Az évszakok (Haydn) - The Seasons (Haydn)
|
Die Jahreszeiten The Seasons | |
|---|---|
| Oratórium a Joseph Haydn | |
 Az első kiadás címlapja. Lefordítva így hangzik: "Az évszakok / Thomson után, / megzenésítve / Joseph Haydn. / Pontszám. // Eredeti kiadás. / [Kiadó] Breitkopf & Härtel , Lipcse
| |
| Katalógus | Főzőlap. XXI: 3 |
| Szöveg | Gottfried van Swieten |
| Nyelv | német |
| Alapján | " Az évszakok " by James Thomson |
| Teljesített | 1801. április 24 .: Bécs |
| Közzétett | 1802 |
| Pontozás | |
Az évszakok (németül: Die Jahreszeiten , Hob. XXI: 3) Joseph Haydn világi oratóriuma, amelyetelőször 1801 -ben adtak elő.
Történelem
Haydn -t az Évszak írására az előző, A teremtés című oratóriumának (1798) nagy sikere vezette , amely nagyon népszerűvé vált, és Európa -szerte előadás alatt állt.
Librettó
A librettó a The Seasons készítettünk Haydn, csakúgy, mint a The Creation , báró Gottfried van Swieten , egy osztrák nemesember, aki szintén gyakoroltak jelentős befolyást gyakorol a karrier a Mozart (egyebek között üzembe Mozart reorchestration Händel Messiás ). Van Swieten librettója James Thomson (1700–1748) " The Seasons " című hosszú angol költeményének kivonataira épült , amelyek 1730 -ban jelentek meg.
Míg a Teremtésben Swieten arra korlátozódhatott, hogy meglévő (névtelen) librettót fordított németre, az Évszakok számára sokkal igényesebb feladata volt. Olleson ezt írja: "Még akkor is, ha Thomson képeit megőrizték, olyan rövidítésre és adaptációra volt szükségük, hogy általában csak halvány visszhangjait lehet felismerni, és a librettó gyakran elveszíti minden kapcsolatát a verssel, amely kiindulópontja volt. az oratórium folyamán a szavak lényegében van Swieten sajátjai, vagy akár idegen forrásokból származnak. "
Mint a teremtés , az Évszakok szánták a kétnyelvű munkát. Mivel Haydn nagyon népszerű volt Angliában (különösen az 1791–1792. És 1794–1795. Évi látogatásait követően), azt kívánta, hogy a mű angol és német nyelven is előadható legyen. Van Swieten ezért visszafordította librettóját angolra, és illeszkedett a zene ritmusához. Olleson megjegyzi, hogy "meglehetősen ritka", hogy a lefordított változat valóban megfelel a Thomson eredetinek. Van Swieten angol nyelvtudása nem volt tökéletes, és az általa készített angol szöveg nem mindig bizonyult kielégítőnek a hallgatók számára; például az egyik kritikus ezt írja: "Az [újra] fordításhoz ragaszkodva azonban Haydn őszinte, ha tiszteletre méltó pártfogójának nehéz kezű képei vannak. Elmúlt Thomson eredeti virágzása." Olleson az angol szöveget "gyakran groteszknek" nevezi, és azt javasolja, hogy az angolul beszélő kórusoknak németül kell előadniuk a művet: " Az évszakokat jobban szolgálja az idegen nyelv tisztességes homálya, mint az első verzió angolja." Van Swieten szavai némi inkonzisztenciát is mutatnak a hangnemben, kezdve a rusztikusan humoros (például egy mozdulat, amely egy ravasz parasztlányt ábrázol gazdag udvarlóján) és a felemelő (mint több nagyszabású kórusban, amelyek Istent dicsérik a szépségért) természetből).
Összetétel, premier és kiadvány
A kompozíciós folyamat fárasztó volt Haydn számára, részben azért, mert egészségi állapota fokozatosan romlott, részben pedig azért, mert Haydn meglehetősen megterhelőnek találta van Swieten librettóját. Haydn két évet vett igénybe, hogy befejezze a munkát.
Mint a teremtés , az Évszakok kettős volt premier, először az arisztokrácia, amelynek tagjai már munkát finanszírozta (Schwarzenberg palota, Bécs, április 24, 1801), majd a nyilvánosság számára (Redoutensaal, Bécs, május 19.). Az oratóriumot egyértelmű sikernek tekintették, de nem a The Creationéhez hasonló sikerrel . A következő években Haydn továbbra is jótékonysági célokra vezetett oratórium -előadásokat, de általában a Teremtés volt az ő vezette, nem az Évszakok .
Az idősödő Haydnnak nem volt energiája ahhoz, hogy megismételje a The Creation -ben vállalt önkiadási munkát, és ehelyett az új oratóriumot rendes kiadójára , a Breitkopf & Härtel-re rendelte , aki 1802-ben tette közzé.
Erők
Az Évszakok egy meglehetősen nagy késő-klasszikus zenekarnak íródott, többnyire négy részben éneklő kórusra és három énekes szólistára, akik az archetipikus country népet képviselik: Simon (basszusgitár), Lucas (tenor) és Hanne (szoprán). A szólóhangok tehát ugyanazok a három, mint a Teremtésben .
A zenekari részek 2 fuvolára (1. duplázás pikolónon egy áriában), 2 oboára , 2 klarinétra , 2 fagottra és kontrabasszonra , 4 kürtre , 3 trombitára , 1 alton , 1 tenorharsona és 1 basszusharsona , timpani , ütőhangszerek, és húrok .
A bécsi Tonkünstler Társaság néhány legfontosabb korai fellépése azonban jóval nagyobb erőknek szólt (ahogy az akkori divat volt); Haydn előadásokat vezetett nagy és kis együtteseknek. Az ezekből a nagyszabású bécsi előadásokból fennmaradt anyag háromszoros szél (három külön csoportba sorolva, mindegyik a korabeli Harmonie fúvós együttesekhez hasonló ), duplázott rézfúvós és tíz kürtjáték használatát jelzi. nyolcvan húros játékos és hasonló számú énekes.
Ezenkívül egy fortepiano általában secco recitatívákban játszik, a zenekar más hangszereivel vagy anélkül.
Zenei tartalom
Az oratórium négy részre tagolódik, amelyek a tavasznak, a nyárnak , az ősznek és a télnek felelnek meg, a szokásos szavalókkal , áriákkal , kórusokkal és együttes számokkal.
Az izgalmasabb kórusok között van egy vadászdal kürtjelzésekkel, borünnepség táncos parasztokkal ( Beethoven Lelkipásztori szimfóniájának harmadik tételét előrevetítve ), hangos zivatar (ugyanez Beethoven negyedik tételével), és egy abszurdan felkavaró óda a fáradozáshoz:
- A kunyhók, amelyek menedéket nyújtanak nekünk,
- A gyapjú, amely takar minket,
- Az ételek, amelyek táplálnak minket,
- Minden a te adományod, a te ajándékod,
- Ó nemes fáradozás.
Haydn megjegyezte, hogy bár egész életében szorgalmas volt, ez volt az első alkalom, amikor felkérték, hogy írjon kórusot az ipar dicséretére.
Néhány különösen lírai szakasz a kórusi ima a bőséges termésért, "Sei nun gnädig, szelídebb Himmel" (Légy kegyelmes, kedves ég), a vihart követő szelíd éjszaka és Hanne cavatina télen.
A mű tele van a "hangfestéssel", amely a Teremtést is jellemezte : egy szántó fütyül, miközben dolgozik (sőt, a jól ismert témát fütyül Haydn saját Meglepetés szimfóniájából ), a vadász által lelőtt madár leesik a ég, napfelkelte van (a Teremtésben szereplőt idézi ) stb.
A "francia szemét" epizód
Bizonyos bizonyítékok vannak arra, hogy Haydn maga sem volt elégedett van Swieten librettójával, vagy a hangszínfestés legalább egy különleges aspektusával, ami megkövetelte, nevezetesen a békák károgásának ábrázolása, amely a II. Részt lezáró derűs mozgalom során található. Nyár". Az alábbi anekdota változata Haydn -tudós, HC Robbins Landon munkájából származik .
1801 -ben August Eberhard Müller (1767–1817) próba és kötetlen előadás céljából zongoraváltozatot készített az oratórium zenekari részéből. Haydn, akinek egészségi állapota romlott, nem vállalta magára ezt a feladatot, de átnézte Müller munkájának tervezetét, és néhány javasolt változtatást írt a margókba. Ezen változások közepette egy panaszkodó panasz jelent meg van Swieten librettójával kapcsolatban:
- NB! Ez az egész szakasz a békák utánzatával nem az én ötletem volt: kénytelen voltam megírni ezt a franciázott szemetet. Ez a nyomorult ötlet meglehetősen hamar eltűnik, amikor az egész zenekar játszik, de egyszerűen nem vonható be a zongoraort csökkentésébe.
Robbins Landon a következőképpen folytatja a történetet:
- Müller ostobán megmutatta a mellékelt lapon a fent idézett szövegrészt a Zeitung für die elegante Welt szerkesztőjének , aki azonnal beillesztette Swieten nyomorult librettójával kapcsolatos kritikájának alátámasztására. Swieten feldühödött, és [Haydn barátja] Griesinger arról számolt be, hogy őexcellenciája "sóval és borssal szándékozik dörzsölni Haydn bőrét, azt az állítást, hogy ő [Haydn] kénytelen volt komponálni a károgó békákat".
Griesinger későbbi levele azt jelzi, hogy az így keletkezett szakadás nem volt állandó.
A "franciázott szemét" kifejezés szinte biztosan nem volt megvető gesztus Franciaország vagy a francia emberek iránt; Haydn valójában baráti kapcsolatokat ápolt francia zenészekkel (lásd pl. Párizsi szimfóniák ). Inkább Haydn valószínűleg van Swieten korábbi kísérletére utalt, hogy rávegye őt a békák károgásának beállítására azáltal, hogy megmutatja neki André Grétry francia zeneszerző művét, amely szintén tartalmaz béka-károgást.
kritikus fogadtatás
Bár a mű mindig sokkal kevesebb figyelmet keltett, mint a Teremtés , ennek ellenére a kritikusok erősen értékelték. Charles Rosen mindkét oratóriumot "az évszázad legnagyobb műveinek" nevezi, de az Évszakokat zeneileg sikeresebbnek ítéli . Daniel Heartz , aki a klasszikus korszak hatalmas, háromkötetes beszámolójának vége felé ír, ezt írja: „A vadászat és az ivás kórusai először arra késztettek, hogy Haydn zenéjét szélesebb körben tanulmányozzam, negyven évvel ezelőtt ... egyetlen zene sem emelte fel jobban öregség, mint az Évszakok . " Michael Steinberg azt írja, hogy a mű „biztosítja Haydn premier helyét Titian, Michelangelo és Turner, Mann és Goethe, Verdi és Stravinsky társaságában, azon ritka művészek egyike, akiknek az öregség egyre merészebb találmány ajándékát hozza”. A Teremtés és az Évszak közötti kapcsolat jellegét illetően megoszlanak a vélemények - akár két külön műről van szó, akár egy hatalmas vallási diptikáról. Van Swieten mindenesetre minden bizonnyal szerette volna nyomon követni előbbi sikerét egy másik hasonló méretű nagyszabású képmunkával, és néhány szerző úgy látta, hogy a két oratórium egy metaforikus, hatalmas szent első és második felvonását alkotja opera'.
Megjegyzések
Hivatkozások
- Clark, Caryl (2005) The Cambridge Companion to Haydn . Cambridge: Cambridge University Press.
- Dies, Albert Christoph (1810) Joseph Haydn életrajzi beszámolója , Bécs. Angol fordítás: Vernon Gotwals, in Haydn: Two Contemporary Portraits, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
- Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn és Early Beethoven: 1781-1802 . New York: Norton.
- Humphreys, David (2009) "Fúga", David Wyn Jones cikke , szerk., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
- Jones, David Wyn (2009) "Breitkopf & Härtel", David Wyn Jones cikke, szerk., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
- Olleson, Edward (2009) "Seasons, The", David Wyn Jones cikke, szerk., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
- Robbins Landon, HC (1959) Joseph Haydn The Collected Correspondence and London Notebooks . London: Barrie és Rockliff.
- Rosen, Charles (1971) A klasszikus stílus . New York: Norton.