Kiegészítő színek - Complementary colors

Kiegészítő színek az RGB színmodellben .
Kiegészítő színek a hagyományos RYB színmodellben .
Színek, amelyek ellentétesek a színkörön. Kiegészítő színek az ellenfél folyamatelméletében .

Komplementer színek vannak pár színek , amelyek, ha kombinált vagy kevert , kioltja egymást (elveszíti színárnyalat ) által előállítására szürkeárnyalatos színes, mint a fehér vagy fekete . Egymás mellé helyezve a legerősebb kontrasztot hozzák létre e két szín között. A kiegészítő színeket "ellentétes színeknek" is nevezhetjük.

Az, hogy mely színpárokat tekintik kiegészítőnek, az alkalmazott színelmélettől függ:

Különböző színmodellekben

Hagyományos színmodell

A hagyományos színkerék -modell a 18. századból származik, és ma is sok művész használja. Ez a modell a vöröset, a sárgát és a kéket jelöli meg elsődleges színként az elsődleges-másodlagos kiegészítő párokkal: piros-zöld, kék-narancs és sárga-lila.

Ebben a hagyományos sémában egy kiegészítő színpár egy elsődleges színt (sárga, kék vagy piros) és egy másodlagos színt (zöld, lila vagy narancs) tartalmaz. Bármely elsődleges szín kiegészíthető a két másik alapszín kombinálásával. Például a sárga (elsődleges szín) kiegészítésének eléréséhez kombinálhatjuk a pirosat és a kéket. Az eredmény lila lesz, amely közvetlenül a sárgával szemben jelenik meg a színkörön. A színkerék -modellel folytatva a sárga és a lila színt kombinálhatjuk, ami lényegében azt jelenti, hogy mindhárom alapszín egyszerre jelen lenne. Mivel a festékek fényelnyeléssel működnek, mindhárom alapozó együttes használata fekete vagy szürke színt eredményez (lásd a kivonó színt ). Az újabb festési kézikönyvekben a pontosabb kivonó alapszínek a bíbor, a cián és a sárga.

A kiegészítő színek látványos optikai hatásokat hozhatnak létre. Úgy tűnik, hogy az objektum árnyéka tartalmazza az objektum kiegészítő színeinek egy részét. Például egy piros alma árnyéka kis kék-zöldet tartalmaz. Ezt a hatást gyakran másolják azok a festők, akik fényesebb és valósághűbb árnyékokat akarnak létrehozni. Továbbá, ha hosszú ideig (harminc másodperctől egy percig) bámul egy színes négyzetet, majd fehér papírra vagy falra néz, akkor röviden látni fogja a négyzet utóképét kiegészítő színében.

Apró pontokként egymás mellé helyezve, részleges színkeverésben a kiegészítő színek szürkének tűnnek.

A fény által előállított színek

A 19. században feltalált és a 20. században teljesen kifejlesztett RGB színmodell a vörös, zöld és kék fény kombinációit használja a fekete háttér előtt, hogy a számítógép monitorán vagy a televízió képernyőjén látható színek láthatóvá váljanak . Az RGB modellben az elsődleges színek a piros, a zöld és a kék. A kiegészítő elsődleges -másodlagos kombinációk piros - ciánkék , zöld - bíbor és kék - sárga . Az RGB színmodellben két egymást kiegészítő szín, például a vörös és a ciánkék fénye teljes intenzitással kombinálva fehér fényt bocsát ki, mivel két kiegészítő szín a teljes spektrumú fényt tartalmazza. Ha a fény nem teljesen intenzív, a kapott fény szürke lesz.

Néhány más színmodellben, például a HSV színtérben a semleges színek (fehér, szürke és fekete) egy központi tengely mentén fekszenek. A kiegészítő színek (a HSV meghatározása szerint) egymással szemben helyezkednek el minden vízszintes keresztmetszeten. Például a CIE 1931 színtérben egy " domináns " hullámhosszú szín keverhető össze a komplementer hullámhossz mennyiségével, hogy semleges színt (szürke vagy fehér) kapjon.

  • Egy hagyományos színű csillag, amelyet Charles Blanc fejlesztett ki 1867 -ben . A 19. századi művészek, például Van Gogh, Monet és Renoir által használt hagyományos kiegészítő színek közvetlenül szemben állnak egymással.

  • Az RGB színmodell színei , amelyek a fekete, piros, zöld és kék fény kombinációit használják a számítógép képernyőjén vagy a televízión látható összes szín létrehozásához. A kiegészítő színek egymással szemben vannak.

  • A HSV színkör ugyanazokat a kiegészítő színeket tartalmazza, mint az RGB színmodell, de három dimenzióban mutatja őket.

  • Táblázat a színkombinációkról.

Színes nyomtatás

A CMYK színmodellben a bíbor, a cián és a sárga elsődleges színek együtt feketévé válnak, a kiegészítő párok pedig bíbor -zöld, sárga -kék és ciánkék -piros.

A színes nyomtatás, akárcsak a festészet, szintén kivonó színeket használ, de a kiegészítő színek eltérnek a festészetben használt színektől. Ennek eredményeként ugyanaz a logika érvényes, mint a fény által előállított színekre. A színes nyomtatás a CMYK színmodellt használja , amely a ciánkék, a bíbor, a sárga és a fekete tinta felülnyomásával teszi színeket. A nyomtatásban a leggyakoribb kiegészítő színek a bíbor -zöld, a sárga -kék és a ciánkék -piros. A kiegészítő/ellentétes színek tekintetében ez a modell pontosan ugyanazt az eredményt adja, mint az RGB modell használata. Feketét adnak hozzá, ha szükséges, hogy a színek sötétebbek legyenek.

Elméletben és művészetben

A színelméletben

A színek egymásra gyakorolt ​​hatását az ókor óta figyelték meg. Esszéjében On színek , Arisztotelész megjegyezte, hogy „amikor a fény hárul másik szín, akkor ennek eredményeként az új kombináció, felvesz egy másik árnyalatot szín”. Aquinói Szent Tamás azt írta, hogy a lila a fehér mellett másképp néz ki, mint a fekete mellett, és hogy az arany feltűnőbb a kék ellen, mint a fehér; Az olasz reneszánsz építész és író Leon Battista Alberti megfigyelhető, hogy nem volt összhang ( coniugatio latin, és Amicizia olasz) között bizonyos színek, mint a vörös-zöld és piros-kék; és Leonardo da Vinci megfigyelte, hogy a legfinomabb harmóniák azok a színek, amelyek pontosan ellentétesek ( retto contrario ), de senkinek sem volt meggyőző tudományos magyarázata, hogy miért volt ez így a 18. századig.

1704 -ben Isaac Newton optikai értekezésében kitalált egy kört, amely hét szín spektrumát mutatja . Ebben a műben és egy korábbi, 1672 -es munkájában megfigyelte, hogy a kör körül lévő bizonyos színek egymással szemben állnak, és a legnagyobb kontrasztot nyújtják; vöröset és kéket, sárgát és ibolyát, valamint zöldet és „skarlátvöröshez közel álló lila” nevet adott.

A következő évtizedekben a tudósok finomították Newton színkörét, végül tizenkét színt adtak neki: a három elsődleges színt (sárga, kék és piros); három másodlagos szín (zöld, lila és narancs), az elsődleges színek kombinálásával készült; és hat további harmadlagos szín, amelyek az elsődleges és másodlagos színek kombinálásával készültek.

Az 1794-ben, a Royal Society (London) előtt olvasott két jelentésben Benjamin Thompson , amerikai származású brit tudós , Rumford gróf (1753–1814) megalkotta a kiegészítő kifejezést két szín leírására, amelyek összekeverve fehéret termelnek. Miközben Münchenben fotometriai kísérleteket végzett a gyári világítással, Thompson észrevette, hogy a tetőablak által megvilágított sárga gyertyafény árnyékában "képzeletbeli" kék szín keletkezett, ezt a hatást más színekben reprodukálta színezett üvegek és pigmentált felületek segítségével. Elmélete szerint "Minden kivétel nélkül minden színnek, bármilyen árnyalatú vagy árnyalatú, vagy bármilyen összetételű is, van egy másik tökéletes harmóniában, amely a kiegészítője, és mondhatjuk, hogy társa." Javaslatot tett a felfedezés néhány lehetséges gyakorlati felhasználására is. "Az ilyen jellegű, könnyen elvégezhető kísérletek során a hölgyek szalagokat választhatnak a ruhájukhoz, vagy azok, akik berendezik a szobákat, színeiket a legtökéletesebb harmónia és a legtisztább ízlés elvei alapján rendezhetik be. A festők előnyei a színek harmóniájának ezen alapelveinek ismerete túl nyilvánvaló ahhoz, hogy szemléltetést igényeljünk. "

A 19. század elején a tudósok és filozófusok Európa -szerte elkezdték tanulmányozni a színek természetét és kölcsönhatását. A német költő, Johann Wolfgang von Goethe 1810 -ben bemutatta saját elméletét, és kijelentette, hogy a két elsődleges szín az, amelyek a legnagyobb ellentétben állnak egymással, a sárga és a kék, amelyek a fényt és a sötétséget képviselik. Azt írta, hogy "a sárga fény, amelyet a sötétség csillapított; a kék a fénytől gyengített sötétség." A kék és sárga ellentéteiből, a "steigerung" vagy "növelés" nevű folyamat révén megszületett egy harmadik szín, a piros. Goethe számos kiegészítő színt is javasolt, amelyek "megkövetelték" egymást. Goethe szerint a "sárga" ibolyát követel; a narancssárga [kéket] követel, a lila zöldet követel; és fordítva ". Goethe elképzelései rendkívül személyesek voltak, és gyakran nem értettek egyet más tudományos kutatásokkal, de nagy népszerűségnek örvendtek, és befolyásoltak néhány fontos művészt, köztük JMW Turner -t .

Nagyjából abban az időben, amikor Goethe publikálta elméletét, Thomas Young (1773–1829) brit fizikus, orvos és egyiptológus kísérletekkel kimutatta, hogy nem szükséges a spektrum minden színét használni a fehér fény létrehozásához; ez csak három szín fényének kombinálásával valósítható meg; piros, zöld és kék. Ez a felfedezés volt az additív színek és az RGB színmodell alapja . Megmutatta, hogy a vörös és a kék fény kombinálásával bíborvörös színű lehet létrehozni; sárga szín létrehozása a piros és a zöld fény keverésével; és ciánkék vagy kék-zöld létrehozásához a zöld és a kék keverésével. Azt is megállapította, hogy ezeknek a színeknek az intenzitásának módosításával gyakorlatilag bármilyen más színt lehet létrehozni. Ez a felfedezés vezetett a ma használt rendszerhez, amely színeket hoz létre a számítógépen vagy a televízió kijelzőjén. Young is elsőként javasolta, hogy a szem retinája idegszálakat tartalmazzon, amelyek három különböző színre érzékenyek. Ez előrevetítette a színlátás modern megértését , különösen azt a megállapítást, hogy a szemnek valóban három színreceptora van, amelyek érzékenyek a különböző hullámhossztartományokra.

Körülbelül ugyanabban az időben, amikor Young felfedezte az additív színeket, egy másik brit tudós, David Brewster (1781–1868), a kaleidoszkóp feltalálója versengő elméletet javasolt, amely szerint a valódi elsődleges színek a piros, a sárga és a kék, és hogy az igazi a kiegészítő párok vörös -zöld, kék -narancs és sárga -lila voltak. Ekkor egy német tudós, Hermann von Helmholtz (1821–1894) úgy oldotta meg a vitát, hogy megmutatta, hogy a fény, az additív színek és a pigmentek, a kivonó színek által alkotott színek valójában más szabályok szerint működnek, és különbözőek és kiegészítő színek.

Más tudósok alaposabban megvizsgálták a kiegészítő színek használatát. 1828 -ban Eugene Chevreul francia kémikus , tanulmányozva a Gobelin kárpitok gyártását a színek élénkebbé tételére, tudományosan bebizonyította, hogy "a kiegészítő színek elrendezése felülmúlja a kontrasztok bármely más harmóniáját". A témában 1839 -ben megjelent De la loi du contraste simultané des couleurs et de l'assortiment des objets colorés című könyvét , amely bemutatja, hogy a kiegészítő színek a textíliáktól a kertekig mindenben használhatók, Németországban, Franciaországban és Angliában széles körben olvasták, és a kiegészítő színek népszerű fogalom. Használata komplementer színek tovább nyilvánosságra a francia műkritikus Charles Blanc könyvében Grammaire des arts et du dessin (1867), majd később az amerikai színes teoretikus Ogden Rood könyvében Modern Chromatics (1879). Ezeket a könyveket nagy lelkesedéssel olvasták kortárs festők, különösen Georges Seurat és Vincent van Gogh , akik festményeikben gyakorlatba ültették az elméleteket.

  • Newton színkörében (1704) hét szín látható. Kijelentette, hogy az egymással szemben lévő színekben van a legerősebb kontraszt és harmónia.

  • Egy 1708 -as Boutet színkör a hagyományos kiegészítő színeket mutatta be; piros és zöld, sárga és lila, valamint kék és narancssárga.

  • A Johann Wolfgang von Goethe (1810) által tervezett színkör azon az elképzelésen alapult, hogy a sárga és a kék, a fényt és a sötétséget jelző elsődleges színek egymással szemben állnak.

A művészetben

1872 -ben Claude Monet lenyomatot, Napfelkeltét , apró narancssárga napot és némi narancssárga fényt festett a felhőkre és a vízre a ködös kék táj közepén. Ez a festmény, a feltűnő narancssárga és kék színek használatával, nevet adott az impresszionista mozgalomnak. Monet ismerte a kiegészítő színek tudományát, és lelkesen használta őket. 1888 -ban azt írta: "a szín inkább a kontrasztokból ered, mint a benne rejlő tulajdonságokból ... az elsődleges színek ragyogóbbnak tűnnek, ha ellentétben állnak a kiegészítő színeikkel".

A narancssárga és a kék az impresszionista festők fontos kombinációjává vált. Mindannyian tanulmányozták a legújabb színelméleti könyveket, és tudták, hogy a kék mellé helyezett narancs mindkét színt sokkal világosabbá teszi. Auguste Renoir csónakokat festett krómozott narancssárga festékcsíkokkal egyenesen a csőből. Paul Cézanne narancsot használt sárga, piros és okker színekkel kék háttér előtt.

Vincent van Gogh különösen ismert volt erről a technikáról; saját narancsot készített sárga, okker és vörös keverékéből, és a sienna piros és üvegzöld metszetek mellé, valamint a viharos kék és ibolya égboltja alá helyezte. Narancsszínű holdat és csillagokat is tett a kobaltkék égbe. Azt írta testvérének, Theo -nak, hogy "keresi a kék és a narancssárga, a piros a zöld, a sárga és a lila ellentéteit, törött színeket és semleges színeket keres a szélsőségek brutalitásának harmonizálása érdekében, megpróbálja intenzívebbé tenni a színeket. a szürke harmóniája ".

Van Gogh a bátyjának, Theo-nak 1888-ban, az Éjszakai kávézó című festményét leírva ezt írta: "Igyekeztem vörössel és zölddel kifejezni a szörnyű emberi szenvedélyeket. A csarnok vérvörös és halványsárga, zöld biliárdasztallal. közepén, és négy citromsárga lámpával, narancssárga és zöld sugarakkal. Mindenhol a legkülönfélébb vörösek és zöldek harca és ellentéte. "

  • Az Impression, Sunrise by Claude Monet (1872) apró, de élénk narancssárga napot mutatott kék háttér előtt. A festmény az impresszionista mozgalomnak adta a nevét.

  • Evezősök a Chatou által Pierre-Auguste Renoir (1879). Renoir tudta, hogy a narancssárga és a kék világosítják egymást, ha egymás mellé teszik.

  • Ebben az önarcképben (1889) Vincent Van Gogh maximálisan kihasználta a haja narancssárga és a kék háttér közötti kontrasztot.

  • Vincent van Gogh csillagos éjszakája (1889) narancssárga csillagokkal és narancssárga holddal.

  • A Vincent van Gogh (1888) Éjszakai kávézója vörös és zöld színnel fejezte ki azt, amit van Gogh "szörnyű emberi szenvedélyeknek" nevezett.

Utóképek

Amikor az egyik bámul egy színt (piros például) egy hosszabb időn keresztül (nagyjából harminc másodperc és egy perc), majd úgy néz ki egy fehér felület, egy emlékkép a kiegészítő szín (ebben az esetben cián) jelenik meg. Ez egyike a számos utóhatása vizsgálták a pszichológia a vizuális érzékelés , amelyeket általában tulajdonított fáradtság egyes részei a vizuális rendszer.

A fenti esetben a fotoreceptorok vörös fény a retina is fáradt, csökkentve képességüket információt küldeni az agyba. Amikor fehér fényt látunk, a szembe eső fény vörös részei nem jutnak el olyan hatékonyan, mint a többi hullámhossz (vagy szín), és az eredmény az illúzió, hogy a kiegészítő színt nézik, mivel a kép most elfogult a fény elvesztésével színű, jelen esetben piros. Ahogy a receptorok pihenésre kapnak időt, az illúzió eltűnik. Ha a fehér fényt nézzük, akkor is vörös fény éri a szemet (csakúgy, mint a kék és a zöld), azonban mivel a többi világos szín receptorai is fáradtak, a szem egyensúlyba kerül.

Praktikus alkalmazások

A kiegészítő színek használata fontos eleme az esztétikus megjelenésű művészetnek és grafikai tervezésnek. Ez más területekre is kiterjed, mint például a logók kontrasztos színei és a kiskereskedelmi megjelenítés . Egymás mellett elhelyezve a kiegészítők világosabbá teszik egymást.

A kiegészítő színek praktikusabbak is. Mivel a narancssárga és a kék egymást kiegészítő színek, a mentőtutajok és a mentőmellények hagyományosan narancssárgák, hogy a legnagyobb kontrasztot és láthatóságot biztosítsák, ha az óceán felett hajókról vagy repülőgépekről látják őket.

Piros és ciánkék szemüveget használnak az Anaglyph 3D rendszerben, hogy 3D képeket készítsenek a számítógép képernyőjén.

  • A narancssárga mentőtutajok biztosítják a legnagyobb kontrasztot és láthatóságot a kék vízzel szemben.

  • Piros és ciánkék szemüveget használnak az Anaglyph 3D háromdimenziós képek interneten vagy nyomtatásban történő megtekintésére.

  • Ez a vörös és ciánkék Anaglyph 3D szemüveggel megtekintett kép három dimenzióban jelenik meg.

Lásd még

Külső linkek

  • Isabelle Roelofs és Fabien Petillion, La couleur expliquée aux artistes , Editions Eyrolles, (2012), ISBN  978-2-212-13486-5 .
  • John Gage, Couleur et Culture, Usages et significations de la couleur de l'Antiquité à l'abstraction , (1993), Thames és Hudson ISBN  978-2-87811-295-5
  • Philip Ball, Histoire vivante des couleurs (2001), Hazan Publishers, Párizs, ISBN  978-2-754105-033
  • Goethe, Színek elmélete , ford. Charles Lock Eastlake, Cambridge, MA: MIT Press, 1982. ISBN  0-262-57021-1

Jegyzetek és idézetek