Típusterv - Type design
A típustervezés a betűtípusok tervezésének művészete és folyamata . Ez magában foglalja az egyes betűformák egységes stílusú rajzolását . Az alapfogalmakat és a tervezési változókat az alábbiakban ismertetjük.
A betűkészlet abban különbözik a grafikai előállítás egyéb módjaitól, mint a kézírás és a rajzolás, mivel ismétlődő jellegű, meghatározott jellemzőkkel rendelkező alfanumerikus karakterkészletről van szó. Történelmileg ezek fizikai elemek voltak, úgynevezett fajták , amelyeket favázba helyeztek; a modern betűtípusokat elektronikusan tárolják és használják. A típustervező művészete egy kellemes és funkcionális betűkészlet kifejlesztése. Ezzel szemben a tipográfus (vagy betűszedő ) feladata, hogy egy oldalt kirakjon egy betűtípussal, amely megfelel a nyomtatandó vagy megjelenítendő műnek.
Történelem
A mozgatható típusú szöveg nyomtatásának technológiáját Kínában találták ki, de a kínai karakterek hatalmas száma és a kalligráfia megbecsülése azt jelentette, hogy Kínában kevés egyedi, teljes betűtípust hoztak létre a nyomtatás korai évszázadaiban.
Gutenberg legfontosabb újítása a 15. század közepén sajtójának fejlesztésében nem maga a nyomtatás volt, hanem a latinát típusok öntése. A kínai karakterektől eltérően, amelyek egységes négyzet alakú területen alapulnak, az európai latin karakterek szélessége a nagyon széles "M" -től a karcsú "l" -ig terjed. Gutenberg kifejlesztett egy állítható formát, amely végtelen sokféle szélességet képes befogadni. Ettől kezdve legalább 400 évvel később a típus lyukasztókkal kezdődött, amelyeket réz "mátrixba" csaptak. A mátrixot behelyeztük az állítható hegesztő aljába, és a penészüreg által alkotott negatív tér, valamint a mátrix mesterként működött minden leadott betűnél. Az öntőanyag általában ólmot tartalmazó ötvözet volt, amelynek olvadáspontja alacsony volt, könnyen lehűlt, könnyen reszelhető és kész. Azokban a korai időkben a típustervezésnek nemcsak az olvasók számára megszokott, kézzel írt formákat kellett utánoznia, hanem figyelembe kellett vennie a nyomtatási folyamat korlátait is, például az egyenetlen vastagságú durva papírokat, a tinta összenyomódási vagy fröccsenési tulajdonságait és a típus esetleges kopása.
Az 1890-es évektől kezdve az egyes karaktereket nagyon nagy méretben rajzolták meg az American Type Founders Corporation és néhányan mások technológiájával - 30 cm magasan. A körvonalat ezután egy Benton áramszedő- alapú gravírozógép követte, mutatóval a kézi csúcson és egy vágószerszámmal a szemközti csúcson, általában 6 hüvelyknél kisebb méretűre. Az pantográf gravírozót először lyukasztók vágására, később pedig közvetlenül mátrixok készítésére használták.
Az 1960-as évek végétől az 1980-as évekig a szedés a fémről a kompozícióra vált. Ez alatt az idő alatt a típustervezés hasonló átmenetet hajtott végre a fizikai mátrixokról a kézzel rajzolt betűkre a vellumon vagy a mylaron, majd a "rubilitek" pontos vágására. A rubilit a nyomdaiparban elterjedt anyag volt, amelyben egy nagyon puha és hajlékony, vörös átlátszó film volt rögzítve egy hordozó átlátszó acetáthoz. A rubint a levél főrajza fölé helyezve a kézműves finoman és pontosan átvágta a felső filmet, és a képen kívüli részeket lehámozta. Az így létrejött betűforma, amely a fennmaradó piros anyagként továbbra is a tiszta aljzathoz tapad, már készen áll a fényképezésre egy reprodukciós kamera segítségével.
A számítógépek megjelenésével a típustervezés a számítógépes grafika egyik formájává vált. Kezdetben ez az átmenet az Ikarus nevű programmal 1980 körül történt, de a széleskörű áttérés olyan programokkal kezdődött, mint az Aldus Freehand és az Adobe Illustrator, végül pedig olyan betűtípus-szerkesztőknek nevezett dedikált típusú tervező programok, mint a Fontographer és a FontLab. Ez a folyamat gyorsan lezajlott: az 1990-es évek közepére gyakorlatilag az összes kereskedelmi típusú tervezés átállt a digitális vektoros rajzprogramokra.
Minden karakterjel rajzolható vagy nyomon követhető egy tollal egy digitalizáló táblán, vagy módosítható egy beolvasott rajzból, vagy teljesen magában a programban összeállítható. Ezután mindegyik karakterjel digitális formában van, akár bitkép (pixel alapú), akár vektoros (méretezhető vázlat) formátumban. Egy betűtípus adott digitalizálását könnyen módosíthatja egy másik típustervező; egy ilyen módosított betűtípust általában származtatott műnek tekintenek , és az eredeti betűtípus-szoftver szerzői jogi védelme alá tartozik.
A típustervezés sok országban szerzői jogvédelem alatt állhat, és nem az Egyesült Államokban. Az Egyesült Államok a formatervezési szabadalmakat kínálta és kínálja továbbra is a betűképek védelmének egyik lehetőségeként.
Alapfogalmak
Stroke
A tervezett betűformák és más karakterek alakját meghatározott kombinációkban rendezett vonások határozzák meg. Ennek az alakításnak és felépítésnek alapja van a kézírás gesztusmozgásaiban. Egy adott löket vizuális tulajdonságai a kialakulását körülvevő tényezőkből származnak: a használt eszköz fajtája, az a szög, amelynél az eszközt egy felületen áthúzzák, és az elejétől a végéig alkalmazott nyomás mértéke. A vonás az a pozitív forma, amely megalapozza a karakter archetipikus alakját.
Számláló
Az ütések között és körül kialakított tereket számlálóknak (más néven ellenformáknak) nevezzük. Ezek a negatív formák segítenek meghatározni a betűalak arányát, sűrűségét és ritmusát. A számláló a nyugati tipográfia szerves eleme, azonban ez a koncepció nem feltétlenül alkalmazható a nem nyugati tipográfiai hagyományokra. A bonyolultabb szkriptek, például a kínai, amelyek egyetlen karakteren belül összetett elemeket ( gyököket ) használnak, emellett szükségessé tehetik a karakterek közötti távolságot is, de a karaktereken belül is.
Test
A karakterek vagy azok testének teljes aránya figyelembe veszi a szélesség és a magasság arányát az összes érintett esetben (amelyek latinul nagy- és kisbetűk), és minden egyes karakter esetében külön-külön. Az előbbi esetben rácsrendszert használnak a függőleges arányok és rácsvonalak (például az alapvonal, az átlagos vonal / x magasság, a sapkavonal, az ereszkedési vonal és az emelkedő vonal) körülhatárolására. Ez utóbbi esetben a betűkép betűformáit változtatható testekkel lehet megtervezni, ezáltal a betű arányos lesz, vagy megtervezhetők úgy, hogy egyetlen testméretbe illeszkedjenek, így a betűtípus rögzített szélességű vagy egyoldalas lesz .
Strukturális csoportok
A betűformák megtervezésekor az analóg felépítésű karakterek csoportosíthatók, figyelembe véve a közös vizuális tulajdonságokat. A latin, például archetipikus csoportok az alapján a domináns stroke minden betű: függőlegesek és vízszintesek ( EFHLT ), átlók ( VWX ), függőlegesek és átlók ( KMNY ), vízszintesek és átlók ( AZ ), körkörös mozdulatokkal ( COQS ), körkörös vonások és függőlegesek ( BDGPRU ) és függőlegesek ( IJ ).
Tervezési változók
A típustervezés számos olyan tervezési változót vesz figyelembe, amelyek az írási rendszer alapján vannak körülhatárolva, és amelyek a funkcionalitás, az esztétikai minőség, a kulturális elvárások és a történelmi kontextus szempontjából változnak.
Stílus
A stílus a betűkészlet változékonyságának több különböző aspektusát írja le, amelyek történetileg kapcsolódnak a karakterhez és a funkcióhoz. Ez magában foglalja a következő variációkat:
- Strukturális osztály (például serif , sans serif és script betűtípusok)
- Történelmi osztály (például oldstyle, átmeneti, neoklasszikus, groteszk, humanista stb.)
- Viszonylagos semlegesség (a semleges betűtípusoktól a stilizált betűtípusokig)
- Funkcionális használat (például szöveges, megjelenítő és feliratos betűtípusok)
Súly
A súly egy betűtípus globális értelemben vett vastagságára vagy soványságára utal. A betűképeknek általában van egy alapértelmezett közepes vagy szabályos súlyuk, amely szövegben beállítva egyenletes szürke értéket eredményez. A súly kategóriái: hajszál, vékony, extra könnyű, könnyű, könyv, normál / közepes, félig félkövér, félkövér, fekete / nehéz és extra fekete / ultra.
A változó betűtípusok olyan számítógépes betűtípusok , amelyek képesek egyetlen betűtípus folyamatos (súly- és méretváltozatainak) tárolására és felhasználására.
Kontraszt
A kontraszt a súly variációjára utal, amely az egyes karaktereken belül belsőleg létezhet, vékony és vastag vonások között. A szélsőségesebb kontrasztok egyenetlenebb tipográfiai színű szövegeket eredményeznek. Kisebb méretben a karakteren belüli vonások külön-külön is kontrasztot mutathatnak, amit modulációnak nevezünk.
Szélesség
A betűkészlet minden karakterének megvan a maga teljes szélessége a magasságához képest. Ezek az arányok globálisan megváltoztathatók, így a karakterek szűkíthetők vagy kiszélesedhetnek. A szűkített betűket sűrített, míg a kiszélesítetteket kibővített betűknek nevezzük.
Testtartás
A betűforma struktúrák úgy építhetők fel, hogy megváltoztassák a függőleges szárszerkezetek és a betűkészlet alapvonala közötti szöget, megváltoztatva a betűkészlet teljes testtartását. A latin betűs betűtípusokban egy betűtípust római kategóriába sorolják, ha ez a szög merőleges. Az előrefelé hajló szög vagy dőlt betűt eredményez, ha a betűformákat újra elemzett kurzív alakzatokkal tervezték, vagy ferde, ha a betű formák mechanikusan ferdén állnak. A hátrafelé hajló szög fordított, ferde vagy hátrahelyezett testtartást eredményez.
Ügy
Az írási rendszerek egy része kétkamarás, megkülönböztetve két párhuzamos betűkészletet, amelyek használata eltérő az előírt nyelvtan vagy konvenció alapján. Ezeket a betűkészleteket esetenként ismerjük . A nagyobb betűket nagybetűknek vagy nagybetűknek (más néven majuscule), a kisebb betűket kisbetűknek (más néven minuscule) nevezik. A betűképek tartalmazhatnak kis nagybetűket is, amelyek nagybetűk, ugyanolyan magasságban és súlyban vannak kialakítva, mint a kisbetűk. Más írásrendszerek egykamarásak, vagyis a betűformák esetében csak egy eset létezik. A kétkamarás írórendszereknek lehetnek unicase kivitelű betűképei, amelyek egyetlen esetben keverik össze a kis- és nagybetűket.
Alapelvek
Az olvasható szöveges betűkészlet kialakítása továbbra is a grafikai tervezés egyik legnagyobb kihívást jelentő feladata . Az olvasási anyag egyenletes vizuális minőségének kiemelkedő jelentősége van, minden rajzolt karakternek (úgynevezett karakterjelnek) egyenletesnek kell lennie minden más karakterrel, sorrendtől vagy sorrendtől függetlenül. Továbbá, ha a betűkészlet sokoldalú lesz, akkor annak ugyanúgy kell megjelennie, akár kicsi, akár nagy. A kis vagy nagy tárgyak felfogásakor fellépő optikai illúziók miatt ez azt jelenti, hogy a legjobb betűtípusokban egy verziót kicsi használatra terveztek, és egy másik verziót nagy, kijelzős alkalmazásokhoz terveztek. Ezenkívül a nagy betűformák felfedik alakjukat, míg a szöveges beállításokban szereplő kis betűk csak a textúrájukat tárják fel: ehhez szükség van arra, hogy minden olyan betűtípust, amely mind a szöveg, mind a megjelenítés sokoldalúságára törekszik, mindkét vizuális területen értékelni kell. Előfordulhat, hogy a gyönyörű formájú betűtípusnak nincs különösebben vonzó vagy olvasható textúrája, ha a szövegbeállításokban látható.
A térköz szintén fontos része a típustervezésnek. Minden karakterjel nemcsak a karakter alakjából áll, hanem a körülötte lévő fehér térből is. A típustervezőnek figyelembe kell vennie a betűformán (a számlálón) belüli tér és a köztük lévő betűköz viszonyát.
A típus megtervezése sokféle elhelyezést igényel az emberi érzékelés furcsaságaihoz, az "optikai korrekciókat", amelyek a formák megfelelő megjelenéséhez szükségesek, olyan módon, amely eltér a matematikailag helyesnek tűnőtől. Például a kerek formáknak valamivel nagyobbaknak kell lenniük, mint a négyzetesek, hogy "azonos" méretűek legyenek ("túllövések"), a függőleges vonalaknak pedig vastagabbaknak kell lenniük, mint a vízszintesek, hogy azonos vastagságúak legyenek. Ahhoz, hogy egy karaktert geometrikusan kereknek lehessen érzékelni, általában kissé le kell "négyzetezni" (a vállánál kissé szélesebbé kell tenni). Mindezen finomságok eredményeként a tervezői szakmákban a típustervezés kiválóságát nagyon tiszteletben tartják.
Szakma
A típustervezést egy típustervező végzi . Ez egy mesterség , ötvözi a művészet és a tudomány elemeit. A digitális előtti korszakban elsősorban tanulószerződéses gyakorlati képzéssel és az ágazaton belüli szakmai képzéssel tanulták. Az 1990-es évek közepe óta számos egyetemen dedikált képzési program tárgyává vált, ideértve a Reading Egyetem (Nagy-Britannia) MA betűkép-tervezését és a KABK ( Hágai Királyi Művészeti Akadémia ) Type Media programját. . Ugyanakkor a digitális típusú és betűkészlet-szerkesztőkre való áttérés, amely olcsó lehet (vagy akár nyílt forráskódú és ingyenes), a típustervezés nagy demokratizálódásához vezetett; a mesterség bárki számára elérhető, akinek érdeke fűződik hozzá, ennek ellenére nagyon sok időbe telhet, amíg a komoly művész elsajátítja.
Lásd még
Hivatkozások
További irodalom
- Stiebner, Erhardt D. és Dieter Urban. Kezdőlapok és dekoratív ábécék . Poole, Anglia: Blandford Press, 1985. ISBN 0-7137-1640-1