BRD trilógia - BRD Trilogy
A BRD-trilógia ( németül : BRD-Trilogie ) három filmből áll, Rainer Werner Fassbinder rendezésében : Maria Braun házassága (1979), Voss Veronika (1982) és Lola (1981). A filmek inkább tematikus, mint narratív értelemben kapcsolódnak egymáshoz. Mindhárom foglalkozik különböző karakterek (bár egyes szereplők visszatérnek a különböző szerepek) és plotlines, de mindegyik középpontjában a történet egy különleges nő Nyugat-Németországban , miután a második világháború . A hárombetűs "BRD" rövidítés a Bundesrepublik Deutschland , Nyugat-Németország és az egyesült kortárs Németország hivatalos neve.
Filmek
Maria Braun házassága
Maria Braun házassága (1979) a második világháború utolsó napjaiban veszi kezdetét Maria Braun rohanó házassági ceremóniáján, amely után férjét csatába küldik az előrenyomuló szövetségesek ellen . Miután Maria később meghallja, hogy megölték, egy afroamerikai katonaszeretője lesz. Amikor Maria férje váratlanul életben tér vissza, verekedésben megöli a katonát, de a férje vállalja a hibát. Maria lesz egy gazdag iparos önközpontú asszisztense és szeretője, valamint a háború utáni helyreállítás modellje.
Voss Veronika
Voss Veronika (1982) Voss Veronika filmszínésznő alkonyi éveit éles fekete-fehér színben ábrázolja. A sportriporter el lesz ragadtatva a kiegyensúlyozatlan színésznőtől, és rájön, hogy egy gazember orvos hatalma alatt áll, aki az ópiátok rabja, hogyvagyonát ellopja. A legjobb próbálkozások ellenére sem képes megmenteni a szörnyű végtől. Az eredeti német cím, a Die Sehnsucht der Veronika Voss fordításban "Voss Veronika vágyakozása".
Lola
Lola (1981) lazán alapul Josef von Sternberg „s The Blue Angel és a forrás újszerű professzor Unrat által Heinrich Mann . Elmondja egy derék épületbiztos, Von Bohm történetét, aki egy kisvárosba érkezik. Beleszeret Lolába, aki ártatlan abban, hogy híres prostituált, és Shuckert úrnője, egy gátlástalan fejlesztő. Von Bohm nem képes összeegyeztetni a valóságról alkotott idealista képeit a valósággal, és vonatozik abba a korrupcióba, amely ellen harcolni akart.
Háttér és felépítés
Fassbinder ötlete volt, hogy olyan filmsorozatot készítsen, amely Nyugat-Németországra összpontosít az 1950-es évek " gazdasági csodája " során. A főszereplők nők, akik különböző körülmények között különböző embereket képviselnek. Fassbinder kidolgozta az eredeti kezeléseket és történeteket, de Peter Märthesheimer megírta a filmek részletes forgatókönyvét. Fassbinderrel dolgozott együtt néhány tévéprojektjének megbízott producerként és forgatókönyv-szerkesztőjeként, akkori partnere, Pea Fröhlich segítségével .
A filmeket az elfogadott számozásuktól kissé eltérő sorrendben forgatták és adták ki. Maria Braun , megjelent 1979-ben, a legkorábbi mind a termelés és a kronológia a telek, kezdve 1945-ben, de része lett a trilógia csak utólag, amikor Fassbinder adunk a felirata: „BRD 3” Lola 1981-ben Veronika Az egy évvel később megjelent Voss tartalmazta a "BRD 2" feliratot, és valamivel korábbi időszakban játszódik, mint Lola . Fassbinder nem szánta trilógiának a sorozat végét, de halála megszakította a tervét, hogy további filmeket készítsen ugyanabban a formában.
A Criterion Collection a trilógiát 2003 szeptemberében beállított DVD- dobozban adta ki .
Egységesítő elemek
Eltekintve Fassbinder szándékától, hogy a második világháború után és a " gazdasági csoda " idején Nyugat-Németországról filmeket készítsen , vannak más szálak is, amelyek összekötik a három filmet. Az egyik a "múlt elfelejtése a fényesebb jövő felé való elmozdulás érdekében". A filmek összes főszereplője megpróbálja leküzdeni körülményeit, amelyeket nagyrészt a múlt tapasztalatai hoztak létre. Fassbinder úgy ábrázolja Nyugat-Németországot az 1950-es években és utána, hogy megpróbálja elfelejteni náci korszakát, sőt lehetővé teszi a volt náci tisztviselők számára, hogy politikai hatalmat tartsanak, és országként léphessenek előre, visszanyerve a nemzetközi tiszteletet és tekintélyt. A fájdalmas múltat sem nem ismerik el, sem szembesítik.
A második párhuzam az a kérdés, hogy ki részesült pontosan Nyugat-Németország gazdasági fejlődésében. Fassbinder szerint az volt, hogy egyes németek a "gazdasági csoda" alatt léptek előre, mások azonban elestek. Mindenki számára, akinek jobb az élete (több vagyona, biztonsága és békéje), valaki más szenved és veszít. Voss Veronika példája annak, aki nem részesül előnyben, mert színészi karrierje a Harmadik Birodalom idején volt a legkiemelkedőbb . Maria Braun megpróbál gazdaságosan előrelépni saját és férje érdekében, de közben bánt másokat, és végül érzelmileg távol áll férjétől és családjától. Lola megpróbálja kihasználni a gazdasági fejlődés előnyeit, és helyzetét az előrelépéshez használja, de mások, akik körülveszik, ugyanezt próbálják felemás eredménnyel.
További közös jellemző az afro-amerikai katonák szerepeltetése mindhárom filmben. A Braun Mária házasságában ketten vannak, egy úri katona, aki Maria szeretője lesz, és egy másik, aki ittasan vonatozza őt a vonaton. Utóbbit Günther Kaufmann játssza, aki a másik két filmben afro-amerikai katonákat is játszik. Nem világos, hogy a katona állítólag ugyanaz a személy-e mindháromban. Az amerikai megszállásnak a háború utáni Németországra gyakorolt hatásának reprezentációjaként tekinthetünk rá, bár annak, hogy afro-amerikai, más következményei is lehetnek.
Minden film egy jellegzetes stílusa (különösen annak operatőr ), hogy jobban tükrözze a karaktereket. Maria Braun házassága színének nagy részében lemerült. Voss Veronika nagyon gazdag fekete-fehéret használ, hasonlóan az 1920-as film noir vagy német expresszionista filmekhez. Lolára Josef von Sternberg A kék angyal című filmje hat, és a Technicolorhoz hasonló módon nagyon merész színeket használ .