A nagy Gatsby -The Great Gatsby

A nagy Gatsby

Az első kiadás borítója
Szerző	F. Scott Fitzgerald
Borítóművész	Francis Cugat
Ország	Egyesült Államok
Nyelv	angol
Műfaj	Tragédia
Közzétett	1925. április 10
Kiadó	Charles Scribner fiai
Média típus	Nyomtatás ( kemény és puhakötésű )
Előzte meg	A szép és átkozott (1922)
Következett	Tender Is the Night (1934)
Szöveg	A nagy Gatsby a Wikiforráson

A Nagy Gatsby F. Scott Fitzgerald amerikai író1925-ben írt regénye . A jazz korszakban játszódó Long Islanden ,New York City közelében, a regény az első személyű narrátor , Nick Carraway interakcióit mutatja be a titokzatos milliomossal, Jay Gatsbyvel , valamint Gatsby rögeszméjét, hogy újra találkozzon egykori szeretőjével, Daisy Buchanannal .

A regényt Fitzgerald fiatalkori románca ihlette Ginevra King társasággal , valamint az 1922-ben Long Island északi partján zajló zavargások . A francia riviérára költözést követően Fitzgerald 1924-ben elkészítette a regény durva vázlatát. Maxwell Perkins szerkesztőnek , aki rávette Fitzgeraldot, hogy a következő télen vizsgálja felül a művet. A revíziók elvégzése után Fitzgerald elégedett volt a szöveggel, de ambivalens maradt a könyv címével kapcsolatban, és több alternatívát is mérlegelt. Francis Cugat festő borítója nagy hatással volt Fitzgeraldra, és ennek képeit beépítette a regénybe.

Miután a Scribner's 1925 áprilisában megjelent , a The Great Gatsby általában kedvező kritikákat kapott, bár egyes irodalomkritikusok úgy vélték, hogy ez nem volt egyenlő Fitzgerald korábbi erőfeszítéseivel. Korábbi regényeihez képest, mint például a Paradicsom ezen oldala és a Szép és átkozott , Gatsby kereskedelmi csalódás volt. Októberre kevesebb, mint 20 000 példányban kelt el, és Fitzgerald reményei a regényből származó váratlan pénzben valósultak meg. Amikor a szerző 1940-ben meghalt, azt hitte, hogy kudarcot vallott, és munkája feledésbe merült.

A második világháború idején a regény népszerűsége hirtelen megugrott, amikor a háborús könyvek tanácsa ingyenes példányokat osztott ki a tengerentúlon szolgáló amerikai katonáknak. Ez az újonnan felfedezett népszerűség kritikai és tudományos újravizsgálást indított el, és a mű hamarosan a legtöbb amerikai középiskolai tanterv központi részévé és az amerikai populáris kultúra részévé vált. A következő évtizedekben számos színpadi és filmes adaptáció következett.

Gatsby továbbra is felkelti a népszerű és a tudósok figyelmét. A kortárs tudósok hangsúlyozzák a regényben a társadalmi osztály , az öröklött és a saját maga által teremtett gazdagság , a nem , a faj és a környezetvédelem kezelését, valamint az amerikai álomhoz való cinikus hozzáállását . Az egyik állandó kritika az antiszemita sztereotípiák állítása . A Nagy Gatsbyt széles körben irodalmi mesterműként tartják számon , és a Nagy Amerikai Regény címére is esélyesnek tartják .

Történelmi és életrajzi kontextus

F. Scott Fitzgerald romantikája és élethosszig tartó rögeszméje Ginevra King társasággal kapcsolatosan meghatározta a regény cselekményét. King a sajtóban Chicago legkívánatosabb debütánsai között szerepelt , és Daisy Buchanan karakterét ihlette.

A virágzó Long Islanden, 1922-ben játszódó The Great Gatsby kritikus társadalomtörténetet nyújt a tilalom-korszak Amerikájának a jazz korszakban. F. Scott Fitzgerald fiktív narratívája teljes mértékben visszaadja ezt az időszakot – ismert a jazz zenéjéről, a gazdasági jólétről, a flapper kultúrájáról, a libertinus erkölcsökről, a lázadó fiatalokról és a mindenütt jelenlévő hangszórókról . Fitzgerald az 1920-as évek társadalmi fejleményei közül sokat felhasznál történetének elmesélésére, az olyan egyszerű részletektől, mint az autók simogatása , az olyan tágabb témákig, mint a bootlegging , mint Gatsby vagyonának tiltott forrása.

Fitzgerald a jazzkor társadalmának hedonizmusát közvetíti azáltal, hogy egy összevethető cselekményvonalat helyez az amerikai történelem legharsányabb és legkirívóbb korszakának történelmi kontextusába. Fitzgerald szemében ez a korszak erkölcsileg megengedő időszakot jelentett, amikor az amerikaiak minden korban kiábrándultak az uralkodó társadalmi normákból , és megszállottá váltak az örömszerzés iránt. Maga Fitzgerald bizonyos ambivalenciát mutatott a jazz korszakkal szemben, amely korszak témáit később saját élete eseményeinek tükrözőjének tekintette.

A Nagy Gatsby Fitzgerald ifjúságának különféle eseményeit tükrözi. Fiatal középnyugati állampolgár volt Minnesotából . A regény Yale- re járó narrátorához hasonlóan ő is egy Ivy League iskolában, Princetonban tanult . A 18 éves Fitzgerald ott találkozott Ginevra Kinggel , egy 16 éves társasági nővel, akibe mélyen beleszeretett. Bár Ginevra őrülten szerelmes volt belé, felső osztálybeli családja nyíltan elbátortalanította, hogy udvaroljon lányuknak alsó osztálybeli státusza miatt, és az apja állítólag azt mondta neki, hogy "a szegény fiúk ne gondoljanak gazdag lányokat feleségül".

Ginevra családja, mint kérőt elutasította anyagi kilátásainak hiánya miatt, egy öngyilkos Fitzgerald az első világháború közepette bevonult az Egyesült Államok hadseregébe , és hadnagynak nevezték ki . Amíg a nyugati frontra várt , ahol azt remélte, hogy meghalhat a harcban, az alabamai Montgomery -ben lévő Sheridan táborban állomásozott , ahol találkozott Zelda Sayre-rel , egy életvidám, 17 éves déli szépséggel . Miután megtudta, hogy Ginevra hozzáment egy gazdag chicagói üzletemberhez, William "Bill" Mitchellhez, Fitzgerald megkérte Zeldát, hogy vegye feleségül. Zelda beleegyezett, de elhalasztotta a házasságukat, amíg pénzügyileg sikeres nem lesz. Fitzgerald tehát abban hasonlít Jay Gatsbyre, hogy eljegyezte magát, amikor egy katonatiszt távol állomásozott otthonától, majd hatalmas vagyonra törekedett, hogy gondoskodjon arról az életmódról, amelyhez menyasszonya megszokta.

Novellaírói és regényírói sikerei után Fitzgerald feleségül vette Zeldát New Yorkban, és az újdonsült házaspár hamarosan Long Islandre költözött. Annak ellenére, hogy élvezte az exkluzív Long Island-i környezetet, Fitzgerald csendesen helytelenítette az extravagáns partikat, és a gazdag emberek, akikkel találkozott, gyakran csalódást okoztak neki. Miközben arra törekedett, hogy a gazdagokat utánozza, kiváltságos életmódjukat erkölcsileg nyugtalanítónak találta. Bár Fitzgerald – akárcsak Gatsby – mindig is csodálta a gazdagokat, mégis parázsló neheztelés volt irántuk.

Tartalom

George Wilson és felesége, Myrtle a "hamu völgyében" élnek, egy szemétlerakóban (a fenti képen látható), amely történelmileg New Yorkban található az 1920-as években. A terület ma Flushing Meadows–Corona Park .

1922 tavaszán Nick Carraway – a Yale közép-nyugati öregdiákja és egy első világháborús veterán – New Yorkba utazik, hogy kötvényértékesítőként helyezkedjen el . Bérel egy bungalót a Long Island- i West Egg faluban, egy fényűző birtok mellett, ahol Jay Gatsby , egy rejtélyes multimilliomos lakik, aki káprázatos összejöveteleket rendez, de nem vesz részt azokon.

Egy este Nick egy távoli unokatestvérrel, Daisy Buchanannal vacsorázik East Egg divatos városában. Daisy feleségül vette Tom Buchanan-t, aki korábban a Yale futballsztárja volt, akit Nick még főiskolai évei alatt ismerte. A pár nemrégiben átköltözött Chicagóból egy kastélyba, amely közvetlenül az öböl túloldalán van Gatsby birtokával. Ott Nick összetalálkozik Jordan Bakerrel, a pimasz flapperrel és golfbajnokkal, aki Daisy gyerekkori barátja. Jordan elárulja Nicknek, hogy Tom egy szeretőt tart, Myrtle Wilsont, aki pimaszul telefonál neki otthonában, és aki a "hamuvölgyben " él , egy hatalmas szemétlerakóban. Aznap este Nick meglátja Gatsbyt, amint egyedül áll a pázsiton, és a zöld lámpát bámulja az öböl túloldalán.

Napokkal később Nick vonakodva elkíséri vonaton egy részeg és izgatott Tomot New Yorkba. Útközben megállnak egy garázsban, ahol George Wilson szerelő és felesége, Myrtle laknak. Myrtle csatlakozik hozzájuk, és a trió elindul egy kis New York-i lakásba, amelyet Tom bérelt ki, hogy találkozzon vele. Vendégek érkeznek, és egy buli következik, aminek a végén Tom felpofozza Myrtle-t, és eltöri az orrát, miután Daisyt említi.

Egy reggel Nick hivatalos meghívást kap egy bulira Gatsby kastélyába. Amikor ott van, Nick zavarba jön, hogy nem ismer fel senkit, és sokat inni kezd, amíg nem találkozik Jordannel. Miközben beszélget vele, megkeresi egy férfi, aki Jay Gatsbyként mutatkozik be, és ragaszkodik ahhoz, hogy ő és Nick is a 3. gyalogos hadosztálynál szolgált a háború alatt. Gatsby megpróbálja meghálálni Nickkel, és amikor Nick elhagyja a partit, észreveszi, hogy Gatsby őt figyeli.

Gatsby és Tom összecsapása a húszemeletes Plaza Hotelben történik , egy kastélyszerű épületben, amelynek építészeti stílusát a francia reneszánsz ihlette .

Július végén Nick és Gatsby egy speakeasy- ben ebédelnek . Gatsby megpróbálja lenyűgözni Nicket háborús hősiességéről és oxfordi napjairól szóló történetekkel. Ezután Nick ismét találkozik Jordannel a Plaza Hotelben . Jordan felfedi, hogy Gatsby és Daisy 1917 körül találkoztak, amikor Gatsby tiszt volt az amerikai expedíciós erőknél . Szerelmesek lettek, de amikor Gatsbyt külföldre telepítették, Daisy vonakodva hozzáment Tomhoz. Gatsby reméli, hogy újdonsült gazdagsága és káprázatos partijai Daisyt meggondolásra késztetik. Gatsby Nicket arra használja, hogy újra találkozzon Daisyvel, és szexuális viszonyba kezdenek.

Szeptemberben Tom rájön az afférra, amikor Daisy hanyagul, gátlástalan intimitással megszólítja Gatsbyt. Később, a Plaza Hotel lakosztályában Gatsby és Tom vitatkoznak a viszonyról. Gatsby ragaszkodik ahhoz, hogy Daisy kijelentse, hogy soha nem szerette Tomot. Daisy azt állítja, hogy szereti Tomot és Gatsbyt, ami mindkettőt felzaklatja. Tom elárulja, hogy Gatsby egy csaló, akinek pénze alkoholfogyasztásból származik. Ezt hallva Daisy úgy dönt, hogy Tommal marad. Tom gúnyosan azt mondja Gatsbynek, hogy vigye haza, mert tudja, hogy Daisy soha nem fogja elhagyni őt.

Miközben visszatérnek East Eggbe, Gatsby és Daisy elhajtanak Wilson garázsa mellett, és autójuk elüti Myrtle-t, és azonnal megöli. Később Gatsby elárulja Nicknek, hogy Daisy vezette az autót, de ő vállalja a felelősséget a balesetért, hogy megvédje őt. Nick sürgeti Gatsbyt, hogy meneküljön, hogy elkerülje a vádemelést, de ő nem hajlandó. Miután Tom elmondja George-nak, hogy Gatsby birtokolja az autót, amely elütötte Myrtle-t, a kétségbeesett George feltételezi, hogy a jármű tulajdonosa Myrtle szeretője. George halálosan lelövi Gatsbyt a kastélyának úszómedencéjében, majd öngyilkos lesz.

Néhány nappal Gatsby meggyilkolása után apja, Henry Gatz megérkezik a ritkán látogatott temetésre. Gatsby halála után Nick gyűlölni kezdi New Yorkot, és úgy dönt, hogy Gatsby, Daisy, Tom és mindannyian középnyugatiak voltak, akik alkalmatlanok a keleti életre . Nick találkozik Tommal, és először nem hajlandó kezet fogni vele. Tom elismeri, hogy ő mondta George-nak, hogy Gatsby tulajdonában volt a jármű, amely megölte Myrtle-t. Mielőtt visszatérne Középnyugatra, Nick visszatér Gatsby kastélyába, és az öböl túloldalán bámulja a Daisy dokkolójának végéből kiáradó zöld lámpát.

Főbb karakterek

Edith Cummings , a vezető amatőr golfozó ihlette Jordan Baker karakterét. Ginevra King barátja volt Chicago egyik híres debütánsa a jazz korszakban.

• Nick Carraway  – a Yale Egyetem öregdiákja Közép-Nyugatról, az első világháborús veterán és egy újonnan érkezett West Egg lakója, 29 éves (később 30), aki első személyű narrátorként szolgál . Gatsby szomszédja és kötvényértékesítő. Carraway könnyed és optimista, bár ez utóbbi minőség a regény előrehaladtával halványul. Végül visszatér Közép-Nyugatra, miután kétségbeesett az Egyesült Államok keleti részének hanyatlása és közömbössége miatt.
• Jay Gatsby (eredetileg James "Jimmy" Gatz ) – egy fiatal, titokzatos milliomos, homályos üzleti kapcsolatokkal (később kiderült, hogy bootlegger), eredetileg Észak-Dakotából . Az első világháború alatt, amikor fiatal katonatisztként az Egyesült Államok Hadseregének Taylor táborában állomásozott a Kentucky állambeli Louisville-ben, Gatsby találkozott élete szerelmével, a debütáns Daisy Buchanannal. Később, a háború után rövid ideig az oxfordi Trinity College- ban tanultAngliában. Fitzgerald felesége, Zelda szerint Gatsbyt részben a rejtélyes Long Island-i szomszédjukra, Max Gerlachra alapozta . A katonai veterán Gerlach öntörvényű milliomossá vált zsákmányszerző próbálkozásai miatt, és előszeretettel használta a "régi sport" kifejezést Fitzgeraldnak írt leveleiben.
• Daisy Buchanan  – egy sekély, önelégült, fiatal debütáns és társasági szereplő a kentuckyi Louisville- ből, akit csapkodóként azonosítanak. Ő Nick másodunokatestvére, akit egyszer eltávolítottak, és Tom Buchanan felesége. Mielőtt hozzáment volna Tomhoz, Daisynek romantikus kapcsolata volt Gatsbyvel. Gatsby és Tom közötti választása a regény egyik központi konfliktusa. Fitzgerald romantikája és Ginevra King iránti életre szóló megszállottságaihlette Daisy karakterét.
• Thomas "Tom" Buchanan  – Daisy férje, milliomos, aki East Eggben él. Tom impozáns, izmos testalkatú férfi, zord hanggal és megvető viselkedéssel. Futballsztár volt a Yale-en, és fehér felsőbbrendű . Más irodalmi modellek mellett Buchanan bizonyos párhuzamokat mutat William "Bill" Mitchell-lel, a chicagói üzletemberrel, aki feleségül vette Ginevra Kinget. Buchanan és Mitchell chicagóiak voltak, és érdeklődtek a póló iránt . Emellett Ginevra apjához, Charles Kinghez hasonlóan, akit Fitzgerald neheztelt, Buchanan egy uralkodó Yale-i férfi és pólójátékos az illinoisi Lake Forestből .
• Jordan Baker  – szarkasztikus szériával és tartózkodó hozzáállással rendelkező amatőr golfozó, Daisy régi barátja. A regény nagy részében Nick Carraway barátnője, bár a vége felé eltávolodnak egymástól. Rossz híre van a pletykák miatt, miszerint csalt egy versenyen, ami mind társadalmilag, mind golfozóként ártott a hírnevének. Fitzgerald Jordant Ginevra barátjára, Edith Cummingsre alapozta , aki egy elsőrangú amatőr golfozó, akit a sajtó "The Fairway Flapper" néven ismert. Jordan Bakerrel ellentétben Cummingst soha nem gyanúsították csalással. A karakter neve a két népszerű autómárka, a Jordan Motor Car Company és a Baker Motor Vehicle játéka , mindkettő az ohiói clevelandi városból , utalva Jordan „gyors” hírnevére és az amerikai nők, különösen a flapperek új szabadságára. az 1920-as évek.
• George B. Wilson  – szerelő és garázstulajdonos. Felesége, Myrtle Wilson és Tom Buchanan sem szereti, aki úgy írja le, hogy "olyan buta, hogy nem tudja, hogy él". A regény végén George megöli Gatsbyt, mert tévesen azt hiszi, hogy ő vezette azt az autót, amely megölte Myrtle-t, majd megöli magát.
• Myrtle Wilson  – George felesége és Tom Buchanan szeretője. A heves életerővel rendelkező Myrtle kétségbeesetten szeretne menedéket találni csalódást keltő házassága elől. Véletlenül megöli Gatsby autója, mivel tévesen azt hiszi, hogy még mindig Tom vezeti, és utána fut.

Írás és gyártás

A most lebontott Beacon Towers részben inspirációként szolgált Gatsby otthonához.

Az Oheka kastély egy másik North Shore inspirációja volt a regény helyszínének.

Fitzgerald 1922 júniusában kezdte körvonalazni harmadik regényét. Arra vágyott, hogy egy gyönyörű és bonyolult mintájú remek művet hozzon létre, de a Zöldség című színpadi darabja zaklatott produkciója többször is megszakította fejlődését. A darab megbukott, és Fitzgerald magazintörténeteket írt azon a télen, hogy kifizesse a produkciója miatt felmerült adósságait. Ezeket a történeteket értéktelennek tartotta, bár szerepelt köztük a " Téli álmok " is, amelyet Fitzgerald a Gatsby-ötlet első próbálkozásaként írt le. "A Gatsby egész ötlete" - magyarázta később egy barátjának - "az az igazságtalanság, hogy egy szegény fiatalember nem tud feleségül venni egy lányt pénzzel. Ez a téma újra és újra előkerül, mert megéltem".

1922 októberében, egyetlen gyermekük, Frances Scott "Scottie" Fitzgerald születése után Fitzgeraldék a New York állambeli Great Neckbe költöztek Long Islanden. A Great Neck-i szomszédaik között olyan újonnan gazdag személyiségek voltak, mint Ring Lardner író , Lew Fields színész és Ed Wynn komikus . Ezeket az alakokat mind újgazdagoknak (újgazdagoknak) tekintették , ellentétben azokkal, akik Manhasset Neckből érkeztek , akik a Great Neck-el szemben ültek – ahol New York leggazdagabb családjai közül sokan éltek. Ez a valós szembeállítás adta Fitzgeraldnak a "West Egg" és az "East Egg" ötletét. A regényben a Great Neck ( Kings Point ) West Egg "új pénz" félszigete, Port Washington ( Sands Point ) pedig a "régi pénz" East Egg. A környéken számos Gold Coast-i kúria szolgált inspirációul Gatsby birtokához, beleértve a Land's End-et, az Oheka-kastélyt és az azóta lebontott Beacon Towers-t .

Amíg Long Islanden éltek, Fitzgeraldék rejtélyes szomszédja Max Gerlach volt . Az állítólag Amerikában született német bevándorló családban, Gerlach az első világháború alatt az amerikai expedíciós erők őrnagya volt, később pedig úri csizmadia lett, aki milliomosként élt New Yorkban. Gerlach új gazdagságát fitogtatva pazar partikat rendezett, soha nem viselte kétszer ugyanazt az inget, használta a "régi sport" kifejezést, és mítoszokat táplált magáról, többek között arról, hogy a német császár rokona volt . Ezek a Gerlachról szóló részletek ihlették Fitzgeraldot Jay Gatsby megalkotásában .

Ugyanebben az időszakban a napilapok sok hónapon át szenzációt keltettek a Hall–Mills-gyilkossági ügyben , és a nagy nyilvánosságot kapott eset valószínűleg befolyásolta Fitzgerald regényének cselekményét. Az ügy egy férfi és szeretője kettős meggyilkolását érintette 1922. szeptember 14-én, alig hetekkel azelőtt, hogy Fitzgerald megérkezett Great Neckbe. A tudósok azt feltételezik, hogy Fitzgerald a The Great Gatsby befejezésének bizonyos aspektusait és különféle jellemzéseket erre a tényszerű eseményre alapozta.

A Halls–Mills-ügy, Gerlach titokzatos személye és a Long Island-i zűrzavaros bulik ihlette Fitzgerald 1923 közepéig 18 000 szót írt regényéhez, de új történetének nagy részét hamis kezdetként elvetette. Ennek a korai vázlatnak egy része újra felbukkant az 1924-es „Absolution” című novellában. A korábbi vázlatokban Daisyt eredetileg Ada-nak, Nicket Dudnak hívták, és a két szereplőnek volt egy korábbi románca, mielőtt újra találkoztak volna Long Islanden. Ezeket a korábbi vázlatokat egy mindentudó narrátor szemszögéből írták, nem pedig Nick szemszögéből. A korábbi vázlatok lényeges különbsége Gatsby álmának kevésbé teljes kudarca. Egy másik különbség az, hogy Tom Buchanan és Gatsby vitája kiegyensúlyozottabb, bár Daisy továbbra is visszatér Tomhoz.

A Nagy Gatsbyvel kapcsolatos munka komolyan 1924 áprilisában folytatódott. Fitzgerald úgy döntött, hogy eltér korábbi regényei írási folyamatától, és elmondta Perkinsnek, hogy művészi teljesítményt kíván elérni. Szeretett volna elkerülni előző két regényének realizmusát, és kitartó fantáziával alkotó művet alkotni. Ennek érdekében tudatosan utánozta Joseph Conrad és Willa Cather irodalmi stílusát . Különösen nagy hatással volt rá Cather 1923-as munkája, az Egy elveszett hölgy , amelyben egy gazdag házas társasági nő szerepel, akit különféle romantikus kérők üldöznek, és aki szimbolikusan megtestesíti az amerikai álmot. Később levelet írt Cathernek, amelyben elnézést kért a nem szándékos plágiumért. A felülvizsgálatok ezen időszakában Scott látta a könyv borítójának korai vázlatait, és hatással volt rájuk. Nem sokkal az erőfeszítések kitörése után a munka lelassult, míg Fitzgeraldék a francia Riviérára költöztek , ahol hamarosan házassági válság alakult ki.

Folyamatos házassági feszültségei ellenére Fitzgerald továbbra is kitartóan írt, és október 27-én benyújtotta a kézirat közel végleges változatát szerkesztőjének, Maxwell Perkinsnek . Perkins novemberi levélben tájékoztatta őt arról, hogy Gatsby karakterként túlságosan homályos, és a gazdagság, illetve az üzlet kérdése meggyőző magyarázatot igényelt. Fitzgerald megköszönte Perkins részletes kritikáját, és azt állította, hogy az ilyen visszajelzések lehetővé teszik számára a kézirat tökéletesítését. Fitzgerald, miután feleségével Rómába költözött, egész télen átdolgozta a kéziratot.

A tartalom néhány átdolgozás után Fitzgerald 1925 februárjában nyújtotta be a végleges változatot. Fitzgerald változtatásai közé tartozott a hatodik és nyolcadik fejezet kiterjedt átdolgozása. Elutasította a 10 000 dolláros ajánlatot a könyv sorozatjogaiért , hogy mielőbb megjelenhessen. 1923-ban 3939 dollár előleget kapott, a megjelenéskor pedig 1981,25 dollárt kapott.

Alternatív címek

Fitzgerald szerkesztője, Maxwell Perkins meggyőzte a szerzőt, hogy hagyja el eredeti címét, a Trimalchio in West Egg-et A Nagy Gatsby javára .

Fitzgerald nehezen tudott címet választani regényének, és számos választási lehetőség előtt állt, mielőtt vonakodva a The Great Gatsby mellett döntött, amely címet Alain-Fournier Le Grand Meaulnes című műve ihlette . Korábban a Hamukupacok és milliomosok között , a Trimalchio , a Trimalchio a West Eggben , az Úton a nyugati tojás felé , a Vörös, fehér és kék alatt , Az aranykalapos Gatsby és a Magasra pattogó szerető között váltott . Az aranykalapos Gatsby és A magas pattogó szerető címek Fitzgerald epigráfiájából származnak a regényhez, amelyet ő maga írt Thomas Parke D'Invilliers tollnéven .

Fitzgerald kezdetben előnyben részesítette azokat a címeket, amelyek Trimalchióra, Petronius Satyricon durva felkapaszkodójára utalnak , sőt a regényben egyszer Gatsbyt is Trimalchioként említi. Gatsby látványos bulijaival ellentétben Trimalchio részt vett az általa rendezett orgiákban, de Tony Tanner irodalomkritikus szerint finom hasonlóságok vannak a két karakter között. 1924 novemberében Fitzgerald írt Perkinsnek, hogy Trimalchio címet választotta West Eggben .

Mivel nem tetszett Fitzgerald által választott Trimalchio a West Egg címnek , Max Perkins szerkesztő meggyőzte őt arról, hogy a hivatkozás túlságosan homályos, és az emberek képtelenek kiejteni. Zelda és Perkins is kifejezte, hogy a The Great Gatsbyt részesíti előnyben , és a következő hónapban Fitzgerald beleegyezett. Egy hónappal a megjelenés előtt, a bizonyítékok végső áttekintése után megkérdezte, hogy lehet-e átnevezni Trimalchio-ra vagy Gold-Hatted Gatsby-re , de Perkins ezt nem tanácsolta. 1925. március 19-én Fitzgerald lelkesedését fejezte ki az Under the Red, White and Blue címmel kapcsolatban , de abban a szakaszban már túl késő volt változtatni rajta. A regény The Great Gatsby címmel jelent meg 1925. április 10-én. Fitzgerald úgy vélte, hogy a könyv végső címe pusztán elfogadható, és gyakran kifejezte ambivalenciáját a névvel kapcsolatban.

Borítókép

Francis Cugat művész borítójának piszkozatai a végleges változat mellett. Az egyik piszkozatban ( első ) egyetlen szem meredt a Long Island Soundra . Egy következő tervezetben ( második ) Cugat kibővítette ezt a koncepciót, és két szemmel nézte a New York-i városképet. Az utolsó borítón ( harmadik ) az árnyékos városképet a Coney Islandet idéző ​​karneváli fények váltották fel .

A The Great Gatsby első kiadásának műalkotása az amerikai irodalom egyik legünnepeltebb alkotása, és egyedülálló irodalomtörténeti példát képvisel, amikor egy regény megrendelésére készült műalkotás közvetlenül befolyásolta a szöveg kompozícióját. A kortárs Art Deco vizuális stílusban megjelenített alkotás a jazzkori csapkodó testetlen arcát ábrázolja égi szemekkel és durva szájjal a sötétkék látképe fölött. Francis Cugat nevű , kevéssé ismert barcelonai festőt – Francisco Coradal-Cougat néven – egy ismeretlen személy bízta meg Scribner művészeti részlegével, hogy illusztrálja a borítót, miközben Fitzgerald a regényt komponálta.

Az előzetes vázlatban Cugat egy komor szürke táj koncepcióját rajzolta meg, amelyet Fitzgerald regényének eredeti címe, a Hamukupacok és milliomosok között ihletett . Elvetve ezt a komor koncepciót, Cugat ezután egy eltérő tanulmányt rajzolt, amely a végső borító előképe lett: ceruzával és zsírkrétával egy flapper félig rejtett képét a Long Island Sound felett skarlátvörös ajkakkal, egy égi szemmel és egyetlen átlós könnycseppel. Ezt a tanulmányt kibővítve, későbbi rajzán két ragyogó szem látható egy árnyékos New York-i városkép fölött. A későbbi iterációk során a Cugat az árnyékos városképet vakító karneváli fényekkel cserélte fel, amelyek egy óriáskereket idéztek, és valószínűleg a New York-i Coney Island csillogó vidámparkjára utaltak . Cugat fekvő aktokat rögzített a szárny íriszébe, és zöld árnyalatot adott a patakzó könnynek. Cugat utolsó borítója, amelyet Max Perkins mesterműként üdvözölt, volt az egyetlen munka, amelyet a Scribner számára készített, és az egyetlen könyvborító, amelyet valaha tervezett.

Bár Fitzgerald valószínűleg soha nem látta az utolsó gouache- festményt a regény megjelenése előtt, Cugat előkészítő vázlatai befolyásolták az írását. Amikor megtekintette Cugat piszkozatait, mielőtt 1924 április–májusában Franciaországba hajózott, Fitzgerald annyira beleszeretett, hogy később elmondta Max Perkins szerkesztőnek, hogy Cugat képeit beépítette a regénybe. Ez a kijelentés sokakat késztetett arra, hogy megvizsgálják a Cugat művészete és Fitzgerald szövege közötti összefüggéseket. Az egyik népszerű értelmezés az, hogy az égi szemek TJ Eckleburg optometrista szemére emlékeztetnek, akit George Wilson autójavító műhelye közelében egy kifakult reklámtáblán ábrázoltak. Ernest Hemingway szerző támogatta ezt az utóbbi értelmezést, és azt állította, hogy Fitzgerald azt mondta neki, hogy a borító egy hirdetőtáblára utal a hamu völgyében. Noha ez a rész némileg hasonlít a képekhez, közelebbi magyarázatot találhatunk Fitzgerald explicit leírásában Daisy Buchananról, mint „a lányról, akinek testetlen arca a sötét párkányokon és vakító jeleken lebegett”.

kritikus fogadtatás

Korabeli kritikák

Charles Scribner's Sons 1925. április 10-én adta ki a The Great Gatsbyt . Fitzgerald a megjelenés utáni napon felhívta Perkinst, hogy figyelemmel kísérje a kritikákat: "Van valami hír?" "Az értékesítési helyzet kétséges, [de] kiváló vélemények" - olvasható Perkins április 20-i táviratában. Fitzgerald április 24-én válaszolt, és azt mondta, hogy a kábel elkeserítette, és a levelet azzal zárta, hogy "Tiéd nagy depresszióban van". Fitzgerald hamarosan leveleket kapott a kortársaktól, Willa Cathertől , Edith Whartontól és TS Eliot költőtől , amelyben dicsérték a regényt. Bár Fitzgerald örült ennek a levelezésnek, a hivatásos kritikusok nyilvános elismerését kérte.

Bár dicsérte a regény stílusát, HL Mencken nagyon valószínűtlennek minősítette a cselekményt – ezt a kritikát Fitzgerald különösen nehezményezte.

A Nagy Gatsby általában kedvező kritikákat kapott a korabeli irodalomkritikusoktól. Edwin Clark, a The New York Times munkatársa szerint a regény a jazz korszak misztikus és elbűvölő története. Hasonlóképpen, Lillian C. Ford, a Los Angeles Times munkatársa a regényt revelatív műalkotásnak üdvözölte, amely "a megbántott csodálkozás hangulatát hagyja az olvasóban". A New York Post úgy jellemezte Fitzgerald prózai stílusát, mint a ragyogó és igazán zseniális. A New York Herald Tribune kevésbé volt lenyűgözve, mivel a The Great Gatsby-t "irodalmi citromhabcsókként" emlegette, amely mindazonáltal "a kortárs megfigyelés legszebb apró vonásait tartalmazza, amelyeket csak el lehet képzelni – olyan könnyű, olyan finom, olyan éles" . A The Chicago Daily Tribune- ban HL Mencken rendkívül valószínűtlennek ítélte a mű cselekményét, bár az írást elegánsnak és "gondos és ragyogó befejezésnek" méltatta.

Számos kritikus úgy vélte, hogy Fitzgerald korábbi művei nyomán a regény sok kívánnivalót hagy maga után, és ennek megfelelően kritizálta őt. Harvey Eagleton, a The Dallas Morning News munkatársa azt jósolta, hogy a regény Fitzgerald művészi sikerének végét jelezte. Ralph Coghlan, a St. Louis Post-Dispatch munkatársa úgy utasította el a művet, mint egy valamikor ígéretes, unatkozó és cinikus szerző lényegtelen teljesítményét. Ruth Snyder, a New York Evening World munkatársa fájdalmasan erőltetettnek ítélte meg a könyv stílusát, és kijelentette, hogy újságja szerkesztői „ a Nagy Gatsby elolvasása után meg voltak győződve arról, hogy Mr. Fitzgerald nem tartozik napjaink nagy amerikai írói közé”. John McClure ( The Times-Picayune) ragaszkodott ahhoz, hogy a cselekmény valószínűtlen, és maga a könyv is nyersnek tűnt felépítésében.

Miután elolvasta ezeket a kritikákat, Fitzgerald úgy vélte, hogy sok kritikus félreértette a regényt. Kétségbeesett, hogy "az összes kritika közül, még a leglelkesebbeknek is, egynek sem volt fogalma arról, hogy miről szól a könyv". Fitzgerald különösen nehezményezte a regény cselekményével kapcsolatos kritikákat, mint valószínűtlen, mivel soha nem kívánta, hogy a történet reális legyen. Ehelyett a művet romantikus ábrázolássá alakította, amely nagyrészt festői és szimbolikus volt. Barátja, John Peale Bishop szerint Fitzgerald tovább nehezményezte, hogy a kritikusok nem észlelték a sok párhuzamot a szerző élete és Jay Gatsby karaktere között; különösen, hogy mindketten létrehozták önmaguk mitikus változatát, és megpróbáltak megfelelni ennek a legendának. A kritikusok elkeseredettsége miatt, hogy nem értik a regényt, Fitzgerald továbbra is reménykedett abban, hogy a regény legalább kereskedelmi siker lesz, talán 75 000 példányban kelt el belőle.

Fitzgerald nagy csalódására Gatsby kereskedelmi kudarcot vallott korábbi erőfeszítéseihez, a Paradicsom ezen oldalához (1920) és A szépek és átkozottak (1922) képest. Októberig a könyvből kevesebb mint 20 000 példány fogyott. Noha a regényt kezdetben két nyomattal is kinyomtatták, évekkel később sok példány eladatlan maradt. Fitzgerald a rossz eladásokat annak tulajdonította, hogy ez idő alatt a nők voltak a regények elsődleges közönsége, Gatsby pedig nem tartalmazott csodálatra méltó női karaktert. Főkönyve szerint mindössze 2000 dollárt keresett a könyvből. Bár Owen Davis 1926-os színpadi adaptációja és a Paramount által kiadott némafilm-változat pénzt hozott a szerzőnek, Fitzgerald nehezményezte, hogy a regény messze elmaradt a tőle remélt sikertől, és nem váltotta ki komoly regényíróként a nyilvánosság elismerését. szem. A nagy gazdasági világválság kezdetével a The Great Gatsbyt alig többnek tekintették egy nosztalgikus korszaki darabnál. Mire Fitzgerald 1940-ben meghalt, a regény szinte a homályba merült.

Újjáélesztés és újraértékelés

Fitzgerald barátja , Edmund Wilson segített újraéleszteni a szerző posztumusz hírnevét.

1940-ben Fitzgerald egy harmadik, halálos szívrohamot kapott, és meghalt, mert azt hitte, hogy munkáját elfelejtették. A The New York Timesban megjelent nekrológja zseniális regényíróként méltatta, és Gatsbyt említette legnagyobb munkájaként. Fitzgerald halála nyomán az írói körökben fokozatosan erős megbecsülés alakult ki a könyv iránt. Budd Schulberg és Edward Newhouse jövőbeli szerzőit mélyen érintette ez, és John O'Hara elismerte, hogy hatással van a munkájára. Mire Gatsbyt Edmund Wilson Az utolsó iparmágnás kiadásában 1941-ben újra kiadták , az írói körökben uralkodó vélemény a regényt tartós szépirodalmi műnek tartotta.

1942 tavaszán, alig néhány hónappal az Egyesült Államok második világháborúba való belépése után , egy kiadói vezetők szövetsége létrehozta a háborús könyvek tanácsát azzal a céllal, hogy a fegyveres szolgálatok kiadásaiban megjelent, puha fedelű könyveket terjesztsen a csapatok leküzdésére . A Nagy Gatsby is közéjük tartozott. A Saturday Evening Post korabeli jelentése szerint a következő néhány évben 155 000 Gatsby- példányt osztottak szét amerikai katonáknak a tengerentúlon, és a könyv népszerűnek bizonyult a megszállt csapatok körében .

1944-re teljes körű Fitzgerald újjáéledése következett be. Fitzgerald munkáiról teljes terjedelmes tudományos cikkek jelentek meg a folyóiratokban , és a következő évre gyakorlatilag megszűnt a szakmai kritikusok korábbi konszenzusa, miszerint A Nagy Gatsby csupán egy szenzációs történet vagy egy nosztalgikus korszakdarab . Edmund Wilson irodalomkritikus, aki Fitzgerald princetoni osztálytársa és közeli barátja volt, fáradhatatlan promóciós erőfeszítései vezették ezt a Fitzgerald-újjászületést. 1951-ben, három évvel Zelda kórházi tűzben bekövetkezett halála után, Arthur Mizener , a Cornell Egyetem professzora kiadta a Paradicsom távoli oldalát , Fitzgerald első életrajzát. Mizener legkelendőbb életrajza a Nagy Gatsby irodalomkritikusok pozitív fogadtatását hangsúlyozta, ami tovább befolyásolhatta a közvéleményt, és megújíthatta az iránta való érdeklődést.

1960-ra – harmincöt évvel a regény eredeti megjelenése után – a könyv folyamatosan 100 000 példányban kelt el évente. Az iránta megújított érdeklődés arra késztette a The New York Times szerkesztőjét, Mizenert, hogy a regényt a 20. századi amerikai irodalom mesterművének nyilvánítsa . 1974-re a The Great Gatsby elérte az irodalmi mestermű státuszát, és esélyesnek tartották a " Nagy amerikai regény " címre . Hunter S. Thompson újragépelte a The Great Gatsby oldalait, "csak hogy érezze, milyen volt így írni". Thomson barátja , William Nack szerint Thomson egyszer újragépelte a regény egészét. Roger Ebert azt írta, hogy „talán Fitzgerald szavai „olyan esztétikai szemlélődésre kényszerülnek, amelyet nem értett és nem is kívánt ” a lehető legjobb leírása Thompson életművének. A 2000-es évek közepére sok irodalomkritikus A Nagy Gatsbyt a valaha írt egyik legnagyobb regénynek tartotta, és a mű az Egyesült Államok középiskoláinak szinte többségében a kijelölt tantervek része volt. 2020 elejéig a The Great Gatsby csaknem 30 millió példányban kelt el világszerte, és továbbra is további 500 000 példányt ad el évente. A regényből számos külföldi kiadás jelent meg, a szöveget 42 nyelvre fordították le. A mű Scribner legnépszerűbb címe; 2013-ban csak az e-könyv 185 000 példányban kelt el. A regény amerikai szerzői joga 2021. január 1-jén járt le, amikor az 1925-ben megjelent összes mű közkinccsé vált .

Kritikus elemzés

Főbb témák

Az amerikai álom

Az amerikai álom , amelyet gyakran a Szabadság-szobor képvisel, amely új lehetőségeket jelent az életben, a regény központi témája.

A regény újjáéledését követően a The Great Gatsby- ről szóló későbbi kritikai írások Fitzgeraldnak az amerikai álomból való kiábrándultságára összpontosítottak a hedonista jazz korszakban, amely elnevezése annak a korszaknak a neve, amelyet Fitzgerald állítása szerint megalkotott. 1970-ben Roger L. Pearson tudós azt állította, hogy Fitzgerald munkássága – jobban, mint más huszadik századi regények – különösen kapcsolódik az amerikai álom ezen felfogásához. Pearson ennek az álomnak az irodalmi eredetét a gyarmati Amerikába vezette vissza . Az álom az a hiedelem, hogy származásától függetlenül minden egyén keresheti és elérheti vágyott céljait, "legyenek azok politikai, pénzügyi vagy társadalmiak. Ez az Amerika fogalmának irodalmi kifejeződése: a lehetőségek földje".

Pearson azonban megjegyezte, hogy Fitzgerald e témával kapcsolatos sajátos feldolgozása nélkülözi a korábbi amerikai szerzők írásaiban észrevehető optimizmust. Azt sugallja, hogy Gatsby az amerikai álom hamis prófétájaként szolgál, és az álom követése az elérhetetlensége miatt csak elégedetlenséget okoz azoknak, akik hajszolják azt. Ebben az elemzési kontextusban a zöld lámpát Buchananék dokkján ( Gatsby házától a Long Island Soundon keresztül látható ) gyakran Gatsby megvalósíthatatlan céljának szimbólumaként értelmezik, hogy megnyerje Daisyt, és következésképpen az amerikai álmot.

Az osztály állandósága

A tudósok és írók általában az amerikai társadalomban megrögzött osztálykülönbségeknek tulajdonítják Gatsby képtelenségét az amerikai álom megvalósítására. A regény kiemeli az amerikai alsóbb osztály határait, hogy túllépjenek születési állomásukon . Sarah Churchwell tudós azt állítja, hogy Fitzgerald regénye az osztályháborúról szól egy olyan státuszmegszállott országban, amely nem hajlandó nyilvánosan elismerni, hogy még osztályrendszere is van.

Bár a tudósok különböző magyarázatokat adnak az osztálykülönbségek folytatódására az Egyesült Államokban, konszenzus van abban, hogy a regény üzenete közvetítse a mögöttes állandóságát. Bár Gatsby alapvető konfliktusa a társadalmi-gazdasági hatalom megrögzött forrásai és az érdekeiket fenyegető feltörekvők, például Gatsby között zajlik, Fitzgerald regénye megmutatja, hogy az ország innovációt és alkalmazkodóképességet értékelő kapitalista gazdasága ellenére is megmarad az osztálytartóság . Dianne Bechtel azzal érvel, hogy Fitzgerald a regényt annak illusztrálására tervezte, hogy Amerikában az osztály meghaladja a gazdagságot. Még ha a szegényebb amerikaiak meggazdagodnak is, akkor is alsóbbrendűek maradnak a "régi pénzzel" rendelkező amerikaiaknál. Következésképpen Gatsby és a regény többi szereplője egy merev amerikai osztályrendszer csapdájába esik.

Nemek közötti kapcsolatok

Lenyűgöző idealizált ábrázolása, ahogy Ellen Pyle illusztrálta a The Saturday Evening Post (1922) címlapjára .

Az amerikai álom megvalósításának nehézségei mellett a The Great Gatsby feltárja a társadalmi nemek közötti elvárásokat a jazz korszakban. Daisy Buchanan karakterét kifejezetten úgy azonosították, mint aki megszemélyesíti a flapper feltörekvő kulturális archetípusát . A flapperek jellemzően fiatal, modern nők voltak , akik hajukat borzolták és rövid szoknyát viseltek. Alkoholt is ittak és házasság előtti szexet is folytattak .

Az 1920-as években a flapperek által elért újonnan felfedezett társadalmi szabadságok ellenére Fitzgerald munkája kritikusan vizsgálja a nők cselekvési képességének korlátait ebben az időszakban. Ebben az összefüggésben, bár a korai kritikusok Daisy karakterét a " szarvágy szörnyetegének " tekintették, a későbbi tudósok, mint például Leland S. Person Jr. azt állították, hogy Daisy karaktere a nők marginalizálódását példázza abban az elit társadalmi környezetben, amelyet Fitzgerald ábrázol.

Az 1978-as írásában Person megjegyezte, hogy Daisy inkább szerencsétlen áldozat, mint manipulatív áldozat. Ő a célpontja először Tom érzéketlen uralmának, majd Gatsby dehumanizáló imádatának. Önkéntelenül ő lesz a Szent Grál Gatsby irreális törekvésének középpontjában, hogy kitartson önmaga fiatalos elképzelése mellett. A Tom és Gatsby közötti akaratverseny Daisy-t trófeás feleséggé redukálja , akinek egyetlen léte az, hogy növelje birtokosa társadalmi-gazdasági sikerét.

Ebben az időszakban East Eggben élő felsőbb osztályú fehér nőként Daisynek be kell tartania a társadalmi elvárásokat és a nemi normákat, mint például a kötelességtudó feleség, a gondozó anya és a bájos társasági szerepek aktív betöltése . Daisy számos döntése – amelyek végül a végzetes autóbalesetben és az összes érintett nyomorúságában tetőznek – részben a „szép kis bolond” előírt szerepének tudható be, aki a férjétől függ pénzügyi és társadalmi biztonsága érdekében. Úgy döntött, hogy a férjével marad, annak ellenére, hogy érzelmei Gatsby iránt, annak a biztonságnak köszönhető, amelyet Tom Buchanannal kötött házassága nyújt.

Verseny és elmozdulás

Fitzgerald regénye egy kitalált könyvre hivatkozik, Goddard The Rise of the Colored Empires című könyvére, amely Lothrop Stoddard The Rising Tide of Color (1920) paródiája .

Sok tudós elemezte a regény faji és elmozdulás kezelését; különösen az újabb bevándorlók által az idősebb amerikaiakra jelentett fenyegetés, ami a társadalmi-gazdasági státusz elvesztése miatti aggodalmat vált ki . Egy esetben Tom Buchanan – a regény antagonistája – azt állítja, hogy ő, Nick és Jordan fajilag felsőbbrendű északiak . Tom helyteleníti a bevándorlást , és a fehérek felsőbbrendűségét hirdeti . Egy kitalált könyv, amelyre Tom utal, Goddard A színes birodalmak felemelkedése , amely Fitzgerald paródiája Lothrop Stoddard The Rising Tide of Color című könyvéről , amely az 1920-as évek bestsellerje . Stoddard arra figyelmeztetett, hogy a bevándorlás megváltoztatja Amerika faji összetételét és elpusztítja az országot.

Ezeket az elemeket elemezve Walter Benn Michaels irodalomteoretikus azt állítja, hogy Fitzgerald regénye az amerikai irodalom egy olyan történelmi időszakát tükrözi, amelyet a dél- és kelet-európai bevándorlók beáramlásától való félelem jellemez, akiknek „ mássága ” megkérdőjelezte az amerikaiak nemzeti identitástudatát . Az ilyen aggodalmak hangsúlyosabbak voltak a nemzeti diskurzusban, mint az első világháború társadalmi következményei, és a korszak meghatározó kérdése az volt, hogy ki volt az "igazi amerikai".

A bevándorlással és a kitelepítéssel összefüggésben Tom ellenségességét Gatsbyvel szemben, aki a „legújabb Amerika” megtestesítője, részben úgy értelmezték, mint a korabeli státusszal kapcsolatos aggodalmakat , amelyekbe bevándorlóellenesség is beletartozott. Gatsby – akit Tom "Mr. Senki sem a semmiből" néven lekicsinyel – titkosítóként működik homályos származása, tisztázatlan etnovallási identitása és meghatározatlan osztálystátusza miatt. Bár etnikai hovatartozása homályos, vezetékneve Gatz és apja evangélikus vallása azt jelzi, hogy családja friss német bevándorlók. Ez kizárná őket az Old Stock amerikaiak áhított státuszából . Következésképpen Gatsby társadalmi-gazdasági felemelkedését nemcsak újgazdag státusza miatt tekintik fenyegetésnek , hanem azért is, mert kívülállónak tekintik.

Az ilyen témák miatt a The Great Gatsby az örökkévaló amerikai élményt ragadja meg, hiszen a változásról és az annak ellenállókról szóló történet – legyen szó akár a bevándorlók új hulláma, az újgazdagok vagy a sikeres kisebbségek formájában. Mivel az 1920-as évektől napjainkig élő amerikaiakat nagymértékben ingadozó társadalmi-gazdasági körülményeik határozzák meg, és egy megrögzött faji és etnikai előítéletekkel rendelkező társadalomban kell eligazodniuk, Fitzgeraldnak az ebből eredő státusszal kapcsolatos aggodalmak és társadalmi konfliktusok ábrázolását a tudósok továbbra is szinte tartósan relevánsnak tartották. száz évvel a regény megjelenése után.

Szexualitás és identitás

A regény különböző szereplőinek szexualitásával kapcsolatos kérdések évtizedek óta felmerülnek, és – a szerző életrajzi részleteivel kibővítve – furcsa olvasmányokat szültek . Élete során Fitzgerald szexualitása vita tárgyává vált barátai és ismerősei körében. Fitzgerald fiatal korában szoros kapcsolatban állt Sigourney Fay atyával, egy valószínűleg meleg katolikus pappal, és Fitzgerald később az ő vezetéknevét használta Daisy Fay idealizált romantikus karakterére. Az egyetem után Fitzgerald keresztbe öltözött a minnesotai kirándulások során. Évekkel később, a The Great Gatsby szövegezése közben , a pletykák keringették Fitzgeraldot a párizsi amerikai emigráns közösségben, hogy meleg. Nem sokkal ezután Fitzgerald felesége, Zelda Fitzgerald szintén kételkedett heteroszexualitásában, és azt állította, hogy zárkózott homoszexuális . Nyilvánosan lekicsinyelte őt homofób rágalmakkal , és azt állította, hogy Fitzgerald és írótársa, Ernest Hemingway homoszexuális kapcsolatokat folytattak. Ezek az események megfeszítették Fitzgeraldék házasságát a regény megjelenése idején.

Bár Fitzgerald szexualitása tudományos vita tárgya, az ilyen életrajzi részletek hitelt adtak a kritikai értelmezéseknek, miszerint kitalált szereplői vagy melegek, vagy biszexuálisok. A kritikusok, például Lionel Trilling már 1945-ben megjegyezték, hogy a Nagy Gatsby szereplőiről , mint például Jordan Bakerről azt feltételezték, hogy "homályosan homoszexuálisak", és 1960-ban Otto Friedrich író megjegyzést tett az ábrázolt meghiúsult kapcsolatok vizsgálatának egyszerűségére. Fitzgerald fikciójában különös lencsén keresztül. Az elmúlt évtizedekben az ösztöndíjak élesen Nick Carraway szexualitására összpontosítottak. A regény egyik példájában Carraway részeg orgiáról indul egy „sápadt, nőies” férfival, akit Mr. McKee-nek hívnak, és – a sejtető ellipsziseket követve – Nick azután az ágy mellett áll, McKee pedig a lepedők között ül, csak alsóneműben. Az ilyen jelenetek arra késztették a tudósokat, hogy Nickről úgy írják le, mint aki nyíltan furcsa volt, és elemzéseket indított a Jay Gatsbyhez való érzelmi kötődéséről. Ezen okok miatt a regényt a szexuális identitás feltárásaként írták le egy olyan történelmi korszakban, amelyet a modernitás felé történő társadalmi átmenet jellemez .

Technológia és környezet

A Gatsbyvel kapcsolatos technológiai és környezeti kritikák a regényt és szereplőit szélesebb történelmi kontextusba kívánják helyezni. 1964-ben Leo Marx A gép a kertben című művében azzal érvelt , hogy Fitzgerald munkája a letűnt Amerika összetett lelkipásztori ideálja és az iparosítás és a géptechnológia okozta társadalmi átalakulások közötti feszültséget bizonyítja . Pontosabban, a hamu völgye egy ember alkotta pusztaság, amely annak az iparosításnak a mellékterméke, amely lehetővé tette Gatsby virágzó életmódját, beleértve az autóit is. Marx azzal érvel, hogy Fitzgerald Nicken keresztül olyan lelkipásztori vágyakozást fejez ki, amely jellemző az 1920-as évek amerikai íróira, például William Faulknerre és Ernest Hemingwayre. Bár az ilyen írók ápolják a lelkipásztori eszményt, elfogadják, hogy a technológiai fejlődés szinte minden értelmétől megfosztotta ezt az eszményt. Ebben az összefüggésben Nick elutasítása az Egyesült Államok keleti részétől hiábavaló kísérletet jelent a természetbe való visszavonulásra. Mégis, ahogy Fitzgerald munkája mutatja, az Egyesült Államok keleti és nyugati része közötti technológiai elhatárolás eltűnt, és nem lehet a lelkipásztori múltba menekülni.

Az utóbbi években a tudósok azzal érveltek, hogy a Fitzgerald regényében bírált falánk vagyonhajhászás figyelmeztetést ad az önérdekből fakadó környezetpusztítás veszélyeire . Kyle Keeler szerint Gatsby nagyobb státuszra való törekvése énközpontú, antropocentrikus erőforrás-szerzésben nyilvánul meg. Kitalált mentorának, Dan Codynak a ragadozó bányászati ​​gyakorlata által inspirálva Gatsby kiterjedt erdőirtásban vesz részt az I. világháború közepette, majd a dél-amerikai mezőgazdaság kizsákmányolására támaszkodó bootlegging tevékenységeket végez . Gatsby kényelmesen figyelmen kívül hagyja a hamuvölgy pazarló pusztítását, és fogyasztói életmódot folytat , és tovább fokozza a vagyoni szakadékot , amely az 1920-as évek Amerikájában egyre szembetűnőbbé vált. Ezen okok miatt Keeler azzal érvel, hogy bár Gatsby társadalmi-gazdasági felemelkedése és önátalakítása éppen ezektől a tényezőktől függ, mindegyikük részben felelős a folyamatban lévő ökológiai válságért .

Antiszemitizmus

Fitzgerald Meyer Wolfsheim karakterét a Jazz Age zsarolójára , Arnold Rothsteinre ( a fenti képen ) alapozta, akit 1928-ban gyilkoltak meg.

A Nagy Gatsbyt antiszemitizmussal vádolták a zsidó sztereotípiák alkalmazása miatt . A regény egyik mellékszereplője Meyer Wolfsheim, egy zsidó barát és Gatsby mentora. Egy korrupt haszonleső, aki segít Gatsby zsákmányszerző műveleteiben, és aki megjavította az 1919-es világbajnokságot , mindössze kétszer szerepel a regényben, a második alkalommal pedig nem hajlandó részt venni Gatsby temetésén. Fitzgerald úgy írja le Wolfsheimet, mint "apró, lapos orrú zsidót", "apró szemekkel" és "két finom szőrnövedékkel" az orrlyukaiban. A zsidó orrral kapcsolatos etnikai sztereotípiákat idézve Wolfsheim orrát "kifejezőnek", "tragikusnak" írja le, és képes "  felháborodottan villogni". Wolfsheim kitalált karaktere utalás a valós zsidó szerencsejátékosra, Arnold Rothsteinre , egy hírhedt New York-i krimire , akivel Fitzgerald egyszer, meghatározatlan körülmények között találkozott. Rothsteint hibáztatták az 1919-es World Series-t beszennyező Black Sox-botrány meccsek eredményének eldöntéséért .

Wolfsheimet a zsidó fösvény sztereotípiájaként értelmezték . Richard Levy , az Antisemitism: A Historical Encyclopedia of Prejudice and Persecution szerzője azt állítja, hogy Wolfsheim arra szolgál, hogy összekapcsolja a zsidóságot a korrupcióval. Egy 1947-es Commentary cikkében Milton Hindus, a Chicagói Egyetem bölcsészettudományi adjunktusa kijelentette, hogy bár szerinte a könyv kiváló irodalmi vívmány, Wolfsheim volt a legdurvább karaktere, és a mű antiszemita felhangot tartalmaz. A hinduk azonban azzal érveltek, hogy a Wolfsheim által megjelenített zsidó sztereotípiák jellemzőek voltak a regény írásakor és helyszínéül, és hogy antiszemitizmusa a „szokásos, megszokott, „ártalmatlan”, politikaellenes változata volt. Arthur Krystal esszéíró 2015-ös cikke egyetértett a hinduk értékelésével, miszerint Fitzgerald zsidó karikatúráit nem rosszindulat vezérelte, és csupán korának általánosan elterjedt hiedelmeit tükrözte. Feljegyzi Frances Kroll , egy zsidó nő, Fitzgerald titkárának beszámolóit, aki azt állította, hogy Fitzgeraldot bántották az antiszemitizmus vádjai, és válaszolt a Wolfsheim elleni kritikákra azzal, hogy azt állítja, hogy „csak egy funkciót töltött be a történetben, és semmi köze a fajhoz . vagy vallás".

Adaptációk

Színpad

A Gatsbyt megjelenése óta többször is színpadra alakították. Az első ismert színpadi adaptációt Owen Davis amerikai drámaíró készítette, amelyből az 1926-os filmváltozat lett. A George Cukor rendezte darabot 1926. február 2-án mutatták be a Broadway-n , és 112 függöny szólalt meg. Az év későbbi sikeres turnéja során Chicagóban szerepeltek augusztus 1-től október 2-ig. A közelmúltban a New York-i Metropolitan Opera John Harbisont bízta meg a regény operafeldolgozásának megkomponálásával James Levine debütálásának 25. évfordulója alkalmából . A The Great Gatsby című alkotást 1999. december 20-án mutatták be. 2006 júliusában Simon Levy színpadi adaptációját David Esbjornson rendezésében mutatták be a Guthrie Theatre- ben, az új színház megnyitásának emlékére. 2010-ben a The New York Times kritikusa , Ben Brantley nagyra értékelte a Gatz debütálását , az Elevator Repair Service Off-Broadway produkcióját . A regényt balettelőadásokhoz is adaptálták. 2009-ben a BalletMet egy verzióját a Columbus állambeli Capitol Színházban mutatta be . 2010-ben a The Washington Ballet egy verzióját mutatta be a Kennedy Centerben . A műsor a következő évben kapott ráadást.

Film

Lobbykártya az elveszett 1926- os filmadaptációhoz

Az 1926-os film előzetese – az egyetlen fennmaradt felvétel

A regény első filmváltozata 1926-ban debütált. Maga is Owen Davis Broadway-darabjának változata, Herbert Brenon rendezte, és Warner Baxter , Lois Wilson és William Powell szerepelt benne . Az elveszett film híres példája . A vélemények szerint ez lehetett a regény leghűségesebb adaptációja, de a film előzetese az Országos Levéltárban már csak annyi, amiről tudni lehet. Állítólag Fitzgerald és felesége, Zelda utálta a néma verziót. Zelda azt írta egy ismerősének, hogy a film "rohadt". Ő és Scott a film felénél hagyták el a mozit.

Az 1926-os filmet követte az 1949-es The Great Gatsby , Elliott Nugent rendezésében, Alan Ladd , Betty Field és Macdonald Carey főszereplésével . Huszonöt évvel később, 1974-ben a The Great Gatsby ismét megjelent a képernyőn. A filmet Jack Clayton rendezte, és Robert Redford alakította Gatsbyt, Mia Farrow Daisyt, Sam Waterston pedig Nick Carrawayt. Legutóbb a The Great Gatsbyt Baz Luhrmann rendezte 2013-ban, és Leonardo DiCaprio alakította Gatsbyt, Carey Mulligan Daisyt és Tobey Maguire Nicket.

2021-ben a vizuális effektusokkal foglalkozó DNEG Animation bejelentette, hogy animációs filmadaptációt készít a regényből, William Joyce rendezésében és Brian Selznick írója .

2021-ben terjedt el a rajongók által írt forgatókönyv a Muppet-adaptációhoz "Muppets Present The Great Gatsby" címmel.

Televízió

Gatsbyt többször is átdolgozták rövid formátumú televíziós filmmé. Az első 1955-ben volt az NBC epizódja a Robert Montgomery Presentsben Robert Montgomery , Phyllis Kirk és Lee Bowman főszereplésével . Az epizódot Alvin Sapinsley rendezte. 1958-ban a CBS újabb adaptációt forgatott a Playhouse 90 epizódjaként , szintén The Great Gatsby címmel , amelyet Franklin J. Schaffner rendezett , és Robert Ryan , Jeanne Crain és Rod Taylor főszereplésével . Legutóbb 2000-ben a regényt A&E-filmnek adaptálták. A Nagy Gatsbyt Robert Markowitz rendezte , és Toby Stephens alakította Gatsbyt, Mira Sorvino Daisyt és Paul Rudd Nicket.

Irodalom

Amióta 2021-ben nyilvánossá vált, a The Great Gatsby újramesélései és bővítései legálissá váltak. Az első közülük Michael Farris Smith által készített Nick volt 2021-ben, egy előzmény, amely Nick Carraway háttértörténetét járja körül. Ugyanebben az évben jelent meg Nghi Vo A Kiválasztott és a Szép című film, amely a fantasy műfaj elemeit tartalmazza, miközben a faji és szexualitási kérdéseket feszegeti, és AJ Odasso Az üldözve és üldözve című könyvét , amely egy furcsa részleges újramesélés és folytatás. Jay Gatsby túléli. Anna-Marie McLemore saját furcsa újramesélése, a Self-Made Boys: A Great Gatsby Remix 2022-ben jelent meg, és felkerült a National Book Award for Young People's Literature díjára .

Grafikus novellák

A Nagy Gatsbyt három képregénybe adaptálták. Az elsőt 2007-ben Nicki Greenberg készítette, aki Ausztráliában publikálta a "The Great Gatsby: A Graphic Adaptation" c. Mivel az eredeti regényt még az Egyesült Államok szerzői jogi törvényei védték, ez a verzió soha nem jelent meg az Egyesült Államokban. A második verziót, a "The Great Gatsby: The Graphic Novel" Fred Fordham adaptálta, és Aya Morton illusztrálta 2020-ban. Végül, 2021-ben K. Woodman-Maynard adaptálta és illusztrálta a "The Great Gatsby: A Graphic Novel Adaptation" című könyvet, amelyet a Candlewick Press adott ki . Ez volt az eredeti regény első grafikus regényadaptációja, amelyet azután adtak ki, hogy 2021-ben közkinccsé vált. 2021 júniusában a Clover Press bemutatta a hét időszaki képregény közül az elsőt, hűen adaptálva A NAGY GATSBY-t.

Rádió

A regényt rádióepizódok sorozatába adaptálták. Az első rádióepizód egy 1950-ben készült félórás adaptáció volt a CBS Family Hour of Stars című műsorában, Kirk Douglas főszereplésével Gatsby szerepében. A regényt a BBC World Service tíz részben olvasta fel 2008-ban. A BBC Radio 4 2012- es adásában a The Great Gatsby klasszikus sorozat- dramatizálás formáját öltötte . Robert Forrest drámaíró készítette .

Videójátékok

2010-ben az Oberon Media kiadott egy alkalmi rejtett tárgy játékot Classic Adventures: The Great Gatsby néven . 2011-ben Charlie Hoey fejlesztő és Pete Smith szerkesztő létrehozta a The Great Gatsby 8 bites stílusú online játékát The Great Gatsby néven a NES számára ; 2022-ben, az Adobe Flash élettartamának lejárta után igazították ezt a játékot egy tényleges NES ROM fájlhoz , amely a weboldalukon is lejátszható. 2013-ban a Slate kiadott egy rövid szimbolikus adaptációt The Great Gatsby: The Video Game címmel .

Hivatkozások

Megjegyzések

Idézetek

Bibliográfia

Nyomtatási források

Online források

Külső linkek

• A Nagy Gatsby teljes szövege a Wikiforráson
• A Nagy Gatsby a Standard Ebooks- nál
• A Nagy Gatsby a Google Könyvekben
• A nagy Gatsby a Gutenberg projektben
• A Nagy Gatsby köztulajdonban lévő hangoskönyv a LibriVoxnál
• A nagy Gatsby a Faded Page- en (Kanada)
• " A nagy Gatsby indexe "
• The Great Gatsby  – "A Book by its Covers" a T: The New York Times Style Magazine- nál.