Jane Joseph - Jane Joseph

Ez a cikk az angol zeneszerzőről szól. A trinidadi krikettművészről lásd: Jane Joseph (krikettművész) .

Jane Joseph, 1920 körül fényképezett

Jane Marian Joseph (1894. május 31. - 1929. március 9.) angol zeneszerző, hangszerelő és zenetanár. Gustav Holst zeneszerző tanítványa, majd munkatársa volt, és közreműködött a Holst által támogatott különböző zenei fesztiválok szervezésében és irányításában. Számos műve ezekre a fesztiválokra és hasonló alkalmakra készült. Korai halálát 35 éves korában, amely megakadályozta tehetségének teljes megvalósítását, kortársai jelentős veszteségnek tartották az angol zene számára.

Holst először akkor figyelte meg Joseph lehetőségeit, amikor a Szent Pál lányiskolában zeneszerzést tanított . 1914 -ben kezdett el amanuensis szerepét betölteni , amikor a The Planets komponálta , és különleges felelőssége a "Neptunusz" mozgalom partitúrájának előkészítése volt. A lány továbbra is segítse Holst átírással szabályok és fordítások, és volt szövegírója a kórus balett The Golden Goose .

Rövid szakmai élete során a Női Zenészek Társaságának aktív tagja lett , az első Kensingtoni Zenei Versenyfesztivál mögött volt, és segített megalapítani a Kensington Choral Society -t. Zenét tanított egy lányiskolában is, ahol Holst lánya, Imogen volt az egyik tanítványa, és a Morley College zenei életének vezető alakja lett . Két emlékdíjat és ösztöndíjat adtak neki.

Joseph legtöbb szerzeményét soha nem publikálták, és most elveszettnek tekintik. Kiadott műveiből két korai rövid zenekari darab, a Morris Dance és a Bergamask jelentős kritikai dicséretet nyert, bár egyik sem lett az általános zenekari repertoár része. Két kórusművet, az A Festival Venite -t és a Himnuszt pünkösdkorra csodálták élete során, de soha nem rögzítették kereskedelmi forgalomban. Halála óta ritkán adták elő művét, de alkalmanként sugározták. Holst a "A Little Childe There is Ibore" című dalát a legjobbak között tartotta számon.

Életrajz

Családi háttér és korai gyermekkor

Jane Joseph 1894. május 31 -én született a Clanricarde Gardens 23 -ban, a londoni Kensington kerület Notting Hill kerületében , egy virágzó zsidó családban. Apja, George Solomon Joseph (1844–1917), családja cégének ügyvédje , 1880 -ban feleségül vette Henriettát, született Franklint (1861–1938). Jane volt a negyedik gyermekük; három testvére közül a legfiatalabb hét évvel volt idősebb nála. George Joseph mély érdeklődést tanúsított a zene iránt, amelyet továbbadott gyermekeinek; két fia, Frank (1881–1944) és Edwin (1887–1975) kompetens vonósok lettek, míg Jane zongorázni tanult (első vizsgáját hétévesen tette meg), később pedig nagybőgőt. Idővel Frank zenei gyermekei Jane -nel és barátaival megalapították a "Josephs zenekar" alapját, amely sok éven át koncertezett Frank otthonában.

Szent Pál leányiskola és Gustav Holst

Holst, William Rothenstein rajza szerint

1909 -ben Joseph ösztöndíjat nyert a Hammersmith -i Szent Pál Leányiskolába (SPGS) . Az iskola 1904-ben nyílt meg, a nagy múltú Szent Pál Fiúiskola melléknövényeként . Magas szeretője, Frances Ralph Gray félelmetes alak volt, hagyományos nézetekkel a női oktatásról, ennek ellenére élénk és változatos tanulási környezetet biztosított, amelyben Joseph kiváló volt. Eltekintve akadémiai sikerek Joseph játszott nagybőgő az iskolai zenekarban, így egy elismert zongorajáték a Bach „s d-moll billentyűzet concerto kezdett komponálni, és nyert egy díjat blattolás . Az iskolában komponálta a "The Carrion Crow" -t, egy dalszöveget, amely 1914 -ben lett az első publikált műve. A zenén kívül támogatta az iskola Irodalmi Társaságát, ahol Charlotte Brontë és Samuel Taylor Coleridge témájú dolgozatait mutatta be . A Royal Drawing Society vizsgáin kitüntetéseket is elnyert .

Az SPGS zenetanárai közül, zenei fejlődése szempontjából a legjelentősebb, Joseph találkozott az akkor még kevéssé ismert feltörekvő zeneszerzővel, Gustav Holsttal , aki tanította zeneszerzését. Miután 1898 -ban otthagyta a Királyi Zeneművészeti Főiskolát, Holst orgonistaként és harsonaművészként kereste kenyerét különböző zenekarokban, miközben várta a zeneszerző kritikai elismerését. 1903 -ban feladta zenekari kinevezéseit, hogy a zeneszerzésre koncentráljon, de megállapította, hogy rendszeres jövedelemre van szüksége. Ő lett a zenetanár, kezdetben a James Allen Girls' School in Dulwich ; 1905 -ben Frances Gray -nek ajánlotta Adine O'Neill, Clara Schumann egykori tanítványa , aki zongorát tanított az SPGS -en. Először részmunkaidőben nevezték ki énektanításra, majd tevékenységét kiterjesztette az iskola szélesebb zenei tantervére, beleértve a karvezetést és a zeneszerzést. Alan Gibbs zeneszerző szerint Joseph gyorsan Holst bűvöletébe került, és elveit sajátjaként fogadta el. Holst később úgy jellemezte, mint valaha volt legjobb tanítványa: "Az első pillanattól kezdve egyéni lelkiállapotot tanúsított, és vágyakozott arra, hogy magába szívja mindazt, ami szép".

Diák, írástudó és tanár, 1913–1918

Girton

Girton College, Cambridge, a 20. század elején

1913 őszén, 19 éves korában Joseph klasszikus tanulmányokat folytatott a Cambridge -i Girton College -ban . Abban az időben, a Cambridge -i Egyetem előírásai értelmében, amelyeket csak 1948 -ban vontak le teljesen, a nők nem voltak jogosultak diplomák megszerzésére, bár le tudták tenni a diplomavizsgákat , Joseph esetében a Klasszikus Triposzt . Hamarosan sok mindent talált az egyetem életében, ami elterelte őt a rendszeres tanulmányoktól: a vitától, a drámától és mindenekelőtt a zenétől. Első ciklusában nagybőgő lett a Cambridge-i Egyetem Musical Society zenekarában, karmestere Cyril Rootham vezetésével . Ő is énekelt alt a társadalom kórus, és vettek részt a teljesítménye Berlioz „s La kárhozat de Faust hogy dicsérték a Cambridge Review június 17-i 1914 szünetekben nő folytatta tanulmányait készítmény Holst; 1916 -ban megjelent a "Wassail Song", a "The Carrion Crow" társadarabja. Girtonban mellékzenét írt WB Yeats The Cathleen grófnő verses darabjának előadásához , amelyben az Első sárkány szerepét játszotta.

1915 -től szorosabbá vált Joseph kapcsolata Holsttal. Tanítói kötelezettségeivel és egyéb kötelezettségeivel túlterhelt Holst segítségre szorult a zenéjének publikálásra és előadásra való megszervezésében, és önkéntes fiatal nőkből álló csoportot - az "írástudóit" - kottáiból készítette el hiteles másolatait, hangszeres vagy énekes részeket, vagy zongorahangszereléseket készítenek. 1915-ben a zeneszerző a legnagyobb és legismertebb művén, a The Planets zenekari szviten dolgozott , és meghívta Josephet nyaralásán, hogy csatlakozzon írástudóihoz. Köztük volt Vally Lasker, az SPGS zongoratanára, és Nora Day, aki Joseph -nel tanult az iskolában, és 1913 óta ott tanított. Joseph fő feladata a The Planets című filmben az volt, hogy lemásolja a "Neptunusz" mozgalmat, amelynek majdnem teljes eredeti kézirata a kezében van. Pályafutása végéig Holst egyik rendszeresebb amanuense volt , és ő jobban bízott benne, mint bárki másban. A girtoni zenei tevékenységek iránti elkötelezettsége a Holst -nak végzett munkájával együtt hátrányosan befolyásolta hivatalos tanulmányait. Az 1916 -os Classical Tripos vizsgákon csak III. Osztályú minősítést szerzett, ami csalódást keltő eredményt mutatott be a főiskola búcsúztató vallomásában.

Korai karrier

Amikor Joseph elhagyta Girtont, az első világháború kritikus állapotban volt; A Somme-i csata 1916. július 1-jén kezdődött. Joseph segíteni akart a háborús erőfeszítésekben, és miután megfontolta a szárazföldön vagy a lőszergyárban végzett munkát, részmunkaidős jóléti munkát kezdett Islingtonban . 1916 őszén tanítani kezdett az Eothen -ben , egy kis lányiskolában Caterhamben , amelyet Catharine kisasszony és Winifred Pye alapított és működtet. 1917-ben Holst tízéves lánya, Imogen az iskolába kezdett; hamarosan Joseph vezetésével a fiatal tanuló saját zenéjét komponálta. Joseph kibővítette saját zenei tevékenységét, és csatlakozott a Morley College zenekarához , ahol Holst volt a zeneigazgató, és ahol testvére, Edwin csellózott a háború előtt. Eleinte nagybőgőn játszott, de később francia kürt leckéket vett, esetleg Adolph Borsdorftól ; később, de nagyon rövid időn belül megtanította magának egy nyári koncert timpani részét. 1918 -ban tagja volt a Morley -bizottságnak, amely március 9 -én megszervezte és elkészítette az opera -burleszk, az angol opera, mint ő írta című operáját , amelyben az angol, olasz, német, francia és orosz operastílusokat egymást követő jelenetekben parodizálták. Az előadás nagy sikert aratott, és több helyszínen megismételték. Ez inspirálhatta Holst arra, hogy paródiát használjon saját operájában, a Tökéletes bolondban , amelyet 1918 -ban kezdett komponálni. Szabadidejében Joseph alapított és vezetett egy kórusot a Kensington dadusoknak , amely helyi énekversenyeken vett részt „Linden Singers” néven. ".

Thaxted, Essex, a pünkösdi zenei fesztiválok színtere 1916–18

Joseph növelte tanítási kötelezettségeit azzal, hogy gyakran helyettesítette Holst, James Allennél és az SPGS -nél. A zeneszerző amanuensis szerepét is folytatta, és meghívást kapott a The Planets privát premierjére 1918. szeptember 29 -én a Queen's Hallba , ahol Adrian Boult vezényelte a Queen's Hall zenekarát. Később ezt írta: "A Mars pillanatától ... a Neptunusz utolsó hangjáig nagy dolog volt, ami szerintem egész életünkben fog tartani." A girtoni klasszikus műveltségére támaszkodhatott, amikor segített lefordítani a János cselekedetei című apokrif művet az eredeti görög nyelvből , hogy megkapja a szöveget Holst Jézus -himnuszához (1917); ugyanerre a munkára előkészített egy vokális partitúrát és egy zongorára, vonósra és orgonára rendezett hangszerelést. Ő és Holst kombinálva egy női hang változat (két szoprán és alt) A William Byrd „s Mass három hang , és Joseph egyedül dolgozott, hogy készítsen egy zenekari kíséret számára Samuel Wesley ” s harsogja örömmel . Ez utóbbi mű az 1917 -es pünkösdi zenei fesztiválra készült, amely az egyik ilyen fesztiválsorozat, amelyet Holst először szülővárosában, Thaxtedben , a későbbi években válogatott helyszíneken, köztük Dulwichban , Chichesterben és Canterburyben szervezett . Joseph kulcsszereplővé vált ezeken a fesztiválokon, mint szervező, előadó és zeneszerző. 1918 -ban a Thaxteden két szerzeményét adták elő: Himnusz női hangokhoz (most elveszett) és egy zenekari darabot, Barbara Noel Morris című művét , amelyet Joseph írt, hogy jelezze barátságát Conrad Noel lányával , Thaxted lelkészével.

Az 1917 és 1918 évek személyes szomorúságot is hoztak. 1917. október 22 -én Joseph apja szívrohamban meghalt. A következő év május 27 -én, közvetlenül a pünkösdi fesztivál után testvére, Vilmos meghalt akcióban a nyugati fronton ; szeptemberben Edwin súlyosan megsebesült a háború utolsó szövetséges offenzívájában. Alan Gibbs zeneszerző Joseph életéről és zenéjéről szóló monográfiájában azt írja, hogy "Jane leveleiben nincs utalás arra, hogy ezek az események milyen hatással voltak rá". Gibbs idézi Duff Coopert , aki azt írta azokról az időkről: "... ha sírtunk - ahogy sírtunk - titokban sírtunk".

Tanár, segítő és zeneszerző, 1918–1928

A háború utáni évek

Ralph Vaughan Williams, Joseph korai szerzeményeinek elismerő kritikusa

1919 -ben, zenei karrierjének megszilárdítására törekedve, Joseph csatlakozott a Női Zenészek Társaságához (SWM), amelyet 1911 -ben Marion Scott hegedűművész és zenetudós és mások alapítottak, hogy előmozdítsák a nők zenével kapcsolatos érdekeit. Scottot ismerte Joseph, aki a Morley zenekar vezetője volt. Joseph az SWM Zeneszerzői Szekcióbizottságának tagja lett, és időnként előadásokat tartott a társadalomnak olyan témákról, mint "A gyakorlati tapasztalatok szükségessége a zeneszerzők számára" és "A zeneszerző, mint tanuló". 1919 nyarán karmesteri leckéket vett Adrian Boult -tól , akit "a legállatlanabb emberként ismert, akivel valaha találkoztam". A leckék célja az volt, hogy lehetővé tegye a Bergamask című zenekari művének dirigálását , amelyet a Coliseum Színházban adtak elő Sir Oswald Stoll új brit zene bemutatására kidolgozott programja alapján . Ugyanezen a nyáron találkozott Ralph Vaughan Williamsszel , Holst közeli barátjával. Ő játszott neki néhány zenét, valószínűleg a Bergamask zongoraredukcióját , és "nagyon hálás kritikusnak" minősítette.

1918 vége felé Holst felkérte Józsefet, hogy adjon librettót A tökéletes bolond című operájához , és úgy érezte, hogy a lánynak megvan a kellő fényérzéke, ami szerinte hiányzik a saját írásából. Nem világos, hogy elutasította -e, vagy Holst meggondolta magát, de végül ő maga írta a szöveget. Joseph azonban megírta egy balett történetét Holst The Sneezing Charm zenéje alapján ; a Varázslat óra című balettet 1920 októberében mutatták be a Morley -ban. Eközben Joseph műveit az SWM koncertjein adták elő: két dalt, valószínűleg a Mirage -ciklusból, 1920 januárjában, és néhány beállítását Walter de la Mare -ból versek decemberben.

Eothenben Joseph továbbra is felügyelte Imogen Holst zenei nevelését, amelynek aspektusai korábban aggodalmat okoztak Holstnak. Feleségének 1919. februárjában kelt levelében, amelyet akkor írt, amikor YMCA zenei szervezőként szolgált a Földközi -tenger keleti részén állomásozó brit csapatoknál, Holst arról számolt be, hogy "nagyon kedves és bölcs levelet kaptam Jane -től Imogenről". Bármilyen probléma is zavarta Holst, azok kielégítően megoldódtak, és Joseph lett Imogen elmélettanára: "Jane -vel az elmélet szaggat " - lelkesedett a fiatal tanuló. 1920 nyári tanévében Imogen Joseph segítségével kitalálta és komponálta a "Nimfák és pásztorok táncát", amelyet július 9 -én mutattak be az iskolában. 1921 elején Imogen az SPGS -nél kezdett; mielőtt bentlakó lett volna a Bute House -ban (az iskola egyik lakóhelye a diákok számára), a Joseph család otthonában maradt.

A Holst távollétében felfüggesztett pünkösdi fesztiválok 1920 -ban folytatódtak Dulwichben. Joseph részvétele ezen az eseményen nincs rögzítve, de nagyban hozzájárult a következő évi ünnepségekhez, amelyek a Temze mellett kezdődtek Isleworth -ben, és Pünkösd hétfőjén az SPGS -en fejeződtek be. a Bute House kertjei. A hétfői ünnepségek Joseph kidolgozott bemutatása Purcell „s félig opera 1690, Dioclesian . A Joseph halála utáni alkalomról írva Holst emlékeztetett arra, hogy Purcell zenéjét és Thomas Betterton szövegét, mindkettőt régóta elhanyagolta, egy mesés történeten alapuló elbűvölő szabadtéri versenyre szőtt , elveszett hercegnővel, sárkánnyal és hercegi hősökkel kiegészítve ". Joseph nem volt megelégedve a szabadtéri előadás minden aspektusának megtervezésével, és elkészítette a szórakoztatás beltéri változatát, ha az időjárás ezt megköveteli. A produkció nagy sikert aratott, és azon a nyáron megismételték a Hyde Parkban és 1921 októberében az Old Vic színházban. E jelentős szervezési feladat során Holst azt írta: "Jane a lehető legkevesebb aggodalmat adta minden érintettnek azzal, hogy a lehető legtöbb kemény munkát és előrelátást nyújtotta magának".

Karrier zenit

All Saints, Blackheath, az 1922 -es pünkösdi fesztivál helyszíne (2007 -es fotó)

1921 novemberében Joseph megszervezte a Morley-erőket, hogy nagyszabású díszjátékot tartsanak, a Szent Márton- templom kétszázadik évfordulója alkalmából . A szöveget Laurence Housman készítette , a zenét pedig Holst rendezte a Morley repertóriumából. A következő évben Joseph növekvő elismerése zeneszerzőként megerősítést nyert, amikor Hét kétrészes dalát előadták egy SWM koncerten, amely Ethel Smyth és más női zeneszerzők műveit tartalmazta . Joseph két művét, a Himnuszt pünkösdkor és A Fesztivál Venitét mutatta be az 1922 -es pünkösdi fesztiválon, a Mindenszentek templomában, Blackheathben , Holst vezényletével. A velencei premier után Joseph elismerően írta Holstnak: "Azt hiszi, egy pillanatra, hogy bármely más karmester ilyen gondokkal küszködik? Ha mégis, akkor nagyon téved." A Venite -t 1923. június 13 -án adták elő a Queen's Hall -ban, a Filharmonikus Kórus Charles Kennedy Scott vezetésével ; A Spectator " s kritikusa azt hitte, hogy a»nagyon figyelemre méltó továbbá a modern brit zene«. Zeneszerzési és egyéb tevékenységei közepette Joseph 1922 -ben talált időt arra, hogy megszervezze az első Kensingtoni Zenei Versenyfesztivált, és sok versenyzenét hangszereljen. Idővel ez a fesztivál fontos éves eseménysé vált Kensingtonban; Vaughan Williams az ítélők között volt. 1922. október 12-én, Vaughan Williams 50. születésnapján Joseph kórusot szervezett, amely kora reggeli meglepetés előadást tartott a zeneszerző kertjében egy dalról, amelyet erre az alkalomra írt.

Már 1919 -ben Joseph írt testvérének, Edwin -nek, és aggodalmát fejezte ki Holst egészsége miatt. Amikor 1923 -ban egy fizikai összeomlást követően Holst feladta a Morley College -ban betöltött feladatait, Joseph írt neki egy támogató levelet, amelyben gratulált a döntéshez, amely lehetővé tette számára, hogy a zeneszerzésre koncentráljon. A következő évek különösen termékenyek voltak Holst számára, és Joseph segített számos munkájában, amelyeket az 1924–28 -as időszakban készített. Segített neki előkészíteni a kórusszimfóniája partitúráját , amelyhez hálából gesztusként bemutatta neki eredeti vázlatait. Laskerrel és Day -vel együtt dolgozott a Vaddisznó fejében című opera énekének és teljes partitúrájának előkészítésén , és 1925 márciusában részt vett a próbákon. Az opera április 3 -i bemutatója után néhány énekessel kapcsolatban enyhén kritikus megjegyzéseket írt Holstnak, bár dicsérve a karmestert, a fiatal Malcolm Sargent . Amikor Holst egy rövid kórusdarabot komponált az Oriana Madrigal Society 21. születésnapja alkalmából, Joseph olyan szavakat adott, amelyek humorosan tükrözték Kennedy Scott karmester munkamódszereit; a kórus nagyra értékelte a munkát. Ugyanebben az évben, 1925 -ben segített megalapítani a Kensington Choral Society -t. Ekkorra a Joseph háza Kensingtonban, ahol Jane egész életét élte, elismert zenei gyülekezési hellyé vált; egy látogató felidézte, hogy ott találkozott többek között Vaughan Williamsszel, Boult -lal és a hárfaművész Sidonie Goossensszel .

1926-ban Joseph feltéve Holst a librettóját kórus balett The Golden Goose alapuló történet a Grimm testvérek , és elhelyezni az első előadás a 1926 Pünkösdi fesztivál tartott a James Allen iskola. Joseph segített Holstnak és Steuart Wilson libretikusnak egy második kórusbalett, az Év reggele - a BBC újonnan alakult zenei osztályának megbízásából készült - kórusbalett előállításában, amelyet a Royal Albert Hallban adtak elő 1927 márciusában. A Morley College 1927 -es éves jelentése rögzítette a néptáncklub megalakulását, és megjegyezte Joseph "ügyes irányítását" a csoportban. A tánc iránti növekvő érdeklődése arra késztette őt abban az évben, hogy csatlakozzon az Angol Néptánc Társasághoz és a Kensington Dance Clubhoz.

Betegség, halál és tiszteletadások

Az 1928 -as pünkösdi fesztivál fő jellemzője, amelyet Canterburyben tartottak , egy vallási dráma, a Krisztus eljövetele volt , George Bell , majd Canterbury dékán megbízásából , és John Masefield írta . Holst szolgáltatta az esetleges zenét. A Gibbs által leírt, a fesztivál szervezőiről és előadóiról készített fényképen Joseph ül Holst és Mrs Bell között, "bármelyiknél magasabb, hatékony megjelenésű, harmincas évei elején járó hölgy, nyilvánvalóan bizonyos jelentőséggel bír a fesztivál számára". Ez volt József utolsó pünkösdje. Az év vége felé egészsége romlani kezdett; Holst 1928. november 29 -i naplójában van egy említés: "Jane koncert 8.15", de nincs utalás arra, hogy előadó volt -e. 1929 februárjában kifizette a végső összeget C. Bechstein zongoragyártónak , Morley új zongorájáért, amelyhez 1926 óta gyűjtött pénzt . 1929. március 9 -én Joseph otthon, Kensingtonban halt meg veseelégtelenségben. Magán temetés után a Willesdeni Zsidó Temetőben temették el .

Holst Velencében volt, amikor eljutott hozzá Joseph halálának híre; bár Imogen feljegyzi, hogy sztoikusan fogadta, magányosan le volt rombolva. Imogen azt írta, hogy Joseph a legközelebb állt a tiszta gondolkodás és a tiszta érzés eszményéhez. Holst saját tisztelgésében felhívta a figyelmet Joseph "végtelen képességére, hogy zseniális fájdalmakat vállaljon". Nem pünkösdi fesztivált tartottak 1929-ben, de július elején, a szabadtéri termelés Holst The Golden Goose a Warwick Castle , egy különleges teljesítmény az ő Szent Pál Suite -ben játszott Joseph memóriájában. 1929. december 5 -én, egy versenyképes zenei fesztiválon Vaughan Williams dirigálta a kórusot Joseph pünkösdi himnuszában, miközben a közönség tisztelegve állt. Ugyanezt a himnuszt énekelték az első újrakezdett pünkösdi fesztiválon, a Chichesterben , 1930 májusában. 1931 júliusában Holst a zenéjét a Chichester -székesegyházban vezényelt koncerten, William Byrd , Thomas Weelkes és Vaughan Williams művei mellett vette fel . Az elkövetkező néhány évben Joseph műveit a Morley College, az SWM, az SPGS és az English Folk Dance Society által szervezett koncerteken és rendezvényeken játszották. Eothenben "Jane Joseph Emlékdíjat" alapítottak, és zenei ösztöndíjakat neveztek ki az Eothenben és az SPGS -ben.

Egy barátja, aki személyes szomorúságát fejezte ki Joseph halála hallatán, felfedte jellemének egy másik aspektusát: "Anglia nem lesz ugyanaz Jane nélkül. Rettenetesen nehéz volt megismerni, és borzasztóan magányos, azt hittem, annak ellenére, hogy minden barátja - nem gondolod? - de nem tudom elképzelni a zenét nélküle. "

Zene

További információ: Jane Joseph szerzeményeinek listája

Joseph zenéjének nagy részét amatőr előadóművészek írták szerény rendezvényeken való fellépésre. Mint ilyen, soha nem jelent meg, és az évek során sok mű elveszett. Gibbs úgy véli, hogy a megjelent művek és a néhány túlélő, Józsefet a "progresszív" angol zeneszerzők kategóriájába sorolja. Bár első kompozíciói főként dalok voltak, zenekari zeneszerzőként korai képességeit mutatta be. Gibbs két rövid darabjában, a Morris Dance -ban (1917) (eredetileg Barbara Noel Morris -ja ) és a Bergamask -ban (1919) három, illetve öt percet talál, "finom érzést a zenekari hangzáshoz". A Morris Dance csillogást adott a glockenspielnek , míg a Bergamask ünnepi olaszos hangulatot áraszt. Philip Scowcroft zenei író dicséri Joseph magabiztos kezelését a Morris Dance -hez szükséges nagy zenekari erőkkel , míg a zeneszerző, Havergal Brian , Holst kortársa, „izgalmasnak” és „ígéretesnek” találta Bergamaszkot . Gibbs azt sugallja, hogy ez a két mű bemutatja Holst késői kórusbalettjeit, és megjegyzi: "sajnálatos, hogy ezek a gondtalan darabok nem találtak állandó helyet a repertoárban".

Miss Joseph „Venite” -je nagy hagyomány szerint íródott ... bármennyire is a „Venite” lélekben köszönheti a Tudor-zeneszerzőket, ez egyéni és önfenntartó növekedés a nagy fából, és gyökerei energiát és életet merítenek friss, hívatlan talaj. "

A The Spectator recenziójából a Queen's Hall előadásáról, Joseph Venite -járól , 1923. június

Joseph 1921 -es Mirage dalciklusában (öt dal vonósnégyes kísérettel) Holstian hatása nyilvánvaló a saját jellegzetes kompozíciós hangja mellett. Gibbs kiemeli a ciklus első részét, a "Song" -t, amely kezdetben a "To Varuna" -t visszhangozza Holst Rig Veda himnuszaiból, de "más" alkotássá fejlődik, amelyet megkülönböztet a saját rendetlen kvartettírása, amelyben a brácsának különleges szerepe van ". Az utolsó dal, az "Echo" ugyanolyan közös Brahms -szal, mint Holsttal. A Joseph's Venite Festival 1922 -ből egy példa arra, hogy ő használta a modern Dorian módot (növekvő skála D -től a következő D -ig a fehér zongora billentyűkön), amely néhány későbbi munkájának jellemzője lett. Scowcroft és Gibbs egyaránt rámutatnak a Tudor -hatásokra a Venite -ben, amelyekben - mondja Gibbs - "Vaughan Williams dallamban és harmóniában tapasztalt konstruktív hatása is érezhető". Ennek a műnek a zenekari kottája elveszett, de orgona kíséretét kitalálták. Joseph kíséret nélküli kórusa, a Pünkösdhideg himnusza szintén a Dorian módot használja, amit Holst "hibátlan kis motettának" nevezett; ez volt Joseph első műve, amelyet 1968 -ban sugároztak. A moll rövid vonós kvartettet a Winifred Smith Quartet adta elő 1922 decemberében, és a JB Cramer és társai elfogadták publikálásra. eltűnt.

Joseph éneke "A Little Childe There is Ibore", egy 15. századi költemény díszlete, három női hangra, zongorára vagy vonósra. Holst ezt „Jane sok éneke közül a legjobbnak, és talán a legnehezebben jól teljesítőnek” tartotta. Öt és hét ütemű alternatív ütemben írt, Brian dicsérte az eredetiségét. Ezt végül a BBC sugározta 1995. december 21 -én. Brian csodálta Joseph számos oktató zongoradarabját is: "kellemes és egyszerű". Ezeket 1920 és 1925 között tették közzé; Gibbs azt írja, hogy ezek a darabok "a technikai szempontokra összpontosítanak hangoló és gyakran modális kontextusban", alkalmanként kirándulások más formákba, például a chaconne és a rondo .

Jegyzetek és hivatkozások

Megjegyzések

Idézetek

Bibliográfia