A négy temperamentum -The Four Temperaments

Kansas City Balett táncosai a The Four Temperaments -ben (2015 -ös produkció)

A Négy temperamentum vagy téma és négy variáció ( A négy temperamentum ) Paul Hindemith zenekari műve és balettje. Bár eredetileg a Léonide Massine balettjeként gondolták, a partitúra végül George Balanchine megbízásából készült el, aki ezt követően a négy temperamentum elmélete alapján neoklasszikus balettként koreografálta.

A zenét Svájcban a Stadtorchester Winterthur mutatta be Hermann Scherchen vezetésével 1943. március 10 -én. Balanchine azonban néhány évvel később megalkotta a koreográfiát. A Négy temperamentum című balett volt az első mű, amelyet Balanchine a Balett Társaságnak , a New York -i Balett elődjének készített , és amelyet 1946. november 20 -án mutattak be a New York -i Central High School of Needle Tradesban , a Balett Társaság idején. első előadás. Bár a premieren a kritikusok nem fogadták jól a balettet, később "mesterműként" ismerték el, és a balettvállalatok újjáélesztették világszerte.

Háttér és gyártás

A Kansas City Balett Angelina Sansone és Liang Fu a négy temperamentumban

Hindemith pontszámát a Massine -nel , Nobilissima Visione -vel folytatott korábbi együttműködésének sikereiből származtatta . Kezdetben mindketten egy balettet képzeltek el, Pieter Brueghel, az idősebb festményei alapján , amely zeneszerző a " flamand paraszthéfon " rokonára tervezett . Bár Hindemith 1940 -re a partitúra jelentős részét Massine forgatókönyve szerint komponálta, elvesztette bizalmát a koreográfus iránt, miután teljesen új forgatókönyvet dolgozott ki a műhöz. 1940. április 26 -án Hindemith azt írta kiadójának, Willy Streckernek, a B. Schott Söhne című kötetéből , hogy "megszakította" Massine -lel való partnerségét, de a partitúrával kapcsolatos munka a menetrend szerint folytatódik. Bár végleges bizonyítékot nem sikerült megállapítani, általánosan úgy vélik, hogy Hindemith zenéje a megszakított projektjéből végül a Négy temperamentum lett . 1940. november 4 -én Hindemith azt írta, hogy a zene "egészen jó és jobb ügyhöz méltó".

Balanchine először saját szórakoztatására bízta meg a partitúrát Hindemithtől, hogy a Broadway -n és Hollywoodban végzett munkájából származó jövedelmét elkölthesse, remélve, hogy élvezni fogja a zongorán való hallgatást és játszást. Ekkor Balanchine megkereste Hindemith ügynökét egy megbízás miatt, és megtudta, hogy ötszáz dollárba kerül, de Hindemith akkor nem volt elérhető. Egy évvel később elérhetővé vált, és a zene első részét egy héttel később elküldték Balanchine -nak. A "Téma négy variációval (a négy temperamentum szerint) vonószenekarra és zongorára" című darabot először hallhatták meg Balanchine lakásában , a Manhattan ötödik sugárút 52. utcájában , Edvard Fendler vezényletével, Nicholas Kopeikine zongorán, és a zenekar Balanchine barátaiból állt, köztük Nathan Milstein , Samuel Dushkin , Léon Barzin és Raya Garbousova .

Balanchine először 1941 -ben, amikor az Amerikai Balett turnéra indult Latin -Amerikában, amikor a Külügyminisztérium támogatta, fontolóra vette Hindemith partitúrájának balettként való felhasználását . A darab címe Az alvás barlangja lenne , és Pavel Tchelitchew -t hozták be a tervezésbe, de a projektet felhagyták költségei és Hindemith ellenvetése miatt.

Hindemith darabját végül a The Four Temperaments című filmben használták fel , ez volt az első George Balanchine balett, amelyet a Balett Társaságnak koreografáltak . A Balanchine és Lincoln Kirstein által társalapított Balett Társaság egy előfizetéses társaság volt, amely főként új műveket fog előadni, és a New York City Ballet elődje . Az eredeti szereplőgárda egyik vezető táncosa, Tanaquil Le Clercq tizenhét éves volt, amikor létrehozott egy főszerepet ebben a balettben, ami egyben az első profi szólószerep is volt.

Az eredeti produkció jelmezeit Kurt Seligmann tervezte , és kivitelezhetetlennek tartották. Le Clercq "undorítónak" nevezte őket, és "olyan klausztrofóbia érzését keltette bennem, amit nem tudok leírni". Megjegyezte, hogy a jelmezek között van egy paróka, amelynek közepén "nagy fehér szarv, mint egy unikornisé", amit "nagyon irritálónak" nevezett. Tartalmazta a "zárt ujjakkal" ellátott szárnyakat is. Az 1951-es New York City Balett újjászületésétől kezdve a jelmezeket gyakorlóruhákra cserélték, amelyek között fekete fekete trikó, nőknél fehér póló és fekete harisnyanadrág szerepel.

Koreográfia és elemzés

... kifejezi a táncban és a zenében azt az ősi elképzelést, hogy az emberi szervezet négy különböző humorból vagy temperamentumból áll. Mindannyiunk rendelkezik ezzel a négy humorral, de különböző mértékben, és egyikük dominanciájából származik a négy fizikai és pszichológiai típus - melankolikus, szangvinikus, flegmatikus és kolerikus ... Bár a pontszám a négy temperamentum ezen elképzelése alapján sem a zene, sem maga a balett nem értelmezi konkrétan vagy szó szerint az ötletet. A görög és középkori vérmérséklet -fogalom megértése csupán kiindulópont volt mind a zeneszerző, mind a koreográfus számára.

-  George Balanchine, Balanchine teljes történetei a nagy balettről (1977)

A négy temperamentum , Táncbalett cselekmény nélkül felirattal . "absztrakt" cselekmény nélküli balett, és ahogy Bernard Taper életrajzíró leírta, "ellentétben bármivel, amit korábban láthattak a balettben". A koreográfia a zenéből fakad, hangsúlyt fektetve a "pulzusmeghajtásra", "súlyváltozásra" és "láb- és lábmunkára", amelyek Balanchine szókincsének részévé válnának a modernista művek készítésében. A balett egy témát és négy variációt tartalmaz, amelyek négy temperamentum elméletén alapulnak , beleértve a melancholikus, szangvinikus, flegmatikus és kolerikus.

A balett a Témával kezdődik, három külön pas de deux -val . A The Faber Pocket Guide to Ballet című könyvben Luke Jennings tánckritikus és a Royal Royal Balett egykori fő táncosa, Deborah Bull a következőket írta le: "A hangulat töpreng, több fizikai motívumot gondosan kidolgoznak, és a harmadik pas de deux -ban a zene sebessége összegyűlik. " Az első variáció, a "Melancholic", egy férfi fő táncosnővel kezdődik. Ennek a szerepnek a koreográfiájáról Jennings és Bull a következőket írta: "Mozdulatai artikuláltak, plasztikusak és megfontoltak, de annyira földhözragadt, és olyan rettenetes. Menekülést keres, de bebörtönzi, hogy lenyűgözte saját állapota. " Aztán két női szólista csatlakozott hozzá, mielőtt négy másik nő is színpadra lépett. Ennek a szakasznak a végén a férfi hátat hajlít.

A második variáció, a "Sanguinic" duettel kezdődik. Jennings és Bull megjegyezte: "Lépéseiket és liftjeiket reggeli ragyogás világítja meg, éhesek és gyorsak." A New York -i kritikus, Arlene Croce megjegyezte, hogy a női szerep "allegrotechnikus, de karakter is". Ezután csatlakozik hozzájuk egy négy nőből álló balett -testület . A harmadik variáció, a "Phlematic" szintén egy férfi szólóval kezdődik, amelyet Jennings és Bull "jelentős artikulációnak" neveztek, de kidolgozott tervei semmit sem érnek az intenzív belső fókusz következtében. Később újabb négy nő csatlakozik hozzá. Croce azt írta, hogy ez a rész "bátortalan, trópusi, elrugaszkodott elmélkedésnek, igényes bűnnek". A negyedik és egyben utolsó variáció, a "Choleric" egy női szólóval kezdődik, amelyet Croce "dühös istennőnek" nevezett, majd csatlakozott az egész szereplőgárda. A balett nagy sugárhajtású felvonók sorozatával ér véget .

A balett premierjén a kritikusok nem fogadták jól, mert "hideg és nyomasztó", de később úgy tekintették, ahogy Jennings és Bull leírták, "remekműnek". Croce 1975 -ben azt írta, hogy "ez egy messiási munka, amely a mai napig egy ragyogó és merész új megértés érzését közvetíti". A balettet Balanchine egyik "fekete -fehér" balettjének tekintik. A Marion Kant által szerkesztett The Cambridge Companion to Ballet című könyvben leírták, hogy a gyakorlóruházatra való áttéréssel Balanchine a látványról a táncra, és különösen a díszítetlen testre és természetes vonalára, rugalmasságára, mozgékonyságára, erejére helyezte a hangsúlyt. és mindenekelőtt a Négy temperamentumban feltárt erőnek való alávetés . " Hatást gyakorolt ​​más, hasonló stílusú balettekre, amelyeket Balanchine koreografált, köztük Ivesiana , Agon , Mozgalmak zongorára és zenekarra , Stravinsky Hegedűverseny és Kammermusik No. 2 .

Eredeti szereplőgárda

Előadások

Kansas City Balett táncosai a Négy temperamentumban

A Négy temperamentumot 1946. november 20 -án mutatták be a Központi Tűkereskedelmi Középiskola (ma Divatipari Iskolák ) aulájában, a Balett Társaság első előadása során. A színpad csupán emelt felület volt, míg a zenekar ötven tagja a zenekari gödör hiánya miatt közvetlenül a közönség előtt lépett fel. Ravel L'enfant et les sortilèges című operáját szintén Balanchine koreografálta. A cég csak előfizetési politikája miatt a sajtót nem hívták meg, de a bírálók ennek ellenére részt vehettek az előadásban, vagy vagy maguk vásároltak előfizetést, vagy ahogy Bernard Taper írta, "besurranva a nézőtérre".

A New York City Ballet, a Ballet Society utódja, egyik legkorábbi fellépésükön felelevenítette a The Four Temperamentumot . Egyéb balett hogy már végzett a balett közé Paris Opera Ballet , The Royal Ballet , San Francisco Ballet , Balett Kanada , Holland Nemzeti Balett , a Bécsi Állami Balett , The Australian Ballet , Pacific Northwest Ballet , Boston Balett , a Houston Ballet , Joffrey Ballet , Pennsylvania Balett és Táncszínház Harlem . A New York City Balett "Balanchine: The City Center Years" programjában 2018 -ban a The Four Temperamentumot a The Joffrey Ballet adta elő. Az Amerikai Balett Iskolája , a New York-i Balett társult iskolája, a The Four Temperaments-t szerepeltette éves műhelytalálkozóin.

Videográfia

1977-ben, Balanchine, akit régóta érdekel a filmezés balettet feltöltött A négy temperamentum , mint az első választás a PBS " Dance Amerikában sugárzott. Az ebben az adásban megjelent táncosok közé tartozik Bart Cook , Merrill Ashley , Daniel Duell, Adam Lüders és Colleen Neary.

Hivatkozások

Külső linkek

• A négy temperamentum a New York City Ballet honlapján
• A történet a négy temperamentum mögött , Balanchine alapvető nem narratív munkája a New York City Balett weboldalán