Trill (zene) - Trill (music)


    \ relatív c "" {\ idő 2/4 c8 b16 a b4 \ trill c4}
Példa trillre, a B negyed negyedik jegyzetén. Játsszon és trill nélkülErről a hangról Erről a hangról 

    \ relatív c '' '{g8 etetett cis4 .-+ d8 d1}
Barokk ütemű parfait (' hiteles kadencia ' trill). Barokk megvalósításModern realizationtrill nélkülErről a hangról  Erről a hangról  Erről a hangról 

A trilla (vagy shake , hiszen ismert volt a 16., míg a 20. század elején) egy zenei dísz , amely egy gyors váltakozása két szomszédos megjegyzi , általában egy fél hanggal vagy hang egymástól, ami lehet azonosítani az összefüggésben a trilla (hasonlítsa össze a mordent és a tremolót ). Úgy is nevezik, a német Triller , az olasz Trillo , a francia trille vagy a spanyol Trino . Egy cadential trilla egy trilla kapcsolódó egyes ütem . Egy trill ritmikus érdeklődést, dallamos érdeklődést és - disszonancia révén - harmonikus érdeklődést biztosít. Néha azt várják, hogy a trill fordulattal zárul (ha az alábbi hangot szólalja meg, nem pedig a főtábla fölött, közvetlenül a főtábla utolsó megszólalása előtt), vagy valamilyen más variációval. Az ilyen variációkat gyakran néhány appoggiatura jelöli a trill jelzést tartalmazó megjegyzés után.

Jelölés

A legtöbb modern zenei jelölésben a trillt általában tr (vagy néha egyszerűen t ) betűkkel jelzik a trillált hang fölött. Ezt néha hullámvonal követte, néha pedig a barokk és a korai klasszikus időszakban a hullámvonalat önmagában használták. Abban az időben a szimbólumot chevron néven ismerték . A következő két jelölés egyenértékű:

 {\ relatív c "" {\ idő 2/4 g2 \ trill g \ startTrillSpan \ stopTrillSpan}}

Mind a " tr ", mind a hullámvonal szükséges az egyértelműség érdekében, ha a trillt egynél több hangra (vagy kötött hangjegyekre) kell alkalmazni. Továbbá, ha az egyik részben egyetlen jegyzettömbhöz rögzítik, amely egy másik részben kisebb jegyzetértékeknek felel meg, nem hagy kétséget a betű és a vonal használata esetén sem.

A diatonikus trill néven ismert trill végrehajtásának szokásos módja az, hogy az adott skálán gyorsan váltakoznak az írott és közvetlenül a felette lévő jegyzetek között (kivéve, ha a trill szimbólumot véletlen módosítja , értve a hozzáadott hangra is) fent; ez egy kromatikus trill ).

 {\ relatív c '' {\ idő 2/4 g32 [ag \ set stemRightBeamCount = #1 a \ set stemLeftBeamCount = #1 gaga] g32 [ag \ set stemRightBeamCount = #1 a \ set stemLeftBeamCount = #1 gaga]}}
A hanglejátszás nem támogatott a böngészőben. Akkor töltse le a hangfájlt .

Hallgasson meg egy példát egy trillára végződő rövid szakaszra. Az első alkalommal az átjárás trillával végződik, a második pedig nem.

Ez egy alternatív trill:

 {\ relatív c '' {\ idő 2/4 a32 [ga \ set stemRightBeamCount = #1 g \ set stemLeftBeamCount = #1 agag] a32 [ga \ set stemRightBeamCount = #1 g \ set stemLeftBeamCount = #1 agag]}}
A hanglejátszás nem támogatott a böngészőben. Akkor töltse le a hangfájlt .

Ezek a példák hozzávetőlegesek a trillák végrehajtásához. Sok esetben a trill üteme nem marad állandó, ahogy itt jelzik, hanem lassabban indul és növekszik. Az, hogy így játsszák -e vagy sem, nagyrészt ízlés dolga.

A trillában játszott hangok közötti váltások száma a jegyzett hang hosszától függően változhat. Lassabb tempónál az írott hang hosszabb ideig tart, vagyis több hangot is el lehet játszani a rá alkalmazott trillben; de gyors tempóban és rövid hangon egy trill nem redukálható másra, mint a jelzett hangra, a felette lévő hangra és ismét a jelzett hangra, ilyenkor felső mordenshez hasonlít.

A trillákat a jegyzett jegyzet ( segédjegyzet ) feletti hangon is el lehet kezdeni . Ezenkívül egy trillát gyakran úgy fejeznek be, hogy a jegyzett hang alatt a hangot játsszák , majd maga a hang.

Konkrét stílusokban

Táblázat, amely bemutatja, hogyan lehet különböző típusú trilleket végrehajtani a barokk kor (1600–1750) zenéjénél. Vegye figyelembe a trill és a mordent szimbólum közötti hasonlóságot . JátékErről a hangról 

A barokk zenében

A kadenciák íze (mint például a sorozatok íze ), és velük együtt a kötelességük, hogy behozzák a benne rejlő kadenciális trillákat, ... a barokk zenélésbe ágyazódott be ... Azoknak, akik nem szeretik a kadenciákat, a sorozatokat és a kadenciális trillákat, a barokk zene nem a jelenet.

-  Robert Donington , barokk zene, stílus és előadás

Hugo Riemann úgy jellemezte a trillert, mint a zenei díszítések „legfőbb és leggyakoribb” formáját. A barokk időszakban számos olyan jelet használtak, amelyek azt jelzik, hogy milyen trillákat kell elkezdeni vagy befejezni. A Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach -ban Johann Sebastian Bach felsorolja ezeket a jeleket, valamint a helyes értelmezési módot. Ha ezeknek a jeleknek egyike nincs feltüntetve, a trill lejátszásának részleteit az előadó határozza meg. Általában azonban a trillákat ebben a korszakban a segédhangtól kezdve, az írásbeli jegyzet előtt hajtják végre, gyakran egy harmonikus felfüggesztés hatását keltve, amely a fő hangra oldódik. De ha a díszes hangot megelőző hangjegy egy skála fokkal a főhang felett van, akkor a disszonáns hangot már kimondtuk, és a trill általában a fő hangon kezdődik.

A barokk és a korai klasszikus korszakban gyakori trill szimbólumok és technikák teljesen kiestek a használatból, köztük például a rövid Pralltriller , amelyet egy nagyon rövid hullámos vonal képvisel, és amelyet Carl Philipp Emanuel Bach említett az Esszé a valódi művészetről című esszéjében. Billentyűs hangszereken ( Versuch ) (1753–1762).

A barokk korszakon túl nagyon ritkák az egyedi díszítési jelek. Mozart idején folytatódva a trillák értelmezésével kapcsolatos alapértelmezett elvárások továbbra is hasonlóak voltak a barokkhoz. A zenében Mozart kora után a trill általában a fő hangon kezdődik.

Mindezek csak hüvelykujjszabályok, és a trill általános ütemével együtt, valamint azzal, hogy ez az arány állandó vagy változó, csak a trill megjelenésének kontextusának figyelembevételével határozható meg, és általában nagymértékben vélemény kérdése, a díszítés kivitelezésének egyetlen "helyes" módja.

Konkrét eszközökről

A trill gyakran megtalálható a klasszikus zenében minden hangszer esetében, bár egyeseken könnyebben kivitelezhető, mint másokon. Például, bár viszonylag könnyű trillát előállítani a fuvolán , a rézfúvós hangszerek megfelelő végrehajtása magasabb szintű készségeket igényel, és gyorsan váltakozó részekkel készül. Miközben trillát játszik a zongorán, a zongorista azt tapasztalhatja, hogy egyre nehezebb végrehajtani egy olyan trillát, amely magában foglalja a kéz gyenge ujjait (3, 4 és 5), és a 4 és 5 trill a legnehezebb. A gitáron a trill kalapácsos és húzósorozat (általában csak a remegő kéz ujjaival hajtják végre, de mindkét kezet használhatják). A trill billentyűkkel gyorsan válthat a hang és a szomszédos hang között, gyakran a fafúvós hangszerek másik regiszterében . A meghajolt hangszereken, különösen a hegedűn és a brácsán, a trill viszonylag könnyen kivitelezhető, az egyszerű meghajlással, és a trill csak egy ujj rezgésével jár a fő hangon, amelyet az ujj megállít, vagy ritkábban , a nyitott húr.

Rézfúvós hangszereken

Trills végezhető szelepnélküli rézfúvósok által gyorsan akadozó két szomszédos hangok révén a torkolat - ez köznyelvben „ajak trilla.” Ez általános gyakorlat volt a barokk / klasszikus korszak természetes trombitáin és természetes kürtjein . Azonban az ajak trillát gyakran használják a modern francia kürtben olyan helyeken, ahol a felharmonikusok csak egy hangnyi távolságra vannak egymástól (bár ez tapasztalatlan játékosok számára nehéz lehet). Az ilyen trillák a jazz zene stílusjellemzői is , különösen trombita részekben.

Hangos trillák

A klasszikus hagyományú vokális zene Giulio Caccini kora óta különféle dísztárgyakat tartalmaz . Le nuove musiche előszavában leírja mind a "shake" -t (amit ma közismert trillnek neveznek), mind a "trill" -t (ma gyakran barokk vagy Monteverdi trillnek hívják). Az olasz bel canto zeneszerzők, mint Rossini , Donizetti és Bellini idejére azonban a Caccini által rázkódásként leírt két hang közötti gyors váltakozást trillnek nevezték, és előnyben részesítették.

A koloratúra énekeseit, különösen a magas hangú szopránokat és tenorokat, gyakran kötelezik arra, hogy ne csak e zeneszerzők műveiben, hanem repertoárjuk nagy részében is trilláljanak. A szopránné, Joan Sutherland különösen híres volt trillájának egyenletességéről és gyorsaságáról, és egy interjúban kijelentette, hogy "soha nem kellett megtanulnia trillázni". A trill általában egy díszes szólósor jellemzője, de a kórus vagy a kórus trillái megjelennek.

Annak ellenére, hogy a trillt sok műben hangra írják, az egyenletes, gyors trillával rendelkező énekes ritkaság. Megoszlanak a vélemények arról, hogy egy trill megtanulható-e és milyen jól, bár a mezzoszoprán, Marilyn Horne gyakran kijelentette, hogy trilláját egy általánosan tanított gyakorlattal nyerte el, két hang között váltakozva, lassan kezdve és idővel növelve a sebességet. A Rossini Opera Fesztivál igazgatója , Alberto Zedda interjújában úgy vélekedett, hogy a "széles körben elterjedt technikai hiány", a trillázás képtelensége "csalódottság és gyötrelem" forrása. Valójában egész előadásokat és felvételeket, különösen a bel canto művekét, a trillák teljesítménye vagy annak hiánya alapján ítéltünk meg, különösen a partitúrába írt trillákat, szemben a kadenza vagy variáció trilláival.

Trillo

A trillo szó néha ugyanazt jelenti, mint a trill. A korai zenében azonban egyesek utalnak egy kapcsolódó díszre, amelyet kifejezetten trillo -nak hívnak :

A Trillo a legkevésbé ismeri az énekmanővereket, és a mai használatban vagy egyetlen hangon, vagy gyors skálaszerű passzusok végrehajtására szolgáló technikaként hajtják végre. Észlelésszerűen a hangzás ritmikus megszakításaként vagy szinte megszakításaként hallható, amely jellemzően lassan kezdődik az egyes impulzusokkal, amelyeket rövid csendes periódus választ el egymástól, majd gyakran növekszik a géppisztolyos hangutánzáshoz hasonlítóra, bár a kísérő nélkül hangzavar.

Montserrat Caballé volt ismert exponensét Trillo , amint lehet hallani az ő híres 1974 Norma .

Lásd még

Lábjegyzetek

Hivatkozások

Külső linkek