A Mavis Bramston Show -The Mavis Bramston Show

A Mavis Bramston Show
Főszereplő Gordon Chater
Carol Raye
Barry Creyton
Ronnie Stevens
Noeline Brown
június Salter
Maggie Dence
Bryan Davies
Miriam Karlin
Hazel Phillips
Reg Livermore
Johnny Lockwood
Ron Frazer
Andonia Katsaros
Származási ország Ausztrália
Termelés
Futási idő 30 perc
Kiadás
Eredeti hálózat Hét hálózat
Eredeti kiadás 1964  - 1968 ( 1964 )
 ( 1968 )

A Mavis Bramston megjelenítése volt a heti ausztrál televíziós szatirikus szkeccskomédiákban revü sorozat, amelyet később a Seven Network 1964-től 1968-ihlette a brit televíziós szatirikus revü tévéműsorok időszak (különösen az volt a héten, hogy volt ), „Mavis Bramston "volt az első sikeres vállalkozás ebben a műfajban az ausztrál tévében. A csúcspontján korának egyik legnépszerűbb ausztrál tévéműsora volt, és a „klasszikusok” közül sokakat nemzeti sztárságra indított Ausztráliában, köztük az eredeti Gordon Chater-t , Carol Raye-t (aki már Anglia egyik fő sztárja volt filmsztár) és Barry Creyton , valamint June Salter , Noeline Brown és Ron Stevens

Bevezetés

Az 1960-as évek közepén az ausztráliai Mavis Bramston Show hatása fokozódott, mert egyedülálló helyet foglal el az ausztrál televíziós ipar történetében . 1956-os kezdete után az ausztrál televíziós műsorszolgáltatást gyorsan az Egyesült Államok és (kisebb mértékben) az Egyesült Királyság társadalmi-gazdasági hatása uralta. Az 1960-as évek elejére az ausztrál tévéműsorok legalább 80% -a az Egyesült Államokból származott, és az amerikai tévésorozatok folyamatosan a legjobb besorolású műsorok voltak.

1963-ban az ausztrál médiáról szóló Vincent-jelentés megállapította, hogy az ausztrál tévében 1956 és 1963 között sugárzott drámák 97% -a amerikai gyártmányú volt. Az a néhány Ausztráliában készült program általában olcsó másolat volt a bevált amerikai talk-változat vagy kvíz show formátumból.

A kormány által elrendelt helyi tartalmi előírások hiánya miatt az ausztrál tévékészülők óriási kihívásokkal szembesültek, amikor megpróbálták felvenni a versenyt az importált amerikai és brit műsorokkal, amelyeknek nagy költségvetésük, nemzetközi tehetséggondozásuk és hatalmas méretgazdaságosságuk profitált, köszönhetően a nagy hazai közönség és a világméretű terjesztési hálózatok létrehozása. Ezeket az előnyöket tovább fokozta az a tény, hogy az amerikai gyártók és hálózatok az ausztrál csatornák számára vonzó diszkont kamatlábakat kínáltak a mellékelt programozáshoz.

Az import programozás elsöprő dominanciája ellenére a helyi termelés az 1960-as évek közepén fokozatosan növekedett, több okból - egy harmadik hálózat engedélyezése a nagyobb városokban (amely végül a TEN hálózatává vált ), a videokazetta-technológia bevezetése (amely lehetővé tette az előzetes felvételt) és a szerkesztés, valamint az előállítási költségek csökkentése), valamint a tévés reklámozás helyi termelési kvótáinak érvényesítése, amelyek elősegítették a helyi készségfejlesztést.

Csak néhány hónappal a Crawford Productions rendőri gyilkossága című drámája után Mavis Bramston bebizonyította, hogy Ausztráliában szatirikus tévés komédiát lehet készíteni ausztrál kérdések és karakterek bemutatásával, és hogy jelentős közönség látogatott el egy ilyen műsort. Mivel az első ausztráliai gyártású tévés vígjátéksorozat országos sikert aratott mind a kritikusok, mind a nézők körében, Mavist ezért mérföldkőnek tekintik az ausztrál tévé fejlődésében. Akkoriban sokan arra számítottak, hogy ez a megtiszteltetés Graham Kennedy In Melbourne Tonight című filmjéhez kerül, amely szülővárosában rendkívül népszerű volt, de csak 1969-ben vált teljes értékű nemzeti slágerré. Hugh Stuckey író úgy vélekedett, hogy ez részben azért volt, mert Az IMT-nek szembe kellett néznie az általa követett kiállítások, a The Perry Como Show és a The Andy Williams Show legnépszerűbb amerikai fajtasorozataival .

Mavis Bramston a helyi szatirikus revü közelmúltbeli helyi színházi hagyományából nőtt ki - nevezetesen a Sydney-i Phillip Street Színházban az ötvenes és hatvanas években megrendezett népszerű revíziókból -, de ezt erősen befolyásolta a brit szatíraboom és különösen a kortárs A brit tévés szatirikus vígjátéksorozat, amely a hét volt, és nem csak ..., hanem .

Szereplők

A Mavis öntött, jelentősen megváltozott alatt a három éves távon, kezdetben szerepelt számos importált vagy külföldön brit előadók, mint Gordon Chater , Carol Raye , Miriam Karlin , Ronnie Stevens és Hazel Phillips mellett tapasztalt ausztrál szereplők, mint például John Bluthal aki egyre Nagy-Britanniában jól ismertek és olyan ausztrál előadók, mint June Salter , Barry Creyton , Ron Frazer , Barbara Angell , Noeline Brown és Reg Livermore , akik viszonylag újoncok voltak a tévében, de köztük évtizedes tapasztalattal rendelkeztek a zenében, a színházban és a kabaréban és revü.

A műsor eredeti társsztárai a következők voltak:

  • Gordon Chater (1964–65) brit származású színész , aki az 1940-es évek végén Ausztráliába vándorolt, és a színházban és a rádióban kiemelkedővé vált
  • Carol Raye (1964–1965, 1967, 1968) brit származású színésznő, énekes, táncos és komikus , aki szintén előadta a műsort, elkészítette a pilot epizódot, és Michael Plant mellett a korai epizódokat közösen készítette.
  • Barry Creyton (1964–1966) ausztrál színész, énekes és író, aki a sydney-i színházban került előtérbe, nevezetesen a Phillip Street-i revusokban és a Neutral Bay Music Hall színházi éttermében megrendezett népszerű melodrámákban .

Három éves futama során a többi rendszeres szereplő és vendég többek között: June Salter (1964-es pilóta, 1965–1967), Miriam Karlin (1965), John Bluthal (1965), Ron Frazer (1965–1968), Hazel Phillips ( 1965–1968) 68), Ronnie Stevens (1965–66), Neva Carr Glyn (1966), June Thody (1966), Barbara Angell (1966–1968, szintén forgatókönyvíró), Andonia Katsaros (1966–1968), Peter Reeves (1967), Bryan Davies (1964), Dawn Lake (1967), Johnny Lockwood (1967–1968) és Reg Livermore (1968). Barbara Wyndon és Al Thomas vendég szerepelt néhány epizódban. A stáb között volt egy fiatal produkciós asszisztens, Peter Weir , aki Ausztrália egyik legismertebb és legsikeresebb filmrendezője lett.

Megjeleníti a címet

A műsor címe mögött az ironikus poén forrásának több változata áll. A leggyakrabban idézett beszámoló az, hogy ausztrál színházi kifejezésből származik. A "Mavis Bramstons" becenév gúnyt űzött az ausztrál színpadon akkoriban általános jelenségről. A második világháború utáni években a tengerentúli színészeket (akik közül sokukat másodrendűnek vagy a legjobbjukat túlmutatónak tartottak) gyakran importáltak a helyi produkciók főszereplőjévé, annak ellenére, hogy voltak elérhető helyi előadók, akik ugyanolyan jóak vagy jobbak voltak, mint tengerentúli társaik. Ennek a tendenciának az egyik leghíresebb példája Jill Perryman színésznő és énekes "felfedezése" volt ; Miközben a Call Me Madam című musical 1953-as produkciójának főszerepéért alátámasztotta a nagyon szeretett Evie Hayest , Perryman képes volt kritikus áttörésére, miután Evie Hayest a betegség félreállította. Hayes és Perryman nagy barátok lettek. Hayes később Perryman édesanyjaként jelent meg a Funny Girl-ben .

Az importált másodrendű színésznő állománya a sorozat központi elgondolásává vált . Az egyes epizódok kezdő jelenete a parodisztikus karakterként életre hívott "Mavist" mutatta be Sydney repülőterére, hogy a várakozó sajtó üdvözölje; az irónia az volt, hogy bár a műsort The Mavis Bramston Show- nak hívták , ez volt az egyetlen jelenet, amelyben megjelent. Noeline Brown (1964–1966) a névadó Mavist alakította a pilóta és az első öt műsorban. Utódja Maggie Dence lett, aki a sorozat "arca" lett; rendszeresen szerepelt sajtócikkekben és magazinok címlapjain, és széles körben alkalmazta a műsor szponzora, az Ampol , országszerte jól látogatott promóciós fellépésekkel.

Teremtés és fejlődés

A műsor készítője és eredeti társszereplője, Carol Raye színészként, énekesként és táncosként jelentős sikereket ért el az Egyesült Királyságban, majd a kenyai nemzeti tévé szolgálatnál (ahol férje a Gyarmati Állategészségügyi Szolgálatnál ) dolgozott . . 1964-ben a pár úgy döntött, hogy Ausztráliába emigrál, és ez év márciusában érkezik. Raye brit barátaitól kérte a kapcsolattartást az ausztrál tévéiparban, és ez egy megbeszéléshez vezetett Charles Moses (sir) akkori ABC vezérigazgatóval . Javasolta, hogy próbáljon szerencsét az Sydney ATN-7 kereskedelmi állomáson, és bemutatkozó levelet adott neki a Seven vezérigazgatójának, James Oswinnak . Ez a találkozó sikeres volt, és Raye az első női televíziós vezető lett Ausztráliában - Oswin asszisztensévé nevezték ki az "Élő programozás ügyeiben", és kapott egy irodát, valamint egy rövid tájékoztatót a helyi televízió nézésére és ötletekkel az új műsorokhoz. .

A BBC That Was The Week Was ihlette Raye a TW3 aktuális szatíra formátumán alapuló műsort javasolt, és bár kezdetben szkeptikus volt, Oswin beleegyezett, és 1500 AU költségvetést osztott ki kísérleti epizódokra. Ezután Raye előadókat toborzott a TW3 sztárjainak, Millicent Martin , Bernard Levin és David Frost szerepeinek betöltésére . Véletlenül kapott egy bemutatkozást Gordon Chaterhez is, aki azonnal elfogadta ajánlatát azzal a reménnyel, hogy az új műsor a híres Phillip St Revues tévés változata lesz , amelyben ő szerepelt.

Ebben az időszakban Raye-t azért is bevonták , hogy segítsen a Bradmill textilcég által szponzorált műsor kidolgozásában , és elvitték a Neutral Bay The Music Hall- ba , egy népszerű színházi étterembe, amely viktoriánus stílusú vígjáték-melodrámákat mutatott be, amelyek jelentős közönség interakciója. A Raye azon az estén látott műsora, a The Evil That Men Do , a Music Hallban lakó Villain and Villainess, Barry Creyton és Noeline Brown főszereplésével készült. Raye-t lenyűgözte Creyton külseje, urbánus stílusa és képességei a gyakran háborgó Music Hall közönség kezelésében, és azonnal tudta, hogy megtalálta második társsztárát. Nem sokkal ezután Noeline Brown egy buliban találkozott a show társproducerével, Michael Planttel, aki felajánlotta neki a pilot epizódban szereplő Mavis részét.

A forgatókönyv kidolgozásához Raye felvett egy írói csapatot, köztük James Fishburn-t (aki producerként is tevékenykedett), John Mackellart , David Sale-t (aki az 1970-es évek legnépszerűbb 96-os szappanoperájához írt ), Jon Finlayson színész-írót. (aki sikeres intim revü-t írt Melbourne-ben Barbara Angell- lel ), Melvyn Morrow ( revü- író, majd a Stonyhurst College drámaigazgatója és az Egy dal énekelni írója , O ) és Ken Shadie , aki vígjáték-vázlatokat kezdett írni. miközben a Seven mérnöki osztályán dolgozott; később a 96 -os számhoz is írt, és a Crocodile Dundee című Paul Hogan című film forgatókönyvének társszerzője .

Ebben a szakaszban Raye csak a műsor producere volt, és még mindig női főszereplőt kellett találnia; Chater javasolta June Saltert (aki beleegyezett a vendégszereplésbe a pilóta részvételével), és ők is megkeresték Judi Farrt és több más színésznőt, de mindannyian más munkához kötöttek, és nem tudtak elköteleződni a főszerep mellett. Chater végül azt javasolta, hogy Raye maga végezze el a pilótát, attól félve, hogy Seven elveszíti érdeklődését a show iránt, és lemond, és bár nem volt hajlandó fellépni és koprodukciót készíteni, Raye beleegyezett.

Kísérleti epizód és korai műsorok, 1964

A produkciós csapatnak megfelelő nevet kellett találnia az új előadásnak (munkacíme The Late Show volt ), és mint fentebb említettük, a végső választást az ausztrál színházban uralkodó kulturális görcsök satírozásának vágya inspirálta .

A "Mavis Bramston" nevet Jon Finlayson javasolta, aki egy régi melbourne-i színházi hagyományt idézett, amelyben "egy igazán dögös vagy túl magasan, vagy maga felemelkedett színésznőt" "Mavis Bramston" -nak hívták. Ezt szem előtt tartva kitalálták azt az ötletet, hogy állítólag Angliából érkezzen színésznő, akit látszólag bevisznek főszerepet a műsorba, de valójában csak rövid megjelenést mutat be.

A próbák során úgy döntöttek, hogy a műsort Barry Creyton "Togetherness" című dalával nyitják meg, amelyet eredetileg az At It Again nevű Phillip St-kiadóhoz írt ; aktuális dalok is voltak David Sale szövegeivel, valamint a Seven lakósa, Tommy Tycho zenei igazgató zenéjével . A Sydney-ben , a Pitt Street - i Macquarie Theatrette-ben forgatták Raye, Chater, Creyton, Brown és June Salter vendégszereplésével.

A műsort egy erősen sminkelt Noeline Brown (mint Mavis) nyitotta meg Jon Finlaysonnal készített interjúban, amely után egy (szándékosan szörnyű) dal-tánc rutint adott elő. A vázlatok aktuális elemeket tartalmaztak Robert Menzies akkori miniszterelnökről és a Voyager katasztrófáról ; Richard Walsh , az Oz társszerkesztője szolgáltatta az "Oz News" szegmenst; Gordon Chater népszerű pofonegyszerű rutinját hajtotta végre, amelyben komikus monológot hajtott végre, miközben étellel borította be magát, majd a keletkezett rendetlenséget szóda szifonnal spriccelte el; komoly közjáték következett Kath Walker, később Oodgeroo Noonuccal néven ismert versének felolvasásával is . A műsort a „ Barátok és szomszédok ” önműködő éneklése zárta kamerán kívül, miközben a tömeges erőszak, a háborús jelenetek és a Ku Klux Klan- gyűlések felvételeit a képernyőn játszották.

A megjelenése Richard Walsh méltó, mert létrehozott egy kifejezett kapcsolatot Mavis és a Sydney szatirikus magazin Oz , amely abban az időben volt a tárgya a nagy nyilvánosságot cenzúra vitát. A három Oz társszerkesztőt - Walsh, Richard Neville és Martin Sharp - nemrég vádolták meg egy obszcén kiadvány elkészítésével , amely a magazin korai kiadásában megjelent szatirikus cikkekre és fényképekre vonatkozik. 1964 szeptemberében a triót bűnösnek találták a trágárság vádjai miatt, és nagy nyilvános felháborodást váltott ki, amikor Gerald Locke SM bíró elnököt Walshnak és Neville-nek kemény munkával hat hónapi börtönbüntetésre ítélte. Amikor Mavis premierje volt, az "Oz Three" előkészítette az ítélet elleni fellebbezésüket (amelyet végül megsemmisítettek).

Az Oz-Mavis kapcsolatot november 15-én, négy nappal a pilóta sugárzása után erősítették meg, amikor a Mavis- csillagok megjelentek a Sydney Egyetemi Színházban annak az előnynek a részeként, hogy pénzt gyűjtsenek az Oz védelmi fellebbezéséhez. Paródia dalt adtak elő "Poof The Tragic Queen" címmel, amely elküldte a " Puff, a varázslatos sárkány " népdalt . Az előny is szerepelt radikális Sydney proto-punk zenekar hiányzó láncszemek és Emberölés csillag Leonard Teale , aki elmondott egy „surfie” paródiája Banjo Paterson „s Clancy a túlfolyó .

A Mavis pilótát 1964. november 11-én sugározták az ATN-7-en (csak Sydney-ben), és azonnali sikert aratott, a Sydney Sun újság dicsérte, hogy "... egy új, új show", amely hiteles, harapós, szócsait hozta. , szatírát lengetve az ATN felé ". A kísérleti epizód filmfelvétele fennmaradt, és most a Canberrai Nemzeti Film- és Hangarchívum gyűjteményében őrzik.

Hét hamarosan bejelentette, hogy megrendelnek egy sorozatot. Nyilvánvaló volt, hogy a három csillag közötti kémia döntő tényező volt a sikerben, ezért Hét ragaszkodott ahhoz, hogy Raye folytassa társsztárként, míg ő azt remélte, hogy állandó női vezetőt talál majd helyette, így koncentrálhat a termelésre. ; kompromisszumként Seven beleegyezett abba, hogy megkönnyíti a munkáját, azzal, hogy Michael Plant kinevezi koproducerként.

Még öt epizód készült 1964 végén, de ezeket csak Sydney-ben és Canberrában vetítették; az ausztrál Nemzeti Film- és Hangarchívum gyűjtemény-adatbázisa azt sugallja, hogy az első hat epizódból csak három maradt fenn.

Noeline Brown ezekben az első műsorokban rövid, heti Mavis szereplést mutatott be, de hamar belefáradt az egy vicc szerepébe, és vonakodott a szükséges promóciós feladatok ellátásától. Hét azt akarta, hogy megtartsa, de Brown Angliába akart menni, és mivel Seven nem hanyagolta el, hogy szerződést kössön vele, elhagyta a műsort, helyére Maggie Dence színésznő lépett , bár a sorozatban tett látogatása után visszatért a sorozatba. Egyesült Királyság.

Nemzeti áttörés, 1965

A Mavis azonnali sikert aratott Új-Dél-Walesben, és ezt megismételték, amikor 1965 elejétől országosan sugározták. Médiaszenzációt váltott ki, és csúcspontjában a valaha volt legmagasabb besorolású ausztrál tévésorozattá vált, amely soha nem látott példát vonzott be A nézõközönség 59% -a. Értékelési sikereinek korlátozásával a sorozat elnyerte az 1965-ös Logie-díjat a "Legjobb Új Show" kategóriában.

A The Mavis Bramston Show népszerűsége hamarosan legendává vált - állítólag a Qantas pilótái megpróbálták újrarendezni a menetrendjüket, hogy szerdánként otthon legyenek a heti adáshoz, és az országos fővárosban Canberra a helyi vállalkozások állítólag felvették a kapcsolatot Seven-szel, megkérdezve őket. mert átütemezték a műsort, mert ütközött a késő esti vásárlásokkal, és népszerűsége miatt csökkentek a bevételek. Körülbelül 45 epizód készült 1965 folyamán; szerencsére a többség fennmaradt, és ezeket most az NFSA gyűjteményében archiválják.

Mavis szinte azonnal felkeltette a vitát, de ez csak fokozta ismertségét. Néhány helyi állomás cenzúrázta az „istenkáromló” szavakat és a „rokoni eskü” kifejezést (az ausztrál explicit „kibaszott eskü” összehúzódása), és 1965 márciusában Thomas Muldoon, Sydney katolikus egyházfő nyilvánosan bejelentette, hogy el akarja adni az Ampolban lévő részvényeit, mert egy ilyen „erkölcstelen” műsort támogatott. Amikor az egyik csillagot a sajtó vetette fel a furore kapcsán, meglepetésüket fejezték ki, hogy egy püspöknek lesz részvénye, de ez azonnal újabb szalagcímeket generált, amelyekben a "színész sértegeti püspököt" kijelentést tették. Noeline Brown szerint Barry Creyton tette meg a megjegyzést, egy másik forrás azonban Gordon Chater idézetét mondta.

Amikor a műsor országos lett, Carol Raye gyorsan megállapította, hogy a zsonglőrködés és a produkció, valamint a fiatal család felnevelésének igényei túl soká válnak, ezért Hét beleegyezett abba, hogy társproducert toborozzon; Gordon Chater javaslatára felbérelték Michael Plant , aki forgatókönyveket kezdett írni Grace Gibson rádiósztárnak, mielőtt Los Angelesbe költözött, ahol filmekben és tévében dolgozott. Tapasztalt újságíró volt, aki segítette a show humorának aktuális jellegét.

A társproducer hozzáadása ellenére Raye hamarosan kimerült az eszeveszett tempóban, és 1965 közepén elhagyta a sorozatot. Ebben a szakaszban Hét még szükségesnek érezte tehetségek importálását az Egyesült Királyságból, és helyét a brit tévés sztár vette át. Miriam Karlin , aki közismert volt a kavicsos hangú, láncfüstölgő üzletkötő szerepével a BBC népszerű The Rag Trade című szcomjában . 1966-ban, amikor Chater távozott, Seven behozta Ronnie Stevens brit színész-humoristát .

Bár a műsor továbbra is az élen jár, 1965 végén újabb váratlan csapást mért Michael Plant hirtelen halálával (az altatótabletták véletlen túladagolása miatt). Helyét Peter Myers vette át, aki korábban intim revüek íróként dolgozott Londonban.

1965–66 folyamán a vázlatok fókusza fokozatosan átterelődött az aktuális politikai humorról a szélesebb társadalmi szatíra és a konvencionálisabb revü stílusú anyagra. Népszerű vázlatok közé tartozott Chater híres "Pie Eater" rutinja, amelyben sztereotip Ocker- karaktert játszott szingulettben és zsebkendő kalapban, aki pitét pötyögött a szájába, miközben magasztalta a "júniusi Dilly-Potkins varázskola" erényeit (vicc június Dally-Watkins volt modell által alapított valós deportációs iskolákról ). Újabb visszatérő vázlatot dolgozott ki és mutatta be Miriam Karlin, aki Gordon Chaterrel együtt egy idős házaspárt játszott, akik egy park padján ülnek és beszélgetnek egymással, anélkül, hogy kommunikálnának.

1965 folyamán a helyi előadók stábja kibővült, rendszeresen fellépett James Kenney , June Salter és Hazel Phillips . Phillips, akárcsak Raye, fiatalkorú előadóként indult szülőföldjén, Nagy-Britanniában, és az ausztrál tévében az Eric Baume által vezetett 1960-as évek Szépség és szörnyeteg című népszerű beszélgetős műsorának egyik vezetőjeként kapott szünetet . 2007-ben megkérdezték, és felidézte a Bramston-műsorban tett szerepét:

" A Mavis Bramston Show igazán érdekes volt, mert minden héten mást kellett játszania. Megcsináltam a benyomásaimat. Megcsináltam Marlene-t és Marilyn-t ... akkoriban olyan eredeti műsor volt. És mivel szatirikus volt az egész és az akkori politikai színtérről szólt. Minden héten játszottam egy iskoláslányt Barry Creyton apjával, és azt mondtam: "Apu, miért csinál ilyen és olyan miniszterelnök?" És elmagyarázza, tudod. Ilyen dolgok lennének. "

Az év végén Gordon Chater bejelentette, hogy távozik a sorozatból. Helyére a stábot Ronnie Stevens importált brit színész és Ron Frazer ausztrál színész-komikus egészítette ki , akik hamarosan maga is nemzeti sztár lett. Ezt követően Chatert felvették egy új vígjátéksorozatba, a Nevem McGooley, Mi a tiéd? amelynek premierje 1967 februárjában volt, és gyorsan a kor legnépszerűbb és legsikeresebb ausztrál szitumává vált.

1966–68

A változások ellenére Mavis népszerűsége 1966-ig magas maradt, és abban az évben három Logie-díjat nyert - "Legjobb élő show", "Legjobb női személyiség" (Carol Raye) és az Arany Logie "Az ausztrál televízió legnépszerűbb személyisége" ( Chater). Hugh Taylor lett Ron Way rendezője, és a rendes szereplők most Creyton, Frazer, June Thody , Neva Carr Glyn és Noeline Brown (nemrég tértek vissza az Egyesült Királyságból), vendégszereplői Stuart Wagstaff , Arlene Dorgan , Barbara Angell forgatókönyvíró , Bryan Davies , Johnny Lockwood (aki később a 96-os számban szerepelt ) és Penny Ramsey .

Ahogy előtte Chater, Mavis is Ron Frazert tette országos tévéscsillaggá. Az egyik legnépszerűbb szerepe egy sztereotip ausztrál munkáskarakter volt, az úgynevezett " Ocker ", és most Frazer nevéhez fűződik a kifejezés népszerűsítése. Szintén jól ismert „tábori” karakteréről, akinek a szokásos jelszava „második legjobb barátom” szintén széles pénznemet szerzett abban az időben.

Mavis 1966-ig folytatta a vita folytatását. Február 12-én a The Age arról számolt be, hogy a Műsorszóró Ellenőrző Testületnek ki kellett volna vizsgálnia az e heti műsor vázlatát, amely Robert Menzies miniszterelnök közelmúltbeli nyugdíjas bejelentését küldte el. A vázlaton a stáb tagjai olyan kérdéseket tettek fel, amelyek "humoros és hamis ferdítést adtak" azokra a válaszokra, amelyeket Menzies az újságírók kérdéseire adott búcsúzó sajtótájékoztatóján. Az Age tételt a HSV-7 menedzsere, K. Cairns megjegyzése zárta, aki azt állította, hogy a vázlat "semmiképp sem tartotta kigúnyolva Sir Robertet", és kijelentette, hogy ő maga látta és "rendkívül viccesnek" találta. .

Barry Creyton 1966 végén elhagyta a sorozatot, és saját rövid életű változatát, a The Barry Creyton Show-t vezette Melbourne-ben. A későbbi években sokat dolgozott a színházban és a revüben.

Az 1967-es sorozatról nagyon kevés fennmaradt információ található, és amint az alábbiakban megjegyezzük, úgy gondolják, hogy ezeknek a műsoroknak a legtöbb, ha nem az összes kazettája elveszett.

1968-ra, miután az összes eredeti csillag eltűnt, a minősítések csökkentek. Ezen a ponton, miután 18 hónapig írtam a show-t és alkalmanként vendégszerepelt, Barbara Angell végül nagy szerepet kapott, Ron Frazerrel közösen vezetve a műsort. Belevetette magát a feladatba, minden nap minden újságot elolvasott, azzal a tervvel, hogy hetente legalább egy aktuális dalt és két vázlatot írjon, és elmondása szerint sikerült megfordítaniuk a besorolási csúsztatást:

"Amikor Ron Frazer és én átvettük az irányítást, valójában megint felértékeltük a minősítéseket. Mivel rettenetesen jól dolgoztunk együtt. Túljutottunk a csatorna színpadán, meggyőződve arról, hogy valakit be kell hozniuk a tengerentúlról, mert nem voltunk erősek elég ember, hogy mi magunk vigyük a műsort. "

Angell Tony Hancock brit komikus karrierjének egyik utolsó eseményén is szerepelt . Hancock karrierje visszaesett, mióta 1961-ben meggondolatlanul szakított a régóta író Ray Galtonnal és Alan Simpsonnal (ezt Hancock később "szakmai öngyilkosságnak" nevezte). A drogok és az alkohol egyre inkább érinti, amit az 1967 októberében Melbourne-ben megrendezett színpadi színpadi fellépései bizonyítanak; ausztrál látogatása idején elvált a második feleségétől.

Ennek ellenére továbbra is jelentős sztár volt, és 1968 márciusában Hét Ausztráliába vitte, hogy egy helyi készítésű sorozatban, a Hancock Down Under-ben szerepeljen . A projekt nyilvánosságának elősegítése érdekében az állomás gondoskodott arról, hogy vendégszerepeljen a Mavisban, és Angellt azért választották, hogy jelenjen meg vele, mert később emlékeztetett: "Olyan embert akartak, aki nem volt könnyen dobható, mert rettenetesen könnyen dobható és nagyon bizonytalan önmagában ".

A szalag felvételének napján Angell reggelét a szállodájában töltötte Hancock mellett a vázlaton, megpróbálta megnyugtatni és ellazítani, majd a stúdióba indult. Hancock próbák alatt érkezett a stúdióba, de amikor eljött az utolsó kamerapróbája, eltűnt, és négy napig hiányzott; abban az esetben, ha sietősen Johnny Lockwood színésszel kellett helyettesíteni . Néhány hónappal abbahagyott Mavis megjelenése után Hancock életét vette Sydney-i lakásában.

A Mavis Bramston Show- t 1968 folyamán törölték, és egy rövid életű, bármi járó változatú revü show-val helyettesítették .

1971-ben a Seven egyórás találkozó különlegességet készített, a Mavis's Back-et , amely az eredeti szereplők sokaságát hozta össze, köztük Chater, Frazer, Salter és Lockwood

Díjak

A show és szereplői a következő Logie-díjakat nyerték el :

1965

  • Győztes a Logie díjat a Legjobb Új műsor

1966

  • Győztes a Logie díjat a legjobb Live Show
  • Győztes az arany Logie díjat a legnépszerűbb személyiség ausztrál televízió - ( Gordon Chater - A Mavis Bramston megjelenítése )
  • Győztes a Logie díjat a legjobb női személyiség - ( Carol Raye - A Mavis Bramston megjelenítése )

Megőrzés

Sok kortárs ausztrál tévéműsortól eltérően a Mavis Bramston Show jelentős része a mai napig fennmaradt. A canberrai Nemzeti Film- és Hangarchívum gyűjtési adatbázisa azt jelzi, hogy az Archívum az 1964 és 1966 között készült epizódok többségének másolatát tárolja. Az adatbázis azonban nem mutat egyetlen példányt sem az 1967-es sorozat egyetlen programjáról sem, amely feltehetőleg most elveszett és csak az 1968-as sorozat legfontosabb eseményeinek összeállítása, ami arra utal, hogy az adott sorozat teljes eredeti programszalagjai is elvesznek.

Ezeket a veszteségeket az ausztrál műsorszórási és produkciós gyakorlatok korabeli változásai magyarázhatják. A Mavis 1964–66-os epizódjait nyilván élőben közvetítették, és leginkább a 16 mm-es filmeken maradtak fenn, mivel az 1960-as évek elején az volt a gyakorlat, hogy Sydney és Melbourne nagy kereskedelmi csatornái rögzítették ezeknek a műsoroknak a telecine filmtranszferjeit terjesztés céljából regionális és államközi TV-állomások. 1967-re azonban a legtöbb független producer és az ausztrál tévéállomás videokazettát használt, de (mint az Egyesült Királyságban és az Egyesült Államokban) az 1960-as és 1970-es évekből a videofelvételekkel készített ausztrál műsorok nagy részét utólag törölték vagy más módon ártalmatlanították.

Lásd még

Megjegyzések

Hivatkozások

Külső linkek

YouTube :