Légi perspektíva - Aerial perspective
Történelem
A légköri perspektívát a pompeiai második stílusú freskókban használták, amelyek a pompei stílusok egyike, és amelyek i. E. 30 -án keltek. Példaként említhető, többek Garden Room Fresco a Villa Livia a Prima Porta , Olaszország, és az első századi freskó Pompeian Paris Mount Ida .
Különböző pontossággal magyaráztak a légköri perspektíva hatásairól olyan polihisztorok , mint Leon Battista Alberti és Leonardo da Vinci . Utóbbi számos festményénél használta a légi perspektívát, mint például az Angyali üdvözlet , a Mona Lisa és az Utolsó vacsora , bevezetve egy technikát a hatás pontos megfestéséhez, amelyet követői, a Leonardeschi is elfogadott . A művészettörténészek megjegyzik, hogy hiányoznak ugyanabban az időszakban néhány művész, például Raphael munkái , bár ő elfogadta a sfumato használatát, amelyet Leonardo egyidejűleg vezetett be.
A tizenötödik században Hollandiából származó festményeken légi perspektívát használtak.
Optika
A fő komponens érintő megjelenése tárgyak alatt nappal a szórási fény, az úgynevezett ég fény , a rálátás a néző. A szóródás a levegő molekuláiból, valamint a légkörben lévő nagyobb részecskékből, például vízgőzből és füstből (lásd köd ) következik be. A szórás fátyolos fényerőként adja hozzá az égbolt fényét az objektum fényéhez, csökkentve annak kontrasztját a háttér égvilágításával. Az égvilágítás általában több, rövid hullámhosszú fényt tartalmaz, mint más hullámhosszak (ezért tűnik az ég általában kéknek), ezért a távoli objektumok kékesnek tűnnek ( részletes magyarázatot lásd a Rayleigh -szórásban ).
Miért csökkenti a kontraszt csökkentését a tisztaság
A normál látásélességű személy finom részleteket látó képességét a kontrasztérzékenység határozza meg . A kontrasztérzékenység annak a legkisebb kontrasztnak a reciproka , amelyhez egy személy szinuszhullámú rácsot láthat . Egy személy kontrasztérzékenységi funkciója a kontrasztérzékenység a térbeli frekvencia függvényében . Általában a csúcs kontrasztérzékenység a látószög fokánként körülbelül négy ciklus . Magasabb térbeli frekvenciákon, amelyek egyre finomabb vonalakat tartalmaznak, a kontrasztérzékenység csökken, amíg körülbelül negyven ciklusonként még a legvilágosabb és a legsötétebb sötét vonalak sem láthatók.
A kép nagy térbeli frekvenciái finom részleteket adnak. A kép kontrasztjának csökkentése csökkenti ezeknek a nagy térfrekvenciáknak a láthatóságát, mivel a kontrasztérzékenység már gyenge számukra. Így csökkentheti a kontrasztot a kép tisztasága - a finom részletek eltávolításával.
Fontos hangsúlyozni, hogy a kontraszt csökkentése nem egyenlő a kép elmosásával . Az elmosódást csak a magas térfrekvenciák kontrasztjának csökkentésével érik el. A légi perspektíva csökkenti az összes térbeli frekvencia kontrasztját.
A művészetben
A szakember számára, különösen festmény, madártávlatban , vagy atmoszferikus perspektíva , utal, hogy a technika létrehozásának mélység illúzióját ábrázoló távoli tárgyak halványabb, kevésbé részletes, és általában kékebb közeli tárgyak. Ezt a technikát Leonardo da Vinci vezette be a festészetben, hogy ábrázolja a természetben megfigyelteket és nyilvánvaló érdeklődését az optika iránt.
A technika lehetővé teszi a festő számára, hogy megragadja a légkör hatását a tárgy megjelenésére távolról nézve. Ahogy nő a távolság az objektum és a néző között, a tárgy és a háttér közötti kontraszt csökken, és az objektumon belüli jelölések vagy részletek kontrasztja is csökken. A tárgy színei is kevésbé telítettek, és eltolódnak a háttérszín felé, amely általában kékes, de bizonyos körülmények között más színű is lehet (például vöröses napfelkelte vagy napnyugta körül ).
(Egy óvatosság: a közös beszédben a perspektíva és a nézőpont szavakat általában felcserélhetően használják; a művészetben azonban a légi perspektíva nem jelent légi nézőpontot , például azt, amely a légi táj műfajának alapját képezi . Frans Koppelaar példája az itt látható képen látható a különbség. Ez a táj jó példa a légi perspektívára; ez azonban nem légi táj, mivel nyilvánvalóan a megfigyelő a földön áll.)