Bipack - Bipack
A operatőr , bipacking , vagy bipack , az a folyamat, rakodási két tárcsa film egy kamerát, úgy, hogy azok mind áthaladnak a kamera kapun együtt. A fényképezőgépen belüli effektusokhoz (effektusok, amelyeket manapság elsősorban optikai nyomtatással érnek el ) és korai szubtraktív színes folyamatként is használták.
Használja színes folyamatként
Az Eastman , az Agfa , a Gevaert és a DuPont mind az 1920-as évektől kezdve gyártott bipack filmkészleteket színes folyamatokban való felhasználásra. Két csík film, egy ortokromatikus és miután egy nagyon vékony és felületes vörös festék réteget annak emulziót , és egy pánkromatikus , lenne kitéve együtt emulziók préselik szoros kapcsolatot, a ortokromatikus egyik legközelebbi a lencse. Az ortokromatikus negatív végül megfordult a normál kezességtől, de mivel a két negatívumot gyakran érintkezéssel nyomtatták egy duplikált filmre a későbbi színtónus érdekében, mint a Prizma- folyamatban, ez gyakran a laboratórium előnyére vált.
Az olyan korai színes folyamatok, mint a Prizmacolor , a Multicolor , a Cinecolor és a Trucolor, mind a kétoldalas filmet használták.
A Technicolor leghíresebb változata, az 1932 és 1955 között használt színes háromcsíkos Technicolor Process 4 a három csík közül kettőt - a kék és a piros képet - kétoldalasan tárta fel. A zöld rekordot, a legmagasabb felbontású rekordot közvetlenül kitették.
Sajnos, bizonyos korai színes TV-transzferek nem voltak kitéve, függetlenül attól, hogy a filmet hagyományos módon tekercselték-e az orsóra (A-szél, vagyis az agy felé fordított emulzió), vagy a szél megfordult-e (B-szél), és az így kapott színes képet kissé hibás, azaz maga a film vastagsága miatt az egyik elsődleges szín nem volt éles. A későbbi transzferek kijavították ezt a hibát.
Használja kamerán belüli hatásként
A kamerán belüli effektus elérése érdekében az orsó előre megvilágított és kifejlesztett filmből, valamint megvilágítatlan nyers filmből állna, amelyet aztán a kamerába töltene. A megvilágított film a megvilágítatlan film előtt ülne, és mindkét film emulziója érintené egymást, aminek következtében a megvilágított film képei érintkezés nélkül nyomódnak a nem megvilágított anyagra, a fényképezőgép lencséjéből származó képpel együtt. Ezzel a módszerrel a kamera elé helyezett statikus mattal együtt dühös viharfelhőket lehetne nyomtatni a stúdió díszletének hátterébe. A folyamat abban különbözik az optikai nyomtatástól , hogy egyetlen optikai elem (lencse, terepi lencse stb.) Sem választja el a két filmet. Mindkét film a szendvics együtt, ugyanabban a kamerát, és kihasználják a jelenség ismert nyomtatók .
A folyamat kezdete az volt, hogy megismételhető módszert biztosított az élő akció és a matt festmények összeállítására, lehetővé téve a végső kép festett szakaszának későbbi elkészítését, és nem kötve le a díszletet / hangszínpadot, miközben a művész a festményhez illesztette a díszletet . Ez enyhítette azokat a jelentős nehézségeket is, amelyeket a festmény árnyékának és a szabadtéri díszlet díszletének összeillesztése okoz. A folyamat ugyanolyan jól működött a valódi víz mattításakor, mint egy modell, vagy a modell láthatárában az élő cselekvéshez. A folyamatot Held Take folyamatnak is nevezték . A visszatartott felvétel talán leghíresebb példája az űrhajósok hosszú lövése, amely 2001-ben egy holdkutatásba mászott le : Űr Odüsszea .
Ha ezt a technikát nem kifejezetten kontaktnyomtatásra tervezett kamerával használják, fennáll annak a veszélye, hogy a kaput elfordító dupla vastagság miatt a kamera elakad, és károsíthatja mind a kitett, mind a nem megvilágított anyagot. Másrészt, mivel mindkét filmcsík egymással érintkezik, és ugyanaz a filmszállító mechanizmus kezeli őket egyszerre, a regisztráció nagyon pontos. A folyamathoz tervezett speciális kamerákat többek között az Acme és az Oxberry gyártotta, és ezek általában egy rendkívül precíz regisztrációs mechanizmust tartalmaztak, amelyet kifejezetten a folyamathoz terveztek. Ezeket a folyamatkamerákat általában speciális filmmagazinjaik ismerik fel, amelyek két szokásos filmmagazinnak tűnnek egymással. A magazinok lehetővé teszik a megvilágított és nem megvilágított anyag külön betöltését, szemben azzal, hogy a két filmet ugyanazon orsóra tekerjük.
A bipack eljárást, amely az optikai nyomtatással versengő módszer , addig használták, amíg a digitális kompozíciós módszerek túlsúlyba kerültek az iparban. Az Ipari fény és varázslat a The Empire Strikes Back számára épített, speciálisan épített fúrótornyot használta, amely módszerrel matt festék kompozitokat készített.
A Dunning folyamat
A folyamat különféle fejlesztéseit és kiterjesztéseit követte, a leghíresebb Carroll D. Dunning's, egy korai módszer, amely a bipacking technikára épült, és utazó mattok létrehozására használták . Így írják le:
Az előtér művelete sárga fénnyel világít, csak az egyenletes, erősen megvilágított kék háttér előtt. A pankromatikus negatív filmet a fényképezőgépben egy bipack hátsó alkatrészeként használják, amelyben az elülső film a háttérjelenet pozitív sárga festékképe. Ezt a sárga festékképet a negatívra a hátterek kék fénye teszi ki, de az előtér sárga sárga fénye áthalad rajta és egyidejűleg rögzíti az előtér képét.
A Dunning folyamatot, amelyet gyakran rövidítésként "folyamatnak" neveznek, sok fekete-fehér filmben alkalmazták, nevezetesen a King Kong-ban . Legfőbb korlátja az volt, hogy nem használható színes operatőr számára, és a folyamat kialudt a színes filmek gyártása felé történő fokozódó elmozdulással.
Lásd még
Hivatkozások
- ^ a b Olvassa el, Pál; Meyer, Mark-Paul (2000). Mozifilmek restaurálása . Oxford: Elsevier Science. 43. oldal, 310. ISBN 075062793X . OCLC 45352344 .
- ^ Fielding, Raymond (1972). Az operatőrök különleges hatásainak technikái (3. kiadás). New York: Hastings-ház. ISBN 0803870310 . OCLC 503765 .
- ^ Bizony, Piers (1994). 2001: A jövő forgatása . London: Aurum Press. ISBN 1854103652 . OCLC 33009042 .
- ^ A professzionális kamerák két vastagságú filmet fogadnak el; a folyamatkamerák három vagy két vastag filmet és egy toldást fogadnak el.