Klinghoffer halála -The Death of Klinghoffer

Klinghoffer halála
John Adams opera
JA-portrait-1-LW.jpg
John Adams zeneszerző, 2008
Librettist Alice Goodman
Nyelv angol
Bemutató
1991. március 19 ( 1991-03-19 )
La Monnaie , Brüsszel

A Halál Klinghoffer egy amerikai opera , zenés John Adams egy angol nyelvű librettó szerint Alice Goodman . Az először 1991-ben Brüsszelben és New Yorkban készült opera alapja az Achille Lauro utasszállító repülőgép 1985-ös Palesztina Felszabadítási Front általi eltérítése , valamint a 69 éves zsidó-amerikai kerekesszéket használó utasmeggyilkolása., Leon Klinghoffer .

Az opera koncepciója Peter Sellars színházigazgatótól származik , aki jelentős együttműködő volt, akárcsak Mark Morris koreográfus . Öt amerikai és európai opera társulata, valamint a Brooklyn Zeneakadémia rendelte meg .

Az opera vitákat váltott ki, többek között Klinghoffer két lánya és mások vádjait, miszerint az opera antiszemita és a terrorizmust dicsőíti . A mű alkotói és mások vitatják ezeket a kritikákat.

Teljesítménytörténet

Peter Sellars , aki az opera koncepcióját hozta létre és rendezte első előadását

Peter Sellars színházigazgató kidolgozta ennek az operának a koncepcióját, és jelentős együttműködő volt, akárcsak Mark Morris koreográfus . Az operát eredetileg hat szervezetből álló konzorciumon keresztül rendelték meg: a brüsszeli La Monnaie operavállalat , a San Francisco Opera , a franciaországi Opéra de Lyon , a Los Angeles -i Fesztivál (külön a város opera -társulatától ), az angliai Glyndebourne Fesztivál , és a Brooklyni Zeneakadémia .

Az első előadásra a belga brüsszeli Théatre Royal de la Monnaie -ban került sor 1991. március 19 -én, Sellars rendezésében. A következő hónapban került sor a lyoni premierre. Ezt követte egy Nonesuch stúdiófelvétel abban a francia városban ugyanazzal a szereposztással.

Az első amerikai fellépés a Brooklyni Zeneakadémián volt 1991. szeptember 5 -én.

Vita alakult ki. A külvárosi családot ábrázoló nyitójelenetet, a Pletykákat véglegesen kivágták a partitúrából, mivel megsértették. Az 1992 -ben megjelent Nonesuch felvétel nem tartalmazza ezt a zenét. Az opera témájára és filozófiájára adott reakció miatt a tervezett színpadokat Glyndebourne -ben és Los Angelesben törölték.

Amikor az eredeti produkciót a San Francisco Opera rendezte 1992 novemberében, a Zsidó Információs Liga tiltakozott. Az első németországi színpadra 1997 -ben Nürnbergben került sor , majd 2005 -ben a második német produkciót az Opernhaus Wuppertalban .

Egy másik európai produkciót 2001 februárjában adtak elő Helsinkiben, a Finn Nemzeti Operában . Az első teljes brit fellépés a BBC Symphony Orchestra 2002 -es londoni koncertje volt . Penny Woolcock rendezte az opera brit televíziós változatát, átdolgozott formában, a Channel 4 -hez , a londoni szimfonikus zenekarral Adams vezényletével ; a filmzene 2001 -ben készült, a televíziós adás 2003 -ban, a DVD pedig 2004 -ben jelent meg a Decca -n . Az első ausztrál előadásra 2005 februárjában került sor az új -zélandi Auckland Fesztiválon . Az első teljesen színpadra állított brit produkciót 2005 augusztusában adta elő az Edinburgh -i Fesztiválon a Skót Opera .

Az opera 2003 decemberében új produkciót kapott a Brooklyni Zeneakadémián. A Curtis Institute of Music a Curtis Opera Theatre és a Curtis Symphony Orchestra révén 2005 februárjában Philadelphiában adott elő. Négy évvel később a Juilliard Opera hallgatói A Center félig színpadra állított koncertváltozatot adott elő Adams vezényletével.

A Klinghoffer halála második teljes amerikai bemutatóját 2011 júniusában kapta meg a Saint Louis -i Operaházban , Michael Christie vezényletével, James Robinson rendezésében , kapitányként Christopher Magiera , Klinghoffer szerepében pedig Brian Mulligan . Az opera első londoni produkcióját 2012. február 25-én kapta, Alan Opie Klinghoffer szerepében , Christopher Magiera főkapitányként, Baldur Brönnimann vezényletével és Tom Morris színpadra állításával az Angol Nemzeti Operában , a Metropolitan Operával közös produkcióban . 2014 júniusában a Met vezérigazgatója, Peter Gelb bejelentette, hogy a Rágalmazásellenes Ligával folytatott megbeszélések után a produkció tervezett Live in HD közvetítését törlik. Az operát hét előadásra tervezték a Met -en 2014 októberében és novemberében, és a menetrend szerint játszották a Met -en.

Miután kikerült termelés a Los Angeles-i Opera , opera kapta Los Angeles premier március 2014 a Long Beach Opera által végzett Andreas Mitisek és színre James Robinson.

Szerepek

Szerepek, hangtípusok, premier szereplők
Szerep Hang típusa Premiere cast, 1991. március 19.
Vezényel: Kent Nagano
A kapitány bariton James Maddalena
Az első tiszt basszus-bariton Thomas Hammons
Svájci nagymama mezzoszoprán Janice Felty
Molqi tenor Thomas Young
Mamoud bariton Eugene Perry
Osztrák nő mezzoszoprán Janice Felty
Leon Klinghoffer bariton Sanford Sylvan
"Rambo" basszus-bariton Thomas Hammons
Brit táncoslány mezzoszoprán Janice Felty
Omar mezzoszoprán Stephanie Friedman
Marilyn Klinghoffer alt Sheila Nadler
Kórus, táncosok

Szinopszis

Prológus

A prológus két kórusból áll, a "Száműzött palesztinok kórusából" és a "Száműzött zsidók kórusából", amelyek mindegyike általános reflexió az adott népekről és történelmükről.

1. törvény

1. jelenet

A MS Achille Lauro névtelen kapitánya felidézi az eltérítés eseményeit. Ezt megelőzően az utasok nagy része Egyiptomban szállt le a piramisok körútjára, és a hajó elindult a tengerre, hogy később visszatérjen a túrázó utasokért. A gépeltérítők felszálltak a kiszállás során. Amikor a gépeltérítők parancsnokságot adnak a hajónak, a fedélzeten lévő utasokat a hajó éttermében gyűjtik össze. Az elbeszélés egy svájci nagymamára terelődik, unokájával utazik, miközben a fiú szülei a piramisokat járják. A hajó első tisztje, aki Giordano Bruno fiktív nevét kapta , tájékoztatja a kapitányt, hogy terroristák vannak a hajón, és egy pincér megsebesült. A kapitány és az első tiszt megpróbálja nyugalomban tartani az utasokat. Molqi, az egyik gépeltérítő fegyverrel elmagyarázza a helyzetet az utasoknak. A kapitány és Molqi találkozik, amikor a kapitány elrendeli, hogy hozzanak magukkal ételt és italt, és felajánlják, hogy hagyja, hogy Molqi válassza ki az ételt, amelyet a kapitány ehet.

2. jelenet

Az "Ocean Chorus" után egy másik gépeltérítő, Mamoud őrzi a kapitányt. Mamoud felidézi ifjúkorát és a rádióban hallgatott dalokat. A kapitány és Mamoud párbeszédet folytat, amelyben a kapitány arra hivatkozik, hogy a palesztin – izraeli konfliktus két oldalán élő személyek találkozhatnak és megpróbálhatják megérteni egymást. Mamoud elutasítja ezt az elképzelést. Ebben a jelenetben az osztrák nő utasbeszéde, aki bezárkózott a kabinjába, és rejtve maradt az eltérítés során. Az 1. felvonás az "Éjszakai kórus" -dal zárul.

Törvény 2

A „Hagar Chorus” vonatkozó, az iszlám történetét Hágár és az Angyal és a bibliai történet Hágár és Izmael éneklik. Az arab – izraeli feszültség kezdetét képviseli, amelynek egyik eltérése az eltérítés.

1. jelenet

Molqi csalódott, hogy nem kapott választ a követeléseire. Mamoud minden utast halállal fenyeget. Leon Klinghoffer énekel, mondván, hogy általában szereti elkerülni a bajt, és egyszerűen és tisztességesen él, de tovább felmondja a gépeltérítőket. Egy másik gépeltérítő, " Rambo ", keményen reagál a zsidókra és az amerikaiakra. Az utas, a British Dancing Girl felidézi, hogy a negyedik gépeltérítő, Omar milyen jól bánt vele és a többi utassal, például cigarettát engedett nekik. Omar énekel mártírhalál iránti vágyáról ügyéért. A jelenet végén Omar és Molqi vitatkoznak, Molqi pedig elviszi Klinghoffert. A "sivatagi kórus" következik.

2. jelenet

Marilyn Klinghoffer a fogyatékosságról, a betegségről és a halálról beszél. Azt hiszi, hogy férjét, Leon-ot a hajó kórházába szállították, de őt lelőtték, a színpadon kívül. A gépeltérítők utasították a kapitányt, hogy mondják, hogy tizenöt percenként megölnek egy utast. Ehelyett a kapitány felajánlja magát egyedüli következő emberként, akit meg kell ölni. Molqi megjelenik, és azt mondja, hogy Leon Klinghoffer meghalt. A "Zuhanó test áriája (Gymnopédie)", amelyet Klinghoffer énekel, következik.

A "Napi kórus" összekapcsolja a 2. jelenetet a 3. jelenettel.

3. jelenet

Miután a gépeltérítők megadták magukat, és a túlélő utasok biztonságosan kiszálltak a kikötőben, a kapitány továbbra is elmondja Marilyn Klinghoffernek férje halálát. Bánattal és dühvel reagál a kapitányra, mert úgy látja, hogy a gépeltérítők szállása. Utolsó érzése az volt, hogy azt kívánta, bárcsak meghalhatott volna férje helyében.

Dramaturgia

Az opera zenéjének általános stílusa hasonlít Adams minimalista zenei korszakához, méghozzá Philip Glass és Steve Reich zenéjében . Intervallikus kapcsolatok, mint például az affekt , bizonyos érzelmek kiváltására szolgálnak. A drámát elsősorban hosszú monológokban ábrázolják az egyes szereplők, a kórus kommentárjával , amely nem vesz részt az akcióban.

Mindkét Adams és Sellarst elismerték affinitása az opera drámai szerkezetet a szent oratórikus a Johann Sebastian Bach , különösen az indulatok . Az opera cselekménye nem tartalmazza a gépeltérítés és Klinghoffer meggyilkolásának eseményeinek részletes újrajátszását; a nagy eseményeket nem közvetlenül a színpadon ábrázolják, és az opera színpadra állított jelenetei között fordulnak elő. A művészek eredetileg inkább „drámai meditációnak” vagy „reflexiónak” tartották az operát, oratórium módjára, nem pedig hagyományos cselekmény által vezérelt narratív operának.

Ebből a szempontból az operát kritizálják, mint drámai és statikus, különösen az 1. felvonásban, míg a 2. felvonás "hagyományosabb" az opera narratívája szempontjából. E nem mindennapi szerkezet védelmében John Ginman elemezte az opera sajátos dramaturgiáját és szerkezetét.

Az opera kórusrészleteit külön -külön adták elő és rögzítették Klinghoffer kórusai címen .

Vita és vádak az antiszemitizmusról

Viták övezték az amerikai premiert és más produkciókat az azt követő években. Egyes kritikusok és közönségtagok antiszemitának ítélték a produkciót, és úgy tűnt, hogy szimpatikusak a gépeltérítők számára. Adams, Goodman és Sellars többször is azt állították, hogy a politikai háttér tekintetében igyekeznek egyenlő hangot adni mind az izraelieknek, mind a palesztinoknak.

Lisa Klinghoffer és Ilsa Klinghoffer, Leon és Marilyn Klinghoffer lányai névtelenül részt vettek az opera 1991 -es amerikai premierjén New Yorkban. Ezt követően a Klinghoffer család a következő kijelentést tette közzé az operáról: "Fel vagyunk háborodva szüleink kizsákmányolásán és apánk hidegvérű meggyilkolásán, mint egy számunkra antiszemitának tűnő produkció középpontjában."

A megerősített palesztin történelmi sérelmek drámai kifejezése kritikát váltott ki az opera állítólagos rokonszenvéről a palesztin terrorizmussal. Mások antiszemitizmussal vádolták az alkotókat, amiért a Klinghoffers fiktív zsidó-amerikai szomszédait, a Pletykákat ábrázolták az eredeti változat egyik jelenetében. A házaspárt olyan módon jellemezték, hogy sok zsidó sértőnek és nem megfelelően szatirikusnak hitte. A New York Times színházkritikusa, Edward Rothstein különösen gátlásosan írta le a jelenetet és annak helyét a darabban; úgy fogalmazott, hogy "az amerikai zsidók és bárki más gúnyolódását fejezi ki, akiknek nincs mitikus állítása a világ figyelméről", miközben teljesen megszünteti az izraeli pozíciót, és retorikusan megkérdezi: "Ki tudná megmondani ebből a műből, hogy mi is valójában a zsidó oldal - egyfajta turisztikai ragaszkodás? egy ősi földre? " Az amerikai premiert követően Adams törölte ezt a jelenetet, miközben átdolgozta operáját minden jövőbeli produkcióhoz.

A szeptember 11 -i támadásokat követően a Bostoni Szimfonikus Zenekar 2001 novemberében lemondta az operából készült kivonatok tervezett előadását. Ez részben a Tanglewood Fesztivál kórusának egyik tagja iránti tiszteletből fakadt, aki elveszítette családtagját az egyik eltérített gépen, valamint annak a felfogásnak köszönhetően, hogy a mű túlzottan szimpatikus a terroristákkal. A New York Times széles körben tárgyalt cikkében Richard Taruskin védte a zenekar fellépését. Elítélte Adamst és az operát a "romantikus terroristák" miatt. John Rockwell, a The New York Times munkatársa a Penny Woolcock filmváltozat áttekintésében azt állította, hogy az opera végső soron "egyértelműen megmutatja, hogy a gyilkosság nem más, mint gonosz és értelmetlen".

Adams számos alkalommal reagált Taruskin kritikáira, beleértve ezt a 2004 -es nyilatkozatot:

Nem sokkal ezelőtt főügyészünk, John Ashcroft azt mondta, hogy aki szeptember 11 -e után megkérdőjelezte az állampolgári jogokkal kapcsolatos politikáját, segíti a terroristákat; amit Taruskin mondott, annak esztétikai változata volt. Ha van olyan esztétikai nézőpont, amely nem ért egyet az övével, azt nem szabad meghallgatni. Valóban nagyon zavarónak tartom.

Egy akadémikusabb elemzésben Robert Fink zenetudós ellentmondott Taruskin antiszemitizmus vádjainak, különös tekintettel a Rumor családdal törölt jelenetre. Fink tárgyalt arról, hogy ennek a jelenetnek a eltávolítása hogyan zavarta meg az opera eredeti dramaturgiai szerkezetét, mivel a Rumor család tagjainak énekesei szimbolikusan ironikus későbbi szerepeket vállaltak az operában. Fink továbbá azt állította, hogy az amerikai közönség reakciója a Rumor család alakítására részben azért volt, mert szociológiailag pontos. A jelenetet a zsidó-amerikai családok amerikai populáris kultúrájának korábbi ábrázolásainak történelmi összefüggésében tárgyalta. Ruth Sara Longobardi külön tanulmánya tárgyalja az operát a palesztinok és zsidók ábrázolásával kapcsolatos kérdések tekintetében. Azt vizsgálja, hogy a kortárs média használata a produkciókban, például az opera Penny Woolcock -filmjében, hogyan befolyásolja a politikai konfliktus két oldalának felfogását.

A 2009 -es Juilliard -teljesítmény új vitákat váltott ki. A The Juilliard Journalnak címzett levél tiltakozott az opera ellen, "mint a zeneszerző politikai nyilatkozata, amely négy palesztin terrorcselekményének igazolására szolgál". Az iskola elnöke, Joseph W. Polisi saját levelével válaszolt, és kijelentette, hogy "Izrael régi barátja, és számos alkalommal meglátogatta már az országot", valamint megkapta az Amerika-Izrael Salamon király-díjat. Kulturális Alapítvány . Klinghoffert úgy jellemezte, mint "mélyen észlelő és emberi kommentár egy politikai/vallási problémához, amely továbbra sem talál megoldást". Hozzátette, hogy Juilliardnak és más intézményeknek "felelniük kell egy olyan környezet fenntartásáért, amelyben kihívásokkal teli, és megnyugtató műalkotásokat mutatnak be a nyilvánosságnak".

Külső kép
kép ikonra A tüntetők piketetnek a nyitó estén, 2014. szeptember 22 -én

2014 júniusában a New York-i Metropolitan Opera lemondta az opera nemzetközi szimuládió- és rádióadását, mivel "aggodalmat váltott ki" helyben, hogy "felhasználható lenne a globális antiszemitizmus szurkolására". Mindkét adás törlése mellett a társaság beleegyezett abba, hogy a produkció nyomtatott műsorába beilleszti Klinghoffer lányainak nyilatkozatát. Peter Gelb , a Met vezérigazgatója kijelentette:

Meg vagyok győződve arról, hogy az opera nem antiszemita, de meggyőződtem arról is, hogy a nemzetközi zsidó közösségben valóban aggodalomra ad okot, hogy a Klinghoffer halála élő közvetítése alkalmatlan lenne a feltörekvő antiszemitizmus idején. , különösen Európában.

Adams hivatalos közleményében azt mondta: "A nemzetközi televíziós közvetítés törlése mélységesen sajnálatos döntés, és messze túlmutat a" művészi szabadság "kérdésein, és azzal végződik, hogy előmozdítja ugyanazt a fajta intoleranciát, amelyet az opera ellenzői állítólag megakadályoznak."

A 2014. szeptemberi New York-i magazinban kritikus Justin Davidson tagadta, hogy A klinghofferi halál antiszemita vagy dicsőített terrorizmus lenne, és kijelentette, hogy a címszereplő "az opera erkölcsi magja, az egyetlen teljesen működő ember". Az operát "tökéletlennek" és "politikailag aggasztónak" minősítette, és azt írta, hogy az a kísérlet, hogy mindkét fél számára megmutassa a történelmi indoklásokat, szükségtelenül provokatív és gátolja a drámát: "A történelmi események magyarázata nem opera feladata, és soha nem is volt az. [...] A lényeg az, hogy a hatalmas események milyen keretbe foglalják az emberi drámát, zenei formába fordítva. " Azt is elmondta, hogy az a döntés, hogy az operát a Bach -passiók alapján mintázzák, "valójában talán a legsértőbb dolog az operában, mivel egy zsidó gyilkosság áldozata a megváltás keresztény szimbólumaként szolgál".

Floyd Abrams, az első módosítás szakértője 2014 októberében azt írta, hogy bár nem voltak első módosítási kérdések: "a gyilkosok ... úgy döntöttek, hogy elkövetik a bűncselekményüket. Így tett Lee Harvey Oswald , James Earl Ray és Oszama bin Laden is . hogy a védelmükben énekeljék a Metropolitan Operában, és semmi sem indokolja, hogy bármit énekeljenek a klinghofferi gyilkosoknak. "

A korábbi New York -i polgármester és operarajongó, Rudy Giuliani azt írta, hogy míg a Metnek első módosítási joga volt az opera bemutatására,

Hasonlóképpen, mindannyiunknak ugyanolyan erős első módosítási joga van ... figyelmeztetni az embereket, hogy ez a munka egyszerre torzítja a történelmet, és bizonyos módon elősegítette a három évtizede tartó, erőtlen politikát, amely erkölcsi egyenértékűséget teremt a palesztinok között Hatóság, egy korrupt terrorszervezet és Izrael állam, egy törvény által szabályozott demokrácia.

Phyllis Chesler amerikai író és feminista , operarajongó elismerte az opera előadásának törvényes és művészi jogát, de azt állította, hogy "boldoggá teszi a terrorizmust, mind zeneileg, mind a librettóban".

A produkció támogatására Oskar Eustis , a The Public Theatre művészeti vezetője így nyilatkozott: "A Met nem csak megengedi ezt a darabot, hanem a Met is megköveteli a darabot. Erőteljes és fontos opera. "

Hivatkozások

Külső linkek