Figaro házassága -The Marriage of Figaro

Figaro házassága
WA Mozart operája
Ramberg figaro 1.jpg
19. század eleji metszet, amely Almaviva grófot és Susannát ábrázolja a 3. felvonásban
Natív cím
Le nozze di Figaro
Librettista Lorenzo Da Ponte
Nyelv olasz
Alapján La folle journée, ou le Mariage de Figaro
,Pierre Beaumarchais
Bemutató
1786. május 1 ( 1786-05-01 )
Burgtheater , Bécs

A Figaro házassága (olaszul: Le nozze di Figaro , ejtsd:  [le ˈnɔttse di ˈfiːɡaro] ( figyelj ) ), K.  492, egy opera buffa (komikus opera) négy felvonásban, amelyet 1786-ban komponált Wolfgang Amadeus olasz Mozarttal. a librettót Lorenzo Da Ponte írta. 1786. május 1-jén mutatták be a bécsi Burgtheaterben . Az opera librettója Pierre Beaumarchais 1784-es színpadi komédiáján alapul , a La folle journée, ou le Mariage de Figaro("The Mad Day, or The Marriage of Figaro"). Azt meséli el, hogy Figaro és Susanna szolgák hogyan házasodnak össze, meghiúsítva jótékonykodó munkáltatójuk, Almaviva gróf erőfeszítéseit, hogy elcsábítsa Susannát, és leckét ad neki a hűségből.

A valaha írt egyik legnagyobb operának számít, a repertoár sarokköve, és folyamatosan az első tíz között szerepel az Operabase leggyakrabban előadott operáinak listáján. 2017-ben a BBC News Magazine 172 operaénekest kért fel, hogy szavazzanak a valaha írt legjobb operákra. A Figaro házassága a 20 bemutatott opera közül az 1. helyezést érte el, a magazin szerint a mű "az operai vígjáték egyik legfelsőbb mesterműve, amelynek gazdag emberérzete Mozart csodás partitúrájából árad ki".

Kompozíciótörténet

Beaumarchais korábbi darabja , A sevillai borbély már sikeresen átállt az operába Paisiello változatában . Beaumarchais Mariage de Figaro című művét eleinte Bécsben betiltották; József császár kijelentette, hogy "mivel a darab sok kifogásolhatót tartalmaz, ezért azt várom, hogy a cenzor vagy teljesen elutasítsa, vagy mindenesetre olyan változtatásokat hajtson végre rajta, hogy ő lesz a felelős a darab előadásáért és milyen benyomást kelthet", ami után az osztrák cenzor megfelelően megtiltotta a darab német változatának előadását. Mozart librettistájának sikerült megszereznie a császár hivatalos jóváhagyását egy operaváltozathoz, amely végül nagy sikert aratott.

Az opera Mozart és Da Ponte három együttműködése közül az első volt; későbbi együttműködéseik a Don Giovanni és a Così fan tutte voltak . Mozart volt az, aki eredetileg kiválasztotta Beaumarchais darabját, és elhozta Da Ponte-hoz, aki hat hét alatt librettóvá alakította, költői olasz nyelven átírta, és eltávolította az eredeti politikai utalásokat. Különösen Da Ponte cserélte fel Figaro csúcspontját az öröklött nemesség elleni beszédet egy hasonlóan dühös áriával a hűtlen feleségek ellen. A librettót a császár hagyta jóvá, mielőtt Mozart bármilyen zenét írt volna.

A császári olasz operatársulat 450 forintot fizetett Mozartnak a műért; ez a háromszorosa volt annak (alacsony) éves fizetésének, amikor Salzburgban udvari zenészként dolgozott. Da Ponte 200 forintot kapott.

Teljesítménytörténet

A Figaro premierjét 1786. május 1-jén mutatták be a bécsi Burgtheaterben , a szereposztással az alábbi „ Szerepek ” részben. Az első két előadást maga Mozart vezényelte, a klaviatúránál ülve, az akkori szokás szerint. A későbbi előadásokat Joseph Weigl vezényelte . Az első produkciót további nyolc előadásban tartották, mindegyiket 1786-ban.

Bár az összesen kilenc előadás korántsem hasonlított Mozart későbbi sikerének, a Varázsfuvolának az előadási gyakoriságához , amelyet hónapokon keresztül nagyjából minden második napon játszottak, a premiert általában sikeresnek ítélik. A közönség tapsa az első este öt számot eredményezett , május 8-án hét. II. József, aki birodalmán kívül a Burgtheaterért is felelős volt, aggódott az előadás hossza miatt, és segédjét , Rosenberg grófot  [ de ] a következőképpen irányította:

Az operák túlzott időtartamának megelőzése érdekében, anélkül, hogy csorbítanám az operaénekesek által az énekes darabok ismétlésével gyakran keresett hírnevet, a mellékelt közönségfelhívást (hogy egyetlen szólamnál több darabot sem szabad megismételni) helyénvalónak tartom. a legésszerűbb célravezető. Ezért néhány ilyen irányú plakátot nyomtat.

A kért plakátokat kinyomtatták és a harmadik előadásra, május 24-én kifüggesztették a Burgtheaterben.

A Wiener Realzeitung című újság 1786. július 11-i számában ismertette az operát. Utal az interferenciára, amelyet valószínűleg fizetett huncutkodók okoztak, de melegen dicséri a művet:

Mozart zenéjét általában már az első előadáson megcsodálták az ínyencek, kivéve azokat, akiknek önszeretete és önhittsége nem engedi, hogy bármiben is érdemet találjanak, amit nem maguk írnak.

A közvélemény azonban… az első napon nem igazán tudta, hol áll. Sok bravúrt hallott az elfogulatlan ínyencektől, de a legfelső emeleten elbűvölő lovagok minden erejükkel megsüketítették az énekeseket és a közönséget egyaránt a St! és Pst ; és ennek következtében a darab végén megoszlottak a vélemények.

Ettől eltekintve igaz, hogy az első előadás a kompozíció nehézségei miatt nem volt a legjobb.

De most, több fellépés után, az ember vagy az összeesküvésre vagy az ízléstelenségre feliratkozna, ha azt állítaná, hogy Herr Mozart zenéje minden, csak nem a művészet remeke .

Annyi szépséget és olyan rengeteg ötletet tartalmaz, amennyit csak a veleszületett zsenialitás forrásából lehet meríteni.

Kazinczy Ferenc magyar költő jelen volt egy májusi előadáson, aki később emlékezett rá, milyen erőteljes benyomást tett rá a mű:

[Nancy] Storace [lásd lent], a gyönyörű énekesnő, elvarázsolt szem, fül és lélek. – Mozart vezényelte a zenekart, fortezongorán játszott ; de az öröm, amit ez a zene okoz, annyira távol áll minden érzékiségtől, hogy beszélni sem lehet róla. Hol lehet szavakat találni, amelyek méltóak egy ilyen öröm leírására?

Joseph Haydn nagyra értékelte az operát, és azt írta egy barátjának, hogy álmában hallotta. 1790 nyarán Haydn saját cégével kísérelte meg elkészíteni a művet Eszterházán , de ebben mecénása, Esterházy Nikolaus halála megakadályozta .

Egyéb korai előadások

A császár különleges előadást kért laxenburgi palotaszínházában , amelyre 1786 júniusában került sor.

Az operát Prágában állította elő 1786 decemberétől a Pasquale Bondini társulat. Ez a produkció óriási sikert aratott; A Prager Oberpostamtszeitung című újság "remekműnek" nevezte a művet, és azt mondta, "soha egyetlen darab sem váltott ki ekkora szenzációt (mint ahogy itt mindenki azt állítja). A helyi zenekedvelők fizettek Mozartért, hogy ellátogasson Prágába és hallgassa a produkciót; 1787. január 17-én hallgatta, 22-én pedig maga vezényelte le. A prágai produkció sikere a következő Mozart/Da Ponte opera, a Don Giovanni megrendeléséhez vezetett , amelyet 1787-ben mutattak be Prágában (lásd Mozart és Prága ).

A művet 1787-ben és 1788-ban sem Bécsben adták elő, de 1789-től újjáéledő produkció indult. Erre az alkalomra Mozart Susanna mindkét áriáját új szerzeményekre cserélte, amelyek jobban illeszkedtek a szerepet vállaló Adriana Ferrarese del Bene hangjához. A " Deh vieni " helyére ezt írta: " Al desio di chi t'adora " – "[gyere és repülj] Annak vágyára, aki imád téged" (K. 577) 1789 júliusában, és a " Venite " helyett , inginocchiatevi " írta az " Un moto di gioia " – "Örömmel teli érzelem", (K. 579), valószínűleg 1790 közepén.

Szerepek

A táblázatban szereplő hangtípusok a Neue Mozart-Ausgabe című kritikai kiadásban felsoroltak . A modern előadási gyakorlatban Cherubinót és Marcellinát általában mezzoszopránokhoz , Figarót pedig basszusbaritonhoz rendelik .

Szerepek, hangtípusok és premier szereplők
Szerep Hang típusa Szereplők bemutatója, 1786. május 1.
Vezényel : WA Mozart
Almaviva gróf bariton Stefano Mandini
Rosina Almaviva grófnő szoprán Luisa Laschi
Susanna, a grófnő szobalánya szoprán Nancy raktár
Figaro, személyes inas a grófnak basszus Francesco Benucci
Cherubino, a gróf oldala szoprán ( nadrágos szerep ) Dorotea Bussani  [ it ]
Marcellina, Bartolo doktor házvezetőnője szoprán Maria Mandini
Bartolo, sevillai orvos, szintén gyakorló ügyvéd basszus Francesco Bussani  [ it ]
Basilio, zenetanár tenor Michael Kelly
Don Curzio, bíró tenor Michael Kelly
Barbarina, Antonio lánya, Susanna unokatestvére szoprán Anna Gottlieb
Antonio, a gróf kertésze, Susanna nagybátyja basszus Francesco Bussani  [ it ]
Parasztok, falusiak és szolgák kórusa

Szinopszis

A Figaro házassága folytatja A sevillai borbély cselekményét néhány évvel később, és egyetlen "őrület napját" ( la folle journée ) meséli el Almaviva gróf palotájában, Sevilla közelében , Spanyolországban. Rosina most a grófné; Dr. Bartolo bosszút áll Figaro ellen, amiért meghiúsította azt a terveit, hogy magát Rosinát vegye feleségül; Almaviva gróf pedig Borbély tenor romantikus fiatalságából (Paisiello 1782-es operájában) cselszövő, zaklató, szoknyát kergető baritonná fajult. Miután hálásan megbízta Figarót a szolgája élén, most kitartóan igyekszik gyakorolni droit du seigneur -jét – jogát, hogy egy szolgálólányt fektessen le a nászéjszakáján – Figaro leendő menyasszonyával, Susannával, aki a grófné szobalánya. Folyamatosan találja kifogásait, hogy elhalassza két szolgája esküvőjének polgári részét, amit éppen erre a napra rendeznek be. Figaro, Susanna és a grófnő összeesküszik, hogy zavarba hozzák a grófot, és leleplezzék a cselszövését. Visszavág azzal, hogy megpróbálja törvényesen rákényszeríteni Figarót, hogy vegyen feleségül egy olyan nőt, aki elég idős ahhoz, hogy az anyja lehessen, de az utolsó pillanatban kiderül, hogy valóban az anyja. Susanna és a grófnő okos manipulációi révén Figaro és Susanna végre összeházasodhatnak.

Helyszín: Almaviva gróf birtoka, Aguas-Frescas, három ligával Sevillán kívül, Spanyolország.

Nyitány

A nyitány D - dúr hangnemben szól ; a tempójelzés presto ; _ azaz gyorsan. A mű jól ismert, és gyakran önállóan, koncertdarabként is játszik.

törvény 1

Részben bútorozott szoba, középen egy székkel.

Figaro boldogan méri be a helyet, ahol a menyasszonyi ágy elfér, míg Susanna a tükör előtt próbálgatja az esküvői motorháztetőjét (manapság a hagyományosabb francia virágkoszorút vagy a modern fátyolt gyakran helyettesítik, gyakran motorháztetővel kombinálva, hogy elférjen benne, amit Susanna boldogan az esküvői cappellinoként ír le ). (Duett: " Cinque, dieci, venti " – "Öt, tíz, húsz"). Figaro nagyon elégedett az új szobájukkal; Susanna sokkal kevésbé (Duettino: " Se a caso madama la notte ti chiama " – "Ha a grófnő felhívna éjszaka"). Zavarja, hogy közel van a gróf kamrájához: úgy tűnik, a férfi előrehaladt felé, és azt tervezi, hogy gyakorolja droit du seigneur -jét , a lord állítólagos feudális jogát, hogy lefektesse egy szolgálólányt a nászéjszakáján, mielőtt a férje elaludna. vele. A gróf eltörölte ezt a jogot, amikor feleségül vette Rosinát, de most vissza akarja állítani. A grófné Zsuzsannának csenget, ő pedig elrohan válaszolni. Figaro, aki bízik saját találékonyságában, elhatározza, hogy kijátssza a grófot ( Cavatina : " Se vuol ballare signor contino" – "Ha táncolni akar, gróf úr").

Figaro elmegy, és Dr. Bartolo megérkezik Marcellinával, régi házvezetőnőjével. Figaro korábban nagy összegű pénzt kölcsönzött tőle, és fedezet helyett megígérte, hogy feleségül veszi, ha nem tudja a megbeszélt időpontban visszafizetni; most ezt az ígéretét kívánja érvényesíteni azzal, hogy bepereli. Bartolo, aki bosszút akar állni Figaro ellen, amiért elősegítette a gróf és Rosina egyesülését ( A sevillai borbélyban ), beleegyezik, hogy pro bono képviselje Marcellinát , és komikus ügyvédi beszéddel biztosítja őt, hogy megnyerheti a pert. ária: " La vendetta " – "Bosszú").

Bartolo elmegy, Susanna visszatér, Marcellina és Susanna pedig nagyon udvariasan megfogalmazott szarkasztikus sértéseket váltanak egymással (duett: „ Via resti servita, madama brillante ” – „Utánad, briliáns asszony”). Susanna úgy diadalmaskodik a cserén, hogy gratulál riválisának lenyűgöző korához. Az idősebb nő dühösen távozik.

1. felvonás: Cherubino Susanna széke mögé bújik, amikor a gróf megérkezik.

Ekkor megérkezik Cherubino, és miután leírja kezdődő rajongását minden nő iránt, különösen "szép keresztanyjához", a grófnőhöz (ária: " Non so più cosa son " – "Már nem tudom, mi vagyok"), elkéri Susannát. segély a gróf úrral. Úgy tűnik, a gróf haragszik Cherubino szerelmi viselkedésére, mivel felfedezte őt a kertész lányával, Barbarinával, és azt tervezi, hogy megbünteti. Cherubino azt akarja, hogy Susanna kérje meg a grófnőt, hogy járjon közben közben. Amikor megjelenik a gróf, Cherubino egy szék mögé bújik, nem akarja, hogy egyedül lássák Susannával. A gróf kihasználja a lehetőséget, hogy egyedül találja Susannát, hogy fokozza szívességi igényét tőle, beleértve az anyagi ösztönzést, hogy eladja magát neki. Ahogy megérkezik Basilio, a zenetanár, a gróf, aki nem akarja, hogy egyedül maradjon Susannával, a szék mögé bújik. Cherubino még időben elhagyja a rejtekhelyet, és felugrik a székre, miközben Susanna feltápászkodik egy ruhával.

Amikor Basilio pletykálni kezd Cherubino grófnő iránti nyilvánvaló vonzalmáról, a gróf dühösen kiugrik rejtekhelyéről (terzetto: " Cosa sento! " – "Mit hallok!"). Becsmérli a „hiányzó” oldal szüntelen flörtölését, és leírja, hogyan kapta el Barbarinával a konyhaasztal alatt. Miközben felemeli a ruhát a székről, hogy szemléltesse, hogyan emelte fel az abroszt, hogy leleplezze Cherubinót, azt találja, hogy... ugyanaz a Cherubinó! A gróf dühös, de eszébe jut, hogy a lap kihallgatta a gróf Zsuzsanna elleni előretörését, amit a gróf el akar titkolni a grófnő elől. A fiatal férfit végül a grófi birtok parasztjainak belépése menti meg a büntetéstől, Figaro megelőző kísérlete arra, hogy a grófot hivatalos gesztusra kötelezze, jelképezi annak ígéretét, miszerint Susanna mocskolatlanul köt házasságot. A gróf a gesztus elhalasztásával megkerüli Figaro terveit. A gróf azt mondja, hogy megbocsát Cherubinónak, de azonnali hatállyal katonai szolgálatra küldi saját sevillai ezredébe. Figaro gúnyos tanácsokat ad Cherubinónak új, kemény, katonai életével kapcsolatban, amelyből minden luxus, és különösen a nők teljesen ki lesznek zárva (ária: " Non più andrai " – "No more gallivanting ").

2. törvény

Szép szoba fülkével, balra öltözővel, háttérben ajtóval (a cselédlakba vezet), oldalt ablakkal.

A grófnő siratja férje hűtlenségét (ária: "Porgi, amor, qualche ristoro" – "Grant, love, some comfort"). Susanna bejön, hogy felkészítse a grófnőt a napra. A grófnő kérdéseire azzal válaszol, hogy a gróf nem akarja elcsábítani; csupán pénzszerződést ajánl neki a szeretetéért cserébe. Figaro belép, és elmagyarázza tervét, hogy elvonja a gróf figyelmét névtelen levelekkel, amelyek figyelmeztetik a házasságtörőkre. Már küldött egyet a grófnak (Basilión keresztül), ami azt jelzi, hogy a grófnőnek saját találkozója van aznap este. Remélik, hogy a gróf túlságosan elfoglalt lesz képzeletbeli házasságtörők után kutatva ahhoz, hogy beleavatkozzon Figaro és Susanna esküvőjébe. Figaro emellett azt tanácsolja a grófnőnek, hogy tartsa a közelében Cherubinót. Lánynak kell öltöztetnie, és egy tiltott randevúra csábítania a grófot, ahol elkaphatják. Figaro levelek.

Megérkezik Cherubino, akit Figaro küld be, és készen áll az együttműködésre. Zsuzsa arra buzdítja, hogy énekelje el a grófnőnek írt dalt (ária: "Voi che sapete che cosa è amor" – "Hölgyeim, akik tudjátok, mi a szerelem, ez az, amitől szenvedek?"). Az ének után a grófnő Cherubino katonai megbízatását látva észreveszi, hogy a gróf annyira sietett, hogy elfelejtette pecsétgyűrűjével lepecsételni (ami szükséges lenne ahhoz, hogy hivatalos dokumentum legyen).

Zsuzsanna és a grófnő ezután belekezd a tervébe. Susanna leveszi Cherubino köpenyét, elkezdi fésülni a haját, és megtanítja nőként viselkedni és járni (Susanna áriája: "Venite, inginocchiatevi" – "Gyere, térdelj le előttem"). Aztán kimegy a szobából a hátsó ajtón, hogy elhozza Cherubinónak a ruhát, és magával viszi a köpenyét.

Míg a grófnő és Cherubino Zsuzsannára várnak, hirtelen meghallják a gróf érkezését. Cherubino elbújik a szekrényben. A gróf kéri, hogy engedjék be a szobába, és a grófnő vonakodva kinyitja az ajtót. A gróf belép, és zajt hall a szekrényből. Megpróbálja kinyitni, de le van zárva. A grófnő azt mondja neki, hogy csak Susanna próbálgatja a menyasszonyi ruháját. Ebben a pillanatban Susanna észrevétlenül újra belép, gyorsan rájön, hogy mi történik, és elbújik a fülkében (Trió: "Susanna, or via, sortite" – "Susanna, gyere ki!"). A gróf kiabálja, hogy azonosítsa magát a hangja alapján, de a grófnő csendet parancsol neki. A gróf dühösen és gyanakvóan távozik a grófnővel, eszközöket keresve a szekrény ajtajának kinyitásához. Ahogy távoznak, bezárja az összes hálószoba ajtaját, nehogy a betolakodó elmeneküljön. Cherubino és Susanna előbújnak rejtekhelyükről, Cherubino pedig úgy szökik meg, hogy az ablakon át a kertbe ugrál. Ezután Susanna elfoglalja Cherubino egykori helyét a szekrényben, és megfogadja, hogy a grófot bolondnak fogja nézni (duett: „Aprite, presto, aprite” – „Nyisd ki az ajtót, gyorsan!”).

A gróf és a grófné visszatér. A grófnő, aki azt gondolja, hogy csapdába esett, kétségbeesetten beismeri, hogy Cherubinót a szekrényben rejtették. A feldühödött gróf kirántja kardját, megígéri, hogy a helyszínen megöli Cherubinót, de amikor kinyitják az ajtót, mindketten döbbenetükre csak Susannát találják (Finálé: „Esci omai, garzon malnato” – „Gyere ki onnan, te beteg… született fiú!"). A gróf magyarázatot követel; a grófné azt mondja neki, hogy ez egy gyakorlati vicc, hogy próbára tegye a belé vetett bizalmát. A gróf féltékenységétől megszégyenülve bocsánatért könyörög. Amikor a gróf a névtelen levél ügyében nyomul, Susanna és a grófnő felfedik, hogy a levelet Figaro írta, majd Basilio kézbesítette. Figaro ekkor megérkezik, és megpróbálja elindítani az esküvőt, de a gróf megkérdőjelezi a névtelen feljegyzéssel kapcsolatban. Amikor a gróf kezd kifogyni a kérdésekből, megérkezik Antonio, a kertész, aki arról panaszkodik, hogy egy férfi kiugrott az ablakon, és megrongálta a szegfűt menekülés közben. Antonio hozzáteszi, hogy előzetesen Cherubinoként azonosította a futó férfit, de Figaro azt állítja, hogy ő maga ugrott ki az ablakon, és úgy tesz, mintha leszállás közben megsérült volna a lába. Figaro, Susanna és a grófnő megpróbálják lejáratni Antonio-t, mint krónikus részegséget, akit állandó részegsége megbízhatatlanná és fantáziára hajlamossá teszi, de Antonio előhoz egy papírt, amelyet elmondása szerint a szökött férfi ejtett el. A gróf megparancsolja Figarónak, hogy a papír azonosításával igazolja, ő volt az ugró (ami valójában Cherubino kinevezése a hadseregbe). Figaro tanácstalan, de Susannának és a grófnőnek sikerül jelezniük a helyes válaszokat, és Figaro diadalmasan azonosítja a dokumentumot. Győzelme azonban rövid életű: Marcellina, Bartolo és Basilio belép, vádat emelve Figaro ellen, és követelve, hogy tartsa tiszteletben Marcellina feleségül kötött szerződését, mivel nem tudja visszafizetni a kölcsönt. A gróf boldogan elhalasztja az esküvőt, hogy kivizsgálja a vádat.

3. törvény

Gazdag terem, két trónussal, felkészülve az esküvői szertartásra.

A gróf elgondolkodik a zavaros helyzeten. A grófnő unszolására Zsuzsanna belép, és hamis ígéretet ad, hogy még aznap este találkozik a gróffal a kertben (duett: "Crudel! perchè finora" – "Kegyetlen lány, miért vártattál ennyit"). Ahogy Susanna távozik, a gróf meghallja, amint Figarónak elmondja, hogy már megnyerte az ügyet. Felismerve, hogy átverik (recitatív és ária: "Hai già vinta la causa! ... Vedrò, mentr'io sospiro" – "Már megnyerted az ügyet!" ... "Sóhajtva lássam "), elhatározza, hogy megbünteti Figarót, és arra kényszeríti, hogy feleségül vegye Marcellinát.

Figaro meghallgatása következik, és a gróf ítélete szerint Figarónak feleségül kell vennie Marcellinát. Figaro azzal érvel, hogy nem házasodhat meg szülei engedélye nélkül, és nem tudja, kik a szülei, mert csecsemőkorában ellopták tőlük. Az ezt követő megbeszélésből kiderül, hogy Figaro Raffaello, Bartolo és Marcellina régen elveszett törvénytelen fia. A megbékélés megható jelenete következik be. Az ünnepségek alatt Susanna belép egy fizetéssel, hogy felszabadítsa Figarót Marcellina felé fennálló adóssága alól. Figaro és Marcellina együtt ünneplését látva Susanna tévedésből azt hiszi, hogy Figaro most inkább Marcellinát szereti, mint őt. Dührohamot kap, és megcsapja Figaro arcát. Marcellina elmagyarázza, Susanna pedig, ráébredve hibájára, csatlakozik az ünnepléshez. Bartolo, elhatalmasodott az érzelmektől, beleegyezik, hogy aznap este feleségül vegye Marcellinát egy kettős esküvőn (szextett: "Riconosci in questo amplesso" – "Ismerd meg ebben az ölelésben").

Mindenki elmegy, mire Barbarina, Antonio lánya visszahívja Cherubinót a házába, hogy lánynak álcázhassák. A grófnő egyedül töpreng boldogságának elvesztésén (ária: " Dove sono i bei momenti " – "Hol vannak ezek, a szép pillanatok"). Közben Antonio értesíti a grófot, hogy Cherubino nem Sevillában van, hanem valójában a házában van. Susanna belép, és tájékoztatja szeretőjét a gróf csapdába ejtésének tervéről. A grófnő szerelmes levelet diktál Susannának, hogy küldjön a grófnak, ami azt sugallja, hogy találkozzon vele (Susanna) még aznap este, "a fenyők alatt". A levél arra utasítja a grófot, hogy adja vissza a levelet rögzítő tűt (duett: " Sull'aria ... che soave zeffiretto " – "A szellőben... Milyen szelíd kis zefir ").

Fiatal parasztok kórusa érkezik, köztük Cherubino lánynak álcázott szerenádjára. Megérkezik a gróf Antonio-val, és amikor felfedezi az oldalt, feldühödik. Haragját gyorsan eloszlatja Barbarina, aki nyilvánosan felidézi, hogy egyszer felajánlotta neki, hogy bármit megad, amit csak akar, bizonyos szívességekért cserébe, és megkéri Cherubino kezét. A gróf alaposan megszégyenülve megengedi Cherubinónak, hogy maradjon.

Az aktus a kettős esküvővel zárul, melynek során Zsuzsanna átadja a grófnak írt levelét (Finálé: "Ecco la marcia" – "Itt a körmenet"). Figaro nézi, ahogy a gróf megszúrja az ujját a gombostűn, és nevet, és nem is sejti, hogy a szerelmi levél egy meghívó a gróf számára, hogy találkozzon Figaro menyasszonyával, Susannával. Ahogy leereszkedik a függöny, a két ifjú házaspár örül.

4. törvény

A kert, két pavilonnal. Éjszaka.

A levélben található utasításokat követve a gróf visszaküldte a tűt Susannának, és átadta Barbarinának. Barbarina azonban elvesztette (ária: "L'ho perduta, me meschina" – "Elvesztettem, szegény én"). Figaro és Marcellina meglátják Barbarinát, és Figaro megkérdezi tőle, mit csinál. Amikor meghallja, hogy a gombostű Susannáé, féltékenység keríti hatalmába, különösen, mert felismeri, hogy a gombostű az, amelyik a levelet a grófhoz rögzítette. Figaro azt gondolva, hogy Susanna a háta mögött találkozik a gróffal, panaszkodik anyjának, és megesküszik, hogy bosszút áll a grófon és Susannán, és minden hűtlen feleségen. Marcellina óvatosságra int, de Figaro nem hallgat. Figaro elrohan, Marcellina pedig elhatározza, hogy tájékoztatja Susannát Figaro szándékáról. Marcellina egy áriát énekel, melyben azon siránkozik, hogy a hím és nőstény vadállatok kijönnek egymással, de a racionális emberek nem (ária: "Il capro e la capretta" – "A kecske és a nőstény kecske"). (Ezt az áriát és az azt követő Basilio áriát többnyire nem adják elő, de néhány felvételen szerepel.)

A féltékenységtől motiválva Figaro azt mondja Bartolónak és Basiliónak, hogy jöjjenek a segítségére, amikor jelt ad. Basilio megjegyzi Figaro ostobaságát, és azt állítja, hogy valaha olyan komolytalan volt, mint Figaro. Mesét mesél arról, hogyan adta meg neki a józan észt "Donna Flemma" ("Dame Prudence"), és hogyan tanulta meg annak fontosságát, hogy ne keresztezzen hatalmas embereket. (ária: "In quegli anni" – "Azokban az években"). Kilépnek, egyedül hagyva Figarót. Figaro keserűen töpreng a nők állhatatlanságán (recitatív és ária: "Tutto è disposto ... Aprite un po' quegli occhi" – "Minden készen van... Nyisd ki egy kicsit azokat a szemeket"). Susanna és a grófnő megérkezik, mindegyik a másik ruhájába öltözik. Marcellina velük van, miután tájékoztatta Susannát Figaro gyanújáról és terveiről. Miután megbeszélték a tervet, Marcellina és a grófnő elmennek, Susanna pedig azzal ugratja Figarót, hogy Figaro hallatára szerelmes dalt énekel kedvesének (ária: „Deh vieni non tardar” – „Jaj, ne késlekedj”). Figaro egy bokor mögé bújik, és azt hiszi, hogy a dal a grófnak szól, egyre féltékenyebb lesz.

A grófné Susanna ruhájában érkezik. Cherubino megjelenik, és "Zsuzsannával" (igazán a grófnővel) ugratni kezdi, ezzel veszélyeztetve a tervet. (Finálé: "Pian pianin le andrò più presso" – "Lágyan, halkan közelítem őt") A gróf lecsap a sötétben Cherubinóra. de az ütése eltalálja Figarót, és Cherubino elszalad.

A gróf most komolyan szeretkezik "Susannával" (valójában a grófnővel), és egy ékköves gyűrűt ad neki. Együtt mennek le a színpadról, ahol a grófnő a sötétben elbújva kikerüli őt. A színpadra eközben az igazi Zsuzsanna lép be, a grófnő ruháit viseli. Figaro összetéveszti őt az igazi grófnővel, és mesélni kezd neki a gróf szándékairól, de hirtelen felismeri álruhás menyasszonyát. Együtt játszik a tréfával azzal, hogy úgy tesz, mintha szerelmes lenne a "kisasszonyomba", és ott és ott szerelmeskedni hív. A megbolondított Susanna elveszti a türelmét, és sokszor pofon vágja. Figaro végre bevallja, hogy felismerte Susanna hangját, és kibékülnek, elhatározzák, hogy közösen zárják le a vígjátékot ("Pace, pace, mio ​​dolce tesoro" – "Béke, béke, édes kincsem").

A gróf nem találja "Susannát", csalódottan lép be. Figaro azzal hívja fel magára a figyelmét, hogy hangosan kinyilvánítja szerelmét "a grófnő" (igazán Susanna) iránt. A feldühödött gróf népéért és fegyverért kiált: szolgája elcsábítja feleségét. (Ultima scena: "Gente, gente, all'armi, all'armi" – "Uraim, fegyverbe!") Bartolo, Basilio és Antonio fáklyákkal lép be, miközben a gróf egymás után vonszolja ki Cherubinót, Barbarinát, Marcellinát és a „grófnő” a pavilon mögül.

Mindannyian könyörögnek, hogy bocsásson meg Figarónak és a „grófnőnek”, de ő hangosan visszautasítja, a „nem”-et ismételgeti, míg végül az igazi grófnő újra belép, és felfedi valódi kilétét. A gróf, látva a gyűrűt, amit neki adott, rájön, hogy a feltételezett Susanna, akit el akart csábítani, valójában a felesége. Ő maga is letérdel és bocsánatért könyörög („Contessa perdono!” – „Grófnő, bocsáss meg!”). A grófnő válaszol („Più docile io sono e dico di sì” – „Ennél engedelmesebb vagyok, és igent mondok”.) Most már semmi sem áll Figaro esküvőjének útjában.

Zenei számok

  • Nyitány – Zenekar

Hangszerelés

Librettó 1786

A Figaro házassága két fuvolára , két oboára , két klarinétra , két fagottra , két kürtre , két klarinira , timpánra és vonósokra szól ; a recitativi secchi -t egy billentyűs hangszer kíséri , általában egy fortepiano vagy egy csembaló , amelyhez gyakran cselló is csatlakozik . A recitativi secchi hangszerelése nincs megadva a partitúrában, így ez a karmester és az előadók dolga. Egy átlagos előadás körülbelül 3 óráig tart.

Gyakran kihagyott számok

Két áriát gyakran kihagynak a 4. felvonásból: az egyiket, amelyben Marcellina sajnálja, hogy az emberek (az állatokkal ellentétben) bántalmazzák a párjukat (" Il capro e la capretta "), a másikban Don Basilio elmondja, hogyan mentette meg magát számos veszélytől fiatalkorában. , a szamár bőrének menedékként és álcázásként való felhasználásával (" In quegli anni ").

Mozart két helyettesítő áriát írt Susannához, amikor az 1789-es újjáéledésben Adriana Ferrarese vette át a szerepet. A helyettesítő áriák, az "Un moto di gioia" (a 2. felvonásban a "Venite, inginocchiatevi" helyére) és az "Al desio di chi t'adora" (a "Deh vieni non tardar" helyébe a 4. felvonásban), amelyekben a két klarinét Basset kürtökre cserélve általában nem használják a modern előadásokban. Figyelemre méltó kivétel volt a Metropolitan Opera előadássorozata 1998-ban, Cecilia Bartolival Susanna szerepében.

Kritikus vita

Lorenzo Da Ponte előszót írt a librettó első publikált változatához, amelyben merészen azt állította, hogy ő és Mozart a zenei dráma új formáját hozták létre:

Hiába... minden igyekezet... hogy röviden szóljak, az opera nem a legrövidebbek közé tartozik, amelyek színpadunkon megjelentek, amire reméljük, kellő ürügyet találunk a sokféle szálban, amelyekből ez a darab [azaz Beaumarchaisé] szőtt, ennek hatalmassága és nagyszerűsége, a zenei számok sokasága, amelyeket el kellett készíteni ahhoz, hogy a színészek ne maradjanak túl sokáig munkanélküliek, csökkentsék a hosszú recitatívok bosszúságát és egyhangúságát , és változatos színekkel kifejezni a fellépő különféle érzelmeket, de mindenekelőtt azt a vágyunkat, hogy egy újfajta látványt nyújtsunk az oly kifinomult ízlésű és megértő közönségnek.

Charles Rosen a Klasszikus stílusban azt javasolja, hogy vegyék komolyan Da Ponte szavait, megjegyezve az "együttes írás gazdagságát", amely sokkal drámaibb módon viszi tovább a cselekményt, mint a recitativók tennék. Rosen arra is utal, hogy a klasszikus stílus zenei nyelvét Mozart adaptálta a dráma közvetítésére: az opera számos szakasza zeneileg hasonlít a szonátaformára ; egy billentyűsoron keresztül történő mozgással építik fel és oldják fel a zenei feszültséget, természetes zenei tükröződést biztosítva a drámaiságnak. Ahogy Rosen írja:

A felgyorsuló összetettség és a szimmetrikus felbontás szintézise, ​​amely Mozart stílusának középpontjában állt, lehetővé tette számára, hogy megtalálja a drámai mintáit képező nagy színpadi művek zenei megfelelőjét. A figaro házassága Mozart változatában Beaumarchais művének drámai egyenlősége, és sok tekintetben felsőbbrendűje.

Ez mind a négy felvonás zárószámaiban megmutatkozik: a dráma eszkalálódásával Mozart teljesen elkerüli a recitativi -t, és egyre kifinomultabb írásmódot választ, szereplőit színpadra hozza, összetett szóló- és együttes éneklésben gyönyörködik, több kombinációban, és csúcspontot hoz. hét- és nyolcszólamú tutti a 2. és 4. felvonáshoz. A 2. felvonás 20 perces fináléja az egyik leghosszabb megszakítás nélküli zenemű, amit Mozart valaha írt. Az opera 11 szereplője közül nyolc jelenik meg a színpadon a több mint 900 ütemű folyamatos zenében.

Mozart okosan használja a két kürt együttes hangját a felszarvazás ábrázolására , a 4. felvonásos „ Aprite un po' quegli occhi ” áriában. Verdi később ugyanezt az eszközt használta Ford Falstaff -i áriájában .

Johannes Brahms azt mondta: "Véleményem szerint a Figaro minden száma egy csoda; teljesen felfoghatatlan számomra, hogy valaki hogyan tudott ilyen tökéleteset alkotni; soha többé nem csinált ilyet, még Beethoven sem ."

A dallamok egyéb felhasználási módjai

A Figaro házassága 1. felvonású triójának (ahol Basilio a Così fan tutte le belle -t énekli) zenei mondatát később Mozart újra felhasználta Così fan tutte című operájának nyitányában . Mozart a Don Giovanni című operájának második felvonásában Figaro " Non più andrai " című áriáját is idézi . Továbbá, Mozart 1791-ben használta az Öt Contredanses , K. 609, 1. számában. Mozart a korábbi Krönungsmesse ( koronázási mise ) "Agnus Dei" zenéjét használta fel a grófnő C-dúr " Dove sono " -jához . az eredeti F-dúr . Mozart egy másik, a grófnő által énekelt áriában, a „Porgi, amor” is felhasználta a korai fagottversenyét kezdõ motívumot . Liszt Ferenc Mozart Figarójának és Don Giovannijának témáiról szóló fantáziájában idézte az operát .

1819-ben Henry R. Bishop megírta az opera adaptációját angol nyelven, Beaumarchais drámájából fordított, és Mozart néhány zenéjét újra felhasználta, miközben hozzáadott néhányat a sajátjából.

1991-es , Beaumarchais harmadik Figaro - darabjának ( La Mère coupable ) elemeit tartalmazó Versailles-i kísértetek című operájában, amelyben a Figaro házassága főszereplői is feltűnnek, John Corigliano többször idézi Mozart operáját, különösen a nyitányt.

Felvételek

Lásd még

Hivatkozások

Megjegyzések

Források

További irodalom

Külső linkek