A múmia (1999 film) - The Mummy (1999 film)

A múmia
A múmia.jpg
Színházi bemutató plakát
Rendezte Stephen Sommers
Forgatókönyv: Stephen Sommers
Történet szerzője Stephen Sommers
Lloyd Fonvielle
Kevin Jarre
Által termelt James Jacks,
Sean Daniel
Főszerepben
Zenéjét szerezte Jerry Goldsmith
Termelő
cég
Alphaville Filmek
Forgalmazza Univerzális képek
Kiadási dátum
Futási idő
 125 perc
Ország Egyesült Államok
Nyelv angol
Költségvetés 80 millió dollár
Jegyiroda 416,4 millió dollár

A múmia egy 1999 -es amerikai film, amelyet Stephen Sommers írt és rendezett. Ez egy remake a 1932-es film az azonos nevű csillagok Brendan Fraser , Rachel Weisz , John Hannah , és Kevin J. O'Connor , és Arnold Vosloo a címszerepben a feléled múmia . A film követi Rick O'Connell kalandor útját, amikor Hamunaptrába, a Halottak Városába utazik egy könyvtárosnővel és idősebb testvérével, ahol véletlenül felébresztik Imhotep -et , az átkozott főpapot, aki természetfeletti erőkkel rendelkezik.

A film fejlesztése évekig tartott, több forgatókönyvet és rendezőt mellékelve. 1997 -ben Stephen Sommers sikeresen bemutatta kalandosabb és romantikusabb verzióját a forrásanyagról. A fő fotózásra Marokkóban és az Egyesült Királyságban került sor; a legénység elviselte a kiszáradást, a homokviharokat és a kígyókat, amelyek a Szahara sivatagában lövöldöztek. Az Industrial Light & Magic számos vizuális effektust biztosított, az élőszereplős felvételeket és a számítógép által készített képeket ötvözve hozta létre a titkos szörnyet. A zenekari kottát Jerry Goldsmith szolgáltatta.

A Múmia színházban került bemutatásra 1999. május 7 -én. Annak ellenére, hogy a kritikusok véleménye vegyes volt, kereskedelmi siker volt, és világszerte több mint 416,4 millió dollár bevételt hozott a 80 millió dolláros produkciós költségvetéssel szemben. A film sikere két közvetlen folytatást hozott létre, A múmia visszatér (2001) és a Múmia: a sárkánycsászár sírja (2008). Ez egy ilyen animációs sorozat és a The Scorpion King (2002) előzményének forgatásához is vezetett , amelyek saját folytatásokat generáltak. Az ingatlan újraindítására és az új média franchise elindítására tett kísérletek egy 2017 -es filmhez vezettek .

Cselekmény

Az egyiptomi Thébában, Kr. E. 1290-ben Imhotep főpapnak viszonya van Anck-su-namun-nal, I. Seti fáraó szeretőjével . Imhotep és Anck-su-namun megölik a fáraót, miután felfedezte kapcsolatukat. Imhotep menekül, míg Anck-su-namun megöli magát, hisz abban, hogy Imhotep képes feltámasztani. Imhotep és papjai ellopják holttestét, és Hamunaptrába, a halottak városába utaznak. A feltámadási szertartást Seti testőrei, a medjai állítják le . Imhotepet élve temetik el húsevő szkarabeuszbogarakkal, és szarkofágba zárják az egyiptomi Anubisz isten szobra lábánál . A medjai esküt tesznek, hogy megakadályozzák Imhotep visszatérését.

1926 -ban Jonathan Carnahan bemutatja húgát, Evelynt - könyvtáros és feltörekvő egyiptológus - egy bonyolult dobozzal és térképpel, amely Hamunaptra vezet. Jonathan elárulta, hogy a dobozt egy amerikai kalandor, Rick O'Connell ellopta , aki felfedezte a várost, miközben a francia idegenlégióban volt . Evelyn és Jonathan megtalálják Ricket, és alkut kötnek vele, hogy a városba vezessék őket.

Rick a városba kalauzolja Evelynt és buliját, és találkozik egy amerikai kincskereső bandával, amelyet Rick gyáva ismerőse, Beni Gabor vezet . Annak ellenére, hogy Ardeth Bay, a Medjai vezetője figyelmeztette távozására, a két expedíció folytatja ásatásait. Evelyn a tiszta aranyból készült Amun-Ra könyvét keresi. Ahelyett, hogy megtalálta volna a könyvet, Imhotep maradványaiba botlik. Az amerikaiak csapata eközben felfedezi a Fekete Halottak Könyvét , melyet Anck-su-namun megőrzött szerveit hordozó baldachinos üvegek kísérnek .

Éjszaka Evelyn hangosan felolvassa a Halottak könyvét, véletlenül felébresztve Imhotep -et. Az expedíciók visszatérnek Kairóba, és Imhotep követi őket Beni segítségével, aki beleegyezett, hogy kiszolgálja őt. Imhotep újjáéleszti erejét az amerikai expedíció tagjainak megölésével, és visszahozza a tíz csapást Egyiptomba.

Rick, Evelyn és Jonathan egy múzeumban találkozik Ardeth -el. Ardeth feltételezi, hogy Imhotep Evelyn feláldozásával akarja feltámasztani Anck-su-namunt. Evelyn úgy véli, hogy ha a Halottak könyve életre keltette Imhotepot, az Amun-Ra könyve ismét megölheti, és levezeti a könyv hollétét Hamunaptrában. Imhotep rabszolgák seregével sarkítja a csoportot. Evelyn vállalja, hogy elkíséri Imhotepot, ha megkíméli a csoport többi tagját. Bár Imhotep nem tartja tiszteletben szavát, Rick és a többiek a biztonság érdekében küzdenek.

Imhotep, Evelyn és Beni visszatér Hamunaptrába, akiket Rick, Jonathan és Ardeth üldöznek, és képesek megtalálni Amun-Ra könyvét. Imhotep Evelyn feláldozására készül, de őt megmenti az Imhotep mumifikálódott papjaival folytatott csata után. Evelyn az Amun-Ra könyvéből olvas, Imhotepet halandóvá teszi, és Rick halálosan megsebesíti. Imhotep bosszút tesz.

Beni véletlenül bobby csapdába bocsátja, miközben kifosztja a gazdagságának városát, és egy húsfaló szkarabeusz raj megöli, miközben Hamunaptra a homokba omlik. Ardeth búcsút mond Ricknek, Evelynnek és Jonathannak, a trió pedig elhajt egy tevén, Beni kincsével megrakva.

Öntvény

Felülről lefelé: Brendan Fraser és Rachel Weisz a film főszereplői, mint Rick O'Connell és Evelyn Carnahan
Lásd még: A múmia karaktereinek listája

Termelés

Eredet

A nyolcvanas évek végén James Jacks és Sean Daniel producerek úgy döntöttek, hogy frissítik az eredeti 1932 -es Múmia filmet a modern kornak megfelelően. A Universal megadta nekik a lehetőséget, de csak akkor, ha a költségvetést 10 millió dollár körül tartják. Jacks emlékszik arra, hogy a stúdió "lényegében alacsony költségvetésű horror franchise-t akart". 1987 -ben George A. Romero filmkezelést írt , és a rendezéshez kötődött. Abbie Bernstein forgatókönyvíró emlékeztetett arra, hogy a Universal Studios megállíthatatlan Múmiát akart a Terminátorhoz hasonlóan . Bernstein története a jelenben játszódott; A tudósok akaratlanul is életre keltenek egy múmiát, aki egy ősi eszközzel akar elpusztítani minden földi életet. "[A múmia] nem volt több társadalmi interakcióval, mint a T-Rex a Jurassic Parkban "-emlékezett Bernstein. Romero eltávolodott a projekttől, és a forgatókönyvet elhagyták.

Ezt követően Jacks és Daniel horrorfilmes/író Clive Barkert toborzott rendezésre . Barker 1990 -es feldolgozása és Mick Garris egymást követő 1991 -es forgatókönyve sötét és erőszakos volt, a történet egy művészeti múzeum körül forgott, amely egy egész egyiptomi síremléket épít fel Beverly Hillsben . Jacks emlékeztet arra, hogy Barker felfogása "sötét, szexuális és misztikus volt", és "ez egy remek kis költségvetésű film lett volna". Barker emlékeztetett arra, hogy a koncepció túl furcsa volt a stúdió számára, és elképzelése szerint a Múmiát a film kiugró pontjaként kezelte a központi karakter helyett.

Alan Ormsby , aki nem tudott a film elindításáról tett korábbi erőfeszítésekről, a következő lépés. Ormsby egyszerűbb frissítést adott az 1932-es filmhez, ismét a Múmiára fókuszálva, mint egy könyörtelen Terminátor-szerű karakterre. Joe Dante igazgatóként dolgozott, és növelte a költségvetését Daniel Day-Lewis ötletének múmiájaként. Ennek a változatnak a tervezetét később John Sayles írta át . A jelenkorban játszódott, és a szerelmi történet elemeivel való reinkarnációra összpontosított. Közel volt az elkészítéséhez-egyes elemek, mint például a húsevő szkarabeuszok kerültek a végtermékbe-, de a Universal a magasabb árat cáfolta.

George A. Romero 1994-ben tért vissza a projekthez, egy zombi stílusú horrorfilm víziójával, amely hasonló az Élő halottak éjszakájához , de nagymértékben támaszkodott a tragikus romantika elemeire és az identitás ambivalenciájára is. Romero 1994 októberében elkészítette Ormsbyvel és Saylesszel közösen készített tervezetét, amely Helen Grover női régész körül forog, és felfedezi Imhotep, az egyiptomi tábornok sírját, aki II . Ramszesz idejében élt . A modern időkben egy névtelen amerikai városban kibontakozó események indulnak meg, amikor Imhotep véletlenül felébred, mivel teste egy high-tech igazságügyi régészeti laboratórium MRI-vizsgálatának sugaraira került. Helen találja magát bevonni egy kísérleti kapcsolatot Imhotep miközben éli tisztánlátó flashback egy korábbi élet a tizenkilencedik dinasztia Egyiptom , mint egy papnő Isis . Imhotep a varázslással misztikus erőket idézve később feltámasztja Karis múmiáját, a hű rabszolgát. Karis bosszúálló tombolásba kezd a sírja sírrablói ellen. Romero forgatókönyvét Jack és a stúdió túl sötétnek és erőszakosnak ítélte, akik hozzáférhetőbb képet akartak. Romero nem tudta kivonni magát az MGM -mel tárgyalt másik szerződésből, így a filmben való részvétele megszakadt, és egy teljesen új forgatókönyv kidolgozását bízták meg.

Mick Garris 1995 -ben tért vissza, és kifejlesztett egy forgatókönyvet, amely egyesítette az 1932 -es film és az 1942 -es A múmia sírja elemeit . Ez a vázlat egy korabeli darab volt az egyiptomi művészeti ihletésű Art Deco-ban , de a látomás ismét túl dráganak bizonyult a stúdió számára, és elvetették a modern környezethez. Míg a projekt közel állt a gyártáshoz, a Universal -t eladták a Seagramnak . Sheinberg úgy döntött, hogy készítsen A múmia az ő független cég, és írni egy új forgatókönyvet. Mivel nem sikerült megfelelő színvonalú írót és rendezőt találni ( Wes Cravennek felajánlották a filmet, de elutasította), a projekt ismét kibontakozott, és Garris másodszor is otthagyta a projektet.

Még mindig eltökélt szándéka egy új Múmiafilm létrehozása , 1996 -ban a Universal felbérelte Kevin Jarre -t új forgatókönyv írására. Jacks szerint a vezetők most meg voltak győződve arról, hogy a filmnek nagyobb költségvetésű időszaknak kell lennie. Stephen Sommers nevű Jacks és Daniel 1997-ben az ő víziója A múmia „mint egyfajta Indiana Jones vagy Jason és az Argonauták a múmia, mint a lény, amely a hős egy nehéz idő.” Sommers nyolc éves korában látta az eredeti filmet, és nagyobb méretben akarta újraalkotni a benne tetsző dolgokat. Más klasszikus horror karakterekről beszélgetve Sommers emlékeztetett arra, hogy " Frankenstein mondogatta - mindig sajnáltam őt. Drakula valami menő és szexi volt. De a Múmia egyszerűen megijesztett." Azt akarta, hogy a Múmia film, de más írók és rendezők mindig kapcsolódik.

A Babe: Pig in the City és más filmek jegypénztári csalódása után a Universalnak slágerfilmre volt szüksége. Abban az időben a Universal menedzsmentje megváltozott a box office kudarcaira reagálva, és a veszteségek miatt a stúdió újra felkereste az 1930 -as évek sikeres franchise -jait. Az új szék, Stacey Snider olyan csomagokat osztott szét, amelyek részletezték a stúdió állományait - köztük közel 5000 régi forgatókönyvet és filmet. Sommers megkapta a lehetőséget, és egy 18 oldalas kezeléssel leküldte a Mummy-t az Universalnak.

Sommers nem akarta újra elkészíteni az eredeti filmet; ahelyett, hogy újabb egyenes horrorfilmet készítene, romantikus kalandtá akarta alakítani horror elemekkel. Tudatában annak, hogy a régi filmek remegő, bekötözött Múmiája valami átütővé vált, gyorsabb, aljasabb és ijesztőbb szörnyet akart. Sommers beépítette saját kutatásait és egy UCLA régészprofesszor szolgáltatásait , hogy pontos legyen az ókori egyiptomi nyelv. Snider emlékeztetett arra, hogy Sommer bánásmódja egyedülálló volt abban, hogy az 1920 -as években történt, nem pedig a mai környezetben. A Universalnak annyira tetszett a kezelés, hogy jóváhagyták a koncepciót és növelték a költségvetést, Sommers pedig egy évet dolgozott a forgatókönyvön.

Öntvény

A producer James Jacks felajánlotta Rick O'Connell szerepét Tom Cruise -nak (aki később szerepelt az újraindító filmben ), Brad Pittnek , Matt Damonnak és Ben Afflecknek , de a színészeket nem érdekelte, vagy nem tudták beilleszteni a szerepüket a saját ütemtervükbe . Jacksont és Stephen Sommers rendezőt lenyűgözte a pénz, amit George of the Jungle keresett a jegypénztárban, és ennek következtében Brendan Fraser -t alakította; Sommers azt is megjegyezte, hogy úgy érezte, Fraser tökéletesen illeszkedik az Errol Flynn pörgős karakteréhez, amelyet Ricknek elképzelt. Fraser fordulata George -ban megerősítette a csillagok erejét, mégis sokkal olcsóbb maradt, mint a legnagyobb színészek. A színész megértette, hogy karaktere "nem veszi túl komolyan magát, különben a közönség nem mehet vele együtt erre az útra".

Evelyn Carnahan nevezték tiszteletére Lady Evelyn Carnarvon , a lánya amatőr egyiptológus Lord Carnarvon , mind jelen a megnyitón a sír a Tutanhamon 1922-ben A stúdió eredetileg figyelembe amerikai színésznő, Rachel Weisz felvételizett többször, mielőtt elindul a részét. Rachel Weisz nem volt nagy rajongója a horrorfilmeknek, de a filmet inkább "hokum" képregénynek tekintette. John Hannah -t Jonathan Carnahan szerepére választották, annak ellenére, hogy Hannah úgy érezte, hogy nem komikus színész. Sommers azt mondta: "Fogalma sem volt, miért dobtuk el."

Jacks korábban Hard Target -et készített Arnold Vosloo -val. A dél -afrikai színésznek tetszett a Múmia forgatókönyve, de azt mondta a Sommers -nek, hogy "teljesen egyenesen akarja játszani. Imhotep szemszögéből nézve ez a Rómeó és Júlia ferde változata ". Egyetlen meghallgatás után felajánlották neki a szerepet. Vosloo némi extra súllyal és tudatában volt annak, hogy Imhotep szűkös jelmeze miatt 10-15 fontot fogyott a szerepért az alkohol és a cukor elhagyásával.

Film forgatás

A forgatás 1998. május 4 -én kezdődött és 17 hétig tartott. A legénység nem tudott lőni Egyiptom miatt bizonytalan politikai feltételek, így forgatás kezdődött Marrakech , Marokkó. Marrákes extra előnye volt, hogy sokkal kevésbé modern város, mint Kairó, így könnyebben öltözködhet, mint az 1920 -as években; a produkciót két héttel a forgatás előtt állították fel, leszerelték a telefonvezetékeket és kábeleket, és korabeli autókat és tevéket szállítottak. A helyiek a tömeg jelenetek extráiként szolgáltak. A marrákesi forgatás után a forgatás a szaharai sivatagba költözött , Erfoud kisvárosán kívül . A gyártás tervezője, Allan Cameron talált egy szunnyadó vulkánt, a Gara Medouart , ahol a Hamunaptra külsejét meg lehetett építeni. Beton rámpát építettek, hogy hozzáférést biztosítsanak a patkó alakú formációhoz, ahol a várost Angliából szállított előregyártott alkatrészekből építették. A vulkán felmérését elvégezték annak érdekében, hogy az oszlopok és szobrok pontos modelljét és méretarányú modelljét vissza lehessen állítani a Shepperton Studiosban , ahol a Halottak Városának földalatti folyosóival kapcsolatos összes jelenetet leforgatták. Ezeknek a készleteknek az elkészítése 16 hetet vett igénybe, és a film utolsó jeleneteihez speciális effektusokkal felszerelt üvegszálas oszlopokat tartalmaztak. Hogy elkerülje a kiszáradást a Szahara rekkenő hőségében, a produkció orvosi csapata készített egy italt, amelyet a stábnak és a stábnak kétóránként el kellett fogyasztania. A homokviharok napi kényelmetlenségeket okoztak, és az élővilág nagy problémát jelentett, a legénység sok tagját repülőgépre kellett szállítani orvosi ellátásba harapás vagy csípés után. Brendan Fraser majdnem meghalt egy olyan jelenet során, ahol a karakterét felakasztották. A produkciót a Marokkói Királyi Hadsereg hivatalos támogatása támogatta , a szereplők pedig emberrablási biztosítást kötöttek rájuk.

A fényképezés után az észak-afrikai, a termelés visszaköltözött az Egyesült Királyság befejezése előtt a forgatás augusztus 29-én, 1998. Itt a hajógyár a Chatham megduplázódott az Giza Port a Nílus. Ez a készlet 183 méter hosszú volt, és "gőzmozdony, Ajax vontatómotor , három daru, nyitott kétlovas kocsi, négy lovas szekér, öt öltöző ló és vőlegény, kilenc csomag szamár és öszvér volt benne. , valamint piaci standok, arab ruhás árusok és hely 300 jelmezes extrának ”.

Különleges hatások

A filmkészítők állítólag a költségvetésből csak 15 millió dollárt költöttek a speciális effektusokra. A Múmia több száz olyan felvételt tartalmaz, amelyek optikai vagy digitális speciális effektusokat igényeltek az utómunkálatok során. Az Effects house Industrial Light & Magic (ILM) több mint 140 felvétellel járult hozzá a filmhez, további munkákat a Cinesite (60 felvétel) és a Pacific Title/Mirage (45 felvétel, valamint a film címsorozatai) végzett.

Sommers a forgatókönyv kidolgozása során foglalkozott az ILM -mel, korábban az ILM effektusok felügyelőjével, John Andrew Bertonnal, Jr. dolgozott együtt a Deep Rising -on . ILM lelkesen a kihívást a film biztosított, és a termelt bizonyítja a koncepció a The Mummy „ s hatás 1997 végén bizonyítani megvalósíthatóságának Sommers” látás vezetők.

A filmkészítők arra törekedtek, hogy valami gyorsabbat és félelmetesebbet készítsenek a címadó lény számára, élvonalbeli technikákkal soha nem látott dolgokat hoztak létre. Az ILM három hónappal a forgatás megkezdése előtt kezdte el fejleszteni a Múmia megjelenését. "Olyan fotorealisztikus holttestet akartunk létrehozni, amely nyilvánvalóan nem öltönyös, nyilvánvalóan nem animatronikus, és nyilvánvalóan élő" - emlékezett vissza. A tervezők több hónapon keresztül négy különböző színpadon dolgoztak a Múmia számára. Az első szakasz a múmia volt a legrosszabb állapotban, kopott ruhadarabokkal, bőrrel és inakkal, amelyek csontvázon lógtak. A második szakasz hozzáadott regenerált bőrfelületeket tartalmaz, a harmadik és negyedik szakaszban a Múmia szinte teljesen regenerálódott, és csak a belső részének kis területei látszódnak. A művészek fekete-fehér vázlatokat dolgoztak ki, majd áttértek a színkezelésekre, mielőtt a lényt számítógépbe építették; modelleket is készítettek referenciaként a digitális művészek számára. A Múmia kezdeti állapotait teljes egészében számítógép hozta létre, míg a későbbi szakaszokban az élőszereplős teljesítmény kombinálódott. A forgatáson alkalmazott protézisek és sminkek kiegészítéseként a LED -lámpák és a szalagdarabok nyomkövető pontokként szolgáltak, így a digitális "kivágások" alkalmazhatók voltak Vosloo arcára és testére az utómunka során; Vosloo megjegyezte, hogy a díszlet körül járva úgy érezte magát, mint egy karácsonyfa .

A végső lényt az élő fellépés, a protézis és a digitális képek kombinációjával hozták létre. Az Alias -ban létrehozták a Múmia digitális ábrázolását , amely a test nagy részének szimulált izmait tartalmazza egy csontvázhoz rögzítve. Az animátorok eljárási animációval irányították a Múmia egyes részeit; az alatta lévő csontok animálása viszont szabályozta az átfedett izmok nyújtását és mozgását. Végül az eljárási animáció és a mozgásrögzítés tetejére rétegezve további animációval lehetett javítani az előadást; Tekintettel a technológia korlátaira, a finom mozdulatokat, például az arc- vagy kézanimációkat kézzel kellett elvégezni. Azok a felvételek, amelyeken Vosloo szerepelt, számítógépes protetikával, a legnehezebbek voltak az effekt csapat számára, és gondos mérkőzésmozgást igényeltek.

Ahelyett, hogy mutatványos előadót használna, Vosloo maga végezte el a mozgásrögzítést a karakter számára. A jelenetek blokkolva voltak, és forgatáson játszódtak le az elsődleges fényképezés során (először Vosloóval a jelenetben, mint anélkül.) A felvételeket ezután megismételték a mozgásrögzítő stúdióban, Vosloo teljesítményét nyolc kamera rögzítette különböző szögekből.

A forgatókönyv a Múmia mellett számos effektfelvételt kért a film elsöprő kalandjának felnagyítására. A látképek, mint egy Thébai ókori város visszaemlékezése, a sivatagban készített felvételeket kombinált zöld képernyőn forgatott összetett színészekkel, miniatűr mintaképekkel, matt festményekkel és számítógéppel készített effektekkel kombinálták . Az Imhotep csapásai részecske-alapú számítógépes grafika segítségével valósultak meg, az ILM tervezői különböző minőségű modelleket cseréltek ki, attól függően, hogy a rajongó "rovarok" milyen messze vannak a kamerától. Míg a film széles körben alkalmazta a számítógép által készített képeket, sok jelenetet, köztük azokat, ahol Rachel Weisz karakterét patkányok és sáskák borítják, élő állatok felhasználásával forgatták. Egy másik közeli felvételen altatott sáskákról készült felvételeket használtak, amelyek egy mutatványos előadóhoz kapcsolódtak, és extra számítógépes kártevőkkel kombinálva. Homokviharok használt procedurális grafika alapján programok létrehozásához használt tornádók a Twister , míg a tömegek húsevő scarabs használt kifejlesztett technikákat Star Wars: Episode I - Baljós árnyak . A Kairót elborító tűzvihar felvétele valódi pálmafákat, fizikai modelleket és matt festményeket ötvözött számítógéppel előállított jégesővel, tűzzel és törmelékkel. A Pacific Title/Mirage digitális fényképezőgép rázkódással is javította a felvételeket.

A fináléban múmiák serege jön Imhotep védelmére. Ezek közül a múmiák közül sokat Nick Dudman Make-up Effects felügyelő készített, aki sminket, protézist és animatronikus hatásokat készített a filmben. Mindegyik öltönyhöz mutatvány mozdulatok vagy pirotechnikai változatok tartoztak. A fő fotózás után az öltönyöket elküldték az ILM -be, hogy szkenneljék és modellezzék a számítógépben. Az Imhotep múmia egyes részeit felhasználva időt takarított meg, az ILM digitálisan újrateremtette az alatta lévőket a jelenetekhez, és mozgásrögzítés segítségével animálta őket. Az animátorok Fraser azon képességét tulajdonították, hogy folyamatosan többször is újrakezdje mozdulatait, ami időt takarít meg, amikor a mozgás által rögzített digitális múmiákat össze kell hangolni az élőszereplős harci jelenetekkel.

Zene

A The Mummy partitúráját Jerry Goldsmith komponálta és vezényelte , hangszerelését Alexander Courage biztosította . Goldsmith korábban a Deep Rising for Sommers gólt szerezte . Karrierje utolsó néhány évéhez érve Goldsmith számos akció- és kalandfilmet mutatott be a kilencvenes években, a több Star Trek -filmetől az Air Force One -ig . Goldsmith megfelelően bombasztikus zenét biztosított a The Mummy -nak, a hagyományos európai zenekarral kiegészítve regionális hangszerekkel, például a bouzoukival .

A film megnyitója tartalmazza Goldsmith szinte összes fő témáját a partitúrához, Jeff Bond zenekritikus "egyiptomi témának" nevezi, amelyet különböző konfigurációkban újra felhasználnak, hogy megalapozzák Hamunaptra epikus beállításait és helyérzetét; az Imhotep/a múmia témája, amelyet a film elején visszafogott módon adnak elő, mielőtt a múmia újjászületése után erőteljesebb, rézsútosabb előadásokban ismételnék meg; szerelmi téma, amelyet Imhotep/Anck-su-namun és Rick/Evelyn egyaránt használ; és egy hősi téma Ricknek. A partitúra a kiterjedt rézfúvós és ütőhangszeres elemek mellett a partitúrában takarékos mennyiségű éneket használ, ami Goldsmith munkáinak nagy részében szokatlan.

A filmzenét a Decca Records adta ki 1999. május 4 -én. Az AllMusic "nagyszerű, melodramatikus partitúrának" minősítette, amely a várt fénypontokat nyújtotta. Más vélemények pozitívan értékelték a sötét, ütős hangot, amely jól illeszkedik a cselekményhez, valamint a zene nyers erejét. A kórus korlátozott, de mesteri felhasználását is dicsérték, és a legtöbb kritikus a CD utolsó számát találta a legjobbnak. Másrészről néhány kritikus úgy találta, hogy a partitúrából hiányzik az összetartás, és hogy az állandó nehéz fellépés bosszantó ismétlést jelent. Roderick Scott a CineMusic.net oldalán összefoglalta a pontszámot, mint "Goldsmith abszolút legjobbjának és egyben középszerűjének a képviselőjét is. Szerencsére […] a munkája, amelyet e kiadáson végzett, nyer."

Kiadás

A tesztközönség rosszul reagált a film címére, ami negatív benyomásokat keltett egy régi horrorfilmben, de Marc Shmuger hazai marketing elnök emlékeztetett arra, hogy úgy döntöttek, hogy "a filmmel újradefiniáljuk a mítoszt", ahelyett, hogy megváltoztatnánk a címet. A film iránti lelkesedés csekély volt, de a Universal televíziós helyet vitt el a Super Bowl -ra (állítólag 1,6 millió dollárba került), amire Sommers emlékeztetett, azonnal megfordította a film kilátásairól szóló vitát.

A termelők attól tartottak, hogy a küszöbön álló szabadon bocsátását a Baljós árnyak süllyedni fog a film box office sorsa, így a velük mozog a megjelenési dátum május 21. 7. A múmia vaskosabb $ 43 millió 3210 színházak az Egyesült Államokban és Kanadában a nyitás hétvége. A hétvége volt a legmagasabb nem ünnepnapi májusi nyitány, és minden idők kilencedik legnagyobb nyitánya. A film később a második helyre esett A fantomfenyegetés mögött . A Múmia több mint 155,4 millió dollárt keresett az Egyesült Államokban és Kanadában, valamint 261 millió dollárt nemzetközi szinten, világszerte pedig több mint 416,4 millió dollárt.

A Múmia 1999 szeptemberében jelent meg otthoni videóként , VHS és DVD formátumban. A cím óriási sikert aratott a Universal otthoni videóknál: 7 millió darabot adtak el VHS-en és 1 milliót DVD-n, így az év legkeresettebb élőszereplős akciója VHS és a második legkelendőbb DVD (mögött a Mátrix .) A múmia " s teljesítménye segített Universal bruttó több mint $ 1 milliárd otthoni videó eladások. A filmet később digitálisan felújították, és 2008-ban Blu-ray kiadást kapott.

Kritikus válasz

A Múmia vegyes kritikákat kapott a kritikusoktól. A Rotten Tomatoes -on a film jóváhagyása 61%, 101 értékelés alapján, átlagosan 5,9 -ből 10 -ből; a Metacritic -en a film 34 kritikus alapján 100 -ból 48 pontot ért el, ami "vegyes vagy átlagos értékeléseket" jelez. A CinemaScore által megkérdezett közönség A+ -tól F -ig terjedő skálán átlagos "B" osztályzatot adott a filmnek.

Roger Ebert , a Chicago Sun-Times munkatársa pozitívan értékelte a filmet, és ezt írta: "Alig tudok valamit a javára mondani, leszámítva, hogy ennek szinte minden perce felvidított. Nem tudok vitatkozni a forgatókönyv mellett, rendező, a színészi játék vagy akár a múmia, de azt mondhatom, hogy nem unatkoztam, és néha indokolatlanul örültem. " A kritikusok, mint például az Entertainment Weekly ' s Owen Gleiberman és a The New York Times ' Stephen Holden egyetértett az értékelés a film, mint egy szellős tömeg-Pleaser. Kevésbé pozitívan írta Keith Phipps, az The AV Club munkatársa, hogy a film próbálkozása egy nagy, Indiana Jones -ihletésű akciófilm létrehozására "kényszerített", és a végeredmény nem volt kielégítő. Más kritikák túlzsúfolt cselekményre vagy jobb filmekből újrahasznosított elemekre panaszkodtak. A recenzensek, akik a filmet az 1932 -es eredetihez hasonlították, néha előnyben részesítették az eredeti légkörre és rettegésre való összpontosítását, bár mások üdvözölték az energikusabb Indiana Jones típusú filmre való váltást .

A hatásokat általában dicsérték, különösen a címadó lényt. Ernest Larson áttekintése a Jump Cut -ról úgy érezte, hogy az effektek túlságosan hasonlítanak az ILM többi munkájához, és hogy az effektek önmagukban nem bírják el a film többi részének súlyát. Bob Graham, a San Francisco Chronicle munkatársa és Hal Hinson, a Dallas Observer munkatársa egyetértett abban, hogy a hatások soha nem árnyékolták be a film emberi vonatkozásait. Gleiberman megjegyezte, hogy az effektek borzalmait a film könnyedsége aláásta , míg a BBC Almar Haflidason úgy érezte, hogy a hatások időnként nem voltak meggyőzőek, és a legkorszerűbb, számítógép által készített képek erős támaszkodása valószínűleg erősen keltezi a filmet. ahogy az idő telt.

A kritikusok általában dicsérték a színészi játékot, Haflidason azt írta, hogy a szereplők erőfeszítései olyan anyagokat adtak el, amelyek egyébként sajtosak lettek volna. David Hunter, a The Hollywood Reporter ( The Hollywood Reporter) azt írta, hogy minden szereplőnek sikerült megtartania magát a speciális effektusok közepette, bár úgy érezte, hogy Vosloo nagyrészt kárba veszett az Imhotep regenerálódása után, és a forgatókönyv nem sok tennivalót ad neki. Az USA Today , a British Film Institute és az AV Club véleményei megjegyezték, hogy a film megkérdőjelezhető etnikai szerepeket öltött, és időnként az arabok sztereotípiáival kereskedtek.

A film megjelenésének huszadik évfordulója alkalmából írva Maria Lewis író megjegyezte, hogy papíron a Múmia nem lett volna sikeres, hiszen egy újabb időszaki kalandfilm következik egy évtizedes sikertelen időszaki kalandfilmek után. Kapcsolata a közönséggel, ha nem is kritikusokkal, a "szív, humor, [hősiesség] és a horror" sikeres keverékének volt köszönhető. A "kilencvenes évek kulcsfontosságú sikerfilmjének" nyilvánította. Emma Stefansky, a Thrillistnek írva , megjegyezte, hogy ez az „akció-kalandfilmek végének kezdete”, mivel a szuperhősfilmek hamarosan kiszorítják azt a következő években. A Rotten Tomatoes a filmet " Indiana Jones új generációnak" nevezte. A recenzensek megjegyezték, hogy Fraser Rick -alakítása új formát öltött az akcióhősök számára, amelyet több film is követni fog az azt követő években, miközben Evelynt egy olyan karakternek is tekintették, aki megengedte, hogy kiszabaduljon a bajba jutott hagyományos lányból .

Alkalmazkodások

A múmia " s box office teljesítményét vezetett számos folytatások és spinoff. A The Mummy Returns (2001) című film folytatásában a legtöbb fennmaradt főszereplő szerepel. Házaspárként Rick és Evelyn szembesülnek Imhoteppel és a Skorpiókirállyal . A film bemutatja a hősök fiát, Alexet is . A második folytatás, A múmia: A sárkánycsászár sírja (2008) Kínában játszódik, a terrakotta császár pedig a gazembert inspirálja, Rachel Weisz pedig Maria Bellót váltotta fel . A filmek inspirálták a Múmia című , két évadig tartó animációs tévésorozatot és a spin-off előzményt, a Skorpiókirályt (2002). A Universal 2012 -ben bejelentette a franchise újraindításának terveit ; új film, szintén The Mummy címmel , 2017 júniusában jelent meg.

A Konami Nagoya fejlesztő 2000-ben publikálta a The Mummy két videojáték-adaptációját a Universal Interactive Studios licence alapján : egy akció-kalandjátékot a PlayStation és a Microsoft Windows számára, amelyet a Rebellion Developments fejlesztett ki , valamint egy Game Boy Color kirakós játékot . A 2001 -es animációs sorozat alapján készült egy 2002 -es videojáték is , amelyet a Ubisoft adott ki a Game Boy Advance számára . A film is inspirálta a hullámvasút , Revenge of the Mummy , talált három Universal Studios Theme Parks : Hollywood, California ; Orlando, Florida ; és Sentosa, Szingapúr .

Megjegyzések

Hivatkozások

Külső linkek