Három szín: piros -Three Colours: Red

Három szín: piros
Három szín-piros.jpg
Színházi bemutató poszter
Rendezte Krzysztof Kieślowski
Írta
Által termelt Marin Karmitz
Főszereplő
Filmezés Piotr Sobociński
Szerkesztette Jacques Witta
Zenéjét szerezte Zbigniew Preisner
Termelő
cégek
Forgalmazza
Kiadási dátum
Futási idő
 99 perc
Országok
Nyelv Francia
Jegyiroda 3,5 millió dollár

Három szín: vörös ( francia : Trois couleurs: Rouge , lengyelül : Trzy kolory. Czerwony ) egy 1994-es romantikus misztériumfilm , amelyet Krzysztof Kieślowski lengyel filmrendezőírt, készített és rendezett. Ez a Három szín trilógia utolsó része, amely a francia forradalmi ideálokat vizsgálja; előtte kék és fehér . Kieślowski bejelentette, hogy ez lesz az utolsó filmje, amely a rendező 1996-os hirtelen halálával igaznak bizonyult. A vörös a testvériségről szól, amelyet olyan karakterek bemutatásával vizsgál, akiknek az élete fokozatosan szorosan összekapcsolódik, és két olyan karakter kötődik egymáshoz, akik úgy tűnik, hogy kevés a közös.

Red adták az egyetemes kritikai elismerést, és jelölték a három Oscar-díj , köztük a legjobb rendező a Kieślowski. Azt is választották a svájci bejegyzés legjobb idegen nyelvű film a 67. Oscar-díj , de kizárták, mert nem többségi svájci termelést.

Cselekmény

Valentine Dussaut ( Irene Jacob ) a genfi ​​egyetem hallgatója és részmunkaidős modellként dolgozik . Gyakran hívja birtokos barátját, aki külföldön van, és Londonban tervezi találkozni vele . Modellmunkájához rágógumi reklámkampányban jelentkezik, és kiválasztják a szomorú érzelmeket bemutató fotót. Hazafelé sétálva Auguste ( Jean-Pierre Lorit ), Valentine egyik joghallgató szomszédja ledobja tankönyveit, és egy könyv kinyílik a Büntető Törvénykönyv egy bizonyos fejezetében, amelyet megjegyez. Visszautazva a lakásába, Valentine véletlenül eltalálja és megsebesíti a Rino nevű malinois kutyát. Felkutatja a gazdát, egy nyugdíjas bírót, Joseph Kernt ( Jean-Louis Trintignant ), de úgy tűnik, nem törődik vele, ezért Valentine tartja a kutyát. Valentine elviszi Ritát állatorvoshoz, ahol megtudja, hogy a kutya terhes. Leküzdi a reklámcég fotósának szexuális fejlődését. Később pénzt kapnak a lakásába egy meg nem nevezett küldőtől.

Másnap sétálni indul, Rita visszavezeti Valentine-t Kern házához. Szerinte a kutyát meg kell tartania, miután megerősítette, hogy ő küldte a pénzt a kiadásokra. További változtatásokat ad Kernnek, miután fedezi az állatorvos költségeit. Valentine ekkor rájön, hogy Kern lehallgatja a férfi szomszéd szexuális telefonbeszélgetését férfi szeretőjével. Megpróbálja közölni vele a szomszédja magánéletének tiszteletben tartásával kapcsolatos aggályait. De a bíró kihívja Valentine-t, hogy tárja fel a lehallgatást a szomszédnak. Megy erre, de rémülten látja a férfi kislányát a telefon mellékén, és ugyanezt a beszélgetést hallgatta. Visszatérése után Kern elmondja neki, hogy a mondás vagy el nem mondás, a kémkedés vagy a kémkedés nem befolyásolja mások életének esetleges kimenetelét. A beszélgetés folyamán Valentine elárulja, hogy testvérét nem a biológiai apja, hanem más szülte. Indulás előtt Valentine beszélgetést is hall Auguste és barátnője, Karin (Frederique Feder) között, akikkel egyik sem találkozott. Auguste sikeres vizsgát tesz, hogy bíró legyen, és sikerét az elejtett tankönyvnek köszönheti.

Aznap este Kern levélsorozatot ír szomszédainak és a bíróságnak, bevallva kémkedését, a közösség pedig csoportos keresetet indít. Később a bíróságokon Kern meglátja, hogy Karin egy másik férfival flörtöl. Amikor Valentine szembeszáll Kernnel, azt mondja, hogy az undor érzése késztette a vallomásra. Megbeszélik az önzetlenség természetét, amikor Kern beszámol egy esetről, amelyben tévesen felmentett egy tengerészt, hogy aztán bűncselekményektől mentes életet éljen. Valentine megkérdezi, hogy szeretett-e már valaha vagy sem. Kern kitér a kérdés elől, és inkább egy álmáról beszél, amelyet előző este látott, amelyben Valentine 40 vagy 50 éves volt, és nagyon boldog életet élt.

Auguste a diploma megszerzése óta nem tudta elérni telefonon Karint, ezért a lány lakásához hajt és felmászik az épületbe. Az ablakon át látja, hogy szexel egy másik férfival, és elmegy. Kiveszi a bánatát a kutyájáért, és egy szakaszban elhagyja egy lámpaoszlopnál. Kern felhívja Karin időjárási szolgálatát, és kérdezi a La Manche csatorna időjárásáról , amely szerinte derült lesz. Örül ennek, hiszen hamarosan maga is oda hajózik új barátjával, akinek jachtja van.

Mielőtt Valentine elutazna Angliába, meghívja Kernt divatbemutatójára. Viharos időjárás gyülekezik, és úgy tűnik, Kern megérzi, hogy Valentine-ot hamarosan veszély fenyegeti. A bemutató után ketten kávéznak a színházban, és beszélgetésük ismét Kern halálra ítélt szerelmi életéhez fordul. Története elárulja Auguste legújabb életének visszhangjait, beleértve a hűtlenséget és az elejtett tankönyvet. Azt mondja, hogy a lány, akit szeretett, balesetben halt meg, miután követte a La Manche-csatornán, és hogy utolsó bírói esete szembeszállta volt barátnője szeretőjével. Véletlenül Auguste első bírói ügye Kern tárgyalása. Kern részletesebben elmondja Valentine-nak a róla való álmát. Az álomban 50 éves és boldog, és olyan férfival van, akit szeret. Búcsúzóul Kern és Valentine azt tervezi, hogy három hét múlva újra találkoznak, amikor Kern odaadja neki Rita egyik kiskutyáját.

Végül Valentine felszáll az angliai kompra . Auguste is felszáll a kompra, újra találkozott a kutyájával. Kern gondozza a kölyköket, amikor megtudja, hogy vihar érte a La Manche-csatornát, és a komp és a jacht is elsüllyedt. Az eset televíziós közvetítését nézve kiderül, hogy csak hét túlélőt húznak ki a kompból - Julie és Olivier a Blue-ból , Karol és Dominique a White-ból , Auguste (kutyája nélkül) és végül Valentine. Kern megkönnyebbül a hír láttán, és kitört ablakára néz. A végső kép Valentine televíziós lefagyasztott képkocka, amely megismétli a reklámplakátot, de valódi érzelem jelenik meg az arcán.

Öntvény

Termelés

Kieslowski kijelentette, hogy Vörös volt a trilógia legnehezebben megírható filmje: "Minden megvan, amire szükségem van ahhoz, hogy elmondjam, amit mondani akarok, ami valóban meglehetősen bonyolult. Ezért, ha az eszembe jutott gondolat nem Nem találkoztam, ez azt jelentette, hogy bármelyik film túl primitív közeg egy ilyen konstrukció támogatásához, vagy hogy mindannyiunknak nincs elég tehetsége hozzá. " A partitúra fő témája, a "Bolero", minden forgatás előtt íródott. A filmesek szerint az emberek életében többször előforduló eseményeket hivatott szimbolizálni.

Elemzés

Az előző két filmhez hasonlóan egyetlen szín dominál: a film számos tárgya élénkpiros, beleértve a hatalmas reklámszalagot, amely Valentine arcprofilját ábrázolja. Több kép is megismétlődik a film során. A karaktereket gyakran különböző fizikai szinteken állítják egymás mellé. Valentine és Kern háza közötti jelenetek soha nem mutatják ugyanazon a szinten a karaktereket: Valentine vagy fölötte áll, vagy alatta ül. Amikor Karin Auguste után kutat, elbújik egy alatta lévő sétányon. A színház klimatikus jelenete során Valentine a színpadon áll, Kern fölé tornyosul, aki az alábbi gödörben van. A telefonos kommunikáció végig fontos, és a törött üveg is (amikor Kern felfedi lehallgatását, szomszédjai sziklákat dobálnak az ablakain, és a film végén Kern Valentine-t és Auguste-t figyeli a hírek mellett, miközben törött üvegen keresztül figyeli a külvilágot). . Emellett, amikor Valentine tekézik, a kamera lefelé mozog, ahol egy törött pohár ül egy Marlboro cigarettacsomag mellett, amely márka az Auguste dohányzása.

A Máté evangéliumára vonatkozó bibliai utalások is nyilvánvalóak. Az öregember ószövetségi archetípusként, Isten-szerű alakként képzelhető el. A bibliai gondolatok feltárása a vörös színben valószínűleg azt kérdezi, hogy a bíró „Isten” figura-e. Hogy ő mint ószövetségi Isten, irányítja a szél és a tengereket, és megjósolja az emberek jövőjét. Ez a film bemutatja a jogfilozófia témáit és azt is, hogy az ember hogyan cselekszik a társadalomban, a törvény, az etika és a társadalmilag elfogadható magatartás viszonyát, valamint azt, hogy nem mindegyik esik egybe, különösen Kern bíró elméleteiben és néhány kapcsolódó szimbólumban. Auguste-nak.

A filmet anti-romantikaként értelmezték, párhuzamosan azzal, hogy Blue antistragédia, White pedig komédiaellenes.

Recepció

Három szín: A Red elsöprő pozitív kritikákat kapott. Jelenleg a Metacritic 100/100-as és a Rotten Tomatoes 100% -os jóváhagyási minősítéssel rendelkezik , 54 értékelés alapján, átlagosan 8,70 / 10. A Rotten Tomatoes kritikus konszenzusa így hangzik: "Az összekapcsolt életek összetett, felkavaró és gyönyörűen megvalósított portréja, Vörös a figyelemre méltó trilógia magával ragadó következtetése." Ez az egyetlen film, amely tökéletes értékeléseket kapott mind a Rotten Tomatoes, mind a Metacritic kategóriában.

Geoff Andrew filmkritikus pozitívan reagált a Time Out London című folyóiratban: "Míg Kieślowski különböző egymással összefüggő életbe süllyed, a központi dráma a felvillanyozó találkozás Valentine - gondoskodó, gondterhelt - és a bíró között, akinek az a tendenciája, hogy Istent játssza, kezdetben nem egyezik meg, lány együttérzése. Ez egy film a sorsról és a véletlenről, az egyedüllétről és a kommunikációról, a cinizmusról és a hitről, a kétségekről és a vágyról; az ésszerűsítésen túli erők által érintett életekről. A biztosított irány anyagi erőforrások - színészek, szín, mozgás, kompozíció, hang - absztrakt fogalmak megvilágítására. Lenyűgözően szép, erőteljes pontszámmal és makulátlanul előadott film gyakorlatilag hibátlan, és az elmúlt évtizedek egyik legnagyobb filmes eredménye. Remekmű. " A film 1997- ben került be a San Francisco Chronicle "Forró 100 film a múltból" -ba.

Év végi listák

Soundtrack

Fő cikk: Három szín: Piros (filmzene)

Díjak és elismerés

Lásd még

Hivatkozások

Külső linkek