Buscot Park - Buscot Park
Buscot Park egy vidéki házban a Buscot közel a város Faringdon Oxfordshire a történelmi határait Berkshire. Szigorú neoklasszikus stílusban épült 1780 és 1783 között Edward Loveden Loveden számára . A családban maradt, amíg 1859 -ben eladták az ausztrál Robert Tertius Campbellnek. Campbell lánya, Firenze később Charles Bravo asszonyként lesz híres , a viktoriánus gyilkossági ügy központi szereplője, amely a mai napig megoldatlan. Campbell halálakor, 1887 -ben a házat és annak birtokát eladták Alexander Henderson pénzembernek, akit később báró Faringdon néven nemesítettek .
Az első báró 1934-ben bekövetkezett halálát követően a házat jelentősen átalakították, és Geddes Hyslop építész építtette vissza 18. századi formájába unokája és utódja, Gavin Henderson, 2. báró Faringdon számára ebben a korszakban, a művészeti gyűjteményben. báró alapította, jelentősen kibővítették, bár az I. báró 19. századi műalkotásai közül sokat halála után azonnal eladtak.
A házat és a birtokot 1956-ban a National Trustra hagyták. A tartalom (beleértve Rembrandt és Burne-Jones műalkotásait ) a Faringdon Collection Trust tulajdonában van. A házat a jelenlegi Lord Faringdon foglalja el és kezeli . A kúria és kiterjedt formális és informális kertjei és kertjei minden nyáron nyitva állnak a nagyközönség előtt.
Építészet
A Buscot Park építését 1780 -ban kezdték el Edward Loveden Loveden számára, akinek családja 1557 óta birtokolta a terület szomszédságában lévő földet. A telek, amelyre maga a házat választotta, a szomszédos Throckmorton birtok tulajdonában volt. Loveden Loveden 1788 -ig nem szerezte meg a házát építő földterület tulajdonjogát. Az építész ismeretlen, és valószínű, hogy maga Loveden is közreműködött a tervezésben. Lovedenről ismert, hogy James Darley -t alkalmazta ekkor; egy kevéssé ismert építész, akit egy kortárs "tehetségesnek és tapasztaltnak" nevezett. Buscot kapcsán megemlítettek más, sokkal jelesebb építészeket is, köztük Robert Adamét is , de nincs dokumentált bizonyíték arra, hogy ezen építészek bármelyike dolgozott volna a házon; ezért valószínűnek tűnik, hogy részvételük apokrif. Ismeretes, hogy James Paine kandallókat szállított és tanácsokat adott az építési költségekről, de a kastély általános kialakítása nem kifinomult, és nem illeszkedik Paine munkájához, így valószínűtlen, hogy közreműködése jelentős volt.
A ház helyi kőből és anyagokból épült , portlandi kő díszítéssel. A tető Westmorland palából készült. Az építőanyagok egy részét használtan vásárolták, miután lebontották és átalakították a Kempsford House , a Gloucestershire és a Charlton House épületét . Aki az építész volt, a tervezés nem követi a szigorú diktálja akár a Palladio stílus, melyet halad a divat, vagy azok a neoklasszikus stílus, amely már egyre népszerűbb Angliában a késő 1760-as évek. Az 1940 -ben író Christopher Hussey úgy vélekedett, hogy "Az építész sokat köszönhet Robert Ádámnak és az akkori csodálatra méltó kereskedők mintakönyveinek".
Szokatlanul ebben az időszakban egy háznak nincs háza sem portékával, sem pilaszterekkel, hogy megtörje a homlokzat szigorát. A korabeli rajzok azt mutatják, hogy a fő- és a központi bejárat eredetileg szegmentált oromzatú , a barokk motívummal rendelkezett , amely az 1780 -as évekre már rég nem volt divatban. Ezt a bejáratot - a fő fogadószobákhoz hasonlóan - az első emeleten helyezték el, egy palládiai stílusú zongora -nobile -n, így a földszint szabadon maradt a háztartási és ingatlanirodák és kiszolgáló helyiségek számára. Azonban a neoklasszikus stílusban a fő emelet felett egy második emelet található, ablakai azonos értékűek az alábbi ablakokkal, ami azt jelzi, hogy itt a fő hálószobák voltak, nem pedig a másodlagos és a cselédszobák, ahogyan ez egy palládi vagy barokk stílusban történt volna .
A homlokzat súlyosságát, amely kilenc öbölből áll, csak a két fő emelet közötti sáv és a középső három öböl enyhe kiugrása enyhíti, amelyeket alacsony oromzat koronáz. A palládi hagyományokat követve a földszint rozsdás . A tetővonalnak csak nagyon alacsony mellvédje van, és nincs korlátja , így a csípős tető és a kémények teljesen láthatóak maradnak. A magas palatetőt két nyeregtetős ablak szúrja át, amelyek inkább egy parasztházra emlékeztetnek, mint egy kifinomult kastélyra. Az északi front valójában követi a későbbi 18. századi neoklasszikus stílust, angol formában. Két nagy íj vetíti a középső három öblöt.
1859 -ben a házat és a birtokot Loveden Loveden dédunokája, Sir Pryse Pryse adta el. Az új tulajdonos egy ausztrál aranykereskedő, Robert "Tertius" Campbell volt . A lelkes mezőgazdász, Campbell alaposan korszerűsítette a birtokot, és ezzel komolyan kimerítette vagyonát. Az 1850 -es évek elején Campbell fontolóra vette a kúria jelentős bővítését, és tervek készültek, amelyek bemutatják, hogy a ház tornyos palotává alakult át laza angol reneszánsz stílusban. Végül Campbell a nagyszabású tervek ellen döntött, és megelégedett azzal, hogy verandát, mellvédet és nyeregtetős ablakokat adott a neoklasszikus déli fronthoz, helytelen neoreneszánsz stílusban.
Ekkor ültették el a birtok számos erdőjét, valamint új kerteket és kocsifelhajtót, amelyek ma a kertek magját alkotják. Campbell 1887 -ben halt meg, vagyonát elköltötte és a birtokot elzálogosították. Buscot ezután Alexander Henderson szerezte meg, később az első báró Faringdonná nemesítették. Henderson, a kiemelkedő londoni tőzsdeügynök és finanszírozó nagy szárnnyal bővítette a házat.
Az 1930 -as években, amikor sok vidéki házat lebontottak, iskolákká alakítottak vagy üresen álltak, Buscot reneszánszát élte. 1934 -ben a 2. Lord Faringdon örökölte . Az új Lord Faringdon örökölte Buscot nagyapjától, az 1. Lord Faringdontól, és azonnal belekezdett egy nagy átalakítási projektbe. Elsöpörte nagyapja és Campbell 19. századi kiegészítéseit, és visszaadta a homlokzatokat eredeti 18. századi egyszerűségükhöz.
A bontás során elvesztett tér ellensúlyozására megbízta Geddes Hyslop építészt, hogy hozzon létre két oldalsó pavilont, laza palládi stílusban. Ezek a pavilonok, valójában téglalap alakú, de leválasztott szárnyak, templomi homlokzatukkal kiegészítették a két fő homlokzatot, és a kastély oldalsó emelkedéseit nagyszerűséggel és érdekességgel ruházták fel. Ezt úgy érték el, hogy diadalívet adtak az egyébként üres függönyfalhoz. A pavilonokat a falakkal működő magas tiszafa sövények adják egységnek a kúriával, amelyek összekötik az épületeket, hangsúlyozva a design palladizmusát.
Hyslop munkája nem volt csupán restaurálás. Közvetlenül a keleti homlokzat mellett, a kúriát és a keleti pavilont összekötő újonnan ültetett tiszafa sövény által létrehozott udvarban Hyslop úszómedence kertet hozott létre. A medencék elhelyezése gondot okozott a 20. századi vidéki házak tulajdonosainak; a medencéket némi "körültekintéssel" kezelnék, és valami másnak álcáznák. Így Buscotnál a medence egy formális csatornatónak tűnik egy reneszánsz kertben.
belső
A kastély belseje befejezése óta jelentősen megváltozott és helyreállt. A szobák körkörösen vannak elrendezve, bár a fő helyiséget, a szalont kissé kisebb szobák és szomszédos szekrények szegélyezik . Nem valószínű, hogy ezek a kisebb szobák valaha is fő hálószobák voltak, mint például néhány évvel korábban, a 18. században. Valójában az elrendezés akkoriban valószínűleg teljesen modern volt; ezt sugallja az étkező ( 3 tervrajz ) és a szalon ( 6 terv ) elhelyezése. Geddes Hyslop 1934 -es házának átalakítása során értelmetlennek tűnő és hasonló fogadószobák sorát hozta létre, amelyeket nagy házibulik befogadására terveztek. Bizonyos esetekben (beleértve a holland szobát is) kisebb szobákat egyesítettek és elvesztek. Ez elrejtette a szobák eredeti felhasználását. A 18. század végén a szobákat férfiasnak és nőiesnek tekintették, és ennek megfelelően lakosztályokban rendezték be. Különösen az étkezők és a szalonok "uralkodtak királyként és királynőként a többi helyiség felett", és gyakran, mint Buscotban, szimmetrikusan helyezkedtek el a házban, ahol egy előszoba vagy szalon választotta el őket. Az elválasztó szoba nemcsak elfojtotta a harsány férfiak zaját, elfogyasztotta étkezés utáni portájukat és szivarjaikat a „férfias” étkezőkben, a „női” szalon finomabb hölgyeitől, hanem „kis” állapot és távolság "a szalonból az ebédlőbe tartó hivatalos felvonulásra.
Buscot tervezése azt sugallja, hogy ott is ez volt a helyzet. A férfias étkező, könyvtár, tanulmányi és esetleg egy biliárdterem kerültek fürdőszobás , egyik oldalán a terem, és a női szalonba, zeneterem és reggeli szobába a másik. A szalon, a ház legnagyszerűbb szobája, amely a legjobb berendezést tartalmazza, semleges területnek számított, és csak nagy fogadásokra vagy a legfontosabb vendégek szórakoztatására lett volna használva.
A szobák eredeti használatát tovább erősíti a második emelet kialakítása, ahol az ablakok azonos méretűek az alábbi ablakokkal, ami azt jelzi, hogy a fő hálószobákat mindig ott helyezték el. A fő lépcső viszonylag kicsi, és nem olyan nagy és parancsoló, mint gyakran egy neoklasszikus házban, ahol a tulajdonosok az emeleten vonultak nyugdíjba. Az alig 50 évvel korábban épített nagy barokk házak gyakran egyáltalán nem rendelkeztek fő belső lépcsővel, mivel a tulajdonosok soha nem hagyták el a zongora nobile -t.
A tartalom, nem pedig az építészetük a figyelemre méltó.
A piano nobile hat fő szobája a három báró Faringdon által gyűjtött művészeti gyűjtemény krémjét tartalmazza az 1880 -as évektől napjainkig. A holland szoba ( 2 a tervben ) Van Dyck, Jordaens és Honthorst munkái között Rembrandt Peter Six -portréját tartalmazza.
A ház fő helyisége, a szalon bemutatja Burne-Jones The Legend of Briar Rose című művét . Az 1871 -től tizenkilenc éven át festett festménysorozatot az első Lord Faringdon szerezte meg 1890 -ben. Burne-Jones, aki Buscotban járt, nem tetszett a sorozatnak, és további négy jelenetet festett, hogy kitöltse az eredeti vásznak közötti űrt.
A ház más részein Botticelli , Caracci , Cipriani , Gainsborough , Kauffman , Lawrence , Leighton , Lely , Graham Sutherland és mások munkái találhatók .
Indokok
A ház egy nagy parkban helyezkedik el, több mint 100 hektáron (0,40 km 2 ), erdővel, tavakkal és hivatalos kertekkel. A park létrehozása 1782 -ben kezdődött. A 20. század elején Harold Peto tájépítész dolgozott Buscotban. A vízikertek a 19. század végén váltak népszerűvé, az egzotikus vízimádó növények és az első illusztrált kertészeti magazinok bevezetését követően. Így Peto megbízást kapott egy vízikert tervezésére. Az eredmény egy " Alhambra-szerű " sorok és szökőkutak voltak, amelyek összekötötték a házat a távoli 20 hektáros (81 000 m 2 ) tóval. Annak ellenére, hogy erdei környezete informális tóhoz vezet, a vízikert formális a koncepciójában, ellentétben a még mindig népszerű festői mozgalommal, amely talán néhány évvel korábban érte el csúcspontját Cragside -ban , Northumberlandben. Ennek oka az volt, hogy Petóra hatással volt Reginald Blomfield építész , Sir Charles Barry tanítványa, aki felelős volt a 19. századi nagy olasz házakért és formális teraszkertekért. Peto egy nagy bejárati udvart is tervezett a kastélyhoz, hatalmas kapuoszlopokkal, amelyek célja a ház lenyűgöző megközelítése volt.
A ház északi frontja előtt egy hivatalos, fűvel borított parter található, bronz szökőkúttal, amely a Merkúr ábrázolja . A ház közvetlen közelében számos erdei sugárút vezet, amelyek kisebb kertekhez vezetnek; kerekek formájában ezek a kertek citrusos kertet, rózsakertet és lengőkertet tartalmaznak. Más erdei kilátások különféle szemet gyönyörködtető kerti szobrokhoz vezetnek, köztük egy monumentális urnához, amely a 2. Lord Faringdon emlékeit tartalmazza.
A hatalmas falú konyhakertet az elmúlt 20 év során a jelenlegi Lord Faringdon újratelepítette, hogy a négy évszakot képviselje, negyedekre osztva kérges gyertyánokkal és Júdásfákkal, a kert minden része más évszakot képvisel. Egy újdonság, amely a kert fölé emelkedik, egy művízesés, egy modern szobor, amely távolról meggyőző optikai illúziót kelt a zuhogó vízesésről.
Magánház és nyilvános galéria
A negyvenes években a 2. Lord Faringdon Ernest Cook -nal közösen megfogalmazott egy tervet, amely bemutatja a házat és annak birtokát a nemzetnek, a National Trust égisze alatt. Egy évtizeddel később Buscot tartalmának megőrzését egy családi bizalom létrehozása biztosította, amely megszerezte a Henderson család műalkotásainak és bútorainak tulajdonjogát, amelyek Faringdon Gyűjtemény néven váltak ismertté. Ez a kollekció a Buscotban és a család városi házában látható a londoni Brompton Square -en .
A National Trustgal kötött megállapodás kikötése kimondta, hogy Buscotot a bárók Faringdonnak adják bérbe, lehetővé téve számukra a tartózkodást. Ez az elrendezés a mai napig fennmaradt. A jelenlegi és 3. Lord Faringdon feleségével nemcsak a házban lakik, hanem felelős a kúria napi kezeléséért és díszítéséért. Bár Lord és Lady Faringdon egy kisebb házat, a Garden House -t építették saját célra a nyári hónapokban, amikor a turisztikai szezon a tetőpontján van, a ház belsejében nagyon sok magántulajdonban lévő levegő van nem pedig egy nyilvános művészeti galériáé.
A jelenlegi Lord Faringdon számos műalkotást adott a gyűjteményhez, köztük kortárs festményeket, kerámiákat, üvegeket és ezüstöket. A ház, a kertek és a kert minden évben áprilistól szeptemberig tart nyitva.
Mezőgazdasági birtok
1863 -ban Robert Tertius Campbell öntözőrendszert épített a birtokon. Terve az volt, hogy cukorrépát termeszt és abból alkoholt állít elő . A lepárlóüzem 1869-ben nyílt meg. Campbell hat mérföldes vasutat épített a birtok körül, hogy összegyűjtse a cukorrépát és egyéb mezőgazdasági termékeket. A vasút a 2 láb 8 hüvelyk szokatlan nyomtávra épült . Három 0-4-0T mozdonyt szállítottak a Southwark-i Appleby Brothers, az elsőt 1871-ben. Campbell lányai után Edith, Emily és Alice nevet kapták. A birtokot távíró rendszerrel is ellátták. A vállalkozás nyereséges volt 1871 -re, de hamarosan visszaesett. A lepárlóüzem 1879 -ben bezárt, és minden eladható terméket eladtak. A vasút 1900 -ig maradt a mezőgazdasági szállításban, de mivel a mozdonyokat eladták, lovak dolgoztak rajta.
Megjegyzések
További irodalom
- A Faringdon Gyűjtemény megbízottai (2004). Buscot Park és The Faringdon Collection . London: A Faringdon Gyűjtemény megbízottai.
- Girouard, Mark (1978). Élet az angol tájházban . Yale University Press. ISBN 0-300-02273-5 .
- Worsley, Giles (2002). Anglia elveszett házai . London: Aurum Press. ISBN 1-85410-820-4.
- Gervase Jackson-Stops, James Pipkin (1988). A vidéki ház kertje, nagy túra . London: Pavilion Books Ltd. ISBN 1-85145-441-1.
- R. Whalley, Harold Peto nagy Edward -kertje (2007)
Külső linkek
Koordináták : 51 ° 40′11 ″ É 1 ° 39′11 ″ ny / 51.66972 ° É 1.65306 ° W