A hetedik áldozat -The Seventh Victim

A hetedik áldozat
Hetedik áldozat-poszter egy lap.jpg
William Rose színházi bemutató plakátja
Rendezte Mark Robson
Írta
Által termelt Val Lewton
Főszerepben
Filmezés Nicholas Musuraca
Szerkesztette John Lockert
Zenéjét szerezte Roy Webb
Forgalmazza RKO Rádió Képek
Kiadási dátum
Futási idő
71 perc
Nyelv angol

A hetedik áldozat egy 1943 -as amerikai horror film noir , amelyet Mark Robson rendezett,főszerepben Tom Conway , Jean Brooks , Isabel Jewell , Kim Hunter és Hugh Beaumont . A film DeWitt Bodeen és Charles O'Neal írta, és Val Lewton készítette az RKO Radio Pictures számára , a film egy fiatal nőre összpontosít, akiaz ördögimádók földalatti kultuszába botlik aNew York -i Greenwich Village -ben, miközben keresi eltűnt húgát. . Robson rendezői debütálását jelképezi, és ez volt Hunter első képernyős szerepe.

O'Neal a forgatókönyvet gyilkossági misztériumként írta Kaliforniában, amely egy sorozatgyilkos által vadászott nőt követett. Bodeen átdolgozta a forgatókönyvet, és a történetet egy sátáni társadalom találkozójára alapozta New Yorkban. A forgatás 24 napon keresztül zajlott 1943 májusában a Los Angeles -i RKO Studiosban .

Az 1943. augusztus 21 -én bemutatott film nem szerzett jelentős bevételt a kasszánál, és vegyes kritikákat kapott a kritikusoktól, akik elsődleges hibának találták narratív inkoherenciáját. Később kiderült, hogy Robson és John Lockert szerkesztő négy lényeges jelenetet távolított el a végső vágásból, beleértve a kiterjesztett következtetést. A vegyes fogadtatás ellenére a film kultikus film lett Angliában, amelyet a kritikusok homoerotikus árnyalatával jegyeztek meg .

Cselekmény

Mary Gibson, egy fiatal nő a Highcliffe Akadémián, egy drága bentlakásos iskolában , megtudja, hogy idősebb nővére és egyetlen rokona, Jacqueline eltűnt, és hónapok óta nem fizette ki Mary tandíját. Ezért az iskola igazgatója azt mondja Marynek, hogy el kell hagynia az iskolát, de maradhat, ha tanári segédként dolgozik. Elhatározza, hogy távozik, és megkeresi húgát, aki a New York -i La Sagesse kozmetikai cég tulajdonosa .

Amikor New Yorkba érkezik, Mary rájön, hogy Jacqueline nyolc hónappal korábban eladta kozmetikai üzletét asszisztensének, Esther Redinek. Jacqueline közeli barátja és a La Sagesse munkatársa, Frances Fallon azt állítja, hogy látta Jacqueline -t az előző héten, a Greenwich Village -i olasz étteremben, a Dante -ban . Mary megkeresi az éttermet, és felfedezi, hogy Jacqueline bérelt egy szobát az üzlet felett, anélkül, hogy beköltözött volna. Mary meggyőzi a tulajdonosokat, hogy engedjék meg neki, hogy lássa a szobát, amelyet üresen talál egy fából készült szék mellett, és felette egy hurkot lóg. mennyezet. Ettől Mary aggódóbb lesz, és elhatározza, hogy megtalálja a húgát. Danténál Mary találkozik Jason Hoag költővel, aki felajánlja, hogy segít megtalálni a húgát.

Mary nyomozása több személyhez vezet, akik ismerték Jacqueline -t, köztük titkos férjét, Gregory Ward ügyvédet és egy pszichiátert, Dr. Louis Juddot. Mary megtudja, hogy Jacqueline Judd páciense volt, és a depresszió kezelését kereste a Palladists nevű sátáni kultuszban való tagságából , valamint a csoportból való kilépése utáni erőfeszítéseiből. Jacqueline-t korábbi munkatársai csábították a kultuszhoz a La Sagesse-ben, különösen Esther Redi.

Mary felkér egy magánnyomozót, Irving August -ot, hogy segítsen megtalálni Jacqueline -t. Amikor Mary órák után elkíséri a La Sagesse -be, Irvinget egy láthatatlan támadó agyonszúrja. Mary a metróba menekül, ahol tanúja lehet annak, hogy két hivatalosan öltözött férfi belép az autójába, és Irving holttestét viszi közéjük. Megpróbálja riasztani a rendőrséget, de a férfiak Irving testével eltűnnek, mielőtt megérkeznek.

Judd felkeresi Mary -t, és felajánlja, hogy elviszi őt Jacqueline -hez a lakóhelyére, ahol ő rejtőzött. Ott Mary -vel röviden találkozik Jacqueline, aki csendre int, mielőtt újra eltűnne. Mary elhatározta, hogy New Yorkban marad, és egy óvodában dolgozik. Egy idő múlva Esther betör Mary lakásába, és szembeszáll vele a zuhany alatt, azt állítva, hogy Jacqueline megölte Irvinget, és sürgeti Mary -t, hogy térjen vissza Highcliffe -be. Mary elmondja Gregorynak és Jasonnek, amit Esther mondott neki, és elhatározzák, hogy megkeresik Jacqueline -t, és átadják magát a rendőrségnek Irving meggyilkolása miatt. Egyesülnek Judddal, aki elviszi őket Jacqueline -be.

Jacqueline elmeséli, hogyan került a palladistákhoz, valamint arról, hogyan akaratlanul is megölte Irvinget, hisz ő egy bérgyilkos, akit a kultusz küldött megölni. (A palládistáknak van egy szabályuk, hogy minden tagnak, aki elárulja a kultuszt, meg kell halnia, és úgy vélik, Jacqueline elárulta őket, amikor a kultuszról beszélt Juddnak, egy kívülállónak.)

A kultusz tagjai összegyűlve döntenek Jacqueline sorsáról. Ő lenne a hetedik árulásra ítélt személy a kultusz megalapítása óta. A kultusz azonban nem hisz az erőszakos cselekmények közvetlen elkövetésében, úgy érzi, hogy ez csak végső esetben megengedett. Ehelyett öngyilkosságot követtek el az elkövetőkkel szemben. Frances a Jacqueline iránti mély ragaszkodása miatt könyörög a kultusz tagjainak, hogy kíméljék őt, de hiába.

A kultikusok elrabolják Jacqueline -t, és több órán keresztül megpróbálják rávenni, hogy öngyilkos legyen, mivel már régóta öngyilkos. Kínálnak neki egy csésze mérget . Amikor nem hajlandó meginni, elengedik, de bérgyilkost küldenek utána. A bérgyilkos üldözi őt az utcákon egy rugós , de elillan, és visszatér az ő albérletben fenti Dante. Ezzel párhuzamosan Jason és Judd szembeszállnak a palládistákkal, elítélik őket a gonosz iránti elkötelezettségükért, és az Úr imájából sorolnak , válaszul Brun úr (a kultusz magas rangú tagja) tanításának nihilista filozófiai magyarázatára.

A szoba folyosóján Jacqueline röviden találkozik szomszédjával, Mimivel, egy fiatal nővel, aki végtelenül beteg. Mimi bevallja Jacqueline -nek, hogy fél a haláltól, és azt tervezi, hogy lesz egy éjszaka a városban. Jacqueline belép a saját lakásába, és láthatóan felakasztja magát-hallatszik a szék zuhanása, de Mimi nem veszi észre a hang jelentőségét, amikor elhagyja az estét.

Öntvény

Témák és elemzés

Jean Brooks karakterének sorsát a filmben a horrorfilmek történetének egyik "legmeghökkentőbb" -ének nevezték

Nihilizmus

A legvitatottabb, hogy a film az egyik főszereplő öngyilkosságával oldódik meg (ellentétben a szellemmel, ha nem a gyártási kódex betűjével ). Steve Haberman filmtörténész a 2005 -ös Warner Bros. DVD -kiadványhoz írt hangos kommentárjában Jacqueline -t a film filozófiai központjaként jellemezte, megjegyezve egzisztencialista nézeteit: "Élete az élet rémálom -változata, amelyet Val Lewton sokakban ábrázol filmjeiből: értelmetlen létezés, amely értelmet keres, mindig kudarcot vall, és végül egyfajta békét keres a halálon keresztül. " JP Telotte filmtudós is ezt az érzést ismételte, és kijelentette: " A hetedik áldozat feltár bizonyos kimondhatatlan félelmeket, amelyek mindig kísértik az emberi pszichét, különösen az értelmetlenségtől való félelmet vagy az irracionális hatást, ami miatt a halál szinte üdvözlendő szabadulásnak tűnik az életből."

Homoerotizmus

A kritikusok megállapították, hogy a filmben homoszexuális aluláramok futnak, különösen Jacqueline karakterében és Franceshez fűződő viszonyában, aki kultikus tagja, aki a korábban tulajdonában lévő vállalat alkalmazottja. A film szerepelt a Turner Classic Movies Channel Screened Out című műsorában , amely meleg és leszbikus témákat ünnepelt a klasszikus hollywoodi moziban. Más filmelméleti szakemberek, mint például Harry M. Benshoff, a Szörnyek a szekrényben: Homoszexualitás és a horrorfilm (1997) szerzője , olvasták, hogy a film rögzíti palladista karaktereit Greenwich Village -ben - olyan környéken, ahol meleg és leszbikus lakosok vannak. - egy másik kiemelkedő aláramként. A film értékelésében Benshoff megjegyzi: " A hetedik áldozat a hasonlatot a homoszexualitással jobban szimpatizáló módszerekkel idézi fel. Bár könnyen beleeshetett volna abba a csapdába, hogy meleg és leszbikus jelölőket használjon gazemberei jellemzésére (azaz homoszexuális = sátánista, tette Universal „s The Black Cat 1934), a film sokkal összetettebb ennél.” Ezenkívül Benshoff megjegyzi, hogy bár a kortárs kritikák nem kommentálták a film homoszexuális aláfestéseit, megjegyzik a film "zavarba ejtő" finomságait.

Termelés

Fejlődés

A hetedik áldozat korai koncepcionális alkotása ; a cselekményrészlet azt sugallja, hogy ezt a forgatókönyv egy korábbi tervezete ihlette, amelyben egy sorozatgyilkos által vadászott nő szerepelt.

A Hetedik áldozat forgatókönyve több inkarnáción ment keresztül a gyártás előtti folyamatban. Az egyik verzió a kaliforniai Signal Hill olajkutak közepette egy gyilkossági cselekményben elfogott árvára összpontosított ; ebben az elbeszélésben a hősnőnek meg kellett oldania az árva személyazonosságát, megmentve őt attól, hogy az ismeretlen gyilkos hetedik áldozata legyen. A forgatókönyv ezen változatát teljes egészében DeWitt Bodeen írta újra Val Lewton producer felügyelete alatt. Az új cselekmény egy fiatal nőt követett, aki feltárja a sátánisták kultuszát Greenwich Village -ben. Bodeen állítólag egy igazi sátáni társadalomra alapozta elképzelését a filmről, amellyel New Yorkban találkozott. A forgatókönyv a New York -i tapasztalatainak más elemeit is magába foglalta: Jacqueline kozmetikai üzletét, a La Sagesse -t korábbi, újságírói munkája inspirálta kozmetikai cégekről, az olasz étterem, a Dante's pedig a Barbetta, a Manhattan's Theatre étterem alapján készült. Kerület .

Film forgatás

Mark Robson kanadai szerkesztő, aki asszisztensként dolgozott a Citizen Kane -ben , aláírta a film rendezői debütálását. 24 napon keresztül forgatták az RKO Gower Street stúdiójában, Los Angelesben, Kaliforniában , 1943. május 5 -én kezdődött és május 29 -én ért véget . előtt.

Utómunka

Mark Robson és John Lockert Lewton és Bodeen szerint többször is szerkesztették a filmet az utómunkálatok során, ami kissé "szétválasztott" narratívát eredményezett. Lewton fia egy 2003 -as interjúban beszélt erről:

[Apám] forgatókönyvei nagyon specifikusak voltak a díszlettervezésről, a kamera irányáról, és arról is, amit általában egy szerkesztőnek hagytak - feloldás, vágás stb. A Hetedik áldozat zűrzavarának nagy része megszűnt volna, ha nem vágják le a jeleneteket. Volt egy utolsó jelenet, miután az asszony felakasztotta magát, ez csak egy szörnyű újrakezdés volt, és bölcsen kivágták. Remek befejezés, az utolsó jelenetet kivették, de az utolsó lövésnek (amikor halljuk a szék leesését) még négy -öt másodpercig tartania kell, éppen annyi időt, hogy hagyja, hogy elsüllyedjen. De nem. A film csak véget ér, és ennek oka az volt, hogy nem tudtak visszamenni, hogy újra forgassák.

-  Val E. Lewton, Val Lewton producer fia, a filmen.

Joel Siegel szerint a Val Lewton: The Reality of Terror (1973) című filmben négy kulcsfontosságú jelenetet vágtak ki a filmből, hozzájárulva a narratív következetlenséghez; közöttük van egy sorozat, amelyben Gregory meglátogatja Mary -t az óvodában, ahol dolgozik, és Mary bevallja neki: "Könnyebb lenne, ha Jacqueline meghalna." Egy másik jelenet elején - amely a végső szakaszban marad - Mary felügyelője azt mondja neki: "Nem te vagy a népszerű? Újra látogató vagy", az utolsó szó egyértelművé teszi, hogy korábban volt látogatója. , Ward. A második kivágott jelenetben Judd meglátogatja Natalie Cortez -t, és úgy tesz, mintha érdeklődne a palladisták iránt. Ketten filozófiai kérdéseket tárgyalnak, főleg azt a felfogást, hogy ha létezik jó, akkor létezik rossz is, és az ember szabadon választhat a kettő között. Cortez elárulja, hogy azért lett palládista, mert "az élet elárult bennünket. Azt tapasztaltuk, hogy nincs ég a földön, ezért a rosszért imádnunk kell a gonoszt."

A harmadik kivágott jelenetben Judd ismét felkeresi Natalie -t, jelezve, hogy csatlakozni szeretne a palládistákhoz. Beszélgetés közben Judd akaratlanul is elárulja, hogy Jacqueline Maryvel tartózkodik a szobaházban. Ez tudatosítja a közönségben, hogy a palladisták képesek voltak Jacqueline -t Mary szobájába felkutatni, hogy elrabolják. A csonka színházi nyomatban az nem világos, hogy a palládisták hogyan találták Jacqueline -t. A Jacqueline öngyilkosságát követő utolsó jelenetben Mary, Gregory és Jason találkoznak a Dante étteremben. Gregory és Mary együtt távoznak, így Jason ott áll az étterem Dante és Beatrice falfestménye előtt , és egyértelművé teszi kudarcát művészként és szeretőként. Azt mondja magában: "Élek, de minden reményem halott. A halál jó lehet. A halál lehet boldog. Ha úgy beszélhetnék, mint Cyrano ... akkor talán megértené."

Kiadás

A film premierje az Egyesült Államokban 1943. augusztus 21 -én volt. Öt nappal később, augusztus 26 -án az Egyesült Államok Szerzői Jogi Hivatala szerint az RKO Pictures bejegyezte a szerzői jogot . 1943. szeptember 17 -én a film színházban nyílt meg a New York -i Rialto Színházban . Összesen 130 000 dollárt költöttek promóciós anyagokra, köztük plakátokra és lobby kártyákra.

Bár a film jegypénztári adatai ismeretlenek, John McElwee filmtörténész szerint a Hetedik áldozat színházi bemutatóján nem volt jó a közönséggel, és nem volt sikeres a pénztáraknál . Egy dél -karolinai mozitulajdonos arról számolt be, hogy a színházlátogatók csalódottak voltak: "Biztosan mi voltunk a nyolcadik áldozat; a védnökök kimentek. Az üzlet szegény. A gyerekek egy része nem ülne át rajta." AC Edwards, egy színházi alkalmazott Skóciában, Kaliforniában azt mondta, hogy "kétségkívül ez a legkevésbé kielégítő kép, amire emlékszünk". Ha nem sikerül jelentős bevételt termelni a pénztáraknál (Lewton és Robson nyomon követési képének, a Ghost Shipnek a pénzügyi kudarca mellett ), Lewton két tervezett projektet, a The Screaming Skull és The Amorous Ghost selejtezné .

Kritikus válasz

Egyidejű

Néhány kritikus dicsérte a film elemeit, például Kate Cameron, a New York Daily News munkatársa , aki úgy érezte, hogy "baljós hangulatot" teremtett, és "hihetetlen" története van; ő azonban kritizálta Brooks teljesítményét, akiről azt írta, hogy "nem utal arra a csillogó személyiségre, akit Jacqueline -nek állítólag birtokolnia kell, és nem is bensőségesen bensőségesen félelmet és félelmet". A The Philadelphia Inquirer egyik kritikusa felváltva dicsérte Brooks és a többi szereplő teljesítményét is, és végül úgy írta le a filmet, hogy "kísérteties, bármi más, mint jókedv" ... Mark Robson rendező nem hagyott ki sok olyan trükköt, amely a hidegrázás megszüntetésére számított a gerinc." Jerry Cahill, a Big Spring Daily Herald című lapnak írt , hasonlóan érezte, hogy "a kép feszültségét jól végzik a crack előadások".

A Republican Herald kritikusa is méltatta a filmet, amiért "tele van feszültséggel teli akcióval, amely a csendes kezdetétől a hajmeresztő következtetésig épül". Grace Kingsley, a Los Angeles Times munkatársa megjegyezte, hogy "valószínűleg a keményen forralt titokzatos rajongók csalódni fognak, mert a szörnyű szertartások egyike sem kerül nyilvánosságra, de elegendő más hidegrázást és izgalmat kell pótolni". A Waxahachie Daily Light kritikusa méltatta a filmet "lebilincselő csúcspontja" miatt, "izgalmas horrordrámának" tartva.

A filmet Nicholas Musuraca operatőr is dicsérte az árnyékos kamerás munkáért , de egyesek bírálták, mert túl sok a karaktere és a sztorija hiányzik az összetartásból; e kritikusok között volt Bosley Crowther a The New York Times -ból , aki úgy érezte, hogy a film "értelmesebb lehet, ha visszafelé hajtják". A Variety negatív értékelést adott, megjegyezve: "Egy különösen gyenge forgatókönyv az alapja ennek a rejtélyes melodrámának." Még az alkalmi jó teljesítmény sem tudja ellensúlyozni ezt a kisebb kereskedőt. "

Visszatekintő

A filmtörténészek Kim Hunterrel való kulcsfontosságú zuhanyzási jelenetre hivatkoztak, mint a Psycho (1960) történetét .

A kritikus Jonathan Rosenbaum a Hetedik áldozatot említette egyik kedvenc horrorfilmjeként. Carlos Clarens filmtörténész is méltatta, megjegyezve: "Ritkán sikerült egy filmnek ilyen jól megörökítenie egy nagyváros éjszakai fenyegetését, a mindennapok alatti rémületet, a rejtett gonosz sugallatát", és "kísértetiesen elnyomónak" tartotta. Az útmutató a film Fanatic , Danny Peary az úgynevezett film „a teljes eredeti”.

A TV Guide az öt csillagból négyet adott a filmnek, megjegyezve: "Bár a Hetedik áldozatban nagyon kevés borzalmas cselekmény zajlik, a film kísérteties, lírai, lehengerlő melankólia és kétségbeesés érzést kelt - a halál látszik édes felszabadulásként a hideg, értelmetlen lét elnyomása alól. " A konklúziót "kétségtelenül a valaha Hollywoodban készült filmek legsötétebb befejezésének" tartották. A Time Out London is dicsérte a filmet, Robson "mesterművének, a sátánisták csoportja köré épülő, morfondírozó melodrámának" nevezve ... az egészet a fenyegetés és a metafizika feltűnően hatékony keveréke tartja össze - félig noir, félig gótikus.

A The New York Times című film retrospektív kritikájában Caryn James kritikus ezt írta: "Nyikorgó cselekménye ellenére a Hetedik áldozat Lewton egyik legjobb filmje, a stílus diadala az értelem felett." Azt is megjegyezte, hogy "egy rémisztő jelenet, amely előre látja a pszicho [amelyben] Mary megdöbben egy látogatótól, aki betör, miközben zuhanyozik". Más történészek és kritikusok, köztük Joel Siegel és Laurence Rickels, a jelenetet a Psycho hírhedt zuhanygyilkosságának lehetséges előfutáraként emlegették .

2021 szeptemberében a film jóváhagyási besorolása 94% volt a Rotten Tomatoes recenziót összegyűjtő webhelyen , 16 értékelés alapján, 7,5/10 átlagponttal.

Otthoni média

A hetedik áldozatot 1986-ban a LaserDisc & VHS - en adta ki az RKO Home Video, majd 2002-ben újra a VHS-en . DVD-je 2005. október 8-án debütált, öt lemezes dobozban, Val Lewton Collection címmel , kilenc horrorból. az RKO által kiadott és Lewton által készített filmek. További filmek a készlet tartalmazza Cat People , sétáltam egy zombi , és a Ghost Ship . A Hetedik áldozat egylemezes DVD-n is párosult a Shadows in the Dark című dokumentumfilm mellett , amely Lewton karrierjéről szóló dokumentumfilm.

Hangjegy

A partitúrát Roy Webb komponálta , és valószínűleg ez az egyetlen hollywoodi filmzenéje annak a korszaknak, amely kisebb kulcsokkal zárul . Edward Bansak filmtörténész megjegyzi, hogy Webbnek a filmre adott pontszáma rendkívül alábecsült: "Ahelyett, hogy erős témát használna a hidegrázás kísérésére, Webb egyetlen akkordokra és baljós disszonancia -törzsekre támaszkodik , amelyek olyan hatást keltenek, mint Bernard Herrmann jellegzetes munkája . "

2000. június 3 -án az Alliance kiadta Webb zenei partitúráiból összeállított lemezt Lewton horrorfilmsorozatából - Music from the Films of Val Lewton címmel - , amely a The Seventh Victim tíz zenei számát tartalmazza .

Számlista

Minden számot Roy Webb írt.

Zene a Val Lewton filmjeiből (17–26. Szám)
Nem. Cím Hossz
17. "Főcím" 1:11
18. "Igazgatói iroda" 1:49
19. "Mary látja Jacqueline -t" 3:31
20. "Megtalálták Jacqueline -t" 1:35
21. "Jacqueline" 0:57
22. "A paladisták tárgyalása" 3:03
23. "A hajsza" 2:24
24. "Vágy a halálra" 1:41
25. "Szerelmi jelenet" 2:10
26. "Vége a címnek" 0:27

Kapcsolódó munkák

A film lazán kapcsolódik Jacques Tourneur „s Cat People (1942) -Egy másik film által termelt Lewton egy forgatókönyvet Bodeen-n keresztül a megjelenését a Dr. Louis Judd karakter, aki úgy tűnik, mindkét filmben. A The Seventh Victim , Judd meséli a költő, hogy egyszer ismertem egy titokzatos nő, aki valójában egy „dühöngő őrült” (viszonyítási Irena Dubrovna, a főhős Cat People ). A jegyzetekben és a forgatókönyv korai tervezeteiben Conway karakterét "Mr. Siegfried" -ként emlegették; film tudósok úgy vélik, hogy a karakter neve megváltozott, hogy a folytonosságot a két film, és kihasználni a Cat People ' s siker. A Judd karakter azonban meghalt a Cat People -ben , megkérdőjelezve a két kitalált elbeszélés kapcsolatát. Edmund Bansak, a Lewton történésze megjegyzi, hogy a filmek tematikusan is összekapcsolódnak a nihilizmussal.

Hivatkozások

Források

További irodalom

Külső linkek