CFA Voysey - C. F. A. Voysey

Charles Francis Annesley Voysey
Voysey 1901 -ben
Született	1857. május 28 ( 1857-05-28 ) Hessle, Yorkshire , Anglia
Meghalt	1941. február 12. (83 éves) ( 1941-02-13 ) Winchester , Anglia
Állampolgárság	angol
Foglalkozása	Építészmérnök
Díjak	RIBA aranyérem, 1940
Épületek	Broad Leys , Windermere, Cumbria (1898) Norney, nr Shackleford, Surrey (1897) Perrycroft, Colwall, Malvern (1893–94) The Whitwood Institute, Whitwood, Castleford (1904)
Tervezés	textíliák és bútorok tervezője

Charles Francis Annesley Voysey (1857. május 28. - 1941. február 12.) angol építész, bútor- és textiltervező . Voysey korai munkája művészeti és kézműves stílusú háttérképek , szövetek és bútorok tervezőjeként tevékenykedett , és jelentős mértékben hozzájárult a modern stílushoz (brit szecessziós stílus) , és elismerte a The Studio magazin. Több vidéki ház építészeként híres .

Ő volt az elsők között, akik megértették és értékelték az ipari formatervezés jelentőségét . A modern építészet egyik úttörőjének tartották , ezt a felfogást elutasította. Angol hazai építészete inkább a köznyelvből, mint az akadémiai hagyományokból merít, Herbert Tudor Buckland (1869–1951) és Augustus Pugin (1812–1852) elképzelései hatására .

A Sanderson háttérkép gyári (1901) a Chiswick , amit terveztek, elnevezése Voysey House emlékének.

Oktatás

A Yorkshire -i Hessle -ben , a Kingston College -ban született 1857. május 28 -án, Charles Voysey tiszteletes, az angliai egyház papjának legidősebb fia volt , akit 1871 -ben megfosztottak a megélhetésétől heterodox nézetei miatt. A család Londonba költözött, ahol apja megalapította a teista egyházat. Voyseyt édesapja tanította, majd rövid ideig a Dulwich College -ban .

1874 -ben Voyseyt öt évre a JP Seddon építészhez kötötték , akivel később még egy évig fősegéd maradt. Seddontól Voysey megtanulta az AWN Pugin által először kifejlesztett „gótikus” tervezési elveket: a magaslatoknak természetesen ki kell nőniük a terv követelményeiből, és csak „becsületes” konstrukciót kell használni. Seddon és Voysey is hitte, hogy követik ezeket a tervezési elveket anélkül, hogy szolgai módon lemásolnák a gótikus stílusokat. De bármennyire is szabadon értelmezte Seddon a gótikus stílusokat, munkája észrevehetően gótikus maradt, míg Voysey érett munkája megszüntette a korabeli stílusok minden nyomát. Voysey követte Seddont, és Puginhoz hasonlóan azt hitte, hogy egy építész dolga nemcsak az épületek, hanem a szövetséges mesterségek tervezése is.

1879 -ben Voysey rövid időt töltött Henry Saxon Snell (1830–1904) építész asszisztenseként , majd 1880 és 1881 között asszisztensként dolgozott George Devey irodájában , aki apja teista egyházának híve volt. Ott értékes helyszíni tapasztalatokat szerzett, és találkozott volna Devey akvarell -készségével és az angol népi építészet jelentős ismereteivel. 1881 -ben vagy 1882 elején Voysey Londonban létesítette saját rendelőjét.

Tervezés

A Voysey tervei az iparművészet területén bútorokat, tapétákat, szöveteket, szőnyegeket, csempéket, fémmegmunkálást, kerámiát és grafikai tervezést tartalmaztak. Néha kifejezetten saját épületeihez tervezett műtárgyakat, néha pedig szélesebb körű felhasználás céljából eladott terveket a gyártóknak.

Voysey bútortervezőként való fejlődése megfelelt építészi fejlődésének, és 1895 körül kb. Végleges személyes stílust alakított ki. Bútorai néhány kivételtől eltekintve ennek a stílusnak feleltek meg, egészen 1910 -ig, amikor elkezdett nagyobb kidolgozottságot, köztük gótikus motívumokat bevezetni terveibe. A Voysey 1895–1910 -es bútorainak egyszerű eleganciáját a kiváló minőségű anyagok, különösen a csiszolatlan tölgy természetes veleszületett szépségére hagyatkozva, a bonyolult dekoráció elkerülésével, a függőleges és vízszintes elemek gondos egyensúlya mellett érték el.

A függőleges elemeket gyakran úgy hangsúlyozták, hogy a függőleges támaszokat négyzetről nyolcszögletűre kúposították, és a saroktartókat a funkcionálisan szükséges magasság fölé vitték; a vízszintes elemeket gyakran hangsúlyozták egyszerűen öntött párkányok, kör alakú sapkák a saroktámaszok tetején (Arthur Heygate Mackmurdótól kölcsönzött motívum ) és csiszolatlan bronzból készült hosszú hevederpántok .

Voysey a tapéták, szövetek, szőnyegek és csempék lapos mintáinak kiváló tervezője volt. Mackmurdo volt az, aki először ismertette meg a tapétatervezés technikáival, és a Voysey néhány korai mintarajzában a Mackmurdo és a Century művészek céhe által kedvelt örvénylő motívumok visszafogottabb változatai kerültek beépítésre. Voysey 1883 -ban értékesítette első tapétarajzát; az 1880 -as évek végén tapétatervezőként ismerték el itthon és külföldön, és 1930 -ban még mindig mintákat értékesített. Mintatervezői pályafutása így hosszabb és termékenyebb volt, mint építészpályája. De építészeti pályafutását is kiegészítette, mert a minták eladása kiegészítette jövedelmét építészeti gyakorlata sovány éveiben, mielőtt kb. 1895 és utána kb. 1910.

A Voysey számos mintaterve a ritmikusan kontrasztos formákra gyakorolt ​​hatását támasztja alá, amelyek lapos, tiszta színű területekből állnak, általában sötét vagy halvány körvonalakkal határolva. Ez a keleti tervezés hagyománya, amelyet a tervezés viktoriánus reformátorai, például Owen Jones és Matthew Digby Wyatt dicsérnek . Voysey munkásságában a stilizált természeti formák, különösen a növények és a madarak, gyakran a pozitív formákat képviselik, a háttérterületek pedig a kontrasztos negatív formákat. Ez az ügyes egymás mellé helyezés látható a szilárd anyagok és üregek kezelésében is a kétdimenziós fémmegmunkáláshoz, például a lélegeztető rácsokhoz és a zsanérokhoz kapcsolódó tervei során. A Voysey néhány mintarajzát c. 1900 olyan motívumokból áll, amelyeket összehasonlító elkülönítésben helyeztek el a könnyű talaj ellen. A skála használata önkényes, a naiv báj hatását kelti, amely a középkori megvilágításokra és kárpitokra emlékeztet. A későbbi minták általában kisebbek és finomabb színűek, mint az 1880 -as és 1890 -es évek mintái.

Barátja, AH Mackmurdo javaslatára Voysey 1883-ban elkezdte a háttérképek tervezését a Jeffrey & Co szerződése alapján, miközben várta az építészeti megbízásokat. 1884 - ben csatlakozott a Művészek Céhéhez , és nyomtatott textíliákat és háttérképeket is bemutatott a a Művészetek és Kézművesek Kiállítási Társasága bemutatója az Új Galériában 1888 -ban. 1893 -ban elkezdett háttérképeket tervezni az Essex & Co. számára, akik számára több száz mintát készített.

A Voysey tapéta- és textilterveiben külön szakaszok azonosíthatók. Legkorábbi munkái, az 1880-as évek végétől történelmileg befolyásolták a hagyományos ismétléseket. Az 1890-es évek közepére megalkotta legjellegzetesebb és legeredetibb terveit, pasztell színű mintákat, madarak, virágok és szívek lapított sziluettjeivel. A mintákat tapétákhoz és textíliákhoz is használták, amelyeket gyakran gyapjúból készült kettős kendőként hajtottak végre .

Ennek a korszaknak a tipikus mintái közé tartozik a The Saladin tapéta, 1897 és a Bagoly jacquard-szőtt gyapjú textil, 1898. 1910-től kezdve mintái narratívabbak lettek, elszigetelt motívumokkal, és gyakran az óvodába szánták. Az Alice Csodaországban lakberendezési szövet, 1920 körül, jellemző erre a fázisra. Utolsó rögzített tapétázási megbízása 1930 -ban kelt.

1896-ban a The Studio megerősítette Voysey helyét a díszítőművészetben, és írta: "Most egy" Voysey tapéta "szinte olyan ismerősen hangzik, mint a" Morris chintz "vagy a" Liberty selyem "." A Voysey ötven éves tervezői pályafutása során a Donegal Carpets és sok más cég számára is tervezte .

Építészeti munka

Voysey első terve a Loughton -i házhoz készült , Octavius ​​Dixie Deacon számára. Egy házat emeltek a helyszínen, de nem volt -e köze a Voysey tervezéséhez, nem tudni. 1894 -re Voysey áthelyezte praxisát a londoni St John's Wood -i Melina Place -be, Edward Schroeder Prior befolyásos Arts and Crafts építészének szomszédságába , ami hosszú távú barátságot és eszmecserét alakított ki a két férfi között.

Voysey építészeti gyakorlata lassan, apró változtatásokkal és felmérésekkel kezdődött; ezekből a korai évekből számos kivitelezhetetlen terv készült, amelyek mind Seddon, mind Devey hatását mutatják be. 1888 -ban megszerezte első építészeti megbízását, a The Cottage ( Voysey kiegészítése, 1900) címmel a Warwicks -i Bishop's Itchingtonban . A nyaraló vékony, támfalazott téglából épült, durva és krémmel festett.

Ezt az építési formát Voysey azért választotta, mert olcsó volt, de az ő kezében ez esztétikai cél lett önmagában, mivel ügyesen szembeállította a letisztult formák szilárd és ürességét, fényét és árnyékát. Más 19. századi építészek, köztük Devey, egyszerű, népies stílusú vidéki nyaralókat építettek, fehéredett borítással a birtokosok, a plébánosok és az iskolai mesterek számára. 1888 -ban a Víkendház szokatlan volt nemcsak abból a szempontból, hogy teljesen durva, hanem egyszerűsége és informáltsága miatt is, amelyek forradalmiak voltak egy úri házban.

A Walnut Tree Farm (1890) Castlemortonban, Malvern közelében , Worcestershire -ben és egy ház a Bedford Parkban (1891), Chiswick , Nyugat -London , bizonyos újszerűségekkel rendelkezik, amelyek Voysey terveire jellemzőek. A Diófafarm először mutatja be az élénk színeket, amelyek a házaira jellemzővé váltak: kifehéredett durva, világos zöld külső fafalak, túlméretezett, élénkzöld vízi csikkek, világos zöld kádak babérfákkal és világos vörös függönyök az ablakoknál. A Bedford Parkban az innováció nagyon leegyszerűsített klasszikus vagy Queen Anne részletekből, palatetőből, valamint praktikus fémkeretből és az ablakok kőburkolatából állt.

1893 Voysey szerezte első jutalék viszonylag drága házat, Perrycroft, a Colwall közelében Malvern. Ettől kezdve 1910 -ig a Voysey folyamatos építészeti megbízásokat kapott; a legtöbb egyszerű, fehér vidéki vagy külvárosi ház volt alacsony, terjedő vonallal, amelyekről híressé vált. Néhány modoros, sőt különc, klasszikus részletet vezetett be két meglehetősen drága házba Surrey -ben, 1897 -ben: New Place, Haslemere közelében , és Norney, Shackleford közelében . De visszatért az egyszerűséghez Broad Leys és Moorcrag, a Windermere melletti tóparti házak , amelyeket 1898 -ban tervezett.

1900 és 1910 között Voysey megbízási sorozatot kapott, amely lehetőséget adott teljes házak tervezésére, beleértve a belső terek minden részletét, nemcsak a berendezési tárgyakat, hanem a mozgatható bútorokat, szőnyegeket, függönyöket és falburkolatokat is. Az Orchard, Chorleywood , Hertfordshire, amelyet magának és feleségének terveztek 1899 -ben, volt az első ilyen ház. 1901 -ben jött a legelők Észak -Luffenhamben , Rutland; 1905-ben Holly Mount , Beaconsfield közelében , Bucks és The Homestead at Frinton-on-Sea , Essex.

A Londonban készült belsőépítészet a Garden Corner (1906) volt a Chelsea rakparton . A tipikus Voysey belső, az alacsony mennyezet és mély frízek fehér volt, és a fából volt csiszolatlan tölgy, ha lehetséges, vagy olcsóbb üzlet , fehérre festett. A bútorok, a cserépkandallók, valamint a fal- és padlóburkolatok színei lágyak és világosak voltak, például finom zöldek és hanga lilák, néhány világos vörös és türkiz ékezet. A Voysey belső terében nem volt rendetlenség: a bútorok ritkák, a tapéta, a szőnyeg és a fémmunka pedig kímélő.

A c. 1910 -ben Voysey építészeti gyakorlata visszaesett, nagyrészt azért, mert nem szimpatizált a klasszikus formák új divatjával. Ez ellen úgy reagált, hogy gót eredetű részleteket vezetett be munkájába. 1909-ben hegyes boltívet használt a Warwickshire - i Henley-in-Arden-i Brooke End verandáján , és ugyanebben az évben épített egy miniatűr udvari házat Tudor-gótikus stílusban a Combe Down-ban, Bath közelében. Az 1914 -es kivitelezetlen tervek nagyobb házakra különc udvari terveket, hegyes íveket, lehajtásokat és tornyokat tartalmaznak.

Voysey csak alkalmanként kapott jutalékot a vidéki vagy külvárosi házakon kívüli épületekért, de ekkor jelentős sokoldalúságot mutatott. Bedford Park házának korlátozott helyén felhagyott szokásos vízszintes tervezésével, és "toronyházat" épített. A két téglafalú teraszház (1891), amelyeket a Hans Road-ban ( Knightsbridge , London ) épített , nagy ötletességgel rendelkezik a terv és a szakasz elrendezésében. A chiswicki Sanderson tapétagyár (1902) súlyosan működőképes és fehér mázas téglákkal van ellátva. Az Essex és Suffolk Equitable Insurance Company (1906–9) tervezésű, Capel House, New Broad Street, London irodáinak felszereléséhez azonban megfelelő mértékű drága dekorációt tartott megfelelőnek.

Voysey megtervezte házának minden részletét, beleértve a bútorokat is. Házait a 16. és a 17. század eleji angol népi források ihlették, fehér, durva falakkal, vízszintes szalagos ablakokkal és hatalmas lejtős tetőkkel, valamint durva vakolat , pala és egyéb, az angol parasztházakra jellemző anyagok felhasználásával.

Példák az elkészült építészeti alkotások közül Perrycroft, Colwall , Herefordshire 1893; Annesley Lodge, Hampstead , London, 1896; Művészház (14 South Parade), Chiswick , London C.1890; Merlshanger (később Greyfriars) , Hog's Back , Puttenham Guildford közelében, 1896; Norney, Shackleford , 1897; Spade House , Sandgate, Kent (az író HG Wells otthona ); Voysey House ( Sanderson tapétagyára, jelenleg irodákat épít), Chiswick 1902; A legelők, North Luffenham , Rutland 1903; Az Orchard, Chorleywood , 1900, amelyet magának tervezett; A Voysey Garden, Emslie Horniman's Pleasance , North Kensington , 1914 egy nyilvános kert, amelyet Voysey tervezett. Voysey tervezte a Malvern Wells -i háborús emlékművet Malvern Wellsben , Worcestershire -ben . 1920 -ban mutatták be, és tetején egy pelikán szobra áll.

Számos példa van a Voysey tervezésére a Cumbria -i Bowness-on-Windermere közelében , durva falakkal és masszív palettás tetőkkel. Nikolaus Pevsner építészettörténész nagyon csodálta a gyümölcsöskertet, és Broad Leys -t Voysey remekműveként azonosította, látva bennük a modernista mozgalom magvait.

Bár elméletileg egészen más, a Voysey házainak egyszerűségét és vízszintes hangsúlyát helytelenül különböztették meg a nemzetközi stílus fizikai előfutáraként . E gyenge kapcsolat alapján Voysey 1940 -ben megkapta a RIBA aranyérmet .

Valójában maga Voysey, aki 1924-ben a Művészeti Céh mestere volt, erősen nem szerette a modern építészetet, és irritálta, hogy Pevsner azonosította munkáját a mozgalommal.

Broad Leys (1898-1900) jelenleg a Windermere Motor Boat Racing Club központja, és szerepelt A francia hadnagy asszony című filmben . Ez az egyetlen Voysey -ház, amelyben a nyilvánosság tartózkodhat.

Voysey Winchesterben halt meg 1941 -ben.

Örökség

Voyseyt William Morris , a Művészetek és Kézműves Mozgalom és a szecesszió munkássága befolyásolta , és inkább a formával és funkcióval foglalkozott, mint a díszítő komplexitással. Úgy érezte, hogy "a díszítés egyszerűsége az egyik alapvető tulajdonság, amely nélkül nem lehetséges valódi gazdagság", és gyakran korlátozott színpalettán dolgozott, "kiemelve a körvonalat, kiküszöbölve az árnyékolást és minimalizálva a részleteket".

Bútortervei egyszerűek és funkcionálisak voltak, és csak takarékosan díszítettek. Különösen azt szorgalmazta, hogy a fa maradjon természetes felületű, ellentétben a népszerű technikákkal, amelyek a fát festékkel és foltgal borították. Kerülte a késői viktoriánus tervezéssel azonosított bonyolultságokat .

A Nagy -Britanniában az 1920 -as és 1930 -as években épült sok szerény házat Voysey egyszerű népies vidéki házai ihlették, bár maga Voysey 1918 után nem épített házat.

A Victoria and Albert Múzeumban Voysey munkáinak kiterjedt gyűjteménye található, beleértve a tervrajzokat, szöveteket, szőnyegeket és tapétákat. A CF Voysey által befolyásolt építészek közé tartozik Jan Kotera, aki vezető cseh építész volt.

2011 -ben megalakult a The CFA Voysey Society, amely az életének és munkásságának szentelte magát.

Lásd még

• Herbert Tudor Buckland
• Charles Cowles-Voysey

Hivatkozások és források

Hivatkozások

Források

• Chambers, James (1985). Az angol ház . Norton. ISBN 0-393-02241-2.
• Curl, James Stevens (2000). "Voysey, Charles Francis Annesley" . Az építészet és a tájépítészet szótára . Oxford University Press . Letöltve: 2009. augusztus 8 .
• CFA Voysey életrajza a GreatBuildings.com webhelyen , Dennis Sharp, The Illustrated Encyclopedia of Architects and Architecture hivatkozással. New York: Quatro Publishing, 1991. ISBN  0-8230-2539-X . NA40.I45. o. 160.
• Jackson, Lesley (2007). Huszadik századi mintatervezés . Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-712-5. Letöltve: 2009. augusztus 1 .
• Parry, Linda (2005). A Művészetek és Kézműves Mozgalom textíliái . Thames és Hudson. ISBN 0-500-28536-5.
• Victoria és Albert Múzeum. "Madarak és növények tervezése tapéta és textil készítéséhez, CFA Voysey (1857–1941)" . Letöltve: 2009. augusztus 1 .

További irodalom

• Cole, David (2015). A CFA Voysey művészete: angol úttörő modernista építész és tervező . Mulgrave, Victoria, Ausztrália: Images Publishing Group. ISBN 978-1-864706-04-8.

• Durant, Stuart (2017). A CFA Voysey dekoratív formatervezése . Cambridge: A Lutterworth Press. ISBN 978-0-718893-88-0.

• Durant, Stuart (1992). CFA VOYSEY, Építészeti monográfiák, 19. sz . London: Wiley-Akadémia. ISBN 978-1-854900-31-9.

• Hitchmough, Wendy (1997). CFA Voysey (keménykötésű). London: Phaidon Press . ISBN 978-0-714837-12-3.

• Livingstone, Karen (2016). CFA Voysey. Iparművészeti tervező . London: Victoria & Albert Museum. ISBN 978-1-851778-54-6.

• Schofield, Alice Shirley (2007). Század Voysey épülete Whitwoodban . Whitwood, Castleford: Magán. ISBN 978-0-9519162-3-0.

• Simpson, Duncan (1981). CFAVoysey - az egyéniség építésze . London: Lund Humphries Publisher Ltd. ISBN 978-0-823074-83-9.

• Tankard, Judith B. (2018). Gardens of the Arts & Craft Mozgalom (keménykötésű). Portland, Oregon: Timber Press. ISBN 978-1-604698-20-6.

Külső linkek

• A CFA Voysey Society
• Fotók, rajzok, mintatervezés, bútorok és irodalom.
• Charles Francis Annesley VOYSEY a www.links.org oldalon
• Winsford Trust , a Voysey által épített egyetlen kórház gondnokai; A Halwill Devonban