David Wilkie (művész) - David Wilkie (artist)
Sir David Wilkie RA (1785. november 18. - 1841. június 1.) skót festő, különösen műfaji jeleneteiről ismert . Sikeresen festett a legkülönfélébb műfajokban, beleértve a történelmi jeleneteket , portrékat, beleértve a hivatalos királyi jeleneteket, valamint az európai és a közel -keleti utazásokról készült jeleneteket . Fő bázisa Londonban volt, de meghalt és a tengeren temették el, Gibraltár mellett , visszatérve első közel -keleti útjáról. Néha "népfestőként" ismerték.
Ő volt Principal festő Rendes King William IV és a Queen Victoria . A királyi portrékon kívül napjaink legismertebb festménye valószínűleg A Chelsea-nyugdíjasok, akik az Apsley-házban olvassák az 1822-es Waterloo-i küldeményt .
Korai élet
David Wilkie a skót Pitlessie Fife -ben született 1785. november 18 -án . Fife , Cults plébániai miniszter fia volt . Caroline Wilkie rokon volt. Már fiatal korában kialakult benne a művészet iránti szeretet. 1799 -ben , miután a Pitlessie , Kingskettle és Cupar iskolába járt , apja vonakodva beleegyezett abba, hogy festő lesz. Hatásán keresztül az Earl of Leven Wilkie felvették a Kuratórium Akadémia az Edinburgh , és elkezdte a tanulmány a művészet mellett John Graham . Tól William Allan (később Sir William Allan és elnöke a Royal Scottish Academy ) és John Burnet a rézmetszőnél Wilkie műveit, van egy érdekes veszi a korai vizsgálatok az ő rettenthetetlen kitartás és erő szoros alkalmazás az ő szokása kísérteties vásárokon és piactereken, és vázlatfüzetébe áthelyezi mindazt, ami jellemzőnek és árulkodónak tűnt figurában vagy eseményben, valamint csodálatát Alexander Carse és David Allan , a szerény élet jeleneteinek két skót festője alkotásai iránt.
E korszak képei között említhetjük a Macbeth , a Ceres a Proserpine -t kereső , valamint a Diana és Calisto című témákat , amelyek 1803 -ban tíz guinea prémiumot kaptak a vagyonkezelői akadémián, míg ceruzával készített portréi önmagáról és anyjáról, abban az évben kelt, és most Buccleuch herceg birtokában bizonyítsa be, hogy Wilkie már jelentős bizonyosságot ért el az érintésben és a megjelenítő karakterben. Egy jelenet Allan Ramsay-ből , és egy vázlat Hector Macneill skóciai Skaith- balladájából , később az ismert falusi politikusokká fejlődött .
1804 -ben Wilkie otthagyta a vagyonkezelői akadémiát, és visszatért Cultshoz. Megalapította magát a parókia van, és elkezdte az első fontos téma képben, Pitlessie Fair ( illusztráció ), amely magában foglalja a mintegy 140 számok, és amit be portrékat a szomszédai és több tagját családi körben. Ezen a kidolgozott figurán kívül Wilkie akkoriban sokat dolgozott a portrékon, mind otthon, mind Kinghornban , St Andrewsban és Aberdeenben . 1805 tavaszán elhagyta Skóciát Londonba, és magával vitte Bounty-Money-ját, vagy a Village Recruit-ot , amelyet hamarosan 6 fontért elvetett, és a Királyi Akadémia iskoláiban kezdett tanulni . Egyik első védnöke Londonban Robert Stodart, zongoraművész -készítő volt, a Wilkie -család távoli kapcsolata, aki megrendelte portréját és más műveit, és bemutatta a fiatal művészt Mansfield szegény grófnőjének. Ez a hölgy fia volt a vásárló a Village Politikusok , amely nagy érdeklődést váltottak ki, amikor kiállították a Royal Academy of 1806, ahol ezt követte az utána következő évben a The Blind Fiddler , a jutalék a festő egész életen át tartó barátja Sir George Beaumont.
Történelmi jelenetek
Wilkie most a történelmi jelenetek felé fordult, és festette Alfredjét a Neatherd's Cottage -ban, az angol történelem illusztráló galériájához, amelyet Alexander Davison alkotott. Befejezése után visszatért a műfajfestéshez, elkészítette a kártyajátékosokat és a bérelhető nap csodálatra méltó képét, amely az 1807-ben, szülőfalujában tett látogatásából felépült lázból való felépülés során készült. Következő nagyszerű munkája az Ale-House Door volt , a Falusi Fesztivál címmel (ma a Nemzeti Galériában ), amelyet John Julius Angerstein vásárolt 800 guinea áron. Ezt követte 1813-ban a jól ismert Blind Man's Buff , a Regent herceg megbízása , amelyhez 1818-ban egy társkép, a Penny Wedding került.
Kitüntetések
1809 novemberében a Királyi Akadémia munkatársává választották , amikor alig érte el a törvényei által előírt kort, és 1811 februárjában teljes jogú akadémikus lett. 1812 -ben a Pall Mallban kiállítást nyitott összegyűjtött munkáiból , de a kísérlet anyagilag sikertelen volt.
Utazás a kontinensen
1814 -ben végrehajtotta a bevezető levelet , az egyik legkényesebb kivitelű és legtökéletesebb kabinetképét . Ugyanebben az évben tett első látogatást a kontinensen, és Párizsban nyereséges és örömmel tanulmányozta a Louvre -ban gyűjtött műalkotásokat . A korszak érdekes részleteit őrzi saját tényszerű naplója, valamint Benjamin Haydon , útitársa és testvére, Cedomir folyóiratának élénkebb és gördülékenyebb oldalai . Hazatérve elkezdte a Distraining for Rent című művét, amely az egyik legnépszerűbb és legdrámaibb műve. 1816 -ban turnéba lépett Hollandiában és Belgiumban Raimbach , sok festménye metszőjének társaságában . A végrendelet olvasása, a bajor király megbízása , most a müncheni Új Pinakothekben , 1820 -ban fejeződött be; és két évvel később a Királyi Akadémián kiállították a The Chelsea Nyugdíjasok nagyszerű képét, amely a Wellington herceg megbízásából , 1816 -ban, 1200 guinea áron elolvasta a Waterloo Dispatch -t. Skóciába hazatérve 1817-ben Sir Walter Scottot és családját ( Abbotsford Famil y címmel) festette egy szekrény méretű képre, kis skót parasztruhás, egész alakos figurákkal, Sir Adam megbízásából. Ferguson , Abbotsfordban tett látogatása során.
IV. György király skóciai látogatása
1822 -ben Wilkie ellátogatott Edinburgh -ba , hogy IV. György király skóciai látogatása közül megfelelő képet válasszon . A befogadási király bejáratánál Holyrood palota volt az eset végül is választott; és a következő évben, amikor a művészt Raeburn halála után kinevezték Skócia királyi Limnerének , üléseket kapott az uralkodótól, és szorgalmasan kezdett dolgozni a témán. De több év telt el a befejezése előtt; mert mint minden ilyen szertartási munka, zaklató megbízatásnak bizonyult, a folyamatban lévő festő számára nem egyezik, és befejezése után nem kielégítő. Egészsége szenvedett a megterheléstől, amelynek ki volt téve, és állapotát súlyos háztartási próbák és felelősségek súlyosbították.
Még három év külföldi utazás
1825 -ben a külföldi utazásokon keresett enyhülést: miután Párizsban járt, Olaszországba ment , ahol Rómában kiadói kudarca miatt új katasztrófák hírét kapta. A Toplitz és Carlsbad lakóhelyét 1826 -ban próbálták ki, kevés jó eredménnyel, majd Wilkie visszatért Olaszországba , Velencébe és Firenzébe . 1827 nyarát Genfben töltötték , ahol már eléggé felépült ahhoz, hogy megfesti Doria hercegnőjét, aki megmossa a zarándokok lábát - egy olyan alkotást, amelyet - mint néhány Rómában készült kis képet - erősen befolyásolt az olasz művészet, amellyel a festőt körülvett. Októberben Spanyolországba ment , ahonnan 1828 júniusában visszatért Nagy -Britanniába.
Lehetetlen túlbecsülni a külföldi utazások e három évének Wilkie művészetére gyakorolt hatását. Ez nem más, mint a teljes stílusváltás. Nagy-Britanniából való távozásáig főleg a holland műfajfestők hatottak rá, akiknek technikáját alaposan tanulmányozta, munkáit gyakran mellette tartotta a műtermében referenciaként festés közben, és módszerét alkalmazta a az angol és a skót élet azon jeleneteinek bemutatása, amelyeknek olyan közel és hű megfigyelője volt. Főleg Teniers látszik főmestere; és korábbi produkcióiban megtaláljuk az éles, precíz, szellemes érintést, a meglehetősen visszafogott színezést és a tiszta, ezüstös szürke tónusot, amelyek megkülönböztetik ezt a mestert; míg egy kicsit későbbi alattvalói alatt - olyanok, mint a Chelsea Pensioners , a Highland Whisky Still és a Rabbit on the Wall , Burnet stílusát követve hajtották végre második módját, amely azonban csak fejlesztésnek és első érettsége - elkezd egyesülni a Teniers azon tulajdonságaival, amelyek nagyobb gazdagságot és hatékonysággal rendelkeznek, amelyek Ostade -ra jellemzőek. De most megtapasztalta az olasz mesterek, Diego Velázquez és a nagy spanyolok varázslatát .
Későbbi évek
.JPG)
Azokban a művekben, amelyeket Wilkie az utolsó időszakban készített, korábbi műveinek részletes kezelését, finom befejezését és visszafogott árnyalatait olyan stílusra cserélte, amelyet az érintés szélessége, a hatás nagysága, a hangzás gazdagsága és az olvadás teljes ereje különböztet meg. szín. Tárgyai sem voltak többé a műfajfestő otthonos dolgai: tágabb módszerével megkísérelte a történelem jeleneteinek ábrázolását, amelyet többnyire külföldi utazása társulásai sugalltak. Stílusváltását és témaváltását akkoriban súlyosan bírálták; bizonyos mértékig elvesztette uralmát a nyilvánosság előtt, aki sajnálta az ismert témákat és korábbi produkcióinak érdeklődését és pátoszát, és kevésbé volt hajlandó követni őt azokba a történelmi jelenetekbe, amelyek felé művészetének ez az utolsó szakasza igyekezett elvezetni őket. A népszerű ítéletben volt egy igazság alapja: Wilkie valóban műfajfestőként volt a legnagyobb. De technikai okokból stílusváltását indokolatlanul kritizálták. Bár későbbi munkái bevallottan gyakrabban hibásak formailag és kivitelezésben, mint korábbi korszakában, legalábbis néhányuk (például A menyasszony a vécéjénél , 1838) valódi nyereséget és fejlődést mutat a kezelési erőben, és bonyolult és erőszakos színharmóniák elsajátítása. A legtöbb Wilkie külföldi alanyok - a Pifferari , Princess Doria , a Maid of Zaragoza , a spanyol Podado , a Guerilla haditanács , a Guerilla búcsúzott családja és a Guerilla által visszatérjen a családjához - átment az angol királyi gyűjtemény; de a drámai Toledói Két spanyol szerzetes, a Gyóntató vallomás címmel is , Lansdowne márki tulajdonába került .
Amikor visszatért az Egyesült Királyságba, Wilkie befejezte a király fogadását a Holyrood -palota bejáratánál - ez egy furcsa példa korábbi és későbbi stílusainak egyesítésére, egy "keverék", amelyet Haydon nagyon igazságosan "olajnak és víz". Ő prédikációja John Knox előtt Lords kongregáció volt is megkezdődött, mielőtt külföldre távozott; de végig a későbbi stílusban festett, következésképpen a kezelés és kezelés kielégítőbb egységét és harmóniáját mutatja be. A művész későbbi korszakának egyik legsikeresebb képe volt.
1830 elején Wilkie -t kinevezték Sir Thomas Lawrence utódjává a király rendes festőjeként, és 1836 -ban megkapta a lovagi rangot . A fő figurák, amelyek a végéig elfoglalták, Kolumbusz volt a La Rabida-i kolostorban (1835); Napóleon és VII . Pius Fontainebleau -ban (1836); Josephine császárné és a jósnő (1837); Viktória királynő elnököl az első tanácsban (kiállítva 1838); és Sir David Baird tábornok Tippoo Sahib szultán testének felfedezése (befejezve 1839). Az ő idejét is sokat foglalkoztatta a portré, sok ilyen osztályú alkotása királyi megbízás. Arcképei képszerűek és általános elosztásban kiválóak, de az arcok gyakran hiányoznak a rajzolásból és a karakterből. Ritkán sikerült sikeresen bemutatnia ülőit, és különösen női portréi ritkán adtak elégedettséget. Szekrényméretű portréira kedvező példa Sir Robert Listoné; W. Esdaile hasonlata csodálatra méltó háromnegyed hosszúságú; és egyik legjobb teljes hosszúsága Lord Kellie galériás arcképe Cupar városházájában .
1840 őszén Wilkie keleti útra szánta el magát. Hollandián és Németországon áthaladva elérte Konstantinápolyt, ahol a szíriai háború fogva tartása közben a fiatal szultán portréját festette. Ezután Szmirnába hajózott, és Jeruzsálembe utazott , ahol körülbelül öt mozgalmas hétig maradt. Az utolsó munka, amellyel foglalkozott, Muhammad Ali Pasa portréja volt , Alexandriában készült . Visszautazásakor betegségtámadást szenvedett Máltán , és a gibraltári út hátralévő részében beteg maradt , végül 1841. június 1 -én reggel a tengeren halt meg Gibraltár mellett, Nagy -Britanniába tartva. a Gibraltári -öböl mélyére . Wilkie haláláról Joseph Mallord William Turner emlékezett meg a Béke - Burial at Sea című olajfestményen .
Eredmények
Sir David Wilkie bonyolult élete, Allan Cunningham , a festő folyóiratait és figyelmes és jól megfontolt "Kritikus megjegyzései a műalkotásokról" címmel, 1843-ban jelent meg. Redgrave's Century of Painters of the English School és John Burnet 's Gyakorlati esszék a képzőművészetről is hivatkozhat munkáinak kritikus becslésére. A képei kivételesen sok és kiváló metszetének listája megtalálható a The Art Union -ban 1840 januárjában. Eltekintve festői képességétől, Wilkie csodálatra méltó marató volt . Tányérjainak legjobbjai, mint például az úr az íróasztalánál (Laing, VII), a pápa, aki füstölőt vizsgál (Laing, VIII), és a kézfogás (Laing, IV), érdemes rangsorolni a legnagyobb alakvágók. Élete során hét lemezből álló portfóliót adott ki, és 1875-ben David Laing katalógusba helyezte és közzétette rézkarcainak és szárazpontjainak teljes sorozatát, néhány rézlemez helyét megadva, amelyeket a reprodukciók elveszítettek . David Wilkie és Andrew Geddes .
Örökség
Wilkie keresztapja volt akadémikus William Collins fiának . A fiút mindkét férfiról nevezték el, és hírnevet szerzett Wilkie Collins regényíróként .
A szépirodalomban
A festmény, amely lehet egy igazi Wilkie, vagy csak egy példányát (a kérdés csak megoldani a második felében a könyv) szerepet játszik az új téli napforduló által Rosamunde Pilcher .
Lásd még
Megjegyzések
Hivatkozások
- Ez a cikk egy közkinccsé vált kiadvány szövegét tartalmazza : Chisholm, Hugh, szerk. (1911). - Wilkie, Sir David . Encyclopædia Britannica . 28 (11. kiadás). Cambridge University Press. o. 644–645.
További irodalom
- . A nemzeti életrajz szótára . 61 . 1900. p. 253 ff.
- Bayne, William , Sir David Wilkie, RA ., (Húsz tányérral illusztrálva, stb.), London: Walter Scott Publishing Co., 1903, (Sorozat: The makers of British art).
- Gower, Ronald Sutherland. Sir David Wilkie (London: G. Bell és fiai, 1902)
- Macmillan, Duncan (1984), Scottish Painting: The Later Enlightenment , in Parker, Geoff (szerk.), Cencrastus No. 19, Winter 1984, 25-27. Oldal, ISSN 0264-0856
- Pinnington, Edward , Sir David Wilkie and the Scots School of Festters, Edinburgh: Oliphant, Anderson and Ferrier , 1900, ( "Híres skót sorozat" ).
- Woodward, John (szerk.). Sir David Wilkie festményei és rajzai, RA (1900).