A tengerész három korona -Three Crowns of the Sailor

A Tengerész három korona ( francia : Les trois couronnes du matelot ) egy 1983. évi francia fabulista film , szürrealisztikus és oneirikus virágzású, írta és rendezte a chilei rendező Raúl Ruiz .

Cselekmény

A film fekete-fehér formában nyílik meg egy professzor motiválatlan gyilkossága miatt, amelyet egy hallgató 1958- ban Varsóban végez. A hallgató sétál a háború sújtotta utcákon, majd találkozik egy tengerészekkel, akik felajánlják neki, hogy egy országból eljuthasson egy hajón. . Bemennek egy táncszínházba borozni és vacsorázni, miközben tárgyalnak az üzletről; a hallgató beleegyezik abba, hogy meghallgatja a tengerész életét a fizetés részeként, majd három dán koronát ad neki .

A tengerész elmondja a színes ábrán bemutatott történetét, ám több alkalommal félbeszakítja azt a hallgatót, aki vagy logikáját megkérdőjelezi, vagy panaszkodik, hogy újra és újra meghallotta ezt a történetet. A történet Valparaíso-ban kezdődik, ahol állást keresve a tengerész a Funchalense-nek nevezett hajó fedélzetének lehetséges helyéről mond be egy "vak ember" néven ismert helyi csalóként, akit később megrobbant és meghal. A tengerész ezt lemossa és megkapja a kikötőhelyet, mielőtt szerető búcsút tett anyjának és húgának. Ezután leírja új legénységét, akinek testét magányos ábécé tetoválta. Esznek (bár a só a fedélzeten tilos), és soha nem ürítenek le, izzadtak a rákok. Az egyik a fedélzetre dobja magát, de másnap visszatér a fedélzetre, mondván, hogy "a másik" ugrott a tengerbe. Egy másik alkalommal maga a tengerész csapdába esett a "Másik" testében, és mivel zavartan sétál a csónak körül, több látást lát önmagáról ebből az alternatív perspektívából.

A történet továbbra is kibontakozik a tengerész tapasztalataival, amikor a Funchalense kikötőből vitorlázik. A Buenaventura , összebarátkozik válik jótevője egy félénk, gumi-rágás, baba-gyűjtő, Corin Tellado -reading prostituált Mária nevű akiket mások az úgynevezett „Szűz Mária”. A Szingapúrban , a francia helytartó bevezeti őt egy kisfiú, aki valójában egy tiszteletreméltó orvos és a tengerész elfogadja a fiú, mint a fia. A tengerész ezután tanúja a hajó elsüllyedésének, csak hogy csodás módon feltámad. Talál egy csecsemõ anyát, aki a fedélzeten menekülõ , majd két bûnös testvért Tangierben . Amikor visszatér Valparaíso-ba, megállapítja, hogy tényleges édesanyja és nővére eltűntek, találkozik egy excentrikus portugál utazó eladóval, majd vágyakozik a Matilde mambo- táncoshoz, egy femme fatale-hoz, akinek a szája az egyetlen nyílása. A Tampico a tengerész találkozik egy tudós fiú, aki élt a tengerész egész élete az irodalom. Végül a tengerész Dakarban találkozik egy bölcs emberrel , egy apai alakkal, aki megmagyarázhatatlanul három dán koronát kért tőle.

Az összes motívum közös motívuma, hogy a haladáshoz pénzt kell kölcsönöznie. Mielőtt boldog életet élhet egy bár tulajdonosaként válogatott örökbefogadott családtagjaival, meg kell fizetnie az összes tartozást, amelyet a hajón töltött ideje miatt felmerült. A hajó kapitányával való szerencsejátékkal kölcsönzött pénzének nagy részét nyeri, kivéve a megfoghatatlan három dán koronát.

A tengerész és a hallgató részeg módon elhagyja a tánccsarnokot, összegyűjti a három koronát a meggyilkolt professzor házából, és gyalog a kikötőhöz. A tengerész története befejeződött, és a három korona kifizetésre került, a hallgató megköveteli ágyát. Amikor a tengerész nevet és azt mondja, hogy a hallgató még nem kapott, akkor a feldühödött hallgató halálra dobja a tengerészt. A tengerész fantomként azonnal megjelenik a hajón, és a hallgató megérti a munka valódi árát. A film arra a következtetésre jut, hogy mindig meg kell lennie egy gyilkos élő tengerésznek a halott emberek hajója között. A Funchalense a nyílt tengerre indul.

Öntvény

• Jean-Bernard Guillard mint The Matróz
• Philippe Deplanche mint Tadeusz Krasinski, a hallgató
• Jean Badin az első tiszt
• Nadège Clair mint María, a prostituált
• Lisa Lyon, mint Matilde, a táncos
• Claude Derepp, a hajó kapitánya
• Franck Oger mint a vak ember
• Diogo Dória mint a Tengerésztestvér vőlegénye

Stílus és témák

A Tengerész három korona különféle szűrőket alkalmaz különféle filmművészeti állapotokra. A matróz útját körülvevő beszélgetést leginkább a film noir-t emlékeztető fekete-fehér szűrő jelöli , míg a mese maga gazdag színű. Sacha Vierny operatőr különféle filmművészeti technikákat is alkalmaz, kezdve a split-focus dioptrummal , a dolly zoom - okkal , a holland tilt-ekkel és a Milton Caniff által inspirált mise-en-scène-ig . Különböző felvételek hívják fel a figyelmet a háttér elemekre, vagy elfojtják az alapvető tárgyakat, különös tekintettel a részletekre és az előtérben lévő tárgyakra. Ezek a különféle keretezési technikák gyakran szemléltetik a "lövés hat funkcióját", amelyeket Ruiz későbbi film-meditációjában, a Poetics of Cinema-ban hivatkoztak .

A film operatív stílusa Ruiz "kép-helyzet" és a gondolat szétterjesztésének módszerét idézi elő audiovizuális sémákon keresztül, nem pedig a "központi konfliktuselmélet" által előírt átlátható ábrákon keresztül. Ruiz változatos fényképezési stílusa szemlélteti a moziban poetikájában említett alternatív kihívó módszert :

Így egyesek úgy értelmezik ezeket a megkülönböztető kereteket, mint "ugrások" a retorika négy szintje között, ami egyidejűleg emlékezteti a közönséget az élethű dietetikus és szimbolikus film elemekre, és arra ösztönzi a közönséget, hogy hozzon létre a kritikus értelmezési kapcsolatokat, amelyeket ezek a kognitív hiányosságok generálnak. Ennek a gyártási módnak az egyik kifejezése a "vizuális poliszémia".

Három Korona fejezi Ruiz érzéseket acclimating élet Párizsban elhagyása után Chile a száműzetésben . A kettősség az élő és a halott képviselte a Funchalense, a szellem hajó illatos a Caleuche és Flying Dutchman mítoszok (az utóbbi utalt, zeneszerző Jorge Arriagada azon elemeit wagneri pastiche ) képviselője a diaszpóra után 1973 katonai puccs hirtelen véget ért Salvador Allende elnök demokratikus kísérlete a szocializmus beillesztése a chilei politikai kultúrába. A tengerész elhagyja szülővárosát, Valparaíso-t, hogy halott tengerészek legénységével utazzon a világon. A Funchalense összes tagja nem képes visszatérni otthonába, így nemzetiségük helyett a hajóhoz tartozik. Ez egy szimbolikus ábrázolása annak, ha nemzetiségét el kell hagynia egy idegen földön. Bérénice Reynaud rámutatott az irodalmi és filmművészeti alkotásokra is, amelyeket Ruiz épít a filmben: Samuel Taylor Coleridge „ Az ősi tengerész korában ” (1798), Erich Maria Remarque „ Az éjszaka Lisszabonban” (1962) és a Hans Christian Andersen , Robert Louis Stevenson , Selma Lagerlöf , Karen Blixen , Jorge Luis Borges és Julio Cortázar írásai az Orson Welles filmjei A Lady of Shanghai (1947), Mr. Arkadin (1955) és az „Halhatatlan történet” (1968).

Recepció

Noha a Három korona Ruiz egyik legismertebb művé vált, és egyik leginkább elérhető filmjének tekintik, amikor a Cannes-i filmfesztiválon vetítették, magas a kihagyási aránya, mivel azt "szándékosan nem szinopszifikálhatatlannak" tekintették, Janet Maslin kritikus szerint . Ennek ellenére nagy örömmel fogadták a TV-hez készült munkát, amely a fesztiválon elnyeri a Perspectives du Cinéma Français díjat. Ruiz később azt állította, hogy a saját filmjeinek a legkevésbé kedvence, mivel az a tény, hogy készítésekor szokásos forgatókönyvet tartott, nem pedig olyan jeleneteket készített, amelyek egyszerűen "létezni akartak". Mégis visszatért a téma a titokzatos történetmesélés -obsessed hajósok sok évvel később Litoral (2008).

Irodalom

Külső linkek

• A tengerész három korona az IMDb-n
• A mozi érzékei