A londoni férfi -The Man from London

A londoni férfi
Színházi bemutató plakát
Rendezte	Béla Tarr Ágnes Hranitzky
Írta	Georges Simenon (regény) Béla Tarr László Krasznahorkai
Által termelt	Humbert Balsan Christoph Hahnheiser Juliusz Kossakowski (ügyvezető producer) Szakacsi Lajos
Főszerepben	Miroslav Krobot Tilda Swinton János Derzsi István Lenart Erika Bók
Filmezés	Fred Kelemen
Szerkesztette	Hranitzky Ágnes
Zenéjét szerezte	Vig Mihály
Termelő cégek	13 Production Black Forest Films Cinema Soleil TT Filmmuhely Von Vietinghoff Filmproduktion
Forgalmazza	A Fortissimo Filmek mesterséges szemű IFC filmek
Kiadási dátum
Futási idő	139 perc
Országok	Magyarország Franciaország Németország
Nyelvek	Angol francia
Költségvetés	4,3 millió euró

A londoni férfi ( magyarul : A londoni férfi ) egy 2007 -es magyar film, amelyet Tarr Béla és Hranitzky Ágnes rendezett. Tarr és munkatársa, barátja, Krasznahorkai László adaptációjaa termékeny belga író, Georges Simenon 1934-es francia nyelvű L'Homme de Londres regényéből. A filmet Hranitzky Ágnes szerkesztő közösen rendezte, és nemzetközi együttes-szereplőgárdával szerepel, köztük Miroslav Krobot cseh színész, Tilda Swinton , valamint Derzsi János és Lénárt István magyar színészek. A cselekmény Maloint követi, egy leírhatatlan vasúti munkást, aki jelentős összeget tartalmazó aktatáskát vesz fel egy gyilkosság helyszínéről, amelynek ő az egyetlen tanúja. A bűntudattól és a felfedezéstől való félelemtől elzúgott Maloin kétségbeesésbe és csalódottságba süllyed, ami házasságában szomorúsághoz vezet. Eközben egy angol rendőrségi nyomozó a pénz és a bűncselekménnyel kapcsolatos gátlástalan szereplők eltűnését vizsgálja.

A film francia, német és magyar koprodukciója nehézségekkel és akadályokkal volt tele. Ezek közül az első a film francia producere, Humbert Balsan öngyilkossága volt 2005 februárjában, néhány nappal a forgatás kezdete előtt. Amint a film eredeti finanszírozása összeomlott, a fennmaradó producereknek sikerült megszerezniük a stop-gap finanszírozást, amely lehetővé tette számukra, hogy kilenc napos felvételt készítsenek a drága korzikai forgatókészülékeken, amíg a helyi alvállalkozó jogi lépéssel le nem zárta őket. Az európai filmszervezetek, produkciós vállalatok és kormányzati szervek támogatásának számos kifejezése után 2005 júliusában új koprodukciós szerződést írtak alá, felülvizsgált költségvetéssel és forgatási ütemtervvel. Ekkor derült ki, hogy a filmhez fűződő összes jogot az eredeti gyártási megállapodás értelmében egy francia banknak adták át, és csak a film hátterében bekövetkezett további változtatások után kötöttek megállapodást a bankkal, hogy a forgatást 2006 márciusában, több mint egy éve folytathassák később, mint eredetileg tervezték.

A londoni ember volt az első Tarr filmjeiből, amelyet a cannes -i filmfesztiválon vetítettek , de annak ellenére, hogy nagyon várták, nem nyert díjat. A francia forgalmazó ezt a rossz szinkronért és a késői műsorért hibáztatta, bár a sajtót elriasztották a film kiterjesztett felvételei és ólmos tempója. Miután újraszinkronizálták, a nemzetközi filmfesztiválon mutatták be .

A The Man from London kritikai fogadtatása általában pozitív volt, bár kevésbé hajthatatlan, mint a rendező előző két műve; míg a recenzensek izzóan beszéltek a félelmetes operatőről és az aprólékos kompozícióról, úgy érezték, hogy a filmből hiányoznak a lenyűgöző karakterek. Derek Elley, a Variety véleményezője megjegyezte, hogy a film valószínűtlen, hogy összeegyeztesse a megosztottságot Tarr filmjeinek nézői között, akik szerint a rendező "vagy látnoki zseni, vagy összeomló unalom".

Cselekmény

A film egy középkorú vasúti pontszerzőre , Maloinra ( Miroslav Krobot ) vonatkozik, aki egy kikötőváros leromlott lakásában él erősen meghúzott feleségével, Camélia-val ( Tilda Swinton ) és lányával, Henriette- tel ( Bók Erika ). Egy este, miközben a kikötő vasúti végállomásán lévő kilátótoronyban volt, Maloin szemtanúja volt a verekedésnek a kikötőben. Az egyik árnyas harcos a táskájával együtt a vízbe csapódik; amikor a másik elmenekül a sötét rakpartról, Maloin titokban leereszkedik a toronyból, és előveszi az aktatáskát, amelyet csuromvizes angol bankjegyekkel talál. Maloin eltitkolja a pénzt, és senkinek nem mondja el, amit látott. Másnap reggel ellátogat egy kocsmába, ahol sakkozik a báróssal ( Pauer Gyula ). Hazafelé megáll a hentesnél, ahol a lánya dolgozik, és felháborodva tapasztalja, hogy a lány a padlót mossa. Később lakása ablakából észreveszi, hogy Brown ( Derzsi János ) őt figyeli alulról. A vacsoránál Maloin egyre ingerültebb, hevesen megszólítja Henriette -t ​​és vitatkozik Camélia -val. Eközben Brown sikertelenül kutat a dokk szélén lévő vízben, mielőtt észrevette a rakpartra néző őrtornyot és Maloint.

Később a kocsmában Morrison ( Lénárt István ) nevű londoni rendőrfelügyelő megbeszéli Brownnal az ellopott pénz ügyét. Morrison azt állítja, hogy egy Mitchell nevű színháztulajdonos nevében dolgozik, egy színháztulajdonos, akinek irodaszekrényéből ellopták az 55 000 fontot. Morrison azt javasolja, hogy Brown, mivel jól ismeri Mitchell irodáját, az egyetlen olyan ember, akit ismer, aki képes volt elúszni a pénzt anélkül, hogy riadalmat keltett volna. Morrison jelzi, hogy Mitchellt csak az érdekli, hogy a pénzt gyorsan visszakapják, sőt készen áll arra, hogy cserébe két éjszakás színházi felvételt kínáljon. Amikor Morrison megemlíti, hogy meglátogatta Brown feleségét, és megkérdezi, mit mondjon Mitchellnek, Brown színlelten elhagyja a szobát, és kisurran egy oldalajtón. Maloin a közelben sakkozik a báróssal, és hallotta a beszélgetést.

Maloin felhívja a hentest, és akarata ellenére, valamint a hentes felesége ( Lázár Kati ) tiltakozása miatt kihúzza Henriette -et a boltból . Elviszi a kocsmába egy italra, ahol hallja, hogy a pultos elmeséli egy másik védőnőnek, hogy Brown találkozott az ellenőrrel, és elárulta, hogy Morrison hívta a helyi rendőrséget, amikor Brown elmenekült. Bár Henriette megtagadja az italát, Maloin vesz neki egy drága mink lopott . Hazatérnek Camélia megdöbbenésébe, aki nem tudja felfogni, hogy Maloin miért tette tönkre Henriette esélyét a munkára, és a család megtakarításait az extravagáns lopásra költötte. Maloin műszakában másnap este Morrison meglátogatja, és megkérdezi őt az előző esti eseményekről, miközben a vízbe fulladt férfi holttestét előkeresik az alábbi rakpartról.

Másnap a kocsmában Morrison találkozik Brown feleségével ( Agi Szirtes ), és elmondja neki, hogy Brown gyanúsított a lopással és a rakparti gyilkossággal. Segítségét kéri a lány megtalálásában, és megismétli Mitchell ajánlatát Brownnak, de a lány hallgat. Otthon Henriette elmondja Maloinnak, hogy talált egy férfit a kunyhójukban a tengerparton, és félelmében bezárta az ajtót, és hazaszaladt. Egy izgatott Maloin azt mondja neki, hogy ne mondja el senkinek, és elmegy a kunyhóba. Kinyitja az ajtót, és nem kap választ a hívó Brown nevére, belép, becsukja maga mögött az ajtót. Percekkel később újra felbukkan, és nehezen lélegzik. Miután megállt, hogy összeszedje magát, bezárja az ajtót, és távozik. A következő jelenetben Maloin bemutatja az aktatáskát Morrisonnak a kocsmában, és kéri, hogy tartóztassa le, bevallva, hogy egy órával ezelőtt megölte Brown -t. Morrison elmegy Maloinnal a kunyhóba, elutasítva Brown feleségének őrjöngő kérdéseit a férjével kapcsolatban, és átadva az aktatáskát a bárkónak a kifelé vezető úton. Brown felesége követi a férfiakat a kunyhóhoz, és pillanatokkal később Morrisonnal sírva jön elő. Visszatérve a kocsmába, Morrison két borítékot készít, amelyek mindegyikében egy kis része van a visszaszerzett pénznek. Az egyiket elhagyja a gyászoló özvegyasszonnyal, akitől bocsánatot kér és jót kíván, míg a másikat Maloinnak adja, mondván, hogy az ő ügye az önvédelem volt. Miközben távozni készül, Morrison azt tanácsolja Maloinnak, hogy menjen haza, és felejtse el az egész ügyet. A fényképezőgép Brown feleségének kifejezéstelen arcára fókuszál, mielőtt fehérre fakul.

Öntvény

• Miroslav Krobot mint Maloin
• Tilda Swinton, mint Maloin felesége
• Bók Erika Henriette szerepében
• Derzsi János, mint Brown

Elemzés

Martha P. Nochimson kritikus szerint a film a társadalmi rend névtelen összeomlásának helyét tárja fel a személyes életben. Többnyire igazságosság kérdései működnek a The Man From London hátterében , amely előtérbe helyezi a gyilkosság véletlen tanújának felfogását és nézőpontját, akinek a nézőhöz hasonlóan nincs kapcsolata senkivel. A film elsősorban a főhős Maloin világának textúrájára vonatkozik, amint azt első kézből tapasztalja: köd, fény, árnyék, bőr, falak, padlók, ablakok, hangok. Ezek sokkal közelebb állnak a Maloinhoz, mint bármely megszegett törvény, amely idegeneket érint, például a vádlottak padján történt gyilkosságban. Elkülönítve a bűnözés trópusától, amely a hétköznapi unalomtól való megszakításként hat a hitchcocki hétköznapi ember számára "izgalmasan", a bűnözés közbeszólása a londoni férfi szereplőinek életében fantomtörténet. akik életük hétköznapi részleteinek középpontjába fúródtak. Más szavakkal, Tarr filmje azt a lehetőséget sugallja, hogy az idegenek által elkövetett gyilkosság csak elvont síkon okoz felfordulást, és vizsgálatot követel. Ebben az összefüggésben helyénvaló, hogy a nyomozást egy idegennek, a londoni férfinak kell elvégeznie, mivel az absztrakció magában foglalja a burkolózó kontextustól való eltávolodást. Csak a londoni férfi, Brown megjelenése készteti Maloint arra, hogy harcoljon a de facto elidegenedésével , mint hétköznapi ember, az erkölcsi elvtől, az elidegenedéstől, amely ellentétesen kapcsolódik a vágy hiányához a mindennapi őrlődésben.

Háttér

Tarr Béla rendező és Krasznahorkai László regényíró-forgatókönyvíró a kárhozat 1987-es elkészítése óta együttműködtek . A londoni férfival a belga író, Georges Simenon 1934-ben megjelent L'Homme de Londres című francia nyelvű regényének feldolgozására törekedtek . A regényt korábban kétszer adaptálták filmre; mint a London Man által Henri Decoin 1943-ban, és mint Temptation Harbour által Lance Comfort 1947-ben William Hartnell , Robert Newton , és Simone Simon a vezető szerepet. A londoni férfi valami eltérés volt a kollaboránsok előző filmjeinek szocialista realizmusától , mivel a karakterek nem példázzák a társadalmi osztályokat, és a film inkább a belső és az összefüggések dinamikájára összpontosít, mint a környezetükre. Tarr elmagyarázta, hogy azért vonzotta a regény adaptálását, mert "az örökkévalósággal és a mindennapokkal foglalkozik egyszerre. A kozmikus és a realisztikus, az isteni és az emberi témákkal foglalkozik, és véleményem szerint a a természet és az ember teljessége, ahogy az is benne van kicsinyességükben. " A rendező filmjei közül ez volt az első, amelyben nem szerepelt a magyar nyelv vagy kelet -európai környezet. A film együttes szereplői között volt a cseh Miroslav Krobot , a brit Tilda Swinton , valamint a magyarok Derzsi János és Lénárt István . Tarr rendezői hitelt osztott meg Hranitzky Ágnessel- a film szerkesztőjével és régi munkatársával.

Gyártástörténet

A film fejlesztése problémás volt, a gyártás leállításával fenyegetőzött, a finanszírozás hiánya, és végül a munkához való visszatérés. A projekt először 2005 februárjában bukott meg, amikor a film producere, Humbert Balsan öngyilkos lett. Tarr arról számolt be, hogy két nappal azelőtt értesült a producere haláláról, hogy a forgatást a korzikai Bastiában kezdték volna . Balsan halála jelentős pénzügyi nehézségekkel járt a produkció számára. A film koprodukcióban jött létre francia, német és magyar finanszírozással. Tarr budapesti székhelyű gyártó cég TT Filmműhely volt, hogy a magyar finanszírozást a projekt, míg Balsan volt biztosított a francia és német finanszírozásában a film indokolttá kölcsön a francia bank Coficiné . Haláláról értesülve a bank visszavonta a produkció támogatását, amelyet később elhalasztottak.

Miután az Eurimages és az ARTE további finanszírozását biztosította , Tarr ezeket és a magyar pénzeszközöket felhasználva kilenc napos forgatásra vállalkozott az általa készített, 2 millió euróba kerülő sorozatokon . A forgatáshoz a francia finanszírozást a TT Filmműhely keresztfinanszírozta. Mivel azonban a pénzeszközöket befagyasztották, a korzikai alvállalkozó, a Tanit Films (a film akkori ügyvezető producere, Jean-Patrick Costantini irányítása alatt) felbontotta a szerződését Balsannal, és jogi lépésekkel kényszerítette a produkciót a sorozatok szétszerelésére és a forgatási helyszín elhagyására. Ekkor az Ognon Pictures leállította a produkciót, és levált a filmről, Tarr pedig visszavonult Magyarországra, hogy újra csoportosuljon.

Az európai filmközösség részvétének és szolidaritásának kifejeződése abban nyilvánult meg, hogy a produkció német partnerei, az ARTE és a Francia Nemzeti Filmközpont (amelyek támogatása attól függött, hogy a film párbeszédének 51% -a francia nyelven zajlik) továbbra is támogatja -e . Az új francia finanszírozást a Mezzanine Film produkciós cég biztosította, Magyarországon pedig a Magyar Mozgókép Alapítvány (MMKA) és a kulturális miniszter vállalta, hogy támogatják a produkciót, ha garanciát vállalnak a film biztonságos befejezésére. Megállapodtak a kompromisszumos forgatási ütemtervről, amely szerint a forgatás negyede Kelet -Európában zajlik, nem pedig Korzika, és kevesebb forgatási napot osztanak ki. Ez lehetővé tette az eredeti 5 millió eurós költségvetés 700 000 euróval történő csökkentését a rendelkezésre álló összegre. A finanszírozási ígéretek biztosítása és a forgatási ütemterv módosítása után a film producerei 2005 júliusában új koprodukciós szerződést kötöttek.

Míg a produkció ügyvédei 2005 nyarán azon dolgoztak, hogy tisztázzák jogi helyzetét, kiderült, hogy Humbert Balsan mélyen eladósodott produkciós vállalata, az Ognon Pictures a Coficiné -hez kölcsönözte a produkcióhoz fűződő összes jogot. A termelés jogi stasis és szembesülnek a hosszadalmas bírósági csatát, hogy visszaszerezze a jogokat, a gyártók megállapodtak abban, hogy a település Ognon a csőd tiszt. Időközben a francia partnerek, a Mezzanine Film nyilvánosságra hozták a produkció mértékét, és a producerekkel közös megegyezés alapján 2005. szeptember 5 -én elhagyták a projektet. Miután találkozott a producerekkel és új francia partnerükkel, Paul Saadoun -val 13 Gyártás, Coficiné hozzájárult a film befejezéséhez. 2006. február 6 -án Tarr és Téni Gábor producer sajtóközleményt adott ki, amely hosszasan dokumentálta a problémás produkció eddigi fejleményeit, és reményét és szándékát fejezte ki, hogy kitartanak a film befejezése mellett. Tarr szabályosan újraindította a forgatást 2006 márciusában, egy év tétlenség után. A film készítői A londoni férfit néhai kollégájuknak, Humbert Balsannak szentelték .

Kiadás

A londoni ember a 2007 -es cannes -i filmfesztiválon mutatkozott be versenyben , Tarr első filmje, amely ezt megtette. Bár a műsorát nagyon várták, a film lassú üteme és hosszú felvételei "a sajtót úgy menekítették, mint a pánikszerű vágóhídi marha", ahogy a The New York Times fogalmazott, és nem nyert díjat. Ezt a kudarcot a film francia forgalmazója, a Shellac a késői bemutatónak és a szinkron rossz minőségének tulajdonította . A fesztivál vezetősége korábban elutasította azt a javaslatot, hogy a film nyissa meg a Magyar Filmhetet versenyen kívül. Cannes -i megjelenését követően a filmet Toronto , Melbourne , Edinburgh , Split , Vancouver és New York filmfesztiváljain vetítették . Ellentmondásosnak bizonyult New Yorkban, ahol a közönség elemei kedvezően reagáltak, amikor a film műszaki hiba miatt idő előtt véget ért; mások heves tapssal és bravo felszólítással fogadták a tényleges következtetést .

A film globális értékesítési jogait a Fortissimo Films vásárolta meg , és franciául és angolul újraszinkronizálták. Az új verzió észak -amerikai premierjét a New York -i Modern Művészetek Múzeumában mutatták be 2008 szeptemberében. Az Egyesült Királyságban az Artificial Eye forgalmazó 2008 decemberében, 18 hónappal a cannes -i premier után mutatta be a filmet. Később kiadtak egy DVD -doboz készletet Tarr filmjeiből, amelyek a The Man from London with Damnation (1988) és a Werckmeister Harmonies (2000) című filmeket gyűjtötték össze . Az Egyesült Államokban a filmet 2009 májusában az IFC Films korlátozott számban adta ki, majd később igény szerinti videó segítségével elérhetővé tette .

kritikus fogadtatás

A The Man from London kritikai reakciója általában dicsérte formalista esztétikai és gondosan megkomponált jeleneteit, miközben kritizálta a lassú tempót és a meggyőző cselekmény hiányát. A legtöbben azzal érveltek, hogy a film elmarad Tarr korábbi erőfeszítéseitől. Variety ' s Derek Elley eddig a film egy par a Damnation (1988), hanem a gyengébb Sátántangó (1994) és a Werckmeister harmóniák (2000), megjegyezve, hogy valószínűtlen, hogy a The Man From London véget vetne a polarizációs Tarr a közönséget azokba, akik a "látnoki zseni" rendezőjeként üdvözlik őt, és azokba, akik számára "összeomló unalom". Martin Tsai, a The New York Sun munkatársa megengedte, hogy Tarr "megkönnyítse a nézők számára, hogy eltévedjenek gyönyörűen sivár világában, és elveszítsék az időérzéket", de panaszkodott, hogy elődeihez képest a film központi bűnös témája lényegtelennek tűnt, és a film maga "csekélynek és hiányosnak" érezte magát.

A New York Times recenzense, Nathan Lee a londoni férfit "felfuvalkodott, formalista művészetnek" minősítette, és "felháborítóan stilizált, koncepcionálisan igényes filmnek", amely emberteleníti és elidegeníti közönségét. Ezzel szemben Jeff Reichert, a Reverse Shot , a régi Tarr-rajongó méltatta a filmet technikai ügyességéért és tekintélyes kameramozgásáért, összehasonlítva Tarr-t Hou Hsiao-hsien tajvani rendezővela filmes szigor miatt. A forrásanyag al-parát, és Víg Mihály zenei partitúrájátazonban „pörgésnek [és] hálásnak” tartotta. A The Hollywood Reporter című könyvben Kirk Honeycutt dicsérte a filmművészet és a monokróm fényképezés bonyolultságát, de a filmet "unalmasnak", "ismétlődőnek" és "majdnem nézhetetlennek" ítélte. Dave Calhouna cannes-i Time Out kínálatát áttekintveis felhívta a figyelmet Tarr "fanyar és mesmerikus" filmjének aprólékos operatőri és aláírási felvételeire, és Swinton magyar nyelvű szinkronját a fesztivál egyik legfurcsább kulturális elmozdulásának nyilvánította.

Tudósításokat Cannes, The Guardian ' s Peter Bradshaw le a filmet, mint »bizarr és gyászos, de bűvös«, és dicsérte a tompa teljesítményét Szirtes Ági szerepében Brown felesége, mint »furcsán kényszerítő«. A filmet a színházi bemutató után áttekintve a szinkronizált párbeszédet érintette és furcsának találta, a partitúrát terheltnek, az alkalmi humort kárhoztatónak, az operatőrt pedig elbűvölőnek, megjegyezve, hogy a nettó hatás "nyugtalanító, néha abszurd, néha lenyűgöző". Ed Gonzalez, a The Village Voice munkatársa arra a következtetésre jutott, hogy a film "a stílus példájaként szolgál a tiszta és intenzív, de szenvtelen stílus kedvéért".

Hivatkozások

Külső linkek

• A londoni férfi az IMDb -n
• A londoni férfi a Rotten Tomatoes
• A londoni férfi az AllMovie -nál
• A londoni férfi a cannes -i filmfesztiválon
• Trailer a Cineuropa.org oldalon
• Interjú Tarrral 2007. május 23 -án a Cineuropa.org oldalon