A véget érő madárkrónika -The Wind-Up Bird Chronicle

A véget érő madárkrónika
Felszámoló madárkrónika.jpg
Az első amerikai kiadás borítója
Szerző Haruki Murakami
Eredeti cím
Nejimakidori Kuronikuruね じ ま き 鳥 ル ル ル ル ルj
Fordító Jay Rubin
Ország Japán
Nyelv japán
Közzétett
Média típus Nyomtatás ( keménytáblás )
Oldalak 607
ISBN 0-679-77543-9
OCLC 39915729

A véget érő madárkrónika (ね じ ま き 鳥 ク ロ ニ ク ル, Nejimakidori Kuronikuru ) 1994–1995-ben Haruki Murakami japán szerző regénye. Az "egyetlen hivatalos fordításnak" ( angolul )elnevezett amerikai fordítást és annak angol nyelvű adaptációját Jay Rubin készítette, és először 1997-ben jelent meg. Murakami ezért a regényért megkapta a Yomiuri Irodalmi Díjat , amelyet egyik legkeményebb korábbi kritikusa, Kenzaburō Ōe ítélt oda neki.

Publikációs előzmények

Az eredeti japán kiadás három részben jelent meg, amelyek az egykötetes angol nyelvű változat három "könyvét" alkotják.

  1. A Tolvajló szarka könyve (泥 棒 か さ さ ぎ 編, Dorobō kasasagi tyúk )
  2. A prófétáló madár könyve (予言 す る 鳥 編, Yogen suru tori tyúk )
  3. A madárfogó ember könyve (鳥 刺 し 男 編, Torisashi otoko tyúk )

Angol fordításban eredetileg két fejezet jelent meg a The New Yorker folyóiratban "The Zoo Attack" címmel 1995. július 31-én és "Another Way to Die" címmel 1997. január 20-án. Az első fejezet kissé eltérő változata Alfred Birnbaum az Elefánt eltűnik című gyűjteményben jelent meg "A felcsavarodó madár és a keddi nők" címmel. Ezenkívül a Noboru Wataya karakternév megjelenik az „ Elefánt eltűnik ” című „Családi ügy” című novellában . Noha hasonló személyiségű és háttérrel rendelkezik, a karakter nem áll kapcsolatban a The Wind-Up Bird Chronicle azonos nevű szereplőjével. Noboru Wataya-t Jay Rubin Az elefánt eltűnik című novellájának fordításában is használják .

2010 májusában a Harvill Secker megjelentette a százéves kiadását a The Wind-Up Bird Chronicle korlátozott százéves kiadásával. 2500 példányra korlátozták.

Tartalom

Az első rész, a "Tolvajló szarka" azzal kezdődik, hogy az elbeszélő, Toru Okada, egy alacsony kulcsú és munkanélküli ügyvéd asszisztens, felesége, Kumiko feladata megtalálni az eltűnt macskát. Kumiko azt javasolja, hogy nézzen a sikátorba, egy elzárt földsávra a házuk mögött. Miután Toru egy darabig ott maradt szerencsétlenül, May Kasahara, egy tinédzser, aki egy ideje figyeli őt a sikátorban táborozni, megkérdezi. Meghívja a házába, hogy leülhessen a teraszra, és átnézhessen egy elhagyott házat, amely szerinte népszerű kóbor macskák társalgója. Az elhagyott házról kiderül, hogy furcsa előjeleket tartalmazhat, mivel az összes korábbi bérlőjének balszerencsét hozott. Egy üres kút is található benne, amelybe Toru később belemászik és gondolkodik. Toru szexuális telefonhívásokat kap egy nőtől, aki azt mondja, hogy ismeri őt. Telefonhívást kap Malta Kanótól is, aki azt kéri, hogy találkozzon vele.

Kumiko felhívja Torut, hogy elmagyarázza, hogy találkoznia kellene a tisztánlátó Máltai Kanóval, aki segít megtalálni a macskát. Málta Kanót Kumiko testvére, Noboru Wataya ajánlotta, ezt a macskát is hívják. Kumiko családja hisz a jövendőmondásban, és korábban előírta, hogy a házaspár rendszeresen találkozik egy idős férfival, Mr. Hondával konzultáció céljából, amit egy ideig tartottak. (Ahelyett, hogy tanácsot adna, az üléseik nagy részében a Kwantung hadseregben szerzett tapasztalatainak ugyanazon történetét meséli el a második világháború idején , az oroszokkal elvesztett harckocsiban Nomonhannál , a Manchukuo- orosz határon.) Toru találkozik a titokzatos Máltával. Kano egy forgalmas szállodai étteremben, és testvérét, Creta Kanot bízza meg a munka folytatásával. Mindkét nővér szokatlan ruhadarabot visel: Máltán egy nagy piros sapkát és Krétának az 1960-as évek stílustalan ruházatát. Creta otthonában találkozik Toruval, és elkezdi elmondani neki a múltjának történetét, amely magában foglalja Noboru megerőszakolását, de hirtelen távozik. Toru észreveszi, hogy Kumiko parfümöt visel, amelyet valami ismeretlen személy ajándékozott neki. A macska hiányzik. Toruval Mamiya hadnagy veszi fel a kapcsolatot, aki arról tájékoztatja Torut, hogy Mamiya régi háborús barátja, Honda tizedes meghalt, és hogy Mamiya meg akarja látogatni Torut, hogy leadjon egy olyan tárgyat, amelyet a Honda hagyományozott neki. Az első szakasz azzal zárul, hogy Mamiya hadnagy megérkezik és Torunak egy hosszú mesét mesél el kísérteties és misztikus háborús tapasztalatairól a kwantungi hadsereg Manchukuo- ban , ahol egy életben megnyúzott embert lát. Mamiyát egy mély kútban hagyták meghalni, mielőtt Honda tizedes megmentette volna. A Honda ajándéka üres doboz.

Kumiko kiderült, hogy hiányzik a "Madár mint próféta" második rész elején. Röviddel ezután Toru Noboruval és Máltával folytatott találkozóján megtudja, hogy Kumiko láthatóan egy másik férfival töltött időt, és meg akarja szüntetni a kapcsolatát Toruval. Zavarodottan Toru többféle dolgot próbál megnyugtatni és átgondolni a helyzetet: beszélgetni és munkát vállalni May Kasaharával, elrejtőzni a kút aljában, és a városban ácsorogni, embereket nézni. A May munkája magában foglalja bizonyos fokú kopaszsággal rendelkező emberek megszámlálását a metró vonalán egy parókacégnél. Míg a kút (az elhagyott ház) alján Toru felidézi a korábbi időket Kumikóval, beleértve az első randevújukat egy akváriumba, ahol medúzákat néztek. Álomszerű sorrendet is tapasztal, amikor belép egy szállodai szobába, és beszél egy nővel, és furcsa kék nyomot vesz észre az arcán, miután elhagyta a kútat. A városban ácsorgás közben a nap nagy részét fánkbolt mellett ülve és embereket figyelve tölti. Ezzel a tevékenységével Toru találkozik egy jól öltözött nővel és egy olyan énekessel, akit a múltjából felismer, akit követ és ütővel üt meg, miután lesbe került tőle.

A "The Birdcatcher", a harmadik, utolsó és leghosszabb rész a legtöbb laza véget köti össze, miközben néhány új karaktert mutat be. A jól öltözött nő, Toru, miközben az embereket figyelték, kiderül, hogy szerecsendió, akit újra lát, amikor visszatér az emberek figyeléséhez. Felveszi, hogy megkönnyítse az ügyfeleket, középkorú vagy idősebb nőket valamiféle belső zűrzavartól, amely kialakul bennük. A kék jel valahogy részt vesz ebben, bár erejét soha nem magyarázzák el teljesen. Cserébe Toru fizetést és részleges birtoklást kap az elhagyott házból, amelyet valamilyen ingatlanközvetítő iroda értékesített. Fahéj, szerecsendió fia, fenntartja a házat, és a kútat létrával és tárcsával szereli fel, hogy kinyissa és lezárja a kút sapkáját alulról. Toru rendszeresen elmegy a kút aljára, hogy gondolkodjon és megpróbálja újra felkeresni a szállodai szobát. A macska, akiről Kumiko eltűnése nyomán alig esett szó, közel egy év eltűnése után jelenik meg Toru otthonában. Toru közvetlenül és közvetve (Ushikawa ügynökével) megbeszéli Kumiko eltűnését Noboruval, és végül megbeszélést folytat vele az interneten keresztül, felhasználva a medúza dátumáról való visszaemlékezését a személyazonosságának ellenőrzésére. Végül Toru el tud utazni a szállodai szobába a kútból, és szembeszáll a nővel, rádöbbenve, hogy ő Kumiko, és megtörve a varázslatot. Ebben a valóságban kiderül, hogy Noborut egy denevér kómába verte, a támadó leírása szerint éppen olyan, mint Toru. Egy ismeretlen férfi lép be a szállodai szobába és késsel támadja Torut, a betolakodót. Toru visszavág az ütővel és megöli az embert, mielőtt visszaszökne a kútba. A megrongálódott és mozgásképtelen kútban Toru elájul, miután a kút megtelik vízzel. A fahéj megmenti, és néhány nappal később Nutmeg értesíti őt arról, hogy Noboru ebben a valóságban agyvérzést kapott, és most kómában van. Kumiko üzenetet küld neki a számítógépen, hogy tudassa vele, hogy minden rendben van, de meg akarja ölni Noborut azzal, hogy meghúzza az életfenntartó dugóját. Elárulja, hogy nem egyetlen férfival csalta meg Torut, de valójában több is volt. Noboru megszállottsága középső nővérük iránt, folytatódott Kumikóval, és szexuális függőséget váltott ki benne, mígnem Noboru belépett. Ezt követően Toru és May közötti megbeszélésen Toru szerint Kumiko sikeresen megölte Noboru-t, és most a börtönben tölti az időt, miután beismerte a tettét. - saját akaratából, mert várja a médiacirkusz végét, így sem őt, sem Torut nem célozzák meg. Toru azt mondja, hogy megvárja, és búcsút int.

Főszereplők

Noha ennek a könyvnek számos kisebb-nagyobb karaktere van, ezek a legfontosabbak:

  • Toru Okada : Az elbeszélő és főszereplő , Toru passzív és gyakran apátikus fiatalember, aki Japán külvárosában él. Ő Kumiko férje, és folyamatosan követi mások utasításait vagy kívánságait. Torut átlagemberként és a passzivitás megtestesítőjeként ábrázolják. Jogi segítségnyújtás, aki jogi diplomát fontolgat, de úgy döntött, hogy otthagyja egy ügyvédi iroda irodáját. Napjait házimunkával, tészta főzéssel, rádióhallgatással és eltűnt macskájuk felkutatásával tölti. A regény elején hétköznapi az élete. Toru sok időt tölt egyedül, és az olvasó láthatja, hogy nem ő irányítja életének számos aspektusát. Az eltűnt macskájuk keresése érdekes kalandokba kalauzolja.
  • Kumiko Okada : Kumiko Toru felesége, és a pár kenyérkeresőjeként autonómabb a kettő közül. A kiadói üzletágban dolgozik. Macskájuk eltűnését követően ő is eltűnik. Kumiko gyermekkora fojtogató volt, mert szülei azt akarták, hogy egy idősebb nővér helyébe lépjen, aki nagyon fiatalon öngyilkos lett. Ez az esemény idősebb testvérük, Noboru Wataya megszállottja lett.
  • Noboru Wataya : Noboru Kumiko idősebb testvére. Mediagenikus alakként mutatják be; a közönség szereti, de Toru nem tudja elviselni. Noboru először akadémikusként jelenik meg, a történet során politikussá válik, és nincs nyilvánvaló személyes élete. Állítólag egy homlokzat mögött rejtőzik - minden stílus, és nincs tartalma. Ő az antagonista . Noboru folyamatosan változtatja képét, hogy legyőzze ellenfeleit, de úgy tűnik, Toru kivételével senki sem veszi észre az ellentmondásait. Toru és Noboru viszonya összehasonlítható a jó és a rossz viszonyával. (A "Noboru Wataya" nevet Toru és Kumiko is adta kedvtelésből tartott macskájuknak, akit Toru később Mackerel névre keresztelt; a karakter neve megjelent az " Elefánt eltűnik " és a "Családi ügy" -ban is, mindkettőt Jay Rubin fordította Az Elefánt Eltűnik a gyűjtemény.)
  • May Kasahara : May tizenéves lány, akinek iskolába kellene járnia, de választásom szerint nem. Toru és May viszonylag állandó cserét folytatnak a regény jó részében; amikor May nincs jelen, levelet ír neki. Személyes beszélgetésük gyakran furcsa, és a halál és az emberi élet romlása körül forog. Még furcsább az a vidám és határozottan nem komoly levegő, amellyel ezek a beszélgetések zajlanak.
  • Hadnagy Mamiya : Hadnagy Tokutaro Mamiya tiszt volt a Kwantung hadsereg a japán megszállás idején a Manchukuo . Találkozik Toruval, miközben végrehajtja Honda úr végrendeletének részleteit. (Honda volt tizedes, ezért Mamiya volt a felettese.) Ő már érzelmileg megsebzett tanúi lebőrözést egy magasabb rangú tiszt és több éjszakát töltött egy kiszáradt is. Személyesen és levélben egyaránt elmeséli Torunak a történetét.
  • Malta Kano : A Malta Kano egyfajta közeg, aki a nevét "Máltára" változtatta, miután valamiféle "megszorításokat" hajtott végre Málta szigetén. Kumiko besorozza, hogy segítsen az okadáknak megtalálni az eltűnt macskájukat.
  • Creta Kano : Málta öccse és különféle tanítványa, "az elme prostituáltaként" jellemzi magát. Igazi keresztneve Setsuko. Főiskolai éveiben tényleges prostituált volt, de egy fiatal Noboru Wataya-val folytatott ülés után abbahagyta, aki idegen tárgyakkal erőszakoskodott meg vele. Toru számára Creta teste nyakától lefelé szinte azonos hasonlóságot mutat Kumiko testével.
  • Szerecsendió Akasaka : Szerecsendió először találkozik Toruval, amikor egy padon ül, és naponta figyeli az emberek arcát Shinjukuban . Másodszor, amikor találkoznak, vonzza a kék-fekete nyom a jobb arcán. Toruval pár furcsa egybeesés van: a toru udvarán lévő felcsavarodó madár és a kék-fekete arcnyom megjelennek Nutmeg második világháborúval kapcsolatos történeteiben, és Nutmeg apját és Mamiya hadnagyot (Toru ismerőse) is összekapcsolják. a Manchukuo-ban elkövetett erőszak és halál, valamint a Kwantung hadsereg felemelkedése és feloszlatása a második világháború alatt. A "szerecsendió Akasaka" olyan álnév, amelyet maga választott, miután ragaszkodott Toruhoz, hogy az "igazi" neve lényegtelen.
  • Fahéj Akasaka : A fahéj Nutmeg felnőtt fia, aki 6 éves kora óta nem beszélt, néhány olyan eseménynek köszönhetően, amely egy felcsavarodó madár kiáltását és sokkját okozta, amikor a kertfájuk alá temették az élő szívet. A kézmozdulatok és a szájú szavak rendszerén keresztül kommunikál. Valahogy azok az emberek, akik most találkoztak vele (akik feltehetően soha nem használták az ajkakat vagy használták a jelnyelvet), teljesen érthetőnek találják. A "fahéj" szintén álneve, amelyet Nutmeg készített. Jól ápolt édesanyjának tökéletes visszatükröződése.
  • A macska : Kumiko idősebb testvéréről Noboru Wataya névre keresztelt macska a házassági boldogságot szimbolizálja Kumiko és Toru között. A macska elhagyása a boldogság elhagyását jelenti Kumiko és Toru házasságában. Amint a macska elhagyja, Kumiko és Toru sok nehézséggel küzd, de amikor a macska visszatér, bár kissé megváltozott és átnevezték Mackerel-nek, ez azt jelzi, hogy Toru készen áll arra, hogy kommunikáljon Kumikóval és megmentse a csapdától, amelybe bátyja beletette. .

Témák

  • Vágy : A regényben a vágy érzése változó karakterekben jelentkezik. A regény során úgy tűnik, hogy a vágy negatív és szinte beteges módon nyilvánul meg. Az egyik példa Noboru Wataya révén jelenik meg, aki hatalomra vágyik. Ez a hatalom iránti vágy arra készteti, hogy két fiatalabb nővérével vérzéses cselekményeket hajtson végre, az egyik nővér él a másik nővérével, aki elhunyt. Kezdetben Toru boldoggá akar tenni feleségét azzal, hogy hosszú napos kirándulásokra indul, hogy megtalálja eltűnt macskáját. Vágya iránta furcsa helyekre vezeti, ahol többet fedez fel belső énjéről. Kumikónak sok szexuális vágya van, ami arra készteti, hogy hűtlen legyen Toru iránt, aminek következtében Kumiko elkapja az STD-t . A regény egészében a vágy sötét helyekre vezeti a szereplőket.
  • Hatalom : A regény szereplői folyamatosan megszerzik vagy elveszítik a hatalmat, és a cselekmény e változó tényező körül alakul ki. Noboru Wataya főként a hatalom megszerzésére összpontosít, ami viszont kishúga, Kumiko számára elveszíti hatalmát számára, a hatalom iránti vágy áldozata lesz. A Kumiko karakter hatalomvesztése arra készteti Torut, hogy hatalomra tegyen szert. Miután Kumiko eltűnt, ez az esemény arra kényszeríti Torut, hogy hatalmat találjon benne, hogy kilépjen, ha normális és kényelmi zónája megtalálja Kumikót, és megmenti őt testvérétől. Ez arra a küldetésre vezeti őt, hogy Kumikót megszabadítsa a gyeplőtől, amelyet testvére tart. A hatalomtudat nyereségévé válik. Megtalálja magában a hatalmat és azt a vágyát, hogy kiszabadítsa Kumikót. A hatalom a karakterekben is megmutatkozik, amikor megpróbálják megszerezni az irányítást saját érzelmeik felett.
  • Poláris ellentétek: A regény során sok példát láthatunk arra, hogy a szereplők poláris ellentétek. Az egyik fő sarkalatos ellentét fordul elő a könyv elején a két nő között Toru életében. A titokzatos nő, aki a kezdetektől kezdve Torut hívja, nagyon szexuálisan és hatalmasan mutatja be magát. Nagyon bízik abban, hogy Toruval beszél, még akkor is, amikor az ellenáll a mondanivalójának. Ahol Kumiko, Toru felesége, nagyon félénk és halkan beszél a Toruval folytatott interakciók során. A sarki ellentétek másik példája Noboru Wataya, Kumiko testvére és Toru között. Noboru Wataya éhes a hatalomra, és erős és tiszteletlen karakterként jelenik meg. Míg Toru nagyon félénk, halk szavú, tisztelettudó és földhözragadt karakterként jelenik meg. Creta Kano rámutat erre a sarkalatos ellentétre a regényben, miszerint „Noboru Wataya egy olyan személy, aki egy olyan világhoz tartozik, amely pontosan ellentétes a tiéddel.” A sarkosan ellentétes karakterek kontrasztja egyedülállóbbá teszi az egyes karakterek mélységét és egyéniségét.
  • Idegenség: A regény során a szereplők nyilvánvalóan kapcsolatban állnak egymással, de soha nem érzik úgy, hogy kapcsolatba lépnének egymással. Az összes szereplő önállóan fejlődik, és hajlamos magányos életmódot folytatni. Ez bemutatható Toru és Kumiko házasságában. A regény során Toru önmagának mutatkozik. Egy példát mutat be, amikor egy mindennapi feladatot teljesít: „Elmentem a városi medencébe úszni. A reggelek voltak a legjobbak, hogy elkerüljék a tömeget ”. A magány iránti vágya akkor is megmutatkozik, amikor abbahagyja munkáját, hogy egyedül gondozza a házat, miközben Kumiko munkába áll. Élvezi, hogy egyedül van otthon. Úgy tűnik, hogy Kumiko és Toru kapcsolatában mindkét szereplő magányosan fejlődik. Mindkét szereplő sok gondolatát elrejti egymás elől, és noha házasok, Toru azon gondolkodik, hogy valószínűleg nem sokat tud a feleségéről.

Hiányzó fejezetek és részek

A japán, puhakötésű kiadás egyes fejezetei és bekezdései nem szerepeltek az angol fordításban. Jay Rubin fordító 1379 oldalból mintegy 61 darabot vágott le, köztük három fejezetet (2. könyv 15., 18. és 17. része; és a 3. könyv 26. fejezete). Az eredeti három kötet (japán) összevonása túl hosszú lett volna, ezért a kiadó ~ 25 000 szó elvágását kérte az angol fordításhoz.

Ezek a fejezetek olyan cselekményelemeket tartalmaznak, amelyek a könyv másutt nem találhatók. Például az eredeti három kötet második kötetének két hiányzó fejezete részletesen bemutatja Toru Okada és Creta Kano kapcsolatát, valamint a felcsévélő madár "meghallgatását", amikor Toru megéget egy dobozt Kumiko holmijáról (2. könyv 15. fejezet). A harmadik kötetben Toru és Noboru Wataya számítógépes beszélgetése (3. könyv 26. fejezete) és Toru találkozása Ushikawával a vasútállomáson szintén elmarad.

A szavak számának csökkentése mellett egyes fejezeteket mások elé mozgattak, kivéve őket az eredeti rend kontextusából. A 3. könyv elején a fejezetek átrendeződtek. Rubin két fejezetet egyesített „May Kasahara POV” néven, és áthelyezte a „Hanging House” fejezetet, hogy következetes legyen az események időrendje.

A 2. könyv 15. fejezetének összefoglalása: A 15. fejezetben Toru Creta Kanóra ébred, aki előző este titokzatosan megjelent az ágyában. Azt mondja neki, hogy elvesztette a nevét, és megkérdezi, hogy nem akar-e vele együtt menekülni Japánból. Erre a kérésre beleegyezik, és feleségével együtt otthagyja régi életének emlékeit. Míg Toru a városban gyűjti a meneküléshez szükséges anyagokat, Noboru Wataya-ról szóló cikket olvas, a cikk elmagyarázza, hogy Noboru most próbál politikussá válni.

A 17. fejezet nincs teljesen eltávolítva, ehelyett eltávolítja azt a kivonatot, ahol Toru útlevélképeket készít, és egy nagyon hosszú bekezdés, amelyet Toru nagybátyjával folytatott ingatlanvásárlással kapcsolatban, egy angol bekezdésbe tömörül.

A 2. könyv 18. fejezetének összefoglalása: Creta Kano visszatér Japánba, Toru pedig azt mondja neki, hogy nem menekül el vele. Ezután találkozik May Kasaharával, és figyelik a Miyawaki-ház lebontását. Később a fejezetben Toru a kórtermi medencénél úszik, ahol a medencében arról álmodozik, hogy lebeg a kút alján, ahogyan azt a korábbi fejezetek bemutatták, és hallja a fogyatkozás során elhulló lovakat. Ez arra a felismerésre készteti, hogy a telefonos titokzatos nő valójában a felesége volt. A 2. könyv befejezése ezzel a sziklafogasszal .

Fordítás

A regény angol fordítását Jay Rubin végezte . A japán és az angol változat közötti jelentős különbségek mellett különbségek vannak az eredeti japán keménytáblás és papírkötéses kiadások között is.

További különbségek vannak az amerikai és a brit kiadás között, de ezek sokkal felszínesebbek.

A német fordítás Giovanni és Ditte Bandini alapul az angol fordítást, nem a japán eredeti. Közel 20 évvel az első fordítás után Ursula Gräfe lefordította a könyvet a japán eredetiből, beleértve a hiányzó fejezeteket is. „Die Chroniken des Aufziehvogels”.

A holland fordítás Jacques Westerhoven fordította közvetlenül a japán eredeti, tehát magában a hiányzó részek és fejezetek és követi a sorrendben, ahogy a japán verzió.

Örökség

Sok tekintetben a felhúzás Bird Chronicle mint Murakami remekmű, és úgy tűnt, a The Telegraph által 2014 listán a 10 minden idők legnagyobb ázsiai regényeket.

Alkalmazkodás

A regény adaptációját Stephen Earnhart készítette, élő produkciója 2011-ben került bemutatásra az edinburgh-i nemzetközi fesztiválon.

Megjegyzések

Külső linkek