy ez egy képfilm, amelyet mindenféle reflexió nélkül kell fogadni. Azt mondják, hogy nagyon nehéz értelmezni egy ilyen filmet, de nagyon könnyű értelmezni egy szálakkal ellátott filmet: Bármilyen idióta megértheti Molinaro La Cage aux Folles című művét, vagy akár Carpenter's Escape From New York -ot , míg a Túl vagy Argento Inferno abszolút filmek.

- Lucio Fulci a The Beyond ' s vétel

Miután a film 1983-ban megjelent az Egyesült Államokban a Halál 7 ajtója címmel , Kevin Thomas , a Los Angeles Times kritikusa vizuálisan "elegánsnak" ítélte a filmet, de megjegyezte: "az okkult thrillerként túlságosan ismerős, csak egy rothadó hús ghoul felvonulás. " Bill Kelley, a Sun-Sentinel munkatársa hasonlóképpen dicsérte a film vizuális elemeit, beleértve a szépiaprológust is, de hozzátette: "A probléma az, hogy amikor valaki a filmben próbál cselekedni, a kamera felvesz valamit, amit tényleg nem érdemes megnézni" "Z-fokozatú horrorfilmnek" minősítve.

Az Akron Beacon Journal ' s Bill O'Connor bírálta a telek a koherencia hiánya, az írás: „Az emberek ölik az egész szállodában. Aztán, miután ők megölték, akkor kap csúnya .. Soha nem tudjuk, hogy miért ölik vagy miért csúnyák lettek, ami azt a gyanút kelti bennem, hogy talán ez egy művészi film. A film végén a halottak sétálnak ... Aztán az emberek elhagyják a mozit. Úgy néznek ki, mint a halottak, akik kisétáltak Talán ez nem művészi film. Talán ez egy dokumentumfilm. "

Tim Pulleine ( The Monthly Film Bulletin ) kijelentette, hogy a film lehetővé teszi "két-három vizuálisan feltűnő szakasz átadását" , és elismeri , hogy Bavától kezdve a narratív konklúzió nem volt az erőssége az olasz horrorfilmeknek-a filmet még mindig teljesen visszavonta vadul szervezetlen cselekménye. " A felülvizsgálat kritizálta a szinkront is, megjegyezve annak "puszta alkalmatlanságát".

Visszatekintő

Az 1998-as újbóli megjelenése után Roger Ebert kritikus "rossz párbeszéddel teli" filmnek ítélte, és kritizálta, hogy inkoherens cselekménye van. 2000-ben felvette a filmet a "leggyűlöltebb" filmjei könyvébe.

A felülvizsgálat aggregátor Rotten Tomatoes , a Beyond tart 67% helyesli alapul 21 kritikus vélemény, egy átlagos értékelése 6,50 / 10. Az AllMovie a filmet "szürreális és véres horror -eposznak" nevezte, és "olasz horrornak a rémálomszerű szélsőségében". Alternatív megoldásként a Time Out London "szégyentelenül művészetlen horrorfilmnek nevezte, amelynek értelmetlen története - egy lány örököl egy kísérteties, magvas szállodát, amelynek pincéjében éppen a Pokol hét ajtajának egyike van - csupán ürügy a rosszul összeköttetésre a kínzás és a vérfájás szadista tablóinak sora. " John Kenneth Muir, a kritikus az 1980-as évek horrorfilmjeiben ezt írta : "Fulci filmjei félelmetes kirándulások lehetnek a szürrealizmusba és az álomképekbe, de a való világban ezek nem lógnak össze, a Túl pedig az A kiállítás". Hasonló véleményt tükröz Bill Gibron a PopMatters -ből , aki 2007 -ben ezt írta a filmről:

A The Beyond az olasz terror és a szörnyfilm -sírrablás összefüggéstelen, kaotikus kombinációja, amelyet sivár, hangulatos befejezése szinte megment. Ez egy nyomorúságos gore -fesztivál, amelyet csodálatosan idéző ​​érintésekkel megszórnak. Több potenciállal rendelkezik, mint tucatnyi múltbeli és jelenlegi hollywoodi horrorfilm, de talál módot arra, hogy elpazarolja és elpusztítsa az egyes aranyborzasztó lehetőségeket. Ez egy olyan film, amely több megtekintéssel jobb lesz, az ismeretség pedig csökkenti a párbeszédek és szinkronok némelyikének megdöbbentő ostobaságát. Ez egy olyan film, amely sokkal hatékonyabb az emlékezésben, mint tényleges megtekintési élményként. Valószínűleg némafilmként működne a legjobban, megfosztva az illogikus forgatókönyvektől, elképesztően redundáns Goblin -képzéses hangzást biztosító drónoktól és tompa hangzású jelzésektől.

A megjelenés óta eltelt években a The Beyond kultuszkövetőre tett szert . A Time Out London közvélemény -kutatást végzett több szerzővel, rendezővel, színésszel és kritikával, akik a horror műfajában dolgoztak, hogy a legjobb horrorfilmjeikre szavazzanak. 2019. október 1 -jétől a The Beyond a 64. helyre került a top 100 -as listáján. Steven Jay Schneider filmkritikus a 101. horrorfilmek, amelyeket látnod kell, mielőtt meghalsz (2009) című könyvében a 71. helyre sorolta a filmet .

Otthoni videó

Október 10-én 2000. Grindhouse Releasing társ-forgalmazott film együttműködve Anchor Bay Entertainment a DVD , mind a limitált ón-box set, és a hagyományos DVD. Mindkét kiadásban szerepelt a film teljesen vágatlan 89 perces változata. Csak 20 000 limitált szettet adtak ki vásárolni. A korlátozott példányszámú szettet egy óndobozba csomagolták, alternatív borítómunkákkal, beleértve a film gyártásáról szóló tájékoztató füzetet, valamint különféle miniatűr plakátreplikációkat. Ugyanebben az évben a Diamond Entertainment kiadott egy DVD -kiadást, amely a 7 Doors of Death címet viseli, és annak ellenére, hogy az amerikai kiadás címet használta, a vágás 89 perc alatt történik, és a film lézerlemezéből származik.

A film Blu-ray verziója 2013. november 20-án jelent meg Ausztráliában. A Grindhouse Releasing, a film észak-amerikai forgalmazója 2015-ben adta ki a filmet nagyfelbontású Blu-ray-n az Egyesült Államokban, két Blu-ray lemezzel. valamint CD -s hangsáv. A forgalmazók a 7 ajtós verziót is vissza akarták állítani , de a verzió eredeti nyomtatását elveszettnek feltételezték; trailereket és tévéműsorokat, valamint egy interjút a Vízöntő tulajdonosával, Terry Levene -vel, amely elmagyarázza az "amerikanizálódás" folyamatát. Levene azt is kijelentette, hogy megelégszik azzal, hogy az eredeti verziót dicsérik és megőrzik, és elismerte, hogy csak a 7 ajtós változatot készítette az amerikai érdeklődés felkeltésére. 2018 -tól a film vágott verziója, amely az Amazon Video -on keresztül elérhető a 7 Doors of Death cím alatt, körülbelül 84 percig tart.

2020-ban a Shameless Screen Entertainment kiadta a The Beyond -ot Blu-ray-en az Egyesült Királyság piacára, amely az eredeti elemek 2K-s szkenneléséből származik , köztük a film prológjának eredeti színes változata. A filmmel való zökkenőmentes elágazás vagy egy külön összehasonlító videó segítségével a prológ négy változata kerül a lemezre: a standard szépia, a színes, a fekete-fehér változat és a színes változat digitális változatát tartalmazó változata sárga árnyalatot hozott létre, amelynek célja, hogy megismételje Salvati eredeti elképzelését a szekvenciáról - "egy régi, megsárgult fénykép, valami az időn kívül, ami szakadékot teremt a prológus és a mai nap között, mintha két külön film lenne, egy az idő végtelen íve, amely jelzi az utólagos dimenziót ". A korábbiakban megjelent két hangkommentár mellett-az egyik a MacColl és a Warbeck, a másik pedig a Salvatival-a lemez különlegességei közé tartozik a Monreale-vel, Mirabellával és Mariuzzóval készített új interjúk, valamint a Demonia forgatásából származó Fulci-kulisszák .

Hivatkozások

Hivatkozott munkák

Külső linkek