Jessie Willcox Smith -Jessie Willcox Smith

Jessie Willcox Smith
Jessie Willcox Smith, fényképbecslés 1880-1910.jpg
Született ( 1863-09-06 )1863. szeptember 6
Philadelphia , Pennsylvania
Meghalt 1935. május 3. (1935-05-03)(71 évesen)
Philadelphia, Pennsylvania
Állampolgárság Amerikai
Ismert Illusztrációk
Mozgalom Az illusztráció aranykora
Díjak
Megválasztott Illusztrátorok Társasága , 1992
aktív évek 1880–1935

Jessie Willcox Smith (1863. szeptember 6. – 1935. május 3.) amerikai illusztrátor volt az amerikai illusztrációk aranykorában . "Az egyik legnagyobb tiszta illusztrátornak" tartották. A 19. század végén és a 20. század elején a könyvek és folyóiratok munkatársaként Smith történeteket és cikkeket illusztrált olyan ügyfelek számára, mint a Century , a Collier's , a Leslie's Weekly , a Harper's , a McClure's , a Scribners és a Ladies' Home Journal . Folyamatos kapcsolata volt a Good Housekeeping -szel , amelybe beletartozott egy régóta működő Mother Goose isillusztrációk sorozata, valamint a Good Housekeeping összes borítójának elkészítése 1917 decembere és 1933 között. A Smith által illusztrált több mint 60 könyv között volt Louisa May Alcott Kis nők és Egy régimódi lány , Henry Wadsworth Longfellow Evangeline című műve. és Robert Louis Stevenson A gyermek versek kertje című műve .

Korai élet

Jessie Willcox Smith 1863. szeptember 6-án született Philadelphia Mount Airy negyedében , Pennsylvaniában . Ő volt Charles Henry Smith befektetési bróker és Katherine DeWitt Willcox Smith legfiatalabb lánya. Jessie magán általános iskolákba járt. Tizenhat évesen az ohiói Cincinnatibe küldték , hogy unokatestvéreivel éljen, és befejezze tanulmányait. 1883-ban tanítónőnek készült, és óvodát tanított. Smith azonban úgy találta, hogy a gyerekekkel való munka fizikai igénybevétele túl megerőltető számára. Hátproblémák miatt nehezen tudott lehajolni az ő szintjükre. Meggyőzve, hogy járjon el barátja vagy unokatestvére művészeti óráira, Smith rájött, hogy tehetsége van a rajzoláshoz.

Karrier

Iskolai végzettség és korai karrier

1884-ben vagy 1885-ben Smith a Philadelphia School of Design for Women (ma Moore College of Art and Design ), 1885-ben pedig a philadelphiai Pennsylvania Képzőművészeti Akadémiára (PAFA) járt Thomas Eakins és Thomas Anshutz felügyelete alatt. Smith Eakins alatt kezdte el a fényképezést forrásként használni illusztrációiban. Bár Eakins viselkedése nehéz lehetett, különösen diáklányoknál, ő lett az egyik első jelentős befolyása. 1888 májusában, amikor Smith még a Pennsylvania Akadémián járt, a Three Little Maidens All in a Row című illusztrációja megjelent a St. Nicholas Magazinban . Az illusztrációk egy olyan művészeti ág volt, amelyből a nők akkoriban megélhettek. Abban az időben a gyermekkönyvek vagy a családi élet illusztrációinak készítése megfelelő karriernek számított a női művészek számára, mert az anyai ösztönökre támaszkodott. Alternatív megoldásként az életrajzokat is magában foglaló képzőművészetet nem tekintették "nőinek". Az illusztráció részben életképessé vált mind a színes nyomtatási folyamatok javulásának, mind a könyvtervezés angliai újjáéledésének köszönhetően.

Smith 1888 júniusában diplomázott a PAFA-n. Ugyanebben az évben felvették a Ladies' Home Journal hirdetési részlegére . Smith feladatai közé tartozott a durva vázlatok elkészítése, a szegélyek tervezése és a reklámművészet elkészítése a magazin számára. Ebben a szerepben illusztrálta Mary Wiley Staver Új és igaz verseskötetét : rímek, ritmusok és történetek pörgenek a fiúknak és a lányoknak pólustól rúdig (1892) .

A Ladies' Home Journalban Smith 1894-ben beiratkozott Howard Pyle óráira a Drexel Institute-ban, a jelenlegi Drexel Egyetemen . Az első osztályába járt, aminek majdnem 50%-a nő volt. Pyle Smith nemzedékének számos művészét arra késztette, hogy harcoljanak a nagy kiadók illusztrálásának jogáért. Különösen szorosan dolgozott együtt sok művésszel, akiket „tehetségesnek” látott. Smith később beszédet írt, amelyben kijelentette, hogy a Pyle-lal való munka elsöpörte "minden pókhálót és zűrzavart, amely a művészethallgató útját annyira behálózza". A beszédet később az 1923-as „Report of the Private View of Exhibition of the Works of Howard Pyle at the Art Alliance” című munkában foglalták össze. 1897-ig Pyle-nál tanult.

Red Rose Girls

Elefántcsont szappan illusztráció, 1901

Miközben a Drexelben tanult, Smith találkozott Elizabeth Shippen Greennel és Violet Oakley -vel, akik hasonló tehetséggel rendelkeztek, és akikkel közös érdeklődési köre volt. Egész életen át tartó barátság alakult ki közöttük, megosztottak egy stúdiót a philadelphiai Chestnut Streeten, és együtt dolgoztak. Oakley és Smith illusztrálták Henry Wadsworth Longfellow 1897-ben megjelent Evangeline című művét. Tanítójuk, Howard Pyle segített megszerezni a két művész első megbízását.

A huszadik század fordulóján Smith karrierje virágzott. Számos könyvet, folyóiratot illusztrált, és reklámot készített az Ivory szappan számára. Műveit a Scribner's , a Harper's Bazaar , a Harper's Weekly és a St. Nicholas Magazine publikálták . Díjat kapott a Gyermekmosásért . Green, Smith és Oakley "The Red Rose Girls" néven vált ismertté a pennsylvaniai Villanovában található Red Rose Inn után , ahol az 1900-as évek elejétől négy évig együtt éltek és dolgoztak. Bérelték a fogadót, ahol csatlakozott hozzájuk Oakley anyja, Green szülei és Henrietta Cozens, aki a kerteket és a fogadót kezelte. Alice Carter a nőkről írt a The Red Rose Girls: An Common Story of Art and Love című művében a Norman Rockwell Múzeumban rendezett kiállítás alkalmával . Laurie Norton Moffatt, a múzeum igazgatója elmondta: "Ezeket a nőket a huszadik század fordulóján az amerikai háztartás legbefolyásosabb művészeinek tartották. A korukban ünnepelt költői, idealizált képeik egy évszázaddal később is az anyaság és a gyermekkor archetípusaiként érvényesülnek. "

Fénykép Violet Oakleyről és Jessie Willcox Smithről a kamerával szemben, valamint Elizabeth Shippen Greenről és Henrietta Cozensről, akik részben rejtve vannak, c.  1901 , Violet Oakley iratok, Archives of American Art, Smithsonian Institution.
Megjelent: "The Red Rose", Harper's Magazine, 109:501, 1904. szeptember.
Elizabeth Shippen Green, Az élet a szerelemért és a vidámságért , a művészt, Jessie Willcox Smith-t és Violet Oakley-t, valamint a Red Rose Inn többi barátját ábrázolja.
Jessie Willcox Smith és Elizabeth Shippen Green Prince-szel, a kutyával a Cogslea-i kertben, 1909.

Green és Smith 1903-ban illusztrálta a The Child naptárt . Smith abban az évben kiállított a Pennsylvaniai Művészeti Akadémián, és elnyerte a Mary Smith-díjat . Amikor a művészek 1904-ben elvesztették a Red Rose Inn bérleti szerződését, Frank Miles Day egy parasztházat alakított át számukra a philadelphiai West Mount Airyben . Új közös otthonukat és munkahelyüket "Cogslea"-nak nevezték el, ami a vezetéknevük és Smith szobatársa, Henrietta Cozens kezdőbetűi alapján történt.

Új Nő

Egy gyermek versek kertje , 1905

Ahogy a 19. század végén megnyílt a nők előtt az oktatási lehetőség, a művésznők professzionális vállalkozásokba kapcsolódtak be, és saját művészeti egyesületeket is alapítottak. De a „művésznői” alkotásait alsóbbrendűnek tartották. Hogy segítsünk leküzdeni ezt a sztereotípiát, a nők „egyre hangosabbá és magabiztosabbá” váltak munkájuk népszerűsítésében, a képzett, modern és szabadabb „ Új Nő ” kialakuló képének részeként . A művészek „döntő szerepet játszottak az Új Nő ábrázolásában, mind azáltal, hogy megrajzolták az ikont, mind pedig saját életükön keresztül példázták ezt a feltörekvő típust”.

A 19. század végén és a 20. század elején a 11 000 amerikai folyóirat és folyóirat előfizetőinek körülbelül 88%-a nő volt. Ahogy egyre több nő lépett be a művészi közösségbe, a kiadók nőket béreltek fel, hogy olyan illusztrációkat készítsenek, amelyek a világot női szemszögből ábrázolják. További sikeres illusztrátorok voltak Jennie Augusta Brownscombe , Rose O'Neill , Elizabeth Shippen Green és Violet Oakley .

Karrier folytatása

Smith szívesebben készített illusztrációkat borítókhoz és történetekhez, valamint illusztrált reklámokat, amelyeken az ő aláírása volt. Smith különösen a gyerekeket és nőket ábrázoló illusztrációiról és reklámplakátjairól volt ismert, amelyek emberek millióit vonzották.

A National Museum of American Illustration szerint sokak szerint Smith a "legnagyobb gyerekkönyv-illusztrátor", és munkáját Mary Cassattéhoz hasonlították a gyerekek megnyerő ábrázolása miatt.

Smith tagja volt a philadelphiai The Plastic Clubnak (alapítva 1897), amelyet azért hoztak létre, hogy népszerűsítse a "Művészetet a művészetért" népszerűsítését, és lehetőséget biztosítson egymás szakmai bátorítására és alkotásaik eladására. A többi tag volt Elenore Abbott , Violet Oakley és Elizabeth Shippen Green. Az összes nő, aki megalapította, Howard Pyle tanítványa volt.

1903-ban az Illusztrátorok Társasága Florence Scovel Shinnt és Elizabeth Shippen Greent választotta első női tagjává. Smith, Oakley és May Wilson Preston a következő évben lettek a tagok. Társult tagjai voltak 1920-ig, amikor is a szervezet teljes jogú tagjává váltak.

1905-ben egyike volt annak a hét vezető művésznek, akik kizárólag a Collier's-nek szerződött . A többiek Charles Dana Gibson , Maxfield Parrish , AB Frost , Frank Xavier Leyendecker , EW Kemble és Frederic Remington voltak .

A The New York Times szerint 1910-ben Smith körülbelül 12 000 dollárt (ma 348 986 dollárt) keresett évente, és Norman Rockwellhez és JC Leyendeckerhez hasonlóan "médiasztárként" vált népszerűvé.

1911-ben mindkét szülei, valamint korábbi tanára és promótere, Howard Pyle meghalt, Elizabeth Shippen Green pedig feleségül vette Huger Elliottot. Oakleynek volt egy nagy falfestménye Pennsylvania állam fővárosában, Harrisburgban, amely hosszú ideig távol tartotta őt Cogsleától. Smithnek egy 16 szobás háza és stúdiója volt, amit Cogshillnek nevezett, a Cogslea melletti telken. Ebben a házban, végső otthonában élt Cozensszel, a nagynénjével és a testvérével.

A Jessie Willcox Smith anyóslúd, 1914
A vízi babák

A következő néhány évben továbbra is készített illusztrációkat magazinok számára, beleértve a Good Housekeepingben nyomtatott Mother Goose illusztrációkat, amelyek fekete-fehérek voltak 1914 közepéig, amikor is színesben nyomtatták őket. Illusztrációit a Jessie Willcox Smith Mother Goose című könyvben reprodukálta Dodd, Mead és Company. Ez a könyv, amely továbbra is az anya és gyermeke témakörét tükrözi valósághű ábrázolásban, kereskedelmi sikert aratott. Edward D. Nudelman életrajzíró ezt írta: "A könyv borítóillusztrációja, amely két gyermeket mutat be, akik Mother Goose szárnyai alatt fészkelnek, Smith egyik legkellemesebb és legmelegebb képe. A derű, amelyet a gyerekek testtartása és kifejezése tükröz, valamint Mother Goose anyagi gondja bizonyítékot ad Smith zsenialitására."

Smith értett a gyerekek megfestéséhez, tejjel, sütikkel és mesékkel, hogy nyugodt, koncentrált, gyerekmodellt alakítson ki. Egy 1917. októberi Good Housekeeping című cikkében azt írta, hogy "egy gyerek mindig közvetlenül néz mindenkire, aki mesél; így miközben festek, meséket mesélek, amelyeket csodálatos hallani." Smith 1915-ben fejezte be egyik legismertebb munkáját, Charles Kingsley The Water-Babies című művéhez készült képsorozatot .

A Good Housekeeping minden nyomtatott borítóját díszítette 1917 decemberétől 1933 áprilisáig, összesen 184 illusztrációt készített családi jelenetekről a magazin számára. Ő a leghosszabb folyamatos, illusztrált magazinborítókkal rendelkező művész. A magazin ezt mondta róla: "Bizonyára nincs más művész, aki ennyire alkalmas arra, hogy megértsen minket, és hogy a képeket olyan valóban indexévé tegye számunkra annak, amire magazinként törekszünk. az amerikai otthon, az otthon azzal a bizonyos édes egészségességgel, amelyet az ember a napfényes nappalihoz társít – és a gyerekekhez."


Korának egyik legjobban fizetett illusztrátora volt, borítónként több mint 1500 dollárt keresett. Smith a Kodak és a Procter & Gamble Ivory szappanjaihoz is készített illusztrációkat karrierje során. Illusztrációkat készített Collier magazinjainak és Charles Dickens műveinek, mint például a Tiny Tim , a Dickens' Children – Ten Children és David Copperfield .

Smith egész életében folytatta az illusztrációk készítését, de 1925 körül megnövelte a festett portrék számát. A későbbi években Eakinstől tanult technikát használt, portrék készítésekor a fényképeket használta eszközként.

Művészi stílus

Smith stílusa drasztikusan megváltozott élete során. Karrierje kezdetén sötét vonalú szegélyekkel jelölte meg az élénk színű tárgyakat és az embereket a "japonikusnak" nevezett stílusban. Későbbi munkáiban addig lágyította a vonalakat és a színeket, amíg azok szinte eltűntek. Smith vegyes technikával dolgozott: olaj, akvarell, pasztell, gouache, szén, bármi, amit érzett, elérte a kívánt hatást. Gyakran borított olajat szénre, olyan papírra, amelynek szemcséssége vagy textúrája fontos elemet adott a műnek. Színhasználatát a francia impresszionista festők befolyásolták.

Smith munkáinak nagy része a gyerekekkel és az anyai szeretettel foglalkozik. Sok kritikus szerint Smith folyamatosan próbálta újrateremteni a szerelem képét, amelyre gyermekkorában égetően szüksége volt. Smith szívesebben használt nem hivatásos gyerekeket modellként a gyerekszínészekkel szemben, mert úgy találta, hogy a hivatásos gyerekeknek nem ugyanaz a lelkük vagy a felfedezni akarásuk, mint az amatőr gyerekmodellek. Meghívta a barátait, hogy látogassanak el, és nézzék meg a gyerekeiket, hogy inspirálják őket.

Halál és örökség

Bár soha nem volt utazásrajongó, Smith végül beleegyezett, hogy 1933-ban beutazza Európát Isabel Crowderrel, aki Henrietta Cozens unokahúga és egyben nővér is volt. Útja során egészségi állapota megromlott. Smith 1935-ben, 71 évesen, álmában halt meg cogshilli házában.

1936-ban a Pennsylvaniai Képzőművészeti Akadémia retrospektív emlékkiállítást rendezett műveiből.

1991-ben Smith csak a második nő lett, aki bekerült az Illusztrátorok Társasága Hírességek Csarnokába . Lorraine Fox (1979) volt az első. Az azóta beiktatott nők kis csoportjából hárman a The Red Rose Girls tagjai voltak: Jessie Willcox Smith, Elizabeth Shippen Green (1994) és Violet Oakley (1996).

Smith 14 eredeti művet hagyott örökül a Library of Congress "Cabinet of American Illustration" gyűjteményébe, hogy dokumentálja az illusztráció aranykorát (1880-1920). Smith iratai a Smithsonian Institution Archives of American Art gyűjteményében vannak letétben .

Gyűjtemények

Művei a következő gyűjteményekben találhatók:

Művek

Smith 1888 és 1932 között több mint 250 folyóirathoz, 200 folyóirat borítójához, 60 könyvhöz, nyomathoz, naptárhoz és poszterhez készített illusztrációkat. Portrékat is festett. Az alábbiakban felsorolunk néhány művet.

Illusztrációk

  • Új és igaz [versek] – Mary Wiley Staver (Lee és Shepard, 1892)
  • Evangeline: A Tale of Acadie – Henry Wadsworth Longfellow (1897)
  • A fiatal puritánok fogságban – Mary Prudence Wells Smith (Little, Brown & Co, 1899)
  • Brenda nyara Rockleyben – Helen Leah Reed (1901)
  • Egy régimódi lány – Louisa May Alcott (1902)
  • A gyermek könyve [novellák] – Mabel Humphrey (Stokes, 1903)
  • Rhymes of Real Children – Betty Sage (Dufffield, 1903)
  • A zárt szobában – Frances Hodgson Burnett (Hodder, 1904)
  • A gyermek verseinek kertje – Robert Louis Stevenson (Scribner US/Longmans Green, Egyesült Királyság, 1905)
  • The Bed-time Book – Helen Hay Whitney (Dufffield US/Chatto UK, 1907)
  • Dream Blocks – Aileen Cleveland Higgins (Dufffield US/Chatto UK, 1908)
  • A gyermekkor hét kora – Carolyn Wells (Moffat & Yard, 1909)
  • Egy gyermek könyve régi versekből – Különféle költők (Dufffield, 1910)
  • Az öt érzék – Angela M. Keyes (1911)
  • A mostani tündérkönyv – Anna Alice Chapin (1911)
  • Egy gyermek történeteinek könyve – Penrhyn W. Coussens (1911)
  • Dickens gyermekei – Charles Dickens (Scribner, 1912)
  • A karácsony előtti éjszaka – Clement Clarke Moore (1912)
  • A Jessie Wilcox Smith anyóslúd (1914)
  • Kis nők – Louisa May Alcott (Little, Brown & Co, 1915)
  • Amikor eljön a karácsony – Priscilla Underwood (Dufffield, 1915)
  • Swift prémium naptár (1916)
  • The Water Babies – Charles Kingsley (Dodd, Mead & Co, 1916)
  • The Way to Wonderland – Mary Stewart (Dodd, Mead & Co, 1917)
  • Az északi szél hátán – George MacDonald (McKay, 1919)
  • A hercegnő és a kobold – George MacDonald (McKay, 1920)
  • Heidi – Johanna Spyri (McKay, 1922)
  • Boys and Girls of Bookland – Nora Archibald Smith (Cosmopolitan Book Corporation, 1923)
  • Egy nagyon kisgyermek mesekönyve – Ada M. és Eleanor L. Skinner (1923)
  • Egy gyermek könyve vidéki történetekről – Ada M. és Eleanor L. Skinner (Dufffield, 1925)

Magazinok

A főbb magazinok, amelyeket illusztrált, a következők:

  • Szent Miklós Magazin (1888–1905)
  • Ladies Home Journal (1896–1915)
  • Ladies Home Companion 1897-ig, a név Woman's Home Companion névre változott (1896–1920)
  • Collier's (1899-1916)
  • Scribner's Magazine (1900–1937)
  • McClure's Magazine (1903–1909)
  • Good Housekeeping Magazin (1912–1933)

Képtár

Megjegyzések

Hivatkozások

Források

További irodalom

Külső linkek