Brüsszeli kárpit - Brussels tapestry
A brüsszeli kárpitműhelyek legalább a 15. századból készítettek kárpitot , de a város korai késő gótikus stílusú gyártását elhanyagolták az Arrasban és Tournaiban található, kiemelkedőbb kárpitszövő műhelyek . 1477-ben Brüsszelt , a Brabant hercegség fővárosát a Habsburg-ház örökölte ; és ugyanebben az évben Arras -t, az alacsony országokban a gobelinszövés kiemelkedő központját elbocsátották, és kárpitgyártása soha nem tért magához, és úgy tűnik, hogy Tournai és Brüsszel jelentősége megnőtt.
Az egyetlen millefleur kárpit, amely megmaradt a kifizetésének nyilvántartásával együtt, egy nagyszerű heraldikai misfleur szőnyeg volt , amelyet Brüsszel Bold Károly Bold Károly herceg számára készítettek , amelynek része ma a Berni Történeti Múzeumban található . Sophie Schneebalg-Perelman Brüsszelnek tulajdonított asszonya és egyszarvúja a Musée de Cluny-ban nagyon helyes lehet.
Raphael hatása alatt
A reneszánsz szövés nagy korszaka Brüsszelben kezdődött , a szövésről, amelyet X. Leó pápa bízott az Apostolok cselekedeteinek műtermeinek konzorciumára Raphael rajzfilmjei után , 1515 és 1519 között. Leót biztosan a már amúgy is magas műszaki színvonal motiválta. brüsszeli kárpitok.
Ebben a tekintélyes díszletben először alkalmazták a monumentális képi ábrázolás konvencióit, amelyek perspektívájának hatásait egy freskó vagy más faldekoráció elvárja ; a központi téma széles határokon belüli kialakítását, amely egymást követő szövésekkel naprakésznek bizonyult, bevezették ezekben a „Raphael” kárpitokban is.
Bernard van Orley hatása alatt
A kiemelkedő festő és gobelintervező, Bernard van Orley (aki Olaszországban tanult) átalakította a raphaelesque-i monumentális alakokat, hogy egy új kárpitstílust kovácsoljanak, amely ötvözi az olasz figurális stílust és a perspektíva alakítását a "holland hagyomány több elbeszélésével, anekdotikus és dekoratív részleteivel", " Thomas P. Campbell szerint .
A Hunts of Maximilian lakosztályt, amely minden hónapban vadászatot ábrázolt, rajzfilmekbe szőtt Bernard van Orley kb . 1531-33. A Patrimonio Nacional ( Palacio Real de la Granja de San Ildefonso , Spanyolország) között fennmaradt egy kilenc allegorikus kitüntetés, amely V. Károly koronázását Németország királyaként ünnepelte és 1520-ban felvállalta a megválasztott Szent Római Császár címet . Van Orley tanítványai, Pieter Coecke van Aelst és Michiel Coxie az olasz festészet általános hatása alatt rajzokat készítettek a brüsszeli szövőszékekhez is. A hét halálos bűnt , amelyek közül négy életben marad, Pieter Coecke van Aelst remekműveinek ismerik el.
Brüsszel gyorsan előtérbe került a kárpitszövésben. 1528-ban egy városi rendelet rendelte el, hogy egy bizonyos méret fölötti brüsszeli kárpit minden darabján két B-vel szegélyezett vörös pajzs szövött jele látható; ez segíti a brüsszeli termelés azonosítását. Minden kárpitnak tartalmaznia kellett a készítő vagy a kereskedő szövött jelét, aki a kárpitot továbbértékesítésre bízta. A kárpitok értékesítésének nyilvános piaca Antwerpen volt .
Francia pártfogás
Noha a Habsburgok fő riválisa volt , I. Ferenc francia uralkodásának korai éveiben gobelineket rendelt Brüsszelből és Antwerpenből . Érkezése után Primaticcio a Fontainebleau 1532, volt, hogy Brüsszel, hogy az olasz festő küldték, egy előkészítő rajz egy történet Scipio Africanus kell tenni, mint egy képregény, amely visszatért.
A jeles brüsszeli takács, Peter de Pannemaker ugyanebben az évben kivégezte Ferenc számára egy ezüst és arany fonallal gazdagított lakosztályt, a veronai Matteo del Nassaro, a drágakövek metszője tervei alapján . A brüsszeli gobelin kárpitozással és megrendeléssel egészen más, a király általános védnöksége alatt álló fontainebleaui manufaktúra létesítéséig, körülbelül 1540-ig.
A francia udvar ünnepségeit ábrázoló „ Valois-kárpitokat ” nem sokkal 1580 után Spanyolországban , valószínűleg Brüsszelben szőtték . Más nemesek továbbra is támogatták a brüsszeli gyártást a 16. században.
Jagelló pártfogása
A legtöbb királyi „ Jagelló kárpitok ” konzervatív Lengyelországban a Wawel Castle in Cracow vették igénybe Sigismund II Augustus Lengyel Brüsszelben a műhelyekben Willem és Jan de Kempeneer, Jan van Tieghem és Nicolas Leyniers 1550 és 1565 Csak 136 az eredeti 356 darabos eredeti gobelin a mai napig megmaradt, és ezek legnagyobb részét Brusselben rendelték.
Tudor pártfogása
Angliában Wolsey bíboros és VIII . Henry is nagy kárpitgyűjteményeket halmozott fel. Henrik mind az V. Károllyal, mind az I. Ferenccel versenyzett az udvari nagyszerűség bemutatásában, és hatalmas összegeket költöttek kárpitokra, hogy növeljék annak a pazar beállítást, hogy 1520-ban találkozott Ferencszel az Aranyszövet mezején, és V. Károly angliai látogatására. 1522-ben.
Wolsey gazdag kárpitokkal berendezte palotáit a York Place és a Hampton Court területén . A bíboros számos beszerzése a bibliai szövegeket illusztrálja, de világi műveket is szerzett, köztük a Petrarch Diadalainak két sorozatát . Az egyiket a durhami püspök végrehajtóitól vásárolták, egyet pedig közvetlenül Wolsey bízott meg. A bizonyítékok ezt a későbbi díszletet egy részleges díszlettel társítják, amelyet most a Victoria & Albert Múzeumban rendeznek, és valószínűleg Brüsszelben szőttek. A Wolsey hálószobájába, a Hampton Court-ba szőtt Hét Halálos Bűn paneleket szintén brüsszeli alkotásnak tartják. 1529-es bukása idejére Wolsey gyűjteménye több mint 600 régi és új kárpitot tartalmazott. De a brüsszeli takácsokhoz intézett megbízásai ellenére ízlése konvencionális volt, és úgy tűnik, hogy egyik szerzeménye sem a van Orley úttörője volt.
Ezzel szemben VIII. Henrik magáévá tette az új olaszos stílust. A későbbi 1520-as évektől kezdve a király kárpitjainak megbízásai két markáns tendenciát tükröznek: az "egyértelmű és hegyes" propagandának választott témák és témák válogatását, valamint az olasz reneszánsz figurális stílusainak első megjelenését Angliában, bár a "torz lencsén keresztül". a brüsszeli „romanista” művészek. "
1528 októberében Henry megszerezte Richard Gresham kereskedőtől a Tizenkét hónap egy kis készletét és egy sokkal nagyobb , Dávid történetének tíz darabos készletét, amelynek mérete 743 1/2 ell (418 négyzetméter) volt . A legújabb kutatások határozottan azt sugallják, hogy a Dávid-történetnek ez a sorozata sértetlenül fennmaradt, és hogy a brüsszeli szövésű szövet gyapjúból, selyemből és fémbevonatú szálakból készült-e , amelyet az Écoueni Nemzeti Múzeum reneszánszának tartanak , és amelyet "az egyik a legfinomabb példák az 1530 előtti szövés világában. "
Az 1540-es években Henry megbízásából Brüsszel reprodukciói Raphael Apostolok Cselekedetei sorozat és egy sor Régiségek is szőtt a kialakításukat Leo X ca 1517-1520 művészek a Raphael műhely. Ezek közül kettő, a Triumph Herkules és a Triumph a Bacchus , marad a Royal Collection és lógnak a Hampton Court Palace.
Rubens hatása alatt
A 16. század végén az alacsony országokban a protestánsok spanyol Habsburg-üldöztetése sok szövőt eloszlatott az angliai és németországi Delftben és Middelburgban található kárpitműhelyek előnyére, aminek következtében a brüsszeli termelés minősége csökkent. A tizenkét éves fegyverszünet (1609–21) optimista légkörében és a 17. századi brüsszeli kárpit legnagyobb tervezési hatása alatt a brüsszeli szövődmények hamar feléledtek , Peter Paul Rubens barokk stílusában , aki négy rajzkészletet hajtott végre kifejezetten gobelin. Rubens kapcsolata a gobelin tervezéssel 1611 novemberében kezdődött, Franco Cattaneo genovai kereskedő, Jan II Raes brüsszeli kereskedő-takács, valamint az antwerpeni kereskedő és szövő Frans Sweerts Antwerpenben aláírt szerződésével a Decius Mus történetének készleteihez. Rubens rajzfilmjein, 1616–18-ban. Az idősebb és fiatalabb Jan Raes kiemelkedő műhelye Montalto bíboros számára állatokat készíttetett a tájakon . és a Sámson történelmének egy sorozata . Közül a legambiciózusabb projektek karikatúrák Rubens volt a tizennyolc darab diadala az Eucharisztia megbízásából 1627 Isabella Clara Eugenia , Habsburg nevelőnő a spanyol Hollandiában, hogy szánták a királyi kolostor a Descalzas Reales di Madrid , ahol maradjon a mai napig; a 100 000 guldenbe kerülő akasztásokat, amelyek nagy lendületet adtak az akkori brüsszeli gobeliniparnak, Jan II Raes, Jacques Fobert, Jan Vervoert, Jan Newoert és Jacob Geubels ateljeiben szőtték.
A 17. század többi vezető brüsszeli előadóját Martin Reymbouts és a Leyniers család tagjai rendezték . Rubens tanítványa, Jacob Jordaens sok rajzfilmet is készített gobelinhez. A falusi életből a tenisziek , apa és fiú módjára merített kermessei tárgyakat gyakran a 17. és a 18. században szőtték Brüsszelben.
Francia kapcsolatok és verseny
Amikor XIV. Lajos minisztere, Jean-Baptiste Colbert megszervezte a Gobelinék királyi manufaktúráját , egy korai szvit volt az Apostolok cselekedetei, amelyet először Brüsszelben szőttek. A brüsszeli műhelyek hamarosan a királyi módon támogatott Gobelinsből származó francia formatervezés hatása alá kerültek, olyannyira, hogy többek között Brüsszelben is szőtték a XIV. Lajos felemelkedését trombitáló, vékonyan leplezett allegóriát, az Alexander történetét . Brüsszelbe magasan képzett munkások érkeztek, amikor 1694-ben a gobelineket ideiglenesen bezárták, és a takácsok elrendelték a szétszóródást, XIV. Lajos háborúinak pénzügyi szigorúsága alatt.
A 18. században megnőtt a verseny a francia műhelyekben, mind a királyi, mind a magánszférában. A takácsok, mint Le Clerc, Leyniers , van den Hecke és de Vos, megőrizték a minőséget, de az utolsó hagyományos brüsszeli kárpitműhely a francia forradalom idején bezárt, mire a kárpit végül kevésbé népszerű volt; Goya tervei a spanyol királyi gyár számára voltak talán az utolsó nagy művek a közegben.
Képtár
A csodálatos tervezete Halak az Apostolok Cselekedeteiben , műhely Pieter d'Enghien van Aelst után egy rajzfilm Raphael, ca 1517-1519 ( Vatikáni Múzeumok )
Fortuna a Bernard van Orley által tervezett és a brüsszeli Pieter Enghien van Aelst műhelyében szőtt kitüntetésből ( kb. 1520 , La Granja de San Ildefonso , Spanyolország)
Paul élete , Pieter Coecke van Aelst, Brüsszel, kb. 1535–40
A Hercules diadala, VIII. Henrik számára, Brüsszelben, kb. 1540–42, Leo X- hez ( kb. 1517–20) készített mintákhoz ( Hampton Court Palace , London)
Gobelin pajzsos szatírokkal és SA monogrammal , Zsigmond Augustus, Brüsszel, kb . 1555.
Arabeszti kárpit Augustus Zsigmond monogramjával, Brüsszel, kb. 1555
Isten és Noé , Jan de Kempeneer, Michiel Coxie rajzfilmjéből, a 16. század közepe
Kárpit egy hónapos lakosztályból , amelyet Cornelis de Ronde szőtt, Brüsszel, 16. század közepe ( Kunsthistorisches Museum , Bécs)
Gobelin Załuski bíboros karjaival
Hámán könyörög Eszter Mercy egy lakosztály története Eszter , 2. félidőben 16. század ( Kunstgewerbemuseum Berlin )
Cavalier és Lady, amelyet Conrad van der Brugghen szőtt Jacob Jordaens után , Brüsszel, a 17. század 2. negyede ( Kunsthistorisches Museum , Bécs)
Neptune Tames a Horse , Everard Leyniers szőtt Jacob Jordaens után , Brüsszel, kb. 1650–60 ( Kunsthistorisches Museum , Bécs)
