Joachim Beuckelaer - Joachim Beuckelaer

Joachim Beuckelaer (1533 körül - kb. 1570/4) flamand festő volt, aki piaci és konyhai jelenetekre specializálódott, étel- és háztartási felszerelések kidolgozott megjelenítésével. Csendéleteket is festett, figurák nélkül a központi jelenetben. Fejlesztése a piaci és konyhai jelenetek műfajában befolyásolta a csendélet művészetének fejlődését Észak -Európában, valamint Olaszországban.

Élet

A művész életéről kevés adat áll rendelkezésre. Beuckelaer Antwerpenben született festőcsaládban. Valószínűleg Mattheus Beuckeleer festő fia és Huybrecht Beuckeleer testvére volt . Testvére festő is lett, és Huybrecht műveit időnként rosszul tulajdonították Joachimnak. Valószínűleg nagybátyja, Pieter Aertsen műhelyében tanult meg festeni , aki feleségül vette Kathelijne Beuckelaer nagynénjét. Aertsen leginkább a piaci és konyhai jeleneteiről, műfajairól volt ismert. Beuckelaer 1560 -ban lett önálló mester az antwerpeni Szent Lukács Céhben.

Beuckelaer pályafutása során aktív maradt Antwerpenben, és folytatta az Aertsen festészetben úttörő témák kidolgozását, de vitathatatlanul felülmúlta képességeiben feltételezett mesterét. Halálának dátuma nem ismert, de valószínűleg 1570 és 1574 között esett.

Munka

A Beuckelaer piaci és konyhai jelenetekre specializálódott, étel- és háztartási berendezések kidolgozott megjelenítésével. Az 1560 -as években, különösen az évtized elején, Beuckelaer festett néhány tisztán vallásos alkotást, amelyekhez a konyhától és a piaci jelenetektől eltérően rajzok ismertek. Ebben az időszakban ólomüveg terveket is készített.

Beuckelaer piaci jelenetei, akárcsak Aertsené, gyakran bibliai epizódokat tartalmaznak a háttérben. A Négy elem sorozat, amelyet a londoni Nemzeti Galéria vásárolt meg 2001 -ben, ezt nagymértékben példázza. A víz például azt mutatja, hogy egy halpiac tizenkét féle halat árul , Jézus tizenkét tanítványát képviselve . A háttérben egy boltíven keresztül látható Krisztus, amint feltámadása után a Galileai -tengeren sétál , és a halak csodálatosan megjelennek az üres hálókban.

Mind Aertsen, mind Beuckelaer fokozatosan olyan képeket fejlesztett ki, amelyek elkülönítették a termékek világát korábbi hibrid képeik vallási tartalmától. Ezek a későbbi munkák vagy konyhákat vagy piacokat ábrázolnak, és az ezekhez a tevékenységekhez kapcsolódó személyeket, gyakrabban nőket, mint férfiakat. Beuckelaer későbbi festményei az élelmiszerek nagyobb bőségét mutatják a piaci jelenetekben, valamint az értékesítési tételekben elmerülő parasztasszonyok előtérbe kerülését. Beuckelaer több képet is készített a halas standokról, gyakran vallási háttérrel, de néha teljesen elkülönítve minden további elbeszéléstől vagy utalástól. 1563 -ban Beuckelaer innovatív módon kísérletezett a szókimondóbb tájbeállításokkal, ami nyomokat hagyott a későbbi antwerpeni művészekben.

Az egyik csendes élet figurák nélkül a konyhában vagy a piaci jelenetben a Konyha jelenet Krisztussal Emmausban (kb. 1660/65, Mauritshuis , Hága) egyedülálló életművében. Ebben a kompozícióban Beuckelaer festett egy konyhát, amely számos összetevőt tartalmaz egy pazar étkezéshez: zöldségek, gyümölcsök, diófélék, baromfi és egy nagy darab hús. Az asztalterítők és az edények szintén megtekinthetők. A háttérben Beuckelaer Krisztus bibliai történetét ábrázolta Emmausban. Ez a történet háttérbe szorul, miközben a vacsora előkészítéseinek másodlagos kérdése Krisztus emmausi látogatására a festmény fő témája lett. Ezeket és hasonló jeleneteket tekintik a 17. századi csendéletek előfutárainak, amelyekben a narratív elemek teljesen eltűntek.

A levágott disznónak ( Wallraf-Richartz Museum ) 1563-ban kelt tetemének csendélete valószínűleg a téma legkorábbi kelt példája.

Beuckelaer is alkalmaztunk festés a számok a munkát más művészek, mint Anthonis Mor és Cornelis van Dalem . A 17. századi életrajzíró, Karel van Mander azt állította, hogy a művész csak alacsony áron tudta eladni festményeit, és csak halála után váltak értékesé. Későbbi munkáinak nagy méretét és az előállított műhelyváltozatok számát azonban legalább élete vége felé a siker fokának jeléül vették.

Beuckelaer vásznainak technikáját kutatva kiderült, hogy gyakran újrahasznosította saját kompozícióit egyik képről a másikra. Fürtözött elemek mintáit használta nyomon követésekkel, hogy látszólagos változatossággal új képeket alkosson. Ez a fajta technika lehetővé tette számára, hogy növelje a termelési hatékonyságot, és csökkentse a költségeket időben és erőfeszítésben.

Munkája befolyásos volt. A flamand csendélet és állatfestő, Frans Snyders számos piaci jelenetét fejlesztette ki barokk stílusában, Aertsen és Beuckelaer munkásságának ihletésével. Észak -olasz festők, mint Vincenzo Campi és Jacopo Bassano is hatással voltak munkásságára.

Hivatkozások

Külső videó
Szimbolika a négy elemben , Nemzeti Galéria (London)
A négy elem: Air 1570 , National Gallery (London)

Külső linkek

• Joachim Beuckelaerrel kapcsolatos média a Wikimedia Commonsban