A texasi láncfűrészes mészárlás -The Texas Chain Saw Massacre

Ez a cikk az 1974 -es filmről szól. A későbbi filmeket lásd A texasi láncfűrészes mészárlás (franchise) .

A texasi láncfűrészes mészárlás
Fehér film plakát egy férfiról, aki nagy láncfűrészt tart, mögötte egy falhoz erősített sikoltozó nő. A plakáton lévő írás azt írja: "Ki fogja túlélni, és mi marad belőlük?"; "Amerika legbizarrabb és brutálisabb bűncselekményei!"; "A texasi láncfűrészes mészárlás"; "Ami történt, az igaz. Most a mozgókép ugyanolyan valóságos."
Színházi bemutató plakát
Rendezte Tobe Hooper
Írta
Által termelt Tobe Hooper
Főszerepben
Narrátor John Larroquette
Filmezés Daniel Pearl
Szerkesztette
Zenéjét szerezte
Termelő
cég
Örvény
Forgalmazza Bryanston Distributing Company
Kiadási dátum
Futási idő
 83 perc
Ország Egyesült Államok
Nyelv angol
Költségvetés 80 000–140 000 USD
Jegyiroda 30,9 millió dollár

A texasi láncfűrészes mészárlás egy 1974 -es amerikai horrorfilm , amelyet Tobe Hooper készített és rendezettHooper és Kim Henkel története és forgatókönyve alapján. A főszerepben Marilyn Burns , Paul A. Partain , Edwin Neal , Jim Siedow és Gunnar Hansen , aki rendre ábrázolják Sally Hardesty , Franklin Hardesty, a stoppos, a tulajdonos, és Leatherface . A film egy baráti társaságot követ, akik egy kannibál család áldozatává válnak, miközben egy régi tanyára látogatnak. A filmet valódi eseményeken alapították, hogy szélesebb közönséget vonzzanak, és finom kommentárként szolgáljanak a korszak politikai légköréhez; bár a Leatherface karakterét és a kisebb történetrészleteket a gyilkos Ed Gein bűnei ihlették, cselekménye nagyrészt kitalált.

Hooper kevesebb mint 140 000 dollárért gyártotta a filmet (700 000 dollár az inflációhoz igazítva), és viszonylag ismeretlen színészgárdát használt, főleg Texas központjából, ahol a filmet forgatták. A korlátozott költségvetés arra kényszerítette Hoopert, hogy a hét hét napján hosszú órákon át filmezzen, hogy a lehető leggyorsabban befejezze és csökkentse a berendezések bérleti költségeit. A film erőszakos tartalma miatt Hooper nehezen talált forgalmazót, de végül Louis Perano szerezte meg a Bryanston Distributing Company -tól . Hooper korlátozta a képernyőn megjelenő gore mennyiségét a PG besorolás reményében , de az Amerikai Mozgókép Szövetség (MPAA) R -re értékelte . A film nemzetközi szinten is hasonló nehézségekkel szembesült.

A texasi láncfűrészes mészárlást több országban betiltották, és számos színház abbahagyta a film bemutatását, válaszul az erőszakkal kapcsolatos panaszokra. Bár kezdetben vegyes fogadtatásban részesült a kritikusok részéről, rendkívül nyereséges volt, több mint 30 millió dollárt keresett a hazai jegypénztárakban, ami 2019 -ben nagyjából 150,8 millió dollárnak felel meg, és 1974 -ben több mint 16,5 millió jegyet értékesített. az egyik legjobb és legbefolyásosabb horrorfilm . Nevéhez fűződik a slasher műfajban gyakori elemek eredete , beleértve az elektromos szerszámok gyilkossági fegyverként való használatát, a gyilkos nagy, durva, arctalan alakként való jellemzését és az áldozatok megölését. Ez egy franchise -hoz vezetett, amely folytatta Leatherface és családja történetét folytatások, előzmények, remake, képregények és videojátékok révén.

Cselekmény

Sally Hardesty , bénázó testvére, Franklin, valamint barátaik, Jerry, Kirk és Pam meglátogatják Hardestys nagyapja sírját, hogy megvizsgálják a rongálásokról és a sírrablásokról szóló jelentéseket. Ezt követően úgy döntenek, hogy meglátogatják a régi Hardesty családi tanyát. Útközben felvesznek egy stoppot , aki a régi vágóhídon dolgozó családjáról beszél. Kölcsönkér Franklin zsebkését, és elvágja magát, majd egyetlen Polaroid képet készít Franklinről, amiért pénzt követel. Amikor nem hajlandók fizetni, elégeti a fényképet, és egyenes borotvával vágja le Franklin bal karját. A csoport kiszorítja őt a furgonból, és továbbhajt. Megállnak egy benzinkútnál újratölteni járművüket, de a tulajdonos azt mondja nekik, hogy a szivattyúk üresek.

Tovább haladnak a tanya felé, és szándékukban áll visszatérni a benzinkútra, miután megkapta az üzemanyag -szállítást. Amikor megérkeznek, Franklin elmondja Kirknek és Pamnek egy helyi úszólyukról, és a pár elmegy megtalálni. Belebotlanak egy közeli házba, és Kirk gázért kiált, belépve a nyitott ajtón, míg Pam kint vár. Leatherface , egy nagy néma férfi, aki emberi bőrből készült maszkot visel, hirtelen megjelenik, és egy kalapáccsal megöli Kirk -et. Pam nem sokkal ezután belép, és belép egy szobába, amely emberi csontokból készült bútorokkal van tele. Menekülni próbál, de Leatherface elkapja, és egy húshorogra csapja, így a lány figyeli, ahogy láncfűrésszel mészárolja Kirket. Jerry napnyugtakor Pam és Kirk után néz. Látja a házat, és egy fagyasztóban találja Pamot, aki még mindig életben van. Mielőtt reagálhatna, Leatherface megöli.

Sötétedés után Sally és Franklin barátaikat keresik. Amint a szomszéd ház közelében vannak, és kiáltoznak, Leatherface leugrik a sötétségből, és láncfűrésszel megöli Franklint. Sally a ház felé rohan, és egy idős házaspár kiszáradt maradványait találja fent. A második emeleti ablakon átugrva megszökik Leatherface-ből, és elmenekül a benzinkúthoz. A tulajdonos a segítségnyújtással megnyugtatja, de aztán megkötözi, ökölbe szorítja, és kényszeríti a teherautójába. A házhoz hajt, egy időben érkezik a stoppossal, akit most Leatherface testvéreként fedeztek fel. A stoppos felismeri Sallyt, és gúnyolja.

A férfiak kínozzák a megkötött és öklendezett Sallyt, míg a most nőnek öltözött Leatherface vacsorát szolgál fel. Leatherface és a stoppos lehozza az emeletről az egyik kiszáradt holttestet, a nagyapjukét . Kiderül, hogy él, amikor vért szív a Sally ujjától. Elhatározzák, hogy nagyapának, a régi vágóhíd legjobb gyilkosának meg kell ölnie Sallyt. Megpróbálja megütni kalapáccsal, de túl gyenge. Az ezt követő küzdelemben kiszabadul, átugrik az ablakon, és az útra menekül. Leatherface és a stoppos üldöz, de utóbbit elgázolja és megöli egy elhaladó teherautó. A Leatherface láncfűrésszel megtámadja a teherautót, és amikor a sofőr megáll, hogy segítsen, csőkulccsal leüti Leatherface -et, és a láncfűrész elvágja a lábát. A sofőr elmenekül, Sally pedig egy elhaladó kisteherautó hátulja elől menekül, miközben Leatherface mániákusan csapkodja láncfűrészét a levegőben haragjában és vereségében.

Öntvény

Termelés

Fejlődés

A texasi láncfűrészes mészárlás koncepciója az 1970 -es évek elején merült fel, miközben Tobe Hooper asszisztens filmrendezőként dolgozott a texasi egyetemen Austinban és dokumentumfilm operatőrként. Már kifejlesztett egy történetet, amely magában foglalja az elszigeteltség elemeit, az erdőt és a sötétséget. A San Antonio sajtóorgánumok által az erőszakról készített grafikus tudósításokat a film egyik inspirációjának és a cselekmény alapjául szolgáló gyilkossal, Ed Geinnel , aki bűncselekményeit követte el az 1950 -es évek Wisconsinban ; Gein más horrorfilmeket ihletett, mint például a Psycho (1960) és a Bárányok csendje (1991). A fejlesztés során Hooper a Headcheese és a Leatherface munkacímeket használta .

Határozottan tanultam Geint ... de észrevettem egy gyilkossági esetet is annak idején Houstonban , egy sorozatgyilkosra, akire valószínűleg emlékszel, Elmer Wayne Henleynek . Fiatal férfi volt, aki áldozatokat toborzott egy idősebb homoszexuális férfi számára . Láttam néhány híradást, ahol Elmer Wayne ... azt mondta: "Én követtem el ezeket a bűnöket, és felállok, és úgy fogom fel, mint egy ember." Nos, ez érdekesnek tűnt számomra, hogy ekkor rendelkezett ezzel a konvencionális erkölccsel. Tudni akarta, hogy most, hogy elfogták, helyesen cselekszik. Tehát ezt a fajta erkölcsi skizofréniát megpróbáltam beépíteni a karakterekbe.

- Kim Henkel

Hooper a kulturális és politikai táj változásait említette a film központi hatásának. Szándékos félretájékoztatása, miszerint a "film, amit látni fog, igaz" volt, válasz volt arra, hogy "a kormány hazudott a világ minden tájáról", beleértve a Watergate -et , az 1973 -as olajválságot és a mészárlások és atrocitások a vietnami háborúban . " A "szentimentalizmus hiánya és a dolgok brutalitása", amelyet Hooper észrevett a helyi hírek nézése közben, és amelynek grafikai lefedettségét az "egész úton kiömlött agyak megjelenítése" testesítette meg, azt a meggyőződést vonta maga után, hogy "itt az ember volt az igazi szörnyeteg, más arcot viseltem, ezért szó szerinti maszkot tettem a szörnyre a filmemben. " Az ötlet, hogy láncfűrészt használjon gyilkossági fegyverként, Hooper -nek merült fel, amikor egy forgalmas üzlet hardver részlegében járt, és azon töprengett, hogyan gyorsíthatja át a tömeget.

Hooper és Kim Henkel együtt írták a forgatókönyvet, és megalakították a Vortex Inc. -t, amelynek elnöke Henkel volt, Hooper pedig alelnök. Megkérték Bill Parsleyt, Hooper barátját, hogy nyújtson finanszírozást. A petrezselyem megalapította a MAB, Inc. nevű vállalatot, amelyen keresztül 60 000 dollárt fektetett be a gyártásba. Cserébe a MAB birtokolta a film és nyereségének 50% -át. Ron Bozman, a gyártás vezetője a stáb és a stáb nagy részének elmondta, hogy fizetésük egy részét el kell halasztaniuk, amíg azt el nem adják egy forgalmazónak. A Vortex vonzóbbá tette az ötletet azzal, hogy a jelzálog -pontokhoz hasonlóan részesedést osztott ki potenciális nyereségéből, 0,25 és 6%között . A stábot és a stábot nem tájékoztatták arról, hogy a Vortex mindössze 50%-át birtokolja, ami azt jelenti, hogy pontjaik a feltételezett érték felét érik.

Öntvény

Fő cikk: A texasi láncfűrészes mészárlás szereplőinek listája

Az akkori szereplők közül sokan viszonylag ismeretlen színészek voltak - texasiak, akik reklámokban, televíziókban és színpadi műsorokban játszottak szerepet, valamint olyan előadók, akiket Hooper személyesen ismert, például Allen Danziger és Jim Siedow . A filmben való részvétel néhányukat a filmiparba lendítette. Sally főszerepét Marilyn Burns kapta , aki korábban megjelent a színpadon, és ott tanult az UT Austin filmbizottsági testületében. Teri McMinn diák volt, aki helyi színházi társulatokkal dolgozott együtt, köztük a Dallas Theater Centerrel . Henkel felhívta McMinn-t, hogy jöjjön olvasni, miután észrevette a képét az Austin American-Statesmanban . Utolsó visszahívásakor kérte, hogy viseljen rövid nadrágot, ami a stábtagok összes jelmezéből a legkényelmesebbnek bizonyult.

Gunnar Hansen izlandi-amerikai színészt választották a Leatherface szerepére. Leatherface -et értelmi fogyatékosnak tekintette, és soha nem tanult meg rendesen beszélni. Hansen, hogy szerepe előkészítésekor kutasson a jellemén, meglátogatott egy speciális nevelési igényű iskolát, és figyelte a diákok mozgását és beszédét. John Larroquette előadta az elbeszélést a kezdő kreditekben.

Film forgatás

A texasi láncfűrészes mészárláshoz használt parasztházat a La Frontera -ból a texasi Kingslandbe helyezték át , és étteremként állították helyre.

Az elsődleges forgatási helyszín az 1900 -as évek elején épült parasztház volt a Quick Hill Roadon, a Round Rock közelében , Texasban , ahol a La Frontera fejlesztés található. A kis költségvetés és a költséges berendezéskölcsönzéssel kapcsolatos aggodalmak miatt a stáb heti hét napon, legfeljebb napi 16 órában forgatott. A környezet nedves volt, a stáb és a stáb nehéznek találta a körülményeket; hőmérséklet tetőzött 110 ° F (43 ° C) július 26. Hansen később emlékeztetett: „Ez volt a 95, 100 fok minden nap a forgatás alatt. Ők nem mosom jelmez, mert aggódtak, hogy a ruhanemű veszíthet, vagy hogy színe megváltozik. Nem volt elég pénzük egy második jelmezre. Tehát azt a [maszkot] napi 12-16 órában, a hét minden napján, egy hónapig hordtam. "

A texasi láncfűrészes mészárlást főleg egy Eclair NPR 16 mm-es fényképezőgéppel készítették, finom szemcsés, alacsony sebességű filmmel, amely négyszer több fényt igényelt, mint a modern digitális fényképezőgépek. A legtöbb forgatás a parasztházban zajlott, amely tele volt állati csontokból épített bútorokkal és kárpitként használt latex anyaggal, hogy az emberi bőr látszatát keltse. A házat nem hűtötték le, és kevés volt a szellőzés. A személyzet egy helyi vágóhídról származó állati vércseppekkel borította be falait. Robert A. Burns művészeti vezető körbeutazta a vidéket, és összegyűjtötte a szarvasmarhák és más állatok maradványait a bomlás különböző szakaszaiban, amellyel a ház padlóját szemetelte.

A speciális effektusok egyszerűek és a költségvetés korlátozta őket. A képernyőn megjelenő vér bizonyos esetekben valóságos volt, például a jelenetben, amelyben Leatherface táplálja "nagyapát". A legénységnek nehezére esett, hogy a színpadi vér kifolyjon a csövéből, ezért Burns mutatóujját borotvával vágták el. Burns jelmeze annyira átázott színpadi vérrel, hogy a forgatás utolsó napjára „gyakorlatilag szilárd” lett. A jelenet, amelyben Leatherface megöli Kirket egy láncfűrésszel, aggódik William Vail (Kirk) színész miatt. Miután azt mondta Vail -nek, hogy maradjon csendben, nehogy valóban megöljék, Hansen a futó láncfűrészt 8 cm -re közelebb vitte Vail arcához. A végén egy igazi kalapácsot használtak a klíma jelenethez, néhány felvételen makett is szerepelt. A nagypapát alakító színész azonban inkább a padlót célozta meg, mint áldozata fejét. Ennek ellenére a forgatás némiképp veszélyes volt, Hooper a pakoló partin megjegyezte, hogy az összes szereplő tag valamilyen szinten megsérült. Kijelentette, hogy "mindenki utált engem a produkció végére", és hogy "csak évek teltek el, amíg lehűltek".

Utómunka

A gyártás a szerkesztés során meghaladta az eredeti 60 000 dolláros (inflációval korrigált) költséget . A források eltérnek a film végső költségétől, 93 000 dollár (kb. 488 000 dollár inflációval kiigazítva) és 300 000 dollár (kb. 1 600 000 dollár inflációval kiigazítva) között. Egy filmgyártó csoport, a Pie in the Sky, amelyet részben a Texas State Bar jövőbeni elnöke, Joe K. Longley vezetett, 23.532 dollárt (mintegy 123 ezer dollár inflációval kiigazítva) biztosított a Vortex 19% -áért cserébe. Így a Henkel, Hooper, a stáb többi tagja és a stáb 40,5% -os részesedéssel rendelkezett. Warren Skaaren , a Texas Film Commission akkori vezetője segített biztosítani a forgalmazási szerződést a Bryanston Distributing Company -val . David Foster , aki később a The Thing című 1982-es horrorfilmet is elkészítette, Bryanston nyugati parti vezetőinek egy részéről privát vetítést rendezett, és megkapta a Vortex nyereségének 1,5% -át, valamint 500 dollár halasztott díjat (kb. 2600 dollár inflációval kiigazítva).

1974. augusztus 28-án a Bryanston-i Louis Peraino beleegyezett a film világméretű forgalmazásába, amelyből Bozman és Skaaren 225 000 dollárt (kb. 1 200 000 dollár inflációval kiigazítva) és a nyereség 35% -át kapja. Évekkel később Bozman kijelentette: "Megállapodtunk az ördöggel, [sóhaj], és azt hiszem, bizonyos értelemben azt kaptuk, amit megérdemeltünk." Aláírták a szerződést Bryanstonnal, és miután a befektetők megtérítették a pénzüket (kamatokkal),-és Skaaren után, az ügyvédeknek és a könyvelőknek fizetést kaptak-mindössze 8100 dollárt (körülbelül 42 500 dollár inflációval kiigazítva) kellett felosztani a 20 között. szereplők és a stáb tagjai. Végül a gyártók beperelték Bryanstonot, amiért nem fizették ki nekik a pénztári nyereség teljes százalékát. A bírósági ítélet arra utasította Bryanstonot, hogy fizessen 500 ezer dollárt a film készítőinek (körülbelül 2 600 000 dollár inflációval kiigazítva), de addigra a cég csődöt hirdetett. 1983 -ban a New Line Cinema megszerezte a forgalmazási jogokat a Bryanstontól, és a termelőknek nagyobb részt adtak a nyereségből.

Kiadás

A texasi láncfűrészes mészárlás premierjét a texasi Austinban, 1974. október 1 -jén, majdnem egy évvel a forgatás befejezése után mutatták be. Országosan vetítették az Egyesült Államokban szombat délutáni matinée -ként, és hamis marketingje, mint "igaz történet", széles közönséget vonzott. 1976 után nyolc éven keresztül évente újra kiadták az első színházaknak, egész oldalas hirdetésekkel. A film végül több mint 30 millió dollár bevételt hozott az Egyesült Államokban és Kanadában (14,4 millió dollár a bérleti díjak), így a 12. legnagyobb bevételt hozó film volt, amelyet eredetileg 1974-ben vetítettek , a minimális költségvetés ellenére. Között a független filmek, hogy megelőzte 1978-ban John Carpenter „s Halloween , ami vaskosabb $ 47 millió.

A film, amelyet látni fog, beszámoló arról a tragédiáról, amely egy öt fős csoportot ért, különösen Sally Hardestyt és érvénytelen testvérét, Franklint. [...]

- A nyitó bejárás hamisan azt sugallja, hogy a film valódi eseményeken alapul, egy beképzeltség, amely hozzájárult a sikerhez.

Hooper azt remélte, hogy az Amerikai Mozgókép Szövetség (MPAA) a teljes, vágatlan kiadású nyomtatványnak "PG" minősítést ad a minimális látható gore miatt. Ehelyett eredetileg "X" besorolású volt. Néhány perc vágás után újra benyújtották az MPAA -nak, és "R" minősítést kapott. Egy forgalmazó nyilvánvalóan helyreállította a jogsértő anyagot, és legalább egy színház a teljes verziót "R" betűvel mutatta be. San Franciscóban a mozinézők undorodva sétáltak ki a színházakból, és 1976 februárjában a kanadai Ottawa két színházát a helyi rendőrség azt tanácsolta, hogy vonják vissza a filmet, nehogy erkölcsi vádak merüljenek fel.

Az első brit megjelenés után, beleértve az egyéves londoni színházi előadást, a The Texas Chain Saw Massacre- t Stephen Murphy, a Brit Filmfenntartó Testület (BBFC) titkára, majd utódja, James Ferman tanácsára kezdetben betiltották . Míg a brit tilalom érvényben volt, magát a "láncfűrész" szót tiltották a filmcímekből, és arra kényszerítették az utánzókat, hogy átnevezzék filmjeiket. 1998 -ban a BBFC tilalma ellenére a Camden London Borough Council engedélyt adott a filmnek. A következő évben a BBFC 18 tanúsítvánnyal (jelezve, hogy 18 éven aluliak nem láthatják vagy vásárolhatják meg) kiadta a The Texas Chain Saw Massacre -t, és egy évvel később sugározta a 4 -es csatornán .

Amikor a film 83 perces változatát 1975 júniusában benyújtotta az Ausztrál Osztályozási Testülethez a forgalmazó Seven Keys , a Testület megtagadta a film besorolását, és ugyanezen év decemberében elutasította a 77 perces nyomat minősítését. 1981-ben a Greater Union Film Distributors által benyújtott 83 perces változatot ismét elutasították. Később a Filmways Australasian Distributors nyújtotta be, és 1984 -ben jóváhagyta az "R" besorolást. Sok más országban , például Brazíliában, Chilében, Finnországban, Franciaországban, Izlandon, Írországban, Norvégiában, Szingapúrban, Svédországban és Nyugat -Németországban ideiglenesen betiltották. . Svédországban ez egy csúnya videót is szimbolizálna , egy akkor tárgyalt témát.

Recepció

Kritikus válasz

A texasi láncfűrészes mészárlás első megjelenése után vegyes reakciót kapott. Linda Gross, a Los Angeles Times munkatársa "megvetendőnek" nevezte, és leírta, hogy Henkel és Hooper inkább a reális hangulat megteremtésével foglalkozik, mint a "műanyag forgatókönyvével". Roger Ebert , a Chicago Sun-Times munkatársa azt mondta, hogy "olyan erőszakos és szörnyű és véráztatta, mint a cím ígéri", ugyanakkor méltatta a színészi fellépést és a technikai kivitelezést. Donald B. Berrigan a The Cincinnati Enquirer -ből a Burns főszereplését méltatta: "Marilyn Burns, mint Sally, különleges Oscar -díjat érdemel a filmtörténet egyik legtartósabb és leghitelesebb színészi teljesítményéért." Patrick Taggart, az austini amerikai államférfiú George George Romero Élő halottak éjszakája (1968) óta a legfontosabb horrorfilmként értékelte . A Variety úgy találta, hogy a kép jól sikerült, annak ellenére, hogy az úgynevezett "súlyos dózisú gore" -nek nevezték. John McCarty, a Cinefantastique -ból kijelentette, hogy a filmben bemutatott ház miatt a Bates motel "pozitívan kellemesnek tűnik ehhez képest". Stephen Koch 1976 -ban megjelent cikkében, a "Divat a pornográfiában" a Harper's Magazine számára újra megnézte a filmet, és szomorú erőszakát szélsőségesnek és elképzelhetetlennek találta.

A horror- és kizsákmányoló filmek szinte mindig nyereséget termelnek, ha megfelelő áron hozzák be őket. Így jó kiindulópontot jelentenek a nagyratörő leendő filmkészítők számára, akik nem tudnak több hagyományos projektet elindítani. A texasi láncfűrészes mészárlás egy olyan társasághoz tartozik ( az Élő Halottak Éjszakájával és az Utolsó Ház bal oldalán ), amelyek valóban sokkal jobbak, mint a műfaj. Nem azonban, hogy feltétlenül örülne a megtekintésének.

-Roger Ebert, ír a Chicago Sun-Times-nak

A kritikusok később gyakran dicsérték a film esztétikai minőségét és erejét. Bruce Westbrook, a Houston Chronicle munkatársa, megfigyelve, hogy "borzasztó volt, anélkül, hogy vérfürdő lett volna (egy Steven Seagal -filmben több górt fog látni )", a Houston Chronicle munkatársa "a félelem és az utálat hátsó mesterműve" -nek nevezte. A TV Guide úgy gondolta, hogy "intelligens" az "erőszak nélküli vértelen ábrázolásában", míg Anton Bitel azt a tényt, hogy az Egyesült Királyságban betiltották, tisztelgés művészisége előtt. Rámutatott, hogyan növekszik a film elején az előérzetek csendes érzése, amíg a néző „büntető támadást nem végez az érzékekkel”. A Hick Flicks: The Rise and Fall of Redneck Cinema című filmben Scott Von Doviak méltatta a napfényes felvételek hatékony használatát, ami szokatlan a horrorfilmek körében, mint például a nyitó sorozatban egy sírkőre borított holttest látványa. Mike Emery az Austin Chronicle -ból ( Austin Chronicle) dicsérte a film "finom érintéseit" - például a háttérben hallható rádióadásokat, amelyek a Texas környéki szörnyű gyilkosságokat írják le -, és azt mondta, hogy ami annyira ijesztővé tette, hogy soha nem tért túl messze a potenciális valóságtól.

Gyakran minden idők egyik legijesztőbb filmjének nevezték. Rex Reed a legrémisztőbb filmnek nevezte, amit valaha látott. Az Empire "a valaha készült legtisztább horrorfilmnek" minősítette, és "soha nem kevesebb, mint teljes mértékben elkötelezett amellett, hogy megijesszen téged". Wes Craven , a horrorrendező a film első megtekintésére emlékezve emlékezett arra, hogy vajon "miféle mansonit őrült" hozhatott létre ilyesmit. Ez "kataklizmikus terror" műve, Stephen King horrorregényíró szavaival élve , aki kijelentette: "boldogan tanúskodnék megváltó társadalmi érdemeiről az ország bármely bíróságán". A kritikus Robin Wood úgy találta, hogy azon kevés horrorfilmek egyike, amelyek rendelkeznek a "rémálom hiteles minőségével".

A 2000 óta közzétett 61 értékelés alapján a Rotten Tomatoes honlapja, amely szerint a kritikusok 89% -a pozitív értékelést adott, átlagosan 8,11/10. A webhely kritikus konszenzusa kimondja: "Az intelligens forgatókönyvnek és a dokumentumfilm stílusú fényképezőgépnek köszönhetően a The Texas Chainsaw Massacre eléri az elejétől a végéig tartó feszültséget, így klasszikus az alacsony költségvetésű kizsákmányoló moziban."

Kulturális hatás

A texasi láncfűrészes mészárlást minden idők egyik legnagyobb - és legellentmondásosabb - horrorfilmjének tekintik, és nagy hatással van a műfajra. 1999 -ben Richard Zoglin, a Time megjegyzése szerint "új mércét állított fel a vágófilmek számára". A Times minden idők 50 legvitatottabb filmje közé sorolta. Tony Magistrale úgy véli, hogy a film megnyitotta az utat ahhoz, hogy a horror a társadalmi kommentárok eszköze legyen. Mark Olsen, a Los Angeles Times munkatársa, "olcsónak, vagánynak és kontrollálatlannak" minősítve, kijelentette, hogy "mind meghatározza, mind teljesen felülírja a kizsákmányoló képzet fogalmát". David Hogan Sötét romantika: szexualitás a horrorfilmben című könyvében "a legmeghatározóbb gore -thrillernek nevezte, és tágabb értelemben a valaha készült leghatékonyabb horrorfilmek közé ... a texasi láncfűrészes mészárlás hajtóereje". valami sokkal szörnyűbb, mint az aberrált szexualitás: a teljes őrület. " Bill Nichols szerint "eléri az autentikus művészet erejét, mélyen zavaró, intenzíven személyes, ugyanakkor sokkal több, mint személyes". Leonard Wolf dicsérte a filmet, mint "kiváló műalkotást", és összehasonlította egy görög tragédiával , megjegyezve a képernyőn megjelenő erőszak hiányát.

A Leatherface a horror műfaj jelentős szereplőjeként szerzett hírnevet, és felelős a hagyományos eszközök gyilkossági fegyverként történő használatáért, valamint egy nagy, csendes, személyiség nélküli gyilkos képéért. Christopher Null (Filmcritic.com) azt mondta: "Kollektív tudatunkban Leatherface és láncfűrésze olyan ikonikussá vált, mint Freddy és borotvái, vagy Jason és jégkorongmaszkja." Don Sumner A texasi láncfűrészes mészárlást klasszikusnak nevezte, amely nemcsak új gazembert vezetett be a horror panteonba, hanem a filmkészítők egész generációját is befolyásolta. Rebecca Ascher-Walsh, az Entertainment Weekly szerint ez alapozta meg a Halloween , az Evil Dead és a Blair Witch horror franchise-okat. Wes Craven 1977 -ben készült The Hills Have Eyes című filmjét a Mészárlás tiszteletére készítette , míg Ridley Scott Hooper filmjét idézte 1979 -es Alien című filmjének inspirációjául . Alexandre Aja francia rendező a karrierje korai hatásának tulajdonította. A horrorfilmes és a heavy metal zenész, Rob Zombie nagy hatást gyakorol munkájára, beleértve az 1000 holttest háza (2003) és az Ördög elutasítása (2005) című filmjeit .

A texasi láncfűrészes mészárlást az 1975 -ös cannes -i filmfesztivál rendezőinek kéthetente és a londoni filmfesztiválra választották . 1976 -ban elnyerte a zsűri különdíját a franciaországi Avoriaz Fantasztikus Filmfesztiválon . Az Entertainment Weekly a 2003 -as "The Top 50 Cult Films" listáján a hatodik helyre sorolta a filmet. A 2005 -ös Total Film szavazáson minden idők legnagyobb horrorfilmjének választották. Ezt nevezték között Idő ' s top 25 horror filmek 2007-ben 2008-ban a film első helyre 199. Empire magazin listája: »A 500 legjobb filmek minden idők«. Az Empire a 46. helyen is szerepel az 50 legnagyobb független film listáján. A 2010 -es Total Film szavazáson ismét a legnagyobb horrorfilmnek választották; a zsűri veterán horrorrendezőket tartalmazott, mint John Carpenter, Wes Craven és George A. Romero . A The Guardian 2010 -ben is a 14. helyet szerezte meg a top 25 horrorfilm listáján. Azt is megszavazta a legnagyobb horror film minden idők Slant Magazine „s 2013 listát a legnagyobb horror film minden idők. A Complex 2017 -es listáján is minden idők legijesztőbb filmjének választotta, a Thrillist 2017 -es listáján pedig minden idők legjobb horrorfilmjének . A Consequence of Sound a 2018 -as listán is minden idők legijesztőbb filmjének választotta, és az Esquire 2018 -as listáján minden idők legjobb horrorfilmjének választotta .

A texasi láncfűrészes mészárlást 1990 -ben bevették a Horror Hall of Fame -be , Hooper rendező vette át a díjat, és a New York -i Modern Művészeti Múzeum állandó gyűjteményének része . 2012 -ben a filmet a Brit Film Intézet Sight & Sound magazinjának kritikusai a 250 legnagyobb film közé sorolták. Az Akadémiai Filmarchívumban található a texasi láncfűrészes mészárlásgyűjtemény, amely több mint ötven elemet tartalmaz, köztük sok eredeti elemet a filmhez.

Témák és elemzés

A mai amerikai élet

Hooper apokaliptikus tája ... a felbomlás sivatagi pusztája, ahol egykor élénk mítosz kiszáradt. Cooper , Bret Harte és Francis Parkman ötletei és ikonográfiája mára haldokló marhák udvarává, elhagyott benzinkutakká, szennyezett temetőkké, omladozó kúriákká és pszichotikus gyilkosok zűrzavaros parasztházává változtak. A texasi láncfűrészes mészárlás [felismerhető] az amerikai tapasztalatok zsákutcájáról szóló kijelentésként.

- Christopher Sharrett

Kritikus Christopher Sharrett azt állítja, hogy mivel Alfred Hitchcock „s Psycho (1960) és a The Birds (1963), az amerikai horror film került meghatározásra a kérdéseket vet fel»a alapvető érvényességét az amerikai civilizációs folyamat«, aggodalmak erősített az 1970-es a "hatalom delegitimálása Vietnam és Watergate nyomán ". "Ha a Psycho elkezdte feltárni a kortárs élet abszurditásának új érzését, az ok -okozati összeomlást és az amerikai gótika beteg alhasát" - írja, A texasi láncfűrészes mészárlás "logikus következtetésre juttatja ezt a feltárást, és foglalkozik sok Hitchcock filmjének kérdései, miközben megtagadja a megnyugtató lezárást ".

Robin Wood Leatherface -t és családját az ipari kapitalizmus áldozataként jellemzi, vágóhídi munkásként végzett munkájukat a technológia fejlődése elavulttá tette. Kijelenti, hogy a kép "a negativitás szellemét hozza fókuszba ..., amely úgy tűnik, nem messze fekszik a modern kollektív tudat felszíne alatt". Naomi Merritt feltárja a film "kannibalista kapitalizmus" ábrázolását Georges Bataille tabu- és törvényszegési elméletével kapcsolatban. Bővebben kidolgozza Wood elemzését, és kijelenti, hogy a Sawyer család értékei "tükrözik vagy megfelelnek a kialakult és egymással kölcsönösen függő amerikai intézményeknek ... de ezeknek a társadalmi egységeknek a megtestesülése perverz és transzgresszív".

A Kim Newman véleménye, Hooper ismertette a Sawyer család vacsora közben jelenet parodizálja egy tipikus amerikai sitcom család: a benzinkút tulajdonosa a kenyér-győztes apa figura; a gyilkos Leatherface -t polgári háziasszonyként ábrázolják; a stoppos lázadó kamaszként viselkedik. Isabel Cristina Pinedo, a Recreational Terror: Women and the Pleasures of Horror Film Viewing című könyv szerzője kijelenti: "A horror műfajnak feszültségben kell tartania a terrort és a komédiát, ha sikeresen meg akarja lépni azt a vékony vonalat, amely elválasztja a terrorizmustól és a paródiától ... ez a kényes egyensúly a texasi láncfűrészes mészárlás során jött létre, amelyben a nagypapa bomló holtteste nemcsak borzalmas és humoros hatásokat tartalmaz, hanem valójában az egyiket használja a másik súlyosbítására. "

A nők elleni erőszak

A film mögöttes témái széles körű kritikai vita tárgyát képezték ; a kritikusok és a tudósok paradigmatikus kizsákmányoló filmként értelmezték , amelyben a női főszereplőket brutális, szadista erőszaknak teszik ki. Stephen Prince megjegyzi, hogy a borzalom "a börtön és bántalmazásnak kitett fiatal nő gyötrelméből született, bomló fegyverek és emberi csontokból és fogakból álló mobilok közepette". Mint sok vágó filmben, ez is magában foglalja az " utolsó lány " trópusát - a hősnőt és az elkerülhetetlen magányos túlélőt, aki valahogy megmenekül a többi szereplőt érő rémülettől: Sally Hardesty megsebesül és megkínozzák, de mégis képes túlélni egy férfi teherautó segítségével sofőr. A kritikusok azzal érvelnek, hogy még azokban a kizsákmányoló filmekben is, amelyekben a férfiak és nők halálának aránya nagyjából egyenlő, a képek továbbra is a női karakterek elleni erőszakról szólnak. A texasi láncfűrészes mészárlás konkrét esete alátámasztja ezt az érvelést: három férfit gyorsgyilkossággal ölnek meg, de egy nőt brutálisan lemészárolnak - húskampóra akasztva -, a túlélő nő pedig testi és lelki kínzásokat szenved el. 1977 -ben Mary Mackey kritikus úgy jellemezte a húskampó jelenetet, mint a legbrutálisabb képernyőn megjelenő női halált minden kereskedelmi forgalmazású filmben. Erőszakos filmek sorába helyezte, amelyek a nőket gyengéknek és védekezésre képteleneknek ábrázolják.

Egy tanulmányban egy férfi csoportnak öt filmet mutattak be, amelyek a nők elleni erőszak eltérő mértékét mutatják be. A texasi láncfűrészes mészárlás első megtekintésekor a depresszió és a szorongás tüneteit tapasztalták; a későbbi megtekintés után azonban kevésbé sértőnek és élvezetesebbnek találták a nők elleni erőszakot. Egy másik tanulmányban, amely a nemespecifikus felfogásokat vizsgálta a vágófilmekről, 30 férfi és 30 női egyetemi hallgató vett részt. Egy férfi résztvevő a sikoltozást, különösen Sallyét, a film "legőrültebb dologának" minősítette.

Jesse Stommel, a Bright Lights Film Journal munkatársa szerint a kifejezett erőszak hiánya a filmben arra kényszeríti a nézőket, hogy megkérdőjelezzék saját erőszakos rajongásukat, aminek központi szerepet játszanak a képzeletben. Mindazonáltal - lázas kameramozdulataira, ismételt fénykitöréseire és hallójárványára hivatkozva - Stommel azt állítja, hogy elsősorban érzéki, nem pedig intellektuális szinten vonja be a közönséget.

Vegetarianizmus

A texasi láncfűrészes mészárlást állatvédő témái miatt "a végső vegetáriánus filmnek" nevezték . Rob Ager filmkritikus egy videóesszében leírja az iróniát, hogy az embereket hús miatt vágják le, és az embereket olyan helyzetbe hozza, mint a haszonállatokat. Tobe Hooper rendező megerősítette, hogy "ez egy film a húsról", és még a húsról is lemondott a film készítése közben, mondván: "Bizonyos értelemben azt hittem, hogy a film szíve a húsról szól; az élet láncolatáról és az élőlények megöléséről szól . " Guillermo del Toro író-rendező a film láttán egy időre vegetáriánus lett.

Kiadás utáni

A texasi láncfűrészes mészárlás vetítése az Oregoni Portlandi Hollywood Színházban , 2014 júliusában.

A texasi láncfűrészes mészárlás különböző otthoni videó formátumokban jelent meg. Az Egyesült Államokban először az 1980 -as évek elején adták ki videókazettán és CED -en a Wizard Video és a Vestron Video . A brit filmosztályozási tanács már régóta megtagadta a vágatlan színházi változat tanúsítását, és 1984 -ben a " videós szörnyűségek " körüli erkölcsi pánik közepette nem voltak hajlandók hitelesíteni sem . A BBFC igazgatója, James Ferman 1999 -es nyugdíjba vonulása után a testület 18 tanúsítvánnyal , majdnem 25 évvel az eredeti megjelenés után hagyta el a filmet váratlanul a színházi és videóforgalmazáshoz . A texasi láncfűrészes mészárlás eredetileg DVD -n jelent meg 1998 októberében az Egyesült Államokban, 2000 májusában az Egyesült Királyságban és 2001 -ben Ausztráliában.

2005-ben a film 2K-s szkennelést kapott, és teljes restaurációt kapott az eredeti 16 mm-es A/B tekercsekből, amelyet később DVD - n és Blu-ray- n is kiadtak . 2014 -ben kiterjedtebb 4K restaurálást hajtottak végre, Hooper felügyelete mellett, az eredeti 16 mm -es A/B irányváltó hengerek használatával. A 2014-es cannes-i filmfesztivál Directors 'Fortnight szekciójának vetítése után ezt világszerte DVD-n és Blu-ray-en is kiadták. A Dark Sky Films amerikai 40. évfordulós kiadását jelölték a legjobb DVD/BD különkiadásnak a 2015 -ös Saturn Awards -on .

1982-ben, röviddel azután, hogy a The Texas Chain Saw Massacre sikeresnek bizonyult az amerikai otthoni videón, a Wizard Video kiadott egy tömeges videojáték-adaptációt az Atari 2600-hoz . A játékban a játékos felvállalja a Leatherface szerepét, és megpróbálja megölni a szabálysértőket, elkerülve az akadályokat, például a kerítéseket és a tehénkoponyákat. Az egyik első horror témájú videojátékként a The Texas Chainsaw Massacre vitákat váltott ki, amikor erőszakos jellege miatt először megjelent; ennek következtében rosszul fogyott, mert sok játékbolt nem volt hajlandó raktározni.

A film követte hét más filmek eddig, többek között a folytatások, prequels és feldolgozásokat. Az első folytatás, a The Texas Chainsaw Massacre 2 (1986) lényegesen grafikusabb és erőszakosabb volt, mint az eredeti, és 20 évig betiltották Ausztráliában, mielőtt 2006 októberében megjelent DVD -n, felülvizsgált különkiadásban. Leatherface: The Texas Chainsaw A Mészárlás III (1990) volt a második folytatás, amely megjelent, bár Hooper nem tért vissza a rendezéshez, mivel ütemezési konfliktusok következtek egy másik filmmel, a Spontán égéssel . A Texas Chainsaw Massacre: The Next Generation Renée Zellweger és Matthew McConaughey főszereplésével 1995 -ben jelent meg. Miközben röviden elismeri az előző két folytatás eseményeit, cselekménye az 1974 -es eredeti virtuális remake -jévé teszi. A Platinum Dunes és a New Line Cinema 2003 -ban kiadta az egyenes remake -et, a The Texas Chainsaw Massacre -t . Ezt követte egy előzetes, The Texas Chainsaw Massacre: The Beginning , 2006 -ban. A hetedik film, a Texas Chainsaw 3D megjelent a 2013. január 4. Az eredeti, 1974 -es film közvetlen folytatása, nincs összefüggés a korábbi folytatásokkal, vagy a 2003 -as feldolgozással. Egy másik előzményt, a Leatherface -t 2017. szeptember 21 -én adták ki kizárólag a DirecTV -nek , mielőtt szélesebb körű videót kaptak igény szerint, korlátozott színházakban , Észak -Amerikában, 2017. október 20 -án.

Lásd még

Megjegyzések

  1. ^ Míg az eredeti színházi bemutató plakát és számos hivatkozás a filmre a The Texas Chainsaw Massacre címet viseli, a hivatalos írásmód a The Texas Chain Saw Massacre , a film kezdő titkai szerint. Ezzel a címmel is regisztrálták a filmet az Egyesült Államok Szerzői Jogi Hivatalában .

Hivatkozások

Források

További irodalom

  • Williams, Tony (1977. december). "Amerikai mozi a 70 -es években: A texasi láncfűrészes mészárlás". Film (25): 12–16.

Külső linkek