WS Gilbert - W. S. Gilbert

Gilbert pózol, a kamera felé néz
WS Gilbert 1878 -ban

Sir William Schwenck Gilbert (1836. november 18. - 1911. május 29.) angol dramaturg , librettista , költő és illusztrátor, aki legismertebb az Arthur Sullivan zeneszerzővel való együttműködéséről , amely tizennégy képregényoperát készített . Ezek közül a leghíresebb a HMS Pinafore , a Penzance kalózai és a zenés színház történetének egyik leggyakrabban előadott alkotása, a Mikado . Ezeknek a műveknek a népszerűségét több mint egy évszázada támogatta egész éves előadásuk Nagy-Britanniában és külföldön, a Gilbert, Sullivan és producerük, Richard D'Oyly Carte által alapított repertoártársaság , a D'Oyly Carte Opera Company . Ezeket a Savoy-operákat még mindig gyakran játsszák az angol nyelvű világban és azon túl.

Gilbert kreatív produkciója több mint 75 színdarabot és librettit , valamint számos novellát, verset és szöveget tartalmazott, komikus és komoly. Rövid kormánytisztviselői és ügyvédi pályafutása után Gilbert az 1860 -as években a könnyű versek írására kezdett összpontosítani, beleértve Bab Balladáit , novelláit, színházi kritikáit és illusztrációit, gyakran a Fun magazin számára. Burleszkeket és első képregényes darabjait is elkezdte írni , kifejlesztve egy egyedülálló abszurd, fordított stílust, amelyet később "topsy turvy" stílusának neveznek. A színpadi irányítás reális módszerét és a szigorú színházi rendező hírnevét is kifejlesztette . Az 1870-es években Gilbert 40 darabot és librettit írt, köztük a német Reed Entertainments című művét , számos üres verses "tündérkomédiát", néhány komoly színdarabot és első öt együttműködését Sullivan-nal: Thespis , Trial by Jury , The Sorcerer , HMS Pinafore és A Penzance kalózai . Az 1880-as években, Gilbert összpontosított Savoy operák, beleértve Türelem , Iolanthe , The Mikado , a nemesi az Őrség és a gondoliers .

1890 -ben, e hosszú és nyereséges kreatív partnerség után, Gilbert összeveszett Sullivan -nel és Carte -val a Savoy Színház költségeiről; a vitát "szőnyegveszélynek" nevezik. Gilbert megnyerte a későbbi pert, de a vita fájdalmas érzelmeket váltott ki a partnerségben. Bár Gilbertet és Sullivant meggyőzték az együttműködésről két utolsó operában, nem voltak olyan sikeresek, mint az előzőek. A későbbi években Gilbert több színdarabot és néhány operát írt más munkatársakkal. Nyugdíjba vonult feleségével, Lucy -val és osztályukkal, Nancy McIntosh -val egy vidéki birtokra, a Grim's Dyke -be . Ő volt lovaggá 1907 Gilbert meghalt szívrohamban, amikor megpróbálta megmenteni a fiatal nő, akinek volt adva úszásórai a tó otthonában.

Gilbert darabjai más dramaturgokat, többek között Oscar Wilde -t és George Bernard Shaw -t is inspiráltak, Sullivannal készített komikus operái pedig az amerikai zenés színház későbbi fejlődését inspirálták , különösen a Broadway librettistáit és szövegíróit. A The Cambridge History of English and American Literature szerint Gilbert "lírai felszereltsége és a mesterségbeli ismeretei olyan helyzetbe emelték a képregényopera költői minőségét, amelyet azelőtt soha és azóta sem ért el".

Korai élet és karrier

Kezdetek

„Alighogy a tanult bíró kimondta ezt a mondatot, szegény lélek lehajolt, és lehúzott egy nehéz csizmát, és fejemre vetette, jutalmul érte való ékesszólásomért; kísérte a támadást az ellenem való kitörés záporával tanácsadói képességeim és a védelmi vonalom. "
- A Maiden Brief

(Gilbert azt állította, hogy ez az eset önéletrajzi.)

Gilbert Londonban , Strandban , a Southampton Street 17 -ben született . Apja, akit Williamnek is neveztek , röviden haditengerészeti sebész volt , később regény- és novellaíró lett, néhányat fia illusztrált. Gilbert édesanyja volt Anne Mary Bye Morris (1812–1888), Thomas Morris patikus lánya. Gilbert szülei távol voltak és szigorúak, és egyikükkel sem volt különösebben szoros kapcsolata. Egyre többet veszekedtek, és házasságuk 1876-os felbomlását követően kapcsolatai velük, különösen anyjával még feszültebbek lettek. Gilbertnek három fiatalabb nővére volt, akik közül ketten Anglián kívül születtek a család utazása miatt ezekben az években: Jane Morris (szül. 1838, Milánó , Olaszország - 1906), aki feleségül vette Alfred Weigall miniatűr festőt; Mary Florence (sz. 1843 Boulogne , Franciaország - 1911); és Anne Maude (1845–1932). A fiatalabb kettő soha nem ment férjhez. Gilbertet csecsemőként "Bab" -nak, majd "Schwenck" -nek becézték, nagynéni és nagybátyja vezetéknevéről, akik egyben apja keresztszülei voltak.

Gilbert egyik illusztrációja Bab Ballad "Gentle Alice Brown" című filmjéhez

Gyermekként Gilbert 1838 -ban Olaszországba, majd két évre Franciaországba utazott szüleivel, akik végül 1847 -ben tértek vissza Londonba. Hét éves korától Boulogne -ban tanult (később naplóját vezette Franciául, hogy a szolgák ne tudják elolvasni), majd a nyugati gimnáziumban, Bromptonban , Londonban, majd a Great Ealing iskolában , ahol főfiú lett, és színdarabokat írt az iskolai előadásokhoz és díszleteket festett. Ezt követően a londoni King's College -ba járt , és 1856 -ban érettségizett. A vizsgákat a Royal Artillery megbízásából kívánta letenni , de a krími háború befejeztével kevesebb újoncra volt szükség, és Gilbert egyetlen rendelkezésre álló megbízást kapott volna. egy sor ezred . Ehelyett belépett a közszolgálatba : négy évig segédjegyző volt a titkos tanács irodájában, és gyűlölte. 1859-ben csatlakozott a Milíciához , a Nagy-Britannia védelmére alakult részmunkaidős önkéntes haderőhöz, amelyben 1878-ig szolgált (az írás és egyéb munkák között), és elérte a kapitányi rangot. 1863 -ban 300 font hagyatékot kapott, amellyel elhagyta a közszolgálatot, és rövid karrierjét kezdte meg ügyvédként (már diákként belépett a Belső Templomba ). Jogi gyakorlata nem volt sikeres, átlagosan mindössze öt ügyfelet évente.

Gilbert 1861 -től származó jövedelmének kiegészítéseként számos történetet, képregénybeszédet, groteszk illusztrációt, színházi recenziót írt (sok a felülvizsgált darab paródiája formájában), és "Bab" álnéven (gyermekkori beceneve) ), illusztrált versei több képregénymagazinnak, elsősorban a Fun -nak , HJ Byron 1861 -ben kezdte . Történeteket, cikkeket és kritikákat publikált olyan lapokban, mint a The Cornhill Magazine , London Society, Tinsley's Magazine és Temple Bar . Ezenkívül Gilbert a L'Invalide Russe londoni tudósítója és az Illustrated London Times drámakritikusa volt . Az 1860 -as években közreműködött Tom Hood karácsonyi évkönyveiben, a Saturday Night , a Comic News és a Savage Club Papers című művekben . Az Observer újság 1870-ben Franciaországba küldte, mint haditudósítót, aki beszámolt a francia-porosz háborúról .

Gilbert és felesége, Lucy 1867 -ben

A versek, amelyeket Gilbert humorosan illusztrált, rendkívül népszerűnek bizonyultak, és könyv formájában Bab Balladákként újranyomták . Később sok ilyenhez visszatér, mint dráma és képregényoperák forrásanyaga. Gilbert és kollégái a Fun -ból , köztük Tom Robertson , Tom Hood , Clement Scott és FC Burnand (akik 1862 -ben a Punch -hoz léptek át ) gyakran látogattak az Arundel Clubba, a Savage Clubba és különösen Evans kávézójába, ahol asztaluk volt a Lyukasztás "Kerek asztal".

Miután az 1860-as évek közepén kapcsolatba lépett Annie Thomas regényíróval , Gilbert 1867-ben feleségül vette Lucy Agnes Turner-t (1847–1936), akit "Kitty" -nek nevezett; ő 11 évvel volt nála fiatalabb. Az évek során sok szeretetteljes levelet írt neki. Gilbert és Lucy társadalmilag aktívak voltak mind Londonban, mind később a Grim's Dyke-ben , gyakran vacsorákat tartottak, és vacsorára mások otthonába hívtak, ellentétben azzal a képpel, amelyet fikciókkal festettek, mint például a Topsy-Turvy film . Gilbertéknek nem voltak gyermekeik, de sok háziállatuk volt, köztük néhány egzotikus is.

Első darabok

Gilbert több színdarabot írt és rendezett az iskolában, de első professzionálisan előállított színdarabja a Bácsi bácsi volt , amely 1863 őszén hét hétig tartott.

Hush-a-Bye Baby, On the Tree Top- Gilbert és Charles Millward 1866-os pantomimja

1865–66 között Gilbert Charles Millwarddal több pantomimban is együttműködött , köztük a Hush-a-Bye, Baby, On the Tree Top vagy Harlequin Fortunia, a Frog Island of Frog Island és a Lowther Arcade Magic Toys (1866) ). Gilbert első szóló sikerét néhány nappal a Hush-a-Bye Baby bemutatója után érte el . Barátját és mentorát, Tom Robertsont felkérték egy pantomim írására, de nem gondolta, hogy a rendelkezésre álló két hét alatt meg tudja csinálni, ezért inkább Gilbertet ajánlotta. Írta és rohant a színpadra 10 nap, Dulcamara, vagy a Kis kacsa és a Nagy-háp , a burleszk a Gaetano Donizetti „s Szerelmi bájital , rendkívül népszerűnek bizonyult. Ez további Gilbert opera -burleszkek, pantomimok és bohózatok hosszú sorozatához vezetett , tele szörnyű szójátékokkal (hagyományosak a korabeli burleszkekben), bár időnként a szatíra jeleit mutatták, amelyek később Gilbert munkásságának meghatározó részét képezik. Például:

Hogy az emberek egyszer majmok voltak - erre meghajlok;
(Lord Margate -ra nézek) Ismerek olyat, aki kevesebb ember, mint a majom;
Azok a majmok egykor férfiak, társak, államférfiak, nyavalyások voltak -
Ez meglehetősen nehéz a bántatlan majmoknak!

Ezt követte Gilbert utolsó előtti operaparódiája, Robert the Devil , a burlesque Giacomo Meyerbeer operájából, a Robert le diable , amely része volt a hármas törvényjavaslatnak , amely 1868 -ban nyitotta meg a londoni Gaiety Theatre -t. A darab Gilbert legnagyobb sikere volt a mai napig több mint 100 éjszakát futott, majd gyakran újraélesztették és folyamatosan játszották a tartományokban három évig.

A viktoriánus színházban "a magas és szép témák lerontása ... a burleszk rendszeres folyamata volt, és a kor majdnem ezt várta" Gilbert burleszkjeit azonban szokatlanul ízlésesnek tartották a többiekhez képest a londoni színpadon. Isaac Goldberg azt írta, hogy ezek a darabok "felfedik, hogyan kezdődhet egy drámaíró az opera burleszkjének elkészítésével, és befejeződhet azzal, hogy burleszk operát készít". Gilbert még messzebb tér el a burleszk stílustól 1869 körül, eredeti darabokat és kevesebb szójátékot tartalmazó darabokkal. Első teljes hosszúságú prózakomédiája az An Old Score (1869) volt.

Német nádi szórakoztató programok és egyéb színdarabok az 1870 -es évek elején

Korban , 1870

A színház, amikor Gilbert írni kezdett, rossz hírnévre tett szert. A rosszul fordított és adaptált francia operettek és a rosszul megírt, elegáns viktoriánus burleszk uralta a londoni színpadot. Ahogy Jessie Bond élénken leírta, "a gonosz tragédia és a vulgáris bohózat volt a leendő játékostársak választása, és a színház a gonosz hírnév helyévé vált az igazlelkű brit háztulajdonos számára". Bond megaloszoprán szerepeket alkotott a legtöbb Gilbert és Sullivan operában, és itt bemutatja Gilbert szerepét a viktoriánus színház megreformálásában.

Gilbert 1869 és 1875 között csatlakozott a színházi reform egyik vezető alakjához, Thomas German Reed -hez (és feleségéhez, Priscilla -hoz ), akinek Galéria az Illusztrációban családi szórakoztatással Londonban igyekezett visszaszerezni a színház elveszett tiszteletét. Annyira sikeresek voltak, hogy 1885-re Gilbert kijelentette, hogy az eredeti brit színdarabok alkalmasak egy ártatlan 15 éves lányra a közönség körében. Három hónappal Gilbert utolsó burleszkjének ( The Pretty Druidess ) megnyitása előtt elkészült az Illusztráció Galéria számára készített darabja, a No Cards . Gilbert hat zenei szórakoztató programot készített a német nádasoknak, némelyiket Thomas German Reed zenéjével.

A German Reeds intim színházának környezete lehetővé tette Gilbert számára, hogy gyorsan kialakítson egy személyes stílust és szabadságot, hogy irányítsa a produkció minden aspektusát, beleértve a díszletet, a jelmezeket, az irányítást és a színpadi menedzsmentet. Ezek a művek sikeresek voltak, Gilbert első nagy slágere az Illusztráció Galériában, Ages Ago , 1869 -ben nyílt meg. Az Ages Ago kezdete volt a Frederic Clay zeneszerzővel való együttműködésnek is , amely hét évig tartott és négy művet készített. Az Ages Ago próbáján Clay hivatalosan bemutatta Gilbertet barátjának, Arthur Sullivannek. A Bab Balladák és Gilbert számos korai zenei munkája sok gyakorlatot adott neki szövegíróként még a Sullivan -nal való együttműködése előtt.

Jelenet a Boldog földről , The Illustrated London News , 1873. március 22, illusztrálta DH Friston

A német Reed Entertainments sok cselekményelemét (valamint néhány korábbi darabját és Bab -balladáját) Gilbert később újra felhasználhatja a Gilbert és Sullivan operákban. Ezek közé az elemek közé tartoznak az életre kelő festmények ( Ages Ago , újra használt a Ruddigore -ban ), egy süket ápolónő, aki tiszteletreméltó férfi fiát "kalózhoz" köti, és nem véletlenül "pilótához" ( Szigetünk otthona , 1870, újra felhasználva a Kalózokban Penzance ), és az erőteljes érett hölgy, aki "szerzett ízlés" ( Eyes and No Eyes , 1875, újra felhasználva a Mikado -ban ). Ez idő alatt Gilbert tökéletesítette a „topsy turvy” stílust, amelyet Bab Balladáiban fejlesztett ki, ahol a humor egy nevetséges premissza felállításával és annak logikai következményeinek kidolgozásával, bármennyire is abszurd. Mike Leigh a következőképpen írja le a "gilberti" stílust: "[Gilbert] nagyszerű folyékonysággal és szabadsággal folyamatosan kihívja természetes elvárásainkat. Először is, a történet keretein belül bizarr dolgokat valósít meg, és megfordítja a világot. Így a tanult bíró feleségül veszi a felperest, a katonák esztétákká metamorfózizálnak, és így tovább, és szinte minden operát a kapufák ügyes mozdulata old meg ... Zseniális az, hogy az ellentéteket egy észrevehetetlen kézmozdulattal összeolvasztja, szürreális a valósággal, és a karikatúra a természettel. Más szóval, hogy teljesen felháborító történetet meséljen el teljesen holtponton. "

Ugyanakkor Gilbert számos "tündérvígjátékot" készített a Haymarket Színházban . Ez a színdarab-sorozat azon a gondolaton alapult, hogy a karakterek valamilyen varázslat vagy természetfeletti beavatkozás hatására felfedjék magukat. Az első az Igazság palotája (1870) volt, amely részben Madame de Genlis történetén alapult . 1871 -ben a Pygmalion és a Galatea , az egyik hét darab közül, amelyeket abban az évben készített, Gilbert szerezte eddigi legnagyobb slágerét. Ezek a színdarabok és utódaik, például A gonosz világ (1873), az Édesek (1874) és a Megtört szívek (1875) együtt Gilbertért tették a drámai színpadon, amit a német nádi szórakoztató műsorok tettek érte a zenei színpadon: megállapította, hogy képességei messze túlmutatnak a burleszkön, művészi elismerést szereztek neki, és bebizonyította, hogy széles skálájú író, olyan jól érzi magát az emberi drámában, mint a bohózatos humorban. Ezeknek a daraboknak, különösen a Pygmalionnak és a Galateának a sikere olyan tekintélyt adott Gilbertnek, amely döntő fontosságú volt a későbbi, olyan elismert zenésszel, mint Sullivannel folytatott együttműködése szempontjából.

"A darab sikeréhez elengedhetetlenül szükséges, hogy végig a legtökéletesebb komolysággal és gravitációval játsszák. Ne legyen túlzás a jelmezben, a sminkben vagy a viselkedésben; és a szereplők, úgy tűnik, mind hisznek, mindvégig, szavaik és tetteik tökéletes őszinteségében. Közvetlenül a színészek azt mutatják, hogy tisztában vannak mondanivalójuk abszurditásával, a darab kezd húzni. "
- Előszó az eljegyzéshez

Ebben az időszakban Gilbert feszegette a szatíra határait is a színházban. Együttműködött Gilbert Arthur à Beckett -el a Boldog föld (1873) című politikai szatírában (részben saját gonosz világ paródiája ), amelyet röviden betiltottak Gladstone és miniszterei hízelgő karikatúrái miatt . Hasonlóképpen, az Öröm birodalma (1873) egy színház előcsarnokában játszódott, amely botrányos színdarabot játszott (feltételezetten a Boldog Földet ), sok viccelődéssel a Lord Chamberlain (az "Úr nagy fertőtlenítője") rovására. a darabban említik). A Charity (1874) című könyvben Gilbert azonban más módon használja a színpad szabadságát: szigorúan írott kritikát fogalmaz meg azokról a kontrasztos módokról, amelyekkel a viktoriánus társadalom a házasságon kívüli nemi életet élő férfiakkal és nőkkel bánt. Ezek a művek előre látták Shaw és Ibsen „problémás játékait” .

Rendezőként

Miután megalakult, Gilbert volt színdarabjainak és operáinak rendezője, és határozott véleménye volt arról, hogyan kell a legjobban előadni őket. Erőteljes hatást gyakoroltak rá a "stagecraft", ma színpadi rendezésnek nevezett újítások, James Planché drámaírók és különösen Tom Robertson . Gilbert részt vett Robertson által rendezett próbákon, hogy első kézből tanulhassa meg ezt a művészetet az idősebb rendezőtől, és elkezdte alkalmazni néhány legkorábbi drámájában. A színészi játékban, a díszletekben, a jelmezekben és a mozgásban a realizmusra törekedett, ha nem is színdarabjainak tartalmában (bár romantikus vígjátékot írt "naturalista" stílusban, Robertson, Sweethearts tisztelegéseként ). Kerülte a közönséggel való öntudatos interakciót, és ragaszkodott egy olyan ábrázolási stílushoz, amelyben a szereplők soha nem voltak tisztában saját abszurditásukkal, hanem koherens belső egészek voltak.

"A vasmester a Savoyában" (1884): Gilbert a fegyelem kalapácsával; Carte reagál.

Gilbert 1874 -es burleszkjében Rosencrantz és Guildenstern , a karakter Hamlet a játékosoknak mondott beszédében összefoglalja Gilbert képregényes színészi elméletét: "Úgy gondolom, hogy nincs olyan gonosz fickó, mint a te bombázó hősöd, aki ennyire komolyan kifejti ostobaságát. hogy hallgatóit elhiggye, hogy öntudatlan minden ellentmondástól. " Robertson "megismertette Gilbertet a fegyelmezett próbák forradalmi felfogásával és a mise-en-scène-vel vagy a stílus egységével az egész bemutatóban-irányítás, dizájn, zene, színészet". Robertsonhoz hasonlóan Gilbert is fegyelmet követelt színészeiben. Követelte, hogy színészei tökéletesen ismerjék szavaikat, világosan ejtsék ki azokat, és engedelmeskedjenek színpadi irányainak, a mai színészek számára új ötleteknek. Nagy újítás volt a sztárszínész lecserélése a fegyelmezett együttesre, "a rendező új uralkodói pozícióba emelése" a színházban. "Nem kétséges, hogy Gilbert jó rendező volt. Természetes, világos előadásokat tudott kivonni színészeiből, amelyek a gilberti felháborodás követelményeit szolgálták."

Gilbert aprólékosan felkészült minden új munkára, modellt készített a színpadról, színészekről és díszletekről, és előre megtervezett minden akciót és üzletmenetet. Nem dolgozna olyan szereplőkkel, akik vitatják a tekintélyét. George Grossmith azt írta, hogy legalább valamikor: "Mr. Gilbert tökéletes autokrata, ragaszkodva ahhoz, hogy szavait el kell adni, akár a hang ragozására is, ahogy ő diktálja. A színész vagy színésznő mellett áll majd a színpadon, és ismételje meg a szavakat megfelelő cselekvéssel újra és újra, amíg meg nem adják azokat, ahogyan ő szeretné. " Gilbert még hosszú futások és ébredések során is szorosan felügyelte színdarabjainak előadásait, ügyelve arra, hogy a színészek ne tegyenek jogosulatlan kiegészítéseket, törléseket vagy parafrázisokat. Gilbert híres volt arról, hogy maga is demonstrálta az akciót, még ahogy felnőtt. Maga Gilbert is időnként színpadra lépett, többek között számos előadást tartott a zsűri munkatársaként, a sérült Kyrle Bellew helyettesítőjeként a Broken Hearts jótékonysági matinéján , és egyfelvonásos darabjainak jótékonysági matinéiban, mint például Claudius király a Rosencrantzban és Guildenstern .

Sir Arthur Sullivan

Együttműködés Sullivannel

Az első együttműködések más munkák között

1871 -ben John Hollingshead megbízta Gilbertet, hogy dolgozzon együtt Sullivan -nal egy karácsonyi ünnepi darabon, a Thespis -en, vagy Az istenek megöregedtek a Gaiety Színházban . Thespis az 1871 -es ünnepi szezonban kilenc versenyzője közül ötöt felülmúlta, és futását meghosszabbították a Gaiety normál futásának hosszán, azonban ekkor semmi több nem történt, és Gilbert és Sullivan külön utakon jártak. Gilbert ismét Clay -vel dolgozott a Happy Arcadia -n (1872) és Alfred Cellier -rel a Topsyturveydom -on (1874), valamint számos bohózatot, operett librettit, extravaganzákat , tündérkomédiákat, regények adaptációit, franciákból készült fordításokat és a leírt drámákat írta. felett. Szintén 1874 -ben tette közzé utolsó munkáját a Fun magazinnak ( "Rosencrantz és Guildenstern" ), három év kihagyás után, majd lemondott az új tulajdonos egyéb kiadói érdekeinek elutasítása miatt.

Illusztráció Thespis a The Illustrated London News , január 6, 1872

Majdnem négy év telt el a Thespis előállítása után , mielőtt a két férfi újra együtt dolgozott. 1868 -ban Gilbert közzétett egy rövid képregényvázlatot a Fun magazinban, "Trial by Jury: An Operetta" címmel. 1873 -ban Carl Rosa , a színházigazgató felkérte Gilbertet , hogy írjon egy művet a tervezett 1874 -es évadhoz. Gilbert a Trial -t egyfelvonásos librettóvá bővítette . Rosa felesége, Euphrosyne Parepa-Rosa , Gilbert gyermekkori barátja azonban meghalt egy betegség után, 1874-ben, és Rosa feladta a projektet. Később, 1874 -ben Gilbert felajánlotta a librettót Richard D'Oyly Carte -nak , de Carte abban az időben nem tudta használni a darabot. Kora 1875 Carte irányította a Royalty Színház , és szüksége volt egy rövid operát játszani, mint egy utójáték, hogy Offenbach „s La Périchole . Felvette a kapcsolatot Gilberttel, rákérdezett a darabra, és javasolta Sullivannek, hogy készítse el a munkát. Sullivan lelkes volt, és a Trial by Jury hetek alatt összeállt. A kis darab egy menekülő sláger volt, túlélte a La Périchole futását, és egy másik színházban felelevenítették.

Gilbert folytatta azon törekvését, hogy tiszteletet és tiszteletet szerezzen szakmája iránt. Az egyik dolog, ami visszatarthatta a drámaírókat a tiszteletreméltóságtól, az volt, hogy a színdarabokat nem "úri könyvtárnak" megfelelő formában adták ki, mivel abban az időben általában olcsón és nem vonzó módon, inkább színészek számára adták ki, mint otthon olvasó. Gilbert, hogy segítsen orvosolni ezt, legalábbis saját maga számára, 1875 végén elrendelte, hogy a Chatto és Windus kiadók nyomtassanak egy darabot a színdarabjaiból az általános olvasó számára tetsző formátumban, vonzó kötéssel és egyértelműen, Gilbert legtekintélyesebb típusával színdarabokat, beleértve a legkomolyabb műveit is, de huncutul lezárva a Trial by Jury -vel .

Eljegyezve (1877) még mindig készül.

A zsűri Trial sikere után viták folytak a Thespis újjáélesztéséről , de Gilbert és Sullivan nem tudtak megegyezni a feltételekkel Carte -val és támogatóival. A Thespis partitúráját soha nem tették közzé, és a zene nagy része elveszett. Időbe telt, mire Carte összegyűjtötte a pénzt egy másik Gilbert és Sullivan operához, és ebben a résben Gilbert számos művet készített, többek között Tom Cobb (1875), Eyes and No Eyes (1875, utolsó német Reed Entertainment) és Toto hercegnő (1876) ), utolsó és legnagyobb ambiciózus munkája a Clay-nel, egy három felvonásos képregényopera teljes zenekarral, szemben a rövidebb művekkel, amelyek sokkal kisebb kíséretet jelentettek. Gilbert két komoly művet is írt ez idő alatt, a Megtört szívek (1875) és Dan'l Druce, Kovács (1876).

Szintén ebben az időszakban, Gilbert írta, elkötelezett (1877), ami arra inspirálta Oscar Wilde „s A komolyság . Az Engaged a romantikus dráma paródiája, amelyet Gilbert Bab-balladáinak és Savoyai operáinak számos "csúfos" szatirikus stílusában írtak meg- egyetlen szereplővel, aki a szerelmet a legköltőibb és legromantikusabb nyelven ígéri a darab minden egyes nőjének. . A történet azt mutatja be, hogy néhány "ártatlan" skót rusztika él azzal, hogy kidobja a vonatokat a vonalakról, majd megterheli az utasokat a szolgáltatásokért, és ezzel párhuzamosan a romantikát is szívesen feldobják a pénznyereség érdekében. A New York Times recenzense 1879 -ben ezt írta: "Gilbert úr, legjobb munkájában mindig hajlamos volt valószínűség felmutatására valószínű szemszögből, ezért bizonyos értelemben igényt tarthat az eredetiségre; szerencsére ez az érdem az ő esetét egy igazán költői képzelet támogatja. Az [ Engaged ] című könyvben a szerző teljes lendületet ad humorának, és az eredmény, bár rendkívül mulandó, a karakterek-vagy karikatúrák-és a gúnyos-hősi események nagyon szórakoztató kombinációja. " Az Engaged -et ma is előadják, mind profi, mind amatőr társulatok.

Csúcs együttműködési évek

Gilbert 1870 -es bohózatát, a Hercegnőt , itt illusztrálva átdolgozta Ida hercegnővé (1884).

Carte végül 1877 -ben összeállított egy szindikátust, és megalapította a Comedy Opera Company -t, hogy eredeti angol képregényoperákat indítson, kezdve Gilbert és Sullivan harmadik együttműködésével, A varázsló 1877. novemberében. Ez a munka szerény siker volt, és a HMS Pinafore 1878. májusában következett, annak ellenére, hogy lassan indult, főleg a perzselő nyár miatt, Pinafore ősszel vörös lázba került . Miután a Carte -val vita alakult ki a nyereségmegosztásról, a Comedy Opera Company többi partnere gengsztereket bérelt fel, hogy egyik este megrohamozzák a színházat, hogy ellopják a díszleteket és a jelmezeket, egy rivális produkció felállításával. A kísérletet a színészek és mások a Carte -hoz hű színházban visszaverték, és Carte az újonnan átnevezett D'Oyly Carte Opera Company kizárólagos impresszáriójaként folytatta . A Pinafore valóban olyan sikeres volt, hogy csak Amerikában több mint száz jogosulatlan produkció indult. Gilbert, Sullivan és Carte hosszú éveken keresztül próbálta ellenőrizni az amerikai előadói szerzői jogokat operáik felett, sikertelenül.

A következő évtizedben a Savoy -operák (ahogy a sorozat ismertté vált, miután a Carte színház később épült, hogy elhelyezzék őket) voltak Gilbert fő tevékenysége. A sikeres komikus operák Sullivan-nal egy-két éven keresztül továbbra is megjelentek, többen közülük a zenei színpad történetében eddig a leghosszabb ideig tartó produkciók közé tartoztak. Miután Pinafore jött kalózai Penzance (1879), Patience (1881), Iolanthe (1882), Princess Ida (1884 alapján Gilbert korábbi bohózat, A hercegnő ), The Mikado (1885), Ruddigore (1887), A nemesi az az Őrség (1888) és a Gondolosok (1889). Gilbert nemcsak irányította és felügyelte a produkció minden aspektusát ezekhez a művekhez, hanem valójában ő maga tervezte a jelmezeket Türelem , Iolanthe , Ida hercegnő és Ruddigore számára . Ragaszkodott a pontos és hiteles díszletekhez és jelmezekhez, amelyek alapot adtak abszurd karaktereinek és helyzeteinek megalapozásához és összpontosításához.

Litográfia a Mikado -ból

Ez idő alatt Gilbert és Sullivan együttműködtek egy másik nagy művön, az Antiochiai mártír című oratóriumon , amelyet a Leeds zenei fesztiválon mutattak be 1880 októberében. Gilbert Henry Hart Milman eredeti epikus versét rendezte a zenéhez illő librettóvá, és tartalmaz néhány eredeti művet. Ebben az időszakban Gilbert időnként máshol is előadandó darabokat írt-komoly drámákat (például A Ne'er-Do-Weel , 1878; és Gretchen , 1879) és humoros műveket (például Foggerty tündére , 1881). Azonban már nem kellett minden évben több darabot bemutatnia, mint korábban. Valójában a Penzance kalózai és a Gondoliers elválasztása alatt eltelt több mint kilenc év alatt mindössze három darabot írt a Sullivannel kötött partnerségen kívül. E művek közül csak egy, a Vígjáték és a tragédia bizonyult sikeresnek. Bár a Vígjáték és a tragédia rövid ideig futott, mivel a főhősnő nem volt hajlandó fellépni a nagyhéten , a darabot rendszeresen újraélesztették. A Brantinghame Hall kapcsán Stedman ezt írja: "Ez kudarc volt, Gilbert karrierjének legrosszabb kudarca."

1878 -ban Gilbert életre szóló álmát valósította meg, hogy Harlequint alakítson , amit a Gaiety Színházban, a Negyven tolvaj részben önmaga írt amatőr jótékonysági produkciója keretében valósított meg. Gilbert Harlequin stilizált táncára edzett barátjával, John D'Aubannal , aki néhány táncához rendezte a táncokat, és a legtöbb Gilbert és Sullivan operát koreografálja. John Hollingshead producer később emlékezett: "az előadás gyöngyszeme a WS Gilbert komoran komoly és határozott Harlequinje volt. Ez ötletet adott nekem, hogy mit csinált volna Oliver Cromwell a karakterből." A stáb másik tagja felidézte, hogy Gilbert fáradhatatlanul lelkesedett a darabért, és gyakran meghívta a stábot otthonába vacsorára extra próbákra. - A nála kedvesebb, zseniálisabb vagy kedvesebb társat nehéz volt, ha nem lehetetlen megtalálni. 1882 -ben Gilbert telefont telepített otthonába és a Savoy Színház gyorsasztalához, hogy otthoni dolgozószobájából figyelemmel kísérhesse az előadásokat és a próbákat. Gilbert az új technológiára Pinafore -ban hivatkozott 1878 -ban, mindössze két évvel az eszköz feltalálása után, és mielőtt London még telefonszolgáltatással is rendelkezett.

Szőnyeg veszekedés és az együttműködés vége

Gilbert és Sullivan közötti munkakapcsolatok néha megfeszültek, különösen későbbi operáik során, részben azért, mert minden ember úgy látta magát, mint aki alárendeli munkáját a másik munkájának, részben pedig ellentétes személyiségük miatt. Gilbert gyakran konfrontatív volt, és köztudottan vékony bőrű, bár rendkívüli kedvességgel cselekedett, míg Sullivan elkerülte a konfliktust. Gilbert librettjét "csúfos" helyzetekkel árasztotta el, amelyekben a társadalmi rend felborult. Egy idő után ezek az alanyok gyakran ellentmondottak Sullivan realizmus iránti vágyának és érzelmi tartalmának. Ezenkívül Gilbert politikai szatírája gyakran szórakozott a kiváltságok körébe tartozó személyekkel, míg Sullivan szívesen szocializálódott a gazdag és címzett emberek között, akik barátai és pártfogói lesznek.

Frank Holl arcképe (1886) a londoni Nemzeti Portrégalériában , Millais 1888 -as Sullivan portréja mellett

Gilbert és Sullivan együttműködésük során többször nem értettek egyet a témaválasztásban. Miután mindkét Princess Ida és Ruddigore , amelyek kevésbé voltak sikeresek, mint a hét többi operák származó HMS Pinafore a The gondoliers , Sullivan kérte, hogy hagyja el a partnerség, mondván, hogy ő találta Gilbert parcellákon ismétlődő és az operák nem művészileg felel neki. Míg a két művész kidolgozta nézeteltéréseiket, Carte nyitva tartotta Savoyát korábbi munkáinak újraélesztésével. Gilbert néhány hónapos szünet után minden alkalommal librettóval válaszolt, amely megfelelt Sullivan kifogásainak, és a partnerség sikeresen folytatódott.

1890 áprilisában, a The Gondoliers futása alatt Gilbert azonban kihívta Carte -t a gyártás költségei miatt. Többek között, amelyeket Gilbert kifogásolt, Carte a Savoy Színház előcsarnokának új szőnyegének költségeit számolta fel a partnerségre. Gilbert úgy vélte, hogy ez egy fenntartási költség, amelyet egyedül Carte -ra kell terhelni. Gilbert szembefordult Carte -val, aki nem volt hajlandó felülvizsgálni a beszámolókat. Gilbert kirohant, és azt írta Sullivannek, hogy "azzal a megjegyzéssel hagytam el, hogy hiba volt lerúgni a létrát, amellyel felállt". Helen Carte azt írta, hogy Gilbert "oly módon szólította meg Carte -t, hogy nem hittem volna, hogy megszokta volna a sértő menialistát". Andrew Crowther tudós így nyilatkozott:

Végül is a szőnyeg csak egy volt a vitatott tételek közül, és az igazi kérdés nem e dolgok puszta pénzértékében rejlett, hanem abban, hogy Carte -ra lehet -e bízni Gilbert és Sullivan pénzügyi ügyeit. Gilbert azt állította, hogy Carte a legjobb esetben is súlyos baklövések sorozatát követte el a beszámolóban, és legrosszabb esetben szándékosan megpróbálta becsapni a többieket. Ilyen ügyben nem könnyű rendezni a kérdés jogait és hibáit, de elég egyértelműnek tűnik, hogy ebben az időben valami nagyon rossz volt a számlákkal. Gilbert 1891. május 28 -án, egy évvel a "veszekedés" vége után azt írta Sullivannek, hogy Carte elismerte, hogy "csak az elektromos világítási számlákon szándékosan közel 1000 fontot fizettek túl".

Gilbert keresetet nyújtott be, és miután a Gondolosok 1891 -ben bezárt, visszavonta libretijének előadói jogait, és megfogadta, hogy nem ír több operát a Savoynak. Gilbert következő írta A Mountebanks a Alfred Cellier és a flop Haste az esküvő a George Grossmith és Sullivan írta Haddon Hall- a Sydney Grundy . Gilbert végül megnyerte a pert, és igazoltnak érezte magát, de tettei és kijelentései bántóak voltak partnerei számára. Ennek ellenére a partnerség olyan nyereséges volt, hogy az angol Királyi Operaház pénzügyi kudarca után Carte és felesége a szerző és a zeneszerző újraegyesítésére törekedtek.

A szalon jelenete az Utopia, Limited cégtől

1891 -ben, a páros sok sikertelen megbékélési kísérlete után Tom Chappell , a Gilbert és Sullivan operák nyomtatásáért felelős zenei kiadó lépett közbe két legjövedelmezőbb művésze között, és két héten belül sikerült. További két opera született: Utopia, Limited (1893) és A nagyherceg (1896). Gilbert egy harmadik librettót is felajánlott Sullivannek ( őexcellenciája , 1894), de Gilbert ragaszkodása ahhoz, hogy Nancy McIntosh -t, az ő védencét utópiai utódáról elutasítsa, Sullivan elutasításához vezetett. Az utópia a csendes -óceáni déli szigetország "anglicizálására" tett kísérlet kapcsán csak szerény sikert aratott, és a Nagyherceg , amelyben egy színházi társulat "törvényes párbaj" és összeesküvés útján politikai irányítást vesz át egy nagyszabású hercegség, teljes kudarc volt. Ezt követően a partnerség végleg véget ért. Sullivan folytatta a képregényopera komponálását más librettistákkal, de négy évvel később meghalt. 1904 -ben Gilbert ezt írta: "... a Savoyai operát elfojtotta kiváló munkatársam, Sir Arthur Sullivan siralmas halála. Amikor ez az esemény bekövetkezett, nem láttam senkit, akivel úgy éreztem, hogy elégedetten és sikeresen dolgozhatnék és így abbahagytam a librettik írását . "

Későbbi évek

DH Friston illusztrációja A gonosz világból (1873), amelyet Gilbert átdolgozott a Bukott tündérekbe (1909)

Gilbert építette a Garrick Színházban 1889-ben A Gilberts költözött Grim Dyke a Harrow 1890, amit vásárolt Robert Heriot, akinek a művész Frederick Goodall eladták az ingatlant 1880-ban 1891-ben, Gilbert nevezték békebíró számára Middlesex . Miután Nancy McIntosh -t alakította az Utopia, Limited -ben , feleségével iránti szeretet alakult ki iránta, és végül nem hivatalosan örökbe fogadott lánya lett, és Grim's Dyke -be költözött, hogy velük éljen. Gilbert halála után is ott élt, egészen Lady Gilbert 1936 -os haláláig. II . Károly szobrát , amelyet Caius Gabriel Cibber dán szobrász faragott 1681 -ben, 1875 -ben áthelyezték a Soho térről a Grim's Dyke -i tó szigetére, ahol Gilbert megvásárolta az ingatlant. Lady Gilbert utasítására 1938 -ban helyreállították a Soho térre.

Bár Gilbert bejelentette, hogy visszavonul a színháztól a Sullivan, A nagyherceg (1896) című utolsó munkája rövid futamideje és 1897 -es A szerencsevadász című darabjának rossz fogadtatása után, legalább három darabot készített az elmúlt tucat évben élete, többek között egy sikertelen opera, a Bukott tündérek (1909), Edward German mellett . Gilbert emellett továbbra is felügyelte a D'Oyly Carte Opera Company különféle újjáélesztéseit, beleértve az 1906–09 -es londoni Repertory -évadokat is. Utolsó színdarabja, a Hooligan , amelyet alig négy hónappal a halála előtt készítettek, egy fiatal elítélt gengszter tanulmánya egy börtöncellában. Gilbert együttérzést mutat főszereplőjével, egy tolvaj fiával, aki tolvajok között nevelkedve megöli barátnőjét. Mint néhány korábbi művében, a drámaíró "meggyőződését fejezi ki, hogy a természet helyett inkább az ápolás volt a bűnös magatartás". A zord és erőteljes darab Gilbert egyik legsikeresebb komoly drámája lett, és a szakértők arra a következtetésre jutnak, hogy Gilbert életének utolsó hónapjaiban új stílust fejlesztett ki, "az irónia, a társadalmi téma és a durva realizmus keverékét". hogy helyettesítse a régi "gilbertianizmust", amelytől elege lett. Ezekben az elmúlt években Gilbert gyermekkönyvi változatokat is írt a HMS Pinafore -ból és a Mikado -ból , amelyek bizonyos esetekben olyan háttértörténetet adtak, amely nem található meg a librettókban.

George Frampton emlékműve WS Gilbert -hez a Victoria Embankment -en , London , 1914

Gilbertet lovaggá ütötték 1907. július 15 -én, drámai közreműködésének elismeréseként. Sullivant csaknem negyedszázaddal korábban, 1883 -ban lovaggá ütötték a zenéhez való hozzájárulásáért. Gilbert azonban az első brit író volt, aki valaha csak a színdarabjaiért kapott lovagi címet - korábbi drámaíró lovagok, például Sir William Davenant és Sir John Vanbrugh -t politikai és egyéb szolgálatokért lovaggá ütötték.

1911. május 29-én Gilbert úszóleckét tartott két fiatal nőnek, Winifred Isabel Emery-nek (1890–1972) és a 17 éves Ruby Preece -nek otthonának tójában , a Grim's Dyke-ben , amikor Preece nehézségekbe ütközött. és segítséget hívott. Gilbert lebukott, hogy megmentse őt, de szívrohamot a tó közepén, és meghalt évesen 74. Ő elhamvasztották Golders Green hamvait temették el a templomkertben a Szent János-templom , Stanmore . A londoni Temze rakpart déli falán található Gilbert emlékmű felirata így szól: "Ő ellensége bolond volt, és fegyvere esze". Emléktábla is található a Mindenszentek templomában, Harrow Wealdban.

Személyiség

Gilbertről ismert, hogy néha szúrós. Ennek az általános benyomásnak a tudatában azt állította, hogy "Ha figyelsz rám", a misantróp dala Ida hercegnőtől , szatirikus önreferencia volt, és azt mondta: "kötelességemnek tartottam, hogy megfeleljek a hírnevemnek." Sokan azonban megvédték őt, gyakran nagylelkűségére hivatkozva. May Fortescue színésznő felidézte,

Kedvessége rendkívüli volt. Nedves éjszakákon és amikor a próbák késtek, és az utolsó buszok elmentek, a lányok taxiját fizette, függetlenül attól, hogy csinosak-e vagy sem, ahelyett, hogy hagyta volna őket gyalogosan hazaballagni ... Ugyanolyan nagylelkű volt amikor szegény volt, mint gazdag és sikeres. Pénzért pénzként a semminél kevesebbet törődött. Gilbert nem volt gipsz szent, de ideális barát volt.

Karikatúra Punch -ból , 1881

Frank M. Boyd újságíró ezt írta:

Azt gondolom, hogy ritkán volt olyan ember, aki általánosságban elismerést kapott a személyiségétől, nem a sajátjától, mint Sir WS Gilbert esetében ... Amíg valaki meg nem ismerte a férfit, addig nem osztotta azt a sok ember véleményét, hogy durva, kellemetlen ember volt; de mi sem lehetne kevésbé igaz az igazán nagy humoristára. Meglehetősen durva külseje volt ... és sok más okos emberhez hasonlóan, nemigen használta a két nemű bolondokat, de szíve szerint olyan kedves és szerethető férfi volt, mint akivel találkozni szeretne.

Jessie Bond azt írta, hogy Gilbert "gyors indulatú volt, gyakran ésszerűtlen, és nem bírta elviselni, hogy meghiúsítsák, de hogy bárki nevezheti őt nyugtalannak, azt nem értem." George Grossmith azt írta a The Daily Telegraphnak, hogy bár Gilbertet autokratának nevezték a próbákon, "ez valóban csak az ő modora volt, amikor a próbákon a színpadi rendező szerepét játszotta. Tulajdonképpen nagylelkű volt, kedves igaz úr, és a szót a legtisztább és eredeti értelemben használom. "

Eltekintve attól, hogy időnként kreatív nézeteltérései voltak Sullivannel, és esetleges szakadása volt, Gilbert indulata néha barátságok elvesztéséhez vezetett. Például veszekedett régi munkatársával, CH Workmannel , Nancy McIntosh kirúgása miatt a Fallen Fairies produkciójából , valamint Henrietta Hodson színésznővel . Azt is látta, hogy Clement Scott színházi kritikussal való barátsága megkeseredett. Gilbert azonban rendkívül kedves tudott lenni. Scott utolsó betegsége alatt, 1904 -ben például Gilbert adományozott egy pénztárnak, majdnem minden nap meglátogatta, és segített Scott feleségének, annak ellenére, hogy az előző tizenhat évben nem volt baráti kapcsolatban. Hasonlóképpen, Gilbert számos színdarabot írt Ned Sothern képregény színész utasítására . Sothern azonban meghalt, mielőtt előadhatta volna az utolsó darabot , Foggerty tündérét . Gilbert hálás özvegyétől vásárolta vissza a darabot. Egy londoni társasági hölgy szerint:

[Gilbert] szellemessége veleszületett volt, és rapírszerű visszavágásai pillanatnyi könnyedséggel kicsúsztak. Elméje természeténél fogva igényes és tiszta volt; soha nem érvényesítette magát, soha nem próbált hatást kifejteni. Nagylelkű és megértő volt, a fantázia költészete mögött a legfinomabb társa volt. Gyors indulatáról beszéltek, de ez teljesen mentes volt a rosszindulattól és a hamisságtól. Lágyszívű volt, mint egy kisbaba, de nem volt benne semmi a képmutatóból. Amit szerinte rögtön mondott, és bár érzékeny hiúságú emberek ezt alkalmanként felháboríthatják, egy finomabb érzékenységhez ez egy hozzáadott link volt, amely egy hűséges, értékes baráthoz köt.

Gilbert, a 'Spy' karikaturista , 1880 -as évek

Amint a férj és feleség, Seymour Hicks és Ellaline Terriss (gyakori vendégek otthonában) írásai Gilbertről szemléletesen szemléltetik, Gilbert nőkkel való kapcsolata általában sikeresebb volt, mint a férfiakkal. Grossmith szerint Gilbert "udvarias és barátságos úriember volt azoknak, akik ismerték őt - furnér nélküli úriember". Grossmith és sokan mások írtak arról, hogy Gilbert szerette szórakoztatni a gyerekeket:

Veszélyes betegségem alatt Mr. Gilbert egyetlen napot sem mulasztott el, hogy feljöjjön és utánam érdeklődjön ... és végig nevetésben üvöltött ... De látni Gilbertet a legjobb esetben annyit jelent, mint látni őt az egyik fiatalkori pártjait. Bár saját gyermekei nincsenek, szereti őket, és nincs semmi, amit ne tenne, hogy kedvükre járjon. Sosem voltam annyira megdöbbenve, mint amikor egy alkalommal elutasított néhány saját barátját, hogy elmenjenek Mrs. Gilberttel egy fiatalkori buliba a saját házamba.

Gilbert unokahúga, Mary Carter megerősítette: "... nagyon szerette a gyerekeket, és nem veszítette el annak lehetőségét, hogy boldoggá tegye őket ... [Ő volt] a legboldogabb és legemberibb bácsi." Grossmith idézte Gilbertet: "A szarvasvadászat nagyon jó sport lenne, ha csak a szarvasoknak lenne fegyvere."

Örökség

1957 -ben a The Times -ban megjelent recenzió a következőképpen magyarázta "a Savoyai operák folyamatos vitalitását":

[T] hé soha nem voltak igazán kortársak a saját nyelvükben ... Gilbert és Sullivan [világa], az első pillanattól kezdve nyilvánvalóan nem a közönség világa volt, [mesterséges] világ volt, szépen irányított és formás pontossággal, kiment a divatból - mert soha nem volt divatos abban az értelemben, hogy a kortárs emberi társadalom mulandó konvencióit és gondolkodásmódjait használják ... A hihetetlenségek ügyes megfogalmazása Gilbert cselekményeiben tökéletesen illeszkedik nyelvéhez ... Párbeszéde, elsődlegesen gúnyos formalitásával kielégíti a fülét és az intelligenciáját. Versei páratlan és nagyon finom ajándékot mutatnak a komikus hatás létrehozásához a költői forma és a prózai gondolat és megfogalmazás ellentéte által ... Milyen finoman [sorai] szúrják az érzelem buborékát. Gilbertnek sok utánzója volt, de nincsenek egyenrangúak az ilyesmiben ... [Egyformán fontosak] ... Gilbert szövegei szinte változatlanul pluszpontot és csillogást keltenek, amikor Sullivan zenéjére készülnek ... A két férfi együtt végtelenül összehasonlíthatatlanul elragadó ... Könnyű, sőt apróság, bár [az operák] komoly megfontolásnak tűnhetnek, mégis megvan az a formázottságuk és eleganciájuk, amely egy csekélységből műalkotást eredményezhet.

Gilbert a könyvtárában

Gilbert öröksége, a Garrick Színház építésén és a Savoyai Operák megírása mellett, valamint azoknak a műveknek a megírása, amelyek még előadásuk alatt vagy nyomtatásban vannak, csaknem 150 évvel létrehozásuk után, ma talán a legerősebben az amerikai és a brit zenés színházra gyakorolt ​​hatása révén érződik. Az általa és Sullivan által kifejlesztett művek tartalmi és formai újításai, valamint Gilbert színészi és színpadi irányítási elméletei közvetlenül befolyásolták a modern musical fejlődését a 20. század folyamán. Gilbert szövegei ravasz, valamint bonyolult belső és két- és háromtagú rímsémákat alkalmaznak, és mintául szolgáltak a 20. századi Broadway librettistáknak és szövegíróknak, mint PG Wodehouse , Cole Porter , Ira Gershwin , Lorenz Hart és Oscar Hammerstein II .

Gilbertnek az angol nyelvre gyakorolt ​​hatását is megjelölték, olyan jól ismert kifejezésekkel, mint "A rendőr sorsa nem boldog", " rövid, éles sokk ", "Mi soha? Nos, aligha!", És "hagyd a büntetés illeszkedik a tollából fakadó bűncselekményhez. Ezenkívül az emberek továbbra is életrajzokat írnak Gilbert életéről és karrierjéről, és munkásságát nemcsak előadják, hanem gyakran paródiálják , pasztírozzák, idézik és utánozzák a vígjátékban, a filmekben, a televíziókban és más népszerű médiákban.

Ian Bradley Gilbert halálának 100. évfordulója kapcsán 2011 -ben ezt írta:

Sok vita folyt Gilbertnek a brit irodalom- és drámatörténetben elfoglalt helyéről. Lényegében burleszkíró volt, szatírikus, vagy - mint néhányan állították - az abszurd színház elődje ? ... Talán ő áll a legtisztábban abban a jellegzetesen angol szatirikus hagyományban, amely Jonathan Swiftre nyúlik vissza . ... Vezető képviselői lámpalázba küldik és küldik fel a korszak fő intézményeit és közéleti személyiségeit, pusztító hatással bírva a súlyos és mérsékelt irónia fegyverét, miközben szilárdan megmaradnak az intézményben, és mélységes szeretetet mutatnak tárgyaik tárgyai iránt. gyakran könyörtelen támadások. Ez egy kombináció, amely továbbra is rejtély marad.

Lásd még

Jegyzetek, hivatkozások és források

Megjegyzések

Hivatkozások

Források

WS Gilbert sírja a Stanmore -i Szent János evangélista templomban

További irodalom

Külső linkek