A Hudsucker Proxy -The Hudsucker Proxy

A Hudsucker Proxy
A Hudsucker Proxy Movie.jpg
Színházi bemutató plakát
Rendezte Joel Coen
Írta
Által termelt Ethan Coen
Főszerepben
Filmezés Roger Deakins
Szerkesztette Thom Nemes
Zenéjét szerezte Carter Burwell
Termelő
cégek
Forgalmazza
Kiadási dátum
Futási idő
111 perc
Országok Egyesült Királyság
Egyesült Államok
Nyelv angol
Költségvetés 25 millió dollár
Jegyiroda 11 millió dollár

A Hudsucker Proxy 1994-ben készült vígjáték , amelyet Joel és Ethan Coen írt, készített és rendezett. Sam Raimi írta a forgatókönyvet, és a második egység rendezőjeként dolgozott. A film főszereplője Tim Robbins, mint naiv, de ambiciózus üzleti iskola végzős, akit egy gyártó cég elnökévé neveznek ki, Jennifer Jason Leigh újságíróként, és Paul Newman, mint cégvezető, aki részvénycsalás keretében alkalmazza a diplomást.

A forgatókönyv 1985 -ben fejeződött be, de a gyártás csak 1991 -ben kezdődött, amikor Joel Silver megszerezte a Silver Pictures forgatókönyvét . A Warner Bros. ezt követően beleegyezett a film forgalmazásába, a PolyGram Filmed Entertainment és a Working Title Films további finanszírozásával . A forgatás a Carolco Stúdióban, Wilmingtonban , Észak -Karolinában 1992 novemberétől 1993 márciusáig tartott. A New York -i méretarányú modellkészletet Michael J. McAlister és Mark Stetson tervezte , további hatásokat a The Computer Film Company nyújtott .

A The Hudsucker Proxy 1994. márciusi megjelenése után vegyes kritikákat kapott a kritikusoktól, és bombázták a kasszánál , de azóta kultikus követést szerzett .

Cselekmény

1958 decemberében Norville Barnes, az üzleti főiskola végzőse , az indianai Muncie -ből New Yorkba érkezik , és munkát keres. Ő küzd miatt a tapasztalat hiánya, és lesz egy postázó jegyző Hudsucker Industries, egy nagyvállalat. Nem sokkal később, a cég alapítója és elnöke, Waring Hudsucker váratlanul követ öngyilkosság során egy üzleti találkozó ugrott ki egy felső emeleti ablakból. Ezt követően Sidney J. Mussburger, a cég igazgatótanácsának kíméletlen tagja , tudva, hogy a Hudsucker Industries alapszabálya a Hudsucker részvényeinek nyilvános értékesítését írja elő, javaslatot tesz a vállalat irányító részesedésének megvásárlására, a társaság ideiglenes lenyomásával. részvényárfolyamot azzal, hogy egyértelműen alkalmatlan elnököt bíznak meg az üzlet vezetésével.

A levelezőszobában Norville -t bízzák meg, hogy kézbesítsen egy "Kék levelet" Mussburgernek. A levél Hudsucker szigorúan titkos közleménye, amelyet nem sokkal halála előtt küldtek. Norville azonban nem kézbesíti a levelet; ehelyett helyek Mussburger találmánya az ő (jelzi nincs más magyarázat, mint egy egyszerű rajz egy kört, és a rejtélyes magyarázatot, „tudod: a gyerekek számára.”). Mussburger azt hiszi, hogy Norville idióta, ezért őt választja Hudsucker helyettesének . Amy Archer, a Manhattan Argus újság fúvós Pulitzer -díjas riportere a városban megbízza, hogy írjon egy történetet Norville -ről, és megtudja, milyen ember valójában. Munkáját a Hudsucker Industries személyi titkáraként szerezte meg, és úgy tesz, mintha egy újabb kétségbeesett diplomás lenne az alma materben Muncie -ben. Egy éjszaka Amy nyomokat keres az épületben, és találkozik Mózzel, aki a torony óriási óráját működteti, és "szinte bármit tud, ha Hudsuckerre vonatkozik". Elmeséli Mussburger cselekményét, és a nő visszavezeti a történetet a főnökéhez, de ő nem hiszi el.

A Hudsucker Industries többi vezetője úgy dönt, hogy elkészíti Norville találmányát abban a reményben, hogy ez flopozni fog, és tovább rontja a vállalat részvényeit. A találmány azonban a hula karika , amely kezdetben megbukik a homályban, de aztán óriási siker lesz. Norville megengedi, hogy a siker a fejéhez menjen, és újabb gondtalan iparmágnássá válik. Amy, aki bedőlt naiv varázsának, feldühödik Norville új hozzáállása miatt, és elhagyja őt. Buzz, a lelkes liftkezelő új találmányt állít elő: a flexi-szalmát. Norville elutasítja, és kirúgja Buzzot. Eközben Aloysius, Hudsucker portás felfedezi Amy valódi kilétét, és tájékoztatja Mussburgert. Mussburger felfedi Amy titkos kilétét Norville előtt, és közli vele, hogy az új év után elbocsátják elnökként. Mussburger arról is meggyőzi a testületet, hogy Norville őrült, és el kell küldeni a helyi pszichiátriai kórházba.

A Szilveszter , Amy találja Norville részegen egy beatnik bárban. A lány bocsánatot kér, de ő viharzik, és egy dühös tömeg üldözi Buzz vezetésével. Norville elmenekül a Hudsucker felhőkarcoló legfelső emeletére, és visszaköltözik postahivatali egyenruhájába. Kimászik a párkányra, ahol Aloysius bezárja, és figyeli, ahogy éjfélkor lecsúszik és leesik az épületről. Míg Norville zuhan, Moses leállítja az épület óriási óráját, ami lefagyasztja az időt. Waring Hudsucker angyalként jelenik meg Norville -nek, és azt mondja neki, hogy olvassa el a Kék levelet (még mindig Norville egyenruhájában), amelyet el kellett volna juttatni a Mussburgerhez: ez tartalmazza Hudsucker utasításait, hogy részvényeit átadja az elnök közvetlen utódjának, nem pedig a nyilvánosság. Ez Mussburger lett volna, de ennek tudatában folytatta Norville megválasztásának tervét. Az épület óriási órájában Mózes harcol Aloysius ellen, legyőzve őt. Norville biztonságosan leereszkedik a földre. Ő és Amy kibékülnek. 1959 előrehaladtával Mussburger öngyilkosságot kísérel meg, és menedékjogba küldik, míg Norville kifejleszt egy új, "gyerekeknek szóló" találmányt: egy másik rejtélyes kört egy hajtogatott papírlapon, amelyből végül frizbi lesz .

Öntvény

Fejlődés

Írás

A Coen testvérek először találkoztak Sam Raimivel, amikor Joel Coen segédszerkesztőként dolgozott Raimi The Evil Dead című filmjében (1981). Együtt kezdték el írni a The Hudsucker Proxy forgatókönyvét 1981-ben, és a Crimewave forgatása (1985), valamint a Blood Simple (1985) utómunkálatai során folytatták , amelyben Joel és Ethan Coen közös házat építettek Raimivel. A Coeneket és Raimit a Preston Sturges filmjei ihlették , mint például a karácsony júliusban (1940) és a hollywoodi szatíra, a Sullivan's Travels (1941). A hétköznapi férfiak, mint hősök szentimentális hangvételét és tisztességét Frank Capra filmjei befolyásolták , mint például Mr. Deeds Goes to Town (1936), Meet John Doe (1941) és Ez egy csodálatos élet (1946). A párbeszéd tisztelgés a Howard Hawks ' His Girl péntek (1940), míg Jennifer Jason Leigh teljesítményét a gyors beszéd riporter Amy Archer emlékeztető Rosalind Russell és Katharine Hepburn , mind a fizikai és vokális modorát. További filmek, amelyekre a megfigyelők hivatkozásokat találtak, többek között az Executive Suite (1954) és a Sweet Smell of Success (1957). A testvéreknek nem állt szándékukban kommentálni vagy parodizálni az ilyen filmeket, ehelyett, ahogy Ethan mondta: „Ez az a helyzet, amikor ezeket a filmeket látva azt mondjuk:„ Nagyon szórakoztatóak - csináljunk egyet ”; szemben a„ Valóban szórakoztató- kommentáljuk őket. "" Raimi a forgatókönyvet "nagyvállalati vígjátékként" írja le. Ez visszatér a nagyon nagy szerelmi történetvígjátékokhoz, amelyeket a negyvenes és ötvenes évek elején készítettek. " Így a testvérek elkezdték járkálni a lakásukat, felváltva az írógépet, és amikor azon kapták magukat, hogy egy ponton elakadtak, Raimi mindenféle trükköt követett el, hogy újra felkeljenek a fiúk. Például, amíg Ethan járkál, mozgatja a dolgokat a lakásban, hogy Ethan lehajítson, sőt azt mondta, petárdákat dobott rájuk.

Egy filmkritikus leírta a számtalan hatást: "Hitetlen nevétől a fizikai ügyetlenségéig Norville Barnes egy Preston Sturges -hős, aki egy Frank Capra -történet csapdájába esett, és ez a kettő soha nem találkozhat, különösen nem egy olyan világban, amely mintha létrejött volna. a Fritz Lang - mechanisztikus monstrousness a postázó szembeállítva a Bauhaus gigantizmus a vállalati irodák tökéletesen illeszkedik a főnök-munkaerő szétváltak Metropolis (1927).” Egy kérdező azt javasolta, hogy a szereplők a kapitalizmust és a munkagazdaságot képviseljék . Joel Coen így válaszolt: "Talán a karakterek megtestesítik azokat a nagy témákat, amelyeket említett, de ez a kérdés független attól, hogy érdekelnek -e bennünket - és nem." A Hudsucker Proxy különböző narratív motívumokat mutat be a Rota Fortunae -val kapcsolatban, és vizuális motívumokat mutat be a körök alakjával kapcsolatban. Ide tartozik Mózes monológja az elején, a Hudsucker óra, a Mussburger karóra, mind a hula karika, mind a frizbi találmányai, valamint Norville és Amy beszélgetése a karmáról .

Az első kép, amit Coens és Raimi elképzelt, Norville Barnes volt, aki ki akart ugrani egy felhőkarcoló ablakából, majd ki kellett találniuk, hogyan került oda, és hogyan lehet megmenteni. A hula karika felvétele egy plotter eszköz eredményeként jött létre . Joel emlékszik: "Valamit ki kellett találnunk, amit Norville kitalálni fog, ami nevetségesnek tűnik. Valami, ami bármilyen racionális mérce szerint kudarcra ítéltetett, de valami más a közönség már tudta, hogy fenomenális siker lesz. " Ethan azt mondta: "Az egész kör motívum beépült a film tervezésébe, és ettől csak megfelelőbbnek tűnt." Joel: "Ebből nőtt ki a filmet vezérlő dizájnelem. A függőleges vonalak és körök közötti feszültség; ezek a magas épületek vannak, aztán ezek a körök mindenhol, amelyek visszhangoznak a cselekményben ... a film szerkezetében maga a véggel kezdődik, és visszafordul az elejére, egy nagy visszaemlékezéssel. " Coenéknek és Raiminek három hónapba telt, mire megírták a forgatókönyvet. Már 1985 -ben idézték Coeneket, akik szerint egy közelgő projekt "az ötvenes évek végén játszódik egy felhőkarcolóban, és a Big Business -ről szól . A szereplők gyorsan beszélnek, és éles ruhát viselnek."

Annak ellenére, hogy 1985 -ben befejezte a forgatókönyvet, Joel elmagyarázta: "Akkor még nem tudtuk elkészíteni a Hudsucker -t, mert még nem voltunk olyan népszerűek. Ráadásul a forgatókönyv túl drága volt, és éppen befejeztük a Blood Simple -t, amely független film volt . " Miután befejezték Barton Finket (1991), Coen -ek alig várták, hogy egy mainstream filmet készítsenek . A Hudsucker Proxy újjáéledt, Coens és Raimi pedig rövid átírást hajtottak végre. Producer Joel Silver , ventilátor az Coens' a korábbi filmek, megszerezte a forgatókönyvet az ő produkciós cég , Silver Pictures , és felverték a projekt Warner Bros. Pictures. Ezüst is lehetővé tette a Coen -ek teljes művészi irányítását .

Termelés

Ez volt az első alkalom, hogy a Coen testvérek nagy sztárokat választottak filmjeikben. Joel Silver első választása a Norville Barnes számára Tom Cruise volt , Coens azonban kitartott a Tim Robbins szereplése mellett . Winona Ryder és Bridget Fonda versenyeztek Amy Archer szerepéért, mielőtt Jennifer Jason Leigh -t leadták. Leigh korábban meghallgatta a Coens's Miller's Crossing és Barton Fink szerepét ; sikertelen meghallgatásai arra késztették Coen -eket, hogy alakítsák a The Hudsucker Proxy -ban . Ley, hogy felkészüljön Amy Archer szerepére, elolvasta a harmincas -negyvenes évek legjelentősebb hölgyeinek, például Rosalind Russell , Katharine Hepburn és Jean Arthur életrajzát . Sidney Mussburger szerepének kiválasztásakor "Warner Bros. mindenféle nevet javasolt" - emlékezett Joel. "Sokan komikusok voltak, akik egyértelműen tévedtek. Mussburger a rosszfiú, Paul Newman pedig életre keltette ezt a karaktert." Coens azonban először Clint Eastwoodnak ajánlotta fel a szerepet , de az ütemezési konfliktusok miatt kénytelen volt visszautasítani.

Amint Newman és Robbins aláírták, a PolyGram Filmed Entertainment és a Working Title Films megállapodtak abban, hogy társfinanszírozzák a filmet a Warner Bros. és a Silver Pictures társaságában. A filmet öt hangszínpadon forgatták a Carolco Stúdióban, Wilmingtonban, Észak -Karolinában 1992. november 30 -án. Raimi a második egység igazgatója volt , forgatta a hula karika sorozatát és Waring Hudsucker öngyilkosságát. Termelés tervező Dennis Gassner hatott fasiszta építészet , különösen a munka Albert Speer , valamint Terry Gilliam „s Brazília (1985), Frank Lloyd Wright és a Art Deco mozgását. Gassner öt hatalmas helyiség használatát tervezte, amelyek a hangszínpadok elhelyezéséhez szükségesek. Gassner megjegyezte: "Látod, azt akartuk, hogy a dolgok nagyok legyenek." Elmondta, hogy a hatalmas, 1950-es évek ihlette asztal az ülésteremben olyan hosszú, hogy öt részből kell építeni, majd később össze kell szerelni a hangszínpadon. A beállított méretek célja az volt, hogy elnyomó érzést keltsenek. A fő fotózás 1993. március 18 -án véget ért.

Ezenkívül számos sorozatot forgattak Chicago belvárosában, különösen a Merchandise Mart épületében, a Hudsucker Industries és a Hilton Chicago karácsonyi bálterem bejárata és előcsarnoka számára .

A filmben megjelentek a sajtók a News & Observer épületben Raleigh belvárosában , Észak -Karolinában .

Vizuális effektek

A vizuális effektek felügyelő volt Michael J. McAlister ( Indiana Jones és az utolsó keresztes , Willow ) és Mark Stetson ( Superman Returns , Peter Pan ) a miniatúrák felügyelő. Peter Chesney, számos Coen testvérfilm mechanikai effektjeinek tervezője készített egy 16 láb hosszú angyalszárnyat Charles Durning színésznek , aki Waring Hudsuckert alakította. "Készítettem egy bonyolult acél armatúrát , sok elektromos motorral, hogy mindent időzítsen, hogy fel tudja hajtani a szárnyait, ki tudja nyitni és körbefújja őket. Aztán valódi kacsa- és pulykatollakkal borítottuk be őket" - meséli Chesney. „Modelleztük, ezek után fényképeket egy lebegő galamb leszállás lassított .” A háttérben lévő épületek (amelyeket McAlister és Stetson tervezett) 1:24 méretarányú modellek voltak , külön-külön forgatva , és egyesítve az utómunkálatok során . A sorozat meghosszabbítása érdekében a Hudsucker épület modellje 90, nem 45 történetnek felelt meg.

A New York -i környezet ellenére Chicagóban, Illinois -ban további felhőkarcolók adtak inspirációt a láthatár nyitó sorozatához, mint például a Merchandise Mart és az Aon Center . A New York -i felhőkarcolók között volt a Chanin épület , a Fred F. francia épület és a Manhattanben található One Wall Street . "Minden kedvenc épületünket New Yorkban elvittük onnan, ahol valójában álltak, és egy környékre helyeztük őket" - folytatta Gassner - "fantázia vízió, amely növeli a hangulatot és az ízt." Először is egy modellt kellett létrehozni az 1950 -es évek New York fantáziája alapján a nyitó lövéshez. Így létrejött egy miniatűr város, mivel McAlister megemlítette, hogy Coenék nem akarták az 1950 -es évek New York -i látképének reális reprodukcióját, helyette stilizáltabb változatot akartak. Gassner tehát a New York in The Forties című könyvet használta referenciaként a városkép megjelenésének megteremtéséhez. Három hónapig és 27 legénységig tartott a miniatűr város 24: 1 méretarányú létrehozása. Ami a Hudsucker épületet illeti, 6: 1 skálán készítették a közelebbi felvételeket, beleértve az elején Norville hosszú zoomját. A jelenet létrehozásához széles látószögű lövéssel kezdődött, és közelebb került Tim Robbinshoz, aki teljes méretű készletben állt, és beillesztette a modellóra felvételébe. „A festett vagy miniatűr elemmel ellátott élőszereplős kép összeházasítása természetesen nem volt újdonság, azonban a Robbins-ek ilyen távolságból történő nagyítása esetén a teljes méretű készlet a modellépülettel zárva maradt , "ez a legkorszerűbb volt, és az egyetlen módja ennek a számítógépek használata volt." - mondja McAlister. Az épületek többségét csak két oldallal hozták létre, mivel csak elölről és oldalról lesznek láthatóak, és néhánynak csak az egyik oldalra volt szüksége, mivel csak elölről lehetett látni, míg a Hudsucker épület teljesen három -dimenziós. A The Computer Film Company munkája ( Janek Sirrs felügyelete ) magában foglalta a kezdetben Norville nagyításának manipulációit, valamint a CGI havat és a leeső sorozatok kompozitjait.

A két öngyilkossági esés létrehozásához a miniatűr New York -i készletet oldalra akasztották, hogy teljes mozgást tegyenek lehetővé az épületek magassága mentén. McAlister kiszámította, hogy egy ilyen csökkenés hét másodpercet vesz igénybe, de drámai célokra harminc körülire növelték. Problémák merültek fel, amikor Coens és Roger Deakins operatőr úgy döntöttek, hogy ezek a felvételek hatékonyabbak lesznek széles látószögű objektívvel. "Az épületeket 18 mm -es objektívekhez tervezték, de mivel egy 14 mm -es, majd egy 10 mm -es objektívet próbáltunk ki, egyre jobban tetszettek a felvételek." A szélesebb látókör azonban azt jelentette, hogy a keret szélei túlmutattak a mintaváros peremén, üres tereket hagyva épületek nélkül. Végül további épületeket hoztak létre az egyoldalú épületek összeszereléséből és a széleken való elhelyezéséből. Charles Durning bukását hagyományos módon lőtték le, de mivel Tim Robbinsnak hirtelen meg kellett állnia a kameránál, az övét fordítva lőtték, amikor elhúzták a kamerától.

A The Hudsucker Proxy számára készített felhőkarcoló-modelleket újra felhasználták az Árnyék , a Batman Forever , a Batman & Robin és a Godzilla számára .

Inspirációk

Úgy gondolják, hogy a jelenet ihletője, amelyben Waring Hudsucker vezérigazgató halálra ugrik a vállalat épületéből, Eli Black , a United Brands volt elnökének 1975 -ben történt öngyilkossága ihlette .

Soundtrack

Eredeti mozgókép filmzene: A Hudsucker Proxy
Soundtrack album szerint
Megjelent 1994. március 15
Műfaj Film kotta
Hossz 29 : 28
Címke Varèse Sarabande
A Coen Brothers filmzenék kronológiája
Barton Fink
(1991)
Eredeti mozgókép filmzene: The Hudsucker Proxy
(1994)
Fargo
(1996)
Szakmai minősítések
Tekintse át a pontszámokat
Forrás Értékelés
Minden zene 4/5 csillag link

A pontszám a A nagy ugrás írta Carter Burwell , az ötödik az ő közreműködik a Coen testvérek. Khachaturian Spartacus balettjének "Adagio of Spartacus and Phrygia" a főtéma alapja, és a balett további zenéi a Hula-Hoop sorozat alatt futnak. A korabeli népszerű zenét tükrözi Vic Tenetta ( Peter Gallagher alakítása) karaktere is , amelyet az "Memories Are Made of This" című dalt éneklő Dean Martin mintájára készítettek. További ihlet származik Aram Hacsaturján „s Gayane suite. A balett egy részét Burwell használja arra a jelenetre, amelyben Norville és Amy először találkoznak. A zeneszerző "A fiatal hegymászók tánca" -t akkor használják, amikor egy fiatal fiú először próbálja ki a hula karikát , majd a " Saber Dance " (mindkettő Gayane -ből ).

Kiadás

Kereskedelmi fogadás

A Warner Bros. tesztvizsgákat tartott, és a közönség megjegyzései nagyrészt vegyesek voltak. A stúdió ismételt forgatásokat javasolt, de a végső vágási kiváltsággal rendelkező Coen-ek visszautasították, mert nagyon idegesen dolgoztak eddigi legnagyobb költségvetésükkel, és alig várták a mainstream sikereket. A producerek végül felvágott felvételeket adtak hozzá, és kisebb felvételeket is készítettek a befejezéshez. A Variety azt állította, hogy a hangszedőket azért próbálták megmenteni a filmet, mert a Warner attól tartott, hogy pénztári bomba lesz . Joel Coen egy interjúban foglalkozott ezzel a kérdéssel: "Először is nem forgattak. Ezek egy kis kiegészítő felvételek voltak. Egy verekedős jelenetet akartunk leforgatni a film végén. Valamilyen termék eredménye volt felfedeztem a film szerkesztését, nem pedig az előnézetét. Minden filmnél további felvételeket készítettünk, tehát ez normális. "

A filmet 1994 januárjában mutatták be a Sundance Filmfesztiválon , Utah államban , Park Cityben . Ezenkívül a The Hudsucker Proxy 1994. május 12 -én megnyitotta az 1994 -es cannes -i filmfesztivált . A film versenyben volt az Arany Pálmáért , de elvesztette a Pulp Fiction -t . A Hudsucker Proxy 1994. március 11 -én jelent meg, és csak 2 816 518 dollárt hozott az Egyesült Államokban és Kanadában. Világszerte 11,3 millió dollárt termelt. A gyártási költségvetést hivatalosan 25 millió dollárban határozták meg , bár a hírek szerint 40 millió dollárra nőtt marketing és promóciós célokra. A film egy box office bomba volt.

Kritikus válasz

A kasszában alulteljesítő film mellett a The Hudsucker Proxy nyitott a kritikusok vegyes véleményeire. A Rotten Tomatoes jelentése szerint a 45 kritikus véleményének 60% -a pozitív volt, az átlagos értékelés 6,4/10. A konszenzus kimondja: "Érdekes módon furcsa és vizuálisan megkülönböztető, a Hudsucker Proxy végül majdnem - de nem egészen - annyira okos és magával ragadó, amennyire szüksége van."

Roger Ebert dicsérte a gyártás tervezését , a méretarányos modellmunkát , a matt festményeket , az operatőrt és a karaktereket. "De a probléma a filmmel az, hogy mind felszínes és nincs anyag" - írta Ebert. "A legkisebb kísérletet sem teszik arra, hogy azt sugallják, hogy a film komolyan veszi saját történetét. Minden stílus. Az előadások szándékosan szatírának tűnnek." Desson Thomson, a The Washington Post munkatársa a The Hudsucker Proxy -t úgy írta le , hogy "értelmetlenül feltűnő és kényszeresen túlterhelt a harmincas évek filmjeire való hivatkozásokkal. Ennek a filmnek az előadásaiból hiányzik az emberség érzése, a Hudsucker által feltűnt filmek döntő összetevője . A Hudsucker egyáltalán nem az igazi. Ez csak egy proxy. "

John Simon a The National Review ismertetett A nagy ugrás , mint „ostoba, elviselhetetlen”.

Todd McCarthy, aki a Variety -ben ír , a filmet "az egyik leginspiráltabb és technikailag lenyűgöző passzívnak tekinti a régi hollywoodi képekről, amelyek valaha is megjelentek az Új Hollywoodból . De pasztíza marad, mint szinte minden a Coen testvérek legújabb és legnagyobb darabjában A film varázslatos, de mesterséges szintézisnek tűnik, lyukat hagyva a közepén, ahol némi érzelemnek és emberségnek kell lennie. " James Berardinelli jórészt pozitív értékelést adott. " A Hudsucker Proxy nyársat nyúlik a Big Business -nek ugyanazon a tengelyen, amelyen Robert Altman járta át Hollywoodot a The Playerrel . A barlangos postahelyiségben Brazíliához hasonló jelenetektől az igazgatósági csavaros mesterkedésekig ez a film a legcsúnyább és Ebben a szürreális 1958 -as világban számos olyan kérdés található, amelyek a nagyvállalatokkal szembesültek a kilencvenes években, és amelyek mindegyike megfelel a filmkészítők elképzelésének.

Warner Home Video kiadott A nagy ugrás DVD május 18-án, 1999. Nem featurettes vontak be. Ez volt az egyik első Blu-ray lemez címe, amelyet 2013. február 26-án adtak ki a Warner Archívum gyűjteményén keresztül , de még mindig nem tartalmazott semmilyen funkciót.

Két évtizeddel a film megjelenése után Scout Tafoya a RogerEbert.com webhelyről dicsérte a filmet a stílusos kalandosságáért és a filmek témáinak és koncepcióinak kiterjesztéséért. "Míg az 1930 -as és 40 -es évek vígjátékai gyorsan tudtak beszélni és gyorsan mozogni, nem tudtak teljes vágtában futni, mint a Coen -testvérek. A fényképezőgépük szárnyal, a haladás, a pletyka, maga a kapitalizmus sebességével halad. Minden versenyez csúcssebesség. A gyártási formatervezés, az egyetlen dolog, amit mindenki jól érezte magát dicsérni, csodálatos. Minden képkocka a korai modern művészet felmérése, az art deco és a futurizmus között. "

Év végi listák

Hivatkozások

Bibliográfia

További irodalom

Külső linkek