Thomas Bewick -Thomas Bewick

Thomas Bewick
James Ramsay festménye
Született	c. 1753. augusztus 11 Mickley, Northumberland , Anglia
Meghalt	1828. november 8. (1828-11-08)(75 évesen) Gateshead , Durham , Anglia
Foglalkozása	Fametsző , természetrajzi szerző
Házastárs	Izabella
Gyermekek	4, köztük Jane Bewick

Thomas Bewick (kb. 1753. augusztus 11. – 1828. november 8.) angol fametsző és természetrajzi szerző. Pályafutása elején mindenféle munkát elvállalt, mint például evőeszközök gravírozását , reklámok fakockáinak elkészítését és gyermekkönyvek illusztrálását. Fokozatosan a saját könyveinek illusztrálása, írása és kiadása felé fordult, felnőtt közönséget szerzett A négylábúak története című film remek illusztrációinak .

Karrierje akkor kezdődött, amikor Ralph Beilby metsző tanoncnak tanult Newcastle upon Tyne -ben . Partner lett az üzletben, és végül átvette az irányítást. Bewick tanítványai közé tartozik John Anderson , Luke Clennell és William Harvey , akik viszont festőként és metszőként váltak ismertté.

Bewick leginkább A brit madarak története című művéről ismert , amelyet ma főként fametszete miatt csodálnak, különösen a kis, élesen megfigyelhető és gyakran humoros matricák miatt, amelyeket farokdaraboknak neveznek. A könyv minden modern terepvezető előfutára volt. Élete során különösen illusztrálta Ezópus meséinek illusztrált kiadásait .

Nevéhez fűződik egy műszaki újítás népszerűsítése a fából készült illusztrációk nyomtatásában. Fémgravírozó eszközöket alkalmazott a kemény puszpáng erezetében történő vágására, így olyan nyomdatömböket állított elő, amelyek fémtípussal integrálhatók, de sokkal tartósabbak, mint a hagyományos fametszetek. Az eredmény jó minőségű illusztráció volt alacsony áron.

Élet

Cherryburn, Bewick gyermekkori otthona

Bewick Cherryburnben született , egy házban Mickley faluban, Northumberland államban, Newcastle upon Tyne közelében , 1753. augusztus 10-én vagy 11-én, bár születésnapját mindig 12-én ünnepelték. Szülei bérlő gazdálkodók voltak: apja, John a Jane-nel kötött házasság előtt házasodott meg, és a negyvenes éveiben járt, amikor megszületett Thomas, a nyolc közül a legidősebb. John bérelt egy kis telepet a Mickley Banknál, amely talán hat embert foglalkoztatott. Bewick a közeli Ovingham faluban járt iskolába.

Bewick nem virágzott az iskolai munkában, de már nagyon korán megmutatta tehetségét a rajzoláshoz. Nem volt művészeti órája. 14 évesen Ralph Beilby vésnöknél tanult Newcastle-ben, ahol megtanulta, hogyan kell gravírozni fára és fémre, például ékszereket és evőeszközöket családnevekkel és címerekkel jelölni. Beilby műhelyében Bewick egy sor diagramot gravírozott fára Charles Hutton számára, amelyek egy mérési értekezést illusztrálnak . A jelek szerint ezután teljes egészében a fametszetnek szentelte magát, és 1775-ben a Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce díjat kapott a Select Fables "Vadász és öreg kopó" című fametszetéért. a néhai Mr. Gay , amelyet ő illusztrált.

A brit madarak történetének farokdarabja , állítólag magáról Bewickről származik, mint egy szomjas utazó, aki a kalapjából iszik.

1776-ban Bewick partner lett Beilby műhelyében. A közös vállalkozás felvirágzott, és Newcastle vezető gravírozási szolgáltatása lett, amely irigylésre méltó hírnevet szerzett a magas színvonalú munkáról és a jó szolgáltatásról. 1776 szeptemberében nyolc hónapra Londonba ment, ahol durvának, álnoknak és kegyetlennek találta a várost, és nem tetszett neki a rendkívüli gazdagság és a szegénység igazságtalansága egymás mellett. Amint tehette, visszatért szeretett Newcastle-be, de a fővárosban eltöltött idő szélesebb hírnevet, üzleti tapasztalatot és a művészet új irányzatainak megismerését biztosította számára.

1786-ban, amikor anyagilag biztonságban volt, feleségül vette Isabella Elliottot Ovinghamből; gyerekkorukban barátja volt. Négy gyermekük született: Robert, Jane, Isabella és Elizabeth; a lányok apjuk emlékiratán dolgoztak a halála után. Életének abban az időszakában a newcastle-i művész, Thomas Sword Good így jellemezte: "sportos ember, közel 6 méter magas és arányaiban termetes. Nagy személyes bátorsággal rendelkezett, és fiatalabb éveiben nem volt késedelmes egy sértést viszonozni. Egy alkalommal, amikor Cherryburnben tett látogatásáról visszatérve két boksz bántalmazta, határozottan az agresszorok felé fordult, és mint mondta, „jól megfizette mindkettőjüket”.

Bewickről azt is megjegyezték, hogy erős erkölcsi érzéke volt, és korán kampányolt az állatokkal való tisztességes bánásmódért. Kifogásolta a lovak farkának dokkolását, a fellépő állatok, például medvék rossz bánásmódját, valamint a kutyákkal szembeni kegyetlenséget. Mindenekelőtt a háborút teljesen értelmetlennek tartotta. Mindezek a témák ismétlődnek metszeteiben, amelyek Hogarth morális témák iránti figyelmét visszhangozzák. Például falábas, sebesült katonákat mutat be a háborúból, és állatokat akasztófával a háttérben.

Bewicknek legalább 30 tanítványa volt, akik neki és Beilbynek dolgoztak tanoncként, közülük az első az öccse, John volt. Többen kitüntetettek lettek gravírozóként, köztük John Anderson , Luke Clennell , Charlton Nesbit , William Harvey , Robert Johnson , valamint fia és későbbi partnere, Robert Elliot Bewick .

A partnerek 1790-ben jelentették meg a gyerekeknek szánt, de a felnőtt olvasóközönséghez eljutó Négylábúak története című művét , melynek sikere komolyabb természetrajzi munka megfontolására ösztönözte őket . Ennek előkészítéseként Bewick több évet töltött azzal, hogy a Land Birds fahasábjait gravírozza , amely A British Birds története első kötete . A northumberlandi madarakkal kapcsolatos részletes ismeretei alapján Bewick elkészítette az illusztrációkat, így Beilby kapta a feladatot a szöveg összeállításával, amivel küzdött. Bewick végül megírta a szöveg nagy részét, ami a szerzőség körüli vitához vezetett; Bewick nem volt hajlandó Beilbyt szerzőként megnevezni, és végül csak Bewick neve szerepelt a címlapon, az előszó végén egy magyarázattal együtt.

Érdemes megjegyezni, hogy míg e mű egyik szerkesztője a Metszetek elkészítésével foglalkozott, addig a leírások összeállítását a másik vállalta fel, azonban barátja helyesbítésének függvényében, akinek szokásai arra késztették. bensőségesebb ismerkedés a természettudomány ezen ágával. – Szárazföldi madarak, Előszó.

A könyv azonnali sikert aratott, amikor 1797-ben – maguk Beilby és Bewick – kiadták. Közvetlenül megjelenése előtt Bewick 1795-ben antológiát adott ki az Anglia királyai és királynői karakterének tanulmányozásáról. Tekintettel madárillusztrációinak 1797-es kiadásának sikerére, Bewick azonnal elkezdett dolgozni a második köteten, a Water Birds -en, de a szerzőség körüli nézeteltérés végül Beilbyvel való szakításhoz vezetett. Bewick képtelen volt uralkodni érzésein és csendesen megoldani a problémákat, így a partnerség viharosan és drágán véget ért, így Bewicknek saját műhelye maradt. Bewicknek 20 fontot kellett fizetnie, ami 2011-ben körülbelül 20 000 fontnak felel meg, ügyvédi díjként, és több mint 21 fontot a műhelyfelszerelés Beilby-részéért.

Thomas Bewick 1827-ben, írta Thomas Sword Good

Tanítványai segítségével Bewick egyedüli szerzőként kihozta a második kötetet, a Vízimadarak című kötetet 1804 -ben. A nyomdák menedzselését folyamatosan nehézkesnek találta, de a könyv ugyanolyan sikert aratott, mint az első kötet.

1827 áprilisában az amerikai természettudós és madárfestő, John James Audubon Nagy-Britanniába érkezett, hogy megfelelő nyomtatót találjon a hatalmas Birds of America számára . Bewick, aki 74 évesen még mindig élénk volt, megmutatta neki azt a fametszetet, amelyen éppen dolgozott, egy kutyát, aki fél a fatuskóktól, amelyek a sötétben ördögi figuráknak tűnnek, és Audubonnak adott egy példányt négylábúiból a gyerekei számára.

Bewick szerette Northumberland zenéjét, és különösen a nortumbriai kispipákat . Különösen szerette volna népszerűsíteni a northumbriai kispipákat, és támogatni John Peacock sípmestert , ezért arra biztatta Peacockot, hogy tanítsa a tanulókat az ilyen jellegű zene mestereivé. Az egyik ilyen tanítvány Thomas fia, Robert volt , akinek fennmaradt kéziratos dallamkönyvei egy pipás repertoárját mutatják be az 1820-as években.

Bewick utolsó fametszete, a Waiting for Death , egy öreg csontos igásló volt, aki elhagyatottan állt egy fatönk mellett, amelyet tanoncként látott és rajzolt le; az alkotás William Hogarth utolsó alkotását, a Bathost visszhangozza , amely az elesett művészt egy törött oszlop mellett mutatja be. Néhány napos betegség után, 1828. november 8-án, otthonában halt meg. Az ovinghami templomkertben temették el felesége, Isabella mellé, aki két évvel korábban halt meg, nem messze szüleitől és testvérétől, Johntól.

Munka

Technika

Bewick művészete médiuma csúcsának számít, amelyet ma fametszetnek hívnak . Ez mind tudásának, mind annak a módszernek köszönhető, amely elődei favágási technikájától eltérően kemény dobozfába , a fémmetszők által általában kedvelt finom szerszámokkal farag az erezethez képest.

Bewick egyik fahasábja

A szálvégen átvágott puszpáng elég kemény a finom gravírozáshoz, így nagyobb részletezést tesz lehetővé, mint a normál fametszetnél. Bewick kora óta ez volt a domináns módszer. Ezen túlmenően, mivel a fametszet az arcán tintával van ellátva, csak kis nyomásra van szükség a kép nyomtatásához, így a blokkok sok ezer nyomatig kitartanak, és ami fontos, hogy fémlappá összeállíthatók a szokásos nyomtatáshoz fuss. Ezzel szemben a vésett barázdákba egy rézlemez-metszetet tintáznak be, a felületet nyomtatás előtt letörlik a tintától, így sokkal nagyobb nyomásra van szükség, és a képeket a szövegtől külön kell nyomtatni, sokkal nagyobb költséggel.

Bewick a természet közeli megfigyelését, figyelemreméltó vizuális memóriáját és éles látását használta arra, hogy pontos és rendkívül apró részleteket alkosson fametszetein, ami erősségnek és gyengeségnek is bizonyult. Ha megfelelően nyomtatták és alaposan megvizsgálták, lenyomatai láthatóan finom nyomokat közvetítenek természetes tárgyai karakteréhez, humorral és érzéssel. Ezt úgy érték el, hogy gondosan változtatták a gravírozott barázdák mélységét, hogy valódi szürkéket kapjanak, nem csak a feketét és a fehéret, valamint a jelek mintáját a textúra biztosításához. De a gravírozásnak ez a finomsága komoly technikai nehézségeket okozott nyomdászai számára; a blokkjait a megfelelő mennyiségű tintával kellett tintázniuk, úgy, hogy pontosan a megfelelő vastagságúak legyenek, és lassan és óvatosan a tömböt a papírhoz kell nyomni, hogy olyan eredményt kapjanak, amely kielégíti Bewicket. Nem meglepő, hogy ez lassúvá és drágává tette a nyomtatást. Bewick olvasói számára is problémát okozott; ha hiányzott kiváló látása, nagyítóra volt szükségük, hogy tanulmányozzák lenyomatait, különösen a miniatűr farokdarabokat. De a hatás átalakító volt, és a fametszet egy évszázadon át a könyvek illusztrálásának fő módszere lett. Bewick metszeteinek minősége a vártnál sokkal szélesebb olvasóközönséget vonzott könyveibe: Mesék és négylábúak kezdetben gyerekeknek készültek.

Bewick együttműködve vezette műhelyét, fejlesztve tanítványai készségeit, így bár nem ő végzett minden feladatot minden illusztrációnál, mindig szorosan részt vett, ahogy John Rayner elmagyarázza:

néhány tömböt az egyik testvér rajzolt, a másik vágott, a durva munkát a tanulók végezték el, akik szintén, ha rátermettséget mutattak, rajzoltak és befejeztek terveket – ugyanazon az elven, mint a reneszánsz festők iskolái; és nem lehetünk... minden esetben biztosak abban, hogy a metszetek... Thomas Bewick munkái az elsőtől az utolsóig, de szinte mindenben ő volt a keze, és minden bizonnyal övé volt az utolsó szó. őket.

Főbb munkák

Thomas Bewick nagyon nagy (7 1/4 × 9 3/4 hüvelyk) fametszete egy Chillingham Bull-ról, amelyet a yorkshire- i Wycliffe -ből származó Marmaduke Tunstall számára készítettek 1789-ben

A fametszet technikáját alkalmazó munkái, amelyekről ismertté vált, többek között Oliver Goldsmith utazója és A kihalt falu , Thomas Parnell Remete és William Somervile Chase metszetei . De "a Bewick összes lenyomata közül a legismertebb" a The Bewick Society szerint a Chillingham Bull , amelyet Bewick végzett ki egy kivételesen nagy fatömbön Marmaduke Tunstall számára , egy úriembernek, aki birtoka volt Wycliffe -ben , Yorkshire északi részén.

Farokdarabok

A farok- vagy mesedarabok, egy Bewick-különlegesség, kis metszetek, amelyeket úgy választottak ki, hogy kitöltsék a hiányosságokat, például a British Birds fajokkal foglalkozó cikkeinek végén , minden madár leírása új oldalon kezdődik. A képek tele vannak élettel, mozgással, sokszor erkölcsös, hol humorral, mindig rokonszenvvel, pontos megfigyeléssel, így a képek éppúgy mesélnek, mint a cikkek végére. Például a „The Sparrow-Sólyom” végén lévő elszabadult kocsi kitölt egy 5 cm-es (2 hüvelyk) magas rést. Hugh Dixon elmagyarázza:

Egy apró részletgazdag farokrész, mindössze 8 cm széles, gyerekeket ábrázol egy elszabadult kocsiban, a British Birds 1797-ben.

A szökött kocsi a cselekvés és a veszély csodálatos keveréke. A fiúk a szekéren játszottak, a ló pedig elcsavarodott; talán a kutya ugatása volt az oka. A kerék rajza – a maga idejében rendkívüli ábrázolás – azt mutatja, hogy a kocsi felgyorsult. Egy fiú már elesett, és valószínűleg megsérült. A többiek kiabálnak a félelemtől. És miért történt mindez? A kocsis a tankjával a kezében túl későn fut ki a fogadóból. Elterelte a figyelmét a formás lány? És véletlen, hogy a fogadótábla kicsit akasztófára hasonlít?

Egy könyvtábla "D" kezdőbetűvel

Könyvtáblák

Beilby, Bewick és fia műhelye számos múlékony anyagot állított elő, például fejléces levélpapírokat, bolti hirdetési kártyákat és egyéb üzleti anyagokat. Ezek közül a mulandó produkciók közül „a könyvtáblák maradtak fenn a legjobban”. Bewick könyvtáblái metszetekből készült illusztrációk voltak, amelyek a könyv tulajdonosának nevét vagy kezdőbetűit tartalmazták.

Ezópus meséi

Bewick illusztrációja A horgász és a kis hal meséjéhez

Az Aesop's Fables különféle kiadásai, amelyeket Bewick illusztrált, szinte egész alkotói életét felöleli. Az elsőt a newcastle-i könyvkereskedő, Thomas Saint számára készítették tanoncévei alatt, Robert Dodsley Select Fables című könyvének kiadása 1776 - ban jelent meg. Testvérével, Johnnal később, 1784-ben hozzájárult egy háromkötetes kiadáshoz ugyanannak a kiadónak, néhányat újra felhasználva. képek az 1776-os kiadásból.

Bewick elkészítette a mesék harmadik kiadását. Miközben 1812-ben felépült egy veszélyes betegségből, figyelme egy régóta dédelgetett vállalkozásra, az Aesopus és mások meséinek nagy, háromkötetes kiadására fordította, amely végül 1818-ban jelent meg. A mű három részre oszlik: az első Dodsley néhány meséje rövid prózai morál előzményével; a másodikban "Fabulák elmélkedésekkel", amelyben minden történetet egy próza és egy verses morál, majd egy hosszadalmas prózai elmélkedés követ; a harmadik, a "Fables in Verse" más forrásokból származó meséket tartalmaz több meg nem nevezett szerző verseiben. A metszeteket kezdetben Bewick tervezte a fára, majd tanítványai vágták ki szoros felügyelet mellett, és szükség esetén saját maga finomította. Ebben a kiadásban a Bewick által úttörő módszert alkalmaztak, a "fehér vonalas" gravírozást, egy sötétből világosba technikát, amelyben a fehér vonalakat kivágják a fatömbből.

A négylábúak általános története

A négylábúak általános története 1790-ben jelent meg. A világ 260 emlősével foglalkozik, köztük az „ Adive ” -tól a „ Zorilla ”-ig. Különösen alapos néhány háziállatról: az első bejegyzés a lovat írja le. Beilbynek és Bewicknek nehezen tudta eldönteni, hogy mit vegyen fel, és különösen azt, hogyan rendezze a pályaműveket. Abban reménykedtek, hogy szisztematikusan elrendezhetik az állatokat, de rájöttek, hogy Linné , Buffon és John Ray rivális rendszerei ellentmondanak egymásnak, és Linné esetében legalábbis megváltozott munkája minden kiadásával. Úgy döntöttek, hogy a hasznos állatokat helyezik előtérbe, "amelyek anyagilag hozzájárulnak e birodalom erejéhez, gazdagságához és boldogságához".

A könyv lefedettsége rendszertelen, közvetlenül a Bewick által felkutatott források eredménye: a brit állatokkal kapcsolatos saját tudása, a rendelkezésre álló tudományos források, valamint George Culley 1786 -os megfigyelései az állatállományról és az antik John Caius 1576 -os angol kutyákról című könyvével kombinálva . Bewicknek át kellett adnia Anders Sparrman svéd természettudós beszámolóját Cook 1772–1776-os expedícióján a Jóreménység-fokon tett látogatásáról , és a könyvben nagyrészt a Dél-Fokföldről származó állatok szerepelnek. Energikus kavarodás volt, de a brit közvélemény egyszerre lelkesedéssel fogadta. Szerették a lendületes fametszetek, az egyszerű és pontos leírások és mindenféle egzotikus állat kombinációját az általuk ismert dolgok mellett.

A brit madarak története

"The Yellow Owl" a British Birdsből , 1797

A British Birds története , Bewick nagy teljesítménye, amelyhez a neve elválaszthatatlanul fűződik, két kötetben jelent meg: A szárazföldi madarak története és leírása 1797-ben, valamint a Vízimadarak története és leírása 1804-ben, egy melléklettel 1821-ben. A madarak kifejezetten brit, de minden modern terepvezető előfutára. Bewicket az állatok szokásainak bensőséges ismerete segítette, amelyet gyakori vidéki kirándulásai során szerzett. Beszámol azokról az információkról is, amelyeket ismerősei és helyi dzsentri továbbítottak neki, és amelyeket kora természetrajzi munkáiból, köztük Thomas Pennant és Gilbert White műveiből , valamint Buffon Histoire naturelle című.

Sok illusztráció, amelyet leggyakrabban más könyvekben reprodukáltak, és mint díszítést, azok a kis farokdarabok, amelyeket Bewick az eredeti lapjainak aljára helyezett. Az ábrázolt világok olyan kicsik, hogy részleteik vizsgálatához nagyító szükséges; minden jelenet, ahogy Adrian Searle írja, "egy apró és gyakran komikus kinyilatkoztatás", minden apró kép "hatalmas élvezetet" okoz; Bewick „olyan találékony volt, mint figyelmes, éppoly vicces és sivár, mint amilyen igényes és hűséges a körülötte látott dolgokhoz”.

Bewick életrajzírója, Jenny Uglow ezt írja

Úgy tűnik, Bewick hibátlanul érzékelte, hogy pontosan melyik vonalra van szükség, és mindenekelőtt hol kell megállni, mintha nem lenne szünet elemzésre vagy elmélkedésre az elmében lévő kép és a fán lévő kéz között. Ez a készség, amely a későbbi vésnökgenerációkat megtorpanásra késztette, veleszületett tehetséggel, a "zsenialitás" je-ne-sais-quoijával magyarázható. De ez a gyerekkori rajzolás állandó szokásából, a technika fáradságos elsajátításából is fakadt tanítványként...

Bewick időnként az ujjlenyomatát használta aláírásként (a "Thomas Bewick jelképe" szavakkal kísérve), valamint bevéste az egyik farkába, mintha egy rusztikus jelenet apró képét elhomályosította volna házikó tévedésből. Uglow megjegyzi az egyik kritikus felvetését, amely szerint Bewick azt jelenthette, hogy egy játékosan elmosódott ablakon keresztül nézzük a jelenetet, és felhívja figyelmünket Bewickre, a készítőre. Adrian Searle, a The Guardianben író, így írja le az apró alkotást: " Laurence Sterne a Tristram Shandy -ban játszott szerzői gegek vizuális megfelelője , ez egy csodálatos, időtlen, varázslatos vicc."

Tisztelgés és portrék

Edward Hodges Baily RA terve alapján készült mellszobor Bewick műhelyének helyén a Szent Miklós templomkertben

Költői tisztelgés érkezett Bewickhez még életében. William Wordsworth 1798-ban komponált „A két tolvaj” című anekdotikus költeményét az „Ó most, amikor Bewick géniusza az enyém” sorral kezdte, ebben az esetben felhagy az írással – jelentette ki.

1823-ban Bewick barátja, JFM Dovaston tiszteletes szonettet szentelt neki a sorokkal.

Xilográfus Nevezlek, Bewick, akit a te faművészeted tanított
meg, hogy a sziklától, az árvíztől és a fától
Otthontól a tűzhelyünkig, minden élénken, könnyeden és szabadon
A megfelelő jelenetben minden élőlény hozott
Életként rugalmas, gondolattal éltet.

Négy évvel halála után tizenhat éves csodálója, Charlotte Brontë írt egy 20 négysorból álló verset "Vonalok az ünnepelt Bewicken" címmel, amely leírja azokat a különféle jeleneteket, amelyeken az általa illusztrált könyvek lapozgatása közben találkozik. Később Alfred Tennyson költő saját tiszteletadását a Lord Ravenscroft könyvtárában talált Bewick brit madarak története című könyvének légylevelén hagyta:

Félig felszántott kapu és mező,

Egy magányos tehén,

Egy gyerek törött lappal,

És egy cinege az ágban.

De hol van Bewick

Most elmondani a jelentését?

Mindegyik a maga módján ugyanazt állítja, hogy Bewick munkája több, mint puszta illusztráció. Élénksége és élményszerűsége az olvasó fantáziáját vonzza, és egyéni választ vált ki, amely túlmutat a szövegen.

Amint azt a Dictionary of National Biography című, róla szóló cikk végén megjegyeztük , számos portré található Bewickről, kezdve George Gray (1758–1819) newcastle-i festő portréjával, körülbelül 1780-ból, és sokáig Bewick családja tulajdonában volt. most a Laing Művészeti Galériában . Többet James Ramsay készítette , köztük a Newcastle upon Tyne Irodalmi és Filozófiai Társaságnál lévőt , amelyben szemüveget tartva ül, az egyik középkorú, a Northumbriai Természettudományi Társaság, a másik pedig idős korban a Nationalban . Portré Galéria . Bewick a bal oldali alakok között is megjelenik Ramsay "Az elveszett gyermek" (1823) című művében, ahol Ramsay és felesége mellett áll a Szent Miklós-templomhoz vezető utcában . John Henry Frederick Bacon erre a kis figurára támaszkodott 1852-ben készült Bewick-nyomatának elkészítéséhez, amelyben a városi környezetből vidéki környezetbe került, a háttérben a várossal és a Tyne-nal.

További portrékat William Nicholson készítette, 1814-ből, amelyen Bewick ceruzával a kezében, kutyával a széke mellett ül; aki a szülőhelyén van; és Thomas Sword Good teljes alakos ülőportréja 1827-ből (lásd fent). Egy másik Sword-festmény a Nemzeti Portré Galériában ma már nem Bewické. A Yale Brit Művészeti Központban állítólag róla készült aláírás nélküli festmény ugyanilyen kétséges.

Edward Hodges Baily - től 1825-ben az Irodalmi és Filozófiai Társaság rendelte meg Bewick márvány arcképes mellszobrát , amelyből több példány is található azon kívül, amely még magán a Társaságnál található. Jenny Uglow, legutóbbi életrajzírója szerint, amikor eljött a szobrászhoz, "makacsul visszautasította, hogy tógában ábrázolják. Ehelyett a közönséges kabátját és mellényét viselte nyakkendővel és fodros inggel, és még a szobrászából is kért néhányat. himlőhegeket meg kell mutatni." Bailyt annyira magával ragadta, hogy bemutatta Bewicknek a kész mellszobor gipszmintáját. Egy bronzmásolat jelenleg a műhelyét helyettesítő épület egyik fülkéjében nyugszik a Szent Miklós templomkertben (lásd fent), egy másik pedig a British Museumban . Az MVTreleaven által tervezett egykori gyógyszertár bal felső sarkában egy egész alakos szobor is található a városban, a Northumberland Street 45. szám alatt.

Robert Elliot Bewick fametszete William Yarrell apjáról elnevezett hattyúról

Örökség

Bewick „Chillingham Bull”-ját a Newcastle -i központi pályaudvar közelében a járdára helyezte a Bewick Társaság 2003-ban, születésének 250. évfordulója alkalmából.

Bewick hírneve, amely már országszerte Nagy-Britanniában a madarak miatt nőtt a tizenkilencedik század folyamán. 1830-ban William Yarrell az ő tiszteletére nevezte el Bewick hattyúját , és Bewick fia, Robert gravírozta a madarat a British Birds későbbi kiadásaihoz . Bewick ökörszeme is felvette a nevét.

A kritikus, John Ruskin rajzának finomságát Holbein , JMW Turner és Paolo Veronese írásaihoz hasonlította, akik szerint az, ahogyan Bewick vésette madarai tollait, „a fametszetben valaha végzett legmesteribb dolog”. Hírneve elhalványult, ahogy az illusztrációk szélesebb körben elterjedtek és mechanikusabbak lettek, de a huszadik századi művészek, mint például Gwen Raverat (született Darwin), továbbra is csodálták képességeit, és olyan művészek munkáit, mint Paul Nash és Eric Ravilious , Bewickre emlékeztetőként írták le.

Hugh Dixon, aki Bewickre és Északkelet-Anglia tájára reflektál, ezt írta

Bewick illusztrált könyvei, amelyeket első megjelenésük óta csodáltak, híressé tette őt életében. Egy nemzedékkel halála után megjelent Emlékirata új érdeklődést és egyre szélesedő tiszteletet váltott ki, amely azóta is folyamatosan nő. Bewick megfigyeléseinek vonzereje kortársaihoz a pontosságukban és a szórakoztatásukban rejlett. Két évszázaddal később is elismerik ezeket a tulajdonságokat; de ugyanígy van az általuk kínált történelmi információk gazdagsága és ritkasága is.

Az ő nevéhez fűződik a Newcastle upon Tyne állambeli West Dentonban található Thomas Bewick Általános Iskola . Bewick műveit olyan gyűjteményekben őrzik, mint a British Museum és a Victoria and Albert Museum . A Newcastle-i Városi Könyvtár művekből és kapcsolódó tárgyakból áll, amelyek a Pease-hagyatékon alapulnak, amelyet John William Pease adott a városnak 1901-ben. Bewicknek Newcastle és Gateshead környékén is emléket állítanak. Utcákat neveztek el róla, emléktáblák jelzik egykori otthonait és műhelyeit.

Bibliográfia

• Az Aesopus meséi és mások 1784-es kiadása
• A mesék 1818-as kiadása ; van egy online fabula is faxonként
• Bewick, Thomas. (1790). A négylábúak általános története: A fára vésett alakok . S. Hodgson, R. Beilby, T. Bewick stb.
• Bewick, Thomas (1797–1804). A brit madarak története . Beilby és Bewick (Newcastle); GG & J. Robinson (London).

  1. kötet: Tartalmazza a szárazföldi madarak történetét és leírását

  2. kötet: A vízimadarak történetét és leírását tartalmazza

• Bewick, Thomas (1862). Thomas Bewick emlékirata . Longman, Green, Longman és Roberts.

  --- (1975). Iain Bain (szerkesztő). Oxford University Press.

Hivatkozások

Megjegyzések

Idézetek

Források

• Dixon, Hugh (2010). Faulkner, Tom E.; Berry, Helen; Gregory, Jeremy (szerk.). Thomas Bewick és az észak-keleti táj . Északi tájak: Északkelet-Anglia ábrázolásai és valóságai . Boydell és Brewer. 261–278. ISBN 9781843835417.
• Lee, Henry C; Gaensslen, Robert E (2010). Fejlődés az ujjlenyomat-technológiában (2. kiadás). CRC Press.
• Rayner, John (1947). Thomas Bewick fametszete . Királypingvin.
• Uglow, Jenny (2009) [2006]. A Nature's Graver: Thomas Bewick élete . University of Chicago Press.
• Tattersfield, Nigel (1999). Beilby & Bewick könyvtáblái: Ralph Beilby, Thomas Bewick és Robert Bewick műhelyéből származó könyvtáblák életrajzi szótára, 1760–1849 . British Library és Oak Knoll Press. ISBN 1-884718-91-4.

További irodalom

• Bewickről szóló és általa illusztrált könyvek online kiadványai
• Bain, Iain (1981). Thomas Bewick és műhelytanoncainak akvarelljei és rajzai . Gordon Fraser.
• Bain, Iain (rev. edn. 1989). Thomas Bewick műhelye . Mickley, Stockspield: Thomas Bewick Birthplace Trust ISBN  978-1-872125-00-8
• Croal, Thomson David (1882). Thomas Bewick élete és művei . The Art Journal Office, London.
• Dobson, Austin (1899). Thomas Bewick és tanítványai . Chatto és Windus.Először 1862-ben jelent meg.
• Hall, Marshall (2005). Northumbria művészei . Art Dictionaries Ltd. ISBN  0-9532609-9-2 .
• Holmes, június (2006). Bewick sok arca . Natural History Society of Northumbria Tranzakciók.
• Robinson, Robert (1887). Thomas Bewick, Élete és idői . Nyomtatott Robert Robinson számára, Newcastle.
• Uglow, Jenny (2006). Nature's Graver: Thomas Bewick élete
• Weekley, Montague (1953). Thomas Bewick . Oxford University Press.

Külső linkek

• A Bewick Társaság , amely szintén rendelkezik egy hasznos bibliográfiával és a források listájával
• Bewick a Newcastle kollekcióban
• Laing Art Gallery (Tyne and Wear Múzeumok): Thomas Bewick
• Manchesteri Egyetem: George Johnson fametszetgyűjtemény
• Thomas Bewick könyvtáblái a Delaware-i Egyetemi Könyvtár William Augustus Brewer könyvtáblagyűjteményében
• Thomas Bewick munkái a Project Gutenbergnél
• Thomas Bewick munkái az Internet Archive -nál
• Válogatott nagy felbontású szkennelt lapok Bewick könyveiből, a Linda Hall Könyvtár fametszetű illusztrációival