Három élet és csak egy halál - Three Lives and Only One Death

Három élet és csak egy halál
Trois vies et une seule mort film poszter.jpg
Film poszter
Rendezte Raúl Ruiz
Által termelt Paulo Branco
Írta Pascal Bonitzer
Raúl Ruiz
Főszereplő Marcello Mastroianni
Zenéjét szerezte Jorge Arriagada
Filmezés Laurent Machuel
Szerkesztette Rudolfo Wedeles
Kiadási dátum
Futási idő
123 perc
Ország Franciaország
Nyelv Francia

A Három élet és csak egy halál ( francia : Trois vies et une seule mort ) egy 1996-os francia film, amelyet Raúl Ruiz chilei filmrendező rendezett . Az 1996-os cannes-i filmfesztiválon vették részt , és Marcello Mastroianni főszereplésével az utolsó előtti film volt , 1996-os halála előtt.

Cselekmény

Úgy tűnik, hogy Pierre Bellemare , egy francia rádiós személyiség négy furcsa, látszólag nem együtt létező mesét mesél el, amelyek a Három élet és az egyetlen halál komplex elbeszélési struktúráját alkotják . Az első mesében Andre Parisi-t ismertetjük meg, aki egy szörnyű fejfájással ébredt családi ember. Andre elmegy egy helyi kávézóba, ahol megismerkedik a több rejtélyes központi szereplővel, Matteo Stranóval ( Marcello Mastroianni ). Matteo Andre pezsgőt és 1000 frankot kínál, hogy meghallgassa a történetét. Matteo saját meseírása előtt elárulja, hogy valaha Andre feleségével vette feleségül. Matteo elmeséli azt a napot, amikor kiment, szeszélyből, és kiadott egy lakást. Matteo ragaszkodik ahhoz, hogy ezt a lakást tündérek lakják, akik időt eszelnek, és akik végül egy éjszaka alatt felemésztették életének 20 évét. Matteo „furcsa időbeli útjának” történetét felhasználva arra csábítja Andrét, hogy menjen „tündérházába”. Andre elfogadja Matteo kérését, és meglepve tapasztalja, hogy a lakás valóban létezik. Matteo Andre szeretetét a lakás iránt úgy fogadja el, mint egy olyan megállapodás elfogadását, amely lehetővé teszi Matteo számára, hogy hazamenjen, így Andre maradjon a megbabonázott lakásban. Amikor Andre nem hajlandó elfoglalni Matteo helyét, „kalapáccsal a fejében találja magát, így visszamenőlegesen előérzetként magyarázza fejfájását”. 20 éves szünet után Matteo visszatér egykori otthonába és egykori feleségével, Marival, mintha semmi sem változott volna.

Ezután Bellemare elmeséli George Vickers, a 69 éves agglegény, a negatív antropológia professzorának meséjét a Sorbonne-ban . Amikor Vickers felmegy a Sorbonne fő lépcsőjén, hogy egy negatív antropológia témájú konferencián tartsa a nyitó előadást, megáll, és furcsa erő és érzés keríti hatalmába. A furcsa erő egy temetőbe viszi, ahol rövidesen megtapasztalja a bánatot. Amikor vihar tör ki, mélységesen boldoggá válik, olyannyira, hogy nem keres menedéket. Egyik napról a másikra koldus lesz, és furcsa módon sikereket ér el. Vickers egy rutinos gyalogláson támad haza egy elhagyott udvarra, de egy prostituált Tanya La Corse, más néven Maria Gabri-Colosso megmenti. Tanya visszaviszi Vickers-t a lakásába. Vickers felfedezi a lakását, és megpillantja Carlos Castañeda könyvsorozatát. Közben kiderül, hogy Vickers időnként meghallja Carlos hangját. Vickers szenvedélyes utálatot vall ezekért a művekért Tanya lakásában. Vickers és Tanya / Maria szilárd barátságot kötnek; Vickers még egy új padra is költözik, hogy közelebb álljon új barátjához. Tanya / Maria teszteli az új barátságot azzal, hogy Vickersben bízza meg, hogy figyelje rendkívül veszélyes volt férjét. Amikor Vickers elmulasztja riasztani Tanyát / Máriát, hazatér az anyja otthona előtti padra. Amikor megtudja a halálát, „furcsa nosztalgiaérzetet él át”, és visszatér professzori szerepéhez. Egy nap utoléri a múlt, és megtanulja, hogy Tanya / Maria kettős életet élt egy hatalmas elektromos vállalat elnökeként is, akit férje prostitúcióhoz vezetett. Vickers és Tanya / Maria újraélesztik kapcsolatukat és összeházasodnak. Az óraműhöz hasonlóan Vickers ismét felmegy a Sorbonne fő lépcsőjén, amikor hirtelen megtorpan, visszalép a lépcsőn és elindul a temetőbe. Eközben Tanya / Maria (ex) férje visszatér, és "újra felgyújtja a perverz ízét". Mind Tanya / Maria, mind Vickers ismét visszatér a prostituált és a koldus szerepéhez.

Bellemare a mese megalapozásával kapcsolatos bejelentéssel nyitja meg a harmadik mesét, amelynek „a rendkívüli boldogság a nyomor extrém formája, a túlzott nagylelkűség pedig a zsarnokság túlzott formája”. Bellemare azt is kijelenti, hogy a következő történet „annyira igaz, hogy nem egyszer, hanem többször is megtörtént”. Ez a harmadik mese, amely egy fiatal párizsi pár, Cecile és Martin körül forog, szerelmes, megalapozza a „Mastroianni által játszott történetek és szerepek közötti kereszteződést”. A fiatal pár egy titokzatos, 2000 frankos ajándékot kap heti postaládájába, és folytatja tökéletes boldog életükkel. Cecile és Martin egyaránt „kedvességből indulnak az ügyekhez”. Cecile megcsalja Martint a szomszéd szomszéddal, Piotrral, egy egyetemi hallgatóval, aki nem bírja hallani a párok egymás iránti "mindent elárasztó" szeretetét. Martin öntudatlanul talál munkát Cecile édesanyjánál, az első meséből származó Marianál; nekik is van ügy. A fiatal pár azonban megbocsát egymásnak. A korábbi történetek látszólag gyors ütemben ütköznek össze. Cecile munkát vállal Tanya / Maria üzletasszonynál. Később Tanya / Maria és volt férje megpróbálja elcsábítani fiatal pár perverz játékokba, de kidobják az ötletet, amikor észreveszik, hogy a fiatal pár nem szexi: Egy nap a pár nem kapja meg a szokásos keresetét a postaládában, annak a ténynek a következtében, hogy „védőjük” meghalt. Védőjük azonban végrendeletében emlékszik rájuk, és rájuk hagy egy kastélyt és annak inasát. Az inas, egy másik karakter, akit Mastroianni játszik, csak egy csengő hangjára reagál. Az inas furcsa játékokat játszik a párral, aki most várakoznak gyermek. Az inas elrejti a csengőt, és napokig alszik. Egy furcsa éjszakán Martin azt találja, hogy Butler egy üzletemberrel és egy „csavargóval” beszélget. A csavargó véresen és kábultan hagyja Martint. Ez a pár azonnali távozásához vezet. Képtelenek felismerni Mastroiannit tulajdonosként és komornyikként, és azt követeli, hogy a pár újszülött gyermekét követelje, amelyet később Maria ajtójának lépcsőjén hagy.

Az utolsó mesében Bellemare bemutatja Luc Allamandot, a 70-es éveiben járó sikeres üzletembert. Luc meglepő telefonhívást kap az éjszaka közepén, amelyben részletesen bemutatja volt felesége, lánya és nővére érkezését. Lucot megdöbbenti a hír, mert nem léteznek, üzleti okokból találta ki őket. Rosszul érzi magát, amikor Luc hazatér, és megtalálja feleségét, „32 éves sztárénekesnőt kísérője kezében”. Carlos hangja jól hallható suttogás, úgy tűnik, ez Lucot alvajáróvá változtatja. Luc ezután céltalanul vándorol, és ismét Matteo néven tér vissza Máriába és egykori otthonába, mintha semmi sem történt volna. Mastroianni többszörös identitása gyorsabb ütemben kezd keresztezni. Maria állítólag felébreszti Matteót, de ehelyett meghallja, ahogy Vickers álmában beszél a Negatív Antropológiáról. Maria ezután szembesíti Matteót „szeretőjével” Tanya / Maria kapcsán. A hirtelen csengő hangja kiváltja Vickers koldust. Könyörgése szinte erőszakossá válik, de Maria képes időben megtalálni egy érmét, hogy visszavissza Vickers-t Matteóba. Ugyanazon a napon Mastroianni szereplői visszatérnek korábbi lakóhelyükre. Közben életében minden nő fenyegető leveleket kapott. Luc visszatér irodájába, ahol találkozik egy híres pszichológussal, Luca Agustával, aki gratulál Lucnak, amiért három létező nőt talált ki. Miután egy rossz álomból felébredt, Luc egy folyóhoz indul, ahol Carlos szembesül vele. Időközben az összes nő találkozik egy kávézóban, ahol Mastroianni összes szereplőjével találkoznak. Valamennyi identitás gyilkossá válik és összejön a kávézóban, halálesetet eredményezve.

Öntvény

Recepció

Raúl Ruiz munkája az 1990-es évek második felében szélesebb körű nemzetközi figyelmet kapott. Mozi számára ez az új láthatóság a saját mozijával való személyes kimerültségből fakad. Ruiz inkább a „kevésbé kimerítő esztétikai stratégiákat” követte, hogy kellemesebb nézési élményt teremtsen. Ez az örömteli tapasztalat annak is köszönhető, hogy Ruiz a korábbi műveinél „normálisabb” produkciót részesítette előnyben. Jonathan Romney, a The Guardian című lapból megjegyzi, hogy "legújabb filmjével [Ruiz] olyan dolgot készített, amely minden esélyt megad a kereskedelmi siker elérésére". Romney idézete Ruiz mozijának olyan elmozdulását hangsúlyozza, amely lehetővé tette munkájának nagyobb figyelmet. Ruiz mozijának ez az új, globális terjeszkedése azonban megvédte a filmet az átvilágítástól. Ahogy Ed Scheid írja: „mivel a szereplők higgadtan elfogadják minden felháborító eseményt, a film végzetesen hiányzik a feszültségből és a hihetőségből”. Más kritikusok elismerték Ruiz „nagyszerű mesemondását”, ugyanakkor kételkedtek abban, hogy a film „ilyen elragadó módon életre kel-e Mastroianni kaliberű színész nélkül”. Sok kritikus a filmek kereskedelmi elfogadásának tulajdonítja Marcello Mastoianni teljesítményét. Ez nem akadályozta meg az olyan kritikusokat, mint Jonathan Rosenbaum , hogy a Három életet és az Egyetlen halált „a hosszú ideje látott [Ruiz] filmek legjobbjainak” ismerjék el . Még Rosenbaum állításai szerint ez a dicséret nem győzte meg a filmek legnagyobb kritikusát, magát Ruiz-t, hogy fogadja el azt saját kedvenc filmjeként.

Díjak és jelölések

További irodalom

Goddard, Michael (2013). "A komplexitás kartográfiái: Ruiz" francia mozija az 1990-es évek közepe óta " , Raúl Ruiz mozi: Lehetetlen kartográfiák c. New York, Columbia University Press. 103-118.

Hivatkozások

Külső linkek